Голямо значениеза правилно възпроизвеждане музикални композицииимат определени способности. И един от най-противоречивите в това отношение е абсолютен ухо за музика: Мненията за това сред учените все още се различават. Но какъв е той? Това наистина ли е необходимо на музикантите? Нека разберем това.

Абсолютният музикален слух се отнася до способността за точно определяне на височината на звука без връзка с нищо друго. Ясна демонстрация на такава способност (или умение, тук учените продължават да спорят) е ситуацията, когато човек, стоящ с гръб към пианото, назовава конкретна нота без грешка.

Трябва да се отбележи, че абсолютното музикално ухо се проявява по различни начини. Някои хора могат да разпознаят звуците, които издават определени инструменти. За други това се отнася за всичко, включително свистенето на врящ чайник, мяукането на котка или плача на дете.

Има мнение, че такава способност означава специален музикален талант. В действителност това ви помага да овладеете солфежа по-бързо и да разпознавате мелодиите по-точно. Въпреки че понякога има проблеми с последното: ако дадено произведение се транспортира до различен ключ, тогава „абсолютистите“ може вече да не го разпознават. Струва им се, че става дума за различен състав или за груби грешки. Освен това подобно музикално ухо понякога провокира мързел. Опитват се да заменят работата с усвояване на солфеж, в резултат на което уменията страдат.

В допълнение, абсолютният музикален слух често е пасивен. Тогава човек чува как точно трябва да звучи определена нота, но не може да я възпроизведе правилно. Но комбинацията от активни и пасивни способности е много рядка.

Многобройни изследвания на слуховата система и мозъка, проведени от учените, показват, че няма физиологични разлики между тези, които имат тази способност, и тези, които нямат. И статистическите данни, събрани по целия свят, потвърдиха, че до голяма степен това е въпрос на практика. Така сред народите, в чийто език значението на думите зависи пряко от тоналността (кантонски например), много хора имат абсолютен музикален слух. В японските консерватории тази цифра понякога достига 70%.

Що се отнася до европейците, тук такава способност е много по-рядко срещана, средно при 1 човек от 10 000. Освен това хората с абсолютен музикален слух могат както да се включат в свирене на инструменти или пеене, така и като цяло да правят съвсем различни неща , например, да бъдат строители или лекари. Въпреки че в западни странипроцентът на такива хора в консерваториите е много по-висок.

Това означава ли, че може да се развие абсолютен музикален слух? Да и не. Или по-скоро е напълно възможно, ако започнете да работите с детето си от самото начало. ранна възраст. Периодът от 2 до 4 години се счита за благоприятна възраст. Препоръчително е опитни учители да могат да работят с бебето. Но исторически примерикрасноречиво показват: понякога е достатъчно детето да има достъп до правилно настроен инструмент, например пиано.

С напредване на възрастта обаче шансовете ви да развиете перфектна музика намаляват. При възрастен те са равни на нула. Това обаче не пречи на професионалното свирене: за компетентно възпроизвеждане на композиция е достатъчен относителен слух, тоест способността да се определят интервали. Но той може просто да бъде обучен.

Кой известен композитор е имал абсолютен слух за музика?

Първо исторически известен музикантТози, който показа такава невероятна способност, беше Моцарт. Освен това това са още Бетовен, Ростропович и много други. Но в същото време такива известни композитори, подобно на Вагнер, Чайковски или Скрябин, не го е притежавал.

Митове и реалност

В днешно време все още има дебати за това дали е необходима абсолютна стъпка за успешна кариерамузикант. Повечето са склонни да вярват, че това е незадължително условие. Качеството на изпълнение зависи от много фактори, включително способността за разбиране на композиции, желанието да се развие относително ухо за музика, упорит труд, както и търпение при работа в тази посока.

Като цяло, във връзка с повдигнатата тема, има много митове и прости недоразумения. Да, някои хора бъркат абсолютен слух за музикасъс способността да възприема много тихи звуци. Други смятат, че говорим за умението за точно определяне на тоналността на звуците, когато правим сравнения. Но последното се отнася само за относителния слух, който може да се развие с течение на времето. А някои дори предполагат рядка аномалия: човешката способност да възприема ултразвука. Но, както се досещате, всичко това няма нищо общо с абсолютния музикален слух.

Абсолютна стъпка Етимология.

Произлиза от лат. absolutus - неограничен.

Характеристики на музикалния слух.

