Сър Уолтър Скот (англ. Walter Scott; 15 август 1771 г., Единбург - 21 септември 1832 г., Абътсфорд, погребан в Драйбъроу) - световноизвестен британски писател, класик на световната литература, поет, историк, колекционер на антики, адвокат, от шотландски произход. Смятан е за основоположник на жанра исторически роман.

Биография

Роден в Единбург, син на богат шотландски адвокат Уолтър Джон (1729-1799) и Анна Ръдърфорд (1739-1819), дъщеря на професор по медицина в Единбургския университет. Той беше деветото дете в семейството, но когато беше на шест месеца, само три останаха живи. В семейство с 13 деца оцеляха шест.

През януари 1772 г. той се разболява от детска парализа, губи подвижността на десния си крак и остава куц завинаги. Два пъти - през 1775 г. и през 1777 г. - той се лекува в курортните градове Бат и Престънпанс.

Детството му е тясно свързано с шотландските граници, където прекарва известно време във фермата на дядо си в Сандиноу, а също и в къщата на чичо си близо до Келсо. Въпреки неговата физически недъг, вече в ранна възрастучудваше околните с живия си ум и феноменалната си памет.

През 1778 г. се завръща в Единбург. От 1779 г. учи в Единбургско училище, а през 1785 г. постъпва в Единбургския колеж. В колежа се увлича по алпинизма, става физически по-силен и печели популярност сред връстниците си като отличен разказвач.

Той четеше много, включително древни автори, обичаше романи и поезия и особено наблягаше на традиционните балади и приказки на Шотландия. Заедно с приятелите си той организира „Поетично общество“ в колежа, учи Немскии се запознава с творчеството на немски поети.

Годината 1792 става важна за Скот: в университета в Единбург той издържа адвокатския изпит. Оттогава той става уважаван човек с престижна професияи има собствена юридическа практика.

В първите години на самостоятелна адвокатска практика той пътува много из страната, събирайки народни легендии балади за шотландски герои от миналото. Увлечен от преводи немска поезия, публикува анонимно свои преводи на баладата на Бюргер „Ленора“.

През 1791 г. той среща първата си любов, Уилиамина Белшес, дъщеря на единбургски адвокат. В продължение на пет години той се опитва да постигне взаимността на Виламина, но момичето го държеше в несигурност и в крайна сметка избра Уилям Форбс, син на богат банкер, за когото се омъжи през 1796 г. Несподелената любов се превърна в тежък удар за младия мъж; Частици от образа на Виламина впоследствие се появяват повече от веднъж в героините на романите на писателя.

През 1797 г. се жени за Шарлот Карпентър (Charlotte Charpentier) (1770-1826).

В живота той беше примерен семеен човек, добър, чувствителен, тактичен, благодарен човек; обичал имението си Абътсфорд, което преустроил в малък замък; Той обичаше дървета, домашни любимци и добра храна със семейството си.

През 1830 г. той получава първия си инсулт на апоплексия, който го парализира. дясна ръка. През 1830-1831 г. Скот преживява още две апоплексии.

В момента в имението на Скот Абътсфорд се помещава музей на известния писател.

Създаване

Уолтър Скот започна своя творчески пътот поезията. Първите литературни изяви на В. Скот се случват в края на 90-те години на 18 век: през 1796 г. са публикувани преводи на две балади на немския поет Г. Бургер „Ленора“ и „Дивият ловец“, а през 1799 г. превод на драмата на Й. В. Гьоте „Гец фон Берлихингем“.

Първото оригинално произведение на младия поет е романтичната балада „Вечерта на Еньовден“ (1800). От тази година Скот започва активно да събира шотландски фолклор и в резултат на това през 1802 г. публикува двутомната колекция „Песни на шотландската граница“. Колекцията включва няколко оригинални балади и много добре проучени южношотландски легенди. Третият том на сборника е публикуван през 1803 г. Цялата четяща публика във Великобритания беше най-запленена не от новаторските за онова време негови стихотворения, нито дори от поемите му, а преди всичко от първия в света роман в стихове „Мармион“ (на руски се появи за първи път през 2000 г. в изданието „Книжовни паметници”).

Романтичните стихотворения от 1805-1817 г. му донасят слава най-великият поет, Свършен популярен жанрлиро-епична поема, която съчетава драматичния сюжет на Средновековието с живописни пейзажи и лирична песен в стила на балада: „Песен на последния менестрел“ (1805), „Мармион“ (1808), „Слугинята на Lake” (1810), “Rokeby” (1813) и др.. Скот става истинският основоположник на жанра историческа поема.

Прозата на известния тогава поет започва с романа „Уейвърли, или преди шестдесет години“ (1814). Уолтър Скот, въпреки лошото си здраве, имаше феноменална продуктивност: като правило той публикуваше поне два романа годишно. Повече от тридесет години литературна дейностписателят създава двадесет и осем романа, девет поеми, много разкази, литературно-критически статии и исторически трудове.

На четиридесет и две години писателят за първи път представи своите исторически романи на читателите. Подобно на своите предшественици в тази област, Уолтър Скот се обади множество автори„Готически“ и „антични“ романи, той беше особено очарован от творчеството на Мери Еджуърт, чиято работа описва ирландската история. Но Уолтър Скот търсеше своя собствен начин. „Готическите“ романи не го задоволиха с прекомерен мистицизъм, „античните“ - с неразбираемост за съвременния читател.

След дълго търсене Уолтър Скот създава универсална структура на историческия роман, преразпределяйки реалното и измисленото по такъв начин, че да покаже, че животът не е исторически личности, а непрекъснатото движение на историята, което нито една от изключителните личности не може да спре, е реален обект, достоен за вниманието на художника. Възгледът на Скот за развитието на човешкото общество се нарича „провиденциалистки“ (от латински providentia - Божията воля). Тук Скот следва Шекспир. Историческата хроника на Шекспир е разбрана национална история, но на ниво „история на царете“.

Уолтър Скот пренася историческата личност на заден план и поставя измислени герои на преден план на събитията, чиято съдба е повлияна от смяната на епохата. Така Уолтър Скот показа това движеща силаисторията е представена от самия народ народен животе основният обект на художествените изследвания на Скот. Неговата древност никога не е неясна, мъглива или фантастична; Уолтър Скот е абсолютно точен в изобразяването на историческите реалности, затова се смята, че той е развил феномена на „историческото оцветяване“, тоест той умело е показал оригиналността на определена епоха.

Предшествениците на Скот описват „история заради самата история“, показвайки превъзходните си познания и по този начин обогатявайки знанията на читателите, но в името на самото знание. Не е така със Скот: той знае историческа епохаподробно, но винаги го свързва със съвременен проблем, показвайки как подобен проблем е намирал своето решение в миналото. Следователно Уолтър Скот е създателят на жанра исторически роман; първият от тях, Waverley (1814), се появява анонимно (следващите романи до 1827 г. са публикувани като произведения на автора на Waverley).

Романите на Скот се съсредоточават върху събития, които включват значими социално-исторически конфликти. Сред тях са „шотландските“ романи на Скот (които са написани на базата на шотландска история) - „Гай Манъринг“ (1815), „Антикварят“ (1816), „Пуританите“ (1816), „Роб Рой“ (1818). ), Легендата за Монтроуз (1819).

Най-успешните сред тях са „Пуританите” и „Роб Рой”. Първият изобразява бунта от 1679 г., насочен срещу възстановената през 1660 г. династия Стюарт; героят на "Роб Рой" е народният отмъстител, "шотландският Робин Худ". През 1818 г. се появява том от Британската енциклопедия със статията на Скот „Рицарство“.

След 1819 г. противоречията в мирогледа на писателя се засилват. Уолтър Скот вече не се осмелява да постави въпроса за класовата борба така остро, както преди. Но темите на неговите исторически романи стават значително по-широки. Излизайки отвъд Шотландия, писателят се обръща към древната история на Англия и Франция. събития Английска историяизобразен в романите „Айвънхоу“ (1819), „Манастирът“ (1820), „Игуменът“ (1820), „Кенилуърт“ (1821), „Уудсток“ (1826), „Красотата на Пърт“ (1828) .

