ปีเตอร์ฉัน

ปีเตอร์มหาราช (1672-1725) ผู้ก่อตั้งจักรวรรดิรัสเซียมีสถานที่ที่ไม่เหมือนใครในประวัติศาสตร์ของประเทศ การกระทำของเขาทั้งยิ่งใหญ่และเลวร้ายเป็นที่รู้จักกันดีและไม่มีประโยชน์ในการแสดงรายการ ฉันต้องการเขียนเกี่ยวกับภาพชีวิตของจักรพรรดิองค์แรกและภาพใดที่ถือว่าเชื่อถือได้

ภาพเหมือนที่มีชื่อเสียงครั้งแรกของ Peter I ถูกวางไว้ในสิ่งที่เรียกว่า "พระราชกรณียกิจ"หรือ "รากเหง้าของจักรพรรดิรัสเซีย" ต้นฉบับภาพประกอบอันวิจิตรที่สร้างขึ้นโดยคำสั่งของสถานเอกอัครราชทูตเพื่อเป็นแนวทางในประวัติศาสตร์ การทูต และตราประจำตระกูล และมีภาพเหมือนสีน้ำมากมาย ปีเตอร์ถูกพรรณนาเป็นเด็กแม้กระทั่งก่อนที่เขาจะขึ้นครองบัลลังก์ ยุค 1670 - ต้น ค.ศ. 1680 ไม่ทราบประวัติการสร้างภาพเหมือนนี้และความถูกต้อง

ภาพเหมือนของ Peter I โดยอาจารย์ชาวยุโรปตะวันตก:

1685- แกะสลักจากต้นฉบับที่ไม่รู้จัก สร้างขึ้นในปารีสโดย Larmessen และแสดงถึงซาร์อีวานและปีเตอร์อเล็กเซวิช ต้นฉบับถูกนำมาจากมอสโกโดยเอกอัครราชทูต - เจ้าชาย ย่าเอฟ Dolgoruky และเจ้าชาย มายเชทสกี้. ภาพลักษณ์ที่เชื่อถือได้เพียงภาพเดียวของ Peter I ก่อนรัฐประหาร 1689

1697- รูปงาน เซอร์ก็อดฟรีย์ เนลเลอร์ (ค.ศ. 1648-1723)จิตรกรในราชสำนักของกษัตริย์อังกฤษ ถูกวาดจากชีวิตอย่างไม่ต้องสงสัย ภาพเหมือนอยู่ในคอลเล็กชั่นภาพวาดของราชวงศ์อังกฤษ ในวังแฮมป์ตันคอร์ต มีหมายเหตุในแคตตาล็อกว่าพื้นหลังของภาพวาดนั้นวาดโดยวิลเฮล์ม ฟาน เดอ เวลเด จิตรกรทางทะเล ตามร่วมสมัยภาพเหมือนคล้ายกันมากทำสำเนาหลายชุด ผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของ A. Belli อยู่ในอาศรม ภาพนี้ทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับการสร้างภาพต่างๆ ของกษัตริย์จำนวนมาก (บางครั้งก็คล้ายกับต้นฉบับเล็กน้อย)

ตกลง. 1697- รูปงาน ปีเตอร์ ฟาน เดอร์ แวร์ฟ (1665-1718)ประวัติการเขียนไม่เป็นที่รู้จัก แต่น่าจะเกิดขึ้นระหว่างที่ปีเตอร์อยู่ในฮอลแลนด์เป็นครั้งแรก ซื้อโดย Baron Budberg ในกรุงเบอร์ลิน และมอบเป็นของขวัญแด่จักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่ 2 อยู่ในวัง Tsarskoye Selo ตอนนี้อยู่ใน State Hermitage

ตกลง. 1700-1704แกะสลักโดย Adrian Schkhonebeck จากภาพเหมือนของศิลปินที่ไม่รู้จัก ต้นฉบับไม่เป็นที่รู้จัก

1711- ภาพเหมือนโดย Johann Kupetsky (1667-1740) วาดจากชีวิตใน Carlsbad อ้างอิงจากส D. Rovinsky ต้นฉบับอยู่ในพิพิธภัณฑ์ Braunschweig Vasilchikov เขียนว่าไม่ทราบตำแหน่งของต้นฉบับ ฉันทำซ้ำการแกะสลักที่มีชื่อเสียงจากภาพนี้ - ผลงานของ Bernard Vogel 1737

ภาพวาดประเภทนี้ในเวอร์ชันที่ทำใหม่แสดงให้เห็นกษัตริย์ที่กำลังเติบโตเต็มที่และอยู่ในห้องโถงของสมัชชาใหญ่แห่งวุฒิสภาที่ปกครอง ปัจจุบันตั้งอยู่ในปราสาท Mikhailovsky ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

1716- ภาพเหมือนของงาน เบเนดิกต์ โคฟรา, จิตรกรในราชสำนักของกษัตริย์เดนมาร์ก มีแนวโน้มมากที่สุดที่เขียนขึ้นในฤดูร้อนหรือฤดูใบไม้ร่วงปี 1716 เมื่อซาร์เสด็จเยือนโคเปนเฮเกนเป็นเวลานาน ปีเตอร์ปรากฎบนริบบิ้นของเซนต์แอนดรูว์และตราช้างเดนมาร์กรอบคอของเขา จนถึงปี ค.ศ. 1917 เขาอยู่ในวังของปีเตอร์ในสวนฤดูร้อน ตอนนี้อยู่ในวังปีเตอร์ฮอฟ

1717- ภาพเหมือนของงาน คาร์ล่า มูร่าผู้เขียนพระราชาในระหว่างที่เขาอยู่ในกรุงเฮกซึ่งเขามาถึงเพื่อรับการรักษา จากจดหมายโต้ตอบของปีเตอร์และแคทเธอรีนภรรยาของเขาเป็นที่รู้กันว่าซาร์ชอบรูปเหมือนของมัวร์มากและเจ้าชายก็ซื้อ B. Kurakin และส่งจากฝรั่งเศสไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ฉันทำซ้ำการแกะสลักที่มีชื่อเสียงที่สุด - ผลงานของ Jacob Houbraken ตามรายงานบางฉบับ ขณะนี้ต้นฉบับของ Moor อยู่ในคอลเล็กชันส่วนตัวในฝรั่งเศส

1717- ภาพเหมือนของงาน อาร์โนลด์ เดอ เกลเดอร์ (1685-1727), จิตรกรชาวดัตช์ ลูกศิษย์ของแรมแบรนดท์ เขียนขึ้นระหว่างที่ปีเตอร์อยู่ที่ฮอลแลนด์ แต่ไม่มีหลักฐานว่าเขาถูกวาดขึ้นมาจากชีวิต ต้นฉบับอยู่ในพิพิธภัณฑ์อัมสเตอร์ดัม

1717- รูปงาน ฌอง-มาร์ค แนทเทียร์ (1686-1766)ศิลปินชื่อดังชาวฝรั่งเศส ถูกวาดขึ้นระหว่างการเยี่ยมชมปารีสของปีเตอร์ ไม่ต้องสงสัยเลยว่ามีชีวิต มันถูกซื้อและส่งไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งต่อมาถูกแขวนไว้ที่พระราชวัง Tsarskoye Selo ตอนนี้อยู่ในอาศรมแล้ว อย่างไรก็ตาม ยังไม่มีความแน่ชัดว่านี่เป็นภาพวาดต้นฉบับ และไม่ใช่สำเนา

จากนั้น (ในปี 1717 ในปารีส) ปีเตอร์ถูกวาดโดยจิตรกรภาพเหมือนชื่อดัง Hyacinthe Rigaud แต่ภาพนี้หายไปอย่างไร้ร่องรอย

รูปเหมือนของปีเตอร์วาดโดยจิตรกรในราชสำนักของเขา:

โยฮันน์ กอตต์ฟรีด แทนเนาเออร์ (1680-c1737)แซกซอนเรียนจิตรกรรมในเวนิสเป็นจิตรกรในศาลตั้งแต่ปี ค.ศ. 1711 ตามรายการในวารสารเป็นที่ทราบกันว่าปีเตอร์โพสท่าให้เขาในปี ค.ศ. 1714 และ ค.ศ. 1722

1714(?) - ต้นฉบับไม่รอดมีเพียงการแกะสลักที่ทำโดย Wortmann เท่านั้น

เมื่อไม่นานมานี้มีการค้นพบภาพเหมือนที่คล้ายกันมากในเมือง Bad Pyrmont ของเยอรมนี

L. Markina เขียนว่า: "ผู้เขียนบรรทัดเหล่านี้แนะนำภาพปีเตอร์จากคอลเลกชันของวังใน Bad Pyrmont (เยอรมนี) ในการหมุนเวียนทางวิทยาศาสตร์ซึ่งระลึกถึงการมาเยือนของเมืองตากอากาศแห่งนี้โดยจักรพรรดิรัสเซีย ภาพเหมือนในพิธีซึ่ง ถือลักษณะของภาพที่เป็นธรรมชาติถือเป็นผลงานของศิลปินที่ไม่รู้จักในศตวรรษที่สิบแปดในเวลาเดียวกันการแสดงออกของภาพการตีความรายละเอียดสิ่งที่น่าสมเพชบาโรกทรยศต่อมือของช่างฝีมือผู้ชำนาญ

Peter I ใช้เวลาเดือนมิถุนายน 1716 ในการทำวารีบำบัดใน Bad Pyrmont ซึ่งมีผลดีต่อสุขภาพของเขา เพื่อเป็นการแสดงความกตัญญู ซาร์แห่งรัสเซียได้มอบรูปเหมือนของเขาให้กับเจ้าชาย Anton Ulrich แห่ง Waldeck-Pyrmont ซึ่งเป็นของเอกชนมาเป็นเวลานาน ดังนั้นผู้เชี่ยวชาญชาวรัสเซียจึงไม่รู้จักงานนี้ เอกสารหลักฐาน ซึ่งระบุรายละเอียดการประชุมที่สำคัญทั้งหมดระหว่างการปฏิบัติต่อ Peter I ใน Bad Pyrmont ไม่ได้กล่าวถึงข้อเท็จจริงที่ว่าเขาโพสท่าให้กับจิตรกรในพื้นที่หรือที่มาเยี่ยมเยียน บริวารของซาร์รัสเซียมีจำนวน 23 คนและค่อนข้างเป็นตัวแทน อย่างไรก็ตาม ในรายชื่อบุคคลที่ติดตามปีเตอร์ ซึ่งมีการระบุผู้สารภาพและพ่อครัว ฮอฟฟ์มาเลอร์ไม่อยู่ในรายชื่อ มีเหตุผลที่จะสมมติว่าปีเตอร์นำภาพที่เสร็จแล้วซึ่งเขาชอบและสะท้อนความคิดของเขาเกี่ยวกับอุดมคติของราชามาด้วย เปรียบเทียบการแกะสลักโดย H.A. Wortman ซึ่งมีพื้นฐานมาจากแปรงดั้งเดิมโดย I.G. Tannauer ในปี ค.ศ. 1714 อนุญาตให้เราระบุภาพเหมือนจาก Bad Pyrmont ให้กับศิลปินชาวเยอรมันคนนี้ เพื่อนร่วมงานชาวเยอรมันของเรายอมรับการแสดงที่มาของเรา และภาพเหมือนของปีเตอร์มหาราชซึ่งเป็นผลงานของ J. G. Tannauer ก็รวมอยู่ในแคตตาล็อกนิทรรศการด้วย"

1716- ไม่ทราบประวัติการสร้าง ตามคำสั่งของนิโคลัสที่ 1 ส่งจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปมอสโกในปี 2378 มันถูกพับเก็บไว้เป็นเวลานาน ส่วนหนึ่งของลายเซ็นของ Tannauer ได้รับการเก็บรักษาไว้ ตั้งอยู่ในพิพิธภัณฑ์มอสโกเครมลิน

1710sรูปโปรไฟล์ซึ่งก่อนหน้านี้ถือว่างานของ Kupetsky ผิดพลาด ภาพเหมือนได้รับความเสียหายจากการพยายามต่ออายุดวงตาไม่สำเร็จ ตั้งอยู่ในอาศรม

1724(?) ภาพเหมือนของนักขี่ม้าที่เรียกว่า "ปีเตอร์ที่ 1 ในยุทธการโปลตาวา" ที่เจ้าชายซื้อในปี 1860 เอบี Lobanov-Rostovsky ในครอบครัวของกล้องผู้โกรธแค้นที่เสียชีวิตในสภาพที่ถูกทอดทิ้ง หลังจากทำความสะอาดแล้ว ก็พบว่ามีลายเซ็นของ Tannauer ตอนนี้อยู่ในพิพิธภัณฑ์ State Russian

หลุยส์ คาราวัค (1684-1754)เป็นชาวฝรั่งเศสที่ศึกษาการวาดภาพในเมือง Marseilles และกลายเป็นจิตรกรในราชสำนักตั้งแต่ปี ค.ศ. 1716 ตามร่วมสมัยภาพบุคคลของเขามีความคล้ายคลึงกันมาก ตามรายการในวารสาร ปีเตอร์วาดภาพจากชีวิตในปี ค.ศ. 1716 และในปี ค.ศ. 1723 น่าเสียดายที่ไม่มีภาพวาดต้นฉบับของปีเตอร์ที่เถียงไม่ได้ซึ่งวาดโดยคาราวัคคัสมีเพียงสำเนาและงานแกะสลักจากผลงานของเขาเท่านั้นที่ลงมาให้เรา

1716- ตามรายงานบางฉบับ มันถูกเขียนขึ้นระหว่างที่ปีเตอร์อยู่ที่ปรัสเซีย ต้นฉบับไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ มีการแกะสลักโดย Afanasyev จากภาพวาดโดย F. Kinel

ไม่ประสบความสำเร็จมากนัก (เสริมด้วยเรือของกองเรือพันธมิตร) คัดลอกจากภาพนี้ สร้างขึ้นโดยไม่ทราบสาเหตุ ศิลปินตอนนี้อยู่ในคอลเล็กชั่นพิพิธภัณฑ์ทหารเรือกลางแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก (D. Rovinsky ถือว่าภาพนี้เป็นของจริง)

ภาพเหมือนรุ่นเดียวกันซึ่งได้รับโดย Hermitage ในปี 1880 จากอาราม Velyka Remeta ในโครเอเชีย อาจสร้างโดยศิลปินชาวเยอรมันที่ไม่รู้จัก พระราชามีพระพักตร์คล้ายกับที่คาราวัคกอสวาดมาก แต่เครื่องแต่งกายและท่าทางต่างกัน ไม่ทราบที่มาของภาพนี้

1723- ต้นฉบับไม่ได้รับการอนุรักษ์ มีเพียงการแกะสลักโดย Soubeyran เท่านั้น ตาม "Yurnale" เขียนระหว่างการเข้าพักของ Peter I ใน Astrakhan พระบรมรูปรัชกาลสุดท้ายของ

ภาพเหมือนของการาวักกานี้เป็นพื้นฐานสำหรับภาพวาดโดย Jacopo Amiconi (1675-1758) ซึ่งเขียนขึ้นในปี ค.ศ. 1733 สำหรับหนังสือ Antioch Cantemir ซึ่งตั้งอยู่ในห้องบัลลังก์ของปีเตอร์ของพระราชวังฤดูหนาว

* * *

อีวาน นิกิติช นิกิติน (1680-1742)จิตรกรภาพเหมือนชาวรัสเซียคนแรกที่ศึกษาในฟลอเรนซ์กลายเป็นจิตรกรในราชสำนักของซาร์ตั้งแต่ประมาณปี ค.ศ. 1715 ยังไม่มีความแน่ชัดว่าภาพเหมือนของปีเตอร์ที่ Nikitin เขียนขึ้นคืออะไร จาก "Yurnale" เป็นที่ทราบกันดีว่าซาร์วางท่า Nikitin อย่างน้อยสองครั้ง - ในปี ค.ศ. 1715 และ ค.ศ. 1721

