Koju su ulogu igrali primitivni crteži u stara vremena. Primitivna kamena umjetnost

Prijatelji, gdje i kako je sve počelo?

Mozda kada drevni čovek vidio tvoj otisak u pijesku?
Ili, kada ste prstom prešli po tlu, da li ste shvatili da dobijate otisak prsta?
Ili možda kada su naši preci naučili da kontrolišu „ognjenu zvijer“ (vatru) tako što su zagorjeli kraj štapa prebacivali preko kamena?

U svakom slučaju, jasno je taj čovek je oduvek bio radoznao pa čak i naši preci, ostavljajući primitivne crteže na stijenama i kamenju, željeli su prenijeti svoja osjećanja jedni drugima.

Istraživanje crteži starih ljudi, očito je da su se u procesu evolucije i njihovi crteži poboljšali, prelazeći s primitivnih na složenije slike ljudi i životinja.

Poznato je da su arheolozi pronašli u Africi, u pećini Sibudu, pećinski crteži koje su napravili drevni ljudi prije 49 hiljada godina! Crteži su oslikani okerom pomiješanim s mlijekom. primitivni ljudi oker se koristio još ranije, prije oko 250 hiljada godina, ali prisustvo mlijeka u boji nije pronađeno.

Ovo otkriće bilo je čudno po tome što drevni ljudi koji su živjeli prije 49 hiljada godina još nisu imali stoku, što znači da su mlijeko dobivali lovom na zvijer. Pored okera, naši preci su koristili drveni ugalj ili izgorelo korenje, drobljen u prah, krečnjak.

Svi znaju murali starog Egipta najpopularniji. Istorija staroegipatske civilizacije ima oko 40 vekova! Ova civilizacija je dostigla velike visine u arhitekturi, pisanju papirusa, kao i grafički crteži i druge slike.

Postojanje drevni egipat počela 3000 pne. e. i završio IV-VII vek. ad.

Egipćani su voljeli ukrašavati gotovo sve slikama: grobnice, hramove, sarkofage, razne kućne sitnice i posuđe, kipove. Za boje se koriste: krečnjak (bijela), čađ (crna), željezna ruda (žuta i crvena), ruda bakra (plava i zelena).

Slikarstvo drevni egipat bio smislen, prikazujući ljude, na primjer, mrtve, pružajući im usluge u zagrobnom životu.

Oni su vjerovali u zagrobni život i vjerovao da je život samo jaz sa drugim, više zanimljiv život. Stoga je nakon smrti pokojnik bio veličan u slikama.

Ništa manje fascinantni drevni crteži i freske drugih civilizacija - antički Rim and Ancient Grčka.

Grčko-rimska antika počelo je u 7. veku pre nove ere, a završilo se u 6. veku nove ere. Rimljani su špijunirali stare Grke kako bi napravili zidne slike na mokrom malteru.

Tako, na primjer, za boje, obojeni minerali pomiješana sa bjelanjkom i životinjskim ljepilom. I nakon sušenja, takva freska je bila prekrivena rastopljeni vosak.

Ali ovdje stari Grci znao gde Najbolji način konzervacija svijetle boje. Gips koji su koristili sadržavao je vapno i, kada se osušio, formirao je prozirni, tanak sloj kalcijuma. Upravo je ovaj film učinio fresku postojanom!

zidne murale antičke grčke preživjele su do danas, milenijumima kasnije, savršeno očuvane u istoj jarkoj i zasićenoj boji kao i kada su nastale.

Ranije se zvala freska slike na mokrom malteru. Ali u naše vrijeme, svaka zidna slika može se nazvati freskom, bez obzira na tehniku ​​njenog izvođenja.

Općenito, zidne slike ili freske spadaju u monumentalno slikarstvo. I to se direktno odnosi na mene. To je Alfreyjevo slikarstvo, odnosno zidno slikarstvo, to je moja glavna specijalizacija na kojoj sam studirao privatna škola na jugu Francuske.

