Сега ще се опитаме да разберем кой е написал стихотворението „Весела ...: утнапищи. С. Маршак

Тези стихове на двама поети откриха първия брой на новото списание „За деца по-млада възраст", който започна да се публикува в Ленинград," Чиж ". Стихотворенията бяха свързани с името на списанието и сякаш задаваха тона на неговото съдържание.

Художникът Борис Семьонов припомни как са били съставени по думите на Самуил Яковлевич Маршак.

„Веднъж във вагона на селски влак (тогава живеехме в квартала в Кавголов) Маршак ми разказа как заедно с Даниил Иванович са написали „Весели сискини". Стихотворението е създадено по мотива на алегрето от Седмата симфония на Бетовен , и се появиха първите редове: „Четиридесет и четири Четиридесет и четири забавни сискини живееха в апартамент ...“ След това беше разказано как сискините работят заедно, вършат домакинска работа, свирят музика - и така нататък.

Написани са много стихове с комично, весело-певческо съдържание (колко жалко, че всички бяха изпратени в кошчето!). Накрая съавторите започнаха да слагат пернатите си приятели в леглото и ги поставиха на различни места: „Сискин – на леглото, сискин – на дивана, сискин – на кошницата, сискин – на пейката... ".

Това е всичко: работата е свършена, сискините спят спокойно. Най-накрая можете да изправите уморените си гърбове. Отвъд прозореца е дълбока нощ, смачкани течения, празни кутии от цигари на масата и под масата...

Но тогава Хармс, вече отишъл в антрето на спалния апартамент на Маршак, изведнъж тихо запя, вдигайки пръст над главата си:

Лежейки в леглото, четиридесет и четири весели сиски свириха в унисон ...

Е, какво може да спори Маршак ?! Разбира се, такива неочакван обратизглеждаше му много жив и забавен. Наистина, неспокойните сискини не можеха да заспят, без да си подсвиркват до насита... Трябваше да се върна на масата, за да добавя забавен край..." , стр. 70).

В. Глоцер "За писателите и художниците, за техните стихове, разкази, приказки, романи и рисунки".

Четиридесет и четири весели сискини

Другарят К изрови някъде и ми цитира стихотворение, което не бях чувал досега. Маршак и Хармс, "Весели сискинс". Както се оказа по-късно, има няколко версии на това стихотворение. различни степенисъкращаване и адаптиране, но здрав разуме запазено.

И тези сискини наистина увиснаха мозъка ми с ирационалната си реалност. Абсолютно всичко в стихотворението ми се стори нелогично и повдигна много въпроси.

Е, как биха могли четиридесет и четири от тях да живеят в един апартамент! – възмутих се. - Гастарбайтери ли са?

Съдейки по списъка с изброени професии, повечето сискини наистина са заемали нископлатени позиции: мияч на чинии, чистач на сискини, сискини на колети, сискин коминочистач. Но сред тях имаше сискин "за любовницата", което ме обърка. За собственика на апартамента? Или се има предвид, че това е домакиня на сискин в смисъл на "жена във фермата"? Структурата на чижинското общество остава неясна. Например, дежурни ли са тези длъжности, или като мияч на чинии сте обречен да миете чинии на четиридесет и трима от вашите пернати братя до края на живота си?

Отново сискинът-градинар силно се открои от общия ред: каква градина прави в апартамента? Или има някъде отделна градина? Защо тогава той живее в градски апартамент с четиридесет и три други сискини? (о, кошмарът на един интроверт!)?

След това сискините приготвиха вечеря, а след това си "водеха бележки", което също предизвика въпроси. Първо, като музикант, моят набор от инструменти провокира болка. Комбинация от пиано, цимбал и акордеон. Добре, да кажем, че са авангардни. Но кажи ми как може сискин да играе на устната? Откъде идва устната на сискина?

И играеше на чужди устни - спокойно отговори другарят К.
- Чия?!
- Още един сискин.

другарю К. определено беше в парадигмата на логиката на Маршак и Хармс.

Тогава сискините отидоха да посетят леля си и всеки избра различни видоветранспорт, което за мен беше очевидно доказателство за тяхната социална разединеност.

Щом имат леля, значи са роднини, разсъждавах. - Логично ли е да отидем всички заедно при лелята? Но защо всички не хванаха трамвая? Защо единият е на трамвая, другият на колата, а третият изобщо на шахтата?

Е, да кажем, че един цип-маргинал като мен е карал вал, но защо е карал този цип в колата сам, като може да даде поне още три пъти? Това ме подлуди и повдигна много нови въпроси. Мразеше ли други сискини? Може би е било изсвирено на устните му и той е бил обиден? И все още не е ясно кой от тези сиски може да си позволи кола - чистачка, съдомиялна? Или беше сискин, който не е включен в списъка на предишните - голям сискин, живеещ сред бедни роднини?