S. Moiseeva เขียนว่า: "มีคำสั่งพิเศษของ Peter สั่งให้บุคคลจากสภาพแวดล้อมของราชวงศ์มีในบ้านของเขาโดย Ivan Nikitin และศิลปินใช้ร้อยรูเบิลสำหรับการดำเนินการของภาพเหมือน อย่างไรก็ตามภาพเหมือนของราชวงศ์ ที่สามารถเทียบเคียงได้กับสไตล์สร้างสรรค์ เมื่อวันที่ 30 เมษายน พ.ศ. 2258 วารสารของปีเตอร์มหาราชได้เขียนไว้ว่า: “พระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวทรงวาดโดยอีวาน นิกิติน” นักประวัติศาสตร์ศิลป์จึงมองหาภาพเหมือนของ "Portrait of Peter against the backdrop of a Naval battle" (Tsarskoye Selo Museum-Reserve) เป็นเวลานานแล้วที่งานนี้เกิดจาก Caravak หรือ Tannauer . เมื่อตรวจสอบภาพเหมือนโดย A. M. Kuchumov ปรากฎว่าผืนผ้าใบมีสามไฟล์ต่อมา - สองอันด้านบนและด้านล่างหนึ่งอันขอบคุณที่ภาพเหมือนกลายเป็นรุ่น A. M. Kuchumov อ้างถึงเรื่องราวที่รอดตายของจิตรกร I. Ya. พระบาทสมเด็จพระปรมินทรมหาภูมิพลอดุลยเดชบรมนาถบพิตร เห็นได้ชัดว่าในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 มีความจำเป็นต้องแขวนรูปเหมือนใหม่และ I.Ya Vishnyakov ได้รับมอบหมายให้เพิ่มขนาดของภาพเหมือนของ Peter I ตามขนาดของภาพเหมือนของ Catherine “ ภาพเหมือนของ Peter I กับฉากหลังของการต่อสู้ทางเรือ” นั้นใกล้เคียงกันมาก - ที่นี่เราสามารถพูดถึงประเภทไอคอนของ I. N. Nikitin ซึ่งเป็นภาพเหมือนของ Peter ที่เพิ่งค้นพบเมื่อเร็ว ๆ นี้จากคอลเล็กชั่นส่วนตัวของฟลอเรนซ์ซึ่งวาดในปี 1717 ปีเตอร์ปรากฎในท่าเดียวกันโดยให้ความสนใจกับความคล้ายคลึงกันของการเขียนรอยพับและพื้นหลังแนวนอน

น่าเสียดายที่ฉันไม่สามารถหาภาพจำลองที่ดีของ "ปีเตอร์กับฉากหลังของการต่อสู้ทางเรือ" จาก Tsarskoye Selo (ก่อนปี 1917 ใน Romanov Gallery of the Winter Palace) ฉันทำซ้ำสิ่งที่ฉันจัดการเพื่อให้ได้มา Vasilchikov ถือว่าภาพนี้เป็นผลงานของ Tannauer

1717 - ภาพเหมือนประกอบกับ I. Nikitin และตั้งอยู่ในกลุ่มการเงินของแผนกการเงินของฟลอเรนซ์ ประเทศอิตาลี

ภาพเหมือนถวายจักรพรรดินิโคลัสที่ 1 ก. S. S. Uvarov ผู้สืบทอดจากพ่อตาของเขา เอ.เค.ราซูมอฟสกี. Vasilchikov เขียนว่า:“ ประเพณีของตระกูล Razumovsky กล่าวว่าปีเตอร์ระหว่างที่เขาอยู่ในปารีสไปที่สตูดิโอของ Rigaud ซึ่งวาดภาพเหมือนของเขาไม่พบเขาที่บ้านเห็นรูปเหมือนที่ยังไม่เสร็จตัดหัวออก ผืนผ้าใบขนาดใหญ่พร้อมมีดแล้วนำไปด้วย มอบให้เอลิซาเวตา เปตรอฟนา ลูกสาวของเขา และเธอก็มอบมันให้กับเคานต์อเล็กซี่ กริกอรีเยวิช ราซูมอฟสกี” นักวิจัยบางคนถือว่าภาพนี้เป็นผลงานศิลปะของ I. Nikitin จนถึงปี พ.ศ. 2460 มันถูกเก็บไว้ในห้องภาพโรมานอฟของพระราชวังฤดูหนาว ตอนนี้อยู่ในพิพิธภัณฑ์รัสเซีย

ได้รับจากการสะสมของ Stroganovs ในแคตตาล็อกของ Hermitage ซึ่งรวบรวมไว้กลางศตวรรษที่ 19 ผลงานของภาพนี้มาจาก A.M. Matveev (1701-1739) อย่างไรก็ตามเขากลับมาที่รัสเซียในปี 1727 เท่านั้นและไม่สามารถวาด Peter จากชีวิตและ เป็นไปได้มากว่าจะทำสำเนาจากต้นฉบับของ Moor สำหรับ bar.S.G. สโตรกานอฟ Vasilchikov ถือว่าภาพนี้เป็นภาพต้นฉบับของมัวร์ สิ่งนี้ขัดแย้งกับความจริงที่ว่าตามการแกะสลักที่รอดตายทั้งหมดจากมัวร์ ปีเตอร์สวมชุดเกราะ Rovinsky ถือว่ารูปนี้เป็นงานที่ขาดหายไปของ Rigaud

ข้อมูลอ้างอิง:

V. Stasov "แกลเลอรีของปีเตอร์มหาราช" เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 1903
D. Rovinsky "พจนานุกรมรายละเอียดของภาพเหมือนสลักรัสเซีย" v.3 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 1888
D. Rovinsky "วัสดุสำหรับการยึดถือรัสเซีย" v.1
A. Vasilchikov "ในภาพเหมือนของปีเตอร์มหาราช" M 1872
S. Moiseev "ในประวัติศาสตร์ของการยึดถือของ Peter I" (บทความ)
L. Markina "ROSSIKA แห่งปีเตอร์มหาราช" (บทความ)

ให้เราถามตัวเองด้วยคำถาม: ชนเผ่าประเภทใดที่เป็นเผด็จการรัสเซียทั้งหมด: ตาตาร์, มองโกล, เยอรมัน, สลาฟ, ยิว, Vepsians, Merya, Khazars ... ? การเชื่อมโยงทางพันธุกรรมของซาร์มอสโกคืออะไร?

ดูภาพบุคคลตลอดชีวิตของ Peter I และ Catherine I ภรรยาของเขา

ภาพเหมือนรุ่นเดียวกันซึ่งได้รับโดย Hermitage ในปี 1880 จากอาราม Velyka Remeta ในโครเอเชีย อาจสร้างโดยศิลปินชาวเยอรมันที่ไม่รู้จัก พระราชามีพระพักตร์คล้ายกับที่คาราวัคกอสวาดมาก แต่เครื่องแต่งกายและท่าทางต่างกัน ไม่ทราบที่มาของภาพนี้

Catherine I (Marta Samuilovna Skavronskaya (Kruse)) - จักรพรรดินีรัสเซียตั้งแต่ปี 1721 ในฐานะภรรยาของจักรพรรดิผู้ครองราชย์ตั้งแต่ปี 1725 ในฐานะจักรพรรดินีผู้ปกครองภรรยาคนที่สองของ Peter I the Great แม่ของจักรพรรดินี Elizabeth Petrovna เพื่อเป็นเกียรติแก่เธอ , Peter I ก่อตั้ง Order of St. Catherine (ในปี 1713) และตั้งชื่อเมือง Yekaterinburg ใน Urals (ในปี 1723)

ภาพเหมือนของ Peter I

ปีเตอร์มหาราช (1672-1725) ผู้ก่อตั้งจักรวรรดิรัสเซียมีสถานที่ที่ไม่เหมือนใครในประวัติศาสตร์ของประเทศ การกระทำของเขาทั้งยิ่งใหญ่และเลวร้ายเป็นที่รู้จักกันดีและไม่มีประโยชน์ในการแสดงรายการ ฉันต้องการเขียนเกี่ยวกับภาพชีวิตของจักรพรรดิองค์แรกและภาพใดที่ถือว่าเชื่อถือได้

ภาพเหมือนที่มีชื่อเสียงครั้งแรกของ Peter I ถูกวางไว้ในสิ่งที่เรียกว่า "พระราชกรณียกิจ"หรือ "รากเหง้าของจักรพรรดิรัสเซีย" ต้นฉบับภาพประกอบอันวิจิตรที่สร้างขึ้นโดยคำสั่งของสถานเอกอัครราชทูตเพื่อเป็นแนวทางในประวัติศาสตร์ การทูต และตราประจำตระกูล และมีภาพเหมือนสีน้ำมากมาย ปีเตอร์ถูกพรรณนาเป็นเด็กแม้กระทั่งก่อนที่เขาจะขึ้นครองบัลลังก์ ยุค 1670 - ต้น ค.ศ. 1680 ไม่ทราบประวัติการสร้างภาพเหมือนนี้และความถูกต้อง

ภาพเหมือนของ Peter I โดยอาจารย์ชาวยุโรปตะวันตก:

1685- แกะสลักจากต้นฉบับที่ไม่รู้จัก สร้างขึ้นในปารีสโดย Larmessen และแสดงถึงซาร์อีวานและปีเตอร์อเล็กเซวิช ต้นฉบับถูกนำมาจากมอสโกโดยเอกอัครราชทูต - เจ้าชาย ย่าเอฟ Dolgoruky และเจ้าชาย มายเชทสกี้. ภาพลักษณ์ที่เชื่อถือได้เพียงภาพเดียวของ Peter I ก่อนรัฐประหาร 1689

1697- รูปงาน เซอร์ก็อดฟรีย์ เนลเลอร์ (ค.ศ. 1648-1723)จิตรกรในราชสำนักของกษัตริย์อังกฤษ ถูกวาดจากธรรมชาติอย่างไม่ต้องสงสัย ภาพเหมือนอยู่ในคอลเล็กชั่นภาพวาดของราชวงศ์อังกฤษ ในวังแฮมป์ตันคอร์ต มีหมายเหตุในแคตตาล็อกว่าพื้นหลังของภาพวาดนั้นวาดโดยวิลเฮล์ม ฟาน เดอ เวลเด จิตรกรทางทะเล ตามร่วมสมัยภาพเหมือนคล้ายกันมากทำสำเนาหลายชุด ผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของ A. Belli อยู่ในอาศรม ภาพนี้ทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับการสร้างภาพต่างๆ ของกษัตริย์จำนวนมาก (บางครั้งก็คล้ายกับต้นฉบับเล็กน้อย)

ตกลง. 1697- รูปงาน ปีเตอร์ ฟาน เดอร์ แวร์ฟ (1665-1718)ประวัติการเขียนไม่เป็นที่รู้จัก แต่น่าจะเกิดขึ้นระหว่างที่ปีเตอร์อยู่ในฮอลแลนด์เป็นครั้งแรก ซื้อโดย Baron Budberg ในกรุงเบอร์ลิน และมอบเป็นของขวัญแด่จักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่ 2 อยู่ในวัง Tsarskoye Selo ตอนนี้อยู่ใน State Hermitage

ตกลง. 1700-1704แกะสลักโดย Adrian Schkhonebeck จากภาพเหมือนของศิลปินที่ไม่รู้จัก ต้นฉบับไม่เป็นที่รู้จัก

1711- ภาพเหมือนโดย Johann Kupetsky (1667-1740) วาดจากชีวิตใน Carlsbad อ้างอิงจากส D. Rovinsky ต้นฉบับอยู่ในพิพิธภัณฑ์ Braunschweig Vasilchikov เขียนว่าไม่ทราบตำแหน่งของต้นฉบับ ฉันทำซ้ำการแกะสลักที่มีชื่อเสียงจากภาพนี้ - ผลงานของ Bernard Vogel 1737

ภาพวาดประเภทนี้ในเวอร์ชันที่ทำใหม่แสดงให้เห็นกษัตริย์ที่กำลังเติบโตเต็มที่และอยู่ในห้องโถงของสมัชชาใหญ่แห่งวุฒิสภาที่ปกครอง ปัจจุบันตั้งอยู่ในปราสาท Mikhailovsky ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

1716- ภาพเหมือนของงาน เบเนดิกต์ โคฟรา, จิตรกรราชสำนักของกษัตริย์เดนมาร์ก มีแนวโน้มมากที่สุดที่เขียนขึ้นในฤดูร้อนหรือฤดูใบไม้ร่วงปี 1716 เมื่อซาร์เสด็จเยือนโคเปนเฮเกนเป็นเวลานาน ปีเตอร์ปรากฎบนริบบิ้นของเซนต์แอนดรูว์และตราช้างเดนมาร์กรอบคอของเขา จนถึงปี ค.ศ. 1917 เขาอยู่ในวังของปีเตอร์ในสวนฤดูร้อน ตอนนี้อยู่ในวังปีเตอร์ฮอฟ

1717- ภาพเหมือนของงาน คาร์ล่า มูร่าผู้เขียนพระราชาในระหว่างที่เขาอยู่ในกรุงเฮกซึ่งเขามาถึงเพื่อรับการรักษา จากจดหมายโต้ตอบของปีเตอร์และแคทเธอรีนภรรยาของเขาเป็นที่รู้กันว่าซาร์ชอบรูปเหมือนของมัวร์มากและเจ้าชายก็ซื้อ B. Kurakin และส่งจากฝรั่งเศสไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ฉันทำซ้ำการแกะสลักที่มีชื่อเสียงที่สุด - ผลงานของ Jacob Houbraken ตามรายงานบางฉบับ ขณะนี้ต้นฉบับของ Moor อยู่ในคอลเล็กชันส่วนตัวในฝรั่งเศส

1717- ภาพเหมือนของงาน อาร์โนลด์ เดอ เกลเดอร์ (1685-1727), จิตรกรชาวดัตช์ ลูกศิษย์ของแรมแบรนดท์ เขียนขึ้นระหว่างที่ปีเตอร์อยู่ที่ฮอลแลนด์ แต่ไม่มีหลักฐานว่าเขาวาดจากธรรมชาติ ต้นฉบับอยู่ในพิพิธภัณฑ์อัมสเตอร์ดัม

1717 - ภาพเหมือนของงาน ฌอง-มาร์ค แนทเทียร์ (1686-1766)ศิลปินชื่อดังชาวฝรั่งเศส ถูกวาดขึ้นระหว่างที่ปีเตอร์มาเยือนปารีสโดยปราศจากข้อสงสัยจากธรรมชาติ มันถูกซื้อและส่งไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งต่อมาถูกแขวนไว้ที่พระราชวัง Tsarskoye Selo ตอนนี้อยู่ในอาศรมแล้ว อย่างไรก็ตาม ยังไม่มีความแน่ชัดว่านี่เป็นภาพวาดต้นฉบับ และไม่ใช่สำเนา

จากนั้น (ในปี 1717 ในปารีส) ปีเตอร์ถูกวาดโดยจิตรกรภาพเหมือนชื่อดัง Hyacinthe Rigaud แต่ภาพนี้หายไปอย่างไร้ร่องรอย

รูปเหมือนของปีเตอร์วาดโดยจิตรกรในราชสำนักของเขา:

โยฮันน์ กอตต์ฟรีด แทนเนาเออร์ (1680-c1737)แซกซอนเรียนจิตรกรรมในเวนิสเป็นจิตรกรในศาลตั้งแต่ปี ค.ศ. 1711 ตามรายการในวารสารเป็นที่ทราบกันว่าปีเตอร์โพสท่าให้เขาในปี ค.ศ. 1714 และ ค.ศ. 1722

