La imagen de San Petersburgo, creada en la literatura rusa, sorprende por su belleza sombría, su grandeza soberana, pero también por su frialdad e indiferencia "europeas". Así es como Pushkin vio a Petersburgo, creando el poema "El jinete de bronce", la historia "El jefe de estación". Gogol enfatizó todo lo increíble, fantástico en la imagen de Petersburgo. A imagen de Gogol, Petersburgo es una ciudad de ilusión, una ciudad de absurdo, que dio a luz a Khlestakov, el Poprishchin oficial, el Mayor Kovalev. El Petersburgo de Nekrasov ya es una ciudad completamente realista, donde "todo se fusiona, gime, zumba", una ciudad de pobreza y anarquía del pueblo ruso.

Dostoievski sigue las mismas tradiciones al representar a San Petersburgo en su novela Crimen y castigo. Aquí está el escenario mismo de la acción, según M. Bakhtin, “en la frontera de la existencia y la no existencia, la realidad y la fantasmagoría, que está a punto de disiparse como la niebla y desaparecer”.

La ciudad en la novela se convierte en un personaje real, con su propia apariencia, carácter, forma de vida. El primer contacto con él resulta ser un fracaso para Raskolnikov. Petersburgo, como si "no aceptara" a Raskolnikov, mirando con indiferencia su difícil situación. Un estudiante pobre no tiene para pagar un apartamento, para estudiar en la universidad. Su armario le recuerda a Pulcheria Alexandrovna un "ataúd". La ropa de Rodion hace tiempo que se convirtió en harapos. Algún borracho, burlándose de su traje, lo llama "sombrerero alemán". En el puente Nikolaevsky, Raskolnikov casi cae debajo de un carruaje, el cochero lo azotó con un látigo. Una señora, confundiéndolo con un mendigo, le dio una limosna.

Y la "impresión vaga e insoluble" de Raskolnikov parece captar esta frialdad, la inaccesibilidad de la Ciudad. Desde el terraplén del Neva, el héroe abre un panorama magnífico: "el cielo ... sin la más mínima nube", "agua casi azul", "aire limpio", la cúpula brillante de la catedral. Sin embargo, “un frío inexplicable siempre sopló sobre él desde este magnífico panorama; este magnífico cuadro estaba lleno de un espíritu mudo y sordo para él.

Sin embargo, si Petersburgo es frío e indiferente al destino de Raskolnikov, entonces esta ciudad "persigue" sin piedad a la familia Marmeladov. Pobreza constante, niños hambrientos, un "rincón frío", la enfermedad de Katerina Ivanovna, la pasión perniciosa de Marmeladov por beber, Sonya, obligada a cambiarse a sí misma para salvar a su familia de la muerte: estas son las imágenes horribles de la vida de esta desafortunada familia.

Marmeladov, secretamente orgulloso de su esposa, soñaba con darle a Katerina Ivanovna la vida que se merece, arreglando hijos, devolviendo a Sonya "al seno de la familia". Sin embargo, sus sueños no estaban destinados a hacerse realidad: el relativo bienestar familiar, vagamente indicado en la forma del alistamiento de Semyon Zakharovich, fue sacrificado a su perniciosa pasión. Numerosos establecimientos de bebidas, la actitud desdeñosa de las personas, la atmósfera misma de San Petersburgo: todo esto se convierte en un obstáculo insuperable para la vida feliz y próspera de Marmeladov, lo lleva a la desesperación. "¿Entiende, entiende, querido señor, lo que significa cuando no hay otro lugar a donde ir?" exclama amargamente Marmeladov. La lucha contra San Petersburgo está más allá de las fuerzas del pobre oficial. La ciudad, ese conglomerado de vicios humanos, sale victoriosa de una lucha desigual: Marmeladov fue aplastado por una rica tripulación, Katerina Ivanovna murió de tisis, dejando huérfanos a sus hijos. Incluso Sonya, que está tratando de resistir activamente las circunstancias de la vida, eventualmente deja Petersburgo, siguiendo a Raskolnikov a Siberia.

Es característico que San Petersburgo resulte cercano y comprensible para el héroe más “demoníaco” de la novela, Svidrigailov: “La gente se emborracha, los jóvenes educados desde la inactividad se queman en sueños y sueños irrealizables, se desfiguran en teorías ; de alguna parte han venido los judíos en gran número, escondiendo el dinero, y todo lo demás está depravado. Y esta ciudad me olía desde las primeras horas con un olor familiar.

Svidrigailov señala que Petersburgo es una ciudad cuya atmósfera sombría y lúgubre tiene un efecto deprimente en la psique humana. “Hay mucha gente en San Petersburgo, caminando, hablando sola. Es una ciudad de gente medio loca. Si tuviéramos ciencias, los médicos, los abogados y los filósofos podrían hacer las investigaciones más valiosas sobre San Petersburgo, cada uno en su especialidad. Rara vez donde hay tantas influencias sombrías, duras y extrañas en el alma de una persona, como en San Petersburgo. ¡Qué valen algunas influencias climáticas! Mientras tanto, este es el centro administrativo de toda Rusia y su carácter debe reflejarse en todo ”, dice Arkady Ivanovich.