Moj rad možete pogledati u rubrici >>> <<<

U srednjem vijeku u Kijevskoj Rusiji zidovi katedrala bili su oslikani prekrasnim freskama. Tako sam, na primjer, 2016. posjetio rezervat Sofija Kijev u Kijevu. A u najljepšoj katedrali, koju je 1037. godine osnovao veliki kijevski knez Jaroslav Mudri, na zidovima su sačuvane zidne freske (ukupna površina fresaka je 3000 kvadratnih metara)

Glavna kompozicija u katedrali - porodični portret Jaroslava Mudrog na tri zida. Ali sačuvani su i dobro očuvani samo portreti kneževih sinova i kćeri. Ogromne freske naslikane u 11. veku su, naravno, ostavile snažan utisak na mene.

Takođe već in Srednji vek (period V - XV st.) koristi se za farbanje ne samo zidova, već i površina od drveta (za farbanje). Za takve radove korištene su tempera boje. Ova boja se, naravno, smatra jednom od najstarijih vrsta boja i korišćena je za slikanje slika sve do 15. veka.

Do jednog dana holandski slikar Van Eyck nije u širokoj upotrebi boje na bazi ulja u evropi

Tempera Ovo su boje na bazi vode. Prašak za bojenje razrijeđen vodom i pilećim žumancem. Istorija ove vrste boja seže više od 3000 godina unazad.

Sandro Botticelli / Sandro Botticelli. lijevo Portret mlade žene 1480-1485, 82 x 54 cm, Frankfurt. Desno Navještenje 1489-1490, tempera na drvetu, 150 x 156 cm, Firenca

Na primjer, u starom Egiptu sarkofazi faraona slikano temperom.

Ali koristiti platno, umjesto drvene ploče za pisanje slika, u zemljama zapadne Evrope počelo se tek početkom 16. stoljeća. Firentinski i venecijanski slikari slikali su u značajnim količinama na platnu.

U Rusiji su se platna kao osnova za slikanje počela koristiti još kasnije, tek od druge polovine 17. Ali to je druga priča… Ili radije

Dakle, pokazujući radoznalost i malo analizirajući, možete pratiti puteve ljudskog samoizražavanja od primitivnog crteža do pravih kreacija srednjeg vijeka !!! Naravno, ovo nije naučni članak, već samo pogled jednog radoznalog umjetnika koji voli kopati i kopati po lavirintima ljudskog uma.

Prijatelji za članaknije izgubljen među mnogim drugim člancima na mreži interneta,označite ga.Tako da se čitanju možete vratiti bilo kada.

Pitajte svoja pitanja ispod u komentarima, na sva pitanja obično odgovaram brzo

Prije više od tri miliona godina započeo je proces formiranja moderne vrste ljudi. Nalazišta primitivnog čovjeka pronađena su u raznim zemljama svijeta. Naši stari preci, istražujući nove teritorije, nailazili su na nepoznate prirodne pojave i formirali prve centre primitivne kulture.

Među starim lovcima isticali su se ljudi izvanrednog umjetničkog talenta, koji su ostavili mnoga izražajna djela. U crtežima na zidovima pećina nema ispravki, jer su jedinstveni majstori imali veoma čvrstu ruku.

Primitivno razmišljanje

Problem porijekla primitivne umjetnosti, koji odražava način života drevnih lovaca, zabrinjava umove naučnika već nekoliko stoljeća. Uprkos svojoj jednostavnosti, on je od velikog značaja u istoriji čovečanstva. Ona odražava vjersku i društvenu sferu života tog društva. Svijest primitivnih ljudi je vrlo složen preplet dvaju principa - iluzornog i realnog. Vjeruje se da je ova kombinacija presudno utjecala na prirodu kreativne aktivnosti prvih umjetnika.

Za razliku od moderne umjetnosti, umjetnost prošlih epoha uvijek je povezana sa svakodnevnim aspektima ljudskog života i djeluje zemaljskije. U potpunosti odražava primitivno razmišljanje, koje nema uvijek realističnu boju. A poenta ovdje nije u niskom nivou umijeća umjetnika, već o posebnim svrhama njihove kreativnosti.

