"Glazbenici iz Bremena": tko je napisao ovu priču? Višestrana kreativnost u pjesmama Olega Anofrieva

Bremenski glazbenici- jedan je od naj poznate bajke ne samo u Rusiji, nego u cijelom svijetu. U Rusiji je ova priča postala posebno popularna zahvaljujući adaptaciji animiranog filma. Bajku su napisala braća Grimm, svjetski poznati autori dječjih knjiga, koji imaju i druga ostvarenja.

Uputa

Braća Grimm su Jacob i Wilhelm Grimm, koji su živjeli u Njemačkoj u 18. i 19. stoljeću. Jacob Grimm rođen je 4. siječnja 1785. i živio je do 20. rujna 1863. godine. Wilhelm Grimm rođen je 24. veljače 1786., a umro je 16. prosinca 1859. godine. Rodno mjesto braće Grimm smatra se gradom Hanau, ali su se potom preselili u grad Kassel i tamo dugo živjeli.

Braća su bila gotovo istih godina. Čekaj, bili su vrlo prijateljski raspoloženi od djetinjstva. Jacob i Wilhelm bili su jako zainteresirani folklor i lingvistike, prikupljali su bajke iz cijele zemlje. Među njihovim najpoznatijim pričama su obrađene Narodne priče, ali većinašto su braća napisala – njihova vlastiti sastav, uključujući priču o bremenskim glazbenicima.

Čim su Jakob i Wilhelm nakupili pristojnu količinu priča, objavili su zbirku, svaki put je nazivajući "Priče braće Grimm". Pod tim imenom i danas izlaze zbirke njihovih bajki, knjige se tako zovu diljem svijeta. Braću su zanimale ne samo bajke, već i lingvistika. Zajedno s još dvojicom velikih njemačkih filologa svoga vremena bili su utemeljitelji germanistike i filologije. njemački jezik.

bliže starost Jakob i Wilhelm krenuli su sa sastavljanjem njemačkog rječnika: u to vrijeme nitko u Njemačkoj nije učinio ništa slično. Braća su radila na rječniku do svoje smrti. Wilhelm je uspio završiti slovo D, a Jacob, koji je živio 4 godine više od njega, završio je još nekoliko slova. Radio je sve do svoje smrti, koja ga je sustigla, sjedeći za svojim stolom i opisujući riječ Frucht, što znači voće.

Doprinos braće Grimm razvoju njemačke filologije toliko je značajan da je odlučeno da ih se prikaže na novčanici od 1000 maraka koja je u prošlosti postojala u Njemačkoj. A u čast junakinje bajke "O ribaru i njegovoj ženi", čije je ime Ilzebill, 1919. godine nazvan je asteroid.

Sama priča "Bremenski glazbenici" govori o životinjama koje su tijekom pustolovine pronašle dom za sebe. Glavni likovi nekoliko je životinja koje su bivši vlasnici uvrijedili i izbacili. Ovo je magarac, pas, pijetao i mačka. Odlučili su okušati sreću u gradu Bremenu, nadajući se da će tamo postati glazbenici. Ali put se pokazao dugim i zaustavili su se na noć u šumi. Ovdje skupina životinja naleti na kuću pljačkaša. Životinje su se penjale jedna na drugu i svaka je svirala svoju glazbu. Magarac je zarikao, pas zalajao, mačka mjauknula, a pijetao počeo kukurikati. Razbojnici su bili zatečeni takvim urlikom i od straha su se razbježali.

Nešto kasnije, razbojnici su poslali svog izviđača da provjeri kakva ih je strašna družina istjerala iz njihove voljene kuće. Ali životinje jednoglasno napadaju predstavnika bande, a on govori da su kuću zauzeli strašni banditi. Pljačkaši su odustali od pokušaja povratka svoje kuće, a sami bremenski gradski glazbenici, nakon rezultata bajke, nisu stigli do Bremena, ali su uspješno dogovorili svoj kasniji život.

Povezani članak

Sve zanimljivo

Narodni i književne priče- radi se o djelima istog žanra, ali među njima postoje uočljive razlike. One utječu kako na sam oblik pripovijedanja tako i na unutarnji sadržaj djela. Svaka bajka temelji se na priči o...

