Neobična sudbina "Portreta Adele Bloch-Bauer" - jedne od najskupljih slika Gustava Klimta. "Zlatna Adele

Bogati Židov saznaje da ga žena vara s umjetnikom. Od suparnika naručuje portret svoje žene za golemu svotu. 4 godine za skice. Proizlaziti: odlična slika. Iako je ljubav, naravno, prošla.

Kakav moral može biti u priči koja uključuje Adolfa Hitlera, 135 milijuna dolara, Georgea W. Busha, genijalnog Gustava Klimta, femme fatale Adele Bloch Bauer, američku vladu i narod Austrije.

Nema morala, ali ima potrage i žrtve, izdaje i osvete, ljubavi i mržnje. Vjerojatno ste već pogodili da govorimo o slici Gustava Klimta "Portret Adele Bloch-Bauer" ili "Zlatna Adele", ovu sliku nazivaju i "Austrijska Mona Lisa".

A sve je počelo ovako:

1904. godine Ferdinand Bloch-Bauer hodao je popločanim pločnikom, zviždukao veselu melodiju, mašući štapom, ponekad zastajući i uljudno se klanjajući gospodi koju je susretao.

On je već sve odlučio za sebe. Isprva ju je, naravno, htio ubiti, ali u židovskim obiteljima nije običaj ubijati žene zbog preljuba. Također se nije mogao razvesti; razvod nije uobičajen u židovskim obiteljima. Pogotovo u obiteljima poput njegove i obitelji njegove supruge Adele – elitnih obitelji austrijske židovske dijaspore. U takvim obiteljima brakovi se sklapaju zauvijek. Novac mora ići novcu, kapital kapitalu. Ovaj brak odobrili su roditelji s obje strane. Adelin otac, Moritz Bauer, veliki bankar, predsjednik Udruge austrijskih bankara, dugo je tražio dostojne mladoženje za svoje kćeri, te je odabrao braću Ferdinanda i Gustava Blocha, koji su se bavili proizvodnjom šećera i imali nekoliko poduzeća. , čije su dionice kontinuirano rasle.

Cijeli Beč je guštao na vjenčanju, a nakon spajanja kapitala obje su obitelji postale Bloch-Bauers. A sada najveća rafinerija šećera u Europi, Ferdinand Bloch-Bauer hodao je pločnikom i osjetio kako mu na glavi, ispod luksuznog satenskog cilindra, rastu razgranati rogovi. Samo lijeni nisu o tome raspravljali vihorna romansa njegova supruga Adele i umjetnik Gustav Klimt. Mnogo noći zaredom nije spavao, ležao je i gledao u mrak sve dok se nije smislio osvetiti. Adelke...Tako ju je nazvao, ne Adel, nego Adelka.

Adele Bloch Bauer.

Možda nije bio toliko obrazovan i načitan kao Adele, ali je i on nešto znao, a mogao je znati, na primjer, da su stari Indijci, kako bi razdvojili ljubavnike, vezivali lancima jedno za drugo i držali zajedno dok počeli mrziti jedno drugo prijatelji onoliko koliko ste nedavno voljeli.

Ova ideja mu je pala na pamet u snu. Naručit će njemu (Klimtu) portret Adele! I neka Klimt napravi 100 skica dok ne počne povraćati od nje. Neće to moći još dugo, treba mijenjati modele, ljubavnice, konkubine i žene oko sebe, inače će se ugušiti. Nije uzalud zaslužan za četrnaestero izvanbračne djece. Neka slika ovaj portret nekoliko godina! I neka Adelka vidi kako Klimtovi osjećaji nestaju. Neka shvati za koga ga je zamijenila, za Ferdinanda Bloch-Bauera! I neće se moći razdvojiti. Ugovor je ozbiljna stvar. A ugovor sadrži kaznu koja desetke puta premašuje ugovoreni iznos. Ferdinand lako može uništiti Klimta.

Emilia Flöge i Gustav Klimt

Sanjao je da se njegovo šećerno carstvo raspalo na sitne komadiće šećera i da su mali ljudi pokrali sve u svoje rupe, a njemu je ostao samo portret njegove žene Adele. Ferdinand je odlučio naručiti portret Adele od Klimta i nazvati sliku "Portret Adele Bloch-Bauer", čime je ovjekovječio svoje prezime.

Omiljen od strane vlasti, Klimt je bio vrlo moderan i tražen umjetnik, a njegove su slike bile dobra investicija, a Ferdinand je to vrlo dobro razumio. Za nekoliko zadnjih godina Klimt i njegov brat proputovali su cijelu zemlju, projektirajući paviljon mineralne vode u Carlsbadu, glavni grad Burgtheater i vilu carice Sissi. U dvadeset i šestoj Klimt je dobio Zlatni orden za zasluge, a u dvadeset i osmoj Carsku nagradu.

Stoga je Ferdinand vrlo pažljivo pripremao ugovor s Klimtom, njegovi najbolji odvjetnici bavili su se tim pitanjem, a sada je bilo važno da Klimt potpiše papire.

Kad je Ferdinand došao kući, Adele je bila zavaljena na kauču u dnevnoj sobi i pušila, kao i obično, cigarilos u pisku. Voljela je duhan od jabuke. Njezina mršava, gipka figura podsjećala je na panteru u mirovanju, bila je tako graciozna. Fine crte lica i tamna kosa bile su dobre. Adele je navikla sretno "ne raditi ništa". Odrasla je u vrlo imućnoj obitelji, okružena vojskom slugu. U to vrijeme, iz nekog razloga, djevojkama nije bilo dopušteno studirati na sveučilištu, ali Adelini roditelji su joj dali dobro kućni odgoj. Adele je bila vrlo romantična dama, čitala je klasike na četiri jezika i nevjerojatno kombinirala bolnu, prozračnu krhkost s ponosnom arogancijom milijunaša. Tijekom braka, Adele se zabavljala održavajući moderan salon, gdje su se okupljali pjesnici, umjetnici i svi obojeni ljudi svjetovno društvo Beč. Tamo su se on i Gustav upoznali.

Adele Bloch Bauer.

Ušavši u dnevnu sobu, Ferdinand je pozvao Adele da se presvuče, jer je on pozvao Klimta na večeru. Na spomen Klimta, Adele je pocrvenjela, a to nije promaknulo očima njenog supruga. Gustav Klimt stigao je bez odlaganja, ponijevši sa sobom okvir za slike za svaki slučaj. Vrlo zanimljivo, ali uvijek je počinjao s okvirom. Njegov brat napravio je prekrasan okvir, a Klimt je ondje upisao svoje remek-djelo. Večera je prošla tiho, osim što su Gustav i Adele tvrdoglavo odbijali pogledati jedno drugo. Ferdinand je, naprotiv, bio veseo i neprestano se šalio.

Nakon večere sve troje okupilo se u dnevnoj sobi. I između njih se dogodio nešto poput ovakvog dijaloga.

Ferdinand Bloch-Bauer

Ferdinanda(službeno):

gospodine Klimt! Vjerojatno ste već pogodili da sam vas pozvao da naručite i stoga ponio nosila sa sobom? Želio bih vam naručiti neobičan portret moje supruge Adele.

Klimt: - Zašto bi to bilo neobično?
Ferdinand:- Zato što bi trebao trajati barem nekoliko stoljeća!
Klimt(zainteresirano): - Zanimljivo, zanimljivo... nekoliko stoljeća. ne znam Zanima me oslikavanje najvažnijih trenutaka u životu čovjeka: Začeće, Trudnoća, Rođenje, Mladost, Podne života, Starost..

Ferdinanda: - Ali Bibliju su napisali ljudi Sikstinska Madona Naslikao ju je čovjek i ta djela žive stoljećima! Pa vi napravite portret moje žene, kao Gospe Austro-Ugarske, i neka taj portret živi stoljećima!
Klimt:- Postavljate mi vrlo težak zadatak!

Ferdinand:- Ne žuri nam se. Dat ću ti dobar predujam da ne razmišljaš o novcu.
Klimt:- Takva slika može zahtijevati dodatne troškove.
Ferdinand:- Na primjer?
Klimt:- Na primjer, željela bih haljinu ukrasiti zlatnim pločama...
Ferdinand:- Ako ćeš haljinu moje žene obrubiti zlatom i privući pozornost na donji dio slike, onda ću kupiti ogrlicu u nadi da ću privući pozornost na gornji dio slike.
Adele(ironično): - Sad si me već sve podijelio. Sve što mogu učiniti je "preklopiti ruke na prsima" kako bih skrenuo pažnju na središnji dio slike.

Kolekcionarski novčić s fragmentom "Adele" nominalne vrijednosti 50 eura. Tržišna vrijednost 505 eura.

Ferdinand:- Volio bih da na portretu moje supruge nema golih mjesta, kao na vašem portretu Judite.

Klimt:- Naravno. Napravit ću skicu i tek nakon Vašeg odobrenja započet ću glavni posao.