Способност за точно определениевисочините на звуците, без да ги съпоставяте с други чути или изпяти звуци, които имат известна височина. Точността на абсолютната височина е най-голяма в средните регистри и най-ниска в крайните регистри. Най-често се появява в предучилищна и ранна детска възраст училищна възраст.

При пасивна абсолютна височина височината на звуковия звук е правилно определена, но не може да бъде възпроизведена с глас според дадено име;

С активна абсолютна височина звуците могат както да бъдат назовавани, така и възпроизвеждани по тяхната височина.

Различава се от псевдо-абсолютната височина.

Психологически речник. ТЯХ. Кондаков. 2000 г.

АБСОЛЮТЕН СЛУХ

(Английски) абсолютна височина,перфектен терен) - способността правилно да се определя (име) и да се възпроизвежда с глас височината на отделните звуци, без да се съпоставят с други звуци, чиято височина е известна.

Като. - не е абсолютно развитие музикален слухкато цяло, но специална форма на възприятие на звуците. Лица без А. с. при определени условия те могат да разпознават добре височината на тоновете, например като сравнят даден звук с най-високия или най-ниския звук собствен глас(така наречената псевдо-абсолютна височина). Лицата с A. s. може да разпознава и правилно назовава музикални тонове без спомагателни връзки на височината и „вътрешно пеене“.

Според изследователите определянето на времето теренипри хора с A. s. значително по-кратък от тези, които нямат тази способност (от 0,4 до 0,7 s за първите и няколко секунди за вторите). Точност A. s. максимум в средните регистри и минимум в крайните регистри.

Прави се разлика между пасивна чуваемост, когато субектът правилно определя височината на звуков звук, но не може да го възпроизведе в глас според дадено име, и активно извинение, когато той може както да назовава, така и да възпроизвежда звуци според тяхната височина.

Като. обикновено се открива в ранна училищна възраст, понякога в предучилищна възраст.

Голям психологически речник. - М.: Prime-EVROZNAK. Изд. Б.Г. Мещерякова, акад. В.П. Зинченко. 2003 .

Вижте какво е „абсолютна височина“ в други речници:

АБСОЛЮТЕН СЛУХ- АБСОЛЮТЕН СЛУХ, способността да се разпознава А. височината на звуковия звук. С това А. с. се различава от относителния слух, чийто собственик правилно разпознава интервалите между звуковите звуци, т.е. тяхното относително местоположение в скалата, но не и в ... ... Голяма медицинска енциклопедия

абсолютна височина- музикален талант, музикалност, слух Речник на руските синоними. абсолютна височина съществително, брой синоними: 3 музикален талант (3) ... Речник на синонимите

АБСОЛЮТЕН СЛУХ- виж чл. Музикален слух... Голям енциклопедичен речник

абсолютна височина- (музика) – слух, непосредствено, директно определяне на височината на всеки тон. Голям речник чужди думи. Издателство "ИДДК", 2007 ... Речник на чуждите думи на руския език

Абсолютна стъпка- способността за точно определяне на височината на звуците, без да ги съпоставя с други чути или изпяти звуци, които имат известна височина. Най-често се появява в предучилищна и ранна училищна възраст. Абсолютна точност на стъпката... Психологически речник

Абсолютна стъпка- Абсолютна слухова способност за определяне на абсолютна височина музикални звуци. Изразява се в умението да се определя височината на тона ( музикална нота) на всеки даден звук, без да се прибягва до сравнение със звуци с известна височина. Най-често... ... Wikipedia

абсолютна височина- виж Музикален слух. * * * АБСОЛЮТНО ИЗСЛУШВАНЕ АБСОЛЮТНО ИЗСЛУШВАНЕ виж чл. Музикален слух (вижте МУЗИКАЛЕН СЛУХ) ... енциклопедичен речник

АБСОЛЮТЕН СЛУХ- (слухова памет), термин за обозначаване на способността на човек да възприема тонове и по-специално способността да разпознава височината на всеки тон, т.е. честота на тези звукови вибрации. Често абсолютната или квази-абсолютната височина са... ... Енциклопедия на Collier

абсолютна височина- (слухова памет) термин за обозначаване на способността на човек да възприема тонове и по-конкретно способността да разпознава височината на всеки тон, т.е. честота на тези звукови вибрации. Често абсолютната или квази-абсолютната височина са... ... Руски индекс k Английско-руски речникв музикалната терминология