1714(?) - ต้นฉบับไม่รอดมีเพียงการแกะสลักที่ทำโดย Wortmann เท่านั้น

เมื่อไม่นานมานี้มีการค้นพบภาพเหมือนที่คล้ายกันมากในเมือง Bad Pyrmont ของเยอรมนี

L. Markina เขียนว่า: "ผู้เขียนบรรทัดเหล่านี้แนะนำภาพปีเตอร์จากคอลเลกชันของวังใน Bad Pyrmont (เยอรมนี) ในการหมุนเวียนทางวิทยาศาสตร์ซึ่งระลึกถึงการมาเยือนของเมืองตากอากาศแห่งนี้โดยจักรพรรดิรัสเซีย ภาพเหมือนในพิธีซึ่ง ถือลักษณะของภาพที่เป็นธรรมชาติถือเป็นผลงานของศิลปินที่ไม่รู้จักในศตวรรษที่สิบแปดในเวลาเดียวกันการแสดงออกของภาพการตีความรายละเอียดสิ่งที่น่าสมเพชบาโรกทรยศต่อมือของช่างฝีมือผู้ชำนาญ

Peter I ใช้เวลาเดือนมิถุนายน 1716 ในการทำวารีบำบัดใน Bad Pyrmont ซึ่งมีผลดีต่อสุขภาพของเขา เพื่อเป็นการแสดงความกตัญญู ซาร์แห่งรัสเซียได้มอบรูปเหมือนของเขาให้กับเจ้าชาย Anton Ulrich แห่ง Waldeck-Pyrmont ซึ่งเป็นของเอกชนมาเป็นเวลานาน ดังนั้นผู้เชี่ยวชาญชาวรัสเซียจึงไม่รู้จักงานนี้ เอกสารหลักฐาน ซึ่งระบุรายละเอียดการประชุมที่สำคัญทั้งหมดระหว่างการปฏิบัติต่อ Peter I ใน Bad Pyrmont ไม่ได้กล่าวถึงข้อเท็จจริงที่ว่าเขาโพสท่าให้กับจิตรกรในพื้นที่หรือที่มาเยี่ยมเยียน บริวารของซาร์รัสเซียมีจำนวน 23 คนและค่อนข้างเป็นตัวแทน อย่างไรก็ตาม ในรายชื่อบุคคลที่ติดตามปีเตอร์ ซึ่งมีการระบุผู้สารภาพและพ่อครัว ฮอฟฟ์มาเลอร์ไม่อยู่ในรายชื่อ มีเหตุผลที่จะสมมติว่าปีเตอร์นำภาพที่เสร็จแล้วซึ่งเขาชอบและสะท้อนความคิดของเขาเกี่ยวกับอุดมคติของราชามาด้วย เปรียบเทียบการแกะสลักโดย H.A. Wortman ซึ่งมีพื้นฐานมาจากแปรงดั้งเดิมโดย I.G. Tannauer ในปี ค.ศ. 1714 อนุญาตให้เราระบุภาพเหมือนจาก Bad Pyrmont ให้กับศิลปินชาวเยอรมันคนนี้ เพื่อนร่วมงานชาวเยอรมันของเรายอมรับการแสดงที่มาของเรา และภาพเหมือนของปีเตอร์มหาราชซึ่งเป็นผลงานของ J. G. Tannauer ก็รวมอยู่ในแคตตาล็อกนิทรรศการด้วย"

1716- ไม่ทราบประวัติการสร้าง ตามคำสั่งของนิโคลัสที่ 1 ส่งจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปมอสโกในปี 2378 มันถูกพับเก็บไว้เป็นเวลานาน ส่วนหนึ่งของลายเซ็นของ Tannauer ได้รับการเก็บรักษาไว้ ตั้งอยู่ในพิพิธภัณฑ์มอสโกเครมลิน

1710sรูปโปรไฟล์ซึ่งก่อนหน้านี้ถือว่างานของ Kupetsky ผิดพลาด ภาพเหมือนได้รับความเสียหายจากการพยายามต่ออายุดวงตาไม่สำเร็จ ตั้งอยู่ในอาศรม

1724(?) ภาพเหมือนของนักขี่ม้าที่เรียกว่า "ปีเตอร์ที่ 1 ในยุทธการโปลตาวา" ที่เจ้าชายซื้อในปี 1860 เอบี Lobanov-Rostovsky ในครอบครัวของกล้องผู้โกรธแค้นที่เสียชีวิตในสภาพที่ถูกทอดทิ้ง หลังจากทำความสะอาดแล้ว ก็พบว่ามีลายเซ็นของ Tannauer ตอนนี้อยู่ในพิพิธภัณฑ์ State Russian

หลุยส์ คาราวัค (1684-1754)เป็นชาวฝรั่งเศสที่ศึกษาการวาดภาพในเมือง Marseilles และกลายเป็นจิตรกรในราชสำนักตั้งแต่ปี ค.ศ. 1716 ตามร่วมสมัยภาพบุคคลของเขามีความคล้ายคลึงกันมาก ตามรายการในวารสาร ปีเตอร์วาดภาพจากชีวิตในปี ค.ศ. 1716 และในปี ค.ศ. 1723 น่าเสียดายที่ไม่มีภาพวาดต้นฉบับของปีเตอร์ที่เถียงไม่ได้ซึ่งวาดโดยคาราวัคคัสมีเพียงสำเนาและงานแกะสลักจากผลงานของเขาเท่านั้นที่ลงมาให้เรา

1716- ตามรายงานบางฉบับ มันถูกเขียนขึ้นระหว่างที่ปีเตอร์อยู่ที่ปรัสเซีย ต้นฉบับไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ มีการแกะสลักโดย Afanasyev จากภาพวาดโดย F. Kinel

ไม่ประสบความสำเร็จมากนัก (เสริมด้วยเรือของกองเรือพันธมิตร) คัดลอกจากภาพนี้ สร้างขึ้นโดยไม่ทราบสาเหตุ ศิลปินตอนนี้อยู่ในคอลเล็กชั่นพิพิธภัณฑ์ทหารเรือกลางแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก (D. Rovinsky ถือว่าภาพนี้เป็นของจริง)

1723- ต้นฉบับไม่ได้รับการอนุรักษ์ มีเพียงการแกะสลักโดย Soubeyran เท่านั้น ตาม "Yurnale" เขียนระหว่างการเข้าพักของ Peter I ใน Astrakhan พระบรมรูปรัชกาลสุดท้ายของ

ภาพเหมือนของการาวักกานี้เป็นพื้นฐานสำหรับภาพวาดโดย Jacopo Amiconi (1675-1758) ซึ่งเขียนขึ้นในปี ค.ศ. 1733 สำหรับหนังสือ Antioch Cantemir ซึ่งตั้งอยู่ในห้องบัลลังก์ของปีเตอร์ของพระราชวังฤดูหนาว

อีวาน นิกิติช นิกิติน (1680-1742)จิตรกรภาพเหมือนชาวรัสเซียคนแรกที่ศึกษาในฟลอเรนซ์กลายเป็นจิตรกรในราชสำนักของซาร์ตั้งแต่ประมาณปี ค.ศ. 1715 ยังไม่มีความแน่ชัดว่าภาพเหมือนของปีเตอร์ที่ Nikitin เขียนขึ้นคืออะไร จาก "Yurnale" เป็นที่ทราบกันดีว่าซาร์วางท่า Nikitin อย่างน้อยสองครั้ง - ในปี ค.ศ. 1715 และ ค.ศ. 1721

S. Moiseeva เขียนว่า: "มีคำสั่งพิเศษของ Peter สั่งให้บุคคลจากสภาพแวดล้อมของราชวงศ์มีในบ้านของเขาโดย Ivan Nikitin และศิลปินใช้ร้อยรูเบิลสำหรับการดำเนินการของภาพเหมือน อย่างไรก็ตามภาพเหมือนของราชวงศ์ ที่สามารถเทียบเคียงได้กับสไตล์สร้างสรรค์ เมื่อวันที่ 30 เมษายน พ.ศ. 2258 วารสารของปีเตอร์มหาราชได้เขียนไว้ว่า: “พระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวทรงวาดโดยอีวาน นิกิติน” นักประวัติศาสตร์ศิลป์จึงมองหาภาพเหมือนของ "Portrait of Peter against the backdrop of a sea battle" (Tsarskoe Selo Museum-Reserve) เป็นเวลานานแล้วที่งานนี้เกิดจาก Caravak หรือ Tannauer . เมื่อตรวจสอบภาพเหมือนโดย A. M. Kuchumov ปรากฎว่าผืนผ้าใบมีสามไฟล์ต่อมา - สองอันด้านบนและด้านล่างหนึ่งอันขอบคุณที่ภาพเหมือนกลายเป็นรุ่น A. M. Kuchumov อ้างถึงเรื่องราวที่รอดตายของจิตรกร I. Ya. พระบาทสมเด็จพระปรมินทรมหาภูมิพลอดุลยเดชบรมนาถบพิตร เห็นได้ชัดว่าในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 มีความจำเป็นต้องแขวนรูปเหมือนใหม่และ I.Ya Vishnyakov ได้รับมอบหมายให้เพิ่มขนาดของภาพเหมือนของ Peter I ตามขนาดของภาพเหมือนของ Catherine “ ภาพเหมือนของ Peter I กับฉากหลังของการต่อสู้ทางทะเล” นั้นใกล้เคียงกันมาก - ที่นี่เราสามารถพูดถึงประเภทไอคอนของ I. N. Nikitin ซึ่งเป็นภาพเหมือนของ Peter ที่ค้นพบเมื่อไม่นานมานี้จากคอลเล็กชั่นส่วนตัวของฟลอเรนซ์ซึ่งวาดในปี 1717 ปีเตอร์ปรากฎในท่าเดียวกันโดยให้ความสนใจกับความคล้ายคลึงกันของการเขียนรอยพับและพื้นหลังแนวนอน

น่าเสียดายที่ฉันไม่สามารถหาภาพจำลองที่ดีของ "ปีเตอร์กับฉากหลังของการต่อสู้ทางเรือ" จาก Tsarskoye Selo (ก่อนปี 1917 ใน Romanov Gallery of the Winter Palace) ฉันทำซ้ำสิ่งที่ฉันจัดการเพื่อให้ได้มา Vasilchikov ถือว่าภาพนี้เป็นผลงานของ Tannauer

1717 - ภาพเหมือนประกอบกับ I. Nikitin และตั้งอยู่ในกลุ่มการเงินของแผนกการเงินของฟลอเรนซ์ ประเทศอิตาลี

ภาพเหมือนถวายจักรพรรดินิโคลัสที่ 1 ก. เอส.เอส. Uvarov ที่ได้มาจากพ่อตาของเขา เอ.เค. ราซูมอฟสกี Vasilchikov เขียนว่า:“ ประเพณีของตระกูล Razumovsky กล่าวว่าปีเตอร์ระหว่างที่เขาอยู่ในปารีสไปที่สตูดิโอของ Rigaud ซึ่งวาดภาพเหมือนของเขาไม่พบเขาที่บ้านเห็นรูปเหมือนที่ยังไม่เสร็จตัดหัวออก ผืนผ้าใบขนาดใหญ่พร้อมมีดแล้วนำไปด้วย มอบให้เอลิซาเวตา เปตรอฟนา ลูกสาวของเขา และเธอก็มอบมันให้กับเคานต์อเล็กซี่ กริกอรีเยวิช ราซูมอฟสกี” นักวิจัยบางคนถือว่าภาพนี้เป็นผลงานศิลปะของ I. Nikitin จนถึงปี พ.ศ. 2460 มันถูกเก็บไว้ในห้องภาพโรมานอฟของพระราชวังฤดูหนาว ตอนนี้อยู่ในพิพิธภัณฑ์รัสเซีย

ได้รับจากการสะสมของ Stroganovs ในแคตตาล็อกของ Hermitage ซึ่งรวบรวมไว้กลางศตวรรษที่ 19 ผลงานของภาพนี้มาจาก A.M. Matveev (1701-1739) อย่างไรก็ตามเขากลับมาที่รัสเซียในปี 1727 เท่านั้นและไม่สามารถวาด Peter จากชีวิตและ เป็นไปได้มากว่าจะทำสำเนาจากต้นฉบับของ Moor สำหรับ bar.S.G. สโตรกานอฟ Vasilchikov ถือว่าภาพนี้เป็นภาพต้นฉบับของมัวร์ สิ่งนี้ขัดแย้งกับความจริงที่ว่าตามการแกะสลักที่รอดตายทั้งหมดจากมัวร์ ปีเตอร์สวมชุดเกราะ Rovinsky ถือว่ารูปนี้เป็นงานที่ขาดหายไปของ Rigaud

วรรณกรรมที่ใช้แล้ว: V. Stasov "Gallery of Peter the Great" เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 1903

ภาพเหมือนตลอดชีพของ Peter I

ปีเตอร์ฉัน

ปีเตอร์มหาราช (1672-1725) ผู้ก่อตั้งจักรวรรดิรัสเซียมีสถานที่ที่ไม่เหมือนใครในประวัติศาสตร์ของประเทศ การกระทำของเขาทั้งยิ่งใหญ่และเลวร้ายเป็นที่รู้จักกันดีและไม่มีประโยชน์ในการแสดงรายการ ฉันต้องการเขียนเกี่ยวกับภาพชีวิตของจักรพรรดิองค์แรกและภาพใดที่ถือว่าเชื่อถือได้

ภาพเหมือนที่มีชื่อเสียงครั้งแรกของ Peter I ถูกวางไว้ในสิ่งที่เรียกว่า "พระราชกรณียกิจ"หรือ "รากเหง้าของจักรพรรดิรัสเซีย" ต้นฉบับภาพประกอบอันวิจิตรที่สร้างขึ้นโดยคำสั่งของสถานเอกอัครราชทูตเพื่อเป็นแนวทางในประวัติศาสตร์ การทูต และตราประจำตระกูล และมีภาพเหมือนสีน้ำมากมาย ปีเตอร์ถูกพรรณนาเป็นเด็กแม้กระทั่งก่อนที่เขาจะขึ้นครองบัลลังก์ ยุค 1670 - ต้น ค.ศ. 1680 ไม่ทราบประวัติการสร้างภาพเหมือนนี้และความถูกต้อง

✂…">
ภาพเหมือนของ Peter I โดยอาจารย์ชาวยุโรปตะวันตก:

1685- แกะสลักจากต้นฉบับที่ไม่รู้จัก สร้างขึ้นในปารีสโดย Larmessen และแสดงถึงซาร์อีวานและปีเตอร์อเล็กเซวิช ต้นฉบับถูกนำมาจากมอสโกโดยเอกอัครราชทูต - เจ้าชาย ย่าเอฟ Dolgoruky และเจ้าชาย มายเชทสกี้. ภาพลักษณ์ที่เชื่อถือได้เพียงภาพเดียวของ Peter I ก่อนรัฐประหาร 1689

1697- รูปงาน เซอร์ก็อดฟรีย์ เนลเลอร์ (ค.ศ. 1648-1723)จิตรกรในราชสำนักของกษัตริย์อังกฤษ ถูกวาดจากชีวิตอย่างไม่ต้องสงสัย ภาพเหมือนอยู่ในคอลเล็กชั่นภาพวาดของราชวงศ์อังกฤษ ในวังแฮมป์ตันคอร์ต มีหมายเหตุในแคตตาล็อกว่าพื้นหลังของภาพวาดนั้นวาดโดยวิลเฮล์ม ฟาน เดอ เวลเด จิตรกรทางทะเล ตามร่วมสมัยภาพเหมือนคล้ายกันมากทำสำเนาหลายชุด ผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของ A. Belli อยู่ในอาศรม ภาพนี้ทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับการสร้างภาพต่างๆ ของกษัตริย์จำนวนมาก (บางครั้งก็คล้ายกับต้นฉบับเล็กน้อย)

