¿El fin siempre justifica los medios? Lady Macbeth. ¿El fin siempre justifica los medios? Lady Macbeth del distrito de Mtsensk Leskov N

Institución educativa presupuestaria municipal -

escuela secundaria No. 6 en Orel

Concurso de trabajos de diseño e investigación.

Categoría: Juventud. La ciencia. Cultura.

Problema

lectura moderna de los clásicos en la escuela.

(basado en la historia de N.S. Leskov

"Lady Macbeth del distrito de Mtsensk")

Kharlanova Anna Olegovna,

Grado 9 "A".

Consejero científico:

Izvekova Inessa Nikolaevna,

profesora de lengua y literatura rusa

Contenido

1. Introducción. 3-5

2. Capítulo 1. Celebridad mundial "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" 6-9

3. Capítulo 2. Principios del análisis psicológico en los primeros trabajos

N. S. Leskova. 10-12

4. Capítulo 3. La relevancia de la historia "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk":

El problema de la infidelidad conyugal;

El problema del crimen y el castigo;

El problema de la delincuencia femenina;

El problema de los huérfanos-rechazadores. 13-23

5. Conclusión. 24

6. Lista bibliográfica 25-26

7. Aplicaciones. 27

Introducción

Tema de estudio- el destino del patrimonio creativo de N. S. Leskov "en el tiempo y el espacio".

Objeto de estudio- la historia "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk".

Objetivos y metas:

Explicar el fenómeno de los clásicos, que permite que una obra de arte sea un hecho de diferentes épocas históricas, manteniendo su valor estético, cognitivo y educativo para las diferentes generaciones de personas.

Enseñar a los alumnos a distinguir las obras de arte genuinas de los fenómenos de la "cultura de masas".

Educar a las generaciones más jóvenes en la cultura de la lectura, para formar la necesidad de leer.

Para formar un interés en la literatura de la tierra natal como una "perla literaria" de Rusia.

Revelar la naturaleza y los principios de la interacción de la literatura con otros tipos de arte (historia, pintura, teatro, música y cine) en el ejemplo de la historia "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk".

Muestre la actualidad de los problemas planteados en la historia "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk".

Muestre la originalidad de Leskov, un psicólogo: del "realismo cotidiano" al análisis psicológico del comportamiento de los personajes.

Literatura en la escuela... Una de las materias más difíciles y una de las favoritas entre nuestros alumnos. Es en estas lecciones que nos familiarizamos con el arte de la palabra, la riqueza de la literatura clásica rusa y extranjera. Es en estas lecciones que algunos de nosotros ya estamos comprendiendo verdades comunes, mientras que otros se están acercando a su comprensión.

¿Y quién, sino los clásicos, ayudará a comprender las verdades? ¿Quién, si no los clásicos, puede “quemar los corazones” de la generación más joven con un verbo? Gogol, Tolstoy, Turgenev, Goncharov: esta no es una lista completa de escritores clásicos. Pero fue precisamente en esta fila que Maxim Gorky colocó a Nikolai Semenovich Leskov, dándole un lugar especial y exclusivo para él: "un escritor ruso original, ajeno a cualquier influencia del exterior"¹. Apreció al escritor por la amplitud de la cobertura de los fenómenos de la vida, por una comprensión profunda de sus misterios cotidianos, por una excelente comprensión del idioma ruso. Y L. N. Tolstoy habló de él así: "Leskov es un escritor del futuro".

La "fama póstuma" del escritor ha alcanzado proporciones increíbles. Los libros de texto fueron "corregidos": en el nuevo curso universitario sobre la historia de la literatura rusa, por primera vez, a Leskov se le asigna una sección personal entre "Dostoievski" y "Tolstoi". Este barrio no sorprende a nadie.

Leskov ha sido traducido a todos los principales idiomas del mundo. Y esto no es sorprendente: en los estudios eslavos extranjeros, estuvo junto a Tolstoi y Dostoievski durante mucho tiempo. L. A. Anninsky², basado en los catálogos de Rossika en la Biblioteca Estatal de Literatura Extranjera de toda la Unión, concluyó que para los editores extranjeros, The Enchanted Wanderer ocupa el primer lugar; en segundo lugar está "Lefty" a la par de "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk".

Leskov es verdaderamente único. Tuvo doble suerte, ya que ocupó un lugar de honor en otra fila de escritores - escritores - orlovitas: Bunin, Tyutchev, Fet, Andreev, Yakushkin ... "La perla literaria de Rusia" se llama nuestra ciudad. Y Leskov escribe con orgullo sobre él: "Eagle ha emborrachado a tantos escritores rusos en sus aguas poco profundas como ninguna otra ciudad rusa los ha puesto en beneficio de la Madre Patria".

¿Sabemos, apreciamos, mantenemos las obras de Leskov tal como son conocidas y apreciadas en el extranjero? Fue esta pregunta la que nos impulsó a pasar al tema: “N. S. Leskov y el presente. A veces parece que la verdadera lectura del autor apenas comienza. Sí, esto no es sorprendente: tal es el destino de las obras de los clásicos. Cada nueva generación los descubre de una manera nueva. Estas obras son demandadas siempre y por todos: personas de diferentes círculos sociales, diferentes profesiones, diferentes edades. Cuanto antes se familiarice con las obras maestras de la literatura clásica, antes descubrirá el mundo de la verdad y la verdad. Entonces, S. N. Kononova³ (metodólogo del Centro Municipal de Gestión Metodológica, Kolomna) citó datos de un estudio realizado por la Biblioteca Estatal de Rusia. El 60% de los encuestados considera relevante la literatura estudiada en la escuela. Y los jóvenes dicen que los problemas planteados por la literatura clásica son relevantes incluso ahora, y en la vida moderna se encuentran con personajes familiares de la literatura.

Así, la literatura clásica es un depósito de grandes pensamientos, ideas, imágenes. Es a partir de estos trabajos que una persona moderna puede aprender sobre las tradiciones y normas de comportamiento del pasado y el presente, comprender la psicología humana o simplemente aprender algo nuevo, reflexionar sobre lo que ya sucedió y cómo afectará la vida futura.

Capítulo 1. Celebridad mundial "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk".

Se representó la historia "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk".en diferentes géneros , incluyendo y en la opera 4 . En 1930, Dmitri Shostakovich, de veinticuatro años, después de leer la obra de N. S. Leskov Lady Macbeth of the Mtsensk District, decidió escribir una ópera. En ese momento, ya era autor de tres sinfonías, dos ballets, la ópera La nariz (después de Gogol) y música para películas y espectáculos. La partitura se completó en 1932 (en diciembre), e inmediatamente dos teatros comenzaron los ensayos: el Maly y el Musical de Leningrado.

Ambos estrenos tuvieron lugar en enero de 1934. La prensa fue tormentosa, el éxito también. En 24 meses (en enero de 1936, tras un editorial en Pravda -"Confusión en lugar de música"- fue retirada del repertorio), la ópera logró ir al Teatro Bolshoi. Luego se mostró en Cleveland, Nueva York, Filadelfia, Praga, Bratislava, Ljubljana, Copenhague, Estocolmo, Zúrich, y después de 1936 se mostró en Zagreb, Milán y Düsseldorf.

Dmitri Shostakovich, sin embargo, fue acusado de distorsionar el complot de Leskovsky. Shostakovich, por otro lado, dijo que "intercambió los lugares de los verdugos y las víctimas" y convirtió a Katerina Izmailova en una heroína positiva, y las personas que la rodeaban, incluidos los asesinados por ella, eran monstruos que la llevaron a cometer un crimen. Dmitri Shostakovich comprendió la base del texto de Leskovsky basado en Thunderstorm de Ostrovsky y el artículo de Dobrolyubov "Un rayo de luz en un reino oscuro". Curiosamente, en una de las primeras representaciones, cuando la ópera aún se llamaba en leskoviano, uno de los oyentes le dijo a Shostakovich: “Tu ópera no debería llamarse “Lady Macbeth…”, sino “Juliet…” o “ Desdémona del distrito de Mtsensk”. Esta ópera de Shostakovich fue reconocida en decenas de artículos especiales y libros como "una etapa en el desarrollo de la música del siglo XX". .

Solo en 1963, la ópera Katerina Izmailova volvió al escenario en una versión actualizada, y desde entonces se ha presentado triunfalmente aquí y en el extranjero.

También protagonizó película: "Katerina - la cámara de gas" (1915), director A. Arkatov. La película en sí no ha llegado hasta nosotros.

En el futuro, uno de los padres de la "escuela polaca" representó "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" en Yugoslavia. Esta película se hizo en 1962, el director mostró la pasión criminal de la esposa de un comerciante ruso (más precisamente, una siberiana; esta película se llamó "Siberian Lady Macbeth". La película basada en Leskov fue un signo de un punto de inflexión para la "escuela polaca". En 1962, la imagen no tuvo éxito. No funcionó para nosotros en absoluto.

En 1967, se estrenó en nuestro país la película "Katerina Izmailova". En 1989, otra Roman Balayan "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". Protagonizada por A. Abdulov, Natalia Andreichenko. 