абсолютна височина- absoliuti klausa statusas T sritis švietimas apibrėžtis Įgimtas gebėjimas skirti ir atkurti muzikos garsų aukštį. Absoluti klausa ypač reikalinga pasirinkusiems dainavimo specialybę. атитикменис: англ. абсолютно ухо; перфектно ухо вок. абсолютно... Enciklopedinis edukologijos žodynas

Книги

• Абсолютно ухо за музика. Същност, същност, генезис, метод на формиране и развитие, Бережански Павел Николаевич. Тази книга дава научно обяснениеявлението абсолютна височина. Анализът на резултатите от предишни изследвания и собствената теоретична и експериментална работа на автора доведоха до... Купете за 498 рубли
• Абсолютно ухо за музика. Същност, природа, генезис, начин на формиране и развитие: учебник. 2-ро издание, коригирано и разширено, Бережански П. Н. Тази книга предоставя научно обяснение на феномена абсолютна височина. Анализът на резултатите от предишни изследвания и собствената теоретична и експериментална работа на автора доведе до...

В тази статия ще говорим за такова понятие като ухо за музика, и как да го развиете.

И така, музикалният слух е способността на мозъка да определя височината на нотите и като цяло да разпознава нотите; това няма нищо общо с обикновения слух. Има погрешно схващане, че може да нямате ухо за музика. Със сигурност сте чували хора да казват: „Нямам слух“.

И така, всеки човек има музикален слух, при някои е по-добре развит, при други по-слабо.

Развитие на музикален слух

Развитие на музикален слух, това не е мит. По-добре е да го развивате от детството, но това важи и за възрастните. Ако човек е в състояние да научи нови неща, тогава развитието на ухото за музика няма да се превърне в непреодолима пречка.

Ако човек има добре развит музикален слух, тогава той може да различава нотите, дори има упражнение при възпроизвеждане на мелодия - трябва да запишете нотите на слух. Но ако ухото ви за музика е слабо развито, тогава това е много трудно да се направи.

За да проверите колко е развито вашето музикално ухо, можете да използвате следната схема. Пускат се няколко различни ноти, например три, след което се изсвирва една от тези ноти и трябва да отговорите коя е тази нота, първата втора или третата.

Колкото по-високо е развитото музикално ухо, толкова по-лесно е да познаете нотите. Човек с слаб музикален слух няма да може да познае една от пет ноти, но с добро ухо девет от десет са лесни.

Също така, критерий за развитието на музикалния слух е способността да се разграничава тоналността на нотите. Между нотите има интервал, полутон или тон. В резултат на това колкото по-добре се усеща това разстояние, толкова по-добър е музикалният слух.

Д. К. Кирнарская

Абсолютна стъпка

Притежатели на абсолютна височина или, както ги наричат ​​музикантите, абсолютисти , предизвикват бяла завист у мнозина. Обикновените хора с добър относителен слух разпознават височината на звуците. сравнете ги: ако не им дадете еталон за сравнение, тогава те няма да могат да назоват даден звук, което всеки абсолютен ученик може лесно да направи. Същността на тази способност не е напълно разкрита и най-често срещаната версия се свежда до факта, че за собственика на абсолютна височина всеки звук има същото определено лице като тембър: точно толкова лесно, колкото обикновените хора разпознават гласа на своя роднини и приятели, разграничаване на тембри, абсолюти, разпознаване на всеки отделен звук с поглед.

Вероятно абсолютната височина е вид "супертембрален" слух, когато разграничаването на тембрите е толкова фино, че засяга всеки отделен звук, който винаги е малко по-тънък и по-лек от съседния звук, ако е по-висок, и също така едва забележимо „по-тъмен“ от съседния звук, ако е под него. Група американски психолозипод ръководството на Gary Krammer, те експериментират с абсолютни музиканти, не-абсолютни музиканти и не-музиканти. Субектите бяха помолени да различават тембри различни инструменти. Всички хора разпознават много добре тембрите, така че не е изненадващо, че всички субекти се справиха перфектно със задачата. Но абсолютните студенти отговаряха много по-уверено и бързо от своите колеги музиканти или немузиканти. Това означава, че абсолютната височина включва тембърен елемент или дори изцяло, както смятат много психолози, е ултра-фин клон на тембровия слух. Известна интроспекция на музикантите подкрепя „тембровата версия“ за произхода на абсолютната височина. Композиторът Танеев си спомня: „Нотата за мен имаше абсолютно специален характерзвук. Разпознах я толкова бързо и свободно по този определен характер на звука, както веднага разпознаваме познат човек по поглед. Нотата D вече като че ли имаше съвсем различна, също съвсем определена физиономия, по която моментално я разпознах и наименувах. И така нататък за всички останали бележки.

Втората популярна версия относно природата на абсолютната височина акцентира не върху момента на тембровото усещане, а върху момента на свръхпаметта върху музикалната височина. Известно е, че обикновен човекможе да запомни височината на даден звук за минута и половина - след минута и половина той може да изпее този звук или да разпознае този звук сред другите звуци. Музикантите имат по-силна памет за музикалната височина - те могат да издадат звук осем минути след като са го чули. Абсолютните хора помнят височината на звуците за неопределено време. Психологът Даниел Левитин смята, че абсолютната височина е просто дълготрайна памет.

Абсолютната височина може да бъде активна или пасивна. Пасивният слух ви позволява да разпознавате и назовавате височината на звука, но ако такъв абсолютен ученик бъде помолен да „изпее нотата F“, тогава той едва ли ще го изпее веднага и точно. Собственикът на активна абсолютна височина ще направи това без затруднения, да не говорим за факта, че лесно ще разпознае всеки звук. При обсъждането на природата на активната абсолютна височина и пасивната абсолютна височина, изследователите намират място както за тембрални, така и за звукови версии на неговия произход. Много хора вярват, че пасивното разпознаване на звуци се основава на абсолютната височина на тембъра, а способността за активното им възпроизвеждане се основава на височината на височината. Въпросът за естеството на абсолютната височина все още остава отворен, но без значение какви абсолютни стомни запомнят - тембър, височина или и двете, те са изключително редки; един на хиляда души има абсолютна височина.

Професионалните музиканти, докато учат в музикални училища, колежи и консерватории, постоянно изпълняват много слухови упражнения: пишат музикални диктовки, пейте по ноти, отгатвайте последователности от акорди на ухо. По време на работата на диригент, хормайстор, певец и най-много различни видове музикална дейностслуха прави много по-лесно и често служи като удобна помощ. Колеги на щастливи абсолюти понякога се стремят да придобият абсолютна височина, да я развият, дори и да нямат абсолютна височина по природа. В хода на много часове тренировки, фанатиците в крайна сметка развиват желания абсолютен терен и го използват за известно време, поне в пасивна форма. Но веднага щом престанат да тренират, абсолютната височина, която са придобили, изчезва безследно - придобитите с такава трудност умения се оказват много ефимерни и крехки.

Кърмачетата, които вече са склонни към прояви на абсолютна височина, могат да я научат дори в ранна възраст. активна форма. Психолозите Kessen, Levine и Wendrich помолиха майките на тримесечни бебета да им възпитат специална любов към нотата „F“ от първата октава. Тази бележка е подходяща за детски глас, и когато бебетата си тананикаха на нотата си, майките трябваше да им напомнят „F“ всеки път, сякаш за да подскажат тази конкретна височина на звука. След четиридесетдневно обучение, двадесет и три бебета, участници в експеримента, извикаха в унисон на нотата „фа“ - те успяха да запомнят точно тази височина и вече не се отклоняваха от нея. След известно време, когато значението на тази специална любов към „F” не беше изяснено и майките спряха да напомнят безкрайно тази конкретна нота, бебетата преминаха към обичайното си тананикане. Ето как завърших моя кратък животедва пробивайки абсолютния терен. От много подобни опити и грешки както при бебета, така и при възрастни и деца, изследователите са направили предварително заключение за лошите маниери на настоящето, които са трайни и не изискват допълнителна работаактивна абсолютна височина. Причината за всевъзможните фиаски в опитите за постигане на абсолютна височина се обяснява с генетичния му произход, многократно потвърждаван.

Невропсихолозите също смятат, че абсолютната височина е вродено и генетично обусловено качество. Група невропсихолози, ръководена от Готфрид Шлауг, се фокусира върху изследването на лявото полукълбо на planum temporale, което е леко разширено при всички хора в сравнение със съответната част на дясното полукълбо. Този отдел отговаря за звуковата дискриминация, включително дискриминацията на фонемите, и както вече беше споменато, известно увеличение в тази мозъчна адаптация на „човешкия говорещ“ се е формирало при шимпанзетата преди 8 милиона години. Въпреки това, при по-внимателно изследване се оказа, че абсолютните музиканти имат дори повече planum temporale от всички други Хомо сапиенс и дори повече от неабсолютните музиканти. „Резултатите от изследването показват“, пишат авторите, „че изключителните музикални способности са свързани с преувеличена асиметрия на лявото полукълбо в областите на мозъка, които поддържат музикалните функции.“