Y el héroe tiene razón en muchos aspectos. La misma atmósfera de la Ciudad parece propiciar el crimen de Raskolnikov. El calor, la congestión, la cal, los andamios, los ladrillos, el polvo, el hedor insoportable de las tabernas, los borrachos, las prostitutas, los vagabundos que luchan: todo esto inspira al héroe con un "sentimiento del más profundo disgusto". Y este sentimiento se apodera del alma del héroe, extendiéndose tanto a quienes lo rodean como a la vida misma. Después del crimen, Raskolnikov es presa de “un disgusto interminable, casi físico, por todo lo que encontró y alrededor, terco, vicioso, odioso. Todas las personas que conoce le resultan repugnantes, repugnantes ... sus rostros, su forma de andar, sus movimientos. Y la razón de este sentimiento no es solo el estado del héroe, sino también la vida misma de Petersburgo.

Como Yu.V. Lebedev, Petersburgo también tiene un efecto perjudicial en la moral humana: la gente en esta ciudad es cruel, sin piedad ni compasión. Parecen heredar todas las malas cualidades de la Ciudad que les dio a luz. Entonces, el cochero enojado, que le gritó a Raskolnikov que se hiciera a un lado, lo azotó con un látigo, y esta escena despertó la aprobación de quienes lo rodeaban, su burla. En la taberna, todos se ríen a carcajadas con la historia del borracho Marmeladov. Para los visitantes de la "institución" es "divertido". Su misma muerte, el dolor de Katerina Ivanovna, se convierte en la misma "diversión" para los demás. Cuando un sacerdote visita al moribundo Marmeladov, las puertas de las habitaciones interiores comienzan a abrirse gradualmente a los "curiosos", los "espectadores" se amontonan cada vez más cerca en el pasillo. La confesión y comunión de Semyon Zakharovich para los residentes no es más que una actuación. Y en esto Dostoievski ve un insulto al mismísimo sacramento de la muerte.

La fealdad de la vida ha llevado a la violación de todas las normas de las relaciones intrafamiliares. Alena Ivanovna y Lizaveta son hermanas. Mientras tanto, en la relación de Alena Ivanovna con su hermana, no solo se notan las manifestaciones de amor, sino también al menos algunos sentimientos afines. Lizaveta permanece "en completa esclavitud de su hermana", trabaja para ella "día y noche" y sufre palizas por parte de ella.

Otra "dama razonable" de la novela piensa en cómo vender a su propia hija, una colegiala de dieciséis años, a un precio más alto. Aparece el rico terrateniente Svidrigailov, y la "dama razonable", que no se avergüenza de la edad del novio, bendice de inmediato al "joven".

Finalmente, el comportamiento de Sonya tampoco es del todo lógico. Se sacrifica por el bien de los niños pequeños de Katerina Ivanovna, los ama sinceramente, pero después de la muerte de sus padres, acepta fácilmente dar a los niños a un orfanato.

San Petersburgo aparece oscuro y siniestro en numerosos interiores, paisajes, escenas de multitudes. Como señala V. A. Kotelnikov, Dostoievski aquí "recrea los detalles naturalistas de la vida urbana: la apariencia sombría de las casas de vecindad, el interior sombrío de sus patios, escaleras, apartamentos, la abominación de las tabernas y las "instituciones"".

La escena de la visita de Raskolnikov a la plaza Sennaya es característica. Hay multitudes de "peludos", "todo tipo de industriales", comerciantes. Por la noche cierran sus establecimientos y se van a casa. Aquí viven muchos mendigos: "puedes caminar de la forma que quieras sin escandalizar a nadie".

Aquí Raskolnikov camina por el bulevar K-th. De repente, se da cuenta de una joven borracha, "con el pelo desnudo, sin paraguas y sin guantes", con un vestido desgarrado. Ella es perseguida por un maestro desconocido. Junto con el policía, Rodion intenta salvarla, pero pronto se da cuenta de la inutilidad de sus intentos.

Aquí el héroe va a Sadovaya. En el camino, se encuentra con "diversiones", una compañía de prostitutas "con voces roncas" y "ojos negros". Un "ragamuffin" maldice en voz alta a otro, "una especie de borracho muerto" yace al otro lado de la calle. Por todas partes ruido, risas, chillidos. Como señala Y. Karyakin, el Petersburgo de Dostoievski está "lleno de ruido": calles bulliciosas, gritos de vagabundos, el traqueteo de una zanfona, escándalos ruidosos en las casas y en las escaleras.

Estas pinturas recuerdan las "impresiones callejeras" de Nekrasov: los ciclos "En la calle" y "Sobre el clima". En el poema "Paseo de la mañana", el poeta recrea el ritmo ensordecedor de la vida de una gran ciudad:

Todo se funde, gime, zumba, De algún modo sordo y amenazante retumbar, Como si se estuvieran forjando cadenas a los desdichados, Como si la ciudad quisiera derrumbarse, Aplastarse, hablar... (¿de qué hablan las voces? Todo de dinero, de necesidad, sobre el pan).

El paisaje de este poema se hace eco del paisaje urbano de la novela de Dostoievski. Leemos de Nekrasov:

Comienza el día feo -

Fangoso, ventoso, oscuro y sucio.

Y aquí está uno de los paisajes de la novela “Crimen y castigo”: “Una niebla lechosa y espesa se extendía sobre la ciudad. Svidrigailov caminó por el pavimento de madera sucio y resbaladizo en dirección a Malaya Neva ... Comenzó a mirar las casas con molestia ... Ni un transeúnte ni un taxista se encontraron a lo largo de la avenida. Las casas de madera de color amarillo brillante con los postigos cerrados parecían aburridas y sucias. El frío y la humedad penetraron todo su cuerpo..."