Pojava umjetnosti

Sredinom 19. stoljeća, arheolog E. Larte otkrio je sliku mamuta u pećini La Madeleine. Tako je po prvi put dokazana umiješanost lovaca u slikarstvo. Kao rezultat otkrića, ustanovljeno je da su se spomenici umjetnosti pojavili mnogo kasnije od alata.

Predstavnici homo sapiensa izrađivali su kamene noževe, vrhove kopalja, a ova tehnika se prenosila s generacije na generaciju. Kasnije su ljudi koristili kosti, drvo, kamen i glinu za stvaranje svojih prvih djela. Ispada da je primitivna umjetnost nastala kada je osoba imala slobodnog vremena. Kada je problem opstanka riješen, ljudi su počeli ostavljati ogroman broj spomenika istog tipa.

Vrste umjetnosti

Primitivna umjetnost, koja se pojavila u doba kasnog paleolita (prije više od 33 hiljade godina), razvijala se u nekoliko pravaca. Prvi je predstavljen kamenim slikama i megalitima, a drugi - malim skulpturama i rezbarijama na kosti, kamenu i drvu. Nažalost, drveni artefakti su izuzetno rijetki na arheološkim nalazištima. Međutim, predmeti koje je stvorio čovjek koji su došli do nas vrlo su izražajni i nečujno govore o vještini drevnih lovaca.

Mora se priznati da se u svijesti predaka umjetnost nije izdvajala kao zasebno polje aktivnosti, a nisu svi ljudi imali sposobnost stvaranja slika. Umjetnici tog doba posjedovali su tako moćan talenat da je on sam izbio, prskajući svijetle i izražajne slike po zidovima i svodu pećine, koje su preplavile ljudski um.

Starije kameno doba (paleolit) je najraniji, ali najduži period, na čijem su kraju pojavile sve vrste umjetnosti koje karakterizira vanjska jednostavnost i realizam. Ljudi nisu povezivali događaje sa prirodom ili sobom, nisu osjećali prostor.

Najistaknutiji spomenici paleolita su crteži na zidovima pećina, koji su prepoznati kao prva vrsta primitivne umjetnosti. Vrlo su primitivni i predstavljaju valovite linije, otiske ljudskih ruku, slike životinjskih glava. Ovo su jasni pokušaji da se osjetimo dijelom svijeta i prvi tračci svijesti među našim precima.

Slike na stijenama rađene su kamenim dlijetom ili bojom (crveni oker, crni ugljen, bijeli kreč). Naučnici tvrde da su zajedno s umjetnošću u nastajanju nastali prvi rudimenti primitivnog društva (društva).

U doba paleolita razvija se rezbarenje na kamenu, drvetu i kosti. Figurice životinja i ptica koje su pronašli arheolozi odlikuju se tačnom reprodukcijom svih volumena. Istraživači tvrde da su stvoreni kao amajlije-amajlije koje su štitile stanovnike pećina od zlih duhova. Najstarija remek-djela imala su magično značenje i orijentisala su čovjeka u prirodi.

Različiti zadaci pred umjetnicima

Glavna karakteristika primitivne umjetnosti u doba paleolita je njen primitivizam. Drevni ljudi nisu znali kako prenijeti prostor i obdariti prirodne pojave ljudskim kvalitetima. Vizuelna slika životinja prvobitno je bila predstavljena shematskom, gotovo uslovnom, slikom. I tek nakon nekoliko stoljeća pojavljuju se šarene slike koje pouzdano prikazuju sve detalje izgleda divljih životinja. Naučnici smatraju da to nije zbog nivoa umijeća prvih umjetnika, već zbog različitih zadataka koji su pred njih bili postavljeni.