ตกลง. 1697- รูปงาน ปีเตอร์ ฟาน เดอร์ แวร์ฟ (1665-1718)ประวัติการเขียนไม่เป็นที่รู้จัก แต่น่าจะเกิดขึ้นระหว่างที่ปีเตอร์อยู่ในฮอลแลนด์เป็นครั้งแรก ซื้อโดย Baron Budberg ในกรุงเบอร์ลิน และมอบเป็นของขวัญแด่จักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่ 2 อยู่ในวัง Tsarskoye Selo ตอนนี้อยู่ใน State Hermitage

ตกลง. 1700-1704แกะสลักโดย Adrian Schkhonebeck จากภาพเหมือนของศิลปินที่ไม่รู้จัก ต้นฉบับไม่เป็นที่รู้จัก

1711- ภาพเหมือนโดย Johann Kupetsky (1667-1740) วาดจากชีวิตใน Carlsbad อ้างอิงจากส D. Rovinsky ต้นฉบับอยู่ในพิพิธภัณฑ์ Braunschweig Vasilchikov เขียนว่าไม่ทราบตำแหน่งของต้นฉบับ ฉันทำซ้ำการแกะสลักที่มีชื่อเสียงจากภาพนี้ - ผลงานของ Bernard Vogel 1737

ภาพวาดประเภทนี้ในเวอร์ชันที่ทำใหม่แสดงให้เห็นกษัตริย์ที่กำลังเติบโตเต็มที่และอยู่ในห้องโถงของสมัชชาใหญ่แห่งวุฒิสภาที่ปกครอง ปัจจุบันตั้งอยู่ในปราสาท Mikhailovsky ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

1716- ภาพเหมือนของงาน เบเนดิกต์ โคฟรา, จิตรกรในราชสำนักของกษัตริย์เดนมาร์ก มีแนวโน้มมากที่สุดที่เขียนขึ้นในฤดูร้อนหรือฤดูใบไม้ร่วงปี 1716 เมื่อซาร์เสด็จเยือนโคเปนเฮเกนเป็นเวลานาน ปีเตอร์ปรากฎบนริบบิ้นของเซนต์แอนดรูว์และตราช้างเดนมาร์กรอบคอของเขา จนถึงปี ค.ศ. 1917 เขาอยู่ในวังของปีเตอร์ในสวนฤดูร้อน ตอนนี้อยู่ในวังปีเตอร์ฮอฟ

1717- ภาพเหมือนของงาน คาร์ล่า มูร่าผู้เขียนพระราชาในระหว่างที่เขาอยู่ในกรุงเฮกซึ่งเขามาถึงเพื่อรับการรักษา จากจดหมายโต้ตอบของปีเตอร์และแคทเธอรีนภรรยาของเขาเป็นที่รู้กันว่าซาร์ชอบรูปเหมือนของมัวร์มากและเจ้าชายก็ซื้อ B. Kurakin และส่งจากฝรั่งเศสไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ฉันทำซ้ำการแกะสลักที่มีชื่อเสียงที่สุด - ผลงานของ Jacob Houbraken ตามรายงานบางฉบับ ขณะนี้ต้นฉบับของ Moor อยู่ในคอลเล็กชันส่วนตัวในฝรั่งเศส

1717- ภาพเหมือนของงาน อาร์โนลด์ เดอ เกลเดอร์ (1685-1727), จิตรกรชาวดัตช์ ลูกศิษย์ของแรมแบรนดท์ เขียนขึ้นระหว่างที่ปีเตอร์อยู่ที่ฮอลแลนด์ แต่ไม่มีหลักฐานว่าเขาถูกวาดขึ้นมาจากชีวิต ต้นฉบับอยู่ในพิพิธภัณฑ์อัมสเตอร์ดัม

1717 - ภาพเหมือนของงาน ฌอง-มาร์ค แนทเทียร์ (1686-1766)ศิลปินชื่อดังชาวฝรั่งเศส ถูกวาดขึ้นระหว่างการเยี่ยมชมปารีสของปีเตอร์ ไม่ต้องสงสัยเลยว่ามีชีวิต มันถูกซื้อและส่งไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งต่อมาถูกแขวนไว้ที่พระราชวัง Tsarskoye Selo ตอนนี้อยู่ในอาศรมแล้ว อย่างไรก็ตาม ยังไม่มีความแน่ชัดว่านี่เป็นภาพวาดต้นฉบับ และไม่ใช่สำเนา

จากนั้น (ในปี 1717 ในปารีส) ปีเตอร์ถูกวาดโดยจิตรกรภาพเหมือนชื่อดัง Hyacinthe Rigaud แต่ภาพนี้หายไปอย่างไร้ร่องรอย

รูปเหมือนของปีเตอร์วาดโดยจิตรกรในราชสำนักของเขา:

โยฮันน์ กอตต์ฟรีด แทนเนาเออร์ (1680-c1737)แซกซอนเรียนจิตรกรรมในเวนิสเป็นจิตรกรในศาลตั้งแต่ปี ค.ศ. 1711 ตามรายการในวารสารเป็นที่ทราบกันว่าปีเตอร์โพสท่าให้เขาในปี ค.ศ. 1714 และ ค.ศ. 1722

1714(?) - ต้นฉบับไม่รอดมีเพียงการแกะสลักที่ทำโดย Wortmann เท่านั้น

เมื่อไม่นานมานี้มีการค้นพบภาพเหมือนที่คล้ายกันมากในเมือง Bad Pyrmont ของเยอรมนี

L. Markina เขียนว่า: "ผู้เขียนบรรทัดเหล่านี้แนะนำภาพปีเตอร์จากคอลเลกชันของวังใน Bad Pyrmont (เยอรมนี) ในการหมุนเวียนทางวิทยาศาสตร์ซึ่งระลึกถึงการมาเยือนของเมืองตากอากาศแห่งนี้โดยจักรพรรดิรัสเซีย ภาพเหมือนในพิธีซึ่ง ถือลักษณะของภาพที่เป็นธรรมชาติถือเป็นผลงานของศิลปินที่ไม่รู้จักในศตวรรษที่สิบแปดในเวลาเดียวกันการแสดงออกของภาพการตีความรายละเอียดสิ่งที่น่าสมเพชบาโรกทรยศต่อมือของช่างฝีมือผู้ชำนาญ

Peter I ใช้เวลาเดือนมิถุนายน 1716 ในการทำวารีบำบัดใน Bad Pyrmont ซึ่งมีผลดีต่อสุขภาพของเขา เพื่อเป็นการแสดงความกตัญญู ซาร์แห่งรัสเซียได้มอบรูปเหมือนของเขาให้กับเจ้าชาย Anton Ulrich แห่ง Waldeck-Pyrmont ซึ่งเป็นของเอกชนมาเป็นเวลานาน ดังนั้นผู้เชี่ยวชาญชาวรัสเซียจึงไม่รู้จักงานนี้ เอกสารหลักฐาน ซึ่งระบุรายละเอียดการประชุมที่สำคัญทั้งหมดระหว่างการปฏิบัติต่อ Peter I ใน Bad Pyrmont ไม่ได้กล่าวถึงข้อเท็จจริงที่ว่าเขาโพสท่าให้กับจิตรกรในพื้นที่หรือที่มาเยี่ยมเยียน บริวารของซาร์รัสเซียมีจำนวน 23 คนและค่อนข้างเป็นตัวแทน อย่างไรก็ตาม ในรายชื่อบุคคลที่ติดตามปีเตอร์ ซึ่งมีการระบุผู้สารภาพและพ่อครัว ฮอฟฟ์มาเลอร์ไม่อยู่ในรายชื่อ มีเหตุผลที่จะสมมติว่าปีเตอร์นำภาพที่เสร็จแล้วซึ่งเขาชอบและสะท้อนความคิดของเขาเกี่ยวกับอุดมคติของราชามาด้วย เปรียบเทียบการแกะสลักโดย H.A. Wortman ซึ่งมีพื้นฐานมาจากแปรงดั้งเดิมโดย I.G. Tannauer ในปี ค.ศ. 1714 อนุญาตให้เราระบุภาพเหมือนจาก Bad Pyrmont ให้กับศิลปินชาวเยอรมันคนนี้ เพื่อนร่วมงานชาวเยอรมันของเรายอมรับการแสดงที่มาของเรา และภาพเหมือนของปีเตอร์มหาราชซึ่งเป็นผลงานของ J. G. Tannauer ก็รวมอยู่ในแคตตาล็อกนิทรรศการด้วย"

1716- ไม่ทราบประวัติการสร้าง ตามคำสั่งของนิโคลัสที่ 1 ส่งจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปมอสโกในปี 2378 มันถูกพับเก็บไว้เป็นเวลานาน ส่วนหนึ่งของลายเซ็นของ Tannauer ได้รับการเก็บรักษาไว้ ตั้งอยู่ในพิพิธภัณฑ์มอสโกเครมลิน

1710sรูปโปรไฟล์ซึ่งก่อนหน้านี้ถือว่างานของ Kupetsky ผิดพลาด ภาพเหมือนได้รับความเสียหายจากการพยายามต่ออายุดวงตาไม่สำเร็จ ตั้งอยู่ในอาศรม

1724(?) ภาพเหมือนของนักขี่ม้าที่เรียกว่า "ปีเตอร์ที่ 1 ในยุทธการโปลตาวา" ที่เจ้าชายซื้อในปี 1860 เอบี Lobanov-Rostovsky ในครอบครัวของกล้องผู้โกรธแค้นที่เสียชีวิตในสภาพที่ถูกทอดทิ้ง หลังจากทำความสะอาดแล้ว ก็พบว่ามีลายเซ็นของ Tannauer ตอนนี้อยู่ในพิพิธภัณฑ์ State Russian

หลุยส์ คาราวัค (1684-1754)เป็นชาวฝรั่งเศสที่ศึกษาการวาดภาพในเมือง Marseilles และกลายเป็นจิตรกรในราชสำนักตั้งแต่ปี ค.ศ. 1716 ตามร่วมสมัยภาพบุคคลของเขามีความคล้ายคลึงกันมาก ตามรายการในวารสาร ปีเตอร์วาดภาพจากชีวิตในปี ค.ศ. 1716 และในปี ค.ศ. 1723 น่าเสียดายที่ไม่มีภาพวาดต้นฉบับของปีเตอร์ที่เถียงไม่ได้ซึ่งวาดโดยคาราวัคคัสมีเพียงสำเนาและงานแกะสลักจากผลงานของเขาเท่านั้นที่ลงมาให้เรา

1716- ตามรายงานบางฉบับ มันถูกเขียนขึ้นระหว่างที่ปีเตอร์อยู่ที่ปรัสเซีย ต้นฉบับไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ มีการแกะสลักโดย Afanasyev จากภาพวาดโดย F. Kinel

ไม่ประสบความสำเร็จมากนัก (เสริมด้วยเรือของกองเรือพันธมิตร) คัดลอกจากภาพนี้ สร้างขึ้นโดยไม่ทราบสาเหตุ ศิลปินตอนนี้อยู่ในคอลเล็กชั่นพิพิธภัณฑ์ทหารเรือกลางแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก (D. Rovinsky ถือว่าภาพนี้เป็นของจริง)

ภาพเหมือนรุ่นเดียวกันซึ่งได้รับโดย Hermitage ในปี 1880 จากอาราม Velyka Remeta ในโครเอเชีย อาจสร้างโดยศิลปินชาวเยอรมันที่ไม่รู้จัก พระราชามีพระพักตร์คล้ายกับที่คาราวัคกอสวาดมาก แต่เครื่องแต่งกายและท่าทางต่างกัน ไม่ทราบที่มาของภาพนี้

1723- ต้นฉบับไม่ได้รับการอนุรักษ์ มีเพียงการแกะสลักโดย Soubeyran เท่านั้น ตาม "Yurnale" เขียนระหว่างการเข้าพักของ Peter I ใน Astrakhan พระบรมรูปรัชกาลสุดท้ายของ

ภาพเหมือนของการาวักกานี้เป็นพื้นฐานสำหรับภาพวาดโดย Jacopo Amiconi (1675-1758) ซึ่งเขียนขึ้นในปี ค.ศ. 1733 สำหรับหนังสือ Antioch Cantemir ซึ่งตั้งอยู่ในห้องบัลลังก์ของปีเตอร์ของพระราชวังฤดูหนาว

* * *

อีวาน นิกิติช นิกิติน (1680-1742)จิตรกรภาพเหมือนชาวรัสเซียคนแรกที่ศึกษาในฟลอเรนซ์กลายเป็นจิตรกรในราชสำนักของซาร์ตั้งแต่ประมาณปี ค.ศ. 1715 ยังไม่มีความแน่ชัดว่าภาพเหมือนของปีเตอร์ที่ Nikitin เขียนขึ้นคืออะไร จาก "Yurnale" เป็นที่ทราบกันดีว่าซาร์วางท่า Nikitin อย่างน้อยสองครั้ง - ในปี ค.ศ. 1715 และ ค.ศ. 1721

S. Moiseeva เขียนว่า: "มีคำสั่งพิเศษของ Peter สั่งให้บุคคลจากสภาพแวดล้อมของราชวงศ์มีในบ้านของเขาโดย Ivan Nikitin และศิลปินใช้ร้อยรูเบิลสำหรับการดำเนินการของภาพเหมือน อย่างไรก็ตามภาพเหมือนของราชวงศ์ ที่สามารถเทียบเคียงได้กับสไตล์สร้างสรรค์ เมื่อวันที่ 30 เมษายน พ.ศ. 2258 วารสารของปีเตอร์มหาราชได้เขียนไว้ว่า: “พระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวทรงวาดโดยอีวาน นิกิติน” นักประวัติศาสตร์ศิลป์จึงมองหาภาพเหมือนของ "Portrait of Peter against the backdrop of a Naval battle" (Tsarskoye Selo Museum-Reserve) เป็นเวลานานแล้วที่งานนี้เกิดจาก Caravak หรือ Tannauer . เมื่อตรวจสอบภาพเหมือนโดย A. M. Kuchumov ปรากฎว่าผืนผ้าใบมีสามไฟล์ต่อมา - สองอันด้านบนและด้านล่างหนึ่งอันขอบคุณที่ภาพเหมือนกลายเป็นรุ่น A. M. Kuchumov อ้างถึงเรื่องราวที่รอดตายของจิตรกร I. Ya. พระบาทสมเด็จพระปรมินทรมหาภูมิพลอดุลยเดชบรมนาถบพิตร เห็นได้ชัดว่าในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 มีความจำเป็นต้องแขวนรูปเหมือนใหม่และ I.Ya Vishnyakov ได้รับมอบหมายให้เพิ่มขนาดของภาพเหมือนของ Peter I ตามขนาดของภาพเหมือนของ Catherine “ ภาพเหมือนของ Peter I กับฉากหลังของการต่อสู้ทางเรือ” นั้นใกล้เคียงกันมาก - ที่นี่เราสามารถพูดถึงประเภทไอคอนของ I. N. Nikitin ซึ่งเป็นภาพเหมือนของ Peter ที่เพิ่งค้นพบเมื่อเร็ว ๆ นี้จากคอลเล็กชั่นส่วนตัวของฟลอเรนซ์ซึ่งวาดในปี 1717 ปีเตอร์ปรากฎในท่าเดียวกันโดยให้ความสนใจกับความคล้ายคลึงกันของการเขียนรอยพับและพื้นหลังแนวนอน