Prije mnogo godina živio je na svijetu jedan mlinar. I mlinar je imao magarca – dobrog magarca, pametnog i snažnog. Magarac je dugo radio u mlinu, vukući kulije s brašnom na leđima, i konačno je ostario.
Vlasnik vidi: magarac je oslabio, nije više za rad - i istjera ga iz kuće.
Magarac se uplašio: „Kamo ću, kuda ću? Star sam i slab."
A onda sam pomislio: "Otići ću u Bremen i tamo postati ulični svirač."
I tako je i učinio. Otišao u grad Bremen.
Ide magarac cestom i plače kao magarac. I odjednom vidi: na cesti leži lovački pas, isplažena jezika i teško diše.
- Zašto si tako zadihan, psu? - pita magarac, - Što ti je?
- Umorna, - kaže pas, - dugo je trčala, pa je ostala bez daha.
- Zašto si tako trčao, psu? - pita magarac.
"Ah, magarče", kaže pas, "smiluj se na mene!" Živjela sam s lovcem, dugo sam živjela. Trčao sam za njega po poljima i močvarama tražeći divljač, ali sada sam ostario, nisam više sposoban za lov, a moj me je gospodar naumio ubiti. Pa sam pobjegla od njega, ali ne znam što dalje.
- Pođi sa mnom u grad Bremen, - odgovara joj magarac, - učinimo to tamo ulični svirači. Laješ glasno, imaš dobar glas. Ti ćeš pjevati i udarati u bubanj, a ja ću pjevati i svirati gitaru.
- Pa, - kaže pas, - idemo.
Išli su zajedno.
Magarac hoda - viče kao magarac, pas ide - laje kao pas. Hodali su i hodali i odjednom vide: sjedi mačka na cesti, tužna, tužna.
- Zašto si tako nesretan? - pita pas.
“Ah”, kaže mačak, “smiluj mi se, magare i pas! Živio sam sa svojom ljubavnicom, živio dugo, hvatao štakore i miševe. A sada sam star i zubi su mi tupi. Domaćica vidi: ne mogu više loviti miševe - i odlučila me utopiti u rijeci. Pobjegao sam od kuće. I ne znam što dalje, kako da se prehranim.
Magarac mu odgovara:
- Pođi s nama, mačko, u grad Bremen, tamo ćemo postati ulični svirači. Ti imaš dobar glas, ti ćeš pjevati i svirati violinu, pas će pjevati i udarati u bubanj, a ja ću pjevati i svirati gitaru.
- Pa, - kaže mačak, - idemo.
Išli su zajedno.
Magarac hoda - vrišti kao magarac, pas hoda - laje kao pas, mačka hoda - mjauče kao mačka.
Hodali su, hodali. Prolaze pored jedne avlije i vide: na kapiji sjedi pijetao i viče iz sveg glasa: Ku-ka-re-ku.
- Što se ti, pjetliću, dereš? - pita ga magarac.
- Što ti se dogodilo? - pita ga pas.
- Možda vas je netko uvrijedio? - pita mačak.
"Ah", kaže pijetao, "smiluj mi se, magarče, pas i mačko!" Sutra će moji domaćini imati goste. Pa će me moji gospodari ubiti i skuhati juhu od mene. Što da napravim? - Magarac mu odgovara:
- Idemo, pjetliću, s nama u grad Bremen i tamo postanite ulični svirači. Dobar ti je glas, ti ćeš pjevati i svirati balalajku, mačka će pjevati i svirati violinu, pas će pjevati i udarati u bubanj, a ja ću pjevati i svirati gitaru.
- Pa, - kaže pijetao, - idemo.
Išli su zajedno.
Magarac hoda - vrišti kao magarac, pas hoda - laje kao pas, mačka hoda - mjauče kao mačka, pijetao hoda - kukuriče.
Hodali su i hodali, a onda je došla noć. Magarac i pas legoše ispod velikog hrasta, mačka sjedne na granu, a pijetao doleti na sam vrh stabla i odande poče razgledavati.
Gledao sam, gledao i vidio: svjetlo je sjalo nedaleko.
- Svjetlost blista! kukuriče pijetao.
Magarac kaže:
- Moramo saznati kakva je to svjetlost. Možda je kuća u blizini.
Pas kaže:
“Možda u ovoj kući ima mesa. Jeo bih.
Mačka kaže:
- Možda u ovoj kući ima mlijeka, ja bih ga popio.
A pijetao kaže:
- Možda u ovoj kući ima prosa. kljucao bih.
Ustali su i otišli do vatre.
Izašli smo na čistinu, a na čistini je bila kuća, a prozor na njoj je svijetlio.
Magarac se popeo do kuće i pogledao kroz prozor.
- Što vidiš tamo, magarče? - pita pijetao.
- Vidim, - odgovara magarac, - razbojnici sjede za stolom, jedu i piju.
- Oh, kako želiš jesti! - rekao je pas.
- Oh, kako želiš piti! - reče mačak.
- Kako bismo istjerali pljačkaše iz kuće? - reče pijetao.
Mislili su i mislili i mislili.
Magarac je tiho stavio prednje noge na prozorsku dasku, pas se popeo magarcu na leđa, mačka je skočila psu na leđa, a pijetao je poletio mački na glavu.
I onda su odmah viknuli: magarac - ko magarac, pas - ko pas, mačka - ko mačka, a pijetao zakukurijecio.
Vrištali su i upali kroz prozor u sobu.
Razbojnici su se prestrašili i pobjegli u šumu.
A magarac, pas, mačka i pijetao posjedaše oko stola i počeše jesti. Jeo, jeo, pio, pio - jeo, pio i otišao u krevet.
Magarac se ispružio u dvorištu na sijenu, pas je legao ispred vrata, mačak se sklupčao u klupko na toploj peći, a pijetao doletio do kapije.
Ugasili su vatru u kući i zaspali.
A razbojnici sjede u šumi i gledaju iz šipražja svoju kuću. Vide: vatra na prozoru se ugasila, postalo je mračno.
I poslali su razbojnika da vidi što se radi u kući. Možda se nisu trebali toliko bojati.
Pljačkaš je došao do kuće, otvorio vrata, ušao u kuhinju. Gle: a na peći gore dva svjetla.
"Vjerojatno je to ugljen", pomisli razbojnik, "sad ću zapaliti iver."
Bacio je iver u vatru, a to je bilo mačje oko.
Mačka se naljutila, skočila, frknula, a kako šapom hvata razbojnika i kako sikće!
Pljačkaš je na vratima. A onda ga je pas uhvatio za nogu.
Pljačkaš je u dvorištu. A onda je njegov magarac udario kopitom.
Pljačkaš je na vratima. A s kapije pijetao zapjeva:
- Ku-ka-re-ku!
Pljačkaš je što je brže mogao otrčao u šumu. Otrčao je do svojih drugova i rekao:
- Nevolja! Strašni divovi su se nastanili u našoj kući. Jedan za mene dugi prsti uhvatio me za lice, drugi me nožem posjekao po nozi, treći me udario batinom po leđima, a četvrti je za mnom vikao: "Stoj lopovu!"
- Oh - rekoše razbojnici - moramo što prije otići odavde!
I razbojnici su zauvijek napustili ovu šumu.
A bremenski glazbenici - magarac, pas, mačka i pijetao - ostali su živjeti u svojoj kući i živjeti.

Prije mnogo godina živio je na svijetu jedan mlinar. I mlinar je imao magarca – dobrog magarca, pametnog i snažnog. Magarac je dugo radio u mlinu vukući kulije s brašnom na leđima, a sada je konačno ostario.

Vlasnik vidi: magarac je oslabio, nije više za rad, i istjera ga iz kuće.

Magarac se uplašio: “Kamo ću, kud ću! Star sam i slab."

A onda sam pomislio: "Otići ću u njemački grad Bremen i tamo postati ulični svirač."

I tako je i učinio. Otišao u njemački grad Bremen.

Ide magarac cestom i dere kao magarac.

I odjednom vidi: na cesti leži lovački pas, isplažena jezika i teško diše.

"Zašto si tako zadihan, psu?" - pita magarac. - Što ti se dogodilo?

"Umoran", kaže pas. - Dugo je trčala pa je ostala bez daha.

- Zašto si tako trčao, psu? - pita magarac.

"Ah, magarče", kaže pas, "smiluj se na mene!" Živio sam kod lovca, dugo sam živio, trčao sam kroz polja i močvare za divljači. A sada je ostarjela, a moj je gospodar naumio da me ubije. Pa sam pobjegla od njega, ali ne znam što dalje.

"Pođi sa mnom u grad Bremen", odgovara joj magarac, "tamo ćemo postati ulični svirači." Laješ glasno, imaš dobar glas. Ti ćeš pjevati i udarati u bubanj, a ja ću pjevati i svirati gitaru.

– Pa – kaže pas – idemo.

Išli su zajedno.

Magarac hoda - viče kao magarac, pas ide - laje kao pas.

Išli su i išli i odjednom vide: na cesti sjedi mačak; tužan sjedi, nesretan.

- Zašto si tako tužan? - pita ga magarac.

- Zašto si tako nesretan? - pita pas.

"Ah", kaže mačka, "smiluj mi se, magare i pas!" Živio sam sa svojom ljubavnicom, dugo sam živio - hvatao sam štakore i miševe. A sada sam star i zubi su mi tupi. Domaćica je vidjela da više ne mogu loviti miševe i odlučila me utopiti u rijeci. Pobjegao sam od kuće. I ne znam što dalje, kako da se prehranim.

Magarac mu odgovara:

- Pođi s nama, mačko, u grad Bremen, tamo ćemo postati ulični svirači. Ti imaš dobar glas, ti ćeš pjevati i svirati violinu, pas će pjevati i udarati u bubanj, a ja ću pjevati i svirati gitaru.

– Pa – kaže mačak – idemo.

Išli su zajedno.