El estado de ánimo de Raskolnikov corresponde a este paisaje: “... Me encanta cómo le cantan a la zanfoña en una tarde fría, oscura y húmeda de otoño, ciertamente en una húmeda, cuando todos los transeúntes tienen rostros verde pálido y enfermos; o, mejor aún, cuando cae nieve mojada, completamente recta, sin viento... ya través de ella brillan faroles con gas...”, dice el héroe a un transeúnte.

La trama del poema de Nekrasov "¿Estoy conduciendo por una calle oscura de noche", basada en el destino de una mujer de la calle, precede a la trama de Sonya Marmeladova. Nekrasov poetiza el acto de la heroína:

¿Dónde estás ahora? Con miseria miserable

¿Malvado aplastaste la pelea?

¿O fuiste por el camino habitual,

¿Y el destino se hará realidad?

¿Quién te protegerá? Todos sin excepción

Te llamarán con un nombre terrible,

Sólo las maldiciones se agitan en mí -

¡Y congelar inútilmente! ..

Dostoievski en la novela también "exalta" a Sonya Marmeladova, considerando su desinterés como una hazaña. A diferencia de otros, Sonya no se somete a las circunstancias de la vida, sino que trata de luchar contra ellas.

Así, la Ciudad en la novela no es sólo el lugar donde se desarrolla la acción. Este es un personaje real, un verdadero protagonista de la novela. Petersburgo es sombrío, siniestro, parece que no le gustan sus habitantes. Él no los salva de las dificultades de la vida, no se convierte en su hogar, en su patria. Esta es la Ciudad que rompe sueños e ilusiones, sin dejar esperanza. Al mismo tiempo, el Petersburgo de Dostoievski es también una verdadera ciudad capitalista en la Rusia de la segunda mitad del siglo XIX. Esta es la ciudad de los "empleados y de toda clase de seminaristas", la ciudad de los nuevos comerciantes, usureros y comerciantes, los pobres y los mendigos. Esta es una ciudad donde se compra y se vende el amor, la belleza, la misma vida humana.

", parte 2, capítulo 2.)

...Raskolnikov ya estaba saliendo a la calle. En el puente Nikolayevsky tuvo que despertarse por completo como resultado de un incidente muy desagradable para él. El conductor de uno de los carruajes lo azotó fuertemente en la espalda con un látigo, porque casi se mete debajo de los caballos, a pesar de que el conductor le gritó tres o cuatro veces. El golpe del látigo lo enfureció tanto que, saltando hacia atrás a la barandilla (no se sabe por qué caminaba en medio del puente, donde la gente cabalga, pero no camina), rechinó con ira y chasqueó los dientes. . Por supuesto, hubo risas por todas partes.

- ¡Y por la causa!

- Algún tipo de quemadura.

- Se sabe que se presenta borracho ya propósito y se sube debajo de las ruedas; y respondes por ello.

- Cazan por eso, venerable, comercian por eso...

Crimen y castigo. 1969 largometraje 1 episodio

Pero en ese momento, mientras estaba parado en la barandilla y seguía mirando sin sentido y con enojo al carruaje que partía, frotándose la espalda, de repente sintió que alguien le estaba empujando dinero en las manos. Miró: la esposa de un anciano comerciante, con una cabeza y zapatos de caballete, y con ella una niña, con un sombrero y un paraguas verde, probablemente una hija. "Acepte, padre, por el amor de Cristo". Lo tomó y pasaron. Doble dinero. Por su forma de vestir y su apariencia, bien podrían tomarlo por un mendigo, por un verdadero cobrador de centavos en la calle, y probablemente debió la entrega de una pieza entera de dos kopeks al golpe del látigo, que los movió a lástima.

Agarró una moneda de dos kopeks en la mano, caminó diez pasos y se volvió hacia el Neva, en dirección al palacio. El cielo estaba sin la más mínima nube, y el agua era casi azul, lo cual es tan raro en el Neva. La cúpula de la catedral, que desde ningún punto se perfila mejor que mirándola desde aquí, desde el puente, sin llegar a veinte pasos de la capilla, resplandecía así, y hasta se veía claramente cada uno de sus adornos a través del aire limpio. . El dolor del látigo disminuyó y Raskolnikov se olvidó del golpe; un pensamiento inquieto y no del todo claro lo ocupaba ahora exclusivamente. Se puso de pie y miró a lo lejos durante mucho tiempo y con atención; este lugar le resultaba especialmente familiar. Cuando iba a la universidad, le ocurría generalmente - la mayoría de las veces, al regresar a casa - le ocurría, tal vez cien veces, detenerse exactamente en el mismo lugar, contemplar atentamente este panorama realmente magnífico y cada vez casi sorprenderse de uno oscuro e insoluble su propia impresión. Un escalofrío inexplicable siempre lo envolvía desde este espléndido panorama; este cuadro suntuoso estaba lleno de espíritu mudo y sordo para él... Cada vez se maravillaba de su impresión sombría y enigmática y posponía la solución, sin confiar en sí mismo, para el futuro. Ahora, de repente, recordó agudamente estas anteriores preguntas y perplejidades suyas, y le pareció que no era casualidad que ahora las recordara. Sólo eso le parecía descabellado y maravilloso, que se detuviera en el mismo lugar que antes, como si realmente imaginara que ahora podía pensar en las mismas cosas que antes, e interesarse por los mismos viejos temas e imágenes, que Yo estaba interesado ... tan recientemente. Incluso se volvió casi divertido para él y al mismo tiempo le apretaba el pecho hasta el punto del dolor. En alguna profundidad, abajo, en algún lugar apenas visible bajo sus pies, ahora le parecía todo este pasado anterior, y pensamientos anteriores, y tareas anteriores, y temas anteriores, e impresiones anteriores, y todo este panorama, y ​​él mismo, y todo. , todo... Parecía que estaba volando en algún lugar hacia arriba y todo desapareció en sus ojos... Después de haber hecho un movimiento involuntario con la mano, de repente sintió una moneda de dos kopeks apretada en su puño. Abrió la mano, miró atentamente la moneda, la balanceó y la arrojó al agua; luego dio media vuelta y se fue a casa. Le pareció que él, como con unas tijeras, se aislaba de todos y de todo en ese momento.