Sin embargo, todavía había y estudio de teatro. Todo comenzó en el escenario del teatro al unísono con el escenario de la ópera: en 1931, Alexey Dikiy creó un estudio, su trabajo principal fue la puesta en escena de "Lady Macbeth ..." de Leskov que se muestra cuatro años después. La idea de Dikoy era similar a la de Shostakovich: justificar a la heroína. Mostrada en 1935, la actuación tuvo una fuerte resonancia. Discutieron a su alrededor. En 1936, el estudio de Dikoy se fusionó con el Teatro Dramático Bolshoi de Leningrado y la obra "Lady Macbeth..." puso fin a su existencia.

En 1956, Lazar Petreikov, miembro del estudio de Dikoy, que una vez había escrito una dramatización del ensayo de Leskovsky como parte de la "brigada litel", restauró la actuación en una versión de radio y salió al aire. Maya Turovskaya en Literaturnaya Gazeta responde con una crítica entusiasta.

Unos años más, y "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" se convierte en una de las representaciones permanentes del escenario ruso. A partir de mediados de los 60, la curva sube con fuerza: Penza, Karaganda, Kaliningrado, Krivoy Rog, Petrozavodsk... Década de los 70: Orel, Syzran, Prokopiev...

Las dramatizaciones extranjeras no se tienen en cuenta en nuestros estudios de teatro, pero por voluntad del destino una de ellas terminó en mi campo de visión. Teatro de la Juventud de Praga, Rubin, temporada 1978. Los carteles y los diálogos dan testimonio de que esta es una historia de amor de Katerina, Sergey del ensayo de Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk".

volvamos a artistas

Comienzo - 1930: La "Editorial de Escritores" de Leningrado publica "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" con ilustraciones de Boris Kustodiev . Las ilustraciones de Kustodiev para "Lady Macbeth ..." de Leskov son narrativas, simples, claras y, en apariencia, coinciden completamente con el concepto de la vida rusa provincial, que convirtió a Kustodiev a los ojos de los críticos en un "Rubens doméstico".

Ivan Oveshkov, quien ilustró el libro "académico" de un volumen de Leskov de 1937, resolvió tareas puramente narrativas.

Nikolai Kuzmin, quien proporcionó el encabezado y la hoja para la edición de 1954 de Lady Macbeth, enfatizó la ironía. La hoja de Kuzminsky se perdió un poco en el contexto de las ilustraciones de Kuzminsky para "Lefty" aceptadas triunfalmente en los años 50 ...

Iván Glazunov le otorga valores ligeramente diferentes, pero en un espíritu romántico. Siete de sus láminas, inspiradas en "Lady Macbeth..." y realizadas para la edición en seis volúmenes de Leskovsky de principios de los años 70, están inspiradas en el amor por el retratado. Tal vez sea una regularidad que la capa cercana del texto, su nivel tópico, afecta primero a los contemporáneos, mientras que la “profundidad” se revela a la posteridad.

Para la edición de Lengiz de 1977, Boris Semenov creó otra imagen de Katerina Izmailova. Una dulce belleza de mejillas altas con ojos claros, mirando con sensibilidad desde detrás de una cortina.

Stanislav Kosenkov ilustró muchas de las obras de Leskov. En su interpretación, la heroína no es una víctima, sino un "alma" vieja, que atraviesa sin miedo los siete círculos del infierno. La disputa de artistas en torno a "Lady Macbeth..." de Leskov continúa.

Traducciones. La más antigua (de la literatura extranjera registrada por la biblioteca estatal) es alemana: la edición de Munich de 1921, repetida en 1924. A mediados de los años 40, Lady Macbeth del distrito de Mtsensk se publicó en EE. UU. y Brasil; a mediados de los años 50 en Suecia, Suiza, Holanda, Yugoslavia (y nuevamente en alemán, Alemania); a mediados de los años 60, en Hungría, Checoslovaquia, India, Israel.

Sobre nuestras publicaciones. Hay 23 de ellos, desde 1928: el texto se reimprime "a lo largo de la temporada". La densidad va en aumento: después de 1945, "Lady Macbeth..." se publica en promedio cada 22 meses. De hecho, esta es una de las obras más populares de los clásicos rusos.

La historia de Leskov es bien conocida no solo en el extranjero, sino también en nuestro país. El interés por él permanece a lo largo de toda la existencia. El documento presenta un mapa de "fama mundial" de la historia "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk"

Capitulo 2

Principios del análisis psicológico en la historia "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk".

Hasta hace poco sigue vigente el concepto de "realismo cotidiano" de Leskov, que se opone al psicológico, justificado por V. V. Vinogradov 5 . Sin embargo, B. M. Eikhenbaum señaló que el sistema de Leskov es un sistema de detalles cotidianos y lingüísticos, un sistema de plegado, contacto y unión, y no nudos. Tiene una escala diferente, mucho más pequeña que en la ficción ordinaria. 6 . V. Yu. Troitsky habla sobre la encarnación en los personajes de Leskov de "características esenciales", "conciencia colectiva" 7 . La originalidad de Leskov - un psicólogo, su diferencia con Tolstoi y Dostoievski radica en el hecho de que actuó como un maestro no del individuo, sino de la "psicología colectiva". Pero uno no puede dejar de notar la unilateralidad y el carácter incompleto de esta posición.

Ya en los años 60, N. S. Leskov creó personajes psicológicamente complejos y contradictorios, como el personaje de Katerina Izmailova ("Lady Macbeth del distrito de Mtsensk"), Domna Platonovna ("La guerrera"). I. V. Stolyarova, autora de las mejores obras sobre la historia "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", cree que el patrón psicológico del comportamiento del personaje principal de la historia, construido como si fuera una trama melodramática, es muy complejo. Detrás del primitivismo exterior y la excentricidad del sentimiento, su desnudez casi zoológica, Leskov descubre experiencias verdaderamente dramáticas, lo que le da derecho a hablar de Katerina Lvovna como una persona trágica. 8 .

Early Leskov utiliza varias técnicas psicológicas en su historia: las características psicológicas del autor, el retrato psicológico, los gestos, los movimientos, las acciones, los hechos.

Aquí está Katerina frente a nosotros: una mujer muy agradable, negra, ojos vivos, frente alta, cabello negro. Ella se ocupa de su amor tardío, guardias: "en silencio" se fue, "en silencio" dijo, "en silencio" gimió bajo los besos calientes de Sergey. Katerina Lvovna se entrega por completo a sus sentimientos, su amor sin límites la hace intrépida en todas sus atrocidades. Cuando el investigador forense le pregunta por qué cometió sus asesinatos, responde sucintamente: "Por él", señalando "la cabeza caída de Sergey". Gracias a Leskov, psicóloga, vemos cómo en su pasión se combinan la “voz de la naturaleza”, la sensualidad tosca, la sumisión “instantánea” al poder de los fuertes y la sed natural de amor y felicidad, un creciente sentido de libertad personal. juntos.

El autor describe poéticamente las escenas del paisaje de la "noche dorada", en las que tiene lugar la explicación de amor de Katerina y Sergey: "¡Mira, Seryozha, qué paraíso! - exclamó Katerina Lvovna, mirando a través de las gruesas ramas de un manzano en flor que la cubría en un cielo azul claro, en el que se encontraba un mes completo y hermoso ”(I, 61).

La iluminación artística del alma de Katerina se hace evidente en el contexto de la indiferencia sorda de Sergei, inmerso en sus pensamientos, cálculos ... solo que no estaba ocupado con el cielo. Agarrándose las rodillas con ambas manos, miraba fijamente sus botas” (I, 61).

I. V. Stolyarova cree que los bocetos naturalistas del comportamiento animal que se entrometen en las descripciones líricas de la noche de verano transmiten una iluminación diferente: hablan de la oscuridad.

deseos animales que acechan en el alma de Katerina, sobre el poder sobre sus instintos naturales 9 .

El trasfondo de las confesiones líricas de Katerina y Sergey no es solo “silencio, luz, aroma y calor benéfico y vivificante”, sino también el delirio de una codorniz somnolienta, el suspiro lánguido de un caballo, el resoplido enojado de los gatos. Para Leskov, no puede haber una "naturaleza humana sana" donde reina la falta de espiritualidad y el mercantilismo comercial.

Habiendo interpretado las mezquinas confesiones de Sergey a su manera, Katerina está imbuida de éxtasis, dispuesta a sacrificarse por el bien de Sergey. Katerina estaba "confundida" por sus palabras, por su "deseo" de casarse con ella. “Estaba loca de alegría, le hervía la sangre” (I, 64). Ahora está lista para seguirlo al fuego, al agua, a la prisión ya la cruz.

E. V. Tyukhova cree que Leskov se refiere no solo a la representación de los resultados del proceso psicológico, "sentimientos preparados y movimientos espirituales", sino que también logra mostrar el proceso de origen, desarrollo de un sentimiento de amor y convertirlo en un pasión que todo lo abarca 10 . El ejemplo más llamativo de la descripción del "proceso psicológico en sí mismo" es la escena del suicidio de Katerina.