น่าเสียดายที่ฉันไม่สามารถหาภาพจำลองที่ดีของ "ปีเตอร์กับฉากหลังของการต่อสู้ทางเรือ" จาก Tsarskoye Selo (ก่อนปี 1917 ใน Romanov Gallery of the Winter Palace) ฉันทำซ้ำสิ่งที่ฉันจัดการเพื่อให้ได้มา Vasilchikov ถือว่าภาพนี้เป็นผลงานของ Tannauer

1717 - ภาพเหมือนประกอบกับ I. Nikitin และตั้งอยู่ในกลุ่มการเงินของแผนกการเงินของฟลอเรนซ์ ประเทศอิตาลี

ภาพเหมือนถวายจักรพรรดินิโคลัสที่ 1 ก. เอส.เอส. Uvarov ที่ได้มาจากพ่อตาของเขา เอ.เค. ราซูมอฟสกี Vasilchikov เขียนว่า:“ ประเพณีของตระกูล Razumovsky กล่าวว่าปีเตอร์ระหว่างที่เขาอยู่ในปารีสไปที่สตูดิโอของ Rigaud ซึ่งวาดภาพเหมือนของเขาไม่พบเขาที่บ้านเห็นรูปเหมือนที่ยังไม่เสร็จตัดหัวออก ผืนผ้าใบขนาดใหญ่พร้อมมีดแล้วนำไปด้วย มอบให้เอลิซาเวตา เปตรอฟนา ลูกสาวของเขา และเธอก็มอบมันให้กับเคานต์อเล็กซี่ กริกอรีเยวิช ราซูมอฟสกี” นักวิจัยบางคนถือว่าภาพนี้เป็นผลงานศิลปะของ I. Nikitin จนถึงปี พ.ศ. 2460 มันถูกเก็บไว้ในห้องภาพโรมานอฟของพระราชวังฤดูหนาว ตอนนี้อยู่ในพิพิธภัณฑ์รัสเซีย

ได้รับจากการสะสมของ Stroganovs ในแคตตาล็อกของ Hermitage ซึ่งรวบรวมไว้กลางศตวรรษที่ 19 ผลงานของภาพนี้มาจาก A.M. Matveev (1701-1739) อย่างไรก็ตามเขากลับมาที่รัสเซียในปี 1727 เท่านั้นและไม่สามารถวาด Peter จากชีวิตและ เป็นไปได้มากว่าจะทำสำเนาจากต้นฉบับของ Moor สำหรับ bar.S.G. สโตรกานอฟ Vasilchikov ถือว่าภาพนี้เป็นภาพต้นฉบับของมัวร์ สิ่งนี้ขัดแย้งกับความจริงที่ว่าตามการแกะสลักที่รอดตายทั้งหมดจากมัวร์ ปีเตอร์สวมชุดเกราะ Rovinsky ถือว่ารูปนี้เป็นงานที่ขาดหายไปของ Rigaud

ข้อมูลอ้างอิง:

V. Stasov "แกลเลอรีของปีเตอร์มหาราช" เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 1903
D. Rovinsky "พจนานุกรมรายละเอียดของภาพเหมือนสลักรัสเซีย" v.3 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 1888
D. Rovinsky "วัสดุสำหรับการยึดถือรัสเซีย" v.1
A. Vasilchikov "ในภาพเหมือนของปีเตอร์มหาราช" M 1872
S. Moiseev "ในประวัติศาสตร์ของการยึดถือของ Peter I" (บทความ)
L.Markina "ROSSIKA แห่งเวลา Petrovsky" (บทความ)

บุคลิกภาพของปีเตอร์ 1 ครอบครองสถานที่ชั้นนำแห่งหนึ่งในประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซียอย่างถูกต้อง และประเด็นไม่ได้อยู่ที่ว่าเป็นผู้ที่ก่อตั้งจักรวรรดิเช่นนี้ แต่ในรัชสมัยของปีเตอร์มหาราช รัสเซียได้รับเวกเตอร์แห่งการพัฒนาใหม่ทั้งหมด มีการเขียนหนังสือประวัติศาสตร์และชีวประวัติหลายพันเล่มที่สร้างภาพเหมือนของปีเตอร์ 1 แต่นักประวัติศาสตร์ไม่สามารถอธิบายลักษณะกิจกรรมของบุคคลนี้ได้อย่างชัดเจนจนถึงทุกวันนี้ บางคนยกย่องจักรพรรดิรัสเซียองค์แรกโดยบรรยายถึงนวัตกรรมของเขาในระบบของรัฐและนโยบายต่างประเทศ ในทางกลับกัน คนอื่นๆ พยายามแสดงให้เขาเห็นว่าเป็นเผด็จการและเผด็จการ โดยอ้างถึงความรุนแรงและความโหดร้ายที่มากเกินไปต่อวิชาของพวกเขา แต่รูปเหมือนของปีเตอร์ 1 ซึ่งมีรูปถ่ายอยู่ด้านล่าง แสดงถึงบุคคลที่มีจุดมุ่งหมายและมีการศึกษา

จักรพรรดิองค์แรกยังถูกวิพากษ์วิจารณ์ว่าเป็นนวัตกรรมที่คิดไม่ถึงโดยมุ่งเป้าไปที่การขจัดทุกสิ่งที่รัสเซียโดยมุ่งเป้าไปที่การขจัดทุกสิ่งที่รัสเซียแทนที่ด้วยค่านิยมแบบตะวันตก อย่างไรก็ตาม ทั้งคู่เห็นพ้องต้องกันอย่างแจ่มแจ้งในสิ่งหนึ่ง นั่นคือ บุคคลดังกล่าวเป็นบุคคลสำคัญที่คลุมเครือ มีนัยสำคัญ และยิ่งใหญ่จริงๆ ในประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซีย

ตัดสินไม่เกรงว่าเจ้าจะถูกพิพากษา

หากคุณศึกษาภาพเหมือนทางประวัติศาสตร์ของปีเตอร์ 1 อย่างรอบคอบ ซึ่งสร้างขึ้นโดยผู้ประพันธ์ผลงานนับไม่ถ้วน คุณสามารถสรุปง่ายๆ ได้ว่า บุคลิกภาพขนาดใหญ่เช่นนี้ไม่สามารถตัดสินได้เพียงฝ่ายเดียว ความแตกต่างที่เข้มงวดตามประเภทของ "ขาวและดำ" นั้นเป็นสิ่งที่ยอมรับไม่ได้ นอกจากนี้ สำหรับการวิพากษ์วิจารณ์หรือในทางกลับกัน การสรรเสริญ จำเป็นต้องเข้าใจกฎหมายและรากฐานที่มีอยู่ในขณะนั้นอย่างชัดเจน และสิ่งที่บางครั้งดูดุร้ายและน่ากลัวสำหรับคนร่วมสมัยของเรานั้นเป็นกิจวัตรง่ายๆ สำหรับประชากรรัสเซียกลุ่มต่างๆ ในช่วงต้นศตวรรษที่ 18

ไม่สามารถวาดภาพเหมือนของปีเตอร์มหาราชโดยใช้ค่านิยมทางศีลธรรมสมัยใหม่ วิธีการนี้จะ "แบน" และอารมณ์ มันจะป้องกันการประเมินอย่างมีสติของความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์ของรัฐ Muscovite และจักรวรรดิรัสเซียในศตวรรษที่ 18

ดังนั้นคุณเพียงแค่ต้องพยายามมุ่งเน้นไปที่ชีวประวัติที่เป็นกลางของจักรพรรดิรัสเซียองค์แรกและทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับเขาอย่างเป็นกลาง ท้ายที่สุดแล้วบุคคลดังกล่าวมักจะทิ้งร่องรอยไว้ไม่เพียง แต่ในด้านการเมืองและระบบของรัฐเท่านั้น

การศึกษาเป็นพื้นฐานของบุคลิกภาพในอนาคต

Pyotr Alekseevich Romanov เกิดเมื่อวันที่ 30 พฤษภาคม 1672 เช่นเดียวกับราชวงศ์ทั้งหมด อธิปไตยในอนาคตได้รับการศึกษาที่บ้านโดยเฉพาะ และต้องยอมรับว่าแม้ในยุคปัจจุบันก็ไม่เลว นักการศึกษาเปิดเผยในตัวเด็กว่าชอบภาษาต่างประเทศและวิทยาศาสตร์ที่แน่นอน กล่าวอีกนัยหนึ่งในจักรพรรดิในอนาคตตั้งแต่วัยเด็กความทะเยอทะยานด้านมนุษยธรรมและทางเทคนิคถูกรวมเข้าด้วยกัน แม้ว่าเขายังคงชอบวิทยาศาสตร์เชิงปฏิบัติ

ปีเตอร์ตัวน้อยของซาร์อเล็กซี่มิคาอิโลวิชและนาตาเลียนารีชกินาลูกชายคนเล็กของซาร์อเล็กซี่มิคาอิโลวิชเติบโตขึ้นมาในฐานะลูกที่คล่องแคล่วและแข็งแกร่งอย่างน่าอัศจรรย์ นอกจากความชอบด้านวิทยาศาสตร์แล้ว เขายังปีนรั้วอย่างมีความสุข ต่อสู้กับขุนนางชั้นสูงจากวงในของเขา และแกล้งแกล้งคนอื่นตามแบบฉบับของยุคนี้

หัตถกรรมเป็นอาชีพที่คู่ควรกับราชา

ความประหลาดใจเป็นพิเศษของนักเขียนชีวประวัติทุกคนโดยไม่มีข้อยกเว้นมักเกิดจากความหลงใหลในงานฝีมือที่เรียบง่ายของลูกชายของซาร์ซึ่งเขาแสดงความสนใจตั้งแต่อายุยังน้อย ไม่มีภาพเหมือนในประวัติศาสตร์ของปีเตอร์ 1 ที่เสร็จสมบูรณ์โดยไม่มีคำอธิบายว่าเขาสามารถชมงานกลึงเป็นเวลาหลายชั่วโมงได้อย่างไร หรือสูดไอร้อนของโรงตีเหล็กในวังด้วยความเพลิดเพลิน

ความสนใจของราชวงศ์ไม่ได้ถูกมองข้าม มีการจัดสรรช่างฝีมือพิเศษซึ่งเริ่มสอนพื้นฐานของงานฝีมือที่ง่ายที่สุดแก่ปีเตอร์: การหมุนและการปลอม ในขณะเดียวกันก็ต้องคำนึงว่าสิ่งนี้ไม่ได้ส่งผลเสียต่อตารางการศึกษาหลักของทายาทรุ่นเยาว์ วิทยาศาสตร์ที่แน่นอน การศึกษาภาษา พื้นฐานของกิจการทหารยังไม่ถูกยกเลิก ตั้งแต่วัยเด็กปฐมวัยอธิปไตยในอนาคตได้รับการศึกษาพหุภาคีและคุณภาพสูง (ตรงกันข้ามกับความเห็นของนักประวัติศาสตร์ตะวันตกบางคนว่าการศึกษาที่บ้านของรัสเซียในช่วงหลายปีที่ผ่านมามีความโดดเด่นด้วยความถนัดด้านเดียวและไม่เป็นมืออาชีพ)

อย่างไรก็ตาม คุณไม่สามารถเรียกจักรพรรดิว่า "ซิมเปิลตัน" ได้ไม่ว่ากรณีใดๆ โดยพิจารณาจากวิธีที่ศิลปิน Antropov วาดภาพเหมือนของ Peter 1: เครื่องราชกกุธภัณฑ์ ท่าทางและรูปลักษณ์พูดถึงบุคคลที่ยิ่งใหญ่และทรงพลัง และแม้ว่าจักรพรรดิจะไม่ได้มีชีวิตอยู่มาเกือบ 50 ปีในขณะที่สร้างภาพวาด แต่ผู้เขียนก็แสดงภาพให้เขาได้อย่างน่าเชื่อถือ

มงกุฎและการเนรเทศ

ภาพการเมืองของปีเตอร์ 1 ควรเริ่มทาสีตั้งแต่ปี 1682 หลังจากการสิ้นพระชนม์ของซาร์ที่ไม่มีบุตร โรมานอฟหนุ่มก็ถูกเลื่อนขึ้นสู่บัลลังก์ อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้เกิดขึ้นโดยเลี่ยงผ่าน Ivan พี่ชายของเขา ซึ่งพรรค Miloslavsky (ญาติของ Sophia พี่สาวของปีเตอร์) ไม่ได้ล้มเหลวในการใช้ประโยชน์จากการจัดรัฐประหารในวัง Miloslavskys ประสบความสำเร็จในการใช้ความไม่สงบและเป็นผลให้กลุ่ม Naryshkin ซึ่งเป็นแม่ของ Peter เกือบจะถูกทำลาย อีวานได้รับแต่งตั้งให้เป็นซาร์ "อาวุโส" และโซเฟียก็กลายเป็นผู้ปกครองผู้สำเร็จราชการแทนพระองค์

การก่อกบฏของสเตรลท์ซีและความโหดร้ายของคดีฆาตกรรมส่งผลกระทบร้ายแรงต่อบุคลิกภาพของปีเตอร์มหาราช นักประวัติศาสตร์หลายคนเชื่อมโยงการกระทำของกษัตริย์เพิ่มเติมซึ่งไม่สมดุลเสมอไปกับเหตุการณ์เหล่านี้อย่างแม่นยำ

โซเฟียกลายเป็นผู้เป็นที่รักเพียงคนเดียวของประเทศได้ขับไล่ซาร์ตัวน้อยไปยัง Preobrazhenskoye ซึ่งเป็นที่ดินขนาดเล็กใกล้กรุงมอสโก ที่นี่เป็นที่ที่ปีเตอร์ได้รวบรวมพงศ์อันสูงส่งในวงในของเขาสร้าง "กองทหารที่น่าขบขัน" ที่มีชื่อเสียง รูปแบบการทหารมีเครื่องแบบ เจ้าหน้าที่ และทหารจริง และต้องอยู่ภายใต้วินัยของกองทัพอย่างแท้จริง แน่นอนว่าปีเตอร์เป็นผู้บัญชาการทหารสูงสุด เพื่อความบันเทิงของกษัตริย์หนุ่ม "ป้อมปราการตลก" ถูกสร้างขึ้นซึ่งสร้างเสริม "ทักษะการต่อสู้" ของพวกเขาถูกกองทัพตลกบุกโจมตี อย่างไรก็ตาม มีเพียงไม่กี่คนที่เดาได้ว่ามันเป็นความสนุกสนานของเด็ก ๆ ที่มีเด็กผู้ชายวิ่งไปรอบๆ ด้วยปืนไม้และดาบ ซึ่งจะวางรากฐานสำหรับ Peter's Guard ที่มีชื่อเสียงและน่าเกรงขาม

ไม่ใช่ภาพเหมือนของ Peter 1 เดียวที่สมบูรณ์โดยไม่ต้องพูดถึง Alexander Menshikov พวกเขาพบกันที่นั่นใน Preobrazhensky ลูกชายของเจ้าบ่าวในปีถัดมาได้กลายเป็นพระหัตถ์ขวาของจักรพรรดิและเป็นหนึ่งในบุรุษผู้ทรงอิทธิพลที่สุดในจักรวรรดิ

Miloslavsky รัฐประหาร

ความอ่อนแอและความเจ็บป่วยของ "ผู้อาวุโส" ซาร์อีวานบังคับให้ผู้ปกครองโซเฟียคิดเกี่ยวกับระบอบเผด็จการอย่างสมบูรณ์ในประเทศ ท่ามกลางขุนนางจากตระกูล Miloslavsky ที่ทรงอำนาจ ผู้ปกครองมีความมั่นใจเต็มที่ว่าเธอจะสามารถแย่งชิงอำนาจได้ อย่างไรก็ตาม ระหว่างทางไปบัลลังก์ยืนเปโตร เขาเป็นกษัตริย์ที่ได้รับการเจิมและเต็มเปี่ยมของพระเจ้า