Романът Куентин Дорвард (1823) е посветен на събитията във Франция по време на управлението на Луи XI. Действието на романа „Талисманът” (1825) е източното Средиземноморие по време на кръстоносните походи.

Ако обобщим събитията от романите на Скот, ще видим специален, уникален свят от събития и чувства, гигантска панорама от живота на Англия, Шотландия и Франция в продължение на няколко века, от края на 11 до началото на 19 век.

В работата на Скот от 1820 г., като същевременно поддържа реалистична основа, има значително влияние на романтизма (особено в Иванхоу, роман от 12 век). Особено място в него заема романът от съвременния живот „Водите на Свети Ронан” (1824). Обуржоазяването на дворянството е показано в критични тонове, а титулуваното дворянство е обрисувано сатирично.

През 1820-те години са публикувани редица произведения на Уолтър Скот на исторически и историко-литературни теми: „Животът на Наполеон Бонапарт“ (1827), „Историята на Шотландия“ (1829-1830), „Смъртта на лорд Байрон ” (1824). Книгата „Биографии на романисти“ (1821-1824) дава възможност да се изясни творческата връзка на Скот с писатели XVIIIвек, особено с Хенри Филдинг, когото самият той нарича „бащата на английския роман“.

Романите на Скот се делят на две основни групи. Първата е посветена на близкото минало на Шотландия, периода на гражданската война - от пуританската революция през 16 век до поражението на планинските кланове през средата на 18 веквек и по-късно: “Уейвърли” (1814), “Гай Манъринг” (1815), “Единбургска тъмница” (1818), “Шотландските пуритани” (1816), “Булката от Ламермур” (1819), “Роб Рой” (1817), „Манастир” (1820), „Игумен” (1820), „Водите Сен Ронан” (1823), „Антика” (1816) и др.

В тези романи Скот развива необичайно богат реалистичен тип. Това е цяла галерия Шотландски типовенай-разнообразни социални слоеве, но главно дребната буржоазия, селячеството и декласираната бедност. Ярко конкретни, говорейки богат и разнообразен народен език, те образуват фон, който може да се сравни само с „фалстафовия фон“ на Шекспир. На този фон има много ярка комедия, но наред с комичните фигури, много плебейски герои са артистично равни с герои от висшите класи. В някои романи те са главните герои; в Edinburgh Dungeon героинята е дъщеря на дребен селски наемател. Скот, в сравнение със „сантименталната“ литература от 18 век, прави още една стъпка към демократизиране на романа и в същото време предоставя по-живи образи. Но най-често главните герои са условно идеализирани млади хора от висшите класи, лишени от много жизненост.

Втората основна група от романи на Скот е посветена на миналото на Англия и континенталните страни, главно Средновековието и XVI век: „Айвънхоу“ (1819), „Куентин Доруърд“ (1823), „Кенилуърт“ (1821), „Карл Смелият, или Анна от Гайерщайн, прислужницата на мрака“ (1829) и др. Няма толкова интимно, почти лично запознанствотъй като легендата все още е жива, реалистичният фон не е толкова богат. Но именно тук Скот особено разгръща изключителния си усет към миналите епохи, което принуди Огюстен Тиери да го нарече „ най-големият майстористорическо гадаене на всички времена." Историзмът на Скот е преди всичко външен историзъм, възкресяване на атмосферата и колорита на една епоха. Тази страна, основана на солидни познания, особено удиви съвременниците на Скот, които не бяха свикнали с нещо подобно.

Картината, която той нарисува за „класическото“ Средновековие, „Айвънхоу“ (1819), вече е малко остаряла. Но такава картина, същевременно напълно правдоподобна и разкриваща реалност, толкова различна от съвременността, никога не е съществувала в литературата. Това беше истинско откритие на един нов свят. Но историзмът на Скот не се ограничава до тази външна, сетивна страна. Всеки от неговите романи се основава на специфична концепция за историческия процес в даден момент.

Така „Куентин Доруард“ (1823) дава не само ярка художествен образЛуи XI и неговото обкръжение, но разкрива същността на неговата политика като етап от борбата на буржоазията срещу феодализма. Концепцията на „Айвънхоу“ (1819), където централният факт за Англия в края на 12 век е националната борба на саксонците с норманите, се оказва необичайно плодотворна за историческата наука - тя е тласъкът за известния френски историк Огюстен Тиери.

Когато оценяваме Скот, трябва да помним, че неговите романи като цяло предхождат трудовете на много историци от неговото време.

За шотландците той е нещо повече от писател. Той се съживи историческа паметТози народ отвори Шотландия за останалия свят и преди всичко за Англия. Преди него в същинска Англия, особено в нейната столица Лондон, нямаше почти никакъв интерес към шотландската история, смятайки горците за „диваци“. произведения на Скот, които се появяват веднага след това Наполеоновите войни, в който шотландските стрелци се покриха със слава при Ватерло, принуди образованите кръгове на Великобритания да променят радикално отношението си към тази бедна, но горда страна.

Любителите на видеото могат да гледат кратък филм за живота и творчеството на Уолтър Скот с Youtube.com:

Скот получава повечето от обширните си знания не в училище и университета, а чрез самообразование. Всичко, което го интересуваше, се запечата завинаги в неговата феноменална памет. Не е необходимо да изучава специална литература, преди да напише роман или стихотворение. Колосално количество знания му позволиха да пише по всяка избрана тема.

Романите на Скот първоначално са публикувани без името на автора и са разкрити инкогнито едва през 1827 г.

През 1825 г. на Лондонската фондова борса избухна финансова паника и кредиторите поискаха плащане на сметки. Нито издателят на Скот, нито собственикът на принтера, J. ​​Ballantyne, са в състояние да платят парите и се обявяват в несъстоятелност. Въпреки това, Скот отказва да последва примера им и поема отговорността за всички сметки, носещи неговия подпис, възлизащи на £120 000, като собствените дългове на Скот представляват само малка част от тази сума. Изтощителната литературна работа, на която се обрича, за да изплати огромен дълг, отнема години от живота му.

Романите на Скот бяха изключително популярни в Русия сред четящата публика и затова бяха сравнително бързо преведени на руски. Така романът „Карл Смелият, или Анна от Гейерщайн, девойката на мрака“, публикуван за първи път във Великобритания през 1829 г., вече е публикуван в Санкт Петербург през 1830 г., в печатницата на централата на отделна корпус на вътрешната охрана.

Известният исторически писател Иван Лажечников (1790-1869) е наричан „руският Уолтър Скот“.

Терминът „на свободна практика“ (буквално „свободен копиеносец“) е използван за първи път от Уолтър Скот в романа „Айвънхоу“, за да опише „средновековен воин-наемник“.

През 1971 г., за да отбележи 200-годишнината от рождението на писателя, Кралската поща на Обединеното кралство издаде пощенска маркана стойност 7,5 пенса.

Можете също да прочетете за живота и творчеството на Уолтър Скот:

Проза/Произведения

Хроники на Канонгейт

Приказки на моя хазяин

1-ви брой / 1-ва серия:
Черно джудже / Черното джудже (1816)
Пуритани/Стара смъртност (1816)
2-ри брой / 2-ра серия:
Edinburgh Dungeon / The Heart of Midlothian (1818)
3-ти брой / 3-та серия.

УОЛТЪР СКОТ
(1771 — 1832)

Уолтър Скот е роден на 15 август 1771 г. в столицата на Шотландия, Единбург, в семейството на шотландски баронет, богат адвокат. Той беше деветото дете в семейство от дванадесет деца. През януари 1772 г. Скот страда от детска парализа, губи възможността да използва десния си крак и става трайно куц. Два пъти (през 1775 и 1777 г.) малкият Скот е лекуван в курортните градове Бат и Престънпанс. През 1778 г. Скот се завръща в Единбург. От 1779 г. учи в Единбургско училище, а през 1785 г. постъпва в Единбургския колеж.