Conmocionada, humillada, deprimida por la traición de Sergei, sus burlas y burlas, Katerina "era ya una persona completamente sin vida" (I, 93), cada vez menos sensible a lo que sucedía a su alrededor. Pero son precisamente las palabras de Sergei, involuntariamente repetidas por ella en lugar de una oración: "cómo caminamos contigo, nos sentamos largas noches de otoño" (I, 93), - evocan terribles recuerdos y visiones. “Katerina Lvovna estaba temblando. Su mirada errante se centró y se volvió salvaje. Manos una o dos veces, no se sabe dónde, se estiraron en el espacio y cayeron de nuevo. Otro minuto, y de repente se tambaleó por completo, sin apartar los ojos de la ola oscura, se inclinó sobre el costado del ferry con ella ”(I, 95). Es precisamente el proceso psicológico de maduración de una decisión trágica y su implementación lo que aquí se recrea. Los gestos (“Las manos una o dos veces se extendieron al espacio y volvieron a caer”), los temblores, los “ojos errantes” se “salvaron” ante nuestros ojos y, finalmente, las acciones de la heroína reproducen ciertas etapas de este proceso. Pero no se da "desde adentro", no a la manera de Tolstoi, sino a la manera de Turgueniev: a través de manifestaciones externas.

Así, Leskov actuó como un psicólogo sutil y peculiar que recurrió a diversas formas de análisis psicológico.

Capitulo 2

La relevancia de la historia "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk".

Entonces, "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". Por primera vez bajo el título "Lady Macbeth de nuestro condado" apareció en la revista M.M. y F. M. "Época" de Dostoievski (1865, No. 1), y luego entró (ya como "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk") en la colección de 1867. fecha "26 de noviembre de 1864. Kyiv".

Quizás la historia reflejó uno de los recuerdos de la infancia de Leskov, sobre el cual habló en el boceto "Cómo aprendí a celebrar 11 ”: “Una vez a un vecino, un anciano que“ curó durante setenta años ”y se fue un día de verano a relajarse bajo un arbusto de grosella negra, - una nuera impaciente se echó lacre hirviendo en la oreja ... Yo recuerda cómo fue enterrado ... Se le cayó la oreja ... Luego en Ilyinka (en la plaza) "el verdugo la atormentó". Era joven, y todos se sorprendieron de lo blanca que era "... Dostoievski elogió el realismo de estas páginas, que no podía dejar de complacer a Leskov:" Escribí "desde la cabeza", sin observar este entorno en la naturaleza, pero el difunto Dostoievski descubrió que reproducía la realidad bastante fiel ”(carta a D.A. Linev fechada el 5 de marzo de 1888). La historia "Lady Macbeth", hay que tenerlo en cuenta, fue precedida por ensayos escritos por Leskov basados ​​en sus propias observaciones sobre la vida en prisión y las costumbres del "cuartel de mujeres" ("Sábado Santo en prisión" y "Fuera de las puertas de la "prisión" - "abeja del norte", 1862)).

"Lady Macbeth" constituye el primero de una serie de ensayos exclusivamente sobre personajes típicamente femeninos. En total, Leskov "tenía la intención de escribir 12, cada uno en la cantidad de una o dos hojas, ocho de la vida popular y comercial y 4 de la nobleza".

A “Lady Macbeth…” le seguiría “Graziella” (mujer noble), luego “Mayorsha Polivodova” (terrateniente del viejo mundo), luego “Fevronya Rokhovna” (campesina cismática) y “Abuela Bloshka” (partera). El plan de Leskov no se llevó a cabo, aparentemente, en parte debido al hecho de que la revista Epoch, donde el escritor pretendía publicar todo el ciclo, cerró pronto.

El producto tiene casi 145 años. Pero se leyó, se leyó y se leerá siempre. En primer lugar, la conocida actitud estética de Leskov hacia el documentalismo, el "ensayismo", los "sobornos": el escritor para él es "un escriba, no un inventor". 12 ". Su relación con el lector se construye “sobre la base del hecho”. En segundo lugar, atrae una trama tensa y entretenida de la historia, la lees de un tirón. En tercer lugar, la historia causa una gran impresión emocional. Atrae la imprevisibilidad de Katerina, su carácter: "Carácter muy fuerte", "Ama tanto que no le teme a nada", "Resuelta, persistente en lograr la meta". En cuarto lugar, el trabajo es muy actual, sorprendente en la variedad de problemas planteados por Leskov en Xyosiglo X y sigue siendo relevante hoy en día.

Esta historia suele ser considerada por todos los autores de obras generales sobre el escritor. Sin embargo, I. V. Stolyarova correlacionó este trabajo con esa tragedia de Shakespeare, a la que su título indica directamente: "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". El acercamiento en el título indica la extraordinaria personalidad de Katerina Lvovna Izmailova, la asombrosa fuerza de su naturaleza, la tragedia del destino y, en parte, la naturaleza ilimitada de su rebelión, que lleva el sello de la inercia y el subdesarrollo patriarcal y provincial. 13 .

Los héroes de estas obras pertenecen a diferentes culturas nacionales y a diferentes épocas, difieren entre sí en su estatus social, en el grado de desarrollo de su personalidad, en su cultura espiritual, en las circunstancias de vida en que viven.

En la obra de Shakespeare "Macbeth", ambos personajes principales tienden a crear una cierta calidad moral de los actos que cometen o planean cometer. Los remordimientos de conciencia atormentan a Macbeth y, habiendo adquirido la dignidad de rey, está dispuesto a preferir la muerte a la vida que retorcerse desesperadamente en el potro de la angustia mental. 14 . Y su esposa muestra una alta capacidad de introspección mental. Ella, como un hechizo, proclama los principios de libertad de sus acciones desde una prohibición moral: “La línea entre el bien y el mal, borra quince !"

Los héroes de Leskov se comportan de manera diferente. Las acciones de Katerina se realizan instantáneamente, impulsivamente, antes de que se le revele su esencia moral. No están sujetos a ningún análisis preliminar, ajuste por parte de su mente. Su conciencia es incapaz de resistir la repentina afluencia de oscuros deseos. Con toda la fuerza notable de su carácter, precisamente por el subdesarrollo de su sentido moral, es esclava de cada impulso espontáneo, pensamiento extravagante al azar, voluntad de otra persona.

"Se casaron con Katerina no por amor o atracción, sino porque Izmailov la estaba cortejando, y ella misma era una niña pobre y no tenía que encontrar pretendientes" (yo, 49). Katerina Lvovna tenía un carácter ardiente y, viviendo como una niña en la pobreza, se acostumbró a la simplicidad y la libertad. Leskov enfatiza no solo la alegría, la picardía, la espontaneidad de la heroína, sino también el comienzo terrenal y carnal en la naturaleza de Izmailova, la extraordinaria pobreza de su vida interior: "Yo, Sergey, no tengo ningún libro: no leo a ellos" (yo, 54). Según E. M. Konyshev, Leskov en el espíritu de Gogol representa el aburrimiento mortal y la monotonía de la vida cotidiana provincial. 16 . El modo de vida agobiante provoca un cordón soñoliento en la heroína, llegando al punto del estupor y subrayado por un detalle repetitivo: “comienza a bostezar de aburrimiento, se sienta, mira, bosteza de nuevo, bosteza, bosteza, sin pensar en nada, y se avergüenza, finalmente, de bostezar". "Otra vez, el aburrimiento ruso, del que incluso es divertido ahorcarse". (yo, 50) Ella se alegraría de cuidar al niño, pero Dios no le dio descendencia.

Es una buena anfitriona, "en todas partes está limpio, las lámparas brillan frente a las imágenes", pero al mismo tiempo, Katerina Lvovna está sola: "no hay sonido vivo, no hay voz en la casa" (I, 50 ). Creo que el primer problema planteado por Leskov es relevante hoy, el problema de la soledad de una mujer rica.

Leskov mostró el conflicto entre las aspiraciones más naturales a la alegría, la felicidad, la plenitud de la vida y el sistema de relaciones cotidianas existente en la vida mercantil patriarcal, que ignora estas exigencias vitales del individuo. Entonces, desde el comienzo de la historia, a expensas de detalles menores, Leskov se acerca a la rica casa comercial de los Izmailov, en la que una mujer joven y hermosa sufre aburrimiento, ahora con una prisión, ahora con una jaula en la que un pájaro libre languidece. La casa parece una “torre cerrada con cerco alto y perros con cadenas bajadas” (I, 50). Katerina vive aquí una vida aburrida, pero “nadie le prestaba la menor atención a este aburrimiento” (I, 51). Y tan bien se está en la calle: “Es tan divertido y fuerte respirar en el patio, y en la galería cerca de los pajares hay unas risas tan alegres” (I, 51).