Konturni primitivni crteži korišteni su u ritualima, stvorenim u magijske svrhe. Ali detaljne, vrlo točne slike pojavljuju se u vrijeme kada se životinje pretvaraju u predmet štovanja, a drevni ljudi na taj način naglašavaju svoju mističnu povezanost s njima.

Vrijeme procvata umjetnosti

Prema arheolozima, najveći procvat umjetnosti primitivnog društva pada na period Madeleine (25-12 hiljada godina prije nove ere). U ovom trenutku životinje su prikazane u pokretu, a jednostavan crtež konture poprima trodimenzionalne oblike.

Duhovne snage lovaca, koji su do najsitnijih detalja proučili navike grabežljivaca, usmjerene su na razumijevanje zakona prirode. Drevni umjetnici uvjerljivo crtaju slike životinja, ali sam čovjek ne dobija posebnu pažnju u umjetnosti. Osim toga, nikada nije pronađena niti jedna slika krajolika. Vjeruje se da su se drevni lovci jednostavno divili prirodi, plašili se predatora i obožavali ih.

Najpoznatiji uzorci kamene umjetnosti ovog perioda pronađeni su u pećinama Lascaux (Francuska), Altamira (Španija), Shulgan-Tash (Ural).

"Sikstinska kapela kamenog doba"

Zanimljivo je da ni sredinom 19. veka pećinsko slikarstvo nije bilo poznato naučnicima. I tek 1877. godine, poznati arheolog, koji je ušao u pećinu Almamir, otkrio je slike na stijenama, koje su kasnije uvrštene na UNESCO-ov popis svjetske baštine. Nije slučajno što se podzemna pećina zvala Sikstinska kapela kamenog doba. U kamenoj umjetnosti može se vidjeti samouvjerena ruka antičkih umjetnika koji su obrise životinja bez ikakvih korekcija, u pojedinačnim linijama. U svjetlu baklje, koja stvara zadivljujuću igru ​​senki, čini se da se trodimenzionalne slike kreću.

Kasnije je u Francuskoj pronađeno više od stotinu podzemnih špilja sa tragovima primitivnih ljudi.

U pećini Kapova (Shulgan-Tash), koja se nalazi na južnom Uralu, slike životinja pronađene su relativno nedavno - 1959. godine. U crvenom okeru urađeno je 14 crteža silueta i kontura životinja. Osim toga, pronađeni su i različiti geometrijski znakovi.

Prve humanoidne slike

Jedna od glavnih tema primitivne umjetnosti je slika žene. To je bilo uzrokovano posebnim specifičnostima razmišljanja starih ljudi. Crteži su pripisivali magične moći. Pronađene figure golih i odjevenih žena svjedoče o vrlo visokoj razini vještina drevnih lovaca i prenose glavnu ideju slike - čuvara ognjišta.

To su figurice veoma punih žena, takozvanih Venera. Takve skulpture su prve humanoidne slike koje simboliziraju plodnost i majčinstvo.

Promjene koje su se dogodile tokom mezolita i neolita

U eri mezolita primitivna umjetnost prolazi kroz promjene. Kamene slike su višefiguralne kompozicije, na kojima možete pratiti različite epizode iz života ljudi. Najčešće su prikazane scene bitaka i lova.

Ali glavne promjene u primitivnom društvu dešavaju se tokom neolita. Osoba uči da gradi nove tipove stanova i gradi strukture na hrpama cigle. Glavna tema umjetnosti je djelovanje kolektiva, a likovnu umjetnost predstavljaju kamene slike, kamena, keramička i drvena skulptura, glinena plastika.

Drevni petroglifi

Nemoguće je ne spomenuti višeslojne i višefiguralne kompozicije, u kojima se glavna pažnja posvećuje životinji i čovjeku. Petroglifi (rezbarije na stijenama koje su uklesane ili oslikane), oslikane na osamljenim mjestima, privlače pažnju naučnika iz cijelog svijeta. Neki stručnjaci smatraju da su to obične skice svakodnevnih scena. A drugi u njima vide nekakvo pismo, koje se zasniva na simbolima i znacima, a svjedoči o duhovnom naslijeđu naših predaka.