ในเดือนสิงหาคม ค.ศ. 1689 โซเฟียตัดสินใจทำรัฐประหาร โดยมีจุดประสงค์เพื่อกำจัดเปโตรและยึดบัลลังก์ อย่างไรก็ตามคนที่ซื่อสัตย์เตือนซาร์หนุ่มและเขาก็สามารถออกจาก Preobrazhenskoye ซ่อนตัวอยู่ในอาราม Trinity-Sergius อารามไม่ได้ถูกเลือกโดยบังเอิญ กำแพง คูน้ำ และทางเดินใต้ดินอันทรงพลังเป็นอุปสรรคที่ผ่านไม่ได้สำหรับนักธนูเท้าของโซเฟีย ตามกฎของวิทยาศาสตร์การทหาร โซเฟียไม่มีเวลาหรือเงินสำหรับการโจมตี นอกจากนี้ ผู้บัญชาการระดับสูงของหน่วยสเตร็ลท์ซียังลังเลอย่างตรงไปตรงมา โดยไม่รู้ว่าจะเลือกข้างไหน

ใครเป็นคนตัดสินใจถอยกลับไปหา Troitse-Sergiev กันแน่? ไม่มีภาพประวัติศาสตร์ของ Peter 1 ที่กล่าวถึงเรื่องนี้ กล่าวโดยย่อ สถานที่แห่งนี้กลายเป็นอันตรายถึงชีวิตสำหรับโซเฟียและประสบความสำเร็จอย่างมากสำหรับซาร์ พวกขุนนางสนับสนุนปีเตอร์ กองกำลังต่อสู้ของทหารม้าผู้สูงศักดิ์และทหารราบของนักธนูที่ "น่าขบขัน" และซื่อสัตย์ล้อมรอบมอสโก โซเฟียถูกตัดสินลงโทษและถูกคุมขังในอาราม และผู้ร่วมงานทั้งหมดจากกลุ่มมิลอสลาฟสกีถูกประหารชีวิตหรือเนรเทศ

หลังจากการสิ้นพระชนม์ของซาร์อีวานปีเตอร์ก็กลายเป็นเจ้าของบัลลังก์มอสโกเพียงคนเดียว บางทีอาจเป็นเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ที่กระตุ้นให้เขาจัดระเบียบวิถีชีวิตรัสเซียทั้งหมดอย่างจริงจัง ท้ายที่สุดตัวแทนของ "เวลาเก่าที่ดี" ในบุคคลของ Streltsy และ Miloslavskys พยายามกำจัดอธิปไตยรุ่นเยาว์อย่างต่อเนื่องโดยปลูกฝังความกลัวใต้สำนึกในตัวเขาซึ่งตามร่วมสมัยที่วาด Peter 1 สะท้อนให้เห็น เผชิญหน้าและหลอกหลอนวิญญาณจนเกือบตาย แม้แต่จิตรกรก็สังเกตเห็นและสร้างใบหน้าที่แข็งแกร่งผิดปกติขึ้นมาใหม่ แต่ในขณะเดียวกันก็มีใบหน้าที่เหน็ดเหนื่อยอย่างยิ่งของกษัตริย์ ศิลปิน Nikitin ซึ่งภาพเหมือนของ Peter 1 นั้นน่าทึ่งในความเรียบง่ายและขาดของกระจุกกระจิกของจักรพรรดิเพียงแค่ถ่ายทอดบุคคลที่มีความมุ่งมั่นและทรงพลัง แต่จริงใจอย่างสุดซึ้ง จริงอยู่ นักประวัติศาสตร์ศิลปะมักจะ "แย่งชิง" ส่วนหนึ่งของความรุ่งโรจน์จาก Nikitin โดยอ้างถึงรูปแบบการวาดภาพที่ไม่เคยมีมาก่อนในตอนต้นของศตวรรษ

หน้าต่างสู่ยุโรป - การตั้งถิ่นฐานของเยอรมัน

เมื่อเทียบกับพื้นหลังของเหตุการณ์เหล่านี้ แรงบันดาลใจของซาร์รุ่นเยาว์สำหรับทุกสิ่งในยุโรปนั้นดูค่อนข้างเป็นธรรมชาติ เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่สังเกตบทบาทของ Kukuy ซึ่งเป็นย่านชานเมืองของเยอรมันซึ่งจักรพรรดิชอบไปเยี่ยมชม ชาวเยอรมันที่เป็นมิตรและวิถีชีวิตที่เรียบร้อยของพวกเขาแตกต่างอย่างมากจากสิ่งที่ปีเตอร์เห็นในส่วนที่เหลือของมอสโกเดียวกัน แต่ประเด็นแน่นอนไม่ได้อยู่ในบ้านที่เรียบร้อย กษัตริย์ทรงตื้นตันกับวิถีชีวิตของชาวยุโรปชิ้นเล็กๆ แห่งนี้

นักประวัติศาสตร์หลายคนเชื่อว่าการมาเยือน Kukuy นั้นเป็นส่วนหนึ่งที่ก่อให้เกิดภาพเหมือนทางประวัติศาสตร์ของ Peter 1 ในระยะสั้นคือมุมมองต่อชาวตะวันตกในอนาคต เราต้องไม่ลืมเกี่ยวกับคนรู้จักของซาร์ในเขตสงวนของเยอรมัน ที่นั่นเขาได้พบกับเจ้าหน้าที่สวิสที่เกษียณอายุแล้วซึ่งกลายเป็นที่ปรึกษาทางทหารหลักและมีเสน่ห์ - เป็นที่โปรดปรานของจักรพรรดิองค์แรกในอนาคต ทั้งสองคนนี้มีบทบาทสำคัญในประวัติศาสตร์ของรัสเซีย

การเข้าถึงทะเลเป็นภารกิจเชิงกลยุทธ์

ปีเตอร์สนใจกองเรือมากขึ้นเรื่อยๆ ช่างฝีมือชาวดัตช์และอังกฤษที่ได้รับการว่าจ้างมาเป็นพิเศษจะสอนเทคนิคการสร้างเรือให้แก่เขา ในอนาคต เมื่อเรือประจัญบานและเรือรบหลายลำจะแล่นภายใต้ธงรัสเซีย ปีเตอร์จะต้องมากกว่าหนึ่งครั้งหรือสองครั้งเพื่อทราบถึงความแตกต่างของการต่อเรือ เขากำหนดข้อบกพร่องและข้อบกพร่องทั้งหมดในการก่อสร้างด้วยตัวเขาเอง พวกเขาไม่ได้เรียกเขาว่าราชาช่างไม้เพื่ออะไร ปีเตอร์ 1 สามารถสร้างเรือจากคันธนูถึงท้ายเรือได้จริง ๆ ด้วยมือของเขาเอง

อย่างไรก็ตาม ในช่วงวัยหนุ่มของเขา รัฐ Muscovite มีทางออกสู่ทะเลเพียงแห่งเดียว - ในเมือง Arkhangelsk แน่นอนว่าเรือยุโรปเรียกที่ท่าเรือนี้ แต่ในทางภูมิศาสตร์แล้วสถานที่นั้นโชคร้ายเกินไปสำหรับความสัมพันธ์ทางการค้าที่จริงจัง (เนื่องจากการส่งมอบสินค้าที่ยาวนานและมีราคาแพงในรัสเซียลึก) แน่นอนว่าความคิดนี้มาเยี่ยมไม่ใช่แค่ Pyotr Alekseevich บรรพบุรุษของเขายังต่อสู้เพื่อเข้าถึงทะเลซึ่งส่วนใหญ่ไม่ประสบความสำเร็จ

Peter the Great ตัดสินใจดำเนินแคมเปญ Azov ต่อไป นอกจากนี้ การทำสงครามกับตุรกีที่เริ่มขึ้นในปี 1686 ยังดำเนินต่อไป กองทัพที่เขาฝึกฝนแบบยุโรปนั้นเป็นกำลังที่น่าประทับใจอยู่แล้ว มีการรณรงค์ทางทหารหลายครั้งต่อเมือง Azov ทางทะเล แต่คนสุดท้ายเท่านั้นที่ประสบความสำเร็จ จริงอยู่ชัยชนะมาในราคาที่สูง ป้อมปราการขนาดเล็ก แต่สร้างขึ้นสำหรับช่วงเวลานั้นตามแนวคิดทางวิศวกรรมล่าสุด ป้อมปราการแห่งนี้คร่าชีวิตชาวรัสเซียจำนวนมาก

และถึงแม้ว่าข้อเท็จจริงของการจับกุม Azov ในยุโรปนั้นค่อนข้างจะสงสัย (เนื่องจากอัตราส่วนของการสูญเสีย) นี่เป็นชัยชนะเชิงกลยุทธ์ที่แท้จริงครั้งแรกของกษัตริย์หนุ่ม และที่สำคัญที่สุด ในที่สุด รัสเซียก็เข้าถึงทะเลได้

สงครามเหนือ

แม้จะมีความสงสัยอย่างตรงไปตรงมาของนักการเมืองยุโรป แต่ Peter 1 เริ่มคิดถึงทะเลบอลติก ชนชั้นปกครองในเวลานั้นกังวลอย่างจริงจังเกี่ยวกับความทะเยอทะยานที่เพิ่มขึ้นของนักยุทธศาสตร์รุ่นเยาว์อีกคนหนึ่ง - นี่คือส่วนหนึ่งว่าทำไมชาวยุโรปจึงสนับสนุนซาร์แห่งมอสโกในความปรารถนาของเขาที่จะได้ส่วนหนึ่งของดินแดนชายฝั่งทะเลบอลติกเพื่อเปิดอู่ต่อเรือและท่าเรือที่นั่น ดูเหมือนว่ามีความเป็นไปได้ค่อนข้างมากที่จะอนุญาตให้รัสเซียมีท่าเรือสองหรือสามแห่ง และสงครามที่หลีกเลี่ยงไม่ได้สำหรับทะเลบอลติกจะทำให้สวีเดนอ่อนแอลงอย่างมาก ซึ่งถึงแม้จะเอาชนะรัสเซียที่อ่อนแอได้ แต่ก็จะจมอยู่ในแผ่นดินใหญ่ของมัสโกวีป่า .

สงครามเหนืออันยาวนานจึงเริ่มต้นขึ้น มันกินเวลาตั้งแต่ปี ค.ศ. 1700 ถึง ค.ศ. 1721 และจบลงด้วยความพ่ายแพ้อย่างไม่คาดคิดของกองทัพสวีเดนใกล้ Poltava เช่นเดียวกับการยืนยันการปรากฏตัวของรัสเซียในทะเลบอลติก

นักปฏิรูป

แน่นอน หากปราศจากการเปลี่ยนแปลงทางเศรษฐกิจและการเมืองที่ร้ายแรงในรัสเซีย ปีเตอร์ 1 ก็คงไม่ตัดผ่าน “หน้าต่างสู่ยุโรป” อันโด่งดัง การปฏิรูปส่งผลกระทบต่อวิถีชีวิตทั้งหมดของรัฐมอสโกอย่างแท้จริง หากเราพูดถึงกองทัพ มันก็ได้รับการจัดทัพอย่างแม่นยำในสงครามเหนือ Peter พบแหล่งข้อมูลสำหรับความทันสมัยและการจัดองค์กรในรูปแบบยุโรป และถ้าในช่วงเริ่มต้นของการสู้รบ ชาวสวีเดนจัดการกับหน่วยที่ไม่มีการรวบรวมกัน มักมีอาวุธและไม่ได้รับการฝึกฝนที่ไม่ดี เมื่อสิ้นสุดสงคราม กองทัพยุโรปที่ทรงพลังก็สามารถชนะได้อยู่แล้ว

แต่ไม่ใช่แค่บุคลิกของปีเตอร์มหาราชซึ่งมีพรสวรรค์ที่โดดเด่นในฐานะผู้บัญชาการเท่านั้น ทำให้เขาได้รับชัยชนะอันยิ่งใหญ่ ความเป็นมืออาชีพของนายพลและสาวกที่ใกล้ชิดที่สุดของเขาเป็นหัวข้อสำหรับการสนทนาที่ยาวนานและมีความหมาย มีตำนานทั้งหมดเกี่ยวกับความกล้าหาญของทหารรัสเซียที่เรียบง่าย แน่นอนว่าไม่มีกองทัพใดสามารถชนะได้หากไม่มีกองหลังที่จริงจัง มันเป็นความทะเยอทะยานทางทหารที่กระตุ้นเศรษฐกิจของรัสเซียเก่าและนำไปสู่ระดับที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง ท้ายที่สุดแล้ว ประเพณีเก่าก็ไม่สามารถตอบสนองความต้องการของกองทัพและกองทัพเรือที่กำลังเติบโตได้อย่างเต็มที่อีกต่อไป ภาพเหมือนตลอดชีพของปีเตอร์ 1 เกือบทุกภาพแสดงภาพเขาในชุดเกราะทหารหรืออุปกรณ์ทางทหาร ศิลปินร่วมถวายความอาลัยแด่องค์จักรพรรดิ์

ไม่ใช่กองทัพเดียว

ภาพเหมือนของเปโตร 1 จะไม่สมบูรณ์หากเราจำกัดตัวเองให้เหลือเพียงชัยชนะทางเศรษฐกิจและการทหารเท่านั้น จักรพรรดิจะต้องได้รับเครดิตในการพัฒนาและดำเนินการปฏิรูปในด้านการบริหารของรัฐ ประการแรก นี่คือการจัดตั้งวุฒิสภาและคณะกรรมการ แทนที่จะเป็นสภาที่ล้าสมัยและทำงานตามหลักการทางชนชั้นของโบยาร์ดูมาและคำสั่ง

"ตารางอันดับ" ที่พัฒนาโดยปีเตอร์ทำให้เกิดลิฟท์ทางสังคมที่เรียกว่า กล่าวอีกนัยหนึ่งโต๊ะให้โอกาสในการได้รับผลประโยชน์และขุนนางในบุญเท่านั้น การเปลี่ยนแปลงยังส่งผลต่อการเจรจาต่อรอง แทนที่จะเป็นเสื้อคลุมขนสัตว์และหมวกเก่าของโบยาร์ที่เกิดในรัสเซีย สถานทูตก็ปรากฏตัวพร้อมกับนักการทูตระดับยุโรปอยู่แล้ว

คำอธิบายภาพเหมือนของเปโตร 1 จะไม่สมบูรณ์หากเราพูดถึงเขาในระดับสูงเท่านั้น เป็นที่น่าสังเกตว่าด้วยการเติบโตทางภูมิรัฐศาสตร์โดยทั่วไปของรัสเซีย ชีวิตของผู้คนทั่วไปภายในประเทศไม่ได้เปลี่ยนแปลงไปมากนัก และในบางกรณี (เช่น หน้าที่การสรรหาบุคลากร) ก็แย่ลงไปอีก ชีวิตของข้ารับใช้ธรรมดานั้นมีค่าน้อยกว่าชีวิตของม้า สิ่งนี้สังเกตเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษในระหว่างโครงการก่อสร้าง "ระดับโลก" ของปีเตอร์ มีผู้เสียชีวิตหลายพันคน สร้างเมืองที่สวยที่สุดในยุโรป - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ไม่มีใครนับคนตายแม้แต่ในระหว่างการก่อสร้างคลองลาโดกา ... และคนหนุ่มสาวจำนวนมากไม่เคยเป็นทหารตายภายใต้อ้อยของเจ้าหน้าที่ผู้แนะนำวินัยในหน่วยทหาร