Y la consecuencia de esto - Infidelidad marital. Los psicólogos han demostrado que el 79% de las mujeres entre las causas del adulterio llamaron un matrimonio fallido. Es de destacar que el sexo débil en una relación extramatrimonial antepone los sentimientos: alrededor del 80% de las esposas infieles engañan por amor, el 13% de las esposas infieles no sufren remordimiento.

¿Podría Katerina ser feliz si tiene 23 años y su esposo tiene "más de cincuenta"? ¿La entendieron? ¿Es comprendida por los demás? Yo creo que no. Después de todo, constantemente le reprochaban la ausencia de niños, como si “en realidad, qué crimen había cometido”. No es sorprendente que posteriormente no experimente remordimiento.

La segunda razón para el adulterio (según los psicólogos modernos) es deshacerse de la dependencia psicológica. Algunas mujeres sienten que el matrimonio limita su individualidad. Y con la ayuda de nuevas relaciones amorosas, están tratando de deshacerse de la dependencia psicológica. Con otros hombres, muestran esos rasgos de carácter que se ven obligados a suprimir en el matrimonio. El amor por Sergei cambió a Katerina más allá del reconocimiento: “De repente se dio la vuelta en toda la amplitud de su naturaleza despierta y se volvió tan decidida que era imposible reconocerla” (I, 57). Incluso apareció interés en el negocio de su marido. Las habilidades organizativas despiertas de la heroína, la perseverancia para lograr el objetivo son evidentes: “Fui a quejarme a la Duma ... comenzó el estancamiento en los asuntos; que sea admitida en todo. El negocio comercial no debe desaparecer… y lo permitieron” (I, 73).

Leskov, como Gogol, enfatiza repetidamente el contraste entre las habilidades e inclinaciones naturales de Katerina y cómo a veces se ahogan y distorsionan en el entorno prosaico de la vida moderna.

Los psicólogos llaman a la tercera razón “En busca de la comunicación”. Sorprendentemente, muchas mujeres en una nueva relación satisfacen el hambre emocional (Leskov tiene "aburrimiento") que las alcanza en el matrimonio. Recuerde que la misma relación con Sergei comienza para ella con un divertido juego de historietas. Katerina Lvovna sintió "un repentino aumento del deseo de hablar y hablar muchas palabras divertidas y bromistas". Es como si estuviera "midiendo" la fuerza con Sergey. El juego “en la galería cerca de los graneros” es una salida para la energía comprimida por el aburrimiento, pero para Katerina se convierte en una pasión incontenible. Cherednikova, quien escribe en el artículo "El descubrimiento de Leskov" 17 que no fue por la fuerza y ​​​​la insolencia que Sergei cautivó a la afectuosa heroína, sino por discursos extraordinarios, que tanto anhela el corazón de la mujer. “Sostengo que necesitas que te lleven todo el día en tus brazos, y entonces no te cansarás, pero solo por placer lo sentirás por ti mismo” (I, 54). Nunca nadie le había hablado así a Izmailova, y su alma, sedienta de amor y cariño, no sospechaba engaños ni cálculos. Desafortunadamente, la historia de amor en la trama de la historia se convierte en una historia de delitos.

No hay barreras internas a la pasión en Katerina Lvovna. Y por lo tanto, con todo el poder que libera la naturaleza, elimina los obstáculos externos que se presentan en su camino. Quiero señalar que en su personaje inicialmente no había cualidades propicias para los crímenes, el comportamiento de la heroína fue espontáneo. Ella no quería matar a su suegro. Pero él se convirtió en el primer obstáculo para su amor y así selló su destino. Leskov habla de su muerte a modo de parloteo, como si fuera algo cotidiano: “Boris Timofeevich murió, y murió después de comer hongos, como muere mucha gente después de comerlos” (yo, 58). B. M. Drugov cree que Katerina Izmailova tuvo la oportunidad de proteger sus sentimientos solo por los mismos medios que podrían usarse contra ella: su suegro amenazó con enviar a Sergei a prisión y azotar a Katerina: ella mató a su suegro. ley. El marido trató de arrancarle una confesión a la fuerza. Y también fue asesinado¹ 8 .

Recuerdo el epígrafe: "La primera canción, sonrojada, canta". ¿Cuál es su significado? "Los problemas de Dashing son el comienzo", me viene a la mente otro dicho. Uno solo tiene que cometer un crimen, e inevitablemente implicará otros. La heroína se convierte en un arma obediente en manos de un cínico codicioso y prudente. Bajo su influencia, mató a su joven sobrino, coheredero en la capital.

Como Shakespeare, Leskov nos hace ver el terrible proceso del renacimiento de una persona, presa de una pasión destructiva, a través del cambio de actitud de Katerina Lvovna hacia el niño. El asesinato de un niño es en sí mismo la manifestación más alta de inhumanidad, una violación de las "leyes de la naturaleza", los principios más necesarios de la vida. Leskov introduce una serie de detalles que hacen sentir toda la fealdad moral de este asesinato. Fedya Lyamin es un niño huérfano, tranquilo y cariñoso. En el momento de la llegada de Katerina, él, con un ligero abrigo de ardilla, lee la vida de su ángel, San Teodoro Stratilat. El niño está encantado con su personalidad: “¡Así agradó a Dios!” Hablando con su tía, espera a su abuela con "pan bendito" del servicio. En este momento, la propia Katerina Lvovna está esperando un hijo, pero incluso esto no la detiene en su camino hacia el crimen.

La siguiente es una descripción detallada de la escena de un terrible asesinato. Leskov no quiere oscurecer ningún detalle de este crimen: en su opinión, la crueldad de las relaciones que existen en la vida provincial rusa requiere cambios en los principios tradicionales de la poética que se han desarrollado en la literatura rusa. Al autor le gusta repetir el dicho de Platón de que Dios es la medida de todas las cosas, y la medida más perfecta. Para llegar a ser como Dios, uno debe ser moderado en todo, incluso en los deseos. 19 . Y el sentimiento de Izmailova se desarrolla fuera del absoluto moral, fuera de las categorías del bien y del mal. El infantilismo de Katerina Lvovna se convierte en terreno fértil para el crecimiento de sus pecaminosos designios. En sus artículos periodísticos, Leskov escribe más de una vez sobre la terrible ruptura del destino, sobre la patología de los personajes precisamente de aquellas personas que resultaron ser liberadas a la vida "sin ningún condimento sólido", sin conceptos claros del bien y del mal, sin la capacidad e "incluso sin el deseo de luchar consigo mismos y con las circunstancias" ("Notas públicas rusas").

En trabajos forzados, incapaz de soportar la intimidación de Sergei y Sonetka, Katerina se precipitó al Volga y mató a su rival junto con ella. N. S. Leskov, creo, al mostrar la criminalidad exagerada de la historia (4 asesinatos), quiso presentar lo “vulgar”, grosero al nivel de la tragedia, elevó estas atrocidades a la altura de la generalización sobre la “atrocidad” de la realidad misma. .

“Una imagen de lo más desoladora: un puñado de personas aisladas del mundo y privadas de cualquier sombra de esperanza de un futuro mejor, ahogándose en el frío lodo negro de un camino de tierra. Todo a su alrededor es terriblemente feo: barro interminable, cielo gris, sauces sin hojas, mojados...” (I, 90).

Humillación extrema, privación completa de personas condenadas, retiradas del mundo de los lazos humanos, colocadas en la posición de parias, su indefensión: todo se interpreta como el poder de las circunstancias que tienen el efecto más fatal y destructivo en la psique de los prisioneros. Ella los provoca a una nueva crueldad, ira, jolgorio. Un hombre da rienda suelta a toda su sencillez bestial, empieza a ser estúpido, a burlarse de sí mismo, de las personas, de los sentimientos. Así expone Leskov el mecanismo mismo del proceso de destrucción de la personalidad en las condiciones de servidumbre penal.

Este giro actual y ahora social en el desarrollo del temacrímenes y castigos fue preparado por los artículos periodísticos de Leskov sobre las prisiones y los presos en ellas. El autor exigió una revisión de las prohibiciones y restricciones existentes. Después de todo, una prisión está organizada para proteger a la sociedad de personas dañinas y no para endurecer a una persona que aún no ha perdido la capacidad de amar, arrepentirse del pasado y desear una vida diferente en el futuro. veinte ".

Unos años después de escribir “Lady Macbeth del distrito de Mtsensk”, sigue insistiendo en los mismos principios humanos para tratar a las personas que han cometido delitos: “Cualquier castigo es una medida negativa, y la filantropía requiere que esté lo más imbuido posible con justicia y principios moralmente caritativos... si queréis reducir las cárceles, multiplicar las escuelas... Desarrollad conceptos, impartid conocimiento, fortaleced el carácter, confiad en el poder ennoblecedor de la educación... y en la fuerza que en los delitos ahora desgarra y arroja su alma, conciencia, futuro, irá entonces al bien común...” (notas públicas rusas).