U Rusiji se petroglifi nazivaju "petroglifi", a najčešće se ne nalaze u pećinama, već na otvorenim područjima. Izrađeni u okeru, savršeno su očuvani, jer se boja savršeno upija u stijene. Teme crteža su vrlo široke i raznolike: junaci su životinje, simboli, znakovi i ljudi. Čak su pronađeni šematski prikazi zvijezda Sunčevog sistema. Uprkos veoma uglednoj starosti, petroglifi, urađeni na realističan način, govore o velikoj veštini ljudi koji su ih primenili.

A sada su istraživanja u tijeku kako bi se približili dešifriranju jedinstvenih poruka koje su ostavili naši daleki preci.

bronzano doba

U bronzanom dobu, koje je povezano s glavnim prekretnicama u povijesti primitivne umjetnosti i čovječanstva u cjelini, pojavljuju se novi tehnički izumi, savladava se metal, ljudi se bave poljoprivredom i stočarstvom.

Teme umjetnosti obogaćuju se novim zapletima, povećava se uloga figurativne simbolike, širi se geometrijski ornament. Mogu se vidjeti scene koje se vezuju za mitologiju, a slike postaju poseban znakovni sistem koji je razumljiv pojedinim grupama stanovništva. Pojavljuje se zoomorfna i antropomorfna skulptura, kao i misteriozne strukture - megaliti.

Simboli, kroz koje se prenose različiti koncepti i osjećaji, nose veliko estetsko opterećenje.

Zaključak

U najranijim fazama svog razvoja umjetnost se ne izdvaja kao samostalna sfera ljudskog duhovnog života. U primitivnom društvu postoji samo bezimena kreativnost, usko isprepletena sa drevnim vjerovanjima. Ona je odražavala ideje drevnih "umjetnika" o prirodi, okolnom svijetu, a zahvaljujući tome ljudi su međusobno komunicirali.

Ako govorimo o karakteristikama primitivne umjetnosti, onda ne možemo ne spomenuti da je ona oduvijek bila povezana s radnom aktivnošću ljudi. Samo je rad omogućio drevnim majstorima da stvore prava djela koja uzbuđuju potomke živopisnom ekspresivnošću umjetničkih slika. Primitivni čovjek je proširio svoje ideje o svijetu oko sebe, obogaćujući svoj duhovni svijet. U toku radne aktivnosti ljudi su razvili estetska osjećanja i došlo je do razumijevanja ljepote. Umjetnost je od samog nastanka imala magijsko značenje, a kasnije je postojala sa drugim oblicima ne samo duhovne, već i materijalne djelatnosti.

Kada je čovjek naučio da stvara slike, vremenom je stekao moć. Stoga se bez pretjerivanja može reći da je privlačnost drevnih ljudi umjetnosti jedan od najvažnijih događaja u povijesti čovječanstva.

Kamene slike starih ljudi

Drevne civilizacije nisu bile previše razvijene u pogledu znanja iz oblasti hemije i fizike. Možda su se zbog toga pojavile mnoge mistične teorije, oboženje prirodnih pojava, veliki značaj pridavao se smrti osobe, njegovom odlasku u drugi svijet. Kamene slike drevnih ljudi mogu nam reći mnogo o tome šta se dogodilo u njihovim životima. Na zidovima su prikazivali poljoprivredne aktivnosti, vojne rituale, bogove, sveštenike. Jednom riječju, sve od čega se sastojao i od čega je ovisio njihov svijet.

U starom Egiptu, grobnice i piramide su ispunjene slikama na stijenama. U grobnicama faraona, na primjer, bio je običaj da se prikaže njihov cijeli životni put od rođenja do smrti. Pećinske slike detaljno opisuju pogrebne proslave itd.

Najprimitivniji crteži pokazuju da je osobu od samog izgleda privlačila umjetnost, željela je zauvijek pamtiti neke trenutke života. U lovu su primitivni ljudi vidjeli posebnu ljepotu, nastojali su prikazati milost i snagu životinja.