Magarac hoda - vrišti kao magarac, pas hoda - laje kao pas, mačka hoda - mjauče kao mačka.

Hodali i hodali, prođu jedno dvorište i vide - pijetao sjedi na vratima. Sjedi i viče iz sveg glasa: "Ku-ka-re-ku!"

- Što se ti, pjetliću, dereš? - pita ga magarac.

- Što ti se dogodilo? - pita pas.

“Možda te je netko uvrijedio? - pita mačak.

"Ah", kaže pijetao, "smiluj mi se, magarče, pas i mačko!" Sutra će moji domaćini doći gosti - pa će me domaćini ubiti i skuhati juhu od mene. Što da napravim?

Magarac mu odgovara:

- Idemo, pjetliću, s nama u grad Bremen i tamo postanite ulični svirači. Dobar ti je glas, ti ćeš pjevati i svirati balalajku, mačka će pjevati i svirati violinu, pas će pjevati i udarati u bubanj, a ja ću; pjevati i svirati gitaru.

"Pa", kaže pijetao, "idemo."

Išli su zajedno.

Magarac hoda - vrišti kao magarac, pas hoda - laje kao pas, mačka hoda - mjauče kao mačka, pijetao hoda - kukuriče.

Hodali su i hodali, a onda je došla noć. Magarac i pas legoše ispod velikog hrasta, mačka sjedne na granu, a pijetao doleti na sam vrh stabla i odande poče razgledavati.

Gledao sam, gledao i vidio - svjetlo je sjalo nedaleko.

- Svjetlost blista! kukuriče pijetao.

Magarac kaže:

“Moramo otkriti kakva je to svjetlost. Možda je kuća u blizini.

Pas kaže: "Možda u ovoj kući ima mesa." Jeo bih. Mačka kaže:

“Možda u ovoj kući ima mlijeka. pio bih.

A pijetao kaže:

“Možda u ovoj kući ima prosa. kljucao bih.

Ustali su i otišli do vatre.

Izašli smo na čistinu, a na čistini je bila kuća, a prozor na njoj je svijetlio.

Magarac je došao do kuće i pogledao kroz prozor.

- Što vidiš tamo, magarče? - pita ga pijetao. “Vidim”, odgovara magarac, “lopovi sjede za stolom, jedu i piju.

- Oh, kako želim jesti! rekao je pas.

- Oh, kako želiš piti! - reče mačak.

- Kako da istjeramo pljačkaše iz kuće? - reče pijetao.

Mislili su i mislili i mislili.

Magarac je tiho stavio prednje noge na prozorsku dasku, pas se popeo magarcu na leđa, mačka je skočila psu na leđa, a pijetao je poletio mački na glavu.

A onda su svi odjednom povikali:

magarac - kao magarac,

doggy style

mačka - kao mačka,

i pijetao zapjeva.

Vrištali su i upali kroz prozor u sobu. Razbojnici su se prestrašili i pobjegli u šumu.

A magarac, pas, mačka i pijetao posjedaše oko stola i počeše jesti.

Jeo, jeo, pio, pio - jeo, pio i otišao u krevet.

Magarac se ispružio u dvorištu na sijenu, pas je legao ispred vrata, mačak se sklupčao u klupko na toploj peći, a pijetao doletio do kapije.

Ugasili su vatru u kući i zaspali.

A razbojnici sjede u šumi i gledaju iz šumske šikare svoju kuću.

Vide - vatra na prozoru se ugasila, postalo je mračno.

I poslali su lopova da vidi što se radi u kući. Možda se nisu trebali toliko bojati.

Pljačkaš je došao do kuće, otvorio vrata, ušao u kuhinju. Pogledaj, na peći gore dva svjetla.

"Vjerojatno je ovo ugljen", pomislio je pljačkaš. "Sada ću zapaliti iver."

Zabio je iver u ugljen, a to je bilo mačje oko. Mačka se naljutila, skočila, frknula, pa kako ugrize razbojnika u oko, i kako sikće.

Pljačkaš je na vratima. A onda ga je pas zgrabio za nogu.

Pljačkaš je u dvorištu. A onda je njegov magarac udario kopitom.

Pljačkaš je na vratima. A s kapije pijetao zapjeva:

- Kukavica!

Pljačkaš je što je brže mogao otrčao u šumu. Otrčao je do svojih drugova i rekao:

- Nevolja! Strašni divovi su se nastanili u našoj kući. Jedan me je svojim dugim prstima uhvatio za lice, drugi mi je nožem posjekao nogu, treći me udario batinom po leđima, a četvrti je za mnom vikao: “Stoj lopovu!”

“Oh,” rekli su razbojnici, “moramo otići odavde što prije!”

I razbojnici su zauvijek napustili ovu šumu.

A bremenski glazbenici - magarac, pas, mačka i pijetao - ostali su živjeti u svojoj kući i živjeti.

Prije više od 40 godina na ekranima velikih i moćnih Sovjetski Savez Izašao je apsolutno netipičan crtić za to vrijeme - "Glazbenici iz Bremena". Ovaj crtani film toliko je impresionirao publiku da je kasnije, sa laka ruka glazbenik Rostislav Boyko, dobio je naziv "marihuana za djecu". U nastavku ćete saznati koje su tajne skrivene od očiju gledatelja i kako je nastao glazbeni hit 60-ih...

glazbena fantazija na teme istoimena bajka Braća Grimm, bio je vrlo popularan u SSSR-u, ne samo zbog glazbe koju je napisao Gennady Gladkov s elementima rock and rolla.

Ali, kako sada razumijemo, hrabra priča o četiri glazbenika a la Beatlesa, koji su, predvođeni svojim vođom, Trubadurom, putovali po cijelom kraljevstvu, bila je "gutljaj slobode" ne toliko za djecu koliko za odrasle sovjetske .

Prema riječima pjesnika Jurija Entina, koji je skladao pjesme za sve pjesme koje su zvučale u Bremenskim glazbenicima, ideja za stvaranje ovog "crtanog mjuzikla" došla je kreatorima iznenada i potpuno spontano: "Šezdesete su bile u dvorištu, hipiji vladao stranim svijetom, čak i među nekim nestvarnim mirisom slobode lebdio je oko nas.

Također smo bili vrlo mladi i očajnički smo htjeli učiniti nešto drugačije.” I danas, nakon gotovo pola stoljeća od pojave crtića, možemo sa sigurnošću reći da je kreativni "izljev duše" bio stopostotni uspjeh.

U početku je scenarij crtića izazvao užas. Redateljica crtića Inessa Kovalevskaya kaže:

« Kad sam pročitao scenarij o četiri zvijeri koje lutaju svijetom, susreću pljačkaše, prestraše ih, a zatim se nastanjuju u njihovoj kući, bio sam užasnut. Ovakva glupost još nije snimljena, a crtić je trebao biti napravljen neobično - u obliku mjuzikla. I odlučio sam - uzmi! Samo ću se malo promijeniti…”

Vasilij Livanov, kao autor scenarija, temeljito je sudjelovao u preinaci. Upravo je on predložio da umjetnički voditelj amaterskog "životinjskog" ansambla bude muškarac - Trubadur.