Годината 1792 става важна за Скот: в университета в Единбург той издържа адвокатския изпит. От този момент нататък Уолтър Скот става уважаван човек с престижна професия и има собствена юридическа практика. На 24 декември 1796 г. Скот се жени за Маргарет Карпентър и има син през 1801 г. и дъщеря през 1803 г. От 1799 г. той става шериф на окръг Селкърк, а от 1806 г. - секретар на съда.

Първите литературни изяви на В. Скот са в края на 90-те години: през 1796 г. са публикувани преводи на две балади на немския поет Г. Бюргер „Ленора” и „Дивият ловец”, а през 1799 г. - превод на драмата на Й. В. Гьоте „Гьотц фон Бърлихингам“. Първото оригинално произведение на младия поет е романтичната балада „Вечерта на Еньовден“ (1800). От тази година Скот започва активно да събира шотландски фолклор и в резултат на това през 1802 г. публикува двутомната колекция „Песни на шотландската граница“. Колекцията включва няколко оригинални балади и много добре проучени южношотландски легенди. Третият том на сборника е публикуван през 1803 г.

Уолтър Скот, в лошо здраве, имаше феноменална продуктивност: като правило той публикуваше поне два романа годишно. В продължение на повече от тридесет години литературна дейност писателят създава двадесет и осем романа, девет стихотворения, много разкази, литературни критични статии и исторически трудове.

Романтичните поеми от 1805-1817 г. му донесоха слава като изключителен поет, направиха жанра на лиро-епичната поема популярен, съчетавайки драматичния сюжет на Средновековието с живописни пейзажи и лирични песни в стила на баладите: „Песента на последния Менестрел“ (1805), „Мармион“ (1808), „Девойката от езерото“ (1810), „Рокби“ (1813) и др. Скот става основоположник на жанра историческа поема.

На четиридесет и две години писателят за първи път представи своите исторически романи на читателите. Подобно на своите предшественици в тази област, Скот нарича много автори на „готически“ и „антични“ романи и е особено очарован от работата на Мери Еджуърт, чието творчество отразява ирландската история. Но Скот търсеше своя собствен път. „Готическите романи“ не го задоволиха с прекомерен мистицизъм, „античните“ - с неразбираемост за съвременния читател.

След много изследвания Скот създава универсална структура за историческия роман, преразпределяйки реалното и измисленото по такъв начин, че да покаже, че не животът на исторически личности, а постоянното движение на историята е това, което никоя изключителна личност не може да спре, това е истинският обект, достоен за вниманието на художника. Възгледът на Скот за развитието на човешкото общество се нарича провиденциалистки (от лат. Провидение - Божията воля). Тук Скот следва Шекспир. Историческите хроники на Шекспир разбират националната история, но на нивото на „историята на кралете“. Скот преведе исторически личностина заден план и изведе измислени герои на преден план на събитията, чийто дял е повлиян от смяната на епохите. Така Скот показа, че движещата сила на историята са хората; животът на хората е основният обект на художественото изследване на Скот. Неговата древност никога не е неясна, мъглива или фантастична; Скот е абсолютно точен в изобразяването на историческите реалности, затова се смята, че той е развил феномена на историческия цвят, тоест майсторски е показал оригиналността на определена епоха. Предшествениците на Скот изобразяваха историята заради самата история, демонстрираха изключителните си познания и така обогатиха знанията на читателите, но заради самото знание. Това не е така при Скот: той познава историческата епоха в детайли, но винаги я свързва с съвременни проблеми, показвайки как подобни проблеми са били решавани в миналото. И така, Скот е създателят на жанра исторически роман; първият от тях, Уейвърли (1814), се появява анонимно (следващите романи до 1827 г. са публикувани като произведения на „автора на Уейвърли“).

Романите на Скот се съсредоточават върху събития, свързани със значими социално-исторически конфликти. Сред тях са "шотландските" романи на Скот (написани на базата на шотландска история) - Гай Манъринг (1815), Антикварът (1816), Пуританите (1816), Роб Рой (1818), Легендата за Монтроуз "(1819) . Най-успешните сред тях са „Пуританите” и „Роб Рой”. Първата изобразява бунта от 1679 г., насочен срещу възстановената през 1660 г. династия Стюарт; героят на "Роб Рой" е народният отмъстител, "шотландският Робин Худ".

През 1818 г. се появява том от Енциклопедия Британика със статията на Скот „Рицарство“. След 1819 г. противоречията в мирогледа на писателя се засилват. Скот вече не смее да повдига проблемите на класовата борба толкова остро, колкото преди. Но темите на неговите исторически романи стават значително по-широки. Отивайки отвъд Шотландия, писателят се обръща към древните времена от историята на Англия и Франция. Събитията от английската история са изобразени в романите „Айвънхоу“ (1820), „Манастирът“ (1820), „Игуменът“ (1820), „Кенилуърт“ (1821), „Уудсток“ (1826), „Красотата на Пърт” (1828). Романът Куентин Дорвард (1823) е посветен на събитията във Франция по време на управлението на Луи XI. Действието на романа „Талисманът” (1825) е източното Средиземноморие. Ако обобщим събитията от романите на Скот, ще видим специален, уникален свят от събития и чувства, гигантска панорама от живота на Англия, Шотландия и Франция в продължение на няколко века, от края на 11 до началото на XIXвек.

В творчеството на Скот от 20-те години, при запазване на реалистична основа, присъствието и значителното влияние на романтизма се увеличава с течение на времето (особено в Иванхоу, роман от късното Средновековие). Особено място в него заема романът от съвременния живот „Водите на Свети Ронан” (1824). Обуржоазяването на дворянството е показано в критични тонове, а титулуваното дворянство е обрисувано сатирично. През 20-те години са публикувани редица произведения на Уолтър Скот на исторически и историко-литературни теми: „Животът на Наполеон Бонапарт“ (1827), „Историята на Шотландия“ (1829 - 1830), „Смъртта на лорд Байрон ” (1824).

След като претърпя финансов колапс в края на 20-те години, Скот спечели толкова много за няколко години, че почти напълно изплати дълговете си, които надхвърлиха сто и двадесет хиляди лири стерлинги. В живота той беше примерен семеен мъж, човек с добра, чувствителна, тактична воля; обичал имението си Абътсфорд, което преустроил в малък замък; Той обичаше дървета, домашни любимци и добра храна със семейството си. Умира от инфаркт на 21 септември 1832 г.

Създавайки исторически роман, Скот установява законите на нов жанр и брилянтно ги прилага на практика. Той дори свързва семейно-битовите конфликти със съдбата на нацията и държавата, с развитието Публичен живот. Работата на Скот значително повлия на европейските и американска литература. Скот беше този, който обогати социален роман XIX век принципът на историческия подход към събитията. В много европейски държавипроизведенията му са в основата на националния исторически роман.

Уолтър Скот е известен английски писател. Роден през 1771 г. в Единбург. Произхождайки от древно шотландско семейство, Скот израства сред строго монархически и религиозни традиции, и живописните планини на Шотландия, нейните руини и исторически паметницирано събудил поетически и исторически интереси в неговата впечатлителна душа. Здрав и физически силен, макар и куц с единия крак (от двегодишна възраст), който обожаваше свободния стил селски живот, момчето не учи систематично в училище, учи каквото иска, но рано започва да се откроява сред другарите си с изкуството да разказва фантастични истории за замъци и рицари. В продължение на десет години той вече знае много шотландски балади и ги събира фолклорни песни. Този материал му дава първите теми за поетични адаптации.

Портрет на Уолтър Скот. Художник У. Алън, 1844 г

Син на адвокат, Уолтър Скот получава титлата адвокат през 1792 г., но тъй като няма много практика, свободното му време минава за поезия. Преводът на баладите на Бъргър, "Lenore" и "The Wild Hunter", който се появява през 1796 г., привлича вниманието към Скот в литературните среди. Последвалата женитба (1797 г.) и изборите за шериф (съдия) на окръг Селкир (1799 г.), което му дава спокойствие, щастие семеен животи сигурна позиция, те дадоха повече възможностисе отдава изцяло на поетична дейност.

