Državna Ermitaža(1)istorija. Tri ekskurzije po Ermitažu na nezvanični rođendan muzeja

Gledam štandove muzeja...
Kako se vrijeme igra pamćenjem!
Samo legende žive vječno
Ali sve istine umiru.

A. Schweik

U centru Sankt Peterburga, na nasipu reke Neve, nasuprot tvrđave Petra i Pavla, nalazi se najveći muzej u Rusiji - Ermitaž. Njene zbirke sadrže oko tri miliona eksponata - slikarska, skulpturalna, grafika, predmeti primijenjene umjetnosti, kovanice, ordeni i znakovi, uzorci oružja, arheološki spomenici i druge vrijednosti koje su stvarali mnogi narodi svijeta od antičkih vremena do danas.

Samo po obimu i značaju zbirki Britanski muzej u Londonu i Luvru u Parizu. Materijali koncentrirani u Ermitažu odlikuju se velikom raznolikošću.

„U istom redu kulturne vrednosti ovdje su slike briljantnih slikara i jedinstveni fragment drevne tkanine, monumentalna skulptura i filigranski fini nakit, neolit kamene slike i grafički listovi, spomenici antičkog i novog vremena.”

Državni muzej Ermitaž je 7. decembra 2014. napunio 250 godina. Osnovala ga je ruska carica Katarina II kao privatnu kolekciju predmeta evropska umjetnost, danas je s pravom među najvećima umjetnički muzeji mir.

Ermitaž je neverovatan svet pun čuda. Zbirke muzeja su oduvijek privlačile i privlače hiljade ljudi. različite starosti i profesije, zemlje i narodi, generacije i svjetonazori. I tu svako može pronaći ono što njegovoj duši treba. Zaista rijetko jedinstvo: zbirke tako visokog nivoa, ljepota arhitektonskog okvira, značaj povijesnih asocijacija - sve to privlači ljude, čineći svijetlu, jedinstvenu karakteristiku današnje Ermitaže.

Muzej je počeo sa zbirkom slika holandskih i flamanski umjetnici, koju je Katarina II kupila 1764. od berlinskog trgovca I. Gotzkovskog. U početku su slike bile smeštene u mirnim stanovima Zimskog dvorca, nazvanog „Ermitaž“ (u prevodu sa francuskog kao „mesto samoće“).

Nepoznati italijanski (?) umetnik, prema crtežu M. I. Makhaeva. Pogled na Zimski dvorac. 1750-ih

Tada se kolekcija počela aktivno dopunjavati, uključujući i darove stranih vladara ruskim autokratama. U isto vrijeme, svi ruski car doneo nešto svoje u zbirku Ermitaža. Tako je Nikola I, strastven za vojne poslove, iza sebe ostavio 600 slika koje prikazuju bitke. Za vrijeme njegove vladavine, 1826. godine, slavni Vojna galerija 1812.

Muzej je prvi put otvoren za javnost 1852. godine - kada je Novi Ermitaž, jedan od pet srodni prijatelj sa prijateljem zgrada na Dvorskom nasipu, po projektu bavarskog arhitekte Lea von Klenzea (1784-1864).

Glavni ulaz sa Palace Square kroz lukove Zimskog dvorca. Večernji pogled

U to vrijeme Ermitaž je već imao najbogatiju zbirku spomenika drevne istočne, staroegipatske, antičke i srednjovjekovne kulture, umjetnosti zapadne i istočne Evrope, Azije i ruske kulture 8.-19. stoljeća. TO početkom XIX Vekovima je muzej već pohranio hiljade slika.

Sudbina Ermitaža je neodvojiva od istorije Rusije. U 20. veku Ermitaž se suočio sa mnogim iskušenjima. Međutim, njegove neprocjenjive kolekcije stradale su ne toliko u godinama revolucija i ratova, koliko zbog “rasprodaje” eksponata u inostranstvu u Sovjetsko vreme. Osoblje muzeja je dalo sve od sebe da to spriječi, zbog čega su mnogi od njih bili represivni.

Savremeni državni Ermitaž zauzima šest veličanstvenih zgrada koje se nalaze duž nasipa Neve u samom centru Sankt Peterburga. „Jezgro“ Ermitaža je Zimski dvorac, izgrađen po projektu arhitekte Bartolomea Rastrelija 1762. godine.

Muzejska zbirka Državne Ermitaže uključuje više od tri miliona eksponata. Među biserima njegove kolekcije su “Diptih” Roberta Kampena, “Benoa Madona” Leonarda da Vinčija, “Judita” Đorđonea, “ Ženski portret„Koređo, „Danae“ i „Sv. Sebastijan od Ticijana, Lutnja od Karavađa, Povratak rasipni sin"Rembrandt, "Dama u plavom" Gejnsborou.

Državni Ermitaž već 22 godine vodi istaknuti likovni kritičar, profesor Mihail Borisovič Piotrovski. Pod njegovim vodstvom, Ermitaž je razvio novi koncept razvoja. Muzej aktivno koristi digitalne tehnologije, privlačeći mladu publiku.

Otvaraju se ogranci Ermitaža u Rusiji i inostranstvu. Muzej je već zastupljen u Amsterdamu (Holandija), u Rusiji - u Kazanu i Vyborgu, gdje se redovno održavaju izložbe i privremene izložbe. Ogranci se pripremaju za otvaranje u Omsku, Kalinjingradu, Vladivostoku i Barseloni (Španija).

Bartolini-Fiducia u Diju

Nimfa sa škorpionom
Tako, vješto kombinujući tradiciju i modernost u svom radu, Državni Ermitaž je uvijek bio veliki uspjeh među ljubiteljima umjetnosti svih uzrasta i nacionalnosti. A predstojeća godišnjica dodatno će naglasiti vodeći status Ermitaža u ruskoj muzejskoj zajednici.

Državni muzej Ermitaž već dva i po veka sakuplja jednu od najvećih kolekcija umetničkih dela i spomenika svetske kulture, od kamenog doba do današnjeg veka. Danas, uz pomoć moderne tehnologije Muzej stvara svoj digitalni autoportret koji se može vidjeti u cijelom svijetu.

Datumom osnivanja Ermitaža smatra se 1764. godina, kada je carica Katarina II stekla velika kolekcija zapadnoevropsko slikarstvo.

Ermitažne kolekcije:

— Primitivna kultura - zbirka spomenika antičke i ranosrednjovjekovne kulture ima skoro 2 miliona skladišnih jedinica i jedna je od prvoklasnih i najvećih u Rusiji. Sastoji se od arheoloških nalazišta otkrivenih na teritoriji Rusije od 18. veka do danas, od paleolita do gvozdenog doba, od perioda formiranja čoveka do ranih državnih formacija.

Mazzuoli-Adonisova smrt

- Kultura i umjetnost antički svijet- zbirka antičkih antikviteta u Ermitažu uključuje preko 106.000 spomenika kulture i umjetnosti Ancient Greece, Drevni Rim, drevne kolonije sjevernog Crnog mora. Najraniji od njih datiraju iz 3. milenijuma pre nove ere, a najnoviji datiraju iz 4. veka. AD Daleko izvan granica Rusije poznata je najbogatija zbirka grčkih i italijanskih oslikanih vaza, koja uključuje 15.000 primjeraka, spomenika kulture Etrurije. Prvoklasna kolekcija antičkog dragulja (klesanog kamenja) – dubokih i kameja – obuhvata oko 10.000 spomenika i nema ravne u svetu.

— Zapadnoevropska umetnost – među umetničkim blagom Ermitaža izdvaja se zbirka zapadnoevropske umetnosti koja broji oko 600.000 eksponata i jedna je od najboljih u svetu. Stalne postavke zauzimaju 120 dvorana muzeja i nalaze se u 4 zgrade. Zbirka odražava sve faze razvoja zapadnoevropske umjetnosti od srednjeg vijeka do danas. Zbirka sadrži radove izuzetnih umjetnika Engleska, Njemačka, Holandija, Španija, Italija, Flandrija, Francuska i druge zemlje zapadna evropa. Zajedno sa slike i skulpture, u njoj se nalaze razna djela primijenjene umjetnosti, crteži i gravure. Potonje se, prema međunarodnim pravilima, izlažu samo na povremenim izložbama.

— Arsenal - zbirka Arsenala Ermitaža sadrži više od 15 hiljada predmeta ruskog, zapadnoevropskog i istočnog oružja i daje sveobuhvatnu sliku razvoja oružarske umjetnosti iz tog doba. ranog srednjeg vijeka do početka 20. veka. Po broju i širini izbora eksponata najveći je u Rusiji i jedan od najboljih u svijetu.

— Kultura i umjetnost Istoka - oko 180 hiljada eksponata, uključujući djela slikarstva, skulpture, primijenjene umjetnosti, uključujući nakit, predmete obožavanja i svakodnevni život starih naroda, uzorke pisanja - daju živopisnu predstavu o bogatoj kulturi naslijeđe Istoka od nastanka drevnih civilizacija do danas. Izložbe koje zauzimaju više od 50 hala predstavljaju zbirke kulturnih i umjetničkih spomenika starog Egipta, Mesopotamije, Centralna Azija, Kavkaz, Vizantija, zemlje Bliskog i Dalekog istoka, Indija.

— Ruska kultura – zbirka ruskog odeljenja Ermitaža, koja broji preko 300 hiljada eksponata, odražava hiljadugodišnju istoriju Rusije. Duhovni svijet i ljudski stil života drevna Rus' rekreirati ikone i radove umjetnički zanat. Doba grandioznih transformacija pojavljuje se pred nama u spomenicima vremena Petra Velikog.

— Numizmatika - po broju skladišnih jedinica fondovi numizmatičkog odjela čine više od trećine muzejske građe. Numizmatička zbirka Ermitaža odavno je stekla reputaciju jedne od najvećih u našoj zemlji.

Glavni dio numizmatičke zbirke čine novčići: antički (oko 120.000), orijentalni (preko 220.000), ruski (oko 300.000) i zapadni (oko 360.000). Numizmatička zbirka sadrži i prigodne medalje (oko 75.000), ordene, odlikovanja i medalje, značke (oko 50.000) i razni sfragistički materijal (pečati, otisci).

— Galerija nakita - na stalnoj postavci“ Golden Pantry. (Euroazija, Drevni Crnomorski region, Istok)” predstavlja oko hiljadu i po zlatnih predmeta (od 7. veka pre nove ere do 19. veka) iz najvrednije zbirke muzeja, koji je pod Katarinom dobio naziv Galerija blaga. veliki.

— Palata Petra I - stalna izložba Zimska palata Petra I otvorena je u Ermitažu 1992. Uvodi vas u jedinstvenu arhitekturu memorijalni spomenik prva četvrtina 18. veka

srebrni sarkofag za mošti Aleksandra Nevskog

— Menšikovska palata - glavna izložba: „Kultura Rusije u prvoj trećini 18. veka.” Palata kneza Aleksandra Daniloviča Menšikova, prvog guvernera Sankt Peterburga, osnovana je na Vasiljevskom ostrvu 1710. godine.

— Glavni štab- 1993. godine, istočno krilo zgrade Glavnog štaba, u kojem su bile smještene neke od muzejskih izložbi, prebačeno je u Državni muzej Ermitaž.

— Dvorane Ermitaža u Somerset House (London, Velika Britanija) - izložbe koje se stalno mijenjaju, na primjer, „Francuski crtež i slika iz zbirke Ermitaža: od Poussina do Picassa“: 75 crteža i 8 slika - remek djela francuskih majstora 16.-20. vijeka. iz kolekcije Državni muzej Muzej Ermitaž.

Državni muzej Ermitaž ne samo da čuva i proučava kulturno naslijeđe čovječanstva, već i razvija raznolika područja svog umjetničkog stvaralaštva.

Ermitaž nije samo muzej, to je sama istorija, lepota i veličina same umetnosti u njenoj čitavoj istorijskoj i univerzalnoj skali. “Muzej nije mehanički zbir inventarskih brojeva, on je nešto poput epske pjesme u kojoj su mnoge generacije imale ruku.”

Somov A.I.,—. Carski Ermitaž // enciklopedijski rječnik Brockhaus i Efron: u 86 tomova (82 sveska i 4 dodatna). - Sankt Peterburg, 1890-1907.
Varshavsky S., Yuliy Isaakovich |.

Ermitaž, 1764—1939: Ogledi o istoriji Državnog Ermitaža / Ed. akad. I. A. Orbeli; Rep. ed. P.Y. Kann; Umjetnik A. A. Ushin. - L.: Država. Izdavačka kuća "Iskusstvo", 1939. - 252 str.

Najveći i najznačajniji umetnički, kulturno-istorijski muzej u Rusiji i svetu, Državni muzej Ermitaž, danas slavi 165 godina od otvaranja za javnost.

Povijest muzeja započela je 1764. godine zbirkom umjetničkih djela koju je nabavila carica Katarina II. Prema različitim izvorima to je 317 ili 225 vrijedne slike. Među njima su bile slike uglavnom holandsko-flamanske škole iz prve polovine 17. veka. Danas ih je najmanje 96 opstalo u Ermitažu.

Ovaj sastanak je bio smešten u posebnoj pomoćnoj zgradi palate - Maloj isposnici (od francuskog ermitage - mesto samoće, ćelija, isposnica, povlačenje). Godine 1852. formirana je Carska isposnica koja je otvorena za javnost.

Godine 1769. Ermitaž je u Drezdenu stekao bogatu kolekciju saskog ministra grofa Brühla, koja je brojala oko 600 slika, uključujući Tizianov pejzaž „Bjekstvo u Egipat“, poglede na Drezden i Pirnu od Bellotta itd.

Velike i važne dopune zbirke dogodile su se 1772. i 1779. godine. U tom periodu postalo je jasno da nema dovoljno prostora i arhitekta Felten je sagradio zgradu. Great Hermitage. U posthumnom popisu Katarinine imovine iz 1796. godine nalazi se 3.996 slika.

Za vrijeme vladavine Aleksandra I i Nikole I otkupljene su ne samo kolekcije, već i pojedinačni radovi umetnici čiji su radovi bili odsutni iz Ermitaža. Nikola I je realizovao ideju ​​preobrazbe Ermitaža u javni muzej 17. februara 1852. godine.

Prije sredinom 19 stoljeća, samo nekolicina odabranih je mogla posjetiti Ermitaž. Tako je A.S. Puškin mogao dobiti propusnicu samo zahvaljujući preporuci V. Žukovskog, koji je služio kao mentor carevom sinu. U to vrijeme muzej je imao najbogatiju zbirku spomenika drevne istočne, staroegipatske, antičke i srednjovjekovne kulture, umjetnosti zapadne i istočne Evrope, arheoloških i umjetničkih spomenika Azije, ruske kulture 8.-19. stoljeća.

Do 1880. godine posjećenost muzeja dostigla je 50.000 ljudi godišnje.

U 19. veku Ermitaž je počeo sistematski da prima radove ruskih slikara. Godine 1895. neka od djela ruskih umjetnika prebačena su u Ruski muzej. Muzej dobija materijale iz arheoloških iskopavanja, koji su značajno obogatili njegov odjel. Početkom 20. stoljeća u muzeju je već pohranjeno na hiljade slika, a zatim su se u njegovoj kolekciji pojavila nova umjetnička djela. Tako je Ermitaž postao centar ruske istorije umetnosti i došao nova eraživot muzeja.

Nakon pada carske vlasti, Ermitaž je doživio značajne transformacije. Muzej je značajno obogaćen nacionaliziranim privatnim zbirkama i zbirkom Akademije umjetnosti. Iz glavne zbirke Zimske palate, muzej je dobio mnoge unutrašnje predmete, kao i mogulsko blago koje je predstavio Nadir Shah.

Kao rezultat zatvaranja Muzeja nove zapadne umjetnosti 1948. i još jedne preraspodjele kulturno nasljeđe Između muzeja Lenjingrada i Moskve, Ermitažu su se pridružili dijelovi moskovskih kolekcija Sergeja Ščukina i Ivana Morozova. Sada se hronološki opseg zbirke značajno proširio zahvaljujući djelima impresionista, Cezannea, Van Gogha, Matisa, Picassa i drugih umjetnika novih pokreta.

Nepovratnu štetu kolekciji je izazvala prodaja 1929-34, zbog čega je 48 remek-djela zauvijek napustilo Rusiju. Ermitaž je izgubio jedino Van Ejkovo delo, najbolja dela Rafaela, Botičelija, Halsa i niza drugih starih majstora.

Tokom Velikog domovinskog rata, najveći dio zbirke Ermitaža (više od dva miliona predmeta) evakuisan je na Ural. Podrumi zgrada Ermitaža pretvoreni su u skloništa za bombe, a nije funkcionisala kao muzej. Međutim, osoblje Ermitaža je nastavilo da sprovodi naučni rad pa čak i organizuju predavanja iz istorije umetnosti. Niti jedan eksponat nije izgubljen tokom rata, a samo manji dio ih je trebalo restaurirati.

Početkom 1957. godine za posetioce je otvoren treći sprat Zimskog dvorca, gde su bili izloženi radovi iz Muzeja nove zapadnjačke umetnosti.

Neposredno nakon pada Gvozdene zavese, Ermitaž je bio prvi ruski muzej koji je objavio da se u njegovim skladištima nalaze „trofejna“ dela impresionista i neoimpresionista, koja su od kraja rata smatrana izgubljenim.

U postsovjetskim vremenima, Ermitaž je počeo da ulaže napore da popuni praznine u svojoj kolekciji umetnosti 20. veka. Organizirana je Međunarodna fondacija za prijatelje Ermitaža. Godine 2002. izložba je dopunjena jednom od verzija Malevičevog "Crnog kvadrata". 2006. godine pokrenut je projekat Ermitaž 20/21, čiji je cilj prikazivanje i otkup savremene umetnosti.

Zanimljivosti

Mačke rade u Ermitažu. U 18. veku, kada su pacovi počeli da oštećuju zidove Zimskog dvorca, carica Elizabeta Petrovna izdala je „Uredbu o proterivanju mačaka na dvor“, prema kojoj su joj se slali odabrani lovci. A Katarina II je mačkama dodijelila službeni status: "čuvari umjetničkih galerija".

Muzej čuva oko 70 mačaka: oni se zovu „slobodni radnici“, svaka ima svoj pasoš i dozvoljeno im je kretanje po cijeloj teritoriji muzeja, osim po holovima. Amerikanka Mary Anne Ellin, koja je jednom prilikom posjetila Ermitaž sa svojom unukom, čak je objavila i dječiju knjigu posvećenu Ermitažnim mačkama - dio prihoda od prodaje knjige u SAD-u potrošen je na brigu o životinjama.

U Ermitažu je bila garaža. Car Nikolaj II je veoma volio automobile: prvi automobil je kupio 1905. godine, a do 1911. godine u carskoj floti bilo je već oko 50 automobila. različite marke. Imao je autopraonicu, benzinsku pumpu i sopstveni sistem parnog grejanja kako bi se sprečilo oštećenje automobila od korozije. Godine 1917, prilikom pljačke Ermitaža, nestao je čitav vozni park Nikolaja II.

Za istraživanje Ermitaža biće potrebno 11 godina. Ermitaž je danas jedan od najpopularnijih muzeja na svetu i najveći u Rusiji. Sadrži više od tri miliona eksponata, koji su predstavljeni u pet ogromnih zgrada. Da biste uopće prošli pored svih umjetničkih djela, potrebno je prijeći 24 kilometra. A ako sa svakom osobom provedete oko minut, trebat će vam 11 godina da prođete kroz sve dvorane: i to pod uvjetom da posjetitelj posjećuje muzej svaki dan osam, pa čak i deset sati.

U Ermitažu ima više od tri miliona eksponata, a bile bi potrebne godine da se na svakoj od njih zaustavite makar na minut. Stoga posjetitelji biraju nešto što vole. Jedan od najomiljenijih eksponata je Paun sat. Domari u salama kažu da mladi posjetioci često griješe: kada ih pitaju kako doći do dvorane Paviljona, zovu je Paunova dvorana.

Nauka i život // Ilustracije

Nauka i život // Ilustracije

Nauka i život // Ilustracije

Nauka i život // Ilustracije

Nauka i život // Ilustracije

Nauka i život // Ilustracije

Nauka i život // Ilustracije

Nauka i život // Ilustracije

Nauka i život // Ilustracije

Nauka i život // Ilustracije

Nauka i život // Ilustracije

Nauka i život // Ilustracije

Nauka i život // Ilustracije

Nauka i život // Ilustracije

Danas se pored kaveza s paunom nalazi veliki monitor na kojem se neprekidno skroluje video koji prikazuje mehanizam u akciji. Prvo, razgledači gledaju samog "Pauna", slikaju se na njegovoj pozadini, pokušavaju pronaći brojčanik sata, a zatim dugo i sa zanimanjem gledaju u monitor i zapisuju Mobiteli video na ekranu.

“Paun” je otvoren za javnost jednom sedmično, srijedom, u 19.00 (na ovaj dan Ermitaž je otvoren do 21.00). Navijanje sata potrebno je ne samo za zabavu posjetitelja, već prvenstveno za praćenje rada mehanizama.

Peacock sat je napravljen u 18. veku. U to vrijeme, u Europi, posebno u Engleskoj, stil chinoiserie (na ruskom - kineskom) bio je izuzetno popularan i kineska roba je bila u modi: svila, porculan, obojeni lakovi. Svake godine za njih su bili opremljeni karavani brodova, koji su, oplovivši Evropu, Afriku, Indiju, uplovili u kinesku luku Kanton (danas je to Guangzhou) - jedinu u to vrijeme pristupačnu Evropljanima.

Trgovina sa Kinom nije bila laka. Smatrao je sebe „centrom svemira“ i pokazao Evropi svoju potpunu nezavisnost i samodovoljnost – nije mu bilo potrebno englesko platno, metalni proizvodi, niti bilo koja druga evropska roba. Kao rezultat toga, brodovi koji su putovali "preko tri mora" bili su ispunjeni uglavnom balastom i morali su biti plaćeni ne robom, već čistim srebrom. To nije bilo od koristi za Evropljane.

To se nastavilo sve dok kineski car nije ugledao evropski mehanički sat sa muzikom. Ostavili su snažan utisak na njega. Ovo se ovdje nikada prije nije dogodilo. U Kini su satove nazivali „zvona koja zvone“, jer najneverovatnija stvar nije bila prozaična sposobnost merenja vremena (kineski sistem merenja vremena se razlikovao od evropskog), već „mehanički život“ - neverovatan, paradoksalan, do sada neviđena manifestacija svojstava živih bića u neživim stvarima.

A ono što caru prija, neophodno je svim dvorjanima. U Engleskoj su hitno pokrenuli proizvodnju luksuznih satova igračaka, muzičkih i animiranih mašina na navijanje, dizajniranih da zadive maštu kombinacijom „orijentalnog sjaja i zapadnjačkog genija“. A kompanija Jamesa Coxa, koji je zaslužan za autorstvo Ermitaža "Paun", jedan je od glavnih dobavljača ovog neobičnog proizvoda. Naravno, organizovanje takvog posla je skupo, problematično i rizično. Uostalom, profit, ma koliko veliki, morao je čekati najmanje dvije godine, plus peripetije dugih putovanja i nepredvidivost reakcije kupca. Džejms Koks se, kao šef kompanije, bavio dobijanjem kredita, angažovanjem majstora, razvojem dizajna, organizacijom proizvodnje, pregovaranjem sa trgovcima i prevoznicima i formiranjem pošiljki robe. Ispraćao je brodove sa svojom neobičnom robom. I čekao sam.

Period uspješne trgovine „zvonovima koji zvone“ nije dugo trajao, oko 20 godina (a za Coxa i kraće, od 1766. do 1772.). Tržište je bilo zasićeno, a brodovi su se počeli vraćati s neprodanim satovima. 1778. Cox je bankrotirao. Do tada je kolekcija kineskog cara iznosila oko pet hiljada nevjerovatnih mehanizama koji praktički nisu imali izravne analoge. Nakon toga, kao rezultat burnih događaja kineske istorije (ratovi, narodni ustanci, strana okupacija), većina ove zbirke je izgubljena, a neki od njenih eksponata vraćeni su u Evropu kao ratni trofeji. Ali i danas se u Pekingu, u muzejima Zabranjenog grada, u carskoj kolekciji nalazi oko dvije hiljade satova i muzičkih mehanizama.

U kolekciji Ermitaža sačuvano je nekoliko sati rada Jamesa Coxa. Među njima su i dva stolna sa muzičkim mehanizmima (na slikama levo). Za Coxa su vrlo karakteristične višefiguralne, višeslojne i višesmjerne kompozicije, u kojima sam sat nikako nije dat glavnu ulogu. To su prije blistave, pomalo ljepljive unutrašnje dekoracije, skupe i elegantne igračke za odrasle i istovremeno statusni simbol (“pogledaj šta imam”). Kombinacija privlačnog izgleda, složene animacije i muzička pratnja trebalo je da zadivi gledaoca i da u njemu izazove detinjasto čuđenje. Na primjer, u satu sa nosorogom, kada svira muzika, buketi u uglovima, zraci sa zmijama na osmokrakoj zvijezdi i disk sa rhinestones vrte se oko brojčanika u isto vrijeme.

Zapravo, sat Peacock ima iste funkcije - to je mehanički kuriozitet, dragocjena radoznalost, džinovska igračka koja zadivljuje goste neočekivana izvedba, tokom kojeg oživljavaju nepokretne figure metalnih ptica u prirodnoj veličini.

Možemo reći da se upravo skala našeg „Pauna“ ističe: to je najveći sačuvani automat 18. vijeka i ujedno najbolje očuvan među velikim.

Iako arhivi ne ukazuju direktno na autorstvo Jamesa Coxa, još uvijek postoje opisi dva iznenađujuće slična predmeta. To su mehanički "Paunovi" koji se spominju u katalozima izložbe koju je Cox organizovao u Dablinu 1774. godine. Opisi su opširni, ali vrlo zanimljivi:

„Broj šest. PAUN. Veličina u potpunosti odgovara originalu iz kojeg je kopirana s maksimalnom preciznošću. Od bakra, bogato pozlaćena, pozlaćena različite boje. Svo perje se izrađuje zasebno, ima odgovarajući reljef i postepeno postaje sve manje od repa do glave. Perjanica je divno oblikovana i pažljivo obrađena; isto se može reći i za glavu, grudi i krila. Njihovo perje je pričvršćeno za mehaničke elemente koji su povezani jednim zajedničkim pogonom koji se nalazi u tijelu ptice.

Paun stoji na hrastovom panju od bakra... Kora drveta je brižljivo obrađena i bogato pozlaćena... Na vrhu je zmija duga šest stopa, napravljena sa neshvatljivom dražesnošću, a svaka njena ljuska je divno isklesana; zmija je pozlaćena i, izgledajući kao masivno zlato, [kreće se] na najprirodniji način, tako da joj glava prolazi između nogu pauna i cilja u prsa ptice. Ova zmija je povezana sa mehanizmom koji se nalazi u telu pauna, koji ne samo da podiže i širi perje, već ga podiže apsolutno realno, do najmanjeg pera, i sa najvećom pravilnošću, istovremeno i krila. oživeti kako treba. Glava i vrat se također kreću u nekoliko smjerova, kljun se otvara i zatvara tako prirodno da ne može ne izazvati divljenje.

Pokreti zmije uzrokuju da Paun savija rep, perje i vrat sa neverovatnom preciznošću; sve je tako pažljivo izbalansirano i uravnoteženo da nije sačuvana samo figura ptice, već i repno perje, neobično graciozno i ​​dugo, zadržava svoj oblik u bilo kojem položaju, ne savija se i ne drži jedno za drugo tijekom cijelog uspona. Majstor koji je stvorio ovo čudo... je tako vješto dizajnirao sve dijelove da se na površini ne vidi ni jedan šraf. Paunove noge su izrađene od čelika i zlata, ne deblje od proporcije tijela ptice i pouzdano podupiru teški mehanizam.

Drvo na kome stoji Paun... ima tri grane, iskovane od bakra sa najvećom naturalizmom i na različitim mestima kao da su odsečene ili odlomljene. Tri velike grane iznad su podijeljene na pedeset malih, sa prekrasnim čipkastim zelenilom i zlatnim žirom. Tlo na kojem hrast stoji je od bogato pozlaćenog bakra, ovalnog oblika, dužine oko šest stopa. Na vrhu zemlje je loza bundeve, posuta lišćem, izdancima... i plodovima prepisanim iz prirode; s jedne strane je hrastova grana izlivena od mesinga i pozlaćena; Boja lišća odgovara opalim, uvelim i osušenim granama. S ove strane površine zemlje, kao da puzi iz nje, tačno ispod Pauna - velika zmija bronzani bakar; ispružena je u pravu liniju i gleda prema gore, prema zmiji na drvetu, a rep joj se vidi s druge strane i naslonjen je na grane hrasta. Površina zemlje je takođe ukrašena gmizavcima od livene bronze. Izvana je okružena kamenjem i mahovinom, napravljenom od livenog mesinga, ne samo pozlaćenom, već i optočenom kamenjem rubin boje; ova vanjska ivica je polirana i pozlaćena, a između nje i glavne jedinice je prekrasan okvir Zelena boja...Opisani objekat stoji na osmougaonoj platformi od crvenog maroka, ispod veličanstvenog četvorougaonog paviljona poduprtog bijelim i zlatnim stupovima.

Sa svake strane [paviljona] nalaze se ažurne ploče od lišća; Bijelo-zlatni stupovi i prečke panela su bogato ukrašeni, a cjelinu okružuje čvrsta plava zavjesa, rese i rese koje vise u kapicama sa svakog stupa, obavijajući predmet i prezentujući ga gledaocu. Od stalka do regala se prostire luksuzni vijenac, koji podupire veličanstvenu kupolu, pokrivajući u potpunosti i po luksuzu i strukturi odgovara ostatku paviljona. Na vrhu su pozlaćene ruže, a u sredini kupole je velika antička urna, lijepo izrezbarena i bogato pozlaćena...”

“Broj osam (par sa brojem 6). Tako pažljivo izveden da se svaki pokret... i svaki detalj ovog veličanstvenog djela u potpunosti ogleda u prvom [paunu] i zajedno čine par, u skladu s kineskim ukusima."

Poput ermitažnog „Pauna“, dablinski su pomerali glave i krila, raširili rep; na površini osnove, okružen livenim bronzanim prstenom sa krupnim kamenčićima, kao i naš, nalazile su se grane, listovi i bundeve, a deblo je imalo tri velike grane i masu malih grana sa lišćem i žirom. Međutim, sama baza Dublin Peacocksa nije okrugla, već ovalna; sat, pijetao i sova su nedostajali, a umjesto njih dvije su zmije napale Pauna.

Može se pretpostaviti da je jedan od dablinskih „paunova“ završio u Sankt Peterburgu (nakon značajne modernizacije). Još jedan "Paun" održan je na aukciji 1792. godine u Londonu (deklarisane vrijednosti 2000?), gdje su prodati ostaci Coxove robe iz skladišta u Kantonu. Imao je sljedeći opis:

“Lot 29. Veličanstveni paun, koji je napravio gospodin Urey, koji je, da bi stekao što veću sličnost, kupio i držao takvu pticu... Paunov rep je tako vešto konstruisan da se diže i širi u najvećoj meri. prirodan način; Paun stoji na hrastu, također preslikan iz života; sve je bogato pozlaćeno.”

Imajte na umu da je "paun" već sam ovdje, bez para, a ni o zmijama se ništa ne govori.

Gospodin Uri je isti onaj Frederik Uri kome je Katarina II, na preporuku princa Potemkina, platila 11 hiljada rubalja 1781. „za sat donet iz Engleske“. Ista brojka je spomenuta 1792. prilikom sastavljanja registra namještaja u Domu konjske garde (Palata Tavričeski) nakon Potemkinove smrti: „Hrast od bronze, prekriven pticama, koji ima mehanički pokret, cijena 11 hiljada rubalja.“ Ovaj iznos je ekvivalentan 1800?, odnosno blizu cijene pauna u Kantonu.

Važno je napomenuti da se u londonskom izvještaju o osiguranju za 1780. Frederick Ury ne naziva časovničarem, već „proizvođačem satnih mašina“, odnosno mehanizama za automatske mašine. To objašnjava činjenicu da ga je upravo on, čovjek koji je dobro poznavao strukturu sata, donio u Sankt Peterburg. Najvjerovatnije, radi bolje očuvanosti, sat je donio rastavljen. To znači ko ih je, ako ne autor, trebao ovdje sastaviti, konfigurirati i demonstrirati rad kupcu!

Vjerovatno je James Cox, kao čelnik kompanije, obezbijedio generalno upravljanje i finansiranje projekta, možda cjelokupni dizajn proizvoda, ali ne i dizajn i proizvodnju.

Iako se veruje da je Potemkin sat kupio za caricu (i njenim novcem), „Paun“ nije napustio kneževu palatu sve do njegove smrti. Možda zato što bez kvalificiranog nadzora tako složeni uređaji brzo postaju neupotrebljivi, što znači da nema više ništa za dati - a Kulibin je iste 1792. napisao: „...ova mašina je bila na različitim mjestima nekoliko godina, rastavljena... za mnoge male dijelovi..." U samom Ermitažu situacija se ponovila: samo tokom 20. veka Paun je nekoliko puta popravljan, a tek kada je 1994. godine u muzeju stvorena Sat-laboratorija, situacija se stabilizovala i Paun je počeo nesmetano da radi. Ovdje je, kao iu medicini, preporučljivija prevencija nego liječenje.

Studija drugih radova koje je potpisao Cox omogućava nam da zaključimo da je upotreba prethodno proizvedenih komponenti i dijelova u novom proizvodu bila normalna praksa. Tako je i sa “Paunom”: gledajući njegove komponente izbliza, nije teško uočiti da su i “Pijetao” i “Sova”, i satni mehanizam strukturno potpuno autonomni i, pre “ponovnog susreta” sa “Paun” je najvjerovatnije predstavljao samostalne eksponate. Da, danas su u stalnoj interakciji jedni s drugima: satni mehanizam na kraju svakog sata pokreće mehanizam „Sova“, onaj nakon minut i po pokreće mehanizam „Paun“, a posljednji pokreće „Pijetao“ mehanizam. Ova veza se izvodi kroz sistem dugih dodatnih poluga. Ali, u principu, svaki od mehanizama se može ukloniti (i biće potpuno operativan), a preostali se mogu povezati u jedan sistem. Inače, čak i danas se svaka od ptica može lansirati samostalno - na površini „tla“ nalaze se odgovarajuće ručke za gljive.

Može se pretpostaviti da su "Sova", "Pijetao" i satni mehanizam dodani na zahtev novog kupca Potemkina jednom od dablinskih "paunova" (verovatno već lišenih zmija, poput svog kantonskog blizanca) dobiti impresivniji spektakl. Uz to, satni mehanizam je, s jedne strane, ispunjavao prostoriju melodičnom zvonjavom zvona svakih petnaest minuta, a s druge je osiguravao automatsko pokretanje mehanizama za kretanje ptica, što je izgledalo još impresivnije.

Ovdje je prikladno napomenuti da Peacock satni mehanizam, uprkos neobičnom rasporedu i okretnom brojčaniku, po kinematici i strukturi u potpunosti odgovara tradicionalnom engleskom mehanizmu stonog sata sa zvončićima i muzikom, štoviše, koristi se vrlo popularna melodija za zvonjenje četvrtina. - Whitington zvoni. Takvi pokreti imaju, gotovo bez izuzetka, osmodnevno vrijeme namotavanja (tj. sedmicu plus jedan slobodan dan). Ali mehanizmi kretanja ptica, koji moraju da rade svakog sata, kao kukavica zidni sat, namotavanje opruge traje oko 8-10 ciklusa. Odnosno, u početku njihov kontinuirani rad nije bio namijenjen (a tko bi im se divio, na primjer, noću?), ali ovo je bilo dovoljno, recimo, za zabavu. Oni su to riješili - i izdržali su do sljedeće prilike, bit će sigurniji: opterećenja u ptičjim mehanizmima su vrlo velika. Štaviše, za razliku od satova, čiji su dizajni unapređivani vekovima, ove složene automatske mašine su skoro svaki put bile „vožnja u nepoznato“, sa „bolestima iz detinjstva“ neizbežne u takvoj situaciji – manji nedostaci koji su naglo smanjivali održivost sistema. Stoga je epizodična priroda njihovog rada značajno smanjila, odnosno odgodila vjerovatnoću neuspjeha.

Druga stvar je sat: kao nijedan drugi mehanizam, on mora raditi non-stop, sedmicu za sedmicom, godinu za godinom. A neki - i vek za vekom.

Da je Evropljanin (čitaj Potemkin) naručio modifikacije “Pauna” još jednom uvjerava evropska simbolika dodatih ptica: sova je satelit Minerve/Atine, pijetao je simbol Krista. A u Kini nikada ne bi prihvatili oživljenu sovu za njih je sova loš znak, simbol smrti.

Pored ptica (da bi se prilagodili njihovim „podzemnim“ mehanizmima, očigledno je bilo potrebno zaokružiti bazu), u sastav sata su dodane i tri vjeverice. Jedna od njih, najveća, ispod Sovinog kaveza, u rukama drži pozlaćeni žir i stalno je pitana: „Je li vjeverica slomljena? Zašto ne grize orahe?” A u glavu mi se prirodno uvlači misao da je komornik Puškin vidio „pauna“ u Zimskom dvorcu i vjeverica koja grizu orahe pojavila se u „Priči o caru Saltanu“ nakon što se pjesnik upoznao sa čuvenim satom.

Bijelo-zlatni paviljon dablinskog "Pauna" očigledno nije došao u Sankt Peterburg. Umjesto toga, 1851. godine od lokalne kompanije „Nikola i Plinke“ naručena je zastakljena kutija od pozlaćenog drveta – ona koju vidimo danas. A okrugli bubanj, prekriven grimiznim somotom, i osmougaoni stalak ispod pozlaćenog kućišta napravljeni su već u sovjetsko doba. A sasvim nedavno, oko 1998-2000, unutrašnja rasvjeta i mikrofon pojavili su se ispred Pijetla.

Mehanizam sata Pauna radi neprekidno, a figure ptica se pokreću samo jednom, u srijedu: njihovo automatsko pokretanje je onemogućeno kako bi se sačuvali drevni mehanizmi. I svaki put kada oči mladih posjetilaca Ermitaža, koji su unaprijed došli u dvoranu Paviljona, zasjaju od oduševljenja - uostalom, u naše vrijeme sve je manje virtualnih čuda „poštene i čiste mehaničare“.

Za ilustraciju članka korištene su fotografije M.P. Guryeva, P.S. polu-
Dova, Yu.A. Molodkovets, S.V. Suetova, V.S. one-
Rebenina, L.G. Heifetz.

© Državni muzej Ermitaž, Sankt Peterburg, 2014.

Opis

Tokom godine Ermitaž poseti 3 miliona ljudi. Glavni priliv posetilaca je od maja do septembra, u ovo vreme u muzej uđe 200-300 ljudi za 20 minuta

Zbirka muzeja obuhvata više od 3 miliona 106 hiljada eksponata. Od toga ima oko 17 hiljada slikarskih dela, grafičkih radova - 623 hiljade, skulptura - oko 13 hiljada, dela primenjene umetnosti - preko 357 hiljada, arheoloških predmeta - 751 hiljada, numizmatičkih spomenika - više od milion 122 hiljade , rijetkih knjiga - oko 350, oružja - 14 hiljada, itd. Na fotografiji: Mala španska carina.

Savremeni Ermitaž je kompleks od pet zgrada koje se nalaze na Dvorskom nasipu i Milionskoj ulici: Zimski dvorac, Veliki (stari) Ermitaž, Mali Ermitaž, Novi Ermitaž i Ermitaž teatar. Osim toga, muzejske zbirke su smještene u zgradi Glavnog štaba na Trgu palače iu Menšikovskoj palači na Univerzitetskoj nasipu. Na fotografiji: Glavno stepenište Novog Ermitaža

U dvorani Rembrandt u Ermitažu izložene su 24 slike slavnog Holanđanina. Jedan od mnogih poznate slike Umjetnik je naslikan 1636-1647. "Danae." Godine 1985. teško je povrijeđena - jedan od posjetilaca, kasnije prepoznat kao lud, polio je sliku kiselinom i zarezao je nožem. Za restauraciju Rembrandtove slike bilo je potrebno 12 godina

Muzej sadrži 180 hiljada predmeta koji predstavljaju umjetnost Istoka, uključujući djela slikarstva, skulpture, primijenjene umjetnosti, nakita, uzorke pisanja itd. Eksponati su predstavljeni u 50 sala. Na fotografiji: Jordansko stepenište Državnog Ermitaža

Zbirka antičkih antikviteta obuhvata preko 170 hiljada predmeta, uključujući zbirke oslikanih vaza, klesanog kamena, antičke skulpture, arheološka nalazišta Severnog Crnog mora, nakit itd. Na fotografiji: deca na ekskurziji kod skulpture Jupitera, po kojoj je sala Ermitaž dobila ime

Da bi se eksponati zaštitili od glodara, mačke žive u podrumima Ermitaža još od vremena Katarine II. Više od 50 mačaka, mačaka i mačića stalno je u službi u muzeju. Žive slobodno u prostranim podrumima Ermitaža, ali životinje ne smiju u izložbene dvorane

Zbirka evropske umetnosti sadrži oko 600 hiljada predmeta i pokriva period od srednjeg veka do dvadesetog veka. Zbirka obuhvata više od 7 hiljada slika, 2 hiljade skulptura, 40 hiljada crteža, 500 hiljada gravura

Zbirka eksponata drevnih i ranosrednjovjekovnih kultura u Ermitažu sadrži skoro 2 miliona predmeta i jedna je od najboljih i najvećih u Rusiji

Sovjetsko stepenište. Ime je dobila po Državnom savetu, koji je u 19. veku. nalazio se na prvom spratu. Specijalno za njega izgrađen je novi ulaz i novo stepenište u zapadnom dijelu zgrade (arh. A. I. Stackenschneider)

Ukupna površina prostorija (zgrada) Državnog Ermitaža je 233 hiljade 345 kvadratnih metara. m Od toga, izložbeni prostor zauzima 66 hiljada 842 kvadrata. m Na fotografiji: atlantske skulpture na portiku Malog Ermitaža

Najvažniji muzej u Rusiji - Ermitaž - star je već više od 250 godina. Ovo je najveći muzej u našoj zemlji. Prikupili smo najzanimljivije činjenice koje su mnogima vjerovatno nepoznate.

Nekada čak ni Puškin nije mogao ući u Ermitaž

Ermitaž se pojavio kao privatna zbirka Katarine Velike: carica je nabavila zbirku od 317 vrijednih slika za 183 hiljade talira. Slike su, inače, bile smeštene u zabačenim salama palate, otuda i naziv: od francuskog „Ermitaž“ znači mesto samoće, pustinjačko sklonište. Ova zbirka se postepeno popunjavala novim primjercima, ali nisu svi mogli posjetiti dvorane. Tako je Aleksandar Puškin mogao da pogleda zbirku tek nakon zahteva Vasilija Žukovskog, čiji je uticaj na dvoru bio prilično jak.

Nikola I otvorio je Ermitaž za posetioce 1852. godine, a do 1880. godine muzej je godišnje posećivalo 50 hiljada ljudi. I sam car volio je šetati muzejom potpuno sam: u tom trenutku bilo je zabranjeno kontaktirati s njim o svakodnevnim stvarima.

Mačke rade u Ermitažu

Mačke su se prvi put pojavile u Zimskom dvorcu pod Elizabetom Petrovnom: ona je izdala "Uredbu o protjerivanju mačaka na sud". To se dogodilo nakon što su palatu počeli da napadaju pacovi koji su oštetili zidove. Pa, Katarina II je životinjama dala službeni status - "čuvari umjetničkih galerija".

Danas u muzeju živi oko 70 mačaka, a često ih nazivaju „slobodnim zaposlenima“. Imaju svoj pasoš i mogu hodati svuda osim izložbenih hala. A mačke su prava legenda muzeja, njima se šalju pokloni, snimaju se filmovi (kako se šale radnici Ermitaža, češće nego o Rembrandtu) i pišu se članci. A Amerikanka Mary Ann Ellin, koja je posjetila muzej sa svojom unukom, čak je napisala knjigu za djecu posvećenu mačkama Ermitaža.

U Ermitažu se nalaze nepoznata remek-djela

Ermitaž često javnosti predstavlja dosad nepoznata djela umjetnika. A ponekad su toliko nepoznati da ni sami zaposleni ne znaju za njihovo prisustvo u zidovima muzeja. Dakle, šezdesetih godina, slika Holandski umjetnik Otkrio ga je sasvim slučajno jedan holandski likovni kritičar. Osoblje muzeja ga je pozvalo na čaj u stražnju sobu, a ispod ormarića je ugledao nekakav list. Kada je nalaz pronađen, ispostavilo se da se radi o slici “Bakh, Cerera, Venera i Kupidon”, koju je napisao Hendrik Golcius. A platno je kupila Katarina II davne 1772. godine. Slika je poslata na restauraciju, nakon čega je zauzela svoje počasno mjesto na izložbi. Kažu da sada svaki zaposlenik muzeja sanja o pronalaženju remek-djela i pažljivo ispituje sve kutke Ermitaža.

Početkom 20. veka Ermitaž je imao kolekciju automobila

Malo ljudi zna, ali Nikola II je skupljao automobile. Svoj prvi automobil kupio je 1905. godine, a za šest godina bilo je oko 50 marki. U tu svrhu između Winter Palace a Mali Ermitaž izgradio je posebnu garažu.

Ovdje su bili parkirani Mercedes, Delaunay-Belleville, Rolls-Royce, Brasier, Peugeot, Renault, kao i ruski automobili Russo-Balt i Lessner. U garaži je bilo sve što vam je potrebno: perionica automobila, benzinska pumpa, pa čak i cijeli sistem parnog grijanja (da se izbjegne korozija). Nažalost, i boljševici su voljeli automobile, a tokom pljačke Ermitaža 1917. godine, cijela zbirka Nikolaja II nestala je bez traga.

Duhovi su viđeni u Ermitažu

Mistične priče o Ermitažu, njegovim duhovima i animiranim eksponatima - to je čitav sloj mitologije Sankt Peterburga koji zaslužuje posebnu priču. Ali najpoznatija od njih je legenda o Petru I. Kažu tako voštana figura Car ustaje, klanja se posjetiteljima i pokazuje na vrata. Inače, lutka zapravo ima šarke koje joj omogućavaju da se stavi u stolicu ili ustane, očigledno, tu legendi rastu noge.

Ali postoje još strašnije priče: na primjer, o egipatskoj boginji Sekhmet s lavljom glavom. Njena skulptura stoji u dvorani starog Egipta. Prema mitovima, boginja rata i užarenog sunca, Sekhmet, bila je vrlo krvoločna. Kažu da se ponekad za vrijeme punog mjeseca na kolenima skulpture pojavi lokva krvi, koja kasnije nestane.

Potrebno je 11 godina da se vide svi eksponati u Ermitažu

Ermitaž nije samo jedan od najpopularnijih muzeja u Rusiji, već iu svetu. Godišnje ga posjeti više od 5 miliona ljudi, a broj eksponata odavno je premašio tri miliona. Zbirke su smještene u pet zgrada, a potrebno je putovati 24 kilometra da biste uopće prošli pored svih eksponata. Pa, ako stojite u blizini svakog umjetničkog djela barem minut, proći će 11 godina. I to pod uslovom da u muzeju treba da provedete 8-10 sati svaki dan.