A skladatelj Genadij Gladkov iznenada je dobio ideju: "U bajci mora postojati ljubav!" Tako se princeza pojavila u crtiću. Pa, što je s princezom i bez kralja, njegove svite i garde?

Tako su se postupno rodili svi likovi u ovoj priči. Kada je gotov scenarij pokazan upravi Soyuzmultfilma, nisu primijetili ništa neobično i crtić je krenuo s radom.

Kako nacrtati Trubadura

U draft verziji svi likovi iz crtića izgledali su više nego pristojno. Princeza u raskošnoj čipki, trubadur u šalovskoj kapi, kićene odaje palače. Ali ubrzo je "hipijevski duh" koji je tada bio u zraku učinio svoje, a izgled glavnih likova doživio je značajne promjene.

Kovalevskaya se prisjeća: “U nekom stranom časopisu vidjela sam plavušu s Beatles frizurom i lepršavim trapericama.

I na istom mjestu - djevojka u ultrakratkoj crvenoj haljini. Toliko su uzdrmali moju maštu da sam nekoliko dana kasnije našem umjetniku gotovo ultimativno izjavio: “Ovakvi bi trebali biti Trubadur i Princeza!” Srećom, on me radosno podržavao.” Zanimljivo, princeza ima svoje, sasvim pravi prototip.

Naslikana je sa suprugom Jurija Entina. Kako sam pjesnik kaže: Tu istu crvenu haljinu koju vidite u crtiću, kupio sam joj za četrdeset rubalja, nosila ju je na vjenčanju. A Gladkov i Livanov bili su nam svjedoci.

Animatori su dugo razmišljali o slikama pljačkaša. Pa, nikako nisu mogli odabrati dostojne likove.

Razbojnici su bili naslikani kosim, i hromim, i crvenokosim i jednookim - sve nije u redu. I jednom je u studio stigao kalendar sa slikom slavnog filmskog trojstva: Vitsin, Morgunov i Nikulin. Od tog trenutka "sudbina" pljačkaša je bila odlučena.

Zašto Anofriev?

Prema planovima kreatora crtića, Oleg Anofriev trebao je postati glas Trubadura. Zoya Kharabadze, solistica kvarteta Accord, koji je bio popularan u to vrijeme, ponuđena je da glasuje Princezi, a Zinovia Gerdt da pjeva za Atamansha.

No, u dogovoreno vrijeme u studiju za snimanje pojavio se samo Oleg Anofriev, i to kako bi upozorio operatere da je bolestan i da neće moći snimati.

Mnogo kasnije, Zinovy ​​​​Gerdt je nazvao studio i zamolio da odgodi snimanje jer danas neće moći raditi. A Zoya Kharabadze općenito je odbila sudjelovati u radu na crtanom filmu, čak i ne smatrajući potrebnim dati bilo kakvo objašnjenje. Redatelj nije mogao podnijeti sinkronizaciju crtića, rokovi su već "gorjeli" i Kovalevskaya je jedva nagovorila Anofrijeva da pjeva sam.

Pjevačica kaže:

“Prvo sam se opirao, ali sam se i sam odjednom zainteresirao: mogu li sam izraziti sve likove. Probali smo, i toliko sam se uživio u okus da sam čak htio pjevati za Princezu! Šteta je što autori to nisu dali: pokazalo se da su se brzo složili s poznatom pjevačicom Elmirom Zherzdevom.

Radili smo cijelu noć. A kad sam ujutro izmjerila temperaturu, termometar je pokazivao 36,6. evo je, velika moć umjetnost!

Jesu li "bremenski glazbenici" krivi za raspad zemlje?

Crtić s izraženom "hipijevskom" radnjom iznenađujuće je lako prošao strogu cenzuru Soyuzmultfilma. Ali tada su počele poteškoće. “Kako djeci možete puštati crtiće u kojima se pjeva: “Mi smo pljačkaši, pljačkaši, pljačkaši. Bang-bang - i ti si mrtav, mrtav, mrtav! - negodovala je publika starije generacije.

A neki su redatelji čak tvrdili da su Bremenski glazbenici štetno djelovali na sovjetsku mladež i čak (!) približili raspad zemlje. I, kao što možete očekivati, kreativni tim Bremenski glazbenici službeno su optuženi za promicanje "pogubnog utjecaja Zapada", a crtić, unatoč svoj svojoj popularnosti, nije dobio niti jednu nagradu.

A redateljica Inessa Kovalevskaya nije čak ni primljena u Sindikat kinematografa zbog “užasne video sekvence i jasno očitovanog neprofesionalizma”. Jurij Entin kaže: “Kamenje su u naš vrt bacali svi i svatko. Sjećam se da smo bili jako osjetljivi na kritike. Ali godine su prošle - i sada se s nježnošću sjećam vremena naše lude mladosti i bunta.

“Imamo primamljive svodove palača” ...

Oleg Anofriev također je patio od buntovničkog duha Bremenskih glazbenika. Činjenica je da je ubrzo nakon objavljivanja crtića pozvan u Kongresnu palaču u Kremlju da nastupi na velikom vladinom koncertu. Pjesme iz crtića nisu uvrštene koncertni repertoar.

Ali ovdje, nakon što je ušao u sliku, Anofriev je, pokazujući rukom na vladine tribine, pjevao izravno s pozornice: "Privlačni svodovi palača nikada nam neće zamijeniti slobodu!" Službenici su bili uvrijeđeni. Zbog toga Oleg Anofriev sljedećih nekoliko godina nije nigdje snimao niti nastupao.

Ljutnja moćnika bila je velika. Pjevačica je čak uklonjena iz izražavanja nastavka crtića "Stopama bremenskih glazbenika". U drugom dijelu Trubadura i drugih likova, Muslim Magomajev ga je izrazio.

Redateljica: Inessa Kovalevskaya
Scenaristi: Vasilij Livanov, Jurij Entin
Operater: Elena Petrova
Skladatelj: Genadij Gladkov
Umjetnik: Max Zherebchevsky
Država: SSSR
Produkcija: Soyuzmultfilm
Godina: 1969
Premijera: travanj 1969
Uloge je izrazio: Oleg Anofriev

U ovom glazbena bajka odrasla je više od jedne generacije. Bajka je oborila sve rekorde po broju prodanih ploča, ali crtić nije dobio niti jednu nagradu.

Da vidimo kako je legendarno crtani film.

Prema riječima pjesnika Yurija Entina, koji je skladao pjesme za sve pjesme koje su zvučale u Bremenskim glazbenicima, ideja za stvaranje ovog "crtanog mjuzikla" došla je kreatorima iznenada i potpuno spontano: "Šezdesete su bile u dvorištu, hipiji vladao stranim svijetom, čak i među nekim nestvarnim mirisom slobode lebdio je oko nas. Također smo bili vrlo mladi i očajnički smo htjeli učiniti nešto drugačije.”
A sada, mladi ljudi, nitko poznati skladatelj Gennady Gladkov, pjesnik Yuri Entin i redateljica Inessa Kovalevskaya odlučili su napraviti animirani mjuzikl za djecu. Što je mjuzikl, otprilike se znalo, ali što je animirani, pa čak i dječji, autori nisu znali.