През 1801 г. е публикувана първата му значима балада „Glenfinlas“, последвана от колекцията „Ballads of the Scottish Border“ (1802). Свикнал с безжизнените, рационално студени произведения на тогавашната властваща поетична школа папа, английската публика беше изумена от искреността, топлината и богатството на фантастични цветове в творбите на новия поет. Успехът му расте с появата на великата му поема „Песента на последния певец“ (1805), която брилянтно изобразява древния военен живот. Тя е подсилена от епос, който необичайно артистично изобразява историческата битка на англичани и шотландци през 1513 г.: „Мармион. The Tale of the Battle of Flodden” (1808) и достига своята кулминация в “The Maid of the Lake” (1810), която в картина, изпълнена с вдъхновение, смелост и красота, запознава читателя с природата и характера на населението на планините на Шотландия.

Уолтър Скот и историческият роман

Но имайки предимно епичен талант, особено умел в външни описанияСкот няма нито богато лирическо разнообразие, нито драматична сила и когато Чайлд Харолд на Байрон е публикуван през 1811 г., му става ясно, че не може да се мери с този могъщ гений в областта на поезията. Тогава Скот пое по нов път. Избрал формата на историческия роман за своя специалност, той се показа толкова оригинален и талантлив в това, тогава малко развито литературен жанрче произведенията му стават обект на подражание от писатели от всички страни и името му става известно по целия свят.

От 1814 г. той започва да публикува дълга поредица от новели, започвайки с Уейвърли, или Преди шестдесет години, която съживява старите шотландски обичаи и принадлежи към последвалите романи: Гай Манъринг, Антикварът и Роб Рой „До най-добрите работироманист. До 1831 г. са публикувани 74 тома от историческите романи на Уолтър Скот, сред които най-добрите се считат за: „Булката от Ламермур“, „Легендата за Монтроуз“, „Айвънхоу“ (най-художественото и исторически важно произведение), „Куентин Дъруард“ ”, “Уудсток” и др. Притежавайки неизчерпаема дарба на разказване и изключителна способност за характеризиране, Скот, в същото време, оказва важно влияние със своите романи върху развитието и посоката на европейската историография, тъй като портретът му ясно показва исторически смисълместни условия, природа, раса, степен културно развитие, класови отношения. Като художник обаче той може да бъде упрекнат, че понякога е прекомерно многословен в описанията си, а като историк - за изключителната си привързаност към светли странисредновековен живот и недостатъчно засенчване на по-тъмните му страни.

През 1826 г. Уолтър Скот неочаквано фалира и това нещастие, принуждавайки писателя да бърза твърде бързо, за да пусне нови произведения, за да покрие дълговете си, фаталноотговори на качеството му най-новите романи, които са далеч по-ниски по оригиналност на концепцията и последователност на изпълнение на първите произведения. С изключение на историческите романи. Скот остави няколко прекрасни биографии(Dryden, Swift и т.н.) и обработен два пъти история на Шотландия. Умира от инфаркт през 1832 г.

Сър Уолтър Скот (на английски Walter Scott; 15 август 1771 г., Единбург - 21 септември 1832 г., Абътсфорд, погребан в Драйбърг) - световно известен британски писател, поет, историк, колекционер на антики, адвокат, шотландец по произход. Смятан е за основоположник на жанра исторически роман.

Роден в Единбург, син на богат шотландски адвокат Уолтър Джон (1729-1799) и Анна Ръдърфорд (1739-1819), дъщеря на професор по медицина в Единбургския университет. Той беше деветото дете в семейството, но когато беше на шест месеца, само три останаха живи. В семейство с 13 деца оцеляха шест.

През януари 1772 г. той се разболява от детска парализа, губи подвижността на десния си крак и остава куц завинаги. Два пъти - през 1775 г. и през 1777 г. - той се лекува в курортните градове Бат и Престънпанс.

Детството му е тясно свързано с шотландските граници, където прекарва време във фермата на дядо си в Сандиноу, както и в къщата на чичо си близо до Келсо. Въпреки физическия си недостатък, още в ранна възраст той удивлява околните с живия си ум и феноменална памет.

През 1778 г. се завръща в Единбург. От 1779 г. учи в Единбургско училище, а през 1785 г. постъпва в Единбургския колеж. В колежа се увлича по алпинизма, става физически по-силен и печели популярност сред връстниците си като отличен разказвач.

Той четеше много, включително древни автори, обичаше романи и поезия и особено наблягаше на традиционните балади и приказки на Шотландия. Заедно с приятелите си той организира „Поетично общество“ в колежа, изучава немски език и се запознава с творчеството на немски поети.

Годината 1792 става важна за Скот: в университета в Единбург той издържа адвокатския изпит. Оттогава той се превръща в уважаван човек с престижна професия и собствена адвокатска практика.

В първите години на независима адвокатска практика той пътува много из страната, като по пътя събира народни легенди и балади за шотландските герои от миналото. Започва да превежда немска поезия и анонимно публикува своите преводи на баладата на Бюргер „Ленора“.

През 1791 г. той среща първата си любов, Уилиамина Белшес, дъщеря на единбургски адвокат. В продължение на пет години той се опитва да постигне взаимността на Виламина, но момичето го държеше в несигурност и в крайна сметка избра Уилям Форбс, син на богат банкер, за когото се омъжи през 1796 г. Несподелената любов се превърна в тежък удар за младия мъж; Частици от образа на Виламина впоследствие се появяват повече от веднъж в героините на романите на писателя.

През 1797 г. се жени за Шарлот Карпентър (Charlotte Charpentier) (1770-1826).

В живота той беше примерен семеен човек, добър, чувствителен, тактичен, благодарен човек; обичал имението си Абътсфорд, което преустроил в малък замък; Той обичаше дървета, домашни любимци и добра храна със семейството си.

През 1830 г. той получава първия си удар на апоплексия, който парализира дясната му ръка. През 1830-1831 г. Скот преживява още две апоплексии.

В момента в имението на Скот Абътсфорд се помещава музей на известния писател.

За разлика от романтиците, които въздишаха по миналото, с което нямаха (да използвам любимата им дума) органична последователна връзка, Уолтър Скот (1771-1832), шотландски баронет, с право се смяташе за част от историята: семейството му анали са включени в националната хроника . Освен това чрез самообразование той придобива обширни исторически и етнографски познания, събира народни умотворения, колекционира старинни книги и ръкописи. Внук на лекар, син на адвокат, самият той става адвокат, заема адвокатурата и след това, след като се жени, получава длъжността шериф, чиито задължения изпълнява до края на дните си. Ето защо, въпреки че Уолтър Скот рано проявява склонност към творчество, той публикува стиховете си за първи път едва на тридесет и три години, а прозата - на четиридесет и две години. Но много скоро той като че ли изпревари своите предшественици.

Вярно ли е, първият литературен експеримент, публикуван от Уолтър Скот през 1796 г, превод на Ленора от Бъргър, остана почти незабелязан, но когато през 1802 г., във време на оживена дискусия върху лиричните балади, Уолтър Скот публикува своите Песни на шотландската граница, а през 1805 г. поемата си Песента на последния певец, той беше посрещнат благосклонно и новият поет стана признат лидер на специален вид поезия. Читателите разграничиха автентичната фолклорна и етнографска атмосфера на стиховете на Уолтър Скот от декоративния, фантастичен и мистериозен колорит на произведенията на Уърдсуърт и Колридж.