Съдейки по данните на невропсихолозите и генетиците, абсолютната височина като свръхвисока способност за звукова дискриминация и слухова памет не се култивира или развива, а се дава отгоре. „Оставете надеждата, всеки, който влиза тук!“ Трябва да се пише не на портите на ада, а в класа по солфеж на особено ревностни преподаватели, които пленяват лековерните ученици с обещания да развият абсолютния им тон. Но по-важният въпрос е друг: нужен ли е този дар на съдбата на музиканта, дали абсолютната височина е толкова ценно качество, без което един музикант трудно може да мине? Откакто абсолютната височина привлече общественото внимание, за нея са събрани много почти анекдотични истории, разказващи за невероятните слухови способности на хората. Но тези квази-анекдоти не доближават абсолютната височина до музиката, а я отдалечават от нея, засилвайки съмненията относно нейната полезност като чисто музикално качество, а не любопитство на природата, което има много косвено отношение към музикалното изкуство. .

Абсолютният слух работи в автоматичен режим, като записва всичко, което се случва. Зъболекарят на абсолютната пианистка госпожица Зауер я разсейваше от неприятните усещания, като й задаваше въпроси каква нота бръмчи бормашината. Точно като младия Моцарт, който знаеше как да назове какъв звук издава чаша, пълна с вода, каква нота тиктака часовник и скърцат врати, мис Зауер различаваше височината на всички звуци като цяло. Един ден, докато практикуваше парче, тя чу неканен акомпанимент под формата на звуци от косачка на съсед, която бръмчеше на нота „сол“. Отсега нататък всеки път, когато госпожица Зауер изпълняваше тази злополучна пиеса, звукът на косачка на същата нота се събуждаше в съзнанието й и концертната пиеса беше безвъзвратно съсипана. Колегата на мис Соуър, преподобният сър Фредерик Оусли, професор по музика в Оксфордския университет, също имаше легендарно перфектен тон. На петгодишна възраст той каза на майка си: „Само си помислете, нашият баща си духа носа на „фа“. На всяка възраст той можеше да определи, че гръмотевиците гърмят на „g“, а вятърът духа на „d“. На осемгодишна възраст, слушайки известната сол минор симфония на Моцарт в един горещ летен ден, младият сър Фредерик твърди, че всъщност изобщо не чува сол минор, а бемол минор, разположен с полутон по-високо. Оказа се, че момчето е право: инструментите толкова се нагорещиха от топлината, че настройката им се увеличи донякъде.

Казва много за древен произходабсолютна височина, дори по-древна от човешката реч. Хората пеят и свирят едни и същи мелодии на различна височина; една и съща музика често звучи или по-високо, или по-ниско. IN музикално творчестводоминира относителният слух, за който не е важен абсолютният ръст изпълнена музикаи здрави отношения. При птиците не е същото: те пеят своята „музика“ на една и съща височина, като запомнят не толкова птичи мелодии, колкото абсолютната височина на звуците, включени в тях. Този набор от звуци за тях е знак, сигнал, но не и художествено послание. Делфините правят същото, издавайки звуци с определена височина, където всяка честота действа като определен знак-сигнал. Животни, принудени да общуват дълги разстояния, използвайте честотата на звука като негова най-стабилна характеристика, която не подлежи на изкривяване. От древни времена честотата на звуковите вибрации е предавала информация при бури, сняг и дъжд, прорязвайки гори и океани и преодолявайки всички звукови смущения. При някои видове животни по този начин се формира абсолютна височина, способна да различава и използва няколко общи честоти.