Antička Grčka i Stari Rim također su ostavili mnogo dokaza o stijenama koji nas podsjećaju na njihovo postojanje. Stvar je u tome što su već imali razvijeno pisanje - njihovi crteži su mnogo zanimljiviji, sa stanovišta proučavanja svakodnevnog života, od drevnih grafita.

Grci su voljeli da zapisuju mudre izreke, ili slučajeve koji su im se činili poučnimi, smiješnima. Rimljani su na pećinskim slikama zabilježili hrabrost vojnika, ljepotu žena, unatoč činjenici da je rimska civilizacija praktički bila kopija grčke, rimski grafiti se ne razlikuju po oštrini misli ili spretnosti svog prenošenja.

Razvojem društva razvijala se i zidna umjetnost, prelazeći iz civilizacije u civilizaciju, dajući joj jedinstvenu nijansu. Svako društvo, civilizacija ostavlja svoj trag u istoriji, sličan onom koji ostavlja natpis na čistom zidu.

Otkriće pećinskih umjetničkih galerija otvorilo je niz pitanja za arheologe: čime je primitivni umjetnik crtao, kako je crtao, gdje je postavljao svoje crteže, šta je crtao i, konačno, zašto je to radio? Proučavanje pećina nam omogućava da na njih odgovorimo sa različitim stepenom sigurnosti.

Paleta primitivnog čovjeka bila je siromašna: imala je četiri osnovne boje - crnu, bijelu, crvenu i žutu. Kreda i krečnjaci slični kredi korišteni su za izradu bijelih slika; crni - oksidi ugljena i mangana; crveno i žuto - minerali hematit (Fe2O3), piroluzit (MnO2) i prirodne boje - oker, koji je mješavina željeznih hidroksida (limonit, Fe2O3.H2O), mangana (psilomelan, m.MnO.MnO2.nH2O) i čestica gline . U pećinama i špiljama Francuske pronađene su kamene ploče na kojima je utrljan oker, kao i komadići tamnocrvenog mangan-dioksida. Sudeći po tehnici slikanja, komadići boje su trljani, uzgajani na koštanoj srži, životinjskoj masti ili krvi. Analiza hemijske i rendgenske difrakcije boja iz pećine Lascaux pokazala je da nisu korištene samo prirodne boje čije mješavine daju različite nijanse primarnih boja, već i prilično složena jedinjenja dobivena njihovim pečenjem i dodavanjem drugih komponenti (kaolinit i aluminijevi oksidi). ).

Ozbiljno proučavanje pećinskih boja tek počinje. I odmah se postavljaju pitanja: zašto su korištene samo neorganske boje? Primitivni čovjek-sakupljač razlikovao je više od 200 različitih biljaka, među kojima su bile one koje boje. Zašto su crteži u nekim pećinama rađeni u različitim tonovima iste boje, a u drugim - u dvije boje istog tona? Zašto su boje zeleno-plavo-plavog dijela spektra tako dugo ušle u rano slikarstvo? U paleolitu ih gotovo nema, u Egiptu se pojavljuju prije 3,5 hiljade godina, au Grčkoj - tek u 4. stoljeću. BC e. Arheolog A. Formozov vjeruje da naši daleki preci nisu odmah shvatili svijetlo perje "čarobne ptice" - Zemlje. Najdrevnije boje, crvena i crna, odražavaju oštru boju tadašnjeg života: sunčev disk na horizontu i plamen vatre, tamu noći punu opasnosti i tamu pećina koje donose relativni mir . Crvena i crna su bile povezane sa suprotnostima antičkog svijeta: crvena - toplina, svjetlost, život s vrućom grimiznom krvlju; crno - hladnoća, tama, smrt... Ova simbolika je univerzalna. Bio je dug put od pećinskog umjetnika, koji je u svojoj paleti imao samo 4 boje, do Egipćana i Sumerana, koji su im dodali još dvije (plavu i zelenu). Ali još dalje od njih je kosmonaut 20. veka, koji je uzeo set od 120 olovaka u boji na svojim prvim letovima oko Zemlje.

