Ulaznice za Boljšoj teatar Rusije. Glavni balet Maje Plisecke

Apartman Carmen - balet u jednom činu koreografa Alberta Alonsa, prema operi “Carmen” Georgesa Bizeta, koju je posebno za ovu produkciju orkestrirao skladatelj Rodion Shchedrin. Libreto baleta prema noveli Prospera Merimeea napisao je redatelj Alberto Alonso. U središtu baleta - tragična sudbina ciganka Carmen i u nju zaljubljeni vojnik Jose kojeg Carmen ostavlja zbog mladog Torera. Odnosi između likova i smrt Carmen od ruke Josea unaprijed su određeni sudbinom. Tako je priča o Carmen (u usporedbi s književnim izvorom i Bizetovom operom) riješena u simboličkom smislu, koji je osnažen jedinstvom prizora.
Prvi koreograf Pliseckaje, Alberto Alonso, stigao je s Kube kako bi postavio čuvenu "Carmen" Bizet-Shchedrina.

"Pliseckaja je Karmen. Karmen je Pliseckaja." Međutim, malo tko sada shvaća da je glavni balet Pliseckaje rođen slučajno. „Tako je karta legla", prisjetila se Maya Mikhailovna. Iako sam cijeli život sanjala o ovoj ulozi." Davne 1966. godine nije mogla ni zamisliti da će usred zime na stadionu Lužnjiki na večeri kubanskog baleta pronaći koreografa svojih snova. Već nakon prvih taktova vatrenog flamenka, Pliseckaja se jedva održala u stolcu, au pauzi je doslovno pukla. Sve što je mogla reći kada je ugledala koreografa bilo je: “Hoćeš li mi postaviti Carmen?” "Sanjam o tome", odgovorio je Alberto Alonso, razvlačeći se u osmijeh. Proizvodnja se pokazala prkosno inovativnom i glavni lik- Prokleto seksi, ali nitko se nije usudio zabraniti nastup koreografa s Liberty Islanda - ovo je značilo svađu s Fidelom Castrom. "Ti si izdajica baleta", dobacila je ministrica kulture Furtseva u lice Pliseckoj. "Tvoja Carmen će umrijeti!" "Carmen će živjeti dok sam ja živa", ponosno je tada odgovorila Pliseckaja.

Svi pokreti Carmen-Pliseckaje nosili su posebno značenje, izazov, protest: i podrugljivi pokret ramena, i postavljeni kuk, i oštar okret glave, i prodoran pogled ispod obrva... To je nemoguće je zaboraviti kako je Carmen Plisetskaya - poput zaleđene sfinge - gledala na ples Toreadora, a sva njezina statična poza odavala je kolosalnu unutarnju napetost: zarobila je publiku, privukla njihovu pozornost, nenamjerno (ili svjesno?) odvraćajući pažnju od Toreadorovog spektakularnog sola.

Gotovo 40 godina kasnije, sudbina je odigrala novi pasijans. Njezin posljednji scenski partner, Aleksej Ratmanski, postao je ravnatelj baleta Boljšoj teatra. A na dan nastavka "Carmen" na glavnoj pozornici u zemlji 18. studenog 2005., Maya Plisetskaya je rekla: "Umrijet ću. Carmen će ostati."

Naša tvrtka nudi ulaznice za Boljšoj teatar - na najbolja mjesta i to po najboljoj cijeni. Pitate se zašto biste karte trebali kupiti kod nas?

1. — Imamo ulaznice za apsolutno sve kazališne predstave. Kakva god grandiozna i poznata predstava bila na pozornici Boljšoj teatra, uvijek ćemo imati nešto za vas najbolje karte na izvedbu koju želite vidjeti.
2. — Prodajemo ulaznice za Boljšoj teatar po najpovoljnijim cijenama! Samo naša tvrtka ima najpovoljnije i razumne cijene karata.
3. — Ulaznice ćemo isporučiti pravodobno u bilo koje vrijeme i na mjestu koje vama odgovara.
4. - Imamo Besplatna dostava karte u Moskvi!

Posjetiti Boljšoj teatar san je svih ljubitelja kazališta, kako ruskih tako i stranih. Zbog toga kupnja ulaznica za Boljšoj teatar može biti teška. Tvrtka BILETTORG rado će vam pomoći pri kupnji ulaznica za najzanimljivija i najpopularnija remek-djela operne i klasične baletne umjetnosti po najpovoljnijim cijenama.