En los últimos capítulos, Leskov muestra el proceso de endurecimiento del alma humana bajo la influencia de circunstancias "infernales", el terrible jolgorio de esa fuerza, que en otras condiciones podría haber recibido una dirección diferente, la realización. Él, por así decirlo, advierte proféticamente de las terribles consecuencias de la falta de espiritualidad, los horizontes limitados de los jóvenes y su pérdida de principios morales. Su pensamiento principal es el pensamiento del destino futuro de Rusia, que la "atrocidad" de la realidad, sin embargo, debería desaparecer.

Desafortunadamente, la realidad no ha cambiado en 145 años. Este tema sigue siendo relevante. En mi trabajo, traté de seguir la imagen.delitos cometidos por mujeres sexo en la región de Orel para el período de 2000 a 2008. La gran mayoría de los asesinatos cometidos por mujeres se cometieron bajo la influencia del alcohol. El motivo son las peleas basadas en las relaciones personales. Durante una pelea, las mujeres usaban con mayor frecuencia un cuchillo de cocina, que se aplicaba de 1 a 20 golpes. En tres casos, un hacha sirvió como objeto del asesinato. En casos aislados, se utilizan objetos contundentes (taburete, triturador de papas) como arma del delito. Katerina Izmailova necesitaba un candelabro. Para ocultar el crimen, el cadáver fue desmembrado, seguido de un entierro secreto. (Zinoviy Borisych, asesinado, estaba bien ordenado en "su sótano", gracias a las acciones criminales de Katerina y Sergey). En dos episodios (2003, 2004) se produjo infanticidio, las víctimas fueron un niño recién nacido y un menor de edad. Por lo tanto, llegué a la conclusión de que esta no es solo una enfermedad social, sino también una tragedia nacional. Una cosa es solo un pequeño consuelo: el asesinato entre mujeres por motivos egoístas es una rareza. Involuntariamente, vienen a la mente las palabras de Leskov, quien cuenta cómo se creó la historia: “bajo la influencia de los nervios inflados ... casi llegué al delirio. Sentí terror por momentos, se me erizaron los pelos... Fueron momentos difíciles, que nunca olvidaré. Desde entonces, he evitado describir tales horrores. 21.

No importa lo difícil que fue escribirlo, Leskov lo hizo, cumpliendo con su deber como escritor y ciudadano. Él nos escribió y para nosotros, futuros lectores, escribió para la edificación de la posteridad. Y no importa cuán terribles sean estos hechos, pero es necesario que los conozcan para no repetir esto, para no “tener pensamientos negros”, para no destruir sus almas.

Y Leskov usó la literatura como medio de comunicación no solo con el siglo “actual”, sino también con el siglo “venidero”: “Amo la literatura como un medio que me da la oportunidad de expresar todo lo que considero verdadero y bueno. ; si no puedo hacer esto, ya no valoro la literatura” (“Petersburgskaya Gazeta, 194, No. 326).

Hay dos finales en la historia. El primero, crimen y castigo, completó los eventos de la crónica criminal. El segundo es el trágico desenlace de la historia de amor de Katerina. Lo siento por la heroína, quien, después de ser arrestada, cae en un estado de estupor indiferente. Es una pena que la pasión desenfrenada matara en Katerina Lvovna el sentimiento maternal que es eterno en una mujer. Habiendo soñado una vez con un niño, se aleja con indiferencia del recién nacido y también lo rechaza con indiferencia: "Su amor por su padre, como el amor de muchas mujeres demasiado apasionadas, no transfirió nada de su parte al niño" (I, 83). ¡Como resultado, el hijo de Izmailova resulta ser inútil con padres vivos! El comportamiento de la esposa del comerciante de Mtsensk destaca mucho en las acciones de las mujeres jóvenes modernas y en el destino de las modernas. huérfanos - "refuseniks".

Este es también uno de los problemas actuales. Después de todo, el objetivo principal de las mujeres es tener hijos. ¡Dar a luz a un niño, criarlo para continuar la raza humana, invertir en él y transmitir su amor a todos los seres vivos! Pero, desafortunadamente, el instinto de maternidad ahora se ha atrofiado en muchas mujeres jóvenes. Después de todo, solía haber guerras, catástrofes sociales, había familias numerosas y la gente todavía se hacía cargo de los huérfanos. Y antes había más misericordia, amor al prójimo y menos orfanatos que ahora. En los últimos años, han aparecido nuevos orfanatos sociales en el territorio de Rusia (incluso en las zonas rurales, que antes no existían). Esto significa huérfanos con padres vivos que abandonan a sus hijos o se ven privados del derecho a ser padres.

En el curso de mi investigación, descubrí que los cambios en la economía y la vida política en Rusia en la década de 1990 llevaron a un fuerte aumento en el número de huérfanos con padres vivos. Según el Comité Estatal de Estadísticas, unos cuarenta millones de niños viven en la Federación Rusa. Las estadísticas muestran que Rusia ocupa hoy el primer lugar en el mundo en términos de número de huérfanos. Hay 700 mil de ellos en nuestro país. Todos los días se identifican alrededor de 100.000 niños que necesitan atención. Casi la mitad de los bebés rusos (unos 18 millones) se encuentran en la zona de riesgo social.

En Rusia, del 96% de las familias privadas de la patria potestad, el padre o la madre, y más a menudo ambos, son alcohólicos. El 80% de los niños en orfanatos son niños que fueron abandonados por sus padres inmediatamente después de nacer (recordemos a Katerina Lvovna). En los últimos 3 años han aparecido niños de dos años “rechazados” entre los alumnos del Hogar. Alrededor del 20% de los niños fueron colocados por sus padres en el Hogar de Niños temporalmente debido a su difícil situación financiera. En el futuro, algunos se "olvidan" de recoger al niño. En las circunstancias recientes, los orfanatos existentes en la ciudad no pueden aceptar a todos los niños necesitados. Como resultado, está aumentando el número de personas que permanecen sin asentarse, es decir, viviendo en hospitales y albergues.

¿Y cómo están las cosas en la ciudad de Orel? También tenemos hogar infantil especializado, uno de los "diez mejores" hogares infantiles de Rusia. En este momento hay 90 niños en él. La educadora Polina Viktorovna Kondratyeva explica el motivo de la aparición de "refuseniks" de la siguiente manera: "Las "mamis" jóvenes a la edad de 15-16 años se ven obligadas a abandonar a los recién nacidos bajo la presión de sus padres; la segunda categoría de "mamis" de 15 años, que estudian en Orel, al estar lejos de su lugar de residencia, por temor a la opinión pública, también se ven obligadas a abandonar a su descendencia. El principal "proveedor" de niños "refusenik" son las adolescentes del campo. El destino de sus hijos no es fácil: se quedan en el Hogar de Niños hasta los 3 años, luego en el Hogar de Niños de la ciudad de Mtsensk o en el Hogar de Niños casa en el pueblo de Zhilino (distrito de Mtsensk) hasta 7 años, y luego un internado para discapacitados en Bolkhov, internado Nekrasovskaya (hasta 18 años). Nuestra escuela forma a los niños "refusenik" que viven en la Casa de Tipo Familiar "Children's Village-SOS Lavrovo". En una conversación con su maestra, Zueva Lyudmila Vladimirovna, a quien llaman madre, resultó que el principal problema de estos niños es la falta total de "confianza básica" en el mundo. Por lo tanto, no entablan una relación de confianza con nadie. Los maestros los acompañan hasta los 21 años. Y luego la vida ... sin la ayuda, el apoyo moral y el apoyo de nadie.

Fue sobre esto y muchas otras cosas que me hicieron pensar en una historia de pequeño volumen, pero muy "significativa", "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". Así es como N. S. Leskov, un clásico que escribió sobre el tema del día, que vivió en el siglo XI, me ayuda a hablar en voz alta sobre los problemas de nuestro tiempo.

Conclusión

Durante mi trabajo de investigación llegué a las siguientes conclusiones:

es necesario introducir la asignatura “Psicología de la vida familiar” en el currículo escolar;

para formar un gusto estético, una cultura emocional de los estudiantes, visitar teatros con la mayor frecuencia posible, conocer producciones modernas basadas en las obras de escritores clásicos; organizar en los cines de la ciudad proyecciones periódicas de películas realizadas según sus libros nuestros;

con el fin de intensificar el turismo y el trabajo de historia local en la escuela, organizar excursiones de varios días para escolares a lugares literarios en la región de Oriol con la participación de empleados del Centro Regional para Niños y Jóvenes Historia Local, Turismo y Excursiones, padres y profesores de idiomas ;

utilizando conexiones meta-temáticas, consulte regularmente obras de pintura, música en las lecciones de lengua y literatura rusas, visite exposiciones de bellas artes;

en el proceso de estudio de una obra literaria de escritores clásicos, es imperativo tocar los problemas de la modernidad,

con el propósito de trabajo educativo, organizar reuniones con empleados de las fuerzas del orden, instituciones médicas, orfanatos.

lista bibliografica

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9. Stolyarova I. V. Trágico en la historia de Leskov "Lady Macbeth de Mtsensk

condado." Literatura Rusa. - L., 1981, N° 4, pág. 84.