Vidjevši iznos ugovora, Gustav Klimt ga je potpisao, a da ga nije ni pročitao. On je, naravno, sumnjao da je riječ o briljantnom umjetniku, ali cijena koju mu je Ferdinand ponudio jednostavno ga je zapanjila.

Klimt je za ovaj portret napisao stotinjak skica. I završio je rad na njemu za četiri godine.

Ferdinand je bio zadovoljan. Slika je bila gotova (a mnoge su slike ostale nedovršene) i potpuno je odgovarala njegovom planu. On i Adele objesili su je u dnevnoj sobi svoje kuće u Beču.

Očito je da se veza između Klimta i Adele postupno gasila. Neko vrijeme nakon početka rada na slici, Adele se razboljela i Klimt je morao napraviti duge pauze u radu.

Adele je bila bolesna, a pritom je i puno pušila, najčešće cijeli dan ne ustajući iz kreveta. Njemu i Ferdinandu Bog nikada nije dao djece. Tri puta je pokušala roditi i svaki put su djeca umrla. Sve moje nepotrošeno majčina ljubav Adele je to prenijela i na sestrinu djecu, posebno ističući svoju nećakinju Mariju Bloch-Bauer. Maria je često dolazila sjediti sa svojom bolesnom tetom, razgovarale su o najnovijim modnim trendovima i krojevima haljina za Marijin prvi bal. A također i slike umjetnika Klimta, kojih već ima više od deset komada u kući Adele i Ferdinanda.

Ferdinand je vrijeme provodio posvećujući se radu u svom šećernom carstvu. Nikada nije rekao Adele da zna za njezinu vezu s Gustavom.

Vrijeme je prolazilo i bližio se Prvi svjetski rat. “Zlatno razdoblje” u Klimtovom životu je završilo, ustupivši mjesto depresivnim slikama koje prikazuju smrt i kraj svijeta. Klimt je vrlo teško podnosio događaje koji su se odvijali u svijetu. Rat je na njega štetno djelovao. A u dobi od 52 godine, 1918., Klimt je iznenada preminuo od moždanog udara u svojoj radionici, na rukama svoje vječne družice Emilije Flege.

Adele ga je nadživjela sedam godina, a umrla je 1925., umirući tiho nakon meningitisa. Prije smrti, Adele je zatražila od Ferdinanda da ostavi tri slike, uključujući "Portret Adele Bloch-Bauer" u Bečki muzej Sjenica.

Ferdinand je živio sam, život mu je postajao sve teži i teži kako je Austrija 1938. postala dio Njemačke, a nacisti su počeli loviti austrijske Židove. Iste godine Ferdinand je uspio pobjeći u Švicarsku, ostavivši svu svoju imovinu na brigu bratovoj obitelji.

Slika je ostala u dnevnoj sobi dok se bližio Drugi svjetski rat.

Gustav Bloch-Bauee, Ferdinandov brat, bio je muž Adeline sestre. U njihovoj je obitelji bilo petero djece, ista Marija koja je posjetila Adele tijekom njezine bolesti bila je najmlađa. Začudo, živjeli su vrlo skromno, odijevali se jednostavno i djeci dopuštali samo najjeftiniji talijanski sladoled. Izvan obiteljskog posla sa šećerom, Marijin otac bio je dobar glazbenik i prijatelj Rothschilda, koji je u njihovu kuću donio Stradivarijevo violončelo, a potom i gotovo svi koji su se zanimali za visoka umjetnost Vena.

Kad je Maria bila tinejdžerica, imala je nježno prijateljstvo s Aloisom Kunstom, iz gimnazije koja je bila nedaleko od one u kojoj je studirala. Često ga je pozivala u kuću svoje tete Adele i zajedno su gledali sliku. Maria je čak pozvala Aloisa na svoj prvi bal. To je značilo da su Aloisa upoznali i odobrili Marijini roditelji, koji su ga smatrali kulturnim i obrazovanim mladićem. I teta Adele dopustila je Mariji da nosi njezinu dijamantnu ogrlicu u kojoj je pozirala Klimtu. A Maria je ovu loptu zapamtila do kraja života. I Alois i oni su znali da slika ima svoju tajnu. Ako pogledate Adele ispod određeni kut, i zaželite želju, tada ćete po kutovima usana znati smije li se Adele ili se mršti. Ako se nasmiješi, želja će se ostvariti.

Gustav Klimt "Plesač" 1916.-1918.

Ali Maria se udala za drugoga. Frederick Altman bio je operni pjevač, sin velikog industrijalca. Novac do novca, kapital do kapitala. Očito su mu roditelji bili bogatiji. Vjenčali su se 1938., uoči njemačke invazije na Austriju. No, unatoč dogovorenom braku, Maria je jako voljela svog supruga i s njim je živjela cijeli život. Slavnu dijamantnu ogrlicu, u kojoj je Adele Bloch-Bauer pozirala Gustavu Klimtu, dobila je od ujaka Ferdinanda kao vjenčani dar.

Kad su nacisti počeli loviti austrijske Židove, njezin ujak Ferdinand pobjegao je u Švicarsku, a njezin suprug Frederick zarobljen je i poslan u Gestapo. Nešto kasnije našao se u koncentracijskom logoru Dachau, gdje su se tisuće Židova pretvorile u crni dim nakon što su predali svu svoju imovinu njemačkim vlastima. Gestapo je provalio u Marijinu kuću u Beču i odnio sav nakit, Stradivariusovo violončelo, a Adelinu dijamantnu ogrlicu jednostavno stavio u torbu (postoje očevici da se supruga Heinricha Himmlera kasnije više puta pojavila u javnosti noseći tu ogrlicu). Marija nije žalila ni za čim i odmah je potpisala sve potrebne papire, u kojima se odriče sve pokretne i nepokretne imovine, bila je spremna učiniti sve samo da spasi muža od smrti.

Koncentracijski logor Dachau

Maria je očekivala da će “Zlatna Adele” biti oduzeta svaki dan. Gotovo da se nije iznenadila kad je po sliku došao njezin školski prijatelj Alois Kunst u pratnji odreda gestapovaca. Kunst je surađivao s nacistima, skupljajući za njih kolekciju slika od kojih su neke završile u skrovištima i podrumima Trećeg Reicha. Na njezino pitanje kako je mogao postati izdajica, rekao je da tako može puno više učiniti za Austriju.

Adolf Hitler je, pokazalo se, imao pozitivan stav prema djelu Gustava Klimta. Nigdje se ne reklamira, ali ispostavilo se da su se on i Klimt upoznali kada je Hitler pokušavao upisati slikarsku akademiju u Beču. A Klimt je već bio počasni profesor na ovoj akademiji. U to je vrijeme Hitler zarađivao za život crtajući male slike s vedutama Beča i prodajući ih turistima u restoranima i konobama. Pa je došao Klimtu pokazati svoj rad, a možda i uzeti nekoliko satova slikanja. A Klimt je iz dobrote svoga srca obznanio Hitleru da je genij i da ne treba uzimati lekcije. Hitler je otišao od Klimta vrlo zadovoljan, a prijateljima je rekao da ga je sam Klimt prepoznao. Hitler nikada nije ušao na slikarsku akademiju, nego je tamo primljen Oskar Kokoschka, po nacionalnosti Židov. Možda je zato Hitler jednom rekao da je njegova mržnja prema Židovima čisto osobna.

Slike Adolfa Hitlera.

Ali ta mržnja nije utjecala na Klimtove slike; naređeno im je da budu zaštićene, unatoč autorovom židovskom podrijetlu.

Kada je "Zlatna Adele" napustila svoj dom, Fuhrer je nije primio u svoju kolekciju. Adele je bila otvorena Židovka, a, kao što i sami razumijete, takva slika nije mogla visjeti ni u Reichstagu ni na drugim mjestima u nacističkoj Njemačkoj. Zato vrijedi obratiti pažnju na izgled Adele Bloch-Bauer. Izgled modela spasio je sliku od uništenja. Slika je nestala. Nitko ne zna gdje je Adelin portret bio tijekom ratnih godina.

Pažljivo čuvan... od Aloisa Kunsta, u savršenom stanju, izronio je nakon završetka rata i smjestio se u središnjem muzeju Belvedere u Beču. A Alois Kunst postao je ravnatelj ovog muzeja i nastavio pažljivo čuvati relikviju - "austrijsku Mona Lisu", svoju voljenu Adele.

Muzej Belvedere, Beč.

Ferdinand Bloch Bauer umro je u studenom 1945. potpuno sam. I nitko od rodbine nije ga mogao ispratiti na posljednji put.

Maria i njezin suprug imali su sreće jer je istražitelj u Gestapu bio Altmanov poznanik s kojim se Frederick bavio planinarenjem i jednom ga je spasio izvukavši ga iz ponora. Pobjegli su s lažnim dokumentima. Gestapo ih je progonio. Maria se prisjetila kako su se u avionu koji je letio iz Beča za London i već rulao na pistu, odjednom ugasili motori i ušli naoružani gestapovci sa strojnicama. Altmanovi su sjedili držeći se za stolice, mislili su da je iza njih. Ali ne, izveli su nekog drugog. Maria Altman brižno je čuvala poderane čarape u kojima su se ona i suprug penjali preko bodljikave žice. Smatrala ih je simbolom svoje slobode. Bračni par Altman prvo se preselio u Englesku, a zatim u SAD. Nakon nekog vremena Maria je dobila američko državljanstvo.

Sve je bilo mirno dok uporni novinar Hubertus Czernin nije iskopao oporuku Ferdinanda Blocha Bauera, ostavljenu prije smrti u Švicarskoj, čime su poništene sve njegove prethodne oporuke. U ovoj oporuci Ferdinand je svu svoju imovinu ostavio svojim nećacima – djeci brata Gustava Blocha Bauera. Kapital je, po njegovom mišljenju, morao raditi za obitelj. Tada je ostala živa samo Marija, koja je već imala preko 80 godina. Ali Hubertus je shvatio da je njegova najbolji sat. Unatoč njegovom brojati porijeklo, bio je siromašan, ali je volio živjeti na veliko. Shvatio je da bi američki milijunaš za takvu informaciju dobro platio. Tako se i dogodilo. Maria se smatrala vječnom dužnicom.

Odvjetnik za restituciju Randol Schoenberg, lijevo, s nasljednicom Marie Altmann (r.); između njih, Adele Bloch Bauer, kako ju je Klimt možda skicirao za svoju poznatu sliku, Die Dame in Gold | Ilustracija: Katharina Klein

Sva se Austrija uzbunila kao stršljenovo gnijezdo! Naslovi austrijskih novina vrištali su: “Austrija gubi svoju relikviju!!!”, “Ne damo Americi svoje nacionalno blago!!!”. Policija je dobila prijetnje da će slika biti uništena, ali neće otići u Ameriku. Na kraju je uprava muzeja odlučila “Zlatnu Adelu” skloniti, bez opasnosti, u skladište.

Začudo, George Bush Jr., koristeći neke od svojih poluga, nije dao pomaka u stvari oko slika. Apsolutno nije želio pokvariti odnose s Austrijancima. Maria Altman borila se za svoju imovinu dugih sedam godina. Sudovi su bili zauzeti traženjem izgovora i iznalaženjem razloga da ne uzmu u obzir ovaj slučaj. Ali Marijini odvjetnici proveli su istragu i otkrili da Ferdinand Bloch-Bauer ima češko državljanstvo i uspjeli su ishoditi prijenos sudskog ročišta u Sjedinjene Države, budući da je američki državljanin na papiru tražio da se legitimira volja češkog državljanina. Kakve veze Austrija ima s tim, pitali su?

A pokazalo se da Austrija s tim nema ništa. I to odlukom Vrhovni sud SAD Austrija je bila dužna vratiti pet slika Gustava Klimta, uključujući i “Portret Adele Bloch-Bauer” zakonitoj nasljednici, Mariji Altman.

Četiri slike koje su vraćene Mariji Altman zajedno s "Portretom Adele Bloch-Bauer"

U smjeru kazaljke na satu: " Brezov gaj.1903", "Portret Adele Bloch-Bauer-2, 1912", "Kuće u Unterachu kod Atterseea, 1916", "Apple Tree I, 1912"

Maria je bila sretna i nije inzistirala da slike napuste Austriju. Tražila je da joj plati Tržišna vrijednost. Cijena svih pet slika bila je 155 milijuna dolara. Taj je iznos za austrijsko Ministarstvo kulture bio nedostižan.

Cijela Austrija stala je u obranu Zlatne Adele. Austrija je poduzela mjere spašavanja bez presedana u povijesti države nacionalno blago. Pregovaralo se s bankama o kreditu za kupnju slika. Osim toga, vlada zemlje pozvala je stanovništvo za pomoć, namjeravajući izdati "Klimtove obveznice". Javnost je objavila skupljačku pretplatu. Počele su stizati donacije, i to ne samo od Austrijanaca. Austrijska vlada je skoro prikupila potreban iznos.

Uzbuđenje oko slika napuhalo je njihovu tržišnu vrijednost i Maria je odlučila povisiti cijenu na 300 milijuna dolara. Maria Altmann imala je rijetku priliku ući u austrijsku povijest pokazavši plemenitost i ostavivši Klimtove slike u njegovoj domovini. Naravno, ne besplatno, a početna procjena od 155 milijuna dolara u Austriji se smatrala poštenom odštetom.

Tisuće Bečana došlo je proslaviti “Zlatnu Adele”, ljudi su došli iz cijele Austrije. Mnoštvo ljudi poredalo se ulicama duž kojih su relikvije uklanjane oklopnim vozilima. Neki ljudi su plakali. Nije šala, Portret Adele već je gotovo 100 godina simbol Austrije.

Nakon nekog vremena Maria Altman prodala je "Portret Adele" za 135 milijuna dolara Bloch-Bauer"Ronaldu Lauderu, vlasniku parfemskog koncerna Estee Lauder. Ronald Lauder sagradio je novu kuću za Zlatnu Adele, koja je nazvana "Muzej austrijske i njemačke umjetnosti". Sada je slika tamo potpuno sigurna.

Novinar Hubertus Czernin nikad nije mogao iskoristiti novac koji je dobio od Marije Altman, jer je umro četiri mjeseca nakon uklanjanja Klimtovih slika. Službena policijska verzija je "infarkt".

Maria Altman umrla je 2011. u 94. godini života.

Sama Maria Altman! Na pozadini stvarne slike "Portret Adele Bloch-Bauer"

Zamislite, ova starica je uživo vidjela pravu Adele Bloch-Bauer, svog supruga Ferdinanda Bloch-Bauera. Istina, imala je samo dvije godine kada je Klimt umro. Ali gledajući ga, osjećate potpunu stvarnost događaja koji su se dogodili - nevjerojatnu povijest velike slike.

Zlatna Adele vrlo je popularna u svijetu.

Pišu joj se pjesme:

Iz kakvih dalekih meni nepoznatih zemalja
Jesi li ušla u moj život, zlatna Adele?
Oblina tvog vrata, tvoje usne rozanele -
Sve je tako divno kod tebe, zlatna Adele...

Slatka opojnost tvojih tužnih očiju
Boli dušu zaboravljenim snom, ma Belle,
I kink nježne ruke, i pastelno rumenilo -
Sve si samo ti, samo ti - zlatna Adele...

Sjediš kao kraljica na prijestolju...Stvarno?
Tvoj kratki život je kao ljuljačka-vrtuljak,
Hoće li bljesnuti, mudro u susret kobnom cilju?
Pričekaj minutu! Budi uz mene, zlatna Adele...

Repliciraju ga najbolje što mogu.

Svi sudionici događaja otišli su u drugi svijet, ali Zlatna Adele je živa i živjet će stoljećima, kako je želio Ferdinand Bloch-Bauer.

p.s. Ako želite, postoji dobar izbor Klimtovih slika i skica, 417 radova. Samo postoji “Poljubac” otvorenih očiju. Ne možemo ovo objasniti.

Povijest slike poznate u cijelom svijetu kao "Zlatna Adele" ili " Austrijanka Mona Lisa”, može se nazvati detektivom. Povod za njegovo stvaranje bila je muževljeva osveta zbog ljubavne veze njegove žene s umjetnikom Gustav Klimt, slika je ostala neoštećena tijekom Drugog svjetskog rata, te u poraću "Portret Adele Bloch-Bauer" postao predmetom prijepora između Austrije i Sjedinjenih Država.

Adele Bloch-Bauer

Godine 1904., rafiner šećera Ferdinand Bloch-Bauer saznao je za nevjeru svoje žene. Cijeli Beč pričao je o romansi Adele i umjetnika Gustava Klimta. Našao je u ljubavne afere neiscrpan izvor inspiracije, njegovi brojni hobiji bili su nadaleko poznati. A kako bi se suparnik brzo zasitio i napustio svoju ljubavnicu, Adelin suprug se dosjetio originalnog načina: od Klimta je naručio veliki portret svoje supruge, u nadi da će poziranjem i prečestim boravkom u umjetnikovoj blizini. brzo bi joj dosadila.

Gustav Klimt

Ferdinand je sa svom ozbiljnošću pristupio pitanju sastavljanja ugovora: znao je da je Klimt tražen umjetnik, a njegove slike isplativo ulaganje glavni. Štoviše, na taj bi način mogao ovjekovječiti svoje prezime.

G. Klimt. Portret Adele Bloch-Bauer I, 1907

Adele Bloch-Bauer bila je vlasnica modernog salona u kojem su se okupljali pjesnici, umjetnici i drugi predstavnici kreativne elite Beča. Ovako ju se sjećala njezina nećakinja Maria Altman: “Pateći, neprestano pateći od glavobolje, pušeći kao lokomotiva, užasno nježna i troma. Duševno lice, samozadovoljno i elegantno.”

G. Klimt. Portret Adele Bloch-Bauer II, 1912

Umjetnik je pristao na prijedlog da naslika portret Adele. Iznos nagrade bio je vrlo pristojan. Klimt je radio 4 godine, tijekom kojih je stvorio oko 100 skica i poznatu "Zlatnu Adele". Ako su umjetnik i model imali bilo kakav odnos, onda su za to vrijeme stvarno prestali.

G. Klimt. Skice za portret Adele Bloch-Bauer

Godine 1918., u dobi od 52 godine, Klimt je umro. Adele ga je nadživjela 7 godina. Prije smrti zamolila je supruga da muzeju Belvedere ostavi tri slike, uključujući i njezin portret. Do 1918. portret je bio u posjedu obitelji Bloch-Bauer, a od 1918. do 1921. god. - na austrijskom državna galerija. Godine 1938. Austrija je postala dio nacističke Njemačke. Zbog izbijanja židovskih pogroma Ferdinand je morao napustiti svoj dom i svu svoju imovinu te pobjeći u Švicarsku.

Gustav Klimt

Tijekom rata zbirku je konfiscirala Njemačka i prenijela u Austrijsku galeriju. Zbog Židovsko podrijetlo autora i čuvara, te slike nisu završile u Fuhrerovoj zbirci, ali ipak nisu uništene. Navodno se Hitler susreo s Klimtom još u danima kada je pokušavao upisati slikarsku akademiju u Beču i pozitivno je ocijenio njegov rad. Međutim, pouzdani dokazi o tome nisu sačuvani.

Gustav Klimt

G. Klimt. Portret Adele Bloch-Bauer I, 1907. Detalj

Nakon rata “Portret Adele Bloch-Bauer” završio je u muzeju Belvedere u Beču i tamo bi ostao do sada, ali jednog dana je otkrivena oporuka Ferdinanda Bloch-Bauera u kojoj on svu svoju imovinu oporučno ostavlja njegovi nećaci – djeca njegova brata. Tada je ostala živa samo Maria Altman, koja je tijekom rata pobjegla u SAD i dobila američko državljanstvo. Sudski postupak trajao je 7 godina, nakon čega je Mariji priznato pravo na vlasništvo nad pet slika Gustava Klimta, uključujući i "Zlatnu Adelu".

Maria Altman i poznati portret njezina teta Adele

Tada se uzbunila cijela Austrija. Novine su izlazile s naslovima: “Austrija gubi svoju relikviju!”, “Ne damo Americi naše nacionalno blago!” Ali ipak je trebalo učiniti. Maria je pristala ostaviti slike u Austriji ako joj se isplati njihova tržišna vrijednost - 300 milijuna dolara! No taj je iznos bio prevelik, a slike su otišle u SAD, gdje ih je Ronald Lauder kupio od nasljednice za svoju galeriju u New Yorku za 135 milijuna dolara. Austrijanci su sada zadovoljni samo suvenirima s likom Adele Bloch-Bauer.

Cijela se Austrija oprostila od svoje nacionalne relikvije

Filmovi o Gustavu Klimtu:

-Klimt (2006.)

Film govori o strasti Gustava Klimta prema Liji de Castro. Narativ se razvija poput zamršenog mozaika iz delirija već umirućeg umjetnika

— Žena u zlatu (2015.)

Priča o Mariji Altmann, koja pokušava postići pravdu - vratiti vrijednosti koje su njezinoj obitelji oduzeli nacisti prije nekoliko desetljeća. Među kulturna baštinažene poznata slika Gustav Klimt "Portret Adele Bloch-Bauer"

- Nevjesta vjetra (2001.)

O slici Oskara Kokoschke “Nevjesta vjetra” i njegovoj romansi s Almom Mahler. Klimt se ovdje pojavio nekoliko puta

Gustav Klimt Portret Adele Bloch-Bauer I, 1907.

Ova priča uključuje: Gustava Klimta, femme fatale Adele Bloch-Bauer, sliku vrijednu 135 milijuna dolara, nećakinju Mariju Altmann, američku i austrijsku vladu.

O MODELU I UMJETNICI

Hajdemo bolje upoznati Adele Bloch-Bauer.

Adelin otac, Moritz Bauer, veliki bankar, predsjednik Udruge austrijskih bankara, dugo je tražio dostojne mladoženje za svoje kćeri, te je odabrao braću Ferdinanda i Gustava Blocha, koji su se bavili proizvodnjom šećera i imali nekoliko poduzeća. , čije su dionice stalno rasle.

Adele Bauer 1899. godine, s 18 godina, udala se za puno starijeg Ferdinanda Blocha. Prije toga, njezina sestra Maria udala se za Gustava, brata Ferdinanda Blocha. Obje su obitelji uzele prezime Bloch-Bauer.

Maria Altmann, nećakinja i nasljednica Adele Bloch-Bauer, opisala je svoju tetu na sljedeći način: “Stalno pati od glavobolje, puši kao parna lokomotiva, užasno je nježna i troma. Duhovno lice, samozadovoljno i elegantno.” Obitelj Ferdinanda i Adele pripadala je odabranom sloju velike židovske buržoazije tog razdoblja.

Njihov salon okupljao je slikare, pisce i poznate socijaldemokrate kao što su Karl Renner i Julius Tandler, a među umjetnicima koje je podržavala obitelj Bloch-Bauer bio je i Gustav Klimt.
Njihovo prijateljstvo počelo je 1899. godine. Adele Bloch-Bauer četiri je puta postala model za slike Gustava Klimta i nije ni slutila da će uz svjetsku slavu njezino ime biti upleteno i u skandal.

Klimt je već 1901. godine naslikao “Juditu I” za koju je kao model poslužila sama Adele Bloch-Bauer, iako se ta činjenica nigdje nije reklamirala. Osam godina kasnije, Klimt je naslikao Juditu II.. Obje slike su utjelovljenje Klimtove femme fatale. Njegova Judita nije biblijska junakinja, nego stanovnica Beča, njegova suvremenica, o čemu svjedoči njezina moderna, možda i skupocjena ogrlica.

Slika "Judita II" često se u katalozima i časopisima naziva "Saloma". Povjesničari umjetnosti bili su uvjereni da je Klimt mislio na tipičnu Salomu fatalna žena, o kojem su krajem stoljeća objavljene knjige i slike Gustavea Moreaua, Oscara Wildea, Aubreya Beardsleya, Franza von Stucka i Maxa Klingera.

Klimtov prijatelj Alfred Bass zapisao je u svom dnevniku: “Kad sam vidio Gustavovu Salomu, shvatio sam da sve žene koje sam do sada poznavao nisu stvarne. Kad sam vidjela njegov “Poljubac”, shvatila sam da nikada nisam istinski voljela. Kad sam vidio skeč za “Judith”, shvatio sam da je najgore što uopće nisam živio, a ako sam i živio, bio je to lažni život.”

ZANIMLJIVA VERZIJA

Kažu da je suprug znao za vezu svoje supruge Adele s Gustavom Klimtom te je prilikom potpisivanja ugovora za novu sliku postavio nekoliko uvjeta, uključujući:
tako da bi umjetnik nacrtao 100 skica.Ferdinand se nadao da će Adele dosaditi Klimtu nakon tako dugog poziranja. Bila to istina ili ne, pokazalo se da je bio u pravu.

Godine 1903. Klimt je od Ferdinanda Blocha dobio narudžbu za službeni portret svoje supruge. Tijekom sljedeće četiri godine, umjetnik je stvorio više od 100 skica za sliku, prije nego što je 1907. godine uspio predstaviti javnosti svoju "Zlatnu Adelu", u kojoj je model imao 26 godina. Umjetnik je došao na ideju za sliku odmah, ali bilo je potrebno stotinu skica da se točno odredi položaj ruku i glave. Ovaj portret, često nazivan "austrijskom Mona Lisom", smatra se jednom od najznačajnijih Klimtovih slika.

POGLEDAJMO IZBLIŽE ZLATNU ADELU

Elegantna ženska figura sjedi na stolcu. Slobodan prostor nema ga iznad ili ispod, on zauzima cijelu vertikalu slike. Čini se da je slika glave odrezana na vrhu. Crna, podignuta kosa i neproporcionalno velika crvena usta u kontrastu su s izrazito blijedom, gotovo plavo-bijelom kožom.

Žena drži ruke sklopljene u dinamičnom pregibu ispred prsa i gleda izravno u promatrača, čime se pojačava vizualni dojam.Šal je prebačen preko haljine koja grli figuru. Teče, širi se od ruku do donjeg ruba slike. I ovdje prevladavaju zlatni tonovi. Dekolte haljine ukrašen je tankim obrubom od pravokutnika i širokom prugom s dvostrukim nizom trokuta.

Zatim je korišten uzorak nasumično raspoređenih stiliziranih očiju upisanih u trokute. Pelerina sa svojim uzorkom spirala, listovima i jedva definiranim naborima djeluje nešto lakše od haljine.

Kažu da je Klimt svoje portrete slikao po golim modelima, a tek potom tijela pokrivao ravnom ornamentalnom odjećom. Možda i jest, ali ono što je puritanska javnost nazivala “izopačenošću” doslovce curi s ovog platna.Ali u isto vrijeme umjetnica je precizno dočarala mladu ženu umornu od vlastitog poštovanja, od bogat život, koja se pretvorila u zlatni kavez i želi se osloboditi.

Naturalistički su prikazani samo lice, ramena i ruke. Interijer, uz lepršavu haljinu i namještaj, samo su naznačeni i, pretvarajući se u ornament, postaju apstraktni, što je odgovaralo shemi boja i oblicima koje je Klimt koristio na prijelazu stoljeća.
Stolica, također zlatna, ističe se na općoj pozadini samo zahvaljujući uzorku spirala - na njoj nema sjena, polutonova ili kontura. Mali svijetlozeleni fragment poda dodaje naglasak u boji cjelokupnoj shemi i pomaže u stabilnosti figure.
Godine 1912. umjetnik je naslikao još jedan portret Adele Bloch-Bauer.

SUDBINA SLIKE

Ferdinand Bloch-Bauer nabavio je, uz prvi “Portret Adele Bloch-Bauer I” i drugi, “Portret Adele Bloch-Bauer II”, još četiri krajolika: “Brezov gaj”, “Dvorac Cammer na Jezero Attersee III” “Apple Tree I” , “Kuće u Unterach am Attersee”.

Završeni “Portret Adele Bloch-Bauer I” odmah je 1907. godine bio izložen u umjetnikovom ateljeu u Beču i pojavio se u časopisu “ njemačka umjetnost i odlikovanje”, a potom i na međunar izložba umjetnosti u Mannheimu.

Godine 1910. portret je bio u dvorani Klimt u sklopu IX međunarodne izložbe u Veneciji. Do 1918. godine portret nije bio izlagan, a bio je u posjedu Ferdinanda i Adele Bloch-Bauer. Od 1918. do 1921. god - u Austrijskoj državnoj galeriji.

Adele Bloch-Bauer umrla je 24. siječnja 1925., ostavivši oporuku u kojoj od supruga traži da, nakon njegove smrti, prenese dva njezina portreta i četiri krajolika Gustava Klimta u Austrijsku državnu galeriju, ali on to nije učinio, prenoseći samo jedan pejzaž u austrijsku galeriju.

Tijekom rata Ferdinand Bloch-Bauer je pobjegao prvo u Čehoslovačku, a zatim u Švicarsku. Slike sa najvećim dijelom Njegovo bogatstvo ostalo je u Austriji, a njegovo bogatstvo i zbirku slika izvlastili su nacisti. Godine 1941. jedna je austrijska galerija otkupila Klimtove slike "Portret Adele Bloch-Bauer I" i "Stablo jabuke I".

Adolf Hitler je imao pozitivan stav prema djelu Gustava Klimta. Klimta su upoznali kada je Hitler pokušavao upisati slikarsku akademiju u Beču. U to vrijeme Klimt je već bio počasni profesor na ovoj akademiji. U to vrijeme Hitler je zarađivao za život crtajući male slike veduta Beča i prodajući ih turistima u restoranima i konobama.

Ferdinand Bloch-Bauer preminuo je 13. studenog 1945. u Zürichu. Prije smrti oporučno je poništio darivanje slika austrijskim muzejima.Kako Ferdinand i Adele nisu imali djece, Ferdinand je za nasljednike imenovao bratovu djecu - Mariju Altmann, Louise Gutmann i Roberta Bentleya. Neposredno prije smrti angažirao je bečkog odvjetnika Rinesha da zaštiti interese nasljednika.

Godine 1946. Austrija je proglasila ništavnim sve pravne akte koje su stvorili nacisti. Međutim, kada je vlasnicima vraćala umjetničko blago koje su nacisti zaplijenili, Austrija je koristila taktiku dobrovoljnog prisilnog prijenosa umjetničkih remek-djela u muzeje od strane vlasnika u zamjenu za dopuštenje da glavninu svojih zbirki iznese iz zemlje.

Isto se dogodilo s pet Klimtovih slika: one su ostale u austrijskoj galeriji - u zamjenu za to što su nasljednici Bloch-Bauerovih imali priliku iznijeti glavninu zbirke.Čini se da bi povijest mogla biti stavljena na kraj, ali Austrija je 1998. usvojila Zakon o povratu umjetnina, koji je zahtijevao povrat umjetnina koje su opljačkali nacisti i dopuštao svakom građaninu da od muzeja zatraži informacije o tome kako su umjetnine dospjele u njihov fond.

Iste je godine austrijski novinar, radeći u arhivu, otkrio dokumente u kojima je krivotvoren prijenos Klimtovih slika u austrijsku galeriju Belvedere. Ako se sjećate, Ferdinand Bloch-Bauer galeriji je 1936. darovao samo jedan pejzaž.

Uslijedila je serija članaka na ovu temu, a jedina živuća nasljednica Bloch-Bauerovih, američka državljanka Maria Altman, saznala je za to i otišla na sud. U veljači 2006. slavna “Zlatna Adele” i četiri druge Klimtove slike, nakon suđenja “Maria Altman protiv Republike Austrije”, odlukom međunarodnog suda, postale su osobno vlasništvo 79-godišnje Marije Altman. , koji je od 1942. živio u Los Angelesu.

Istodobno je austrijska vlada izrazila želju za očuvanjem Klimtovih djela u zemlji. Austrija je poduzela mjere bez presedana u povijesti države kako bi spasila nacionalnu imovinu: vođeni su pregovori s bankama o kreditu za kupnju slika, vlada zemlje obratila se stanovništvu s molbom za pomoć, namjeravajući izdati "Klimtove obveznice".

Javnost je objavila skupljačku pretplatu, a donacije su počele stizati ne samo od Austrijanaca. No, cijena od 150 milijuna dolara, koju je tražila Maria Altman, u roku od mjesec dana skočila je na 245, a zatim i na 300. Nakon takvog “pohlepnog ponašanja” nasljednice, Austrija je odbila pravo prvokupa na kupnju slika, a pet Klimtove slike prevezene su u Los Angeles.

Maria Altmann imala je rijetku priliku ući u austrijsku povijest pokazavši plemenitost i ostavivši Klimtove slike u njegovoj domovini. Naravno, ne besplatno, jer su početnu procjenu od 150 milijuna dolara u Austriji smatrali pravednom odštetom. Međutim, naknadno udvostručenje cijene i Altmanova nepopustljivost, naravno, nisu povećali simpatije prema ovoj starijoj ženi u umjetnikovoj domovini.

Osim toga, zapravo je prekršena volja same Adele Bloch-Bauer, koja je željela slike prenijeti u austrijsku galeriju. Paradoksalno, činilo se da je nacistički režim ispunio Adelinu volju prebacivši Klimtove slike u galeriju. Valja napomenuti da su portreti Adele, unatoč bujajućem antisemitizmu u Austriji u to vrijeme, bili izloženi u muzeju tijekom nacističke ere.

Početkom veljače 2006. više od četiri tisuće Austrijanaca i gostiju Beča došlo je u Galeriju Belvedere kako bi posljednji put pogledajte pet Klimtovih slika koje su prešle u privatne ruke. "Zlatna Adele" bila je poslovna kartica Bečka galerija Belvedere, ona duge godine stavljen je na naslovnice kataloga i albuma o muzeju.

Dana 14. veljače 2006. slike su odletjele u inozemstvo, a već 19. lipnja novine su izvijestile da je "Portret Adele Bloch-Bauer I" kupio Ronald Lauder za 135 milijuna dolara i stavio ga u svoju Nova galerija u New Yorku. Sada se "Zlatnoj Adele" mogu diviti stanovnici i gosti New Yorka, dok svi ostali mogu vidjeti poznata slika Klimt o suvenirima.
Uz dva Adelina portreta, data su i tri pejzaža.

Maria Altmann je 7. veljače 2011. umrla, ali njezini nasljednici, ni uz veliku želju, nisu mogli pokloniti Klimtove slike austrijskoj galeriji Belvedere, jer su sve već bile prodane privatnim osobama.

Ovdje možete pogledati tekst sa ilustracijama http://maxpark.com/community/6782/content/3200699

Gustav Klimt "Portret Adele Bloch-Bauer" I, 1907., ulje na platnu, 138x138 cm, New Gallery, New York

Najskuplji na svijetu javno je izložen u galeriji u New Yorku.
slika moderne povijesti.
"Adele Bloch Bauer" Gustava Klimtakupio za 135 milijuna dolara Ronald Lauder, nasljednik kozmetičkog carstva Estee Lauder.

Judita I (detalj slike) 1901
Portret Adele Bloch-Bauer (detalj slike) 1907
Portret Adele Bloch-Bauer (detalj slike) 1912

Adele Bloch-Bauer (1881—1925)

Kći Generalni direktor Bečka bankarska unija Moritz Bauer. Adele Bauer 1899. godine, s 18 godina, udala se za puno starijeg Ferdinanda Blocha.
Prije toga, njezina sestra Maria udala se za Gustava, brata Ferdinanda Blocha. Obje su obitelji uzele prezime Bloch-Bauer.

Pripadali su odabranom sloju židovske velike buržoazije razdoblja Fin de siècle (kraj stoljeća). Salon Ferdinanda i Adele Bloch-Bauer okupljao je slikare, književnike i
socijaldemokratski političari, poput Karla Rennera i Juliusa Tandlera.

Adele Bloch-Bauer četiri je puta postala model za slike Gustava Klimta i nije ni slutila da će osim svjetske slave njezino ime biti upleteno u skandal. Ali krenimo redom.

Maria Altmann, nećakinja i nasljednica Adele Bloch-Bauer, o kojoj će biti riječi u nastavku, opisala je svoju tetu na sljedeći način:
“Patnja, konstantna glavobolja, pušenje kao lokomotiva, strašno
meka i tamna. Duševno lice, samozadovoljno i elegantno.”

Umjetnici koje je podržavala obitelj Bloch-Bauer uključivali su Gustava Klimta, koji je bio prijatelj s Adele Bloch-Bauer od 1899. godine.
Već 1901. Klimt je naslikao Juditu I., polučin koji prikazuje biblijsku Juditu. Model je bila sama Adele Bloch-Bauer, iako se ta činjenica nigdje nije reklamirala.

Judita I i, osam godina kasnije, Judita II utjelovljenja su Klimtovog arhetipa fatalne žene. Njegova Judita nije biblijska junakinja, nego Bečanka, njegova suvremenica, o čemu svjedoči njezina moderna, možda i skupa, ogrlica. Prema publikacijama Berthe Zuckerkandl, Klimt je stvorio tip žene vamp još u
mnogo prije nego što su se Greta Garbo i Marlene Dietrich, koje su ga personificirale, pojavile na filmskom platnu. Ponosna i slobodna, ali u isto vrijeme tajanstvena i očaravajuća, femme fatale sebe cijeni više od muškog gledatelja.



Judita I. 1901. Galerija Belvedere, Beč
Judita I (uokvirena) 1901

Klimtove slike ne mogu se promatrati odvojeno od njihovih raskošnih okvira. Prvu verziju okvira za Judith I slučajno je izradio umjetnikov brat, draguljar Georg Klimt.
Ornament na slici također je prenesen na okvir na u to vrijeme vrlo popularan način, koji su predložili prerafaeliti.

Slike o Juditi nastale su pod utjecajem bizantska umjetnost, koju je Klimt proučavao tijekom putovanja u Ravennu.
Željeni kontrast između volumetrijske plastičnosti fino iscrtanog i nježno obojenog lica i dvodimenzionalne površine ornamenta - Posebnost ove slike. “Efekt fotomontaže” pojačava njihov šarm.

Zanimljiv detalj:
Sve slike ranog Klimta rođene su pod utjecajem njihovog budućeg okvira. Odnosno, prvo mu je umjetnikov brat donio okvir, a zatim je nastala slika koja bi, kako se Klimtu činilo, trebala odgovarati okviru.

Bez sumnje, Klimt je u Juditi pronašao opći simbol pravde koju žena čini nad muškarcem koji se smrću okajava za svoju krivnju.
U ovom biblijskom liku, Eros i Smrt su ujedinjeni u poznatom jedinstvu koje je fin de siecle (kraj stoljeća) smatralo tako intrigantnim.

Godine 1909. stvorena je “Judith II” - a vrlo je vjerojatno i Adele prikazana na ovom platnu.



Galerija Judita II 1909 suvremena umjetnost, Venecija
Judita II s okvirom 1909

Kako piše Gilles Néret, Klimt je očito vjerojatnije naslikao “smrtonosni orgazam” femme fatale nego portret čestite židovske udovice.”

Klimtova Judita morala je iritirati taj dio bečkog društva (u
inače spreman prihvatiti njegovo kršenje tabua) koja se nazivala židovskom buržoazijom. Klimt je prekršio vjerske zabrane, a gledatelji nisu mogli vjerovati svojim očima.
Komentatori su smatrali da je Klimt sigurno griješio kada je tvrdio da je ova pomahnitala žena s gotovo orgazmom, s poluspuštenim očima i blago razdvojenim usnama, pobožna židovska udovica i hrabra heroina.

Ljudi su bili sigurni da je Klimt imao na umu Salome, suštinsku fatalnu ženu s kraja sièkla koja je već očarala mnoge umjetnike i mislioce, od Gustavea Moreaua do Oscara Wildea, Aubreya Beardsleya, Franza von Stucka i Maxa Klingera.
A slika “Judita II”, u najboljoj namjeri, stalno je u katalozima i časopisima nazivana “Saloma”. Ostaje nepoznato je li Klimt svojoj Juditi pripisao osobine Salome; ali bez obzira na njegove namjere, rezultat je najrječitiji prikaz Erosa i fantazije suvremeni umjetnik fatalna žena.

Njegov suborac i prijatelj Alfred Bass zapisao je u svom dnevniku: "Kad sam vidio Gustavovu Salomu, shvatio sam da su sve žene koje sam do sada poznavao lažne. Kad sam vidio njegov Poljubac, shvatio sam da nikada nisam volio Kada sam vidio skeč za “Juditu”, shvatio sam da je najgore što uopće nisam živio, a ako sam i živio, nije bilo stvarno.
život."

Godine 1903. Klimt je od Ferdinanda Blocha dobio narudžbu za portret svoje supruge. Sljedećih godina umjetnik je stvorio više od 100 skica za sliku prije nego što je 1907. godine mogao javnosti predstaviti svoju "Zlatnu Adelu". Portret prikazuje Adele u dobi od 26 godina.



“Portret Adele Bloch-Bauer I” 1907. Galerija moderne umjetnosti, New York

Ova slika je također poznata kao Zlatna Adela ili austrijska Mona Lisa.
Smatra se jednom od najznačajnijih slika Klimta i austrijske secesije uopće.
Važno je napomenuti da je glavna ideja slike već postojala u to vrijeme. ranoj fazi. Sporan je ostao samo točan položaj modela, prvenstveno položaj ruku i glave.
Četiri ovdje prikazane skice nacrtane su crnom kredom.





Skice za "Portret Adele Bloch-Bauer I" 1903

Ako je u djelu "Judith i Holofernes" Adele Bloch-Bauer djelovala pod pseudonimom Judith, onda se na ovoj slici pojavljuje u vlastitoj osobi.

Ovdje su vidljive sve značajke koje razlikuju Klimtovo “zlatno razdoblje”: kombinacija realizma u prikazu lica i ruku s apstraktnim ukrasima, glatki prijelaz jednog u drugo i natrag, egzotična simbolika koja ispunjava odjeću junakinje i okolna pozadina, neuhvatljivo začinjena atmosfera.
Kažu da je Klimt svoje neobične portrete slikao po golim modelima, a tek onda pokrivao tijela ravnom ornamentalnom odjećom.
Možda je tako: ono što je puritanska javnost nazvala "izopačenošću" doslovno curi s ovog platna. Ali to nije “izopačenost”, već umor od vlastite respektabilnosti koja se pretvorila u pozlaćeni kavez i želja za oslobađanjem.

Portret Adele Bloch-Bauer potječe iz zlatnog razdoblja Klimtova stvaralaštva. Godine 1903., tijekom putovanja Italijom, umjetnik je bio inspiriran bogato zlatom ukrašenim crkvenim mozaicima u Ravenni i Veneciji, čiji je drevni jezik prenio u moderni oblici likovne umjetnosti. Eksperimentirao je s raznim slikarskim tehnikama kako bi površini svojih djela dao novi izgled. Osim toga slikarstvo uljanim bojama koristio se reljefnim tehnikama i pozlatom.
Naturalistički su prikazani samo lice, ramena i ruke. Interijer, zajedno s lepršavom haljinom i namještajem, samo su naznačeni, pretvarajući se u ornament, postaju apstraktni i ne daju
bez prostorne orijentacije, što odgovara shemi boja i oblicima koje je koristio Klimt 1898.-1900. Klimt se divio bizantskoj, minojskoj, mikenskoj i egipatskoj umjetnosti, kao i srednjovjekovnom vjerskom slikarstvu u Italiji. Osim toga, oblici platna odražavaju utjecaj japanskog, modernog u to vrijeme u Europi.
umjetnost graviranja Ukiyo-e i slikarstvo razdoblja Edo. Na kraju, ali ne manje važno, čovjek može osjetiti karakterne osobine francuski impresionizam, koji je u Austriji bio poznat uglavnom zahvaljujući bečkoj secesiji.

Lice i ruke, realistično naslikani hladnim bojama, vizualna su dominanta u percepciji slike, ističući se na pozadini drugih elemenata izvedenih ornamentalno. Kompozicija platna podijeljena je u dva okomita dijela: desno je Adele Bloch-Bauer, lijevi dio je gotovo prazan i sadrži tek naznaku interijera. Donja trećina platna ispunjena je rubom njezine haljine. Gustav Klimt je napustio prikaz dubine perspektive u slici, dajući prednost plošnosti. Ornamentalna zlatna pozadina pomiče nedorečeno označeni prostor u pozadinu. Zidovi, stolica i haljina modela ispadaju samo dvodimenzionalne figure smještene jedna pored druge.

Graciozna ženska figura, otkrivena pomnijim ispitivanjem, sjedi na stolcu. Iznad i ispod njega nema slobodnog prostora, zauzima cijelu vertikalu slike. Čini se da je slika glave odrezana na vrhu. Crna, podignuta kosa i neproporcionalno velika crvena usta u kontrastu su s izrazito blijedim, gotovo plavo-bijelim karanfilom. Žena drži ruke sklopljene u dinamičnom pregibu ispred prsa i gleda izravno u promatrača, čime se povećava vizualni dojam.

Preko pripijene haljine prebačen je šal. Teče, širi se od ruku do donjeg ruba slike. I ovdje prevladavaju zlatni tonovi. Dekolte haljine ukrašen je tankim obrubom od pravokutnika i širokom prugom s dvostrukim nizom trokuta. Tada je korišten uzorak nasumično raspoređenih stiliziranih očiju upisanih u trokute (vidi simboliku “Svevidećeg oka”). Pelerina sa svojim uzorkom spirala, listovima i jedva definiranim naborima djeluje nešto lakše od haljine. Stolica, također zlatna, izdvaja se iz opće pozadine samo zahvaljujući uzorku spirala - na njoj nema sjena, polutonova ili kontura. Mali svijetlozeleni fragment poda dodaje naglasak u boji cjelokupnoj shemi i pomaže u stabilnosti figure.

Gotovi “Portret Adele Bloch-Bauer I” odmah je 1907. godine bio izložen u umjetničinom ateljeu u Beču i iste godine pojavio se u časopisu “Njemačka umjetnost i dekoracija”, a potom i na međunarodnoj umjetničkoj izložbi u Mannheimu. Godine 1910. portret je bio u dvorani Klimt u sklopu IX međunarodne izložbe u Veneciji. Do 1918. godine portret nije
bio je izložen i bio je u posjedu Ferdinanda i Adele Bloch-Bauer. Od 1918. do 1921. god - u Austrijskoj državnoj galeriji.

Pet godina kasnije, 1912., Klimt je naslikao još jedan portret Adele Bloch-Bauer.



"Portret Adele Bloch-Bauer II" 1912

Ferdinand Bloch-Bauer nabavio je, uz prvi “Portret Adele Bloch-Bauer I” i
drugi je “Portret Adele Bloch-Bauer II”, kao i još četiri krajolika: “Brezov gaj”, “Dvorac Cammer na jezeru Attersee III” “Stablo jabuke I”, “Kuće u Unterachu am Attersee”. Otkupljen je i “Portret Amalije Zuckerkandl”.

Adele Bloch-Bauer umrla je 24. siječnja 1925., ostavivši oporuku u kojoj je svog supruga nakon njegove smrti zamolila da austrijskoj Državnoj galeriji daruje dva njezina portreta i četiri krajolika Gustava Klimta.
Kad je oporuka pročitana, njezin je suprug pristao
ispuniti volju pokojnika, ali je nije do kraja ispunio, galeriji je dao samo jedan Klimtov pejzaž. Krajolik “Dvorac Cammer na jezeru Attersee III” darovao je 1936. austrijskoj galeriji Belvedere.

“Portret Adele Bloch-Bauer I” sudjelovao je na izložbi 1937. Austrijska umjetnost u Parizu i Bernu.

Kada je Austrija nakon Anschlussa 12./13. ožujka 1938. postala dio Trećeg Reicha, Židov Ferdinand Bloch-Bauer pobjegao je prvo u Čehoslovačku, a potom u Švicarsku. Slike su, zajedno s većim dijelom njegova bogatstva, ostale u Austriji.
Reinhard Heydrich živio je u svojoj ljetnoj rezidenciji Ferdinanda Bloch-Bauera nakon aneksije Čehoslovačke. Ferdinand Bloch-Bauer preminuo je 13. studenog 1945. u Zürichu. Prije smrti oporukom je otkazao darivanje slika austrijskim muzejima.

Budući da obitelj Bloch-Bauer nije imala djece, Ferdinand Bloch-Bauer je za nasljednike imenovao bratovu djecu - Mariju Altmann, Louise Gutmann i Roberta Bentleya. Neposredno prije smrti angažirao je bečkog odvjetnika Rinesha da zaštiti interese nasljednika.

Zaplijenjena je velika zbirka Bloch-Bauerove umjetnosti, uključujući pet Klimtovih slika (uključujući Zlatnu Adelu). nacistička Njemačka i prenesen u Austrijsku galeriju. Godine 1941. jedna je austrijska galerija otkupila Klimtove slike "Portret Adele Bloch-Bauer I" i "Stablo jabuke I".

Austrija je 1946. godine proglasila ništavnim sve pravne akte motivirane nacističkom ideologijom.
Međutim, prilikom vraćanja umjetničkog blaga koje su nacisti zaplijenili njihovim vlasnicima, Austrija je taktizirala vlasnike
dobrovoljno-prisilni prijenos njihovih umjetničkih remek-djela u muzeje u zamjenu za dozvolu izvoza glavnog dijela njihovih zbirki iz zemlje. Isto se dogodilo i s pet Klimtovih slika: ostale su u Austrijskoj galeriji jer su nasljednici Bloch-Bauera imali priliku iznijeti glavninu zbirke.

Godine 1998. Austrija je donijela Zakon o povratu umjetnina, koji je zahtijevao povrat umjetnina koje su opljačkali nacisti i dopuštao svakom građaninu da zatraži informacije od muzeja o tome kako su umjetnina dospjela u njihov fond.

Iste je godine jedan austrijski novinar, radeći u arhivu, otkrio dokumente
doveden u pitanje službena verzija pojava Klimtovih slika u Austrijskoj galeriji (kao da su dar Ferdinanda Bloch-Bauera 1936.). Uslijedio je niz članaka na tu temu.

Jedina živuća nasljednica Bloch-Bauerovih, Maria Altman, američka državljanka, saznala je za ovaj pravni sukob i obratila se sudu.


Maria Altman je nasljednica Bloch-Bauerovih.

U veljači 2006. slavna “Zlatna Adele” i četiri druge Klimtove slike nakon suđenja “Maria Altman protiv Republike Austrije”, odlukom međunarodnog suda, postale su osobno vlasništvo američkog građanina. star 79 godinaMarija Altman.

Austrijska vlada izrazila je želju za očuvanjem Klimtovih djela u zemlji.
Austrija je poduzela mjere bez presedana u povijesti države kako bi spasila svoju nacionalnu baštinu.
Pregovaralo se s bankama o kreditu za kupnju slika. Osim toga, vlada zemlje pozvala je stanovništvo za pomoć, namjeravajući izdati "Klimtove obveznice".
Javnost je objavila skupljačku pretplatu.
Počele su stizati donacije, i to ne samo od Austrijanaca. Međutim, Altmanova tražena cijena naglo je skočila sa 150 milijuna dolara na 245 milijuna dolara do 300 milijuna dolara u roku od mjesec dana.

Nakon što se Austrija odrekla prava prvokupa, pet Klimtovih slika 14. veljače 2006. dopremljeno je u Los Angeles, gdje je Maria Altman živjela od 1942. godine.

Sama činjenica prodaje slika prekršit će oporuku Adele Bloch-Bauer, koja je željela slike prenijeti u Austrijsku galeriju (a Maria Altman je nasljednica po svojoj liniji).
Paradoksalno, Adelinu volju donekle je ispunio nacistički režim prebacivši Klimtove slike u galeriju.
Portreti Adele, unatoč raširenom antisemitizmu u Austriji u to vrijeme, bili su izloženi u muzeju tijekom nacističke ere.
Demokratska pravda u konačnici je dovela do kršenja Adelinih želja, a da ne spominjemo milijune Austrijanaca koji su lišeni svoje nacionalne ikone.

Maria Altmann imala je rijetku priliku ući u austrijsku povijest pokazavši plemenitost i ostavivši Klimtove slike u njegovoj domovini.
Naravno, ne besplatno, a početna procjena od 150 milijuna dolara u Austriji se smatrala poštenom odštetom.
Međutim, naknadno udvostručenje cijene i nepopustljivost Altmana i njezinih predstavnika, naravno, nisu dodali simpatije ovoj starijoj ženi u umjetnikovoj domovini. Inače, obitelj Altman oduvijek je bila vrlo bogata.

U veljači 2006. više od četiri tisuće Austrijanaca i posjetitelja Beča došlo je u Belvedere kako bi posljednji put vidjeli pet Klimtovih slika koje su prešle u privatne ruke. Napominjem da je “Zlatna Adele” bila posjetnica bečke Galerije Belvedere, dugi niz godina nalazila se na naslovnicama kataloga i albuma o muzeju. I već 19. lipnja novine su izvijestile da je Ronald Lauder kupio "Portret Adele Bloch-Bauer I" za 135 milijuna dolara. Portret se od tada nalazi u Neue Galerie koju je osnovao Lauder u New Yorku.

Sada se "Zlatnoj Adele" mogu diviti stanovnici i gosti New Yorka, ali i ostali
Ostaje samo vidjeti poznatu Klimtovu sliku na suvenirskim proizvodima.

Godine 2015. održana je premijera filma "Žena u zlatu", redatelja Simona Curtisa, s Helen Mirren i Ryanom Reynoldsom u glavnim ulogama. vodeća uloga, koja govori o Mariji Altmann, koja svojoj obitelji pokušava vratiti portret Adele Bloch-Bauer, jedno od remek-djela Gustava Klimta.

“365” je proučavao slike austrijskog majstora kako bi shvatio tko su te žene koje nas tajanstveno gledaju s njegovih platna.

Gustav Klimt rođen je 14. srpnja 1862. godine u austrougarskom gradu Baumgartenu u obitelji umjetnika-gravera i draguljara Ernesta Klimta. Obitelj je imala sedmero djece: tri dječaka i četiri djevojčice. Inače, sva tri Ernestova sina postali su umjetnici.

Gustav prvo uči crtati od svog oca, ali zatim ulazi u bečku školu za umjetnost i obrt pri Austrijskom muzeju umjetnosti, gdje se specijalizira za arhitektonsko slikarstvo. U to vrijeme Gustavov uzor bio je umjetnik Hans Makart, predstavnik akademizma. I, usput, za razliku od većine mladi umjetnici Klimt se tog vremena slagao s kanonima akademskog slikarstva i nije se protivio načelima konzervativnog akademskog crteža.

Gustav, njegov brat Ernst i njihov prijatelj Franz Matsch radili su zajedno od 1880. - freskama su ukrašavali kazališta i muzeje. Godine 1888. Gustav Klimt dobio je Zlatni križ koji mu je uručio car Franjo Josip za zasluge u umjetnosti. Ali nakon nekog vremena u Klimtovom životu dolazi ključni trenutak: Otac i brat mu umiru, a sva odgovornost za obitelj pada na Gustava.

Ovi događaji nisu mogli proći bez traga - umjetnički pogled Klimt se mijenja, počinje se razvijati njegov vlastiti stil. Godine 1897. Klimt je bio na čelu secesije - umjetnička udruga inovatori, nastali kao protuteža konzervativnim predstavnicima umjetnosti. Gustav Klimt začetnik je modernizma u austrijskom slikarstvu. U njegovim radovima najčešće se susreće jasna silueta i ornamentalizam . Uopće, Glavna tema njegovog rada je žensko tijelo. Većina njegovih slika prožeta je erotikom.

Portret Adele Bloch-Bauer I (1907.)

Slika je također poznata kao "Zlatna Adele" ili "Austrijska Mona Lisa".

Adele je kći izvršnog direktora Bečke bankarske unije. Godine 1903. Gustav Klimt je dobio narudžbu za portret Adele od njezina supruga Ferdinanda Bloch-Bauera, ali je slika "Zlatna Adele" objavljena tek 1907. - u četiri godine Klimt je za nju napravio više od stotinu skica. Ova se slika smatra jednim od najznačajnijih umjetnikovih djela.

Portret Adele Bloch-Bauer II (1912.)

Ovaj je portret, među ostalim Klimtovim djelima, visio u Adelinom domu sve dok njezinu obitelj nisu uhitili nacisti tijekom Drugog svjetskog rata. Austrijski muzej, u kojem je slika završila nakon rata, odbio ju je vratiti vlasnicima. Ali nakon suđenja, ova i nekoliko drugih umjetnikovih slika vraćene su Mariji Altmann, nećakinji Ferdinanda Bloch-Bauera, 2006. godine.

Judita s Holofernovom glavom

Judith – herojska slika mlada žena koja je spasila svoj židovski narod iz asirskog sužanjstva odsjekavši glavu neprijateljskom generalu Holofernu.

Priča o Juditi inspirirala je mnoge umjetnike u povijesti svjetske umjetnosti. Klimt je Judith predstavio u liku zavodnice, odvažne i očajne. Ovdje je ona fatalna pobjednica. Djevojka izlazi iz Holofernova šatora, još polugola, noseći u rukama glavu neprijatelja. Unatoč svom arogantnom izgledu, Klimtova junakinja ostaje krhka i ženstvena.

Portret je nastao 1901. godine. Model je bila njegova voljena Adele Bloch-Bauer, kći generalnog direktora Bečke bankarske unije. Iako Klimt nije oglašavao činjenicu njezina poziranja.

Rad je izazvao kontroverze. Judita nije bila sretna u braku, a pobjeda nad Holofernom postala je svojevrsni izazov cijelom muškom društvu. Nije je uzalud Klimt prikazao kao namjerno senzualnu, u zlatnim tonovima, koji označavaju simbol trijumfa.

Tri doba žene (1905.)

Na slici je Klimt prikazao krug života: s jedne strane mirna mlada žena s djetetom u naručju, s druge strane stara, depresivna žena. Čak su u kontrastu s bojama koje stvaraju raspoloženje: mladost je prikazana kao svijetla, blistava, dok je starost siva i osuđena na propast. Likovni kritičari krug života nazivaju jednim od središnji motivi umjetnikova djela.

Danae (1907.-1908.)

Slika "Danae" je ilustracija mita o Zeusu. Prema tom mitu, on se zaljubio u djevojku Danaju i, da bi je preuzeo, bacio je zlatnu kišu, nakon čega je Danaja rodila Perzeja. Klimt odbacuje sve detalje i hvata upravo trenutak ljubavi Zeusa i Danaje. Unatoč činjenici da mnoge umjetnikove slike karakteriziraju motivi erotike, „Danae“ je najeksplicitnije njegovo djelo.

Dama s lepezom (1917.-1918.)

Stvaranje slike istočnjačka žena na ovoj slici Gustav Klimt nije prikazao nikakvu konkretnu ženu, ovdje je slika kolektivna. Modeli za sliku bili su gracioznost i elegancija.

Dama sa šeširom i boom (1909.)

Unatoč činjenici da vidimo samo dio daminog lica, praktički samo jedan pogled, umjetnica je u njemu uspjela prenijeti svu snagu njezina karaktera. Unatoč činjenici da je njezino tijelo potpuno prekriveno, slika nije lišena erotike: ona se, opet, prenosi ovim pogledom punim povjerenja i tajanstvenosti.

Portret Fritza Riedlera (1906.)

Na prvi pogled čini se da je ovaj portret supruge državnog dužnosnika izrazito skroman. Ali to je samo na prvi pogled: bolje promatrajući njezino lice, vidimo suzdržanu senzualnost: poluotvorena usta, rumenilo. A stolica na kojoj sjedi ukrašena je "paunovim očima" - simbolikom sa seksualnim prizvukom.

Nadam se (1903.)

Germa je radila kao model kako bi uzdržavala svoju obitelj. Nakon što je Herma ostala trudna, htjela je napustiti posao, ali Klimt nije mogao dopustiti da jedna od njegovih omiljenih manekenki ode. Rezultat je vrlo dirljiv portret: unatoč dubokom pogledu buduće majke, koji izražava smirenost, u pozadini se vide zastrašujuće grimase koje se mogu dešifrirati kao prijetnje i strahovi za dijete.

Djevica (1913.)

Klimtova “Djevica” priča je o preobrazbi djevojke u ženu. glavni lik Slika mirno spava, izraz lica također je spokojan, besprijekoran, vidi se njena spavaćica. I u to vrijeme, sofisticiranije i senzualnije žene prodiru u njezin san, što junakinja tek treba postati. Ali ovaj svijet se već jako približio djevojci i obavio je.

Djevojka s plavim velom (1903.)

U ovom djelu umjetnik je puno pažnje posvetio kosi modela: pažljivo ju je razradio, a boja pozadine i vela u savršenom je kontrastu s bojom kose. Oni su glavni ukras djevojke. Unatoč otvorenom tijelu, slika se pokazala umjereno suzdržanom, a ne pretjerano erotičnom. Postoji pretpostavka da je model bila manekenka Herma, poznata nam sa slike "Nadežda I".

Tekst: Anna Simonaeva, Sofya Zubareva