Naručujući ulaznice za Boljšoj teatar, dobivate priliku:

• — opustite dušu i doživite puno nezaboravnih emocija;
• — upustite se u atmosferu nenadmašne ljepote, plesa i glazbe;
• - poklonite sebi i svojim najdražima pravi odmor.

Nije tajna da su u Sovjetskom Savezu filmovi koji su sadržavali tračak intime bili nemilosrdno cenzurirani. Prekratka suknja, otkrivanje dekoltea ili nemoralni postupci junakinje filma mogu rezultirati propašću ne samo djela, već i izvođača uloge. Tko su one - prve žene koje su progovorile o tome što je zabranjeno u kinu, koje su se pristale skinuti pred kamerama i kakva je bila njihova sudbina? Urednici Woman's Daya odlučili su to otkriti.

Tatjana Samojlova

Fotografija: kadar iz filma “Ždralovi lete”

U filmu "Ždralovi lete" iz 1957., gdje je glumila lijepa Tatyana Samoilova glavna uloga, nisu imali eksplicitne scene. Izazov je bila sama junakinja - prevarila je svog dragog! Režim je sliku doživljavao negativno; sam Nikita Hruščov nazvao je Veroniku, čiju je sliku Samoilova utjelovila, kurvom. Čak ni nagrada poput Zlatne palme na filmskom festivalu u Cannesu nije natjerala kritičare da se predomisle i zašute. Tatyana Samoilova trijumfalno se vratila u Moskvu; ponude stranih redatelja jednostavno su pljuštale na zvijezdu. Ali sovjetski dužnosnici zabranili su Samoilovoj da glumi u stranim filmovima i zauvijek uništili njezin san o ulasku u američku kinematografiju. Drugi trijumf glumice bila je uloga Anne Karenine u istoimenoj drami. Međutim, iz nepoznatih razloga, nakon uspjeha filma, Tatjani više nisu ponuđene glavne uloge. Glumica nikada nije uspjela otkriti i pokazati publici sav svoj talent. Samoilova je preminula 4. svibnja 2014., na vlastiti rođendan i 80. rođendan.

Natalija Kustinskaja

Natalija se prvi put pojavila u plavom kupaćem kostimu...

Dobila je nadimak sovjetska Brigitte Bardot. Natalijina karijera krenula je gotovo odmah nakon što je diplomirala na Institutu za kinematografiju. Godine 1961. glumica je dobila diplomu, a 1963. objavljen je film "Tri plus dva", u kojem se blistava plavuša nije pojavila u vrećastom, već u seksi kupaćem kostimu. Francuski časopis "Candide" proglasio je Nataliju jednom od najljepših lijepe glumice svjetski i domaći Bardo.

A onda u odvojenom

Sljedeća velika uloga bila je komedija "Ivan Vasiljevič mijenja profesiju" iz 1973. Djevojka redatelja Yakina u izvedbi Kustinskaya i nje krilatica: “Zdravo, Galočka, sad ćeš umrijeti! Yakin je bacio svoju kikimoru i nagovorio me da odletim s njim u Gagru”, znala je cijela zemlja. Čini se da je ruskoj Brigitte zajamčen sretan osobni život i glavne uloge s vodećim redateljima, ali, nažalost, sudbina je odlučila drugačije. Posljednji put glumica je glumila u filmovima 1989., a niti jedan film nije postao događaj. Šest propali brakovi, smrt sina jedinca i unuka utjecala je na zdravlje i karijeru zvijezde. Dana 13. prosinca 2012. u 74. godini života glumica je preminula.

Fotografija: kadar iz filma “Ivan Vasiljevič mijenja profesiju”

Maja Pliseckaja

Velika balerina borila se s režimom za balet Carmen Suite. Krajem 1966. kubanski koreograf Alberto Alonso dolazi u Moskvu. Maya, već poznata zvijezda, uvjerila je ministricu kulture Ekaterinu Furtsevu da pozove Alberta da postavi balet Carmen. Dužnosnik im je pristao izaći u susret jer bi takva suradnja pomogla jačanju sovjetsko-kubanskog prijateljstva. Balet je izveden u najkraćem mogućem roku, a ulogu Carmen je, naravno, odigrala Pliseckaja. Ali ni njezin talent nije spasio nastup od kritika. U tome su vidjeli previše erotike. Furtseva je napustila kazalište ne čekajući kraj predstave, a zatim je izrekla svoju presudu: “Ovo je veliki neuspjeh, drugovi. Izvedba je sirova. Totalno erotično." Nije bilo govora o odlasku s njim na turneju. Ali kad je Pliseckaja objavila odluku, balerina je rekla: "Carmen će umrijeti samo sa mnom."

Pliseckaja je uspjela vratiti balet na pozornicu tek nakon što je obećala da će izbaciti sve nepoželjne scene. Incident nije utjecao na Mayinu karijeru, bila je i ostala najveća ruska balerina.

Svetlana Svetlichnaya

Fotografija: kadar iz filma “Dijamantna ruka”

Glumica iza sebe ima desetke filmova, ali prvi koji padne na pamet kada se spomene njezino ime je komedija “The Diamond Arm”. Poznati izraz zavodnica Anna Sergeevna "Nisam ja kriva, on je sam došao!" svi se sjećaju. Za 1968., takva seksualno oslobođena femme fatale u kupaćem kostimu poput Svetlichnaye, koja voli piti glavni lik, a i prostitutke - bio je to nezamisliv koktel u igrani film. No svejedno su sve scene uvrštene u film zahvaljujući redateljskom triku. Leonid Gaidai umetnuo je sliku u finale nuklearna eksplozija i rekli komisiji Goskino da mogu izrezati što god žele, ali ne eksploziju-katastrofu - to je glavni vrhunac filma. I trik je uspio: prizori lagane erotike ostali su netaknuti, budući da je glavni zadatak cenzora bio ukloniti nuklearnu "gljivu" iz slike. Ova je uloga proslavila Svetlanu Svetlichnayu.

Svetlana Toma

Foto: kadar iz filma “Logor ide u raj”

Još jedna glumica koja se nije bojala riskirati. U filmu “Tabor ide u raj” iz 1976. Svetlana Toma glumila je ciganku Radu iu jednoj od scena pokazala svoje gole grudi. Muška publika bila je zapaljena odanom ljubavlju prema Svetlani. Ni kino glumici nije okrenulo leđa. Unatoč takvoj iskrenoj sceni za to vrijeme, cenzori su to propustili, a Svetlana je dobila posao u još 20 filmova u sljedećem desetljeću.

Natalija Negoda

Fotografija: kadar iz filma “Mala Vera”

Natalija Negoda napravila je pravu seksualnu revoluciju 1988. godine. Izašao je dramatični film "Mala Vera", koji je uključivao intimnu scenu. Ovako nešto publika još nije vidjela! U filmu Vasilija Pičula glavna junakinja nije se slučajno ili nakratko obnažila, po stanu je hodala samo u gaćicama. Za ovu ulogu Natalya Negoda je nagrađena nagradom Nika kao najbolja glumica, nagrada za najbolje ženska uloga na Međunarodnom filmskom festivalu 1988. u Bogoti, prvo mjesto na Međunarodnom filmskom festivalu u Ženevi 1989. godine. Nije iznenađujuće da je najhrabrija glumica SSSR-a pozvana da se pojavi u američkom časopisu Playboy, što je i učinila. Negoda je potom karijeru nastavila u Sjedinjenim Američkim Državama, gdje je glumila u komediji “Suputnici ljeta”, TV seriji “Zakon i red” i još nekoliko filmova. Glumica se nakon 17 godina vratila u Rusiju i nije se puno pojavljivala na ekranu.

Postala je za cijeli svijet simbol baleta i ruske kulture općenito. No, osim plesa, u životu je imala i teško djetinjstvo, vojna omladina i jedan od najsretnijih i nevjerojatne priče ljubav – ona koja jači od smrti. Pravi borac i nevjerojatna žena je Maya Plisetskaya.

Iz sirotište buduću balerinu spasila je vlastita teta Shulamith Messerer, koja je bila solistica Boljšoj teatra. Posvojila je Mayu i pomogla njezinoj sestri da se vrati u Moskvu prije isteka roka prema sovjetskom zakonu (supruge izdajnika domovine bile su podvrgnute zatvaranju u logore na 5-8 godina). Ali do ožujka 1956., kada je otac Pliseckaje posthumno rehabilitiran, balerina se smatrala kćerkom neprijatelja naroda.

2. Balet za vrijeme rata

Mayina majka Rakhil Mikhailovna Messerer-Plisetskaya bila je glumica nijemog filma, a teta Shulamith, koja ju je posvojila, bila je balerina, baletna plesačica i koreograf. Mayin ujak, Asaf Mikhailovich Messerer, također je bio koreograf. Drugim riječima, balet je okruživao djevojku od rođenja, i nije iznenađujuće da je njezina sudbina bila povezana s ovom umjetnošću.

U dobi od 9 godina Maya je ušla u Moskovsku koreografsku školu. Među učiteljima buduća zvijezda bile su Elizaveta Gerdt i Marija Leontjeva.

Balerina je morala naučiti umjetnost plesa tijekom strašnih ratnih godina. U isto vrijeme dogodio se jedan od prvih zapaženih nastupa Pliseckaje - 1942. u Sverdlovsku, gdje je bila evakuirana. Ovo je bila minijatura "Umirući labud" koju je stvorio Mihail Fokin za Anu Pavlovu. Nakon toga, broj je postao jedan od posjetnice Pliseckaja, a ona je jedna od naj poznate balerine koji su je ikad izvodili, a u naše vrijeme “Umirući labud” veže se prvenstveno uz njezino ime.

Nakon završetka fakulteta, Pliseckaja je primljena u trupu Boljšoj teatra i ubrzo postaje solistica i jedna od vodećih balerina. Profesionalnu karijeru započela je u prijelomnim godinama Velike Domovinski rat. A kritičari primjećuju da je ples mlade Maye bio predosjećaj pobjede, koju je cijela zemlja živjela tih godina, predosjećaj oslobođenja. Tu pobjedničku, oslobađajuću snagu umjetnosti balerina je afirmirala cijelim životom.

3. Pliseckaja kao simbol

Nakon što je Galina Ulanova napustila pozornicu 1960., Pliseckaja je postala primabalerina Boljšoj teatra. Do tada je već odigrala mnoge ikonične uloge. Primjerice, još 1945. postala je prva izvođačica Jeseni u baletu Pepeljuga Sergeja Prokofjeva, a 1947. zadivila je publiku svojom Odette-Odile u Labuđem jezeru.

Tu su bile i uloge Mirte u baletu “Giselle”, ulične plesačice u “Don Quijoteu”, Carice Djeve u “Malom grbavom konju” i mnoga druga djela.

Ali upravo je šezdesetih godina veličanstvena Pliseckaja počela cvjetati; ona ne samo da je postala prima Boljšoja, nego je postigla i svjetsku slavu. Za nju stvaraju najbolje koreografe svijeta: Kubanac Alberto Alonso (balet “Carmen Suite”), klasike francuski balet Roland Petit (balet “Smrt ruže”) i Maurice Bejart (“Isadora”) i mnogi drugi.

Balerina s vremenom postaje simbol umjetnosti i simbol klasične ruske kulture, a tu ulogu igra do svoje smrti. Štoviše, Plisetskaya se odlikovala neviđenom kreativnom dugovječnošću: završila je svoju redovitu plesačku karijeru u dobi od 65 godina, ali čak i nakon toga povremeno se pojavljivala na pozornici, na primjer, proslavila je svoj 70. rođendan izvodeći posebnu točku "Ave Maya" , koju je za nju postavio Maurice Bejar.

4. Karmen

Balet Alberta Alonsa "Carmen Suite" odigrao je jednu od glavnih uloga u profesionalni život Maya Plisetskaya - on je najjasnije izrazio izvanredno plesni stil balerina, a s njim je započela njezina svjetska slava. Ali ovaj broj nije bio lak. Pliseckaja je morala uložiti mnogo truda da bi balet ostvarila, a onda isto toliko da dobije pravo da ga otpleše.

Umorna od beskrajnih klasika na repertoaru, Pliseckaja je 1964. čvrsto odlučila napraviti nešto novo, nešto svoje. Oduvijek je maštala plesati Carmen, pa nije bilo problema s odabirom materijala, preostalo je samo pronaći koreografa i skladatelja.

Ovdje se stvar otegla, ali kada je 1966. godine Pliseckaja u Moskvi vidjela izvedbu Kubanskog nacionalnog baleta, shvatila je da bi upravo taj jezik bio idealan za njezinu Carmen.

Kubanski koreograf Alberto Alonso odmah je pristao na suradnju, ali je glavna poteškoća bila uvjeriti sovjetske dužnosnike da ga pozovu da radi u Boljšoj teatru, jer stranci nisu bili dobrodošli u SSSR. Nedavno primljena Lenjinova nagrada i činjenica da je Alonso iz prave zemlje - s Liberty Islanda, što znači da bi njegov rad u Boljšoju mogao ojačati sovjetsko-kubansko prijateljstvo, pomogli su uvjeriti ministricu kulture Ekaterinu Furtsevu Pliseckaju.

Međutim, nakon prvog gledanja novog baleta, Furtseva je bila očito razočarana - bilo je previše erotike i, općenito, potpunog formalizma. Plisecku je nazvala "izdajnicom" klasični balet" Balerina je samo nekim čudom uspjela nagovoriti ministra da ne zabrani produkciju - nakon obećanja da će skratiti ljubavni adagio.

Ali to je bio tek početak. Zatim se vodila bitka za pravo prikazivanja baleta "Carmen Suite" na inozemnoj turneji Boljšoj teatra. “Od heroine španjolskog naroda napravili ste ženu lake vrline...” grmjela je Furtseva na plesu, zabranivši izvođenje “Carmen” na Expo 67 u Kanadi. Tek nakon što je predsjednik Vijeća ministara Kosygin došao na jednu od predstava 1968., Furtseva je dopustila da se Carmen prikaže stranoj publici.

Od tada je Pliseckaja plesala Carmen oko 350 puta i publika je uvijek s oduševljenjem primala ovaj balet. S njim je balerinina svjetska slava počela, pa su se njezina tvrdoglavost i ustrajnost u borbi protiv licemjerja sovjetskih šefova u potpunosti isplatili. Kažu da je, kada je francuski predsjednik dodijelio Pliseckoj Orden Legije časti, jedan od sovjetskih dužnosnika zbunjeno rekao: "Mislio sam da se ovaj orden dodjeljuje samo borcima Pokreta otpora." Na što je balerina s pravom odgovorila: “A ja sam se tome opirala cijeli život!”

5. Muza Pierrea Cardina

Plisetskaya je sanjala da odijeva najbolje modne dizajnere na svijetu. Tu čast dobili su Pierre Cardin, Yves Saint Laurent i Coco Chanel. Ali upravo je Cardin postao balerinin omiljeni i nenadmašni modni dizajner, koji je Plisetskaya ponosno nazvao svojom muzom. Njegova kreativna zajednica s Mayom potrajala je duge godine. Balerina je u svojim memoarima napisala: “Čvrsto znam da su zahvaljujući Cardinovim kostimima moji baleti Ana Karenjina, Galeb i Dama sa psom dobili priznanje.” Bez njegove istančane mašte, koja je gledatelju pouzdano prenosila okus epohe Tolstoja i Čehova, ne bih mogao ispuniti svoj san.”

U Svakidašnjica Pliseckaja je preferirala, kako je rekao povjesničar mode Alexander Vasiliev, "sportsko-svemirski stil". Ona je možda prva žena u SSSR-u koja je koristila vojni stil u stvaranju svoje slike.

I općenito, Plisetskaya se odijevala jednako slobodno kao što je plesala - ne zanimajući je za mišljenja stručnjaka iz ženskih časopisa i ne obraćajući puno pozornosti na modni trendovi, ali stvarajući ih.

Nikada nije isticala svoju vitkost, preferirajući glomazne stvari, voljela je lakirane cipele s niskim petama, kožu, neobične geometrijske proporcije i sve vrste uglova. Teško je moguće ponoviti stil Pliseckaje - i poanta nije samo u tome što su najbolji modni dizajneri u Francuskoj posebno izrađivali odjeću za nju, poanta je izvanredna plastičnost balerine, sposobnost da lijepo i smireno nosi "čudne" stvari - poanta je da Pliseckaja nije samo plesala na pozornici.

6. Ščedrin

Maja Pliseckaja udala se za skladatelja Rodiona Ščedrina 1958. Njihova ljubavna priča trajala je do balerinine smrti 2015., au određenom smislu traje i danas: Pliseckaja je ostavila oporuku prema kojoj će njen pepeo biti ujedinjen s pepelom Rodiona Ščedrina nakon njegove smrti i razasut po Rusiji.

Balerina je bila povezana sa Ščedrinom ne samo osjećajima (a ovo je uistinu svijetlo, sretna priča ljubav), ali i kreativni odnosi. Skladatelj je posebno za svoju suprugu napisao balete "Anna Karenina", "Galeb", "Dama sa psom" - u svim tim produkcijama Plisetskaya je plesala glavne uloge i djelovala kao koreograf.

Štoviše, Ščedrin je iskreno priznao da nikada nije bio veliki obožavatelj baleta i da ih je napisao isključivo zbog svoje voljene žene. “Još uvijek se ne mogu nazvati balletomanom. Ja sam Majaman”, rekao je skladatelj u jednom od svojih intervjua.

Pliseckaja je uvijek s divljenjem govorila o svom suprugu: “Držao me na površini. Pisao je balete za mene. Davao je ideje. Bio je inspirativan. Jedinstven je. To je rijetkost. Zato što je rijetko. On je jedinstven. Jednostavno ne poznajem ljude poput njega. Tako holistički, tako neovisan u razmišljanju, tako talentiran, čak briljantan. Cijeli život sam se divila svom mužu. Nikad me ni u čemu nije razočarao."

Čini se da Pliseckaja svoju stvaralačku dugovječnost duguje Ščedrinu, barem je tako sama mislila: “On mi je produžio kreativni život najmanje dvadeset pet godina."

7. U ime umjetnosti

Pliseckaja je od djetinjstva živjela za balet i za balet. Zbog njega je morala žrtvovati sreću majčinstva. Na samom početku veze sa Ščedrinom, balerina je zatrudnjela. Razmišljala je o tome da ostavi dijete, ali želja za plesom je prevladala.

Pliseckaja je vjerovala da može pričekati još malo, "još ima vremena", ali izabrati majčinstvo u tom trenutku značilo je ozbiljno ugroziti svoju buduću profesionalnu sudbinu. “Ščedrin nije bio entuzijastičan, ali je pristao”, napisala je Pliseckaja u svojoj autobiografiji.

Međutim, par više nije imao djece. Ples i njezin voljeni suprug ostali su dva bezuvjetna prioriteta u životu velike Plisetske.

Pripremilo uredništvo web stranice travnja

Biografije, stilske značajke i životne pozicije druge velike žene -

Reci prijateljima.

Maja Mihajlovna Pliseckaja(20. studenog 1925., Moskva) - veliki sovjetski i ruski baletni plesač, koreograf, pisac.

Najistaknutije uloge: Odette-Odile u Labuđem jezeru, Aurora u Trnoružici Čajkovskog, Gospodarica bakrena planina V " Kameni cvijet„Prokofjev, Rajmonda u istoimenom baletu Glazunova.

Kubanski koreograf Alberto Alonso postavio je balet "Carmen Suite" posebno za Plisecku. Ostali koreografi koji su kreirali balete za nju bili su Roland Petit i Maurice Béjart.

Plisetskaya i Shchedrin proveli su puno vremena u inozemstvu, gdje je ona radila umjetnički direktor Rimsko operno i baletno kazalište, kao i Španjolski nacionalni balet u Madridu.

U dobi od 65 godina napustila je kreativnost, napustivši Boljšoj teatar kao solistica. Na svoj 70. rođendan debitirala je u skladbi koju je za nju posebno napisao Maurice Bejart pod nazivom “Ave Maria”.

Više od petnaest godina bila je predsjednica godišnjih međunarodnih baletnih natjecanja pod nazivom "Maya".

Za izuzetne zasluge Rodion Ščedrin i Maja Pliseckaja dobili su, kao iznimku, državljanstvo Republike Litve, gdje su često živjeli i radili.

Suite(s francuskog Suite– red, niz) – ciklički glazbeni oblik, koji se sastoji od nekoliko neovisnih kontrastnih dijelova, ujedinjenih zajedničkim dizajnom.

www.classic-online.ru(Ščedrin. Svita Carmen - slušati)