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trabajos cientificos - Kursk, 1986, pág. 116

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19. Leskov N. S. Sobr. Op. en 11 volúmenes, volumen I. M., 1956, pág. 94

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21. Colección de artículos para la producción de "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk"

Teatro Maly Académico Estatal de Leningrado. – L,

1934, pág. 94.

Solicitud

5to grado

6to grado

Séptimo grado

Octavo grado

Grado 9

Grado 10

Calidad Total

Programa de literatura para instituciones de educación secundaria. Moscú. "Ilustración", 1991

T. F. Kurdyumova,

V. Ya. Koro-vina

G. I. Belen-kiy

"La bestia"

"Lefty" (en la sección "Para lectura extracurricular"), "El hombre del reloj"

"zurdo"(en la sección "Para lectura independiente"), "El hombre del reloj", "Mudo pintor"

Sección "Literatura de la tierra natal"

"Artista tonto"

"Encantado

vagabundo"

Programa y materiales metodológicos "Literatura 5-11". Compilado por T. A. Kalganova, 1998

TF Kurdyu-mova

A. G. Kutu-zov

"Lefty" (en la sección "Para lectura extracurricular"), "El hombre del reloj"

"zurdo"

"Encantado

vagabundo",

"Para sí-

vale la pena leer"

"Artista tonto"

"Capturado-

ny ángel”, “Encantada

vagabundo"

Para colegios, clases de profundización literaria, liceos, gimnasios humanitarios

MB Ladygina

Apartado "Para lectura independiente" "La hora de la voluntad de Dios", "Voluntad de hierro"

"Fantasma en el castillo del ingeniero"

"zurdo", "Artista tonto"

Sección "Lectura independiente" "El vagabundo encantado"

"Encantado

vagabundo",

"El cuento del zurdo oblicuo de Tula y la pulga de acero", sección "Para lectura independiente": "Artista tonto", "Voluntad de hierro", "Catedral", "El hombre del reloj", "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", "Pequeñas cosas en la vida del obispo"

El programa de las instituciones educativas. Literatura. 5-11 grado. (nivel básico) Moscú "Ilustración" 2008

Literatura grados 10-11 (nivel de perfil)

El programa de educación general secundaria (completa) en literatura (nivel de perfil) "Businessbust" Moscú. 2008

V. Ya. Koro-vina,

V. P. Zhuravlev, I. S. Zbarsky, V. I. Korovin, V. P. Polukhina

Apartado "Para auto-

de pie

lectura del cuerpo"

"Fantasma en el castillo del ingeniero"; "De los recuerdos de los cadetes"

"zurdo"

"El hombre del reloj"

"Viejo genio"

"Encantado

vagabundo"

o

"Artista tonto"

"Artista tonto"

"Encantado

vagabundo", apartado "Lectura extraescolar": "Artista tonto", "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", "El hombre del reloj", "El ángel sellado", "Zurdo"

El vagabundo encantado, Odnodum

Apéndice 2

Ópera "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk"

Descripción:

Dmitri Shostakóvich

Ópera en cuatro actos, nueve escenas

El estreno tuvo lugar el 19 de noviembre de 2004. La actuación viene con un intermedio. Duración - 3 horas

Libreto de Dmitry Shostakovich y Alexander Preis basado en la historia del mismo nombre de Nikolai Leskov Director de orquesta - Zoltan Peshko Director de escena - Temur Chkheidze Escenógrafo - Yuri Gegeshidze

Diseñadora de vestuario - Elena Zaitseva

Diseñador de iluminación - Vladimir Lukasevich Director de coro - Valery Borisov

Los críticos, sin escatimar elogios, llamaron a "Lady Macbeth" "la primera ópera clásica soviética" y "el mayor triunfo de la música soviética". “Se puede afirmar con total responsabilidad”, escribió el musicólogo Ivan Solertinsky, “que en la historia del teatro musical ruso, después de La dama de picas, no ha aparecido ninguna obra de tanta envergadura y profundidad como Lady Macbeth”.

Katerina Lvovna Izmailova es una naturaleza fuerte, una personalidad extraordinaria, una burguesa que intenta luchar contra el mundo de la propiedad que la ha esclavizado. El amor la convierte en una naturaleza apasionada y ardiente. Katerina no vio la felicidad en el matrimonio. Pasó sus días en la angustia y la soledad, "de la que es divertido, dicen, hasta ahorcarse"; No tenía amigos ni conocidos cercanos. Habiendo vivido con su esposo durante cinco años completos, el destino nunca les dio hijos, mientras que Katerina vio en el bebé un remedio para la melancolía y el aburrimiento constantes. "En la sexta primavera del matrimonio de Katerina Lvov", el destino finalmente hizo feliz a la heroína, dándole la oportunidad de experimentar el sentimiento más tierno y sublime: el amor, que, desafortunadamente, resultó ser fatal para Katerina. En la tierra muchos han amado y aman, pero para todos el amor es algo propio, personal, misterioso. Alguien experimenta amor romántico y alguien apasionado. Se pueden distinguir muchos más tipos de este maravilloso sentimiento, pero Katerina amaba con tanta pasión y fuerza como su naturaleza ardiente y ardiente se lo permitía. Por el bien de su amado, estaba lista para cualquier cosa, para cualquier sacrificio, podía cometer un acto imprudente, incluso cruel. La heroína logró matar no solo a su esposo y suegro, sino también a un niño pequeño e indefenso. El sentimiento ardiente no solo destruyó el miedo, la simpatía y la piedad en el alma de Katerina, sino que también dio lugar a la crueldad, al coraje y la astucia extraordinarios, así como a un gran deseo de luchar por su amor, recurriendo a cualquier método y medio. Me parece que Sergei también era capaz de cualquier cosa, pero no porque amara, sino porque el propósito de comunicarse con los burgueses era obtener algún capital. Katerina lo atrajo como una mujer que puede brindarle toda la diversión en la vida posterior. Su plan habría funcionado al cien por cien después de la muerte de su esposo y suegro de la heroína, pero de repente aparece el sobrino del difunto esposo: Fedya Lemin. Si antes Sergey participó en crímenes como cómplice, una persona que solo ayudó, ahora él mismo insinúa el asesinato de un bebé inocente, lo que obliga a Katerina a creer que Fedya es una amenaza real para recibir el dinero adeudado. Se dijo que "si no fuera por esta Fedya, entonces ella, Katerina Lvovna, daría a luz a un niño hasta nueve meses después de la pérdida de su esposo, obtendría todo el capital de su esposo, y luego allí no pondría fin a su felicidad. Katerina, calculadora y fría, escuchó estas declaraciones, que actuaron como un hechizo de bruja sobre su cerebro y su psique, y comenzó a comprender que esa interferencia debía ser eliminada. Estos comentarios se han asentado profundamente en su mente y corazón. Ella está lista para hacer todo (aunque sin beneficio ni significado) que dice Sergei. Katya se convirtió en rehén del amor, esclava de Serezha. Durante el interrogatorio, admitió abiertamente que fue ella quien cometió los asesinatos por Sergei, "¡por él!", Por amor. Este amor no se extendió a nadie más que al héroe, y por eso Katerina rechazó a su hijo: “su amor por su padre, como el amor de muchas mujeres apasionadas, no pasó nada de su parte al niño”. Ya no necesitaba de nada ni de nadie, solo unas palabras amables o una mirada podían revivirla. Cada día, de camino al trabajo duro, se volvió más frío e indiferente a Katerina. Empezó a molestar a las mujeres que lo rodeaban en el viaje. No tenía esperanza de una liberación anticipada y una vida futura feliz. Tampoco logró su objetivo: no vería dinero de Katya. Todos los esfuerzos que hizo para lograr resultados positivos fueron en vano. Se reunió abiertamente con Sonetka e insultó deliberadamente a Katya en el ferry. Katerina, al ver cómo su amado coquetea con otro, comienza a sentir celos, y los celos de una mujer apasionada son fatales no solo para la heroína, sino también para las personas que la rodean. Se volvió loca por la cruel indiferencia de Sergei, no pudo lograr nada más que suicidarse, ya que no pudo sobrevivir ni vencer a un amor tan fuerte y apasionado en su alma. Amando a Sergei, no lo lastimó, solo decidió dejar su vida. Me parece que cuando estaba muriendo, Katerina sintió decepción y dolor en su alma, porque su amor resultó ser inútil, infeliz, no trajo el bien a las personas, solo mató a unas pocas personas inocentes.

Las mujeres son criaturas gentiles, pero en el engaño no pueden ser superadas. Esto se confirma con ejemplos de la vida. Y los genios de la dramaturgia y la prosa dedicaron sus creaciones a este tema. William Shakespeare fue el primero en hablar sobre la astucia y la crueldad femenina. Nikolai Leskov utilizó una imagen dramática en la creación del ensayo "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". Un análisis de este trabajo, sin embargo, sugiere que el clásico ruso reveló el tema más profundamente. Después de todo, lo dedicó al amor femenino incontenible, que es más fuerte que la razón y las leyes morales.

historia de la creacion

Leskov definió su obra como un ensayo. Este género es algo entre la ficción y el periodismo. Por ocupación, el escritor durante algún tiempo estuvo relacionado con casos penales judiciales. Y quizás uno de ellos formó la base de la trama. Aunque no hay evidencia directa de esto.