(na slici G. Gladkov, I. Kovalevskaya) http://dubikvit.livejournal.com/16195.html



(slika G. Gladkov i Y. Entin)
Postupno su se počeli nazirati obrisi. Najbolje je uzeti jednostavnu i dobro poznatu bajku kao osnovu za glazbeni animirani film, tako da je radnja bila jasna iz radnji likova. I umjesto narativa, sve snage treba usmjeriti na stvaranje glazbene slike heroji.
Ostalo je pronaći bajku, ali pokušati pronaći onu koju još nitko nije snimio?
Nitko se neće sjetiti tko je točno imao ideju napraviti animirani mjuzikl prema bajci braće Grimm "Bremenski glazbenici". Nije bila najbolja u kolekciji slavni pripovjedači. Psa, Mačku, Magarca i Pijetla vlasnici su istjerali iz dvorišta kao nepotrebne. Jadnici su bili prisiljeni lutati po cestama i postupno su postali putujući glazbenici. Epizoda s pljačkašima pomalo ukrašava priču, čineći njezinu radnju raznolikijom. No dramaturgiju filma trebalo je iznova osmisliti kako bi postao zanimljiv, dinamičan i uklopio se u okvire mjuzikla.
„Bili smo užasnuti ovom bajkom", kaže I. Kovalevskaya. „Pa, kakav je ovo zaplet: četiri umirovljenika-životinje lutaju svijetom, susreću pljačkaše, prestraše ih i smjeste im se u kuću?! Ali nije još nije snimljeno, da i junaci su glazbenici! Zato smo ipak odlučili poraditi na ovom materijalu".
U ovoj fazi, V. Livanov se pridružio radu na scenariju kao drugi scenarist.

Vasilij Livanov imao je više iskustva od Entina. Do tada je objavio nekoliko zbirki bajki, koje je sam Marshak pohvalio. Livanov je došao na ideju da te četiri životinje imaju čovjeka umjetnički direktor- Trubadur. Gladkov je pak primijetio da je u bajci potrebna ljubav, odnosno neka djevojka. Odlučili smo da će biti princeza. A gdje je princeza, tu su i kralj i straža. Kao rezultat toga, stvoreno je potpuno novo djelo: novi likovi postali su glavni, radnja se vrtjela oko njih. Od originala je ostao samo naslov.

Scenarij je brzo napisan i odmah donesen u studio Soyuzmultfilm. U petak su ga donijeli, a u ponedjeljak je crtić pušten u produkciju.
Prvo smo odlučili snimiti zvučni zapis za budući crtani film, a tek onda crtati likove.
Skladatelj Gennady Gladkov napisao je glazbu, a Yuri Entin tekst. Vrlo su ekspresivni, puni humora i točno karakteriziraju pjevačke likove. Mnogo ih je u stihovima zabavna igra riječi: "Oh, stražar rano ustaje!" "Bilo koji putevi su nam dragi!" “Izgubio sam mir u kraljevskim odajama!” i "U dvorcu sam pod ključem!". Sve te književne šale ukrašavaju pjesme, čine ih zabavnim i nezaboravnim. Kupleti su se odmah svidjeli ne samo grupi koja je radila na filmu, već i ostalim članovima studija.
Uloge su dodijeljene: Zinovy ​​​​Gerdt će pjevati Atamansha,

Trubadur - Oleg Anofriev,

za princezu - solistica kvarteta "Accord" Zoya Kharabadze,



za glazbenike - ostale članove "Akorda".



Studio Soyuzmultfilm nije imao potrebne mogućnosti za snimanje glazbe onako kako je to skladatelj zamislio. Yuri Entin, koji je u to vrijeme radio kao urednik u Melodiji, pristao je snimiti soundtrack na svom poslu u potpuno novom studiju. A kako je studio bio stalno zauzet, snimanje je bilo zakazano za dvanaest navečer.
- I sada dolazimo na snimanje, ali nema naših umjetnika - prisjeća se Yury Sergeevich. - Do dogovorenog vremena pojavio se samo Oleg Anofriev, koji je živio pored Melodije, i došao reći da ne može snimati jer ima visoku temperaturu. Gerdt je odmah nazvao: krivo je izračunao negdje na zabavi i puno popio, kažu, odgodite snimanje. Zatim su se s istim zahtjevom javili dečki iz Akkorda. Ali nismo mogli nikako prenijeti posao i odlučili smo se sami snaći. Noću su u studio pozvani naši prijatelji: pjesnik Anatolij Gorokhov (on posjeduje stihove iz pjesme "Naša služba je i opasna i teška ...")

i pjevačica Elmira Zherzdeva.



(na slici Oleg Anofriev i Elmira Zherzdeva)
Elmira je postala princeza, Anatolij je rap za sve glazbenike - usput, on posjeduje poznati magarac "Eee!".
Snimanje je počelo s grijehom na pola ... Prava je sreća što je u stvaranju filma sudjelovao prekrasan inženjer zvuka, a kasnije i skladatelj Viktor Babushkin. Snimili smo Trubadurovu serenadu, njihov duet s Princezom. Došao je red i na ansamble. A onda se pokazalo da je Oleg Anofriev dobar imitator. Tonski inženjer je snimio pjevača odvojene staze, zatim sve povezao, dodavši sočni bas Anatolija Gorohova. Bo-o-velika tajna! - Genadij Gladkov pjevao je za kralja slabim tenorom. Došli smo do stihova pravih razbojnika i opet slijepa ulica... Žena bi trebala biti na čelu bande - Atamansha. Lirski sopran Elmire Zherzdeve nikako nije bio pogodan za to. A onda se Oleg Anofriev ponudio da pjeva za Atamansha! Svi su ostali zatečeni. No, on je inzistirao, pa upitao koju od glumica treba “vidjeti” u ulozi Atamanshe? - Najvjerojatnije, Faina Ranevskaya? - Izvrsno! Pokušat ću "pod Ranevskom"! - rekao je Anofriev i otišao do mikrofona.
Snimanje je uspješno završeno. Svi su odahnuli. Kako kažu, na ruskom narodna poslovica- nema zla bez dobra! Iz studija za snimanje "Melody" rastali su se ujutro.
Tako su heroji dobili svoje glasove. Ostaje najteži dio - osmisliti njihov izgled.
Iz takvih neuglednih skica nastao je film:






Umjetnik Max Zherebchevsky ponudio je svoju verziju


















U draft verziji svi likovi iz crtića izgledali su više nego pristojno. Princeza u raskošnoj čipki, trubadur u šalovskoj kapi, kićene odaje palače.
Pripremno razdoblje za film bližilo se kraju, a sporovi s umjetnikom bili su u punom jeku. “Tada sam se odlučila na prilično riskantan korak,” prisjeća se Inessa Kovalevskaya, “predstaviti umjetničkom vijeću filmskog studija, zajedno s redateljskim scenarijem, pločom scenarija i glazbom, upravo te likove, po mom mišljenju, potpuno neusklađene s glazbe ili žanra filma."