เป็นการเพิกเฉยต่อชีวิตมนุษย์อย่างสมบูรณ์ที่จักรพรรดิองค์แรกถูกวิพากษ์วิจารณ์โดยอ้างถึงความโหดร้ายที่ไร้เหตุผลและเหยื่อที่ไม่สมเหตุสมผลจำนวนมาก นอกจากนี้ ทุกหนทุกแห่งเราต้องเผชิญกับข้อเท็จจริงเกี่ยวกับกิจกรรมของเปโตร 1 ที่โดดเด่นในความไร้มนุษยธรรมของพวกเขา

มีเพียงสิ่งเดียวที่สามารถพูดได้เพื่อปกป้องชายผู้นี้ จักรพรรดิรัสเซียองค์แรกของรัสเซียไม่เคยย้ายจากประชาชนของเขาไปยังระยะทางที่ผู้ปกครองคนต่อมายอมให้ตัวเอง ลูกกระสุนปืนใหญ่ของศัตรูสามารถฉีกเขาออกเป็นชิ้น ๆ ได้เป็นพันครั้ง หลายสิบครั้ง Pyotr Alekseevich Romanov อาจจมน้ำตายบนเรือเดินทะเลที่ไม่สมบูรณ์ และในระหว่างโครงการก่อสร้างทั่วโลก เขานอนอยู่ในค่ายเดียวกันกับคนงานก่อสร้างที่ป่วย เสี่ยงที่จะป่วย ซึ่งในเวลานั้นยังไม่มีวิธีรักษา

แน่นอน จักรพรรดิได้รับการปกป้องจากกระสุนปืนของศัตรูได้ดีกว่าทหารทั่วไป เขาได้รับการรักษาโดยแพทย์ที่ดี และเขามีโอกาสที่จะไม่ตายจากไข้หวัดใหญ่มากกว่าชาวนาธรรมดา อย่างไรก็ตาม เรามาจบการบรรยายภาพเหมือนของเปโตร 1 ด้วยความทรงจำถึงสาเหตุการตายของเขา จักรพรรดิสิ้นพระชนม์ด้วยโรคปอดบวมซึ่งเขาได้รับในขณะที่ช่วยทหารยามธรรมดาจากน้ำเย็นของแม่น้ำเนวาที่ออกมาจากฝั่ง ความจริงอาจจะไม่โดดเด่นนักเมื่อเปรียบเทียบกับการกระทำทั้งชีวิตของเขา แต่มันพูดได้มากมาย ไม่น่าเป็นไปได้ที่ "ผู้มีอำนาจ" ในปัจจุบันคนใดสามารถกระทำการเช่นนี้ได้...

ข้าว. 1. เท็จ Peter the First และการอ่านจารึกบนภาพเหมือนของเขา

ภาพเหมือนที่ฉันยืมมาจากวิดีโอที่ผู้ประกาศพูดว่า: " แต่แล้วในการแกะสลักอื่น ๆ ของเขารวมถึงภาพวาดที่ตามมาของศิลปินคนอื่น ๆ เราเห็นคนที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงซึ่งแตกต่างจากญาติของเขา มันดูไร้สาระ!

แต่ความแปลกประหลาดยังไม่จบเพียงแค่นั้น บนภาพแกะสลักและภาพเหมือนในปี 1698 ชายคนนี้ดูเหมือนเด็กชายอายุ 20 ปีมากกว่า อย่างไรก็ตาม ในภาพเหมือนของชาวดัตช์และเยอรมันในปี 1697 คนๆ เดียวกันดูเหมือนอายุ 30 ปีมากกว่า

สิ่งนี้เกิดขึ้นได้อย่างไร?»

ฉันกำลังเริ่มการวิเคราะห์ epigraphic ของภาพนี้ เบาะแสที่จะมองหาจารึกบางรูปคือภาพบุคคลสองภาพก่อนหน้านี้ อย่างแรก ฉันอ่านข้อความจารึกบนเข็มกลัดที่ติดกับผ้าโพกศีรษะซึ่งเขียนว่า: มิม ยา รูริค. กล่าวอีกนัยหนึ่งนี่คือนักบวชอีกคนของ Yar Rurik แม้ว่าจะไม่มีลายเซ็นของ CHARAOH เป็นไปได้มากที่การขาดตำแหน่งทางจิตวิญญาณสูงสุดนี้หมายความว่านักบวชคนนี้ไม่รู้จักลำดับความสำคัญทางจิตวิญญาณของ Rurik แม้ว่าเขาจะเป็นบาทหลวงอย่างเป็นทางการก็ตาม ในกรณีนี้ เขาเหมาะมากสำหรับบทของปีเตอร์

จากนั้นฉันก็อ่านจารึกบนปลอกคอขนสัตว์ทางด้านซ้าย เหนือกรอบสีขาว: วัดพระแม่มารียาร. ข้าพเจ้าถือว่าจารึกนี้เป็นความต่อเนื่องของฉบับที่แล้ว และภายในส่วนที่เป็นวงกลมสีขาว ฉันอ่านคำเป็นสีกลับ: มอสโก แมรี่ 865 ยารา (ปี). ภายใต้มอสโกของแมรี่ Veliky Novgorod เข้าใจ; อย่างไรก็ตาม Romanov คนแรกได้แนะนำศาสนาคริสต์ที่แท้จริงและผู้เฒ่า Nikon ภายใต้ Alexei Mikhailovich กำจัดเศษซากของ Vedism ของรัสเซียทั้งหมดออกจาก Muscovy ดังนั้น Russian Vedists ส่วนหนึ่งไปที่ชนบทห่างไกลของรัสเซีย ส่วนหนึ่งไปที่รัสเซียพลัดถิ่นในประเทศเพื่อนบ้าน และปี 865 ก็คือ ค.ศ. 1721 เป็นเวลากว่า 70 ปีแล้วหลังจากการปฏิรูปของนิคอน ถึงเวลานี้สถานที่ของนักบวชไม่ได้ถูกครอบครองโดยเด็กอีกต่อไป แต่โดยหลานและเหลนของนักบวชที่ Nikon นำออกไปและหลานและเหลนมักจะไม่พูดคำพูดของปู่และทวดของพวกเขาอีกต่อไป- ปู่ แต่บางทีอาจเป็นปีของการออกแบบขั้นสุดท้ายของการแกะสลักซึ่งเริ่มในปี 1698 แต่ถึงกระนั้นในกรณีนี้ ชายหนุ่มที่ปรากฎก็ยังอายุน้อยกว่าปีเตอร์ 6-8 ปี

และที่ส่วนล่างสุด ใต้กรอบคอขนด้านซ้าย ฉันอ่านคำว่า หน้ากาก. จากนั้นฉันก็อ่านคำจารึกบนปลอกคอขนสัตว์ทางด้านขวา: ส่วนบนของปลอกคอเป็นแนวทแยงประกอบด้วยคำจารึก ANATOLY จาก RUSSIA MARYและบรรทัดด้านล่าง - 35 อาร์โคน่า ยาระ. แต่ Arkona Yar ที่ 35 ซึ่งเหมือนกับ Mary's Moscow นี่คือ Veliky Novgorod กล่าวอีกนัยหนึ่ง บรรพบุรุษคนหนึ่งของอนาโตลีผู้นี้ในช่วงกลางศตวรรษที่ 17 จริงๆ แล้วอาจเป็นนักบวชในเมืองนี้ ในขณะที่หลังจากการปฏิรูปของ Nikon เขาก็ไปอยู่ที่ใดที่หนึ่งในรัสเซียพลัดถิ่น เป็นไปได้ว่าในโปแลนด์คาทอลิกซึ่งดำเนินการตามพระราชกฤษฎีกาทั้งหมดของสมเด็จพระสันตะปาปาอย่างขยันขันแข็ง

ข้าว. 2. ภาพเหมือนของปีเตอร์โดยศิลปินที่ไม่รู้จักเมื่อปลายศตวรรษที่ 18

ตอนนี้เรารู้แล้วว่าชายหนุ่มที่มีตาโปนไม่ใช่ปีเตอร์เลย แต่เป็นอนาโตลี กล่าวอีกนัยหนึ่ง มีการบันทึกการแทนที่ของกษัตริย์

เราเห็นว่าภาพนี้วาดในเวลิกีนอฟโกรอด แต่นอกเหนือจากชื่อของ False Peter แล้ว ภาพวาดนี้ไม่ได้ให้รายละเอียดใดๆ และยิ่งกว่านั้น ศิลปินไม่ได้ตั้งชื่อด้วยซ้ำ ดังนั้นภาพนี้จึงไม่เป็นที่ยอมรับโดยสิ้นเชิงว่าเป็นเอกสารหลักฐาน ซึ่งทำให้ฉันต้องมองหาผืนผ้าใบอื่นๆ และในไม่ช้าก็พบภาพเหมือนที่ต้องการ: “ ปีเตอร์มหาราช จักรพรรดิแห่งรัสเซียทั้งหมด ภาพเหมือนของศิลปินผู้ล่วงลับที่ไม่รู้จักศตวรรษที่สิบแปด» . ด้านล่างฉันจะแสดงว่าทำไมศิลปินถึงไม่รู้จัก

การวิเคราะห์เชิงมหากาพย์ของภาพเหมือนที่สองของ False Peter

ฉันเลือกภาพปีเตอร์นี้โดยเฉพาะ เพราะบนผ้าไหมของเขา ฉันอ่านคำว่า YARA ด้านล่าง โดยตัดสินใจว่าภาพเหมือนเป็นของจิตรกรของวิหารยาร์ของพวกเขา และฉันก็ไม่ผิด จดหมายถูกจารึกไว้ทั้งในส่วนต่าง ๆ ของใบหน้าและในรอยพับของเสื้อผ้า

ข้าว. 3. การอ่านจารึกบนภาพเหมือนของเปโตรในรูป 2

เป็นที่ชัดเจนว่าถ้าฉันสงสัยว่ามีจารึกรัสเซียบนริบบิ้นผ้าไหมสีน้ำเงินฉันก็เริ่มอ่านจากมัน จริงอยู่ เนื่องจากในสีตรงตัวอักษรเหล่านี้ไม่ได้ตัดกันมากนัก ฉันจึงใช้สีกลับหัว และที่นี่คุณสามารถเห็นคำจารึกที่เขียนด้วยตัวอักษรขนาดใหญ่มาก: วัดยาร์, และบนปก - จารึก หน้ากาก. สิ่งนี้ยืนยันการอ่านเบื้องต้นของฉัน ในแง่สมัยใหม่นี้หมายถึง: ภาพจากวัดยาร์ .

จากนั้นฉันก็ไปอ่านจารึกที่ส่วนต่างๆ ของใบหน้า อันดับแรก - ทางด้านขวาของใบหน้า ทางด้านซ้ายที่มุมมองของผู้ชม บนเส้นผมด้านล่าง (ฉันหมุนชิ้นส่วนนี้ไปทางขวา 90 องศาตามเข็มนาฬิกา) ที่นี่ฉันอ่านคำว่า: หน้ากากของวัดรูริค. กล่าวอีกนัยหนึ่ง ภาพจากวัดรูริค .

บนผมเหนือหน้าผากคุณสามารถอ่านคำว่า: มิมแห่งวัดรูริก. สุดท้าย ทางด้านขวาจากมุมมองของผู้ชม ทางด้านซ้ายของใบหน้า เราสามารถอ่านได้ ANATOLY MASK จาก RURIK YAR JUTLAND. ประการแรกได้รับการยืนยันที่นี่ว่า False Peter ถูกเรียกว่า Anatoly และประการที่สองปรากฎว่าเขาไม่ได้มาจากฮอลแลนด์ตามที่นักวิจัยหลายคนแนะนำ แต่มาจากเดนมาร์กที่อยู่ใกล้เคียง อย่างไรก็ตาม การเปลี่ยนผ่านจากประเทศหนึ่งไปอีกประเทศหนึ่งเมื่อสิ้นสุดศตวรรษที่ 17 ดูเหมือนจะไม่เป็นปัญหาใหญ่

ต่อไปฉันจะไปอ่านจารึกบนหนวด ที่นี่คุณสามารถอ่านคำ: ริมา มิม. กล่าวอีกนัยหนึ่ง Dane โดยกำเนิดและดัตช์โดยภาษาเป็นตัวแทนของอิทธิพลของกรุงโรม เป็นครั้งที่นับไม่ถ้วนที่ศูนย์กลางสุดท้ายในการต่อสู้กับรัสเซีย-รัสเซียคือโรม!

แต่การอ้างสิทธิ์นี้สามารถตรวจสอบได้หรือไม่? - ฉันตรวจสอบชุดเกราะทางขวามือ เช่นเดียวกับพื้นหลังของมือ จริงอยู่ เพื่อให้อ่านง่าย ฉันหมุนส่วนนี้ไปทางขวา 90 องศา (ตามเข็มนาฬิกา) และที่นี่บนพื้นหลังในรูปแบบของขนคุณสามารถอ่านคำ: หน้ากากแห่งวิหารโรมและ ROMA MIM RUSSIA RIMA. กล่าวอีกนัยหนึ่งเกี่ยวกับความจริงที่ว่าก่อนหน้าเรานั้นไม่ใช่ภาพลักษณ์ของจักรพรรดิแห่งรัสเซีย แต่เป็นนักบวชแห่งกรุงโรม! และบนเกราะสามารถอ่านมือบนแผ่นทุกสองแผ่น: โรม่า มิม. ริมา มิม.

ในที่สุด บนปลอกคอขนข้างแขนซ้าย เราสามารถอ่านคำว่า: รูริค โรม มิม.

ดังนั้นจึงเป็นที่ชัดเจนว่าวัดของ Rurik มีอยู่ในช่วงต้นศตวรรษที่ 18 และนักบวชของพวกเขาสร้างภาพเหมือนของคนตาย (โดยปกตินักบวชของวิหารของ Mary ทำเช่นนี้) มักจะเขียนชื่อและชื่อของพวกเขา นี่คือสิ่งที่เราเห็นในภาพนี้ อย่างไรก็ตาม ในประเทศที่นับถือศาสนาคริสต์ (ซึ่งศาสนาคริสต์เป็นศาสนาที่เป็นทางการมานานกว่าศตวรรษ) การโฆษณาการมีอยู่ของวัดพระเวทนั้นไม่ปลอดภัย จึงเป็นเหตุให้ไม่ทราบศิลปินในภาพนี้

ข้าว. 4. หน้ากากมรณะของรูริคและการอ่านจารึกของฉัน

หน้ากากแห่งความตายของปีเตอร์

จากนั้นฉันก็ตัดสินใจค้นหาเว็บไซต์ต่างประเทศบนอินเทอร์เน็ต ในบทความ ฉันอ่านหัวข้อ “สถานทูตผู้ยิ่งใหญ่” ด้วยความสนใจ โดยเฉพาะอย่างยิ่งมันกล่าวว่า: " สถานเอกอัครราชทูตใหญ่ซึ่งมีผู้เข้าร่วม 250 คน ออกจากมอสโกในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2340 ปีเตอร์กลายเป็นกษัตริย์องค์แรกที่ออกจากอาณาจักรของเขา จุดประสงค์อย่างเป็นทางการของสถานทูตคือการให้ลมหายใจใหม่แก่พันธมิตรต่อต้านจักรวรรดิออตโตมัน อย่างไรก็ตาม ปีเตอร์ไม่ได้ปกปิดข้อเท็จจริงที่ว่าเขาไป "สังเกตและเรียนรู้" และสรรหาผู้เชี่ยวชาญจากต่างประเทศสำหรับรัสเซียใหม่ของเขา ในเมืองริกาของสวีเดนในขณะนั้น ซาร์ได้รับอนุญาตให้ตรวจดูป้อมปราการ แต่ที่ทำให้เขาประหลาดใจอย่างมาก เขาไม่ได้รับอนุญาตให้ทำการตรวจวัด ในคูร์ลันด์ (พื้นที่ปัจจุบันของชายฝั่งลิทัวเนียและลัตเวีย) ปีเตอร์ได้พบกับเฟรเดอริก กาซิเมียร์ ผู้ปกครองชาวดัตช์ เจ้าชายพยายามเกลี้ยกล่อมให้ปีเตอร์เข้าร่วมกลุ่มพันธมิตรกับสวีเดน ในKönigsberg ปีเตอร์ไปเยี่ยมป้อมปราการของฟรีดริชส์เบิร์ก เขาเข้าร่วมในหลักสูตรการเยี่ยมชมปืนใหญ่และสำเร็จการศึกษาด้วยประกาศนียบัตรรับรองว่า "Peter Mikhailov ได้รับทักษะในการเป็นผู้ทิ้งระเบิดและทักษะการใช้อาวุธปืน».