La revista Epoch es un periódico en el que apareció por primera vez "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". Es necesario un análisis de esto, en primer lugar, para comprender cómo el autor vio la fuerza del carácter femenino ruso. Después de todo, el escritor planeó dedicar varios trabajos a este tema en el futuro. Sin embargo, el ensayo al que se refiere este artículo fue el primero y el último.

El título de la obra es una alusión al nombre de la historia de Turgenev "Hamlet del distrito de Shchigrovsky".

Katerina Izmailova

¿Quién es Lady Macbeth del distrito de Mtsensk? Un análisis de esta heroína nos permite concluir que se trata de una mujer desprovista de toda base moral, y la pasión ciega ocupa un lugar dominante en su vida. Su nombre es Izmailova Katerina Lvovna.

Tiene veintitrés años y es por origen campesina. Cinco años antes de los hechos descritos en el ensayo, Katerina se casó con éxito con un anciano, representante de la clase mercantil. Su vida es imposiblemente aburrida, porque no hay nada en su alma, solo vacío. Los Izmailovs no hicieron un niño en cinco años. El narrador, sin embargo, menciona que el esposo de Katerina tampoco tuvo hijos de su primer matrimonio.

Una mujer absolutamente desprovista de cualidades espirituales atractivas es Lady Macbeth del distrito de Mtsensk. El análisis de este personaje debe hacerse sobre la base de sus acciones y eventos que se describen en la obra, así como sobre la base de los medios artísticos que utiliza el autor para revelar más profundamente su carácter. Pero primero, debe decirse sobre la característica principal de esta naturaleza: tiene poca educación y está lejos de la religión cristiana. Esto da motivos para creer que una pasión insana se apoderó de ella por deformidad espiritual, inferioridad moral.

sergey

El esposo de Katerina Lvovna se fue por mucho tiempo y la dejó en la casa con su padre, Boris Timofeevich. A una mujer joven, en ausencia de su marido, le gustaba un trabajador apuesto y atrevido. Ella no lo había visto antes, pero aprendió algunos datos de su biografía del cocinero. Resulta que Sergei recientemente solo apareció en los Izmailovs. Y no podía quedarse en el mismo lugar por mucho tiempo debido a una relación amorosa con la anfitriona de allí. Pero Katerina Lvovna no solo no está avergonzada por esta información, sino que, por el contrario, es intrigante, lo que no habla en absoluto a favor de su carácter moral.

Primer asesinato

Entre Sergei e Izmailova, el tipo de relación se desarrolla rápidamente, por lo que Sergei fue expulsado no hace mucho tiempo de su antiguo hogar. Y Katerina Lvovna, por primera vez en su vida, experimenta felicidad. Ella nunca había pensado en eso antes. Vivía con un marido de mediana edad que no amaba y estaba insoportablemente aburrida. Pero el hombre no puede llevar una existencia sin rumbo. Y si, después de un largo estancamiento, adquiere repentinamente el sentido de la vida, sobre todo teme perderlo.

Y por lo tanto, cuando el suegro se enteró de la historia de amor de Katerina con Sergei, ella, sin pensarlo dos veces, envenenó a Boris Timofeevich. Escondieron el cuerpo con Sergei en el sótano.

Segunda muerte

Como dijo el gran dramaturgo inglés: "Quien comenzó con el mal, se atascará en él". Sergei, al darse cuenta de que todas las acciones de Katerina Lvovna ahora dependen solo de él, la convence de que no puede continuar con ella en una conexión ilegal. Él quiere que ella sea su esposa. Cabe decir que el joven sabe cómo influir en el alma humana. Pertenece al tipo de hombres inmorales que viven de su talento para enamorar a las mujeres. Interpretando el papel de un amante celoso y convenciéndola de que quiere convertirse en su marido legítimo, es claramente consciente de los acontecimientos posteriores.

Cuando su esposo regresa y acusa a Katerina de "cupidos", ella, nada avergonzada, llama a Sergei y confiesa una conexión criminal. Y luego comienza a ahogarlo. Sergei, por supuesto, acude en su ayuda. ¿Qué sentimientos experimenta Lady Macbeth del distrito de Mtsensk después de la atrocidad perfecta? El análisis de la obra se puede realizar en paralelo con la caracterización de la heroína de Shakespeare. Si compara estos personajes, puede encontrar características comunes: frialdad, moderación y determinación. Pero Izmailova comete un crimen no por razones egoístas y ambición, sino únicamente por su dolorosa pasión.

sergey y katerina

Sorprendentemente, la reacción de los cómplices es diferente. Después del asesinato, Sergei ve fantasmas. Katerina no siente ningún remordimiento. Durante el asesinato, sus labios tiemblan, tiene fiebre. Está tranquila, aunque luego ve sueños inquietantes. Sin embargo, esto no significa en absoluto que Sergei tenga una estructura mental más sutil.

Katerina Lvovna ha transgredido la ley de la moralidad. Ha perdido su comienzo espiritual y ya no puede detenerse. Izmailova, incluso después del asesinato de su esposo, es capaz de cualquier cosa para mantener su felicidad. Amar y ser amada a toda costa es ahora la gran meta de su vida. Y el estado de su alma está al borde de la locura. Sergei es un sinvergüenza. Sus acciones no están guiadas por el sentimiento, sino por el cálculo. Su vida, a diferencia de la vida de su cómplice, no se detendrá ni siquiera después de las atrocidades cometidas. Por lo tanto, descubre una cierta ansiedad que, sin embargo, no es en modo alguno el resultado del remordimiento.

La vida sin marido

El segundo asesinato no eclipsa la felicidad de Katerina. Se busca a Zinovy ​​​​Borisovich y, mientras tanto, no se esfuerza particularmente por crear la imagen de una viuda inconsolable. Esto distingue a la heroína del ensayo "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" de personajes similares. También se puede hacer un breve análisis de la obra a partir de los hechos finales. Ya en los primeros días del encuentro con Sergei, su mundo espiritual cambia drásticamente. Ella se guía únicamente por el llamado de la carne. La condición de la heroína de la historia de Leskov se asemeja a una enfermedad grave, un trastorno mental. Y cuando más tarde, en trabajos forzados, Sergei la rechaza, ella se quita la vida.

Pero volviendo a los eventos que precedieron al arresto, se debe continuar el análisis de la historia "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", comparando al personaje principal con un nuevo personaje: Fedya. Este héroe se opone a Katerina, es la imagen de un mártir, casi un ángel, cuya destrucción significa cometer el pecado más terrible.

Fedya

El niño es el único heredero legal del marido asesinado. Cuando llega a la casa de los Izmailov, Katerina ya está esperando un bebé. Pero incluso este hecho no le impide matar. Sin embargo, cabe decir que esta vez Sergey es el iniciador. Convenciendo a su cómplice de que el chico se ha convertido en el único obstáculo para su gran felicidad, expresa la idea de la necesidad de deshacerse de él. Y solo por un momento el alma de la futura madre cobra vida. El amor juega un papel decisivo en la trama de Lady Macbeth del distrito de Mtsensk.

Un análisis de esta obra lleva a pensar cuán ambigua es esta palabra. El concepto de "amor" significa una gama extremadamente amplia de sentimientos. Y para Katerina Lvovna, significa una loca pasión ciega, que conduce no solo a asesinatos. Ella destruye el alma de la heroína. Y lo más importante: mata a una mujer y una madre en él.

Fedya es un chico temeroso de Dios. El día del asesinato, lee la vida de uno de los santos. Su imagen es un símbolo de la muerte moral final de Izmailova. Y después de su asesinato, una mujer se ve privada no solo de la libertad, sino también de los sentimientos maternales. Un niño nacido antes de ser enviado a trabajos forzados no evoca ninguna respuesta en su alma.

Leskov hizo una valoración muy peculiar del ruso. "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" (en este artículo se presenta un análisis) es un trabajo basado en la idea del autor sobre el carácter de un plebeyo. Al final de la historia, la heroína muere, destruyendo a su rival en el proceso. No la hace parecer más atractiva.

El ensayo provocó una reacción negativa en la sociedad. La idea del carácter de una mujer rusa no estaba en armonía con el estado de ánimo que prevalecía en Rusia en la segunda mitad del siglo XIX.

Según las ideas democráticas revolucionarias, el "hombre común" era un libertador que poseía todo tipo de virtudes. El escritor, por su parte, insistió en que el tipo psicológico representado por él en el ensayo no puede ser ignorado, porque aún existe. La simplicidad animal, la estupidez y la falta de espiritualidad pueden convertir a una persona en un criminal. Una sola chispa es suficiente. Para la heroína del ensayo, esta chispa fue el amor. Pero, después de todo, hay otros: la venganza, el resentimiento, el deseo de lucro o el deseo de afirmarse.