Наследството на Уолтър Скот е велико: масивен том от поетични произведения, 41 тома романи и разкази, 12 тома писма, 3 тома дневници. Сред неговите балади и поеми, освен вече споменатите, най-значими са „Замъкът Смалхолм“ (1802), преведен от В. А. Жуковски, „Мармион“ (1808), „Девойката на езерото“ (1810) и „Рокби“ (1813). Историческите му романи се разделят на две групи по национална тематика – “ шотландски", от които най-важните са "Уейвърли" (1814), "Гай Манъринг" (1815), "Пуританите" (1816), "Роб Рой" (1818) и " Английски“: сред тях най-известни са „Айвънхоу” (1819), „Кенилуърт” (1821), „Уудсток” (1826). Някои от неговите романи са базирани на историята на други страни, Франция или Византия: „Куентин Дъруард“ (1823), „Граф Робърт от Париж“ (1832) - но сюжетите в тях все още се пресичат с английската история. Някои романи на самия Уолтър Скот бяха обединени в цикли - „Историите на ханджията“ (те включват „Пуританите“, „Черното джудже“, „Легендата за Монтроуз“ и др.); „Приказки на кръстоносците“ („Сгоден“, „Талисман“). „Историите на дядо“ бяха замислени като разговори с внука му за историята на Шотландия, но след това се превърнаха в обикновена хроника исторически събития. Сред книгите на Скот само "Водите на Св. Ронан" е "модерен" роман. Други исторически и критични трудове на Уолтър Скот включват биографиите на Драйдън, Суифт, Наполеон, статии за негови съвременници и различни автохарактеристики под формата на предговори към собствените му произведения. Общо Уолтър Скот редактира и публикува с коментари повече от 70 книги от изключителни английски писатели. Разнообразните приятелски и бизнес връзки на Уолтър Скот са станали част от историята на литературата, по-специално с Бърнс, Байрон, с ирландската писателка Мери Еджуърт, която той посочва сред своите предшественици, със съвременници от чужбина, включително Гьоте и Фенимор Купър. За нас, разбира се, голям е интересът на Уолтър Скот към Русия, кореспондентското му приятелство с Денис Давидов, ентусиазираното му отношение към атаман Платов, връзките му с представители на руската култура Прасковя Голицына, Пьотър Козловски и други просветени руски пътешественици, които го срещнаха в Англия значение и във Франция.

Уолтър Скот се превръща в легенда още приживе.Поклонници се стичат в имението му в Абатсфорд в граничната Шотландия. Неговите романи и някои стихотворения бяха разделени на книжен пазаризвън всякаква конкуренция. Въпреки това, радвайки се на всеобщо признание и имайки огромен творчески и материален успех, писателят се оказва в трудни обстоятелства в средата на 20-те години. Като ръководител на издателска компания, която имаше банков дълг, той реши да изплати всичко. Това му костваше невероятна работа, три удара, последният от които отне паметта му и той умря, без да осъзнава, че остава длъжник. Скоро обаче Уолтър Скот е символично награден: през 1837-1838г. Публикувана е неговата двутомна биография, която от своя страна се превръща в бестселър, чийто успех е надминат през онези години само от една книга - „Посмъртни бележки на Пикуикския клуб“.

Въпрос No1.Социални предпоставки за възникването на историческите жанрове в следреволюционна Европа. Политически и литературни възгледи на У. Скот. Овладяване на опита на У. Шекспир и Д. Дефо. Характеристики на ранното творчество: „Песни на шотландската граница“, исторически поеми „Лочинвар“, „Битката при Семпах“ и „Клетвата на Нора“.

1) В резултат на Френската революция от 1789 г., революционните войни, възхода и падението на Наполеон, интересът към историята се събужда сред масите. По това време масите получиха безпрецедентен исторически опит. В течение на две-три десетилетия (1789-1814 г.) всеки от народите на Европа преживя повече катаклизми и катаклизми, отколкото през предишните векове. Засилва се убеждението, че историята наистина съществува, че тя е процес на непрекъсната промяна и накрая, че историята нахлува пряко в личния живот на всеки човек и определя този живот. Това, което само няколко души са изпитвали преди през по-голямата част, за хора с авантюристични наклонности - да пътуват и да опознаят цяла Европа или поне значителна част от нея - сега, по време на Наполеоновите войни, стават достъпни и дори необходими за стотици хиляди и милиони хора от различни сегменти на населението на почти всички европейски страни. Това създава конкретна възможност за масите да разберат, че цялото им съществуване е исторически обусловено, да видят в историята нещо, което нахлува в ежедневието - и следователно, нещо, което интересува всеки човек. На тази социална основа възниква историческият роман, създаден от Уолтър Скот.

2) Сами Политически възгледиУ. Скот беше консерватор Тори, привърженик на „справедлива монархия“, писател, който, въпреки цялото си съчувствие към страданието на обикновените хора, беше твърд противник на революцията.

През декември 1819 г. Скот пише с мелодраматичен патос за перспективата за гражданска война – „хората отиват на своето бизнес както обикновенос мускети в ръце” – и той се напрегна дотолкова, че ужасът му от „тълпата” и омразата към тях не му позволиха дори в малка степен да види очевидното: те бяха негови събратя шотландци, страдащи от непоносимо условия на живот. „До петдесет хиляди негодници са готови да се разбунтуват между Тайн и Уеър“, докладва той на брат си Том на 23 декември 1819 г. В крайна сметка няма гражданска война, но Скот, в плама на войната, пише за подготовката за набиране на доброволци, които да патрулират в целия регион.

Всичко по-горе рисува Скот като глупав реакционер от най-краен вид. Всъщност неговите политически и социални възгледи, които се променят малко през целия му зрял живот, са добре обмислени и в известен смисъл проницателни. Той беше ужасен и отвратен от начина, по който индустриалната революция се отнасяше към работещите хора., и самият Маркс може да се съгласи с неговите разсъждения по този въпрос. Индустриалната революция унищожи органичната общност от хора, в която Скот дълбоко вярваше. Той беше патерналист; той вярваше в правата и задълженията на собствеността; той вярваше в достойнството на личността. Два пасажа от писмата на Скот от 1820 г. изясняват мнението му. Той препоръчва въоръжаването на бедните, ако може да се разчита на тях, защото най-важното нещо е да се предотврати класовата война, „това най-чудовищно от злините, робска война, в духа на Джак Кейд“.

„Естествените господари“ могат да ни накарат да настръхнем и Скот, въпреки че изобразява смешни и глупави собственици на земя на страниците на романите си, противопоставяйки ги на разумни, достойни селяни, и наистина вярваше, ако говорим за политическите му убеждения, в естествения ред на нещата, поставяйки собственика на земята (в идеалния случай щедър, образован и разбиращ пълната степен на своята отговорност) начело на местната общност.

Такова дълбоко разбиране на истината поставя Скот наравно с „пророците“ от викторианската епоха Карлайл, Ръскин и Уилям Морис. Не трябва да се забравя, че индустриалната революция започва в Шотландия (на брега на Клайд) в дните на младостта на Скот. Преди да напуснем дискусията за политика Скот, трябва да добавим, че човекът Скот беше по природа хуманен и щедър, мил и грижовен към своите наематели от Абътсфорд и имаше голяма дарба да вдъхновява предаността и любовта на онези, които зависеха от него.

Изучаване на миналото на Англия Уолтър Скот се опитва да намери "среден" път, за да намерят „средата“ между борещите се крайности. Възникнал от войната между саксонците и норманите англичани, в който и двата воюващи народа се сляха и престанаха да съществуват отделно; от кървавата война на Алената и Бялата роза възниква „славното“ царуване на династията Тюдор, особено Елизабет I. Войните, които се разгръщат през годините на Английската буржоазна революция, след дълги приливи и отливи, включително „славната революция“ от 1688 г., затихнали и балансирани в съвременното английско общество. Скот приема този напредък. Той е патриот, гордее се с историята на своя народ и това е една от необходимите предпоставки за създаване на истински исторически роман, който прави правдиво изобразеното минало близко и скъпо на съвременниците.

3) В. Скот стигна до историческия роман, след като внимателно обмисли неговата естетика, като се започне от тези, които са били добре известни и популярни по негово време Готически и антикварни романи. Готическият роман внушава на читателя интерес към мястото на действие и следователно го учи да свързва събитията с конкретната историческа и национална почва, върху която се развиват тези събития. В готическия роман драматизмът на повествованието се засилва, елементи от сюжета дори се въвеждат в пейзажа, но най-важното е, че героят получава правото на независимо поведение и разсъждения, тъй като той съдържа и част от драма на историческото време. Античният роман научи Скот да бъде внимателен към местния колорит, да реконструира миналото професионално и без грешки, пресъздавайки не само автентичността на материалния свят на епохата, но най-вече оригиналността на неговия духовен облик.

Отхвърляне на рационализмапросветители от 18 век и техните идеи за човешката природа, Скот рисува в историческите си романи картини от живота и морала на различни класове на английското и европейското общество от минали епохи. В същото време той успя да засегне много проблеми на съвременната социология, морал и политическа справедливост, призовавайки за установяване на траен мир между държавите, осъждайки виновниците за несправедливи войни.

Говорейки за Скот като новаторски художник, О. Балзак пише: „Валтер Скот издигна романа до нивото на философия на историята... Той внесе в него духа на миналото, той обедини драма, диалог, портрет, пейзаж, описание ; включваше както чудотворното, така и всекидневното, тези елементи на епоса, и подсилваше поезията с лекотата на най-простите диалекти.“

4) ШекспирКакто вече знаем, драматизирани хроникални сведения, историческите му пиеси са населени предимно с известни, действителни личности, сред които по изключение се появяват измислени персонажи. Уолтър Скот променя пропорциите в подреждането на реални и измислени фигури. Той е на преден план и по-голямата част от повествованието е заета от герои, създадени от него, докато историческите личности избледняват на заден план и стават епизодични. U Шекспирнапред беше легенда, която с авторитета си принуждаваше да се повярва на изобразеното в пиесата; Скот разгърна хрониката сякаш от другия край, като започна с лични, малко известни и измислени страници. Той по-скоро проверява, отколкото потвърждава традициите. Шекспирследваше легендата и традицията, бродирайки с изключителна яркост върху платното на общата памет. Самият Уолтър Скот създава платното, представяйки отново традиционните фигури, по онзи „домашен начин“, който Пушкин така точно определя и високо оценява в своя метод. Дори в „Роб Рой“, където името на историческа личност се появява на корицата и където съдбата на този човек от реалния живот е описана подробно в предговора, Роб Рой се появява едва в края на книгата, обаче, постепенно постоянно присъства в разговорите на героите, оформяйки фона, от който самият той излиза на преден план едва към края. Подобно пренареждане направи възможно да се открие миналото, сякаш беше непозната страна, и тези картини на миналото „изглеждаха почти чудодейни на съвременниците“ (Б. Г. Рейзов).

Уолтър Скот се възползва от опита Дефо- принципите на „истинската фантастика“, разкрити в „Приключенията на Робинзон“, и използваните техники на историческо и хронично повествование Дефов „Дневника на годината на чумата“, който Валтер Скот оцени особено високо: историческият материал е представен през устата на случаен, неисторически човек. Така че в „Дневника” разказвачът на сарача използва статистически данни, съобщавайки колко мъртви са били погребани и къде, как са копали общи гробовеи т.н. - първият попаднал човек, обикновен съвременник, свидетел, съобщава общоизвестни факти, почерпени от документални източници, и в резултат на това читателят научава вече известното и проверено, сякаш наново.

Скот смята за свой предшественик и учител Хенри Филдинг; неговият роман „Том Джоунс“ е, според У. Скот, пример за роман, защото в него историята на частно лице е дадена на фона на широкия обществен живот, а също и защото има ясно развит сюжет ( романът се отличава с единство на действието) и ясна, завършена композиция.

5) „Песни на шотландската граница“обединява много от великите шотландски балади, включително "Sir Patrick Spence", "Johnny Strong Hand", "The Battle of Ottenbourne", "Raven Flies to Raven", "Lord Ronald", "The Vigil at the Sepulchre", " Жената от Ашърс Уел“. Изданието беше красиво оформено, снабдено с ценни бележки и включваше текстове, които Скот несъмнено е „подобрил“ на места (например „Гарванът лети към гарвана“). Той полага много усилия за събиране на балади, често ги записва от гласа си, но неговото поколение не показва скрупулност по въпроса за запазването на текстовете във формата, в която са съществували - скрупулност, характерна за съвременните филолози, и Скот вярва, че той имаше пълното право да изглади крадешком строфата или дори да замени оригиналните стихове с по-звучни и героични. В едно писмо от 1806 г. той заявява, че „не е правил интерполации в тези древни балади“ и споменава източниците на някои от „оригиналните записи“; но няма съмнение, че той има пръст в редица текстове, които публикува, макар и в по-голямата си част да комбинира различни текстове, вместо да заменя оригиналите.

"Лочинвар"- това е балада на У. Скот, част от негова поема "Мармион" (1808). Храбър рицарЛ. се появява без покана на сватбената церемония на бившата си булка Матилда (според друга версия - Елена), която, вярвайки, че Л. е мъртъв, ще се омъжи за своя дългогодишен съперник. Въпреки това, Л., след като получи правото на прощален танц с булката, я „танцува“ на верандата, слага я на седлото и тръгва да посрещне съвместното им брачно щастие.

В преследване те гонеха през ровове, през хълмове

И Масгрив, и Форстър, и Фенуик, и Грам;

Те галопираха, търсиха близо и далеч -

Изчезналата булка не беше открита никъде.

пер. И. Козлова

„Мармион“ веднага прехвърли Скот от поетите на граничния регион, както се появи в „Менестрел“, в категорията на националните поети.

Битката при Семпах(на немски: Schlacht bei Sempach; 9 юли 1386 г.) - битка между опълчението на Швейцарската лига и войските на австрийските Хабсбурги. Унищожаване австрийска армияШвейцарците гарантират, че Хабсбургите признават независимостта на Швейцария.

Уолтър Скот написва това стихотворение през 1818 г. в знак на уважение към малката, но горда Швейцария, успяла да защити своята независимост от Австрийската империя.

Австрийски знамена в прахта

В Sempach, в битка...

Намериха се много рицари

Моят гроб там.

пер. Б. Томашевски

"Клетвата на Нора"написана през 1816 г. за Антологията на г-н Кембел, сборник от стихове, известен в началото на века английски поети. Написано е въз основа на стара келтска песен, за която Скот пише в бележка, като посочва разликата между неговото стихотворение и оригинала.

Но есенният вятър от своя страна,

Тяхното огнено облекло ще бъде разкъсано,

И броят е влажен до есента

Той ще нарече планинското момиче своя жена!"

пер. Б. Шмакова

1) През 18-ти и началото на 19-ти век имаше постоянни дебати за това дали жанрът на самия исторически роман е възможен, с други думи дали е възможно да се съчетаят историческата истина и художествената измислица в едно произведение. Художествената литература разрушава историческата истина, изкривява събития и чувства, а голата истина не може да достави на читателя художествено удоволствие. Според У. Скот задачата на историческия роман в никакъв случай не е стриктно, научно, педантично придържане към фактите. Според него най-важното нещо за историческия романист е да тълкува събитията така, че съвременният читател да ги разбере и да се заинтересува от тях: „За да събуди поне малко интерес у читателя“, пише той в предговора към роман „Айвънхоу“, е необходимо да представите избраната от вас тема на езика и начина на епохата, в която живеете. Следователно писателят не трябва да се увлича твърде много с археологията и има право, ако сюжетът го изисква, да направи фактически грешки в дати, биографии на исторически личности и т.н. Основното, според У. Скот, е да не се отделя рязко древното от модерното и да не се забравя за „широкото неутрално пространство, тоест тази маса от морал и чувства, които са еднакво присъщи на нас и нашите предци, които са ни предадени от тях непроменени...”

„Що се отнася до този предговор, читателят трябва да го възприема като израз на мненията и намеренията на автора, който се зае с тази литературна работа с уговорката, че той далеч не смята, че е успял да постигне крайната цел.“

2) Вторият метод, който използва Скот, е да промени съотношението между измислица и реалност. Историята в творбите на В. Скот се създава от самите герои, но те са толкова пропити от епохата, толкова типични, че историята се разкрива пред читателя повече от пълно. Пушкин го нарече „домашен метод“и наистина се възхищавах на този подход.

Уолтър Скот вярваше, че историческият роман ще предаде на читателя по-пълно същността на това, което се случва в определена епоха, отколкото научното изследване. В крайна сметка светът на психологията и човешките страсти е много по-близо до нас, отколкото сухите исторически факти.

3) “Айвънхоу” (1819) - един от най-интересните и значими романи на У. Скот. Действието на романа датира от края на 12 век, тоест от периода на установяване на феодалните отношения в средновековна Англия. Оттогава датира борбата между англосаксонците, които са живели в Англия от няколко века, и завоевателите - норманите, които завладяват Англия в края на 11 век. Това беше борба между англосаксонските и норманските феодали. Тя се усложнява от социалните противоречия между крепостните селяни и феодалите (както нормани, така и англосаксонци). Националният конфликт беше тясно преплетен със социалния. В същото време през този период се води борба за централизация на кралската власт, борбата на крал Ричард срещу феодалите. Процесът на централизация на Англия беше исторически прогресивно явление, тъй като подготви почвата за появата на английската нация.

В своя роман Скот правдиво отразява тази сложна епоха на реконструкцията на Англия, процеса на трансформиране на разпръснати феодални имения в едно кралство.

Конфликтът на романа се свежда до борбата на бунтовното феодално благородство, заинтересовано от поддържането на политическата разпокъсаност на страната, срещу кралската власт, която въплъщава идеята за единна централизирана държава. Този конфликт е много типичен за Средновековието. Крал Ричард Лъвското сърце в романа действа като носител на идеята за централизирана кралска власт, черпейки подкрепата си от народа. Символичен в това отношение е съвместният щурм на замъка Фрон дьо Бьоф от краля и стрелците на Робин Худ. Народът заедно с краля срещу бунтовната клика на феодалите- това е идеологическият смисъл на този епизод.

Сюжетът на „Айвънхоу“ до голяма степен се ръководи от враждамежду близкия рицар на крал Ричард Айвънхоу и зловещия тамплиер Бриан дьо Боагилбер. Епизодът на залавянето на Седрик Сакс и неговите другари от войниците на дьо Браси и Боагилебер също играе важна роля в развитието на сюжета. И накрая, нападението на въоръжените мъже на Робин Худ срещу Торкилстън, замъка на Фронт дьо Бьоф, е мотивирано от желанието им да освободят пленниците. Ясно е, че събитията, показани от Скот, на пръв поглед от частен характер, отразяват конфликти от исторически мащаб.

4) Основните конфликти на романа произтичат както от националните, така и от социалните противоречия в страната. Разкриващи противоречиямежду представители на старото англосаксонско благородство (Седрик, Ателстан) и нормандските феодали (норманските рицари Front de Boeuf, de Malvoisin, de Bracy), У. Скот показва неизбежността на краха на всички претенции на саксонското благородство и саксонската династия за възстановяване на стария ред. Неслучайно Ателстан, последният потомък на саксонските крале, е показан в романа като мързелив и неактивен човек, затлъстял чревоугодник, който е загубил способността си да действа активно. И дори Седрик е въплъщение на добродетелите на старото англосаксонско благородство, излязло да защити своята национална чест и наследствени притежания; дори той, въпреки цялата си смелост, решителност и твърдост, не е в състояние да направи нищо, за да предотврати това, което се случва. Норманците побеждават и тази победа исторически естествено; означава победа на нов обществен ред със сложни форми на феодализъм, пълна феодална експлоатация, класова йерархия и т.н. Патриархалните отношения са победени от феодализма, чиято жестокост е убедително разкрита от писателя.

В. Скот също отделя голямо внимание на борбата на селяните срещу норманските завоеватели. Селяните ги мразят като потисници.

Песента, изпята от селския роб Вамба, изразява отношението на селяните към нормандските феодали:

Норман триони на нашите дъбове,

Норманското иго е на раменете ни,

Нормандска лъжица в английска каша,

Норманите управляват нашата родина.

В своя роман Скот дава много остра социална характеристика на феодалните потисници, не само норманските, но и англосаксонските. В. Скот рисува реалистична картина на жестокостта на феодалните порядки и морал.

Въпрос No3.Материалната и духовна култура на Средновековието като жив фон на действието на романа. Подробно описание на живота и обичаите: англосаксонци и нормани. Концепцията за "местен цвят".

1) Средновековието е изобразено в романа като кървав и мрачен период. Романът на Скот дава представа за безграничната тирания на феодалите, за превръщането на рицарските замъци в леговища на разбойници, за беззаконието и бедността на селяните, за жестокостта на рицарските турнири и нечовешките процеси над вещици. Епохата се появява в цялата си строгост. Демократичните симпатии на автора се проявяват в рязко негативни характеристики на благородството и духовенството. Коварният принц Джон, развратното и хищно рицарство – свирепият Фронт дьо Бьоф, коварният Валдемар Фиц Урс, безпринципният дьо Браси – това е галерията от феодални разбойници, ограбващи страната и нейния народ, подклаждащи граждански борби. Дори в образа на Седрик, който е в различен лагер от всички тези завоеватели, Скот подчертава непосилната суета, безграничния деспотизъм и ината.

Скот смята, че сериозните проблеми и историческата точност са условие за създаване на истински исторически роман. Писателят внимателно и съвестно проучва исторически паметници, документи, носии и обичаи. В. Г. Белински пише: „Когато четем исторически роман на Уолтър Скот, сякаш самите ние ставаме съвременници на епохата, граждани на страните, в които се развива събитието на романа, и получаваме за тях, под формата на живо съзерцание, по-вярна концепция, отколкото всяка друга може да ни даде за тях." история".

Но все пак Основното нещо в романите на Скот не е изобразяването на ежедневието и морала, а образ на историята в нейното движение и развитие.

2) Той рисува картини на кървавата борба на саксонските феодали и селяни с нормандските завоеватели, създава изразителни портрети на саксонските тани, по-ниска култура от норманите, груби и изключително арогантни нормански аристократи, които презират народа и обиждат националното достойнство на саксите.

Скот не смяташе древната свобода на англосаксонците за варварство и анархия, но също така не гледаше на англосаксонското общество като на някаква идилия. Той призовава за диференцирана оценка на „древната свобода“ на англосаксонците: „свободата“ на англосаксонския лидер Седрик, който се стреми към независимост от завоевателите, се различава от „свободата“ на неговия свинар Гурт, защото отношенията между тях са на господар и слуга.

До 1066 г норманите са били на по-високо ниво на цивилизация и култураотколкото местните жители на Британия и англосаксонците, които ги завладяха. Техническата и военна изостаналост на уелсците и англосаксонците е очевидна. Скот смята, че норманското завоевание на Англия ускорява процеса на феодализация на страната, което от своя страна води до установяване на по-силна кралска власт и следователно до централизация на страната. Уелските внимателно запазени национални традициии обичаите на своите предци и в същото време не се свенят от иновациите, донесени от победителите, дори заимствайки детайли от облеклото от тях. И това изобщо не ги унижи, докато яростното придържане към старите традиции, което беше показано от Седрик Сакс в Айвънхоу или лейди Болдрингам в Годеника, само се забави историческо развитиенация.

„Айвънхоу“ описва 12 век, до съвсем скоро имаше англосаксонци и завоеванието на норманите. И там ясно се вижда какви са съвременните англичани. Това е англосаксонска местна система, преработена от норманите. Преработен във всички отношения: битови, социални, психологически, културни. В „Айвънхоу” чудесно се подчертава, че англосаксонският език, местният език, езикът на местното население, е останал само в нисшите класи на обществото, това е езикът на ежедневието, езикът на нисшите класи и ежедневието живот. А езикът на войната, лова и любовта е езикът на норманите. Много точен анализ. В съвременния английски езиковият слой от по-високи, по-изтънчени понятия е почти изцяло от френски произход, нормански. А домакинският слой е от германски, саксонски произход.

3) Местен цвят(Френски) couleur локал) е понятие както географско, така и историческо. Включва страст към екзотиката на други епохи, други земи и тяхното подробно описание.

Скот не беше един от пионерите на местния колорит. Самият той признава първенството на „готическия роман“ на Х. Уолпол „Замъкът Отранто“ (1765), в който той особено оценява намерението „чрез внимателно обмислен сюжет и внимателно възпроизведено историческо оцветяване на онези времена да предизвика подобни асоциации в съзнанието на читателя и го подготвят за възприемането на чудеса, близки до вярванията и чувствата на самите герои в историята.

Тези думи са написани от Скот през 1820 г. в предговора към новото издание на романа на Х. Уолпол. По това време самият той далеч е надминал уменията на своя предшественик в способността да създава илюзията за миналото.

Познавач на историята У. Скот изобщо не идеализира миналото, той показва груб, жесток и опасен свят, където обикновеното пътуване от имението до града е възможно само под прикритието на въоръжен отряд, което също не гарантира щастлив край - всичко може да се случи по пътя. В допълнение, авторът лукаво отбелязва, описвайки луксозните стаи на лейди Роуена, читателите едва ли трябва да завиждат на апартаментите на средновековна красавица - стените на къщата са толкова зле залепени, че духа от тях и това кара драпериите постоянно да се люлеят. Дискомфортът обаче не занимаваше умовете на хората от онова време, за тях това беше норма и нямаше значение в сравнение с друг проблем - да бъдат постоянно нащрек, подготвяйки се да отблъснат атака и да защитят живота си.

Скот също оцени местния вкус, но той обичаше да усеща различията на епохите не за да ги противопоставя. За него основното беше да разбере връзката между миналото и настоящето, да открие в историята произхода на днешните проблеми и събития.

Скот познава историята не само от народни легендии песни. Вече известен романист, той се сравнява с многобройните си наследници и подражатели: „За да получат знания, те трябва да четат стари книги и да се консултират с колекции от антики, но аз пиша, защото съм чел всички тези книги преди много време и, благодаря към силна памет, имат информация, която трябва да търсят. Поради това те дърпат историческите подробности за косите...” (запис в дневника от 18 ноември 1826 г.).

Въпрос No4.Особености на образната структура. Ролята и мястото на историческите личности. Нови възможности за реалистична типизация на измислени герои. Масите като движеща сила на историята. Изобразяване на социалните отношения.

1) Очевидно исторически персонажиСкот са както измислени, така и неисторически. Документите и всякаква информация за епохата са, разбира се, необходими на писателя, но често той трябва да се откаже от техния деспотизъм, който може да попречи на историческото творчество. От същото съображения Скот се опита да се освободи от исторически героии въвежда много измислени в романите си, за да търси свободно и да създава истината. Един измислен герой може да олицетворява повече историческа истина, отколкото исторически персонаж; за да се създаде и следователно да се обясни измислен герой, може да се използва повече информация за морален живот, животът, битието на масите - информация, която липсва в документите, но определя характера на цялата епоха.

Сър Уолтър Скот (15 август 1771 – 21 септември 1832) – световно известен английски писател, преводач, историк и юрист. Смята се, че Уолтър Скот е основоположник на нов жанр в литературата - историческият роман.

Детство

Уолтър Скот е роден на 15 август в Единбург. Баща му е бил потомствен адвокат, чиито предци са живели в Шотландия. Майката на бъдещия писател е от аристократичен произход и е дъщеря на потомствени лекари.
Уолтър беше деветото дете в семейство от 13 деца. Въпреки това, поради епидемията от чума и холера, която царува по това време, само три деца остават живи, включително Уолтър.

Година след раждането бебето страда от детска парализа. По това време в света не е имало методи на лечение или специалисти, които да помогнат на детето да се справи с болестта. Следователно Уолтър Скот, след като оцеля в най-тежкото състояние и започна да се възстановява, напълно загуби подвижността и чувствителността на десния си крак (по-късно това повлия на неговата особена куца походка).

Поради заболяването си, което силно отслаби тялото на децата, Скот е принуден да ходи на курорти няколко пъти за лечение. В течение на няколко години от живота си той посещава Бат и Престънпанс, възстановявайки разклатеното си здраве. И тогава той беше транспортиран от Единбург до фермата на дядо си, разположена в Сандинов, където родителите планираха напълно да излекуват детето от парализа (но, за съжаление, желанието им не даде резултат).

Младост и начало на писателска кариера

През 1785 г., след като завърши гимназия, Уолтър Скот постъпва в колежа в Единбург. Този период е повратна точка в цялата биография на бъдещия писател.

Отначало той се опитва да увеличи максимално физическата си издръжливост и дори се занимава с планинско катерене за известно време, въпреки физическия си недъг. Между другото, благодарение на спорта Уолтър успява да укрепи тялото и имунитета си за последващи многобройни пътувания.

Освен това младият мъж започва сериозно да се интересува от литература и по-специално от древни ръкописи, балади, легенди и традиции на родната си Шотландия. За неговите стремежи, а също и за това, че е невероятно богат лексикон, придобит от Скот след прочитане множество книги, той се превръща в живота на купона и придобива статут на отличен разказвач.

През същата година Уолтър Скот, заедно с няколко съученици, организира Поетическото общество в колежа. Участниците в него имат възможност не само да споделят впечатленията си от прочетените книги, но и да научат немски език, както и да донесат свои разкази и стихове за преглед. Скоро Поетическото дружество става едно от най-популярните в колежа.

През 1792 г. Скот решава да се опита в правната сфера и успешно издържа всички изпити за адвокат. Поверяват му се няколко дела наведнъж, в резултат на което е принуден да пътува известно време из страната. Уолтър не губи време – той съчетава работата си като адвокат със събиране на нови и още по-интересни шотландски легенди. Между другото, той дори превежда някои от тях на английски. По-специално, по това време той анонимно публикува своя превод на баладата на Бюргер "Ленора".

От 1796 г. Уолтър Скот напуска поста си на адвокат и съсредоточава вниманието си върху творческа кариераписател. Първоначално той открито публикува преводи на баладите „Дивият ловец“ и „Ленора“, а по-късно, през 1799 г., превод на немски език на драмата на Гьоте „Götz von Berlichingen“. От 1800 г. започва активното самостоятелно творчество на амбициозния писател. В публикации се появяват произведения на Скот като Midsummer's Evening, Songs of the Scottish Border, Marmion и други.

След известно време Уолтър Скот започва да създава своите известни исторически романи. Следвайки традициите на Шекспир, той описва по-скоро не самите герои, създавайки история за тях, а напротив, говори за неизбежния и постоянен поток на същата тази история, която засяга живота и действията на всеки герой. Възгледът на Уолтър Скот за света скоро ще бъде наречен "провиденциалистки" (от латинската дума, означаваща Божията воля).

Първо исторически романСкот става Уейвърли, завършен и публикуван през 1814 г. Това е последвано от произведения със социално-исторически конфликти като „Guy Mannering“ (1815), „The Antiquary“ (1816), „The Puritans“ (1816), „Rob Roy“ (1818), „The Legend of Montrose“ (1819) и др. След освобождаването им Уолтър Скот стана известен по целия свят и много от неговите произведения различно времепоставяни в театъра и киното.

Личен живот

Уолтър Скот е бил женен два пъти. За първи път се влюбва през 1791 г. във Виламина Белчес, дъщеря на известен адвокат в града. Младежите бяха вътре трудни взаимоотношения, тъй като Винямина държеше Скот малко на разстояние в продължение на пет години. Накрая, когато между влюбените се проведе сериозен разговор, се оказа, че Винамина отдавна е сгодена за сина на местен банкер, така че Уолтър се оказа сам със своите с разбито сърцеи непостижимото желание да върнеш първата любов.

Шест години по-късно той среща обикновено момиче - продавачката Шарлот Карпентър, за която се жени шест месеца по-късно. U щастлива двойкасе раждат близнаци. Скот много обичаше и обичаше децата.