ข้อมูลต่อไปนี้อธิบายการมาเยือนของ Peter Leeuwenhoek ด้วยกล้องจุลทรรศน์ของเขาและ Witsen ผู้รวบรวมหนังสือที่บรรยายเกี่ยวกับทาร์ทาเรียทางเหนือและตะวันออก แต่ที่สำคัญที่สุด ฉันสนใจคำอธิบายของการพบปะลับของเขา: 11 กันยายน พ.ศ. 2340 เปโตรได้พบปะกับพระเจ้าวิลเลียมแห่งอังกฤษอย่างลับๆสาม. การเจรจาครั้งนี้ไม่มีใครทราบ ยกเว้นว่าพวกเขาใช้เวลาสองชั่วโมงและจบลงด้วยการจากกันอย่างเป็นมิตร ในเวลานั้น กองทัพเรืออังกฤษถูกมองว่าเร็วที่สุดในโลก กษัตริย์วิลเลียมทรงรับรองว่าปีเตอร์ควรไปที่อู่ต่อเรือของกองทัพเรืออังกฤษ ที่ซึ่งเขาจะได้เรียนรู้ที่จะเข้าใจการออกแบบเรือ ทำการตรวจวัดและคำนวณ และเรียนรู้วิธีใช้เครื่องมือและเครื่องมือ ทันทีที่เขามาถึงอังกฤษ เขาก็พยายามแล่นเรือแม่น้ำเทมส์» .

มีคนรู้สึกว่าในอังกฤษมีเงื่อนไขที่ดีที่สุดสำหรับการแทนที่ Peter โดย Anatoly

บทความเดียวกันนี้ตีพิมพ์หน้ากากมรณะของปีเตอร์มหาราช คำบรรยายใต้ภาพเขียนว่า "DeathmaskofPeter. After 1725, St Petersburg, from the original by Bartolomeo Rastrelli, after 1725, Bronze-tinted plaster. Case 34.5 x 29 x 33 cm. State Hermitage Museum, St Petersburg." หน้ากากแห่งความตายนี้มีหน้าผาก ฉันอ่านคำจารึกในรูปแบบของเส้นผม: MIMA RUSI โรม มาส์ก. เธอยืนยันว่าภาพนี้ไม่ได้เป็นของจักรพรรดิแห่งรัสเซียปีเตอร์มหาราช แต่เป็นของนักบวชชาวโรมัน Anatoly

ข้าว. 5. รูปย่อโดยศิลปินที่ไม่รู้จักและการอ่านจารึกของฉัน

จิ๋วโดยศิลปินที่ไม่รู้จัก

ฉันพบมันตามที่อยู่พร้อมลายเซ็น: “PetertheGreat (1672 - 1725) แห่งรัสเซีย ภาพเหมือนย่อส่วนเคลือบโดยศิลปินที่ไม่รู้จัก ปลายทศวรรษ 1790 #รัสเซีย #ประวัติศาสตร์ #โรมานอฟ”, รูปที่ 5.

เมื่อตรวจสอบแล้วสามารถโต้แย้งได้ว่าจำนวนจารึกมากที่สุดอยู่ที่พื้นหลัง ตัวย่อนั้นฉันเสริมความแข็งแกร่งในทางตรงกันข้าม ทางด้านซ้ายและเหนือหัวของรูปคน ฉันอ่านคำอธิบายภาพ: ROMA RURIK YARA MARY TEMPLE AND ROME MIM และ ARKONA 30. กล่าวอีกนัยหนึ่งตอนนี้มีการระบุซึ่งวัดเฉพาะของ Mary of Rome ที่สร้างขึ้นขนาดเล็ก: ในเมืองหลวงของรัฐโรมในเมืองไปทางทิศตะวันตกเล็กน้อย ไคร่า .

ทางด้านซ้ายของศีรษะที่ระดับผมฉันอ่านคำในพื้นหลัง: วิหารแมรี่ รัสเซีย แห่งวาเกรีย. บางทีนี่อาจเป็นที่อยู่ของลูกค้าของภาพขนาดย่อ สุดท้าย ฉันได้อ่านคำจารึกบนใบหน้าของตัวละคร ที่แก้มซ้ายของเขา (ซึ่งหูดที่ด้านซ้ายของจมูกของเขาหายไป) และที่นี่คุณสามารถอ่านคำศัพท์ใต้เงาแก้มได้: RIMA MIM ANATOLY RIMA JAR STOLITSY. ดังนั้นอีกครั้งที่ชื่อของ Anatoly ได้รับการยืนยันซึ่งตอนนี้เขียนด้วยตัวอักษรที่ค่อนข้างใหญ่

ข้าว. 6. เศษรูปภาพจากสารานุกรมอังกฤษและการอ่านจารึกของฉัน

ภาพวาดของปีเตอร์จากสารานุกรมบริแทนนิกา

ที่นี่ฉันอ่านจารึกบนชิ้นส่วนที่มีรูปปั้นครึ่งตัว, มะเดื่อ. 6 แม้ว่าภาพเต็มจะใหญ่กว่ามากก็ตาม รูปที่ 6 7. อย่างไรก็ตาม ฉันแยกแยะเฉพาะส่วนและขนาดที่เหมาะสมกับฉันอย่างสมบูรณ์สำหรับการวิเคราะห์ epigraphic

จารึกแรกที่ผมเริ่มอ่านคือภาพหนวด คุณสามารถอ่านคำศัพท์เหล่านี้ได้: วัดแห่งกรุงโรม MIMAและจากนั้น - ต่อที่ริมฝีปากบน: รูริคและจากนั้นในส่วนสีแดงของริมฝีปาก: MARY'S TEMPLE MASKและเพิ่มเติม - ที่ริมฝีปากล่าง: อนาโตลี โรม่า อาร์โคน่า 30. กล่าวอีกนัยหนึ่งที่นี่เราเห็นการยืนยันของจารึกก่อนหน้านี้: อีกครั้งชื่อของ Anatoly และอีกครั้งเชื่อมโยงของเขาไปยังวิหารของ Mary Rurik ในเมืองใกล้กรุงไคโร

จากนั้นฉันก็อ่านจารึกบนปกเสื้อ: 30 อาร์โคน่า ยารา. จากนั้นฉันก็หันไปพิจารณาชิ้นส่วนทางด้านซ้ายของใบหน้าของปีเตอร์ ซึ่งฉันวงกลมด้วยกรอบสีดำ ที่นี่ฉันอ่านคำว่า: 30 อาร์โคน่า ยาราที่ได้อ่านแล้ว แต่มีคำใหม่และน่าทึ่ง: ANATOLY MARY TEMPLE ในอังการา โรม. การดำรงอยู่ของวัดพิเศษที่อุทิศให้กับอนาโตเลียนั้นไม่มากนักที่น่าแปลกใจ แต่ที่ตั้งของวัดดังกล่าวในอังการาเมืองหลวงของตุรกี ฉันยังไม่ได้อ่านคำดังกล่าวทุกที่ ยิ่งไปกว่านั้น คำว่า ANATOLY ไม่เพียงแต่สามารถเข้าใจได้ว่าเป็นชื่อเฉพาะของบุคคลเท่านั้น แต่ยังเป็นชื่อของท้องที่ในตุรกีอีกด้วย

ในตอนนี้ ฉันคิดว่าเพียงพอที่จะพิจารณาจารึกบนภาพบุคคล แล้วฉันก็สนใจรายละเอียดการแทนที่ของซาร์รัสเซียซึ่งสามารถพบได้ในงานพิมพ์บนอินเทอร์เน็ต

ข้าว. 7. ภาพวาดจากสารานุกรมบริแทนนิกาออนไลน์

ความคิดเห็นของ Wikipedia เกี่ยวกับการแทนที่ Peter the Great

ในบทความ “The Double of Peter I” โดยเฉพาะ Wikipedia กล่าวว่า “ อ้างอิงจากรุ่นหนึ่ง การแทนที่ของ Peter I ถูกจัดระเบียบโดยกองกำลังที่มีอิทธิพลในยุโรประหว่างการเสด็จพระราชดำเนินเยือนสถานทูตของซาร์ มันถูกกล่าวหาว่าในหมู่คนรัสเซียที่มาพร้อมกับซาร์ในการเดินทางไปยุโรปทางการฑูตมีเพียง Alexander Menshikov เท่านั้นที่กลับมา - ส่วนที่เหลือเชื่อว่าถูกสังหาร จุดประสงค์ของอาชญากรรมนี้คือเพื่อให้ลูกบุญธรรมของเขาเป็นหัวหน้าของรัสเซียซึ่งดำเนินนโยบายที่เป็นประโยชน์ต่อผู้จัดงานทดแทนและผู้ที่ยืนอยู่ข้างหลังพวกเขา หนึ่งในเป้าหมายที่เป็นไปได้ของการเปลี่ยนตัวนี้คือความอ่อนแอของรัสเซีย».

โปรดทราบว่าประวัติศาสตร์ของการสมคบคิดเพื่อเปลี่ยนซาร์ของรัสเซียในการนำเสนอนี้ถ่ายทอดจากข้อเท็จจริงเท่านั้นและยิ่งไปกว่านั้นยังคลุมเครือมาก ราวกับว่าสถานเอกอัครราชทูตใหญ่มีเป้าหมายเพียงเพื่อสร้างพันธมิตรกับจักรวรรดิออตโตมันและไม่ใช่เป้าหมายที่จะแทนที่โรมานอฟที่แท้จริงด้วยสองเท่าของเขา

« มันถูกกล่าวหาว่าปีเตอร์ฉันตามบันทึกความทรงจำของคนร่วมสมัยของเขาเปลี่ยนไปอย่างมากหลังจากกลับมาจากสถานทูตที่ยิ่งใหญ่ เพื่อเป็นหลักฐานการเปลี่ยนตัว พระรูปของกษัตริย์จะได้รับก่อนและหลังเสด็จกลับจากยุโรป มีข้อกล่าวหาว่าในภาพเหมือนของปีเตอร์ ก่อนเดินทางไปยุโรป เขามีใบหน้ายาว ผมหยิก และมีหูดขนาดใหญ่อยู่ใต้ตาซ้ายของเขา ในพระบรมฉายาลักษณ์ของกษัตริย์หลังเสด็จกลับจากยุโรป พระองค์มีพระพักตร์กลม มีผมตรง และไม่มีหูดที่ตาซ้าย เมื่อ Peter I กลับจาก Great Embassy เขาอายุ 28 ปี และในรูปถ่ายของเขาหลังจากที่เขากลับมา เขาดูเหมือนอายุประมาณ 40 ปี เชื่อกันว่าพระราชาก่อนเสด็จประพาสมีโครงสร้างหนาแน่นและสูงกว่าค่าเฉลี่ย แต่ก็ยังไม่ใช่ยักษ์สองเมตร ราชาผู้กลับมานั้นผอมเพรียว มีไหล่ที่แคบมาก และความสูงของเขาซึ่งตั้งได้ค่อนข้างแม่นยำคือ 2 เมตร 4 เซนติเมตร คนสูงเช่นนี้หายากในเวลานั้น».

เราเห็นว่าผู้เขียนบทวิกิพีเดียเหล่านี้ไม่ได้แบ่งปันบทบัญญัติที่พวกเขานำเสนอต่อผู้อ่านเลย แม้ว่าบทบัญญัติเหล่านี้จะเป็นข้อเท็จจริงก็ตาม คุณจะไม่สังเกตเห็นการเปลี่ยนแปลงที่โดดเด่นเช่นนี้ได้อย่างไร? ดังนั้น วิกิพีเดียจึงพยายามนำเสนอบทบัญญัติที่ชัดเจนพร้อมการเก็งกำไร บางอย่างเช่นนี้: “ ว่ากันว่าสองคูณสองเท่ากับสี่". ความจริงที่ว่าบุคคลที่มาจากสถานเอกอัครราชทูตนั้นแตกต่างกันสามารถเห็นได้จากการเปรียบเทียบภาพบุคคลใด ๆ ในรูปที่ 1-7 พร้อมรูปเหมือนของกษัตริย์ที่ล่วงลับไปแล้ว, รูปที่. แปด.

ข้าว. 8. ภาพเหมือนของซาร์ปีเตอร์มหาราชที่ล่วงลับไปแล้วและการอ่านจารึกของฉัน

สำหรับความแตกต่างของลักษณะใบหน้า เราสามารถเพิ่มความแตกต่างของการจารึกโดยปริยายบนภาพบุคคลทั้งสองประเภทนี้ได้ ปีเตอร์ตัวจริงถูกเซ็นชื่อเป็น "ปีเตอร์ อเล็กเซวิช" ปลอมปีเตอร์ในรูปถ่ายทั้งห้า - ในชื่ออนาโตลี แม้ว่าทั้งคู่จะเป็นละครใบ้ (นักบวช) แห่งวิหาร Rurik ในกรุงโรม

ฉันจะอ้าง Wikipedia ต่อไป: ตามผู้สนับสนุนทฤษฎีสมคบคิด ไม่นานหลังจากการมาถึงของคู่แฝดในรัสเซีย ข่าวลือเริ่มแพร่กระจายในหมู่นักธนูว่าซาร์ไม่มีจริง โซเฟีย น้องสาวของปีเตอร์ โดยตระหนักว่ามีคนหลอกลวงมาแทนที่พี่ชายของเธอ จึงก่อการจลาจลอย่างรุนแรง ซึ่งถูกปราบปรามอย่างไร้ความปราณี และโซเฟียถูกคุมขังในอาราม».

ให้สังเกตว่าในกรณีนี้ แรงจูงใจในการลุกฮือของนักธนูและโซเฟียกลายเป็นเรื่องจริงจังอย่างยิ่ง ในขณะที่แรงจูงใจของโซเฟียในการต่อสู้กับพี่ชายของเธอเพื่อชิงบัลลังก์ในประเทศที่มีแต่ผู้ชายเท่านั้นที่ครองราชย์จนถึงตอนนี้ (แรงจูงใจร่วมกันของ ประวัติศาสตร์เชิงวิชาการ) ดูเหมือนจะเป็นเรื่องที่ลึกซึ้งมาก

« มันถูกกล่าวหาว่าปีเตอร์รัก Evdokia Lopukhina ภรรยาของเขามากซึ่งมักจะติดต่อกับเธอเมื่อเขาไม่อยู่ หลังจากการกลับมาของกษัตริย์จากยุโรปตามคำสั่งของเขา Lopukhina ถูกส่งไปยังอาราม Suzdal บังคับแม้จะขัดต่อเจตจำนงของพระสงฆ์ (ถูกกล่าวหาว่า Peter ไม่เห็นเธอและไม่ได้อธิบายสาเหตุของการถูกจองจำของ Lopukhina ใน อาราม)

เป็