Падна нощта, а аз все не можех да се успокоя. Сискинс също си легна и разпредели местата за спане. Някой получи легло, някой диван, някой пейка. Но най-много ме възмути, че аутсайдерите получиха места на барабана, на лист хартия и на пода.

Спането на пода беше най-малкото честен лумпен.

Но ципата, спяща върху лист хартия, безкрайно докосна сърцето ми: това беше ципа, която още не беше слязла напълно, която още не беше прекрачила последния праг. Очевидно хартията не предпазва от студ или течения, това беше просто жест на отчаяно сърце, борещо се да запази достойнството си, докато други сискини превзеха леглото и дивана.

Бях особено объркан като постелка от намотка.
- Как може да спиш на бобина?
- Е, има различни бобини - отговори другарят К. - Например кабелна макара.

Кабелната бобина като цяло не повдигна никакви въпроси, съгласих се, че е възможно да спя върху нея. Освен това си спомних как самият аз веднъж спях на капака на пианото на сцената на Брянската филхармония.

Сискин, спящ на леглото, ми причини безгранично възмущение. Защо, защо единият спи на легло, а другият спи на спирала?

Всъщност е доста удобно да спиш на намотката - каза другарят. К. - Сискините спят седнали.
- Тогава какво, по дяволите, беше да заемеш цялото легло с една сискина?! Да, всички биха могли да седят там и да спят!
- Беше малко китайско легло. Нямаше да се поберат всички.
- Тогава бихме могли да купим комплект намотки вместо легло!

Изучавайки въпроса, другарят K прочете статия за историята на писането на поема и се оказа, че Хармс и Маршак са писали за бездомни деца (много стана по-ясно), а след това прочетох, че когато пише Хармс е бил вдъхновен от седмата симфония на Бетовен, на който идеално пасва текстът на стихотворението.

Беше невъзможно да спрем тук и слушахме съответния фрагмент от седмата симфония, който се оказа напълно в духа на Бетовен, тоест сърцераздирателен. В резултат на това последните няколко дни не мога да спра и да пея за четиридесет и четири. Слушай и ти и ще ме разбереш.

Чист постмодерн да си представите как Хармс пее това със сериозно и трагично лице. Soooooo fouryyyyre, sooooorok fouryyyre, soooooo fouryyyyre весели сискини.

Хора! Безнадежден съм :(

Купих си една книжка: тънка, мръсна, смачкана, на отвратителна хартия, която едва не стана на "парцал" и съм на седмото небе от щастие.

Там прочетох информация как са съставени.

Ето и спомените на художника Борис Семьоновот думите на Самуил Яковлевич Маршак.

„Веднъж във вагона на селски влак (тогава живеехме в квартала в Кавголов) Маршак ми разказа как са написали „Весели сискини“ заедно с Даниил Иванович.

Стихотворението е създадено по мотив на алегрето от Седмата симфония на Бетовен. Хармс обичаше да повтаря тази мелодия - така се появиха първите редове: "Четиридесет и четири Четиридесет и четири забавни сискини живееха в апартамент ..." След това беше разказано как сискините работят заедно, вършат домакинска работа, свирят музика - и т.н. .

Написани са много стихове с комично, весело-певческо съдържание (колко жалко, че всички бяха изпратени в кошчето!). Накрая съавторите започнаха да слагат пернатите си приятели в леглото и ги поставиха на различни места: „Сискин – на леглото, сискин – на дивана, сискин – на кошницата, сискин – на пейката... ".

Това е всичко: работата е свършена, сискините спят спокойно. Най-накрая можете да изправите уморените си гърбове. Отвъд прозореца е дълбока нощ, смачкани течения, празни кутии от цигари на масата и под масата...

Но тогава Хармс, вече отишъл в антрето на спалния апартамент на Маршак, изведнъж тихо запя, вдигайки пръст над главата си:

Лежейки в леглото, четиридесет и четири весели сиски свириха в унисон ...

Е, какво може да спори Маршак ?! Разбира се, такъв неочакван обрат му се стори много оживен и забавен. Наистина, неспокойните сискини не можеха да заспят, без да си подсвиркват до насита... Трябваше да се върна на масата и да напиша смешен край..."

(Борис Семьонов. Истински и радостен ексцентрик. В списание: "Аврора", 1977, № 4, стр. 70).<…>

Не само, че обичам това стихотворение от детството, то също беше илюстрирано от един от най-обожаваните ми художници - Георгий Карлов

Хвалете издателите, че "ледът се счупи" и те забелязаха, че е време отново да започнат да печатат неговите рисунки.