Postojala je nada da će umjetnik umjesto negodovanja ipak poslušati mišljenje članova umjetničkog vijeća. Članovi umjetničkog vijeća bili su iznenađujuće jednoglasni u mišljenju da ovi likovi ne odgovaraju scenariju, a pogotovo glazbi. Moramo odati počast Maxu Zherebchevskom - složio se



(na slici Max Zherebchevsky i Inessa Kovalevskaya)
Jednom sam listao strani časopis i vidio plavušu ošišanu pod Beatlese u trapericama, kaže redatelj. - Pokazao sam fotografiju umjetniku i odmah se pojavio naš budući Trubadur.









U istom časopisu ugledala je i djevojku u kratkoj crvenoj haljini, od koje su odlučili napraviti princezu.

I drugi su se glazbenici pojavili u novom obliku.

Čak je i vagon postao kofer na kotačima. Kralju, gardi i dvoranima nije bilo teško









Ali razbojnici ... Crtani razbojnici, likovi su uobičajeni, ali potrebni su posebni, za razliku od bilo koga drugog! Film je pokrenut u produkciju, ali nije bilo “svojih” pljačkaša. Na studiju je raspisan tajni natječaj. Crtali su ih koso, i crvene, i zelene, različite - ali sve je bilo krivo!
Ali jednog dana urednica Natalija Abramova donijela je kalendar s fotografijama tada popularnog trojstva: Vicina, Morgunova i Nikulina.

Evo ih - Rogues!



Atamansha je morao biti usklađen sa svima ostalima



Književni scenarij uvelike se razlikuje od redateljskog scenarija. Scenarij je priložen scenariju, podsjeća na moderne stripove i sastoji se od crteža-okvira. Film se ne snima redom, sve su scene razbacane, a kako bi se sve poklopilo, redateljski scenarij i storyboard glavni su vodič svima koji rade na filmu. Nažalost, sačuvane su samo redateljeve skice:






Pripremno razdoblje završava sastankom Umjetničkog vijeća filmskog studija, koje prihvaća sav obavljeni posao. Odobrava se kreativna i produkcijska skupina. Uključuje: filmsku redateljicu I. Kovalevskaya, scenografa M. Zherebchevskyja, snimatelja E. Petrova, tonskog inženjera V. Babuškina, asistenta redatelja, pomoćnika umjetnika S. Skrebneva, montažerku E. Tertychnaya, montažerku A. Snesarev, grupu animatora i redatelj slike.
Kad se sve smisli, sve te fantazije treba pokazati gledatelju. Ali uostalom, takvih naslikanih umjetnika u životu nema, i oni ne bi trebali biti kao živi ljudi. Tko će napraviti fantastični potez? Svojedobno je i sam filmski studio Soyuzmultfilm obučavao svoje osoblje na posebnim tečajevima. Došli su dosta mladi, studirali i potom radili gotovo cijeli život. Svi u studiju su imali stalno mjesto s bitnim ogledalom. Crtač će se pogledati u ogledalo, zamisliti sebe kao vuka ili mačića i sve prenijeti na papir.



Nitko se nije iznenadio ako netko iznenada mjauče ili skače poput zečića u hodniku studija - to je samo umjetnik koji ulazi u sliku!
Ponekad se profesija animatora uspoređuje s glumom. Običan glumac se navikava na ulogu, prilagođava svoje tijelo da iz njega stvori sliku. Animator ne samo da se uživljava u ulogu, on stvara sliku koja ne postoji u prirodi. Obdaruje ga hodom, navikama, karakterom, povezuje ga s njegovim glasom. Čak i kad mu je junak “neživ”.
Pokušajte zamisliti kako stolica hoda, kako stol sanja, jastuci se ljute ili žlice plešu! Ne možeš? Dakle, niste animator!



(Laboratorij boja pri filmskom studiju)
Naravno, svaki animator ima svoje strasti: jedan voli dinamične likove, drugi - lirske, treći preferira glazbeni materijal. Neki ljudi vole psihološke scene, a neki tučnjave i jurnjave. Ali, načelno, svatko bi trebao moći sve. U animiranom filmu svaku scenu radi jedan animator. Svira i crta za sve. Naravno, redatelj nastoji odabrati zadatak za animatora tako da isti likovi budu u scenama, ali to rijetko uspijeva.
Kako bi se film napravio na vrijeme, u rad na filmu istovremeno je uključeno nekoliko animatora, tri ili pet. Svaki animator unosi značajke svog kreativnog stila. Istovremeno, uz očuvanje svega dobrog što je izvođač smislio, potrebno je sačuvati cjelovitost filma. Što više animatora radi na slici, to je redatelju i scenografu teže.



“Što se tiče filma The Bremen Town Musicians, na njemu je istovremeno radilo 16 animatora. Samo vrlo malo redateljskog iskustva moglo bi me natjerati na takav eksperiment. Nikad si to više nisam dopustio! - kaže Inessa Kovalevskaya, - Budući da sam prvi put susrela većinu animatora na filmu "Glazbenici iz Bremena", zadaci-scene su isprva raspoređeni nasumično, ne uzimajući u obzir sposobnosti i karakteristike ovog izvođača. Tek nakon nekog vremena, nakon gledanja prvih uzoraka crtića, počeo sam bolje shvaćati kome i kakvu vrstu posla ponuditi.



Unatoč poteškoćama i kreativnim sporovima, mnoge je sudbina vezala za mnoge sretne godine zajedničkog rada. Animatorica Ella Maslova prisjeća se:
“Radila sam na mnogim filmovima redateljice I. Kovalevskaya. Svaki put nakon završetka filma bio je osjećaj praznika. Mislim da se i publika nakon gledanja ovih glazbenih crtića osjeća isto. Želio bih vam ispričati o nevjerojatnoj profesiji animatora. Ovo je umjetnik-glumac koji mora biti sveobuhvatan nadarena osoba. Mora imati vještine drugih zanimanja: glazbenik, plesač, sportaš, stalno promatrajući sve što se događa okolo. Animator špijunira navike životinja i ptica, može se usporediti s mađioničarem koji može oživjeti nacrtane ljude, životinje, ptice, dajući svakome svoj karakter. Recimo, u filmu Bremenski glazbenici, razvijajući scenu s mačkom fakirom, morao sam se sjetiti kako fakir radi u cirkusu. Kako se njegove ruke pomiču, kako manipulira svojim ogrtačem, iz kojih se čudnih predmeta pojavljuju.



Također bih vam želio reći o Aleksandru Davidovu. Preporučivali su ga kao zanimljivog multiplikatora, što se i pokazalo. Potom će, već kao redatelj, režirati filmove “O papigi Keši” i “Jedan grašak, dva graška”.
U sliku "Bremenski glazbenici" ušao je lako i slobodno iz epizode u kojoj lutajuća trupa, poput preparirane piramide, nastupa ispred kraljevske palače. Zatim prekida i nastavlja svoj ekscentrični ples.