Llegó a su casa ya por la noche, por lo que solo había estado caminando durante seis horas. Dónde y cómo volvió, no recordaba nada. Después de desnudarse y temblando como un caballo de tiro, se tumbó en el sofá, se puso el abrigo y se olvidó inmediatamente de sí mismo...

Raskolnikov tomó en silencio las hojas alemanas del artículo, tomó tres rublos y, sin decir una palabra, salió. Razumikhin lo miró sorprendido. Pero, habiendo llegado ya a la primera línea, Raskolnikov de repente se volvió, subió de nuevo a Razumikhin y, poniendo hojas alemanas y tres rublos sobre la mesa, nuevamente sin decir una palabra, salió.

- ¡Sí, tienes delirium tremens, o algo así! rugió Razumikhin, finalmente enfurecido. - ¡Por qué estás jugando comedias! Incluso me confundió... ¿Por qué viniste después de eso, maldita sea?

“No es necesario… traducciones…” murmuró Raskolnikov, ya bajando las escaleras.

"Entonces, ¿qué diablos quieres?" Razumikhin gritó desde arriba. Silenciosamente continuó descendiendo.

- ¡Eh, tú! ¿Donde vives?

No hubo respuesta.

- ¡Pues al diablo contigo!..

Pero Raskolnikov ya estaba en la calle. En el puente Nikolayevsky tuvo que despertarse por completo como resultado de un incidente muy desagradable para él. Fue azotado con fuerza en la espalda por el conductor de uno de los carruajes porque casi se mete debajo de los caballos, a pesar de que el conductor le gritó tres o cuatro veces. El golpe del látigo lo enfureció tanto que saltó hacia la barandilla (no se sabe por qué estaba caminando en el medio del puente, donde la gente monta y no camina), rechinó enojado y chasqueó los dientes. Por supuesto, hubo risas por todas partes.

- ¡Y por la causa!

- Algún tipo de quemadura.

- Se sabe que se presenta borracho ya propósito y se sube debajo de las ruedas; y respondes por ello.

- Cazan por eso, venerable, comercian por eso...

Pero en ese momento, mientras estaba parado en la barandilla y seguía mirando sin sentido y con enojo al carruaje que se alejaba, frotándose la espalda, de repente sintió que alguien le estaba poniendo dinero en las manos. Miró: la esposa de un anciano comerciante, con una cabeza y zapatos de caballete, y con ella una niña, con un sombrero y un paraguas verde, probablemente una hija. "Acepte, padre, por el amor de Cristo". Lo tomó y pasaron. Doble dinero. Por la vestimenta y la apariencia, bien podrían tomarlo por un mendigo, por un verdadero coleccionista de centavos en la calle, y por dar una pieza entera de dos kopeks, probablemente debía un golpe de látigo, lo que los conmovió.

Agarró una moneda de dos kopeks en la mano, caminó diez pasos y se volvió hacia el Neva, en dirección al palacio. El cielo estaba sin la más mínima nube, y el agua era casi azul, lo cual es tan raro en el Neva. La cúpula de la catedral, que desde ningún punto se perfila mejor que mirándola desde aquí, desde el puente, sin llegar a veinte pasos de la capilla, resplandecía así, y hasta se veía claramente cada uno de sus adornos a través del aire limpio. . El dolor del látigo disminuyó y Raskolnikov se olvidó del golpe; un pensamiento inquieto y no del todo claro lo ocupaba ahora exclusivamente. Se puso de pie y miró a lo lejos durante mucho tiempo y con atención; este lugar le resultaba especialmente familiar. Cuando iba a la universidad, le ocurría generalmente - la mayoría de las veces, al regresar a casa - le ocurría, tal vez cien veces, detenerse exactamente en el mismo lugar, contemplar atentamente este panorama realmente magnífico y cada vez casi sorprenderse de uno oscuro e insoluble a su impresión. Un escalofrío inexplicable siempre lo envolvía desde este espléndido panorama; este cuadro suntuoso estaba lleno de espíritu mudo y sordo para él... Cada vez se maravillaba de su impresión sombría y enigmática y posponía la solución, sin confiar en sí mismo, para el futuro. Ahora, de repente, recordó agudamente estas anteriores preguntas y perplejidades suyas, y le pareció que no era casualidad que ahora las recordara. Sólo eso le parecía descabellado y maravilloso, que se detuviera en el mismo lugar que antes, como si realmente imaginara que ahora podía pensar en las mismas cosas que antes, e interesarse por los mismos viejos temas e imágenes, que Yo estaba interesado ... tan recientemente. Incluso se volvió casi divertido para él, y al mismo tiempo le apretó el pecho hasta el punto del dolor. En alguna profundidad, abajo, en algún lugar apenas visible bajo sus pies, ahora le parecía todo este pasado anterior, y pensamientos anteriores, y tareas anteriores, y temas anteriores, e impresiones anteriores, y todo este panorama, y ​​él mismo, y todo. , todo... Parecía que estaba volando en algún lugar hacia arriba, y todo desapareció ante sus ojos... Después de haber hecho un movimiento involuntario con la mano, de repente sintió una pieza de dos kopeks apretada en su puño. Abrió la mano, miró atentamente la moneda, la balanceó y la arrojó al agua; luego dio media vuelta y se fue a casa. Le pareció que él, como con unas tijeras, se aislaba de todos y de todo en ese momento.