Трудовете на англичанина Сарджънт хвърлят светлина върху много явления, свързани с абсолютната височина. Той твърди, че почти всеки човек може да стане абсолютен майстор, ако започне да учи музика в ранно детство. Неговото проучване сред хиляди и половина членове на Английското общество на музикантите показва, че има известна връзка между началния час уроци по музикаи притежаването на абсолютна височина. Абсолютната височина отмира поради факта, че една и съща музика, когато се слуша в различни тонове, се възприема като практически еднаква; Ако този феномен, който музикантите наричат ​​„транспониране“, не съществуваше, абсолютната височина все още можеше да съществува. Да се ​​допусне подобно нещо обаче би било пълна фантазия - пеенето като основа на музицирането не би могло да живее без изпълнението на едни и същи мелодии от сопран, бас и тенор. Всички данни - както феноменът на абсолютната височина при животните (музикантите понякога наричат ​​абсолютната височина "кучешка височина"), така и лекотата, с която бебетата възприемат абсолютната височина на звуците - ни карат да мислим, че абсолютната височина изобщо не е най-високото постижение на човешкия слух, както понякога се смята, но напротив, слухов рудимент, изчезваща сянка еволюционен процес, следа от нашата слухова стратегия далечни предци. В онтогенезата, в развитие на детето, отразявайки филогенеза, историческо развитие, може ясно да се види как абсолютната височина, едва възникнала, умира, без да получи практическо укрепване: не е необходимо нито в музиката, нито в речта, и оставайки непотърсена, тази зачатка тихо умира, както някога изчезна от хората животинска опашка.

Сред предимствата на абсолютните музиканти често е така нареченият „цветен слух“, когато музикалните тоналности изглеждат на възприемащия оцветени и постоянно предизвикват определени цветови асоциации в паметта. Римски-Корсаков смята, че тонът на ми мажор е „син, сапфирен, брилянтен, нощен, тъмен лазур“ благодарение на съветите на колеги композитори. Глинка написа припева „Тъмнината на нощта лежи в полето“ в тази тоналност, а Менделсон използва тази тоналност за увертюрата „Сън в лятна нощ"и за известния "Ноктюрно". Как да избегнем асоциациите „нощ и тъмен лазур”? Бетовен използва Фа мажор като основа за симфонията „Пасторал“, свързана с живота на невинни овчари и селяни в скута на природата, и тази тоналност в обществото на композитора започва естествено да гравитира към зеленото. Римски-Корсаков и Вагнер свързват ми бемол мажор с водата - първият със „Син океан-море“, а вторият с „Златото на Рейна“, въпреки че Римски-Корсаков може да се похвали с абсолютна височина, а Вагнер не. Това допълнително засилва идеята, че „цветният слух“ е исторически и културен феномен, който не е свързан с абсолютната височина. Скрябин също гравитира към цветовите асоциации на тоналностите, но подобно на Вагнер той не притежава абсолютна височина.

Сравнението на абсолютни музиканти с не-абсолютни музиканти подчертава фундаменталното им равенство в основното нещо: както чуват, така и записват звукови връзки и запомнят височината на звуците, но използват различни стратегии - където абсолютният играч не мисли и не сравнява, действа моментално, там не-абсолютистът постига същото с минимални усилия, но със същия резултат. Освен в случаите, когато е необходимо да се настрои инструмент с точност до няколко херца или да се разпознае фалшив звук. Така че струва ли си да завиждаме на абсолютите и как да тълкуваме този дар на природата, знаейки за неговия елементарен произход, както и факта, че някои велики композитори, включително Чайковски и Вагнер със Скрябин, са се справили без абсолютна височина.

Самата фраза „абсолютна височина” предполага нещо перфектно, най-високо, недостижимо. Това име отразява общественото благоговение пред абсолютния тон, макар и само поради много ниското му разпространение. Самият факт на притежаване на абсолютна височина вече предполага изключително високо ниво на музикалност. Но дори приблизителният преглед на фактите и възгледите на експертите ни принуждава да се откажем от подобно благоговение. „Перфектната стъпка не е панацея“, пише г-жа Зауер, която може да разпознае стъпката на сеялките и косачките. – Това е само какво можете да направите с него и как можете да го използвате. Едното не следва автоматично от другото.”

Няколко статистики вървят заедно с тези смразяващи тиради. Ако общият брой на абсолютистите в света е около 3%, сред студентите в консерваториите в Европа и Америка вече има 8%, то сред японските студенти по музика вече има 70% абсолютисти, вероятно ориенталските езици са генетично заложени по-близо до тоналните езици, а слуховите способности на азиатците като цяло са по-високи. Не е ли затова сложно? класическа музикаЕвропа толкова бързо набра популярност в Далеч на изток, че слуховите ресурси на тези народи са изключително големи спрямо европейците? За тях е лесно да възприемат глобалните звукови структури на сонати и симфонии, тъй като слухът им е много перфектен. Въпреки това, процентът на изключителни музиканти сред азиатците в никакъв случай не е по-голям от този сред европейците. По целия свят съвсем обикновени музиканти и просто акордьори на пиана и дори хора, които изобщо не обичат музиката и не се интересуват от нея, имат перфектен тон. „Това, че имаш перфектен тон, по никакъв начин не те прави добър музикант, пише един от абсолютистите, професор по солфеж в американския университет DePaul, д-р Атовски. - Това не означава, че разбираш. музикални взаимоотношения, това не показва чувство за ритъм, просто означава, че имате абсолютна височина. Много хора смятат, че това означава много повече от това."