Gotovo je nemoguće riječima objasniti kakav bi to ples trebao biti, za to treba biti koreograf. Redateljica je "kako je mogla" prikazala animatora, slušao je glazbu više puta, bilježio bilješke na listovima izlaganja. Zatim je sebi kopirao snimku na magnetofon i otišao pjevajući ...
“Scena je ispala upravo onako kako sam je zamislio, pa čak i bolje!” - prisjeća se Inessa Kovalevskaya.
Inspiriran srećom, redatelj je predložio Davidovu da uzme poznatu pjesmu lažnih pljačkaša, u kojoj su glazbenici odjeveni u heroje: "Bang - bang - i mrtav si!" U filmu su sudjelovali gotovo svi likovi.
“Ne bih ga nazvao ni dobrim crtačem. Ali njegova sposobnost slušanja i slušanja glazbe, što nije isto, sposobnost preciznog postavljanja naglasaka u pokretima likova, pojačan osjećaj za vrijeme na ekranu jednostavno su predivni!” - kaže Inessa Alekseevna.



Skrećući s teme, vidi se Smiješan slučaj povezan s epizodom pljačke. Nakon završetka filma, kreativna skupina redatelja s novim filmovima otišla je u Kazan: "Bremenski glazbenici", "Špijunske strasti", "Čeburaška" itd. Prijem je bio odličan.
Grupu je pratio vrlo ozbiljan i šutljiv službenik iz najma. Nakon kratke izvedbe, publika je pratila program, a grupa iz backstagea sjela je za stol, osluškujući krajičkom uha reakciju publike. I svaki put, čim je došlo do broja s pljačkašima, naš "ozbiljni službenik" se posramljeno ispričao, izvukao se iza stola i otišao u gledalište pogledajte svoj omiljeni broj pljačke.
Sa širokim osmijehom vratio se za stol. Koliko je puta gledao i slušao ovaj broj, teško je reći.



"Oh, čuvar rano ustaje!" Gledatelj je vidio, čuo i zapamtio! To je velika zasluga umjetnika - animatora Vitalija Bobrova. Njegovi naglasci, pronalasci u hodu i izrazima lica zabilježili su živopisnu epizodu u koju se gledatelj zaljubio. Izvrstan crtač koji je uspio i u ljudima i u životinjama, iu dinamici i u tekstovima, sanjar i izumitelj, iskreno zaljubljen u svoj posao.
Gruba traka za uzorke zalijepljena je u prsten i pušta se više puta zaredom. Redatelj i umjetnik odmah rade svoje korekcije. Postoje rasprave i polemike. Pregledavanje uzoraka nacrta, vlastitih i tuđih, izvrsna je škola za animatore u kojoj možete puno naučiti, čuti detaljnu ocjenu svog rada i uvidjeti vlastite pogreške. Postupno, kako je crtani film spreman, na kućište se povezuju i radionice filmskog studija: crtanje, faziranje, konturiranje, izlijevanje. Sve više članova studija radi na našem filmu. Ovo više nije desetak, nego dobrih stotinu pari vještih i vrijednih ruku. Faza - gruba, završna ili na celuloidu povezuje rasporede koje animator čini u jedinstvenu cjelinu koja stvara pokret na ekranu. I, konačno, sjenčanje, kada likovi iz konture, transparentni, postaju punopravni, obojeni junaci filma.



Sve ove faze rada prolaze kroz beskrajne provjere, dorade, pojašnjenja kako ne bi došlo do drhtanja konture ili grešaka u bojanju likova na ekranu.
Do kraja filma približavalo se posebno vruće vrijeme, ostajali su navečer i radili vikendom. Druge grupe su pohrlile u pomoć, jer su znale da će i njima pomoći na isti način. Želio bih napomenuti da je oprema za snimanje bila pretpotopna i vlastita izrada, ali, kako se sada pokazalo, na njoj su snimani vrlo dobri filmovi. Umjetnički savjet 1969. bio je prepun: osim članova studija, uključivao je poznati pisci, pjesnici, umjetnici, skladatelji, čije je mišljenje bilo sasvim profesionalno. Studio je film primio više nego kritički.



Jedan od najstarijih i najuglednijih majstora svakako je zahtijevao glas u kadru. Drugi, ništa manje cijenjeni, žestoko je kritizirao, tvrdeći da je nemoguće tako pucati. Do kraja rasprave, sudbina filma je bila bezizgledna. Samo su "neprofesionalci" spasili situaciju. Poznati umjetnik Boris Efimov (majstor političke karikature) rekao je da je, bez pretenzija da je profesionalac u analizi kvalitete slike, jako uživao gledajući je, pomladio se deset godina i sigurno će film pokazati svojoj djeci i unucima, i svima koje je poznavao.
Film je Goskino prihvatio i to čak u prvoj kategoriji. Održana je i projekcija u Velikoj dvorani Doma kina. Publika je burno reagirala na ultramoderne kombinacije junaka, ušutjela u čudu prepoznavši u pljačkašima svoje omiljene filmske junake te nakon gledanja jednoglasno i dugo pljeskala. Neki su odmah zapjevali melodije: "Oh, stražari rano ustaju." Uspjeh je bio savršen! Ali intriga još nije počela.



Sljedeća faza može se nazvati raspravom o filmu u Sindikatu snimatelja uz angažman filmskih kritičara koji uspješno oru na polju animacije. I ovdje se dogodilo isto što i na Umjetničkom vijeću studija.
Što je novo i zanimljivo u filmu uopće se nije raspravljalo. Vrpca je iritirala filmske kritičare. Posebno se trudio N. Asenin, koji je bijesno i s uvjerenjem govorio o pokvarenoj bajci.
Ipak, negdje više, očito u Goskinu, odlučili su film poslati na festival u Berlin. Pripremljeni su originalni plakati... I odjednom, u jednom danu, sve je otkazano! Mnogo godina kasnije, intriga je otkrivena. Kako su rekli u Sovexportfilmu, jedan od autoritativnih direktora Soyuzmultfilma i Sindikata kinematografa vrlo su aktivno intervenirali po ovom pitanju. Najvjerojatnije je njegov film otišao na festival.



“Kada mi govore o brutalnoj cenzuri u sovjetskoj kinematografiji, a posebno u animaciji, samo se tužno nasmiješim. Dugogodišnje iskustvo rada prvo u Goskinu, a potom iu studiju, pokazalo mi je (i ne samo na mom primjeru) da su 90% svih “nevolja” izazvali vlastiti kolege s posla. Razlozi mogu biti vrlo različiti, običnom službeniku to prije neće ni pasti na pamet.” Inessa Kovalevskaya.
Ali film je ipak naišao na publiku. U Moskvi, u blizini Trga Vosstaniya, otvoreno je kino animiranog filma čudnog imena "Barricade". Ovdje je održana premijera "Bremenskih glazbenika" i od tada film dugo nije silazio s repertoarnog plakata kina. Mnoštvo roditelja s djecom svih uzrasta pohrlilo je ovamo iz svih dijelova Moskve. Ulaznice su se odmah rasprodale, a bilo ih je teško nabaviti.



Film je postupno stekao popularnost. Jednog dana u ljeto 1972. godine, u pauzi utakmice na stadionu, pozornost navijača prikovao je mladić odjeven u crvene traperice i pulover. Izvana je bio sličan trubaduru - isti vitak, svijetle kose i bijelih zuba! Mladić je stajao u prolazu na samom vrhu, ponosan i zadovoljan, dajući se pregledati sa svih strana.



Popularnosti je pridonio i disk koji je Melodiya objavila gotovo istodobno s izlaskom filma koji je dobio veliku nakladu.



Ovo je, naravno, drago, ako ne zbog jedne male okolnosti. Za disk je bilo potrebno samo prekriti tekst od autora, što je V. Livanov učinio. Ispala je to glazbena bajka. Čudno je samo da se rad na disku odvijao u tajnosti. Na lijepom omotu ploče bila je skromna napomena da je prema ovoj bajci snimljen animirani film. Mnogi filmski stručnjaci uvjereni su da je Livanov prvo snimio ploču, a potom se pojavio film.
U svojoj knjizi Bijela vrana V. Livanov govori kako su tri prijatelja (Gladkov, Entin i Livanov) bez razloga, zabavljajući se, smislili glazbeni scenarij:
“Tako smo sa scenarijem u aktovci otišli u naš omiljeni filmski studio Soyuzmultfilm. Tu se okupilo veliko umjetničko vijeće: strogi urednici, iskusni redatelji, ugledni pisci i talentirani umjetnici i skladatelji. Razgovarali, slušali pjesme i odlučili: "Bremenski glazbenici" - biti! I počeli smo snimati film."
Tu završavaju sjećanja V. Livanova na film. U isto vrijeme kao kreativni tim Film se natjecao pozivan na susrete s publikom, u studiju i među filmskim kritičarima bio je drugačiji stav. Tadašnji direktor studija, M. Valkov, objavio je blagim tonom isprike da se redateljici Kovalevskaya ne sviđa tim, te da je bolje da se ona prijavi.
“Vjerojatno je to bio pozdrav iz moje prošlosti, kada sam radio kao urednik u Goskinu i nadzirao filmski studio Soyuzmultfilm. No, čvrsto znam da si nikada nisam dopustio da nekoga uvrijedim ili uvrijedim, jer volim animaciju i poštujem ljude koji se bave tom djelatnošću.
S vremenom se studijska “oluja u šalici” stišala. Livanov, Entin i Gladkov predložili su da Kovalevskaya snimi nastavak. Ali scenarij nije bio entuzijastičan. Kao da nastavljate svoju omiljenu priču o Pepeljugi! Sam po sebi dobar zaplet nije imao svijetli završetak. Opet, bijeg iz palače, koji je gledatelj već vidio, poput pljačkaša. Moramo pronaći novi način! Kovalevskaya je ponudila zamjenu u obliku oštre parodijske detektivke i pristala raditi na scenariju dok je bila zauzeta drugim filmom.



Jurij Entin se prisjeća: “Napisao sam četiri retka i odlučio ih pročitati Livanovu i Gladkovu. Bili su skeptični i pitali: "Pa, što ste još smislili?" Rekao sam da druga serija počinje s kraljem koji sjedi, pritiska dugme, pojavljuje se briljantni detektiv i zvuči pjesma:
Ja sam genijalni detektiv
Ne treba mi pomoć
Čak ću naći i prištić
Na ... kod slona.
“Šutjeli su minutu, gledajući me potpuno ludim očima,” nastavlja tekstopisac, “A onda smo svi počeli histerizirati, i počeli smo se divljački smijati. I napisali smo nastavak."
V. Livanov djelovao je kao redatelj.
Glavni likovi u novom crtiću malo su precrtani i "preglasani".
"Budući da je prošlo neko vrijeme, također smo odlučili učiniti Trubadura odraslijim, više baritonskim - za što smo pozvali Magomaeva", rekao je Gennady Gladkov. Još jedan razlog zašto je Magomayev pjevao za Trubadura u drugom dijelu, prema skladatelju, je taj što Anofrijev "Bio je malo hirovit, nešto mu se nije sviđalo..."



(na slici M. Magomaev)
Usput, sam Gennady Gladkov pjevao je za kralja u drugoj seriji avantura Trubadura i njegovih prijatelja - dogodilo se slučajno. "Trebao je pjevati Muslim Magomayev, ali je u tom trenutku bio odsutan, a ja sam popunio privremenu prazninu u soundtracku. A on je slušao i rekao:" Sviđa mi se kako Gladkov pjeva. "Pa su to ostavili", kaže skladatelj .
S crtićem "Tragom bremenskih glazbenika" također nije bez "otkrovenja".
"... Elvisa Presleya vidjeli smo u Trubaduru, u ove četiri male životinje - Beatlesima", kaže Gladkov. Ozbiljno, to je još uvijek bio proboj."
Cijelo to vrijeme "Glazbenici iz Bremena" živjeli su ne samo u crtiću, već i na pozornici. „Odlučili smo postaviti predstavu „Trovator i njegovi prijatelji“ prema crtanom filmu na pozornici Lenjingradskog kazališta Lensoviet“, kaže Genadij Gladkov, „Premijera je izazvala pravu buru u dvorani.<…>Svaka numera popraćena je pljeskom, a završna pjesma uglavnom se pjevala nekoliko puta. I zajedno s javnošću. Uspjeh je bio nevjerojatan."
„U izvedbi temeljenoj na Bremenskim glazbenicima, mislim da sam nadigrao cijeli sastav Kazališta Lensoviet,“ nastavlja skladatelj, „Bio je čak i mali incident s Alisom Freindlich. prikladnu ulogu a ona se uvrijedila. Zatim je igrala ulogu Atamansha.

Prvi izvođač Trubadura na kazališna pozornica bio je Mihail Bojarski. Princezu u glazbenoj bajci glumila je Larisa Luppian, koja je ubrzo postala glumčeva supruga.










Godine 2000. pojavio se treći crtani film - "Novi Bremen", čiji su scenaristi također bili Vasilij Livanov i Jurij Entin, a skladatelj - Genadij Gladkov. Zvijezde pjevaju za heroje u Novom Bremenu Ruska pozornica: za Trubadura - Filip Kirkorov, za kralja - Mihail Bojarski, za Atamanšu - Nadežda Babkina itd.



Također 2000. Alexander Abdulov, koji je glumio sve od magarca do Trubadura u "Bremenskim glazbenicima" Lenkomovskog, režirao je film-mjuzikl "Bremenski glazbenici & Co" - bajku temeljenu na crtanom filmu Jurija Entina i Vasilija. Livanov. Glumci: Mikhail Pugovkin, Oleg Yankovsky, Leonid Yarmolnik, Alexander Abdulov, Semyon Farada, Anastasia Vertinskaya, Alexander Zbruev, Svetlana Nemolyaeva, Armen Dzhigarkhanyan i drugi.


Korišteni materijali iz osobna arhiva Inessa Kovalevskaya, kao i informacije sa stranica: