11 tko je i kada napisao Mjesečevu sonatu. Beethoven - Mjesečeva sonata

U samom krajem XVIII stoljeća, Ludwig van Beethoven bio je na najboljim godinama, bio je nevjerojatno popularan, bio je aktivan društveni život, s pravom bi se mogao nazvati idolom tadašnje mladosti. Ali jedna je okolnost počela zamračivati ​​skladateljev život - njegov sluh koji je postupno blijedio. „Vodim gorku egzistenciju", napisao je Beethoven svom prijatelju. „Gluh sam. S mojom profesijom ništa strašnije... Eh, kad bih se mogao riješiti ove bolesti, zagrlio bih cijeli svijet.”
Godine 1800. Beethoven je upoznao aristokrate Guicciardi koji su iz Italije došli u Beč. Kći ugledne obitelji, šesnaestogodišnja Juliet, imala je dobro glazbene sposobnosti i poželio uzeti satove klavira od idola bečke aristokracije. Beethoven mladoj grofici ne naplaćuje, a ona mu zauzvrat poklanja desetak košulja koje je sama sašila.
Beethoven je bio strog učitelj. Kad mu se nije svidjelo Julietino sviranje, frustriran je bacio note na pod, oštro se okrenuo od djevojčice, a ona je šutke skupila bilježnice s poda.
Juliet je bila lijepa, mlada, društvena i koketirala sa svojim 30-godišnjim učiteljem. I Beethoven je podlegao njenom šarmu. “Sada sam češće u društvu i stoga mi je život postao zabavniji”, napisao je Franzu Wegeleru u studenom 1800. - Ovu promjenu u meni je napravio moj dragi, šarmantna djevojka koji me voli i koga ja volim. Opet imam svijetle trenutke i dolazim do uvjerenja da brak može učiniti čovjeka sretnim.” Beethoven je razmišljao o braku unatoč činjenici da je djevojka pripadala aristokratskoj obitelji. No, zaljubljeni skladatelj tješio se mišlju da će koncertirati, osamostaliti se, a onda će brak postati moguć.
Ljeto 1801. proveo je u Mađarskoj na imanju mađarskih grofova od Brunswicka, rođaka Julijine majke, u Korompi. Ljeto provedeno s mojom voljenom bilo je najsretnije vrijeme za Beethovena.
Na vrhuncu svojih osjećaja, skladatelj je počeo stvarati novu sonatu. Sjenica u kojoj je, prema legendi, Beethoven skladao čarobna glazba, održao se do danas. U domovini djela, u Austriji, poznata je kao “Sonata za vrtnu kuću” ili “Sonata za sjenicu”.
Sonata je započela u državi velika ljubav, oduševljenje i nada. Beethoven je bio siguran da Juliet prema njemu gaji najnježnije osjećaje. Mnogo godina kasnije, 1823. godine, Beethoven, tada već gluh i komunicirajući uz pomoć govornih bilježnica, razgovarajući sa Schindlerom, zapisao je: “Bio sam jako voljen od nje i više nego ikad bio sam joj muž...”
U zimi 1801. – 1802. Beethoven je dovršio skladbu novog djela. A u ožujku 1802. Sonata br. 14, koju je skladatelj nazvao quasi una Fantasia, to jest "u duhu fantazije", objavljena je u Bonnu s posvetom "Alla Damigella Contessa Giullietta Guicciardri" ("Posvećeno grofici Giulietti Guicciardi" ”).
Skladatelj je završio svoje remek-djelo u ljutnji, bijesu i krajnjoj ogorčenosti: od prvih mjeseci 1802. vrckasta je koketa pokazala jasnu sklonost prema osamnaestogodišnjem grofu Robertu von Gallenbergu, koji je također volio glazbu i skladao vrlo osrednji mjuzikl. opusa. Međutim, Julietti se Gallenberg činio kao genij.
Skladatelj u svojoj sonati prenosi cijelu oluju ljudskih osjećaja koja je u to vrijeme bila u Beethovenovoj duši. Ovo je tuga, sumnja, ljubomora, propast, strast, nada, čežnja, nježnost i, naravno, ljubav.
Beethoven i Julija su se razdvojili. A još kasnije, skladatelj je dobio pismo. Završila je okrutnim riječima: “Ostavljam genijalca koji je već pobijedio, geniju koji se još bori za priznanje. Želim biti njegov anđeo čuvar." Bio je to “dvostruki udarac” - kao čovjek i kao glazbenik. Godine 1803. Giulietta Guicciardi udaje se za Gallenberga i odlazi u Italiju.
U mentalnom nemiru u listopadu 1802. Beethoven je napustio Beč i otišao u Heiligenstadt, gdje je napisao čuveni “Heiligenstadtski testament” (6. listopada 1802.): “Oh, vi ljudi koji mislite da sam zao, tvrdoglav, neodgojen, kako da li su nepravedni prema meni; ne znaš tajni razlog za ono što ti se čini. U svom srcu i umu, od djetinjstva, bio sam predisponiran za nježan osjećaj dobrote, uvijek sam bio spreman postići velike stvari. Ali pomislite samo da sam već šest godina u nesretnom stanju... potpuno sam gluh..."
Strah i krah nade kod skladatelja rađaju misli o samoubojstvu. Ali Beethoven je smogao snage i odlučio započeti novi život i u gotovo apsolutnoj gluhoći stvorio je velika remek-djela.
Godine 1821. Julija se vratila u Austriju i došla u Beethovenov stan. Plačući se prisjećala divnog vremena kada joj je skladatelj bio učitelj, govorila o siromaštvu i teškoćama svoje obitelji, molila da joj oprosti i pomogne novcem. Budući da je bio ljubazan i plemenit čovjek, maestro joj je dao značajnu svotu, ali ju je zamolio da ode i da se nikada ne pojavi u njegovoj kući. Beethoven je djelovao ravnodušno i ravnodušno. Ali tko zna što se događalo u njegovom srcu, mučenom brojnim razočarenjima.
„Prezirao sam je", prisjećao se Beethoven mnogo kasnije. „Uostalom, kad bih htio dati svoj život ovoj ljubavi, što bi preostalo za plemenito, za najviše?"
U jesen 1826. Beethoven se razbolio. Iscrpljujuće liječenje, tri složene operacije nije mogao dići skladatelja na noge. Cijelu zimu, ne ustajući iz kreveta, potpuno gluh, patio je jer... nije mogao dalje raditi. 26. ožujka 1827. godine umro je veliki glazbeni genij Ludwig van Beethoven.
Nakon njegove smrti, u tajnoj ladici ormara pronađeno je pismo “Besmrtnoj voljenoj” (kako je sam Beethoven naslovio pismo): “Moj anđele, moje sve, moje ja... Zašto postoji duboka tuga tamo gdje vlada nužda? Može li naša ljubav preživjeti samo po cijenu žrtve odbijajući potpunost?Zar ne možeš promijeniti situaciju u kojoj ti nisi posve moj i ja nisam posve tvoj? Kakav život! Bez tebe! Tako blizu! Daleko! Kakva čežnja i suze za tobom - tobom - tobom, živote moj, sve moje..."
Mnogi će tada raspravljati o tome kome je točno poruka upućena. Ali mala činjenica ukazuje posebno na Juliet Guicciardi: uz pismo se čuvao maleni portret Beethovenove voljene, izrađen od strane nepoznatog majstora, i "Testament iz Heiligenstadta".
Bilo kako bilo, Julija je bila ta koja je nadahnula Beethovena da napiše svoje besmrtno remek-djelo.
“Spomenik ljubavi koji je želio stvoriti ovom sonatom vrlo se prirodno pretvorio u mauzolej. Za osobu poput Beethovena, ljubav nije mogla biti ništa drugo nego nada iza groba i tuga, duhovno žalovanje ovdje na zemlji" (Alexander Serov, skladatelj i glazbeni kritičar).
Sonata “u duhu fantazije” isprva je bila jednostavno Sonata br. 14 u cis-molu, koja se sastojala od tri stavka - Adagio, Allegro i Finale. Godine 1832. njemački pjesnik Ludwig Relstab, jedan od Beethovenovih prijatelja, vidio je u prvom dijelu djela sliku Luzernskog jezera u tihoj noći, s mjesečinom koja se odbija od površine. On je predložio naziv "Lunarium". Proći će godine, a prvi odmjereni dio djela: “Adagio Sonate br. 14 quasi una fantasia,” postat će poznat cijelom svijetu pod imenom “ Mjesečeva sonata».

U opsežnom repertoaru svjet glazbene klasike bilo bi teško pronaći više poznati esej nego Beethovenova Mjesečeva sonata. Ne morate biti glazbenik ili čak veliki obožavatelj klasična glazba tako da, čuvši njegove prve zvukove, možete odmah prepoznati i lako imenovati i djelo i autora Iskustvo pokazuje da u slučaju, na primjer, Pete simfonije istoga skladatelja ili Četrdesete Mozartove simfonije, čija glazba nije ništa manje poznata svima, sastavljanje točne kombinacije prezimena autora, naziv „simfonija " I je serijski broj već je teško. I tako je s većinom djela popularnih klasika.. No potrebno je jedno pojašnjenje: za neiskusnog slušatelja, Mjesečeva sonata iscrpljena je prepoznatljivom glazbom. Zapravo, ovo nije cijelo djelo, već samo njegov prvi dio. Kako i priliči klasičnoj sonati Sonata- žanr instrumentalna glazba(sonare od talijanskog - "zvučati", "proizvesti zvuk pomoću instrumenta"). Do doba klasicizma (druga polovica 18. početkom XIX st.) sonata se razvijala kao djelo za klavir ili za dva instrumenta od kojih je jedan klavir (sonate za violinu i klavir, violončelo i glasovir, flautu i glasovir itd.). Sastoji se od tri ili četiri dijela, kontrastna u tempu i karakteru glazbe., ima i drugu i treću. Dakle, dok uživate u snimanju Mjesečeve sonate, vrijedi poslušati ne jednu, već tri pjesme - tek tada ćemo znati “kraj priče” i moći cijeniti cijelu kompoziciju.

Prvo, zadajmo si skroman zadatak. Fokusirajući se na dobro poznati prvi dio, pokušajmo shvatiti što u sebi krije ova uzbudljiva glazba koja vas tjera da se vratite sebi.

Izvodi: Claudio Arrau

Mjesečeva sonata napisana je i objavljena 1801. i jedno je od djela koja počinju u glazbena umjetnost XIX stoljeće. Postavši popularna odmah nakon pojavljivanja, ova je skladba još za života skladatelja doživjela mnoge interpretacije. Posveta sonate, zapisana na naslovnoj stranici, Giulietti Guicciardi, mladoj aristokratkinji, Beethovenovoj učenici, o kojoj je zaljubljeni glazbenik u to vrijeme uzalud sanjao, potaknula je publiku da u njoj potraži izraz ljubavnih doživljaja. posao. Otprilike četvrt stoljeća kasnije, kada je europska umjetnost obuzet romantičnom čežnjom, skladateljev suvremenik, pisac Ludwig Relstab, usporedio je sonatu sa slikom noć obasjana mjesečinom na jezeru Firvaldshtet, opisujući ovo noćni pejzaž u pripovijetci “Theodore” (1823.) “Površina jezera obasjana je treperavim sjajem mjeseca; val udara o tamnu obalu; šumom obrasle sumorne planine odvajaju ovo sveto mjesto od svijeta; labudovi, poput duhova, plivaju uz šuštanje, a iz ruševina se čuju tajanstveni zvukovi eolska harfa, žalosno pjevajući o strastvenoj i neuzvraćenoj ljubavi.” Citat prema L.V. Kirilinu. Beethoven. Život i umjetnost. U 2 sveska. T. 1. M., 2009.. Bilo je to zahvaljujući Relshtabu iza djela, poznatog profesionalni glazbenici kao sonata br. U tekstu Relštaba, koji kao da je koncentrirao sve atribute romantičnog pejzaža (noć, mjesec, jezero, labudovi, planine, ruševine), motiv “strastvenog neuzvraćene ljubavi": potresene vjetrom, o njoj žalosno pjevaju žice eolske harfe, ispunjavajući svojim tajanstvenim zvucima sav prostor mistične noći U ovoj interpretaciji i novim nazivom, prvi stavak sonate postaje jedan od prvih primjera klavirskog nokturna, anticipirajući procvat ovog žanra u stvaralaštvu skladatelja i pijanista epohe romantizma, ponajprije Frederica Chopina. Nokturno (nokturno s francuskog - "noć") - u glazbe XIX stoljeća mala klavirska skladba lirske prirode, "noćna pjesma", obično zasnovana na kombinaciji milozvučne lirske melodije s pratnjom koja prenosi atmosferu noćnog pejzaža..

Portret nepoznate žene. Minijatura, koja je pripadala Beethovenu, vjerojatno prikazuje Giuliettu Guicciardi. Oko 1810. Beethoven-Haus Bonn

Nakon što smo spomenuli dvije vrlo poznate mogućnosti tumačenja sadržaja sonate, koje sugeriraju verbalni izvori (autorova posveta Juliji Guicciardi, Relstabova definicija “Lunar”), okrenimo se sada ekspresivnim elementima sadržanim u glazbi. te pokušati pročitati i interpretirati notni tekst.

Jeste li ikada pomislili da zvukovi po kojima cijeli svijet prepoznaje Mjesečevu sonatu nisu melodija, već pratnja? Kad predajem o glazbi neprofesionalnoj publici, ponekad zabavim prisutne jednostavnim eksperimentom: zamolim ih da prepoznaju skladbu svirajući ne pratnju, nego melodiju Mjesečeve sonate. Od 25-30 ljudi bez pratnje, nekad dvoje-troje prepozna sonatu, nekad nitko. I – iznenađenje, smijeh, radost prepoznavanja kad spojiš melodiju s pratnjom.? Melodija - reklo bi se glavni element glazbeni govor, barem u klasično-romantičarskoj tradiciji ( avangardni pokreti glazba 20. stoljeća se ne računa) - ne pojavljuje se odmah u Mjesečevoj sonati: to se događa u romansama i pjesmama kada zvuk instrumenta prethodi uvodu pjevača. Ali kada se ovako pripremljena melodija konačno pojavi, naša je pažnja potpuno usmjerena na nju. Sada se pokušajmo sjetiti (možda čak i pjevušiti) ove melodije. Začudo, u njemu nećemo pronaći nikakvu melodijsku ljepotu (razni okreti, skokovi u širokim intervalima ili glatko progresivno kretanje). Melodija Mjesečeve sonate je sputana, stisnuta u uski raspon, jedva se probija, uopće se ne pjeva i tek ponekad odiše malo slobodnijom. Posebno je značajan njen početak. Neko se vrijeme melodija ne može odvojiti od izvornog zvuka: prije nego što se i malo pomakne, ponavlja se šest puta. No, upravo to šesterostruko ponavljanje otkriva značenje još jednog izražajnog elementa - ritma. Prvih šest zvukova melodije dvaput reproducira prepoznatljivu ritmičku formulu - to je ritam pogrebnog marša.

Kroz sonatu će se iznova vraćati početna ritmička formula, uz postojanost misli koja je zavladala cijelim junakovim bićem. U kodu Kodirati(coda od talijanskog - "rep") je završni dio djela. prvom dijelu, izvorni motiv konačno će se uspostaviti kao glavni glazbena ideja, ponavljajući uvijek iznova u sumornom niskom registru: valjanost asocijacija na misao o smrti ne ostavlja nikakvu sumnju.

Naslovnica izdanja glasovirske sonate Ludwiga van Beethovena “U duhu fantazije” br. 14 (C-mol, op. 27, br. 2) s posvetom Julietti Guicciardi. 1802 Beethoven-Haus Bonn

Vraćajući se na početak melodije i prateći njezin postupni razvoj, otkrivamo još jedan bitan element. Riječ je o motivu četiriju blisko povezanih, kao ukriženih zvukova, dva puta izgovorenih kao napeti uzvik i naglašenih disonancijom u pratnji. Slušatelji 19. stoljeća, pa i više od toga danas the melodijski obrat ne tako poznat kao ritam pogrebnog marša. Međutim, u crkvena glazba Barokno doba (u njemačka kultura predstavljen prije svega genijem Bacha, čija je djela Beethoven poznavao od djetinjstva), bio je najvažniji glazbeni simbol. Ovo je jedna od varijanti motiva križa – simbola Isusovih samrtnih muka.

Poznavatelje glazbene teorije zanimat će još jedna okolnost koja potvrđuje da su naša nagađanja o sadržaju prvog dijela Mjesečeve sonate točna. Za svoju 14. sonatu Beethoven je odabrao tonalitet cis-mol, koji se rijetko koristi u glazbi. Ovaj ključ ima četiri oštrice. Na njemačkom su "oštar" (znak podizanja zvuka za poluton) i "križ" označeni jednom riječju - Kreuz, au obrisu oštrog postoji sličnost s križem - ♯. Činjenica da su ovdje četiri oštrice dodatno pojačava strastvenu simboliku.

Napravimo još jednom rezervu: rad s takvim značenjima bio je svojstven crkvenoj glazbi barokne ere, a Beethovenova sonata je svjetovno djelo i napisano je u drugom vremenu. No, iu razdoblju klasicizma tonaliteti su ostali vezani uz određeni raspon sadržaja, o čemu svjedoče glazbeni traktati suvremeni Beethovenu. U pravilu su karakteristike koje su davane tonalitetima u takvim traktatima bilježile raspoloženja karakteristična za umjetnost novoga vijeka, ali nisu prekidale veze s asocijacijama zabilježenima u prethodnom razdoblju. Tako je jedan od Beethovenovih starijih suvremenika, skladatelj i teoretičar Justin Heinrich Knecht, vjerovao da C-mol zvuči "s izrazom očaja". Međutim, Beethoven, skladajući prvi dio sonate, kao što vidimo, nije bio zadovoljan općenitom idejom o prirodi tonaliteta. Skladatelj je osjetio potrebu obratiti se izravno atributima antike glazbena tradicija(motiv križa), što ukazuje na njegovu koncentraciju na krajnje ozbiljne teme – križ (kao sudbina), patnja, smrt.

Autogram klavirske sonate Ludwiga van Beethovena “U duhu fantazije” br. 14 (cis-mol, op. 27, br. 2). 1801 Beethoven-Haus Bonn

Sada se okrenimo početku Mjesečeve sonate - onim vrlo poznatim zvukovima koji privlače našu pozornost i prije nego što se melodija pojavi. Linija pratnje sastoji se od kontinuirano ponavljajućih figura od tri note, koje rezoniraju s dubokim basovima orgulja. Početni prototip ovog zvuka je trzanje žica (lira, harfa, lutnja, gitara), rođenje glazbe, njeno slušanje. Lako je osjetiti kako neprekidni glatki stavak (od početka do kraja prvog stavka sonate ne prekida se ni na trenutak) stvara meditativno, gotovo hipnotičko stanje odvojenosti od svega vanjskog, a polako , postupno silazni bas pojačava efekt povlačenja u sebe. Vraćajući se slici oslikanoj u Relštabovoj noveli, prisjetimo se još jednom slike eolske harfe: u zvucima koje proizvode žice samo zahvaljujući puhanju vjetra, mistično nastrojeni slušatelji često su pokušavali dokučiti tajnu, proročku, sudbinski smisao.

Za istraživače kazališna glazba Vrsta pratnje iz 18. stoljeća koja podsjeća na početak Mjesečeve sonate poznata je i kao ombra (talijanski za "sjenu"). Desetljećima su u opernim izvedbama takvi zvukovi pratili pojavu duhova, duhova i tajanstvenih glasnika. zagrobni život, šire - razmišljanja o smrti. Pouzdano se zna da je Beethoven prilikom stvaranja sonate bio inspiriran vrlo specifičnim operna pozornica. U bilježnici sa skicama, gdje su zabilježene prve skice budućeg remek-djela, skladatelj je ispisao fragment iz Mozartove opere "Don Giovanni". Kratko je ali vrlo važna epizoda- smrt Zapovjednika, ranjen tijekom dvoboja s Don Juanom. Osim spomenutih likova, u sceni sudjeluje Don Giovannijev sluga Leporello, tako da nastaje terzetto. Likovi istovremeno pjevaju, ali svatko o svome: Zapovjednik se oprašta od života, Don Giovanni je pun kajanja, šokirani Leporello šturo komentira ono što se događa. Svaki od likova ne samo da ima svoj tekst, već i svoju melodiju. Njihove opaske ujedinjuje u jedinstvenu cjelinu zvuk orkestra, koji ne samo da prati pjevače, već, zaustavljajući vanjsko djelovanje, fiksira pozornost gledatelja na trenutak kada život balansira na rubu zaborava: odmjereno, “kapajuće”. ” zvuci odbrojavaju posljednje trenutke koji dijele Zapovjednika od smrti. Kraj epizode popraćen je opaskama "[Zapovjednik] umire" i "Mjesec je potpuno skriven iza oblaka." Beethoven će gotovo doslovno ponoviti zvuk orkestra iz ove Mozartove scene na početku Mjesečeve sonate.

Prva stranica pisma Ludwiga van Beethovena njegovoj braći Carlu i Johannu. 6. listopada 1802. godine Wikimedia Commons

Analogija ima više nego dovoljno. No, može li se razumjeti zašto je skladatelj, koji je 1801. jedva prešao prag svog 30. rođendana, bio tako duboko i istinski zabrinut za temu smrti? Odgovor na to pitanje sadržan je u dokumentu čiji tekst nije ništa manje potresan od glazbe Mjesečeve sonate. Riječ je o takozvanom „Testamentu iz Heiligenstadta“. Pronađena je nakon Beethovenove smrti 1827., ali je napisana u listopadu 1802., otprilike godinu dana nakon nastanka Mjesečeve sonate.
Zapravo, "Testament iz Heiligenstadta" je produženo samoubilačko pismo. Beethoven ga je uputio svojoj dvojici braće, doista posvetivši nekoliko redaka uputama o nasljeđivanju imovine. Sve ostalo krajnje je iskrena priča upućena svim suvremenicima, a možda i potomcima, o proživljenoj patnji, ispovijest u kojoj skladatelj nekoliko puta spominje želju za smrću, izražavajući ujedno svoju odlučnost da ta raspoloženja prevlada.

U vrijeme sastavljanja oporuke Beethoven je bio u bečkom predgrađu Heiligenstadtu, gdje se liječio od bolesti koja ga je mučila oko šest godina. Ne znaju svi da su se prvi znakovi gubitka sluha pojavili kod Beethovena, a ne u zrele godine, i to u cvijetu mladosti, sa svojih 27 godina. Do tada je skladateljev glazbeni genij već bio cijenjen, primljen je u najbolje kuće Beč, bio je pod pokroviteljstvom pokrovitelja umjetnosti, osvojio je srca dama. Beethoven je bolest doživljavao kao krah svih nada. Strah od otvaranja ljudima, tako prirodan za mladu, ponosnu, gordu osobu, gotovo je bolnije proživljen. Strah od otkrivanja profesionalnog neuspjeha, strah od ismijavanja ili, obrnuto, manifestacije sažaljenja prisilili su Beethovena da ograniči komunikaciju i vodi usamljeni život. No optužbe za nedruštvenost bolno su ga povrijedile svojom nepravednošću.

Cijeli ovaj složeni raspon iskustava odražen je u “Testamentu iz Heiligenstadta”, koji je zabilježio ključni trenutak u raspoloženju skladatelja. Nakon nekoliko godina borbe s bolešću, Beethoven shvaća da su nade u izlječenje uzaludne te se koleba između očaja i stoičkog prihvaćanja svoje sudbine. Međutim, u patnji on rano stječe mudrost. Promišljajući o proviđenju, božanstvu, umjetnosti („samo ono... ono me sputavalo“), skladatelj dolazi do zaključka da je nemoguće umrijeti bez potpunog ostvarenja svog talenta. U zrelim godinama Beethoven će doći na ideju da najbolji ljudi nalaze radost kroz patnju. Mjesečeva sonata napisana je u vrijeme kada ta prekretnica još nije bila prijeđena. Ali u povijesti umjetnosti postao je jedan od najbolji primjeri kako se ljepota može roditi iz patnje:

Ludwig van Beethoven, Sonata br. 14 (cis-mol, op. 27, br. 2 ili Mjesečina), prvi stavak Izvodi: Claudio Arrau

Beethovenova "Mjesečeva sonata" djelo je koje više od dvjesto godina zadivljuje osjetila čovječanstva. Koja je tajna popularnosti i nepromjenjivog interesa za ovaj glazbeni sastav? Možda u raspoloženju, u osjećajima koje genij ulaže u svoju zamisao. I koja i kroz note dira u dušu svakog slušatelja.

Priča o nastanku “Mjesečeve sonate” je tragična, puna emocija i dramatičnosti.

Pojava "Mjesečeve sonate"

Najpoznatija kompozicija pojavila se svijetu 1801. godine. S jedne strane, za skladatelja su ova vremena vrijeme kreativnog svitanja: njegove glazbene kreacije stječu sve veću popularnost, Beethovenov talent cijenjen je u javnosti, on je željeni gost poznatih aristokrata. Ali s veselim izgledom, sretna osoba su mučili duboki osjećaji. Skladatelj počinje gubiti sluh. Za osobu koja je prije imala nevjerojatno suptilan i točan sluh, ovo je bio veliki šok. Nijedan medicinski tretman ne može izliječiti glazbeni genije od nepodnošljive buke u ušima. Ludwig Van Beethoven nastoji ne uzrujati svoje voljene, skriva svoj problem od njih i izbjegava javna događanja.

Ali ovo teška vremena skladateljev će život ispuniti svijetle boje mlada studentica Juliet Guicciardi. Budući da je bila zaljubljena u glazbu, djevojka je lijepo svirala klavir. Beethoven nije mogao odoljeti šarmu mlade ljepotice, njezinoj dobroj naravi - srce mu je bilo ispunjeno ljubavlju. A zajedno s tim sjajnim osjećajem vratio se i okus života. Skladatelj ponovno odlazi u svijet i ponovno osjeća ljepotu i radost svijeta koji ga okružuje. Nadahnut ljubavlju, Beethoven počinje raditi na nevjerojatnoj sonati pod nazivom "Sonata u duhu fantazije".

Ali skladateljevi snovi o braku, obiteljski život neuspjeh. Mlada neozbiljna Juliet se pali ljubavna veza s grofom Robertom Gallenbergom. Sonatu nadahnutu srećom Beethoven je dovršio u stanju duboke melankolije, tuge i bijesa. Život genija nakon izdaje voljene izgubio je svaki okus, srce mu je potpuno slomljeno.

No unatoč tome, osjećaji ljubavi, tuge, čežnje zbog rastanka i očaja zbog nepodnošljive fizičke patnje povezane s bolešću iznjedrili su nezaboravno umjetničko djelo.

Zašto "Mjesečeva sonata"?

Poznato je ime "Mjesečeva sonata". glazbena kompozicija stekao zahvaljujući skladateljevu prijatelju Ludwigu Relshtabu. Melodija sonate nadahnula ga je slikom jezera mirne površine i čamca koji plovi pod tromom mjesečinom.

Beethovenova poznata Mjesečeva sonata pojavila se 1801. Tih godina skladatelj nije bio zabrinut najbolje vrijeme U mom životu. S jedne strane bio je uspješan i popularan, njegova su djela postajala sve popularnija, pozivali su ga u poznate aristokratske kuće. Tridesetogodišnji skladatelj ostavljao je dojam vedre, sretne osobe, neovisne i prezirne mode, ponosne i zadovoljne. Ali Ludwiga su mučile duboke emocije u njegovoj duši - počeo je gubiti sluh. To je bila užasna nesreća za skladatelja, jer se prije bolesti Beethovenov sluh odlikovao nevjerojatnom suptilnošću i preciznošću, mogao je primijetiti i najmanju pogrešnu nijansu ili notu i gotovo vizualno zamisliti sve suptilnosti bogatih orkestralnih boja.

Uzroci bolesti ostali su nepoznati. Možda je to bilo zbog pretjeranog naprezanja sluha ili prehlade i upale ušnog živca. Bilo kako bilo, Beethoven je dan i noć patio od nepodnošljivog zujanja u ušima, a cijela zajednica medicinskih stručnjaka nije mu mogla pomoći. Već 1800. godine skladatelj je morao stajati vrlo blizu pozornice kako bi čuo visoke zvukove sviranja orkestra, teško je razlikovao riječi ljudi koji su mu se obraćali. Svoju je gluhoću skrivao od prijatelja i obitelji te se trudio biti što manje u društvu. U to se vrijeme u njegovom životu pojavila mlada Juliet Guicciardi. Imala je šesnaest godina, voljela je glazbu, lijepo svirala klavir i postala učenica velikog skladatelja. I Beethoven se zaljubio, odmah i nepovratno. U ljudima je uvijek vidio samo ono najbolje, a Julija mu se činila savršenstvom, nevinim anđelom koji mu je došao utažiti brige i tuge. Osvojila ga je vedrina, dobrota i društvenost mlade studentice. Beethoven i Juliet započeli su vezu, a on je osjetio ukus za život. Počeo je češće izlaziti, ponovno se naučio veseliti jednostavne stvari- muzika, sunce, osmijeh voljene. Beethoven je sanjao da će jednog dana Juliju nazvati svojom ženom. Ispunjen srećom, počeo je raditi na sonati koju je nazvao “Sonata u duhu fantazije”.

Ali njegovim snovima nije bilo suđeno da se ostvare. Lepršava i neozbiljna koketa započela je aferu s aristokratskim grofom Robertom Gallenbergom. Postala je nezainteresirana za gluhog, siromašnog skladatelja iz jednostavne obitelji. Vrlo brzo Julija je postala grofica od Gallenberga. Sonata, koju je Beethoven počeo pisati u stanju istinske sreće, oduševljenja i drhtave nade, dovršena je u ljutnji i bijesu. Prvi dio je spor i nježan, a završnica zvuči poput uragana koji briše sve pred sobom. Nakon Beethovenove smrti, u ladici njegova stola nalazilo se pismo koje je Ludwig uputio nemarnoj Juliji. U njemu je pisao o tome koliko mu je ona značila i kakva ga je melankolija obuzela nakon Julietine izdaje. Skladateljev svijet se srušio, a život izgubio smisao. Jedan od Beethovenovih najboljih prijatelja, pjesnik Ludwig Relstab, nazvao je sonatu "Mjesečina" nakon njegove smrti. Na zvuk sonate zamislio je tihu površinu jezera i usamljeni čamac koji plovi njime pod nesigurnim svjetlom mjeseca.

Prvi dio: Adagio sostenuto

Drugi dio: Allegretto

Treći dio: Presto agitato

Sonata za glasovir br. 14 u cis-molu, op. 27, br. 2 (Kvazi fantazija, poznatija kao “Lunarna”) - glazbena kompozicija, koju je njemački skladatelj Ludwig van Beethoven napisao -1801. Prvi dio sonate (Adagio sostenuto) glazbeni kritičar Ludwig Rellstab 1832., nakon autorove smrti, nazvao je "mjesečevim" - usporedio je ovo djelo s "mjesečinom nad jezerom Firwaldstätt".

Sonata je posvećena 18-godišnjoj Giulietti Guicciardi, kojoj je Beethoven 1801. davao glazbene poduke. Skladatelj je bio zaljubljen u mladu groficu i htio ju je oženiti.

Promjenu koja se sada dogodila u meni izazvala je slatka, divna djevojka koja me voli i koju ja volim.

U ožujku 1802. Sonata br. 14 - s posvetom Juliji - objavljena je u Bonnu, iako je od prvih mjeseci 1802. Julija pokazala jasnu sklonost skladatelju Wenzelu Galenbergu i na kraju se za njega udala. Šest mjeseci nakon što je napisao sonatu, 6. listopada 1802., Beethoven je u očaju napisao “Heiligenstadtski testament”. Neki proučavatelji Beethovena vjeruju da je skladatelj grofici Guicciardi uputio pismo poznato kao "pismo besmrtnoj voljenoj". Otkrivena je nakon Beethovenove smrti u skrivenoj ladici u njegovom ormaru. Beethoven je čuvao minijaturni portret Julije zajedno s ovim pismom i testamentom iz Heiligenstadta. Melankolija neuzvraćene ljubavi, agonija gubitka sluha - sve je to skladatelj izrazio u sonati "Mjesec".

Iluzija nije dugo trajala, a već se u sonati vidi više patnje i bijesa nego ljubavi.

Spomenik ljubavi koji je želio stvoriti ovom sonatom vrlo se prirodno pretvorio u mauzolej. Za osobu poput Beethovena, ljubav nije mogla biti ništa drugo do nada iza groba i tuga, duhovno žalovanje ovdje na zemlji.

Analiza

Obje sonate opusa 27 (br. i 14) imaju podnaslov “u duhu fantazije” (tal. quasi una fantasia): Beethoven je želio naglasiti da se oblik sonata razlikuje od kompozicije klasičnog sonatnog ciklusa usvojenog na vrijeme nastanka ove sonate.

Sonata se sastoji od tri stavka:

1. Adagio|Adagio sostenuto. Sonata počinje onim što je u klasičnom sonatnom ciklusu obično središnji dio sonatnog ciklusa - sporom, sumornom, prilično tugaljivom glazbom. Slavni glazbeni kritičar Alexander Serov u prvom dijelu sonate nalazi izraz "smrtne malodušnosti". U njegovom metodička analiza i izdanju sonate, profesor A. B. Goldenweiser identificirao je tri ključna elementa važna za analizu i izvedbenu interpretaciju stavka:

• Opći zborski plan teksture, određen kretanjem basovih oktava, koji također uključuje:
• Harmonijska trostruka figuracija, koja pokriva gotovo cijeli stavak, relativno je rijedak primjer monotonog ritmičkog gibanja u Beethovenu koji se održava kroz cijelu skladbu, tipičnije za preludije J. S. Bacha
• Tugaljiv, sjedilački melodičan glas, ritmički se gotovo podudara s bas linijom.

Ukratko, ova tri elementa čine skladnu cjelinu, ali istodobno djeluju zasebno, tvoreći kontinuiranu živu deklamatorsku liniju, a ne “podigravajući” samo svoju ulogu vodećem glasu.

2. Allegretto – drugi stavak sonate.

Za nedovoljno senzibilne učenike “utješno” raspoloženje drugoga stavka lako se pretvara u zabavni scherzando, što je bitno suprotno smislu djela. Ovu sam interpretaciju čuo desetke, ako ne i stotine puta. U takvim slučajevima obično podsjetim učenika na Lisztovu krilaticu o ovom allegretu: “Ovo je cvijet između dva ponora,” i pokušavam mu dokazati da ta alegorija nije slučajna, da iznenađujuće precizno prenosi ne samo duh, nego ali i oblik skladbe, u prvim taktovima melodije nalikuju na nehotice otvorenu čašicu cvijeta, a naredne na lišće koje visi na stabljici. Imajte na umu da ja nikada ne “ilustriram” glazbu, odnosno u ovom slučaju ne kažem da je ta glazba cvijet - kažem da ona može evocirati duhovni, vizualni dojam cvijeta, simbolizirati ga, sugerirati mašti. slika cvijeta.

Zaboravio sam reći da ova sonata sadrži i scherzo. Čovjek se ne može načuditi kako se ovdje umiješao ovaj scherzo koji nema veze ni s prethodnim ni s onim sljedećim. "To je cvijet između dva ponora", rekao je Leaf. Možda! Ali takvo mjesto, vjerujem, nije baš impresivno za cvijet, pa s ove strane metafora gospodina Liszta možda i nije posve pogrešna.

Aleksandar Serov

3. Presto agitato - treći stavak sonate.

Iznenadni adagio... klavir... Čovjek, tjeran do krajnosti, utihne, disanje mu zastane. A kada nakon jedne minute disanje oživi i osoba ustane, uzaludnim naporima, jecajima i nemirima je kraj. Sve je rečeno, duša je opustošena. U posljednjim taktovima ostaje samo veličanstvena snaga, osvajanje, kroćenje, prihvaćanje toka.

Romain Rolland

Neka tumačenja

• Wilhelm Kempff, YouTube video ;