Druga grupa pitanja koja se nameću u proučavanju pećinskog slikarstva tiče se tehnologije crtanja. Problem se može formulirati na sljedeći način: da li su životinje prikazane na crtežima paleolitskog čovjeka "napustile" zid ili "otišle" u njega?

Godine 1923. N. Castere je otkrio kasnopaleolitsku glinenu figuru medvjeda kako leži na zemlji u pećini Montespan. Bila je prekrivena udubljenjima - tragovima udaraca kopljem, a na podu su pronađeni brojni otisci bosih nogu. Pojavila se misao: ovo je “model”, koji je upio lovačke pantomime fiksirane desetinama milenijuma na lešinu mrtvog medvjeda. Nadalje, prati se sljedeća serija, potvrđena nalazima u drugim pećinama: model medvjeda u prirodnoj veličini, obučen u kožu i ukrašen pravom lobanjom, zamijenjen je glinenim likom; zvijer postupno "staje na noge" - naslonjena je na zid radi stabilnosti (ovo je već korak ka stvaranju bareljefa); zatim zver postepeno „izlazi“ u nju, ostavljajući trag, a potom i slikovit obris... Ovako arheolog A. Soljar zamišlja nastanak paleolitskog slikarstva.

Ništa manje vjerovatno je i drugi način. Prema Leonardu da Vinčiju, prvi crtež je senka predmeta zapaljenog vatrom. Primitivno počinje crtati, savladavajući tehniku ​​"bypass". Pećine su sačuvale na desetine takvih primjera. Na zidovima pećine Gargas (Francuska) vidljivo je 130 "sablasnih ruku" - otisaka ljudskih ruku na zidu. Zanimljivo je da se u nekim slučajevima prikazuju linijom, u drugima senčenjem spoljašnjih ili unutrašnjih kontura (pozitivna ili negativna šablona), zatim se pojavljuju crteži, „otrgnuti“ od objekta, koji više nije prikazan u punoj veličini. , u profilu ili frontalno. Ponekad se objekti crtaju kao u različitim projekcijama (lice i noge - profil, prsa i ramena - frontalno). Vještina raste postepeno. Crtež stječe jasnoću, pouzdanost poteza. Prema najboljim crtežima, biolozi pouzdano određuju ne samo rod, već i vrstu, a ponekad i podvrstu životinje.

Sljedeći korak čine umjetnici Madeleine: slikarstvom prenose dinamiku i perspektivu. Boja u tome mnogo pomaže. Čini se da pred nama trče konji puni života pećine Grand Ben, postepeno smanjujući veličinu... Kasnije je ova tehnika zaboravljena, a slični crteži se ne nalaze u stijenskoj umjetnosti ni u mezolitu ni u neolitu. Posljednji korak je prijelaz sa perspektivne slike na trodimenzionalnu. Tako postoje skulpture koje su "izašle" sa zidova pećine.

Koje je od sljedećih gledišta ispravno? Poređenje apsolutnih datuma figurica napravljenih od kostiju i kamena pokazuje da su približno iste starosti: 30-15 hiljada godina prije Krista. e. Možda je na različitim mjestima pećinski umjetnik išao različitim putevima?

Još jedna od misterija pećinskog slikarstva je nedostatak pozadine i okvira. Likovi konja, bikova, mamuta slobodno su razbacani duž kamenog zida. Crteži kao da vise u zraku, ispod njih nije povučena ni simbolična linija zemlje. Na neravnim svodovima pećina životinje se postavljaju u najneočekivanije položaje: naopačke ili bočne. Ne in crteži primitivnog čoveka i nagovještaj pejzažne pozadine. Tek u 17. veku n. e. u Holandiji pejzaž se oblikuje u posebnom žanru.