Llegó a su casa ya por la noche, por lo que solo había estado caminando durante seis horas. Dónde y cómo volvió, no recordaba nada. Después de desnudarse y temblando como un caballo de tiro, se tumbó en el sofá, se puso el abrigo y se olvidó inmediatamente de sí mismo...

Despertó en pleno crepúsculo de un grito terrible. ¡Dios, qué llanto! Nunca había oído ni visto sonidos tan antinaturales, tales aullidos, gritos, crujidos, lágrimas, palizas y maldiciones. No podía imaginar tal atrocidad, tal frenesí. Aterrorizado, se levantó y se sentó en su cama, muriendo y atormentado a cada momento. Pero las peleas, los gritos y las maldiciones se hicieron cada vez más fuertes. Y luego, para el mayor asombro, de repente escuchó la voz de su ama. Aullaba, chillaba y gemía, de prisa, de prisa, soltando palabras que no se entendían, suplicando algo, claro, que dejaran de golpearla, porque la golpeaban sin piedad en las escaleras. La voz del hombre que golpeaba se volvió tan terrible por la ira y la rabia que solo era ronca, pero de todos modos, el hombre que golpeaba también dijo algo así, y también rápidamente, de manera ininteligible, apresurándose y ahogándose. De repente, Raskolnikov tembló como una hoja: reconoció esa voz; era la voz de Ilya Petrovich. ¡Ilya Petrovich está aquí y golpea a la amante! Él la patea, le golpea la cabeza contra los escalones, ¡esto está claro, se puede escuchar por los sonidos, por los gritos, por los golpes! ¿Qué es, la luz al revés, o qué? Se escuchaba como se juntaba una multitud en todos los pisos, a lo largo de las escaleras, se escuchaban voces, exclamaciones, subía gente, tocaba, daba portazos, corría. “¡Pero para qué, para qué… y cómo es esto posible!” repitió, pensando seriamente que estaba completamente loco. ¡Pero no, él oye demasiado claro!... Pero, por lo tanto, vendrán a él ahora, si es así, "porque... es verdad, todo esto es de lo mismo... por lo de ayer... ¡Señor!" Quiso trabarse en el gancho, pero su mano no se levantó... ¡y fue inútil! El miedo, como el hielo, cubrió su alma, lo atormentó, lo endureció... Pero luego, finalmente, todo este alboroto, que había durado diez minutos, comenzó a calmarse gradualmente. La anfitriona gimió y gimió, Ilya Petrovich todavía amenazaba y maldecía ... Pero ahora, al parecer, él también se calmó; ahora no puedes escucharlo: “¡Realmente se fue! ¡Dios!" Sí, ahora la anfitriona se va, todavía gimiendo y llorando ... y luego su puerta se cerró de golpe ... Aquí la multitud se dispersa desde las escaleras hacia los apartamentos: jadean, discuten, se llaman entre sí, ahora elevando su discurso a un llorar, y luego bajarlo a un susurro. Debe haber habido muchos; casi toda la casa se escapó. “¡Pero Dios mío, es todo posible! ¡Y por qué, por qué vino aquí!

Raskolnikov cayó impotente sobre el sofá, pero ya no podía cerrar los ojos; yació durante media hora en tal sufrimiento, en un sentimiento tan insoportable de horror ilimitado como nunca antes había experimentado. De repente, una luz brillante iluminó su habitación: Nastasya entró con una vela y un plato de sopa. Mirándolo detenidamente y viendo que no dormía, puso la vela sobre la mesa y comenzó a disponer lo que había traído: pan, sal, un plato, una cuchara.

- No he comido desde ayer. Un día entero deambuló, y el lihoman se golpea a sí mismo.

- Nastasya ... ¿por qué golpearon a la anfitriona?

Ella lo miró fijamente.

- ¿Quién golpeó a la anfitriona?

- Justo ahora ... hace media hora, Ilya Petrovich, la asistente del alcaide, en las escaleras ... ¿Por qué la golpeó así? y... ¿por qué viniste?..

Nastasya lo miró en silencio y con el ceño fruncido, y lo miró durante mucho tiempo. Se sintió muy incómodo por este examen, incluso asustado.

- Nastasya, ¿por qué estás en silencio? dijo tímidamente, finalmente con voz débil.

"Es sangre", respondió finalmente en voz baja, como si hablara consigo misma.

“¡Sangre!... ¿Qué sangre?...” murmuró, palideciendo y volviendo a la pared. Nastasya continuó mirándolo en silencio.

“Nadie venció a la anfitriona”, dijo de nuevo con voz severa y resuelta. Él la miró, apenas respirando.

"Lo escuché yo mismo... no dormí... estaba sentado", dijo aún más tímidamente. - Escuché mucho tiempo... Llegó la asistente del supervisor... Todos corrieron hacia las escaleras, de todos los departamentos...

- Nadie vino. Y es la sangre en ti gritando. Aquí es cuando no tiene salida, y comienza a hornear galletas, luego comienza a imaginar ... ¿Te convertirás en algo, o qué?

Él no respondió. Nastasya todavía estaba de pie junto a él, lo miró fijamente y no se fue.

- Dame un trago ... Nastasyushka.

Bajó las escaleras y después de dos minutos regresó con agua en una taza de arcilla blanca; pero ya no recordaba lo que pasó después. Solo recordaba cómo tomó un sorbo de agua fría y se derramó de la taza sobre su pecho. Luego vino la inconsciencia.

tercero

Él, sin embargo, no estuvo completamente inconsciente durante toda la enfermedad: fue un estado febril, con delirio y semiinconsciencia. Más tarde recordó mucho. Le parecía que mucha gente se reunía a su alrededor y querían llevárselo y llevarlo a alguna parte, discutían y peleaban mucho por él. Entonces, de repente, está solo en la habitación, todos se han ido y le tienen miedo, y solo ocasionalmente abren un poco la puerta para mirarlo, amenazarlo, conspirar sobre algo entre ellos, reírse y burlarse de él. A menudo recordaba a Nastasya a su lado; También distinguió a una persona más, que le parecía muy familiar, pero que exactamente, no podía adivinar nada y lo anhelaba, incluso lloraba. A veces le parecía que ya hacía un mes que estaba en cama; otra vez - que todo el mismo día va. Pero sobre eso, sobre eso se olvidó por completo; pero cada minuto recordaba que había olvidado algo, algo que no debía olvidarse: estaba atormentado, atormentado, recordando, gimiendo, cayendo en una rabia o en un miedo terrible e insoportable. Entonces se despegaba de su lugar, quería huir, pero siempre alguien lo detenía a la fuerza, y volvía a caer en la impotencia y la inconsciencia. Finalmente, volvió completamente a sus sentidos.

Ocurrió a las diez de la mañana. A esta hora de la mañana, en los días despejados, el sol pasaba siempre en una larga franja por su pared derecha e iluminaba el rincón junto a la puerta. Junto a su cama estaban Nastasya y otro hombre que lo miraba con mucha curiosidad y que le era completamente desconocido. Era un chico joven en un caftán, con barba, y en apariencia parecía un trabajador de artel. La anfitriona se asomó por la puerta entreabierta. Raskolnikov se levantó.

¿Quién es esta, Nastasya? preguntó, señalando al tipo.

- ¡Mira, me he despertado! - ella dijo.

“Despierta”, dijo el trabajador de artel. Adivinando que se había despertado, la anfitriona, que estaba mirando desde la puerta, los cerró de inmediato y se escondió. Ella siempre fue tímida y aguantaba con dificultad las conversaciones y las explicaciones, tenía como cuarenta años, y era gorda y gorda, de cejas negras y ojos oscuros, bondadosa por la gordura y por la pereza; e incluso muy lindo. Vergonzoso más allá de la necesidad.

- ¿Quién eres tú? continuó interrogando, volviéndose hacia el propio trabajador de artel. Pero en ese momento la puerta volvió a abrirse de par en par y, agachándose un poco, porque era alto, entró Razumikhin.

Puente Nikolaevsky (ahora - el puente del teniente Schmidt) Raskolnikov se asoma a la Catedral de San Isaac. En la imagen descrita por Dostoievski hay una extraña dualidad, una escisión, que afecta incluso a la percepción del espacio de Raskolnikov. Por un lado, es un templo como símbolo de pureza e impecabilidad. Por otro lado, este magnífico panorama exudaba un "espíritu mudo y sordo". Cada vez, Raskolnikov se maravilló de su "impresión sombría y misteriosa" de esta imagen. En el panorama de la Catedral de San Isaac, se oculta el espíritu severo y sombrío del guardián y fundador de la ciudad, Pedro I, y la estatua de Pedro encaramado en un caballo, este ídolo de piedra, la encarnación material del genio de el lugar, según N. P. Antsiferov. El fantasma del estado sombrío, ya señalado por Pushkin en el poema "El jinete de bronce", cuando el ídolo que ha saltado del pedestal persigue al "hombrecito" Yevgeny, asusta y persigue a Raskolnikov también. Ante este estado majestuoso, pero devastadoramente frío, Raskolnikov, que se imagina a sí mismo como un superhombre, resulta ser un "hombrecito" microscópico, de quien esta "ciudad incomprensible" de zares y funcionarios se aleja con indiferencia. Como irónicamente sobre Raskolnikov y su teoría "sobrehumana", Petersburg primero con un golpe de látigo en la espalda advierte al héroe que vaciló en el puente, y luego con la mano de la compasiva hija de un comerciante le da limosna a Raskolnikov: dos kopeks caen en la palma de Raskolnikov. Él, que no quiere aceptar dádivas de una ciudad hostil, arroja una moneda de dos kopeks al agua: “Tenía una moneda de dos kopeks en la mano, caminó diez pasos y se volvió hacia el Neva, en dirección al palacio. (Palacio de Invierno. - A. G.).El cielo estaba sin la más mínima nube y el agua casi azul, cosa tan rara en el Neva.La cúpula de la catedral, que desde ningún punto se perfila mejor que mirándola desde aquí, desde el puente, sin llegar a los veinte pasos de la capilla, brillaba así, y a través del aire limpio se puede incluso cada una de sus decoraciones era claramente visible (...) Cuando iba a la universidad, por lo general, la mayoría de las veces, regresaba casa - le sucedió, tal vez cien veces, detenerse exactamente en el mismo lugar, para mirar fijamente este panorama realmente magnífico... ".
"El artista M. V. Dobuzhinsky se interesó en por qué Dostoievski señaló este lugar como el más adecuado para contemplar la Catedral de San Isaac. Resultó que desde aquí toda la masa de la catedral se ubica en diagonal y se obtiene una simetría completa en la disposición de las partes". (Belov S. V. Roman F. M. Dostoevsky "Crimen y castigo", Comentario, Moscú, "Prosveshchenie", 1985, p. 118).

Como prometimos, estamos abriendo una nueva rúbrica permanente para aquellos que se ven obligados a prepararse (y prepararse) para el Examen de Estado Unificado en literatura y para la Parte C del Examen de Estado Unificado en el idioma ruso (ya que evalúa las habilidades formadas en nuestro tema). "Obligado" no es una palabra accidental: prepararse para el Examen de Estado Unificado es un asunto sombrío para todos, y aprobar el examen es bastante estresante (en Moscú, por ejemplo, este año en varios puntos no hubo suficientes formularios para la Parte C, y los graduados tuvieron que esperar varias horas, hasta que se entregaron). Pero no se puede hacer nada, ya que este año el Examen Unificado entró en el modo regular y se convirtió en algo a la manera del clima: todos lo regañan, pero dependen de eso. Esto hay que tenerlo en cuenta.

Al prepararse, es importante saber que la configuración del examen no cambiará en 2010- esto se desprende de la versión de demostración de 2010, propuesta a fines de julio para su discusión. Al graduado se le ofrecerá un trabajo en tres partes. Se tarda 4 horas (240 minutos) en completarlo.

Las partes 1 y 2 incluyen un análisis de un texto literario (un fragmento de una obra épica/dramática y una obra lírica). El análisis del texto de una obra épica (o dramática) tiene la siguiente estructura: 7 tareas de respuesta corta (B), enfocadas al nivel básico y que requieren la escritura de una palabra o combinación de palabras en la respuesta, y 2 tareas con una respuesta detallada (С1–С2) de mayor nivel de complejidad, que requieren escribir una respuesta en la cantidad de 5-10 oraciones. El análisis de una obra lírica incluye 5 tareas con respuesta corta (B, nivel básico) y 2 tareas con respuesta detallada (C3–C4, nivel avanzado) en la cantidad de 5 a 10 oraciones.

Para completar las tareas de la parte 3 (C5 - un alto nivel de complejidad), debe elegir una de las tres preguntas problemáticas propuestas y dar una respuesta detallada y razonada por escrito en el género de ensayo (en la cantidad de al menos 200 palabras).

Análisis de un fragmento de una obra épica

En el puente Nikolaevsky tuvo que despertarse por completo como resultado de un incidente muy desagradable para él. El conductor de uno de los carruajes lo azotó fuertemente en la espalda con un látigo, porque casi se mete debajo de los caballos, a pesar de que el conductor le gritó tres o cuatro veces. El golpe del látigo lo enfureció tanto que, saltando hacia atrás a la barandilla (no se sabe por qué estaba caminando en el medio mismo del puente, donde la gente cabalga, pero no camina), rechinó enojado y chasqueó los dientes. Por supuesto, hubo risas por todas partes.

¡Y por la causa!

Algunos se queman.

Se sabe que se presenta borracho a propósito y se sube debajo de las ruedas; y respondes por ello.

Eso es lo que cazan, venerable, eso es lo que cazan...

Pero en ese momento, mientras estaba parado en la barandilla y seguía mirando sin sentido y con enojo al carruaje que partía, frotándose la espalda, de repente sintió que alguien le estaba empujando dinero en las manos. Miró: la esposa de un anciano comerciante, con una cabeza y zapatos de caballete, y con ella una niña, con un sombrero y un paraguas verde, probablemente una hija. "Acepte, padre, por el amor de Cristo". Lo tomó y pasaron. Doble dinero. Por su forma de vestir y su apariencia, bien podrían tomarlo por un mendigo, por un verdadero cobrador de centavos en la calle, y probablemente debió la entrega de una pieza entera de dos kopeks al golpe del látigo, que los movió a lástima.

Agarró una moneda de dos kopeks en la mano, caminó diez pasos y se volvió hacia el Neva, en dirección al palacio. El cielo estaba sin la más mínima nube, y el agua era casi azul, lo cual es tan raro en el Neva. La cúpula de la catedral, que desde ningún punto se perfila mejor que mirándola desde aquí, desde el puente, sin llegar a veinte pasos de la capilla, resplandecía así, y hasta se veía claramente cada uno de sus adornos a través del aire limpio. . El dolor del látigo se calmó y _____________ se olvidó del golpe; un pensamiento inquieto y no del todo claro lo ocupaba ahora exclusivamente. Se puso de pie y miró a lo lejos durante mucho tiempo y con atención; este lugar le resultaba especialmente familiar. Cuando iba a la universidad, le ocurría generalmente - la mayoría de las veces, al regresar a casa - le ocurría, tal vez cien veces, detenerse exactamente en el mismo lugar, contemplar atentamente este panorama realmente magnífico y cada vez casi sorprenderse de uno oscuro e insoluble su propia impresión. Un escalofrío inexplicable siempre lo envolvía desde este espléndido panorama; este cuadro suntuoso estaba lleno de espíritu mudo y sordo para él... Cada vez se maravillaba de su impresión sombría y enigmática y posponía la solución, sin confiar en sí mismo, para el futuro. Ahora, de repente, recordaba con nitidez estas antiguas preguntas y perplejidades suyas, le parecía que no era casualidad que ahora las recordara. Sólo eso le parecía descabellado y maravilloso, que se detuviera en el mismo lugar que antes, como si realmente imaginara que ahora podía pensar en las mismas cosas que antes, e interesarse por los mismos viejos temas e imágenes, que Me interesó... no hace tanto tiempo. Incluso se volvió casi divertido para él y al mismo tiempo le apretaba el pecho hasta el punto del dolor. En alguna profundidad, abajo, en algún lugar apenas visible bajo sus pies, ahora le parecía todo este pasado anterior, y pensamientos anteriores, y tareas anteriores, y temas anteriores, e impresiones anteriores, y todo este panorama, y ​​él mismo, y todo. , todo... Parecía que estaba volando en algún lugar hacia arriba, y todo desapareció ante sus ojos... Después de haber hecho un movimiento involuntario con la mano, de repente sintió una pieza de dos kopeks apretada en su puño. Abrió la mano, miró atentamente la moneda, la balanceó y la arrojó al agua; luego dio media vuelta y se fue a casa. Le pareció que él, como con unas tijeras, se aislaba de todos y de todo en ese momento.

FM Dostoievski. "Crimen y castigo"

EN 1.¿A qué iglesia se refiere el pasaje?

EN 2. Inserte el nombre del personaje en cuestión en lugar del espacio en blanco en el pasaje.

A LAS 3.¿Qué evento separó al héroe del “pasado anterior”? (Respuesta en una palabra.)

A LAS 4.¿Cómo se llama la descripción de un espacio abierto externo al héroe: naturaleza, ciudad, etc.?

A LAS 5. Cuál es el nombre de las definiciones figurativas utilizadas por el autor en la descripción del “magnífico panorama”: inexplicable frío, espíritu mudo y sordo, magnifico¿cuadro?

A LAS 6.¿Cuál es el nombre de la yuxtaposición de palabras, conceptos e imágenes contrastantes que encontramos, por ejemplo, en tales fragmentos: "incluso casi gracioso a él convertirse y al mismo tiempo apretó el pecho hasta el dolor", "en algunos profundo, debajo, en algún lugar apenas visible bajo sus pies, le parecía ahora todo este pasado anterior ... parecía que estaba volando en algún lugar arriba”?

A LAS 7.¿En qué dispositivo artístico se basa la última oración del pasaje?

C1.¿Por qué el héroe de la novela de Dostoievski tira una moneda que le dieron?

C2.¿En qué otras obras de la literatura rusa se ha encontrado con la imagen de San Petersburgo y cómo se hacen eco de la novela “Petersburgo” de Dostoievski?

respuestas y comentarios

Como puedes ver, todas las tareas propuestas están dirigidas a identificar lo importante, lo esencial tanto en el pasaje como en la novela en su conjunto. Tareas B1, B2 y A LAS 3 permiten comprobar (naturalmente, lejos de completamente) qué tan bien recuerda el estudiante el cronotopo de la obra, el sistema de personajes y la trama. La Catedral de San Isaac es un símbolo del magnífico y ceremonial Petersburgo (ver más abajo para más detalles), por lo tanto, el conocimiento de este detalle espacial es necesario para comprender el significado de la novela y no debe percibirse como exótico. Tarea B4 comprueba cómo el alumno es capaz de caracterizar el fragmento como un todo. Tareas B5–B8 dirigido a la capacidad de ver los medios artísticos importantes que el autor utiliza en este fragmento en particular, y determinar su papel (es decir, nuevamente funcionan para la comprensión).

A tarea C1 los estudiantes pueden hablar sobre el lanzamiento de Raskolnikov después del crimen en un intento de encontrar un "resultado" (una de las palabras clave de la novela). O bien quiere confesar, entonces siente una oleada de deseos de continuar la lucha. La limosna que se le da en el puente Nikolaevsky lo conecta con personas a las que aún no está listo para acudir y a las que odia en ese momento (ver un poco antes en el texto: "Una sensación nueva e irresistible se apoderó de él más y más más casi con cada minuto: era una especie de repugnancia infinita, casi física, por todo lo que encontraba y alrededor, terco, vicioso, odioso. Todos los que conocía le resultaban repugnantes: sus rostros, su forma de andar, sus movimientos eran repugnantes. Parece que si alguien le habló...”). Él mismo rechaza el sacrificio, la limosna: Raskolnikov todavía tiene mucho que soportar para encontrar un camino hacia las personas.

Cumpliendo tarea C2, los estudiantes pueden referirse a los predecesores de Dostoievski sobre el tema "Petersburgo" (por ejemplo, Pushkin, Gogol, Nekrasov), así como recordar a los seguidores (por ejemplo, A. Blok, O. Mandelstam, A. Akhmatov). A Dostoievski no le gustaba Pedro y su ciudad. En los diarios del escritor hay una entrada que puede usarse para ilustrar la actitud de Dostoievski hacia San Petersburgo: "¡Te amo, creación de Peter!" Lo siento, no me gusta. Ventanas, huecos y monumentos”. Notemos también aquí el contraste, la antítesis; una de sus partes son los "monumentos" - magníficos monumentos, a los que pertenece la catedral del pasaje. San Petersburgo es una ciudad de contrastes, pompa y pobreza, una piedra triunfante y un hombre que perece.