В изобразяването на животинските изражения на лицето може би Карлов няма равен (както и "човешките" изражения на лицето на Мигунов)

"ЗАБАВНИ сискини"
(„Издание на художествената работилница на Централния дом на изкуствата“, 1948 г., художник Г. Карлов)

Сега ще се опитаме да разберем кой е написал стихотворението „Весели сискини“ - Хармс, Маршак или Хармс и Маршак заедно? Очевидно всичко е съвсем ясно от следния откъс от дневника на Чуковски - когато започнах да го търся в интернет (не за да попълня, а за да копирам), се оказа, че вече (отчасти) съм го цитирал -

Имах секретарка Памбе (Рижкина). Тя намери някъде книга на английски за малки животни в зоопарка. Рисунките са правени от известен английски анималист (забравих името му). Памбе преведе тази книга и я занесох на Клячка в Рейнбоу. Клячко се съгласи да издаде тази книга (основно заради рисунките). Видях една книга на Памбе Маршак. Той много хареса рисунките и той написа текст за тези рисунки - така се появи "Деца в клетка", в чието първо издание рисунките бяха възпроизведени Английска книга, донесени в издателството от Рижкина-Памбе, уверена, че тези рисунки ще бъдат възпроизведени с нейния текст.
По това време и много по-късно хищничеството на Маршак, неговите пиратски наклонности бяха много забележими. Постъпката му с Фроман, на когото отне преводите на Квитко, постъпката му с Хармс и т.н.
Забелязвайки всички тези качества на Маршак, Житков внезапно прекъсна отношенията с него. И дори искаше да направи обвинителна реч на Конгреса на детските писатели. Спомням си, че той ми прочете тази реч половин час преди конгреса и аз почти на колене го молех да се въздържи от тази реч. Защото „с всичко това“ не можех да не видя, че Маршак е великолепен писател, който създава безсмъртни ценности, че другите му преводи (например „Детски стихчета“) създават впечатлението за чудо, че той е неуморен трудолюбив и че има право да бъде хищник. Когато превеждах "Just so stories" на Киплинг, исках да преведа и стиховете, които предхождат всяка приказка. Успях да преведа само четири реда: „Имам четирима слуги“ и т.н. Тези редове дадох на Маршак, той ги пусна в обращение под подписа си, но не мога да забравя, че всички останали редове той сам преведе и ги преведе по начин, който никога не бих могъл да преведа. Той взе от Хармс "Ние живеехме в апартамент 44" - и направи шедьовър от това стихотворение.

Тези. Маршак имаше навика да коригира работата на други хора и да преувеличава собствения си принос или да омаловажава приноса на съавтор. И почти всички му простиха това заради неговия гений. Прочетох нещо подобно в дневниците на Шварц.

Какво точно промени Маршак в стихотворението "Весели сискини"? Търсене показва, че той съвсем ясно има две версии, едната от които обикновено се публикува като стихотворение от Хармс, а другата от Хармс и Маршак. Ако приемем, че първото наистина е истинска поема на Хармс, а второто е резултат от редактирането на Маршак, тогава по същество има две разлики:

1) Строфата за пътуването („Чиж в трамвая ...“) в Хармс започва така:

Обиколих цялата къща
На познати чинки
Четиредесет и четири
Весела сискина.

Само в тази строфа Хармс не можа да срещне пет срички (ТА-та-та ТА-та) в първите два реда. Не е трудно да си представим, че след като прочита това конкретно място, Маршак решава да го коригира. Вариантът на Хармс-Маршак: „Отидохме при леля ми, // При моята леля-степ-танцьор“ (между другото, кой е този степ-танцьор? но кой). Веднага в изброяването на "транспортни средства" вместо "сикин на мотор" се появи "сикин на кола", но може би това се промени дори по-късно, когато думата "мотор" престана да се използва в този смисъл.
Между другото, малко е изненадващо, че Хармс остави тези редове за чинките в тази форма. Те наистина се открояват, изглеждат неудобни и ви карат да искате да ги поправите! В същото време съвременниците на Хармс пишат за него, че има много изострено чувство за недостатъци в поезията. В нечии мемоари (изглежда, пак в дневниците на Шварц, в които няма индекс и затова е трудно да се намери нещо в тях) беше написано, както в редакцията детско списание"Таралеж" излезе с рекламен слоган. Шварц предложи:

Или нож в гърба
Или син "Таралеж".

Хм, не бих казал, че слоганът е много елегантен, но не говорим за това: Хармс каза, че комбинацията „добре, но“ в първия ред звучи зле и предложи вариант

Или нож в гърба
Или "Таралеж" син.

Което беше одобрено от всички като по-успешно.

2) В първата версия има строфа, която не е във втората - за лов:

приключена работа,
Ходихме на лов
Четиредесет и четири
Весела сискина:
Сискина на мечка
Чиж на лисица,
Чиж на тетерев,
Сискина на таралеж,
Чиж на пуйка,
кукувица,
Сискина на жаба
Чиж на змия.

Съответно следващата строфа започва не с думите „след работа“, а „след лов“. В този случай може да се подозира както желанието на Маршак да промени стихотворението още повече - така че да има повече основания да се счита за съавтор, така и трикове на цензурата: никога не знаеш какво са решили там, изведнъж не им хареса че сискините са толкова кръвожадни? ..