Proučavanje paleolitskog slikarstva pruža stručnjacima obilje materijala za traženje porijekla različitih stilova i trendova u savremenoj umjetnosti. Tako je, na primjer, jedan prapovijesni majstor, 12 tisuća godina prije pojave pointilističkih umjetnika, prikazao životinje na zidu pećine Marsula (Francuska) koristeći malene obojene točkice. Broj takvih primjera može se umnožiti, ali nešto drugo je važnije: slike na zidovima pećina spoj su stvarnosti postojanja i njenog odraza u mozgu paleolitske osobe. Dakle, paleolitsko slikarstvo nosi podatke o nivou razmišljanja čovjeka tog vremena, o problemima s kojima je živio i koji su ga brinuli. Primitivna umjetnost, otkrivena prije više od 100 godina, ostaje pravi El Dorado za sve vrste hipoteza o tome.

Dublyansky V.N., naučnopopularna knjiga

Davno, nisu gume automobila i bicikala, pa čak ni ljudska stopala koja nisu obuvana u udobne cipele, orali zemlju - davno je zemlja bila mjesto stanovanja starih ljudi. I iako primitivni čovjek nije bio potpuni vladar praistorijske planete, u dalekoj budućnosti on je trebao zauzeti glavno mjesto na njoj. Kako nacrtati primitivnog čovjeka u nekoliko koraka - razmotrit ćemo u ovoj lekciji.

1. Za početak označimo figuru našeg nasilnika. Nacrtajmo obris glave - izgleda kao trokut sa zaobljenim rubovima. Nacrtajmo osi trupa, ruku i nogu, ne zaboravljajući linije ramena i kukova.

savjet: imajte na umu da je desna noga u prvom planu i blago savijena u kolenu. To znači da će os s ovom nogom biti veća (duža) i imati preklop otprilike u sredini.

1. U konturi glave nacrtat ćemo zaobljenu liniju koja razdvaja lice od grive primitivnog čovjeka. Na tijelu čovjeka ovalnim ćemo istaknuti izbočena mjesta, uz njihovu pomoć bit će nam lakše nacrtati lik neandertalca. Označimo granice tijela sa dvije okomite linije.

savjet: dalja noga je odvojena od glavne figure, tako da će njeno koleno i stopalo biti više od noge u prvom planu.

1. A sada - najzanimljivije. Izvajajmo lik našeg drevnog ratnika, na osnovu prethodno napravljenih obrisa i gledajući fotografiju originala. Primitivan čovjek ima masivnu figuru - snažne ruke i noge, blago opušten trbuh i nadvišena prsa, kosi plač. Štaviše, ruke su duže od onih u moderne osobe - i podsjećaju nas na ruke majmuna. Za sada crtamo stopala u obliku trapeza, koji se šire prema prstima.

Na licu neandertalca linijom označavamo nadvišeno čelo, crtamo oči, ocrtavamo nos i usta.

1. Izbrišemo sve pomoćne linije i počnimo crtati lice neandertalca. Usko čelo visi preko velikog lica, čupava obrva zakrivljena u luku daje licu zastrašujući izraz. Označimo visoku jagodicu. Ispod velikog nosa potezima nacrtajte brkove i bradu. Odozgo crtamo kosu - dobio sam nešto između Igora Nikolajeva i Džigurde.

U lijevoj ruci ocrtavamo osovinu velike toljage. Podijelite vrhove stopala sa četiri linije - da nacrtate prste.

Zagrijmo primitivnog čovjeka i nabacimo preko njega natkoljenicu. Na laktovima, kolenima i stomaku potezima ocrtavamo nabore kože - kako bi slika bila realistična.

Uklanjamo nepotrebne linije nogu sa lopatice. Na stopalima crtamo prste. Laganim malim potezima „oblačimo“ primitivca u liniju kose na tijelu. Medvjeđu kožu također ukrašavamo dlakama. Crtamo toljagu duž prethodno nacrtane ose. Crtež primitivnog čovjeka je spreman!