В същото време сред изключителните музиканти броят на абсолютите е много голям. На върховете музикален Олимпв разгара на Моцарт-Бах-Дебюси и други подобни, неабсолютната височина е голямо изключение. Същото може да се каже и за изключителни изпълнители от ранга на Рихтер-Щерн-Ростропович. В специално проучване за изключителни челисти беше отбелязано, че 70% от тях са абсолютни музиканти. Има известно несъответствие: от една страна, абсолютна височина и музикален талантса ясно свързани и сред гениите на музиката неабсолютистът е толкова рядък, колкото бял музикант сред черните титани на джаза. В същото време абсолютната стъпка не гарантира дори проходимост музикални способности: Притежаването на абсолютна стъпка, освен абсолютното удоволствие да разпознаете вратата на дома си по уникалното й скърцане, не обещава никакви други удоволствия.

Дори един повърхностен анализ на слуховите способности на великите може да внесе известна яснота в митологията за абсолютната височина. „Когато бях на две години и половина“, спомня си композиторът Сен-Санс, „се озовах пред малко пиано, което не беше отваряно от няколко години. Вместо да чукам произволно, както обикновено правят децата, натисках един след друг клавиш и не го пусках, докато звукът му не изчезна напълно. Баба ми ми обясни имената на нотите и покани акордьор да нареди пианото. По време на тази операция бях в съседната стая и удивих всички, като извиках нотите, които звучаха под ръката на тунера. Всички тези подробности са ми известни не от слухове, тъй като аз самият ги помня перфектно. Това, което е изненадващо в това описание, не е, че абсолютната височина се появява толкова рано - тя винаги се събужда рано; Не е изненадващо, че детето толкова уверено назова всички звуци, след като ги чу само веднъж - това е абсолютна височина. Любовта към музиката, възникнала рано в детето, беше удивителна, когато той слушаше звуците с такова внимание, с такъв невиждан интерес, възприемайки пианото като свой събеседник, който трябва да бъде слушан, а не като играчка, която трябва да бъде бита, така че отговаря с обиден дрънкащ звук.

Абсолютната височина е елементарна по произход, тя е атавизъм, но сред талантливите музиканти, от една страна, и сред обикновените „акордьори“, от друга страна, тя се запазва според различни причини. Изключителните музиканти са надарени в слухово отношение не само с абсолютна височина; цялостната им висока музикалност, тяхната чувствителност към значимостта на звука подобряват всички способности за разграничаване на звука, включително абсолютната височина. Той не изчезва в съзнанието на изключителен музикант, защото е включен в контекста на други слухови данни, сред които непременно има отлична относителна височина: изключителен музикант еднакво свободно използва абсолютна височина и неабсолютна височина, ако е необходимо .

Абсолютистите, които условно могат да бъдат наречени „акордери“, по същество не са музиканти. Тяхната абсолютна височина е само рудимент, запазен като любопитство на природата. Понякога в семейство на музиканти този рудимент се забавя, защото детето е претоварено със звукови импресии, слуховият му апарат работи в подобрен режим. Освен това децата на музиканти имат наследствена склонност към запазване на абсолютна височина. Въпреки това, във всички такива случаи, тенденцията да се поддържа абсолютна височина не идва от вътрешността на съзнанието, от вътрешната пробуждаща музикалност, и в резултат на това възниква мъртва абсолютна височина, която може да тласне човек да направи избор. музикална професия– признатият фетишизъм на израза „абсолютна височина” ще изиграе своята предателска роля тук. Привидната лекота на овладяване на основите на професията ще скрие горчивата истина от такъв „псевдоталант“: природата не го е надарила с истински творчески дар, а само със сурогат под формата на абсолютна височина.

Дори ако абсолютната височина и нейното запазване са причинени от вътрешни причини и детето наистина е надарено с отличен интонационен слух, добро чувстворитъм и дори забележителен относителен слух, всички тези качества взети заедно не означават, че музикалният талант е очевиден. Тези свойства на слуха са оперативни свойства, които правят възможно успешното дисекция на музикалната тъкан, разбирайки защо тя е конструирана по този начин, а не по друг начин. Но тези свойства на слуха не означават, че абсолютистът има поне малка част музикална фантазия, въображение и артистичност. Той все още е много далеч от изискванията, които обществото поставя пред талантливите изпълнители и композитори. Освен това в музикалната професия е напълно възможно да се мине с добра относителна височина, което още веднъж предупреждава обществото срещу прекомерния ентусиазъм за магически свойстваабсолютна височина. Неговият елементарен произход и фундаментално съзнателна, рефлексивна природа още веднъж подчертават, че концепцията за „абсолютна височина“ е просто още един мит. Дали да вярва или не е изборът на всеки.

Трудно е да се намери човек, който да не обича музиката. В същото време мнозина не само го слушат, но и се опитват да изпълняват любимите си песни. Някои хора го правят почти перфектно, докато за други е по-добре никога да не го правят. Освен това качеството на изпълнение в повечето случаи зависи не само от гласа, но и от музикалното ухо, което певецът има. Как обаче може да се определи наличието му?

Какво е абсолютен музикален слух?

По същество това е способността на човек да разпознава точно височината на звука и да определя на коя нота отговаря, както и да разпознава другите му характеристики. Някои музиканти, които имат лошо разпознаване на реч, имат слухов опит невероятна способностразличават звуците и ги възпроизвеждат точно. В същото време всеки музикант знае как да определи наличието на ухо за музика. Благодарение на тази статия и съветите от кавър групата Оранжев ВИНИЛ, вие също ще знаете.

Почти всичко учители по музикаТе вярват, че няма хора, които изобщо да нямат слух за музика, както и способност да го развиват. Просто за повечето хора гласът и слухът не са напълно взаимосвързани. В същото време истинският професионален музикант ще се различава от човек, който не е свързан с музиката, не само в способността да определя височината на звука, но и в способността да го възпроизвежда. Въпреки че понякога дори хора, които не са близо до музиката, имат отлични наклонности.

Методи за определяне

Като начало можете да помолите приятел да изсвири мелодия, състояща се от няколко ноти. В този случай вашата задача ще бъде да повторите комбинацията възможно най-точно. Не е необходимо да се назовават нотите, защото възпроизвеждането на точната интонация вече казва много.

Ако не успеете, не се отчайвайте. В крайна сметка може да има няколко обяснения за неправилно тълкуване и разпознаване на звуци. Например, познат може да изпълни мелодия просто в неудобна позиция за изпитвания. Както показва практиката, много хора без опит в музиката може да не определят точно височината извън обхвата на гласа си.

Ако ваш приятел издаде звук на инструмент, който вие не можете да възпроизведете, не се притеснявайте. Най-вероятно имате музикален слух, но той трябва да бъде съгласуван с гласа ви. Няколко упражнения и проблемът ще бъде решен. С перфектен музикален слух начална фазане е изискване.

Ако субектът е успял не само да определи височината на звука, но и да намери неговата музикална нотация, тогава това е абсолютна височина. Някои хора получават този тип слух от раждането, докато други го развиват с годините. В началния етап дори е малко по-трудно за тези с такъв слух по отношение на разпознаването на акорди, защото те чуват само набор различни звуци, и само след обучение „абсолютните ученици” могат да систематизират и организират интонирането на различни музикални акорди. Нашият екип има такъв уникален човек, колкото и да е странно, той е барабанист))

Развитие на слуха

Смята се, че само няколко души имат абсолютен слух, докато други смятат, че всеки може да развие такъв слух. Наличието или липсата на такъв слух не е критерий за професионализъм на музиканта. Все пак има много прекрасни композитори, певци, инструменталисти и цял музикални групи, които не са щастливите притежатели на абсолютен терен, но това не им пречи да пълнят залите.

Като всяко човешко умение, музикалният слух се развива! Опитайте се да свирите нотата C или всяка друга нота няколко пъти всеки ден и след няколко месеца ще можете да я идентифицирате без никакви проблеми, а след още няколко месеца можете свободно да я свирите с гласа си. За „абсолютистите” това е вродено чувство, но за обикновените хораразвити.

Ако не можете самостоятелно да разберете на какво е способен вашият слух, музикалната група за корпоративно парти - Orange VINIL ще се опита да ви даде съвет и да ви помогне с това. Музикантите от групата имат музикално образованиеи ще можете лесно да определите вашите способности и наклонности!