Katerina Lvovna Izmailova es una naturaleza fuerte, una personalidad extraordinaria, una burguesa que intenta luchar contra el mundo de la propiedad que la ha esclavizado. El amor la convierte en una naturaleza apasionada y ardiente.
Katerina no vio la felicidad en el matrimonio. Pasó sus días en la angustia y la soledad, "de la que es divertido, dicen, hasta ahorcarse"; No tenía amigos ni conocidos cercanos. Habiendo vivido con su esposo durante cinco años completos, el destino nunca les dio hijos, mientras que Katerina vio en el bebé un remedio para la melancolía y el aburrimiento constantes.
"En la sexta primavera del matrimonio de Katerina Lvov", el destino finalmente hizo feliz a la heroína, dándole la oportunidad de experimentar el sentimiento más tierno y sublime: el amor, que, desafortunadamente, resultó ser fatal para Katerina.
En la tierra muchos han amado y aman, pero para todos el amor es algo propio, personal, misterioso. Alguien experimenta amor romántico y alguien apasionado. Se pueden distinguir muchos más tipos de este maravilloso sentimiento, pero Katerina amaba con tanta pasión y fuerza como su naturaleza ardiente y ardiente se lo permitía. Por el bien de su amado, estaba lista para cualquier cosa, para cualquier sacrificio, podía cometer un acto imprudente, incluso cruel. La heroína logró matar no solo a su esposo y suegro, sino también a un niño pequeño e indefenso. El sentimiento ardiente no solo destruyó el miedo, la simpatía y la piedad en el alma de Katerina, sino que también dio lugar a la crueldad, al coraje y la astucia extraordinarios, así como a un gran deseo de luchar por su amor, recurriendo a cualquier método y medio.
Me parece que Sergei también era capaz de cualquier cosa, pero no porque amara, sino porque el propósito de comunicarse con los burgueses era obtener algún capital. Katerina lo atrajo como una mujer que puede brindarle toda la diversión en la vida posterior. Su plan habría funcionado al cien por cien después de la muerte de su esposo y suegro de la heroína, pero de repente aparece el sobrino del difunto esposo: Fedya Lemin. Si antes Sergey participó en crímenes como cómplice, una persona que solo ayudó, ahora él mismo insinúa el asesinato de un bebé inocente, lo que obliga a Katerina a creer que Fedya es una amenaza real para recibir el dinero adeudado. Se dijo que "si no fuera por esta Fedya, entonces ella, Katerina Lvovna, daría a luz a un niño hasta nueve meses después de la pérdida de su esposo, obtendría todo el capital de su esposo, y luego allí no pondría fin a su felicidad. Katerina, calculadora y fría, escuchó estas declaraciones, que actuaron como un hechizo de bruja sobre su cerebro y su psique, y comenzó a comprender que esa interferencia debía ser eliminada. Estos comentarios se han asentado profundamente en su mente y corazón. Ella está lista para hacer todo (aunque sin beneficio ni significado) que dice Sergei. Katya se convirtió en rehén del amor, esclava de Serezha.
Durante el interrogatorio, admitió abiertamente que fue ella quien cometió los asesinatos por Sergei, "¡por él!", Por amor. Este amor no se extendió a nadie más que al héroe, y por eso Katerina rechazó a su hijo: “su amor por su padre, como el amor de muchas mujeres apasionadas, no pasó nada de su parte al niño”. Ya no necesitaba de nada ni de nadie, solo unas palabras amables o una mirada podían revivirla.
Cada día, de camino al trabajo duro, se volvió más frío e indiferente a Katerina. Empezó a molestar a las mujeres que lo rodeaban en el viaje. No tenía esperanza de una liberación anticipada y una vida futura feliz. Tampoco logró su objetivo: no vería dinero de Katya. Todos los esfuerzos que hizo para lograr resultados positivos fueron en vano. Se reunió abiertamente con Sonetka e insultó deliberadamente a Katya en el ferry. Katerina, al ver cómo su amado coquetea con otro, comienza a sentir celos, y los celos de una mujer apasionada son fatales no solo para la heroína, sino también para las personas que la rodean. Se volvió loca por la cruel indiferencia de Sergei, no pudo lograr nada más que suicidarse, ya que no pudo sobrevivir ni vencer a un amor tan fuerte y apasionado en su alma. Amando a Sergei, no lo lastimó, solo decidió dejar su vida.
Me parece que cuando estaba muriendo, Katerina sintió decepción y dolor en su alma, porque su amor resultó ser inútil, infeliz, no trajo el bien a las personas, solo mató a unas pocas personas inocentes.

¿El fin siempre justifica los medios?
Lvovna Izmailova es una naturaleza fuerte, una personalidad extraordinaria, una burguesa que intenta luchar contra el mundo de la propiedad que la ha esclavizado. la convierte en una naturaleza apasionada y ardiente.

Katerina no vio la felicidad en el matrimonio. Pasó sus días en la angustia y la soledad, "de la que es divertido, dicen, hasta ahorcarse"; No tenía amigos ni conocidos cercanos. Habiendo vivido con su esposo durante cinco años completos, el destino nunca les dio hijos, mientras que Katerina vio en el bebé un remedio para la melancolía y el aburrimiento constantes.

"En la sexta primavera del matrimonio de Katerina Lvov", el destino finalmente hizo feliz a la heroína, dándole la oportunidad de experimentar el sentimiento más tierno y sublime: el amor, que, desafortunadamente, resultó ser fatal para Katerina.

En la tierra muchos han amado y aman, pero para todos el amor es algo propio, personal, misterioso. Alguien experimenta amor romántico y alguien apasionado. Se pueden distinguir muchos más tipos de este maravilloso sentimiento, pero Katerina amaba con tanta pasión y fuerza como su naturaleza ardiente y ardiente se lo permitía. Por el bien de su amado, estaba lista para cualquier cosa, para cualquier sacrificio, podía cometer un acto imprudente, incluso cruel. La heroína logró matar no solo a su esposo y suegro, sino también a un niño pequeño e indefenso. El sentimiento ardiente no solo destruyó el miedo, la simpatía y la piedad en el alma de Katerina, sino que también dio lugar a la crueldad, al coraje y la astucia extraordinarios, así como a un gran deseo de luchar por su amor, recurriendo a cualquier método y medio.

Me parece que Sergei también era capaz de cualquier cosa, pero no porque amara, sino porque el propósito de comunicarse con los burgueses era obtener algún capital. Katerina lo atrajo como una mujer que puede brindarle toda la diversión en la vida posterior. Su plan habría funcionado al cien por cien después de la muerte de su esposo y suegro de la heroína, pero de repente aparece el sobrino del difunto esposo: Fedya Lemin. Si antes Sergey participó en crímenes como cómplice, una persona que solo ayudó, ahora él mismo insinúa el asesinato de un bebé inocente, lo que obliga a Katerina a creer que Fedya es una amenaza real para recibir el dinero adeudado. Se dijo que "si no fuera por esta Fedya, entonces ella, Katerina Lvovna, daría a luz a un niño hasta nueve meses después de la pérdida de su esposo, obtendría todo el capital de su esposo, y luego allí no pondría fin a su felicidad. Katerina, calculadora y fría, escuchó estas declaraciones, que actuaron como un hechizo de bruja sobre su cerebro y su psique, y comenzó a comprender que esa interferencia debía ser eliminada. Estos comentarios se han asentado profundamente en su mente y corazón. Ella está lista para hacer todo (aunque sin beneficio ni significado) que dice Sergei. Katya se convirtió en rehén del amor, esclava de Serezha.

Durante el interrogatorio, admitió abiertamente que fue ella quien cometió los asesinatos por Sergei, "¡por él!", Por amor. Este amor no se extendió a nadie más que al héroe, y por eso Katerina rechazó a su hijo: “su amor por su padre, como el amor de muchas mujeres apasionadas, no pasó nada de su parte al niño”. Ya no necesitaba de nada ni de nadie, solo unas palabras amables o una mirada podían revivirla.

Cada día, de camino al trabajo duro, se volvió más frío e indiferente a Katerina. Empezó a molestar a las mujeres que lo rodeaban en el viaje. No tenía esperanza de una liberación anticipada y una vida futura feliz. Tampoco logró su objetivo: no vería dinero de Katya. Todos los esfuerzos que hizo para lograr resultados positivos fueron en vano. Se reunió abiertamente con Sonetka e insultó deliberadamente a Katya en el ferry. Katerina, al ver cómo su amado coquetea con otro, comienza a sentir celos, y los celos de una mujer apasionada son fatales no solo para la heroína, sino también para las personas que la rodean. Se volvió loca por la cruel indiferencia de Sergei, no pudo lograr nada más que suicidarse, ya que no pudo sobrevivir ni vencer a un amor tan fuerte y apasionado en su alma. Amando a Sergei, no lo lastimó, solo decidió dejar su vida.

Me parece que cuando estaba muriendo, Katerina sintió decepción y dolor en su alma, porque su amor resultó ser inútil, infeliz, no trajo el bien a las personas, solo mató a unas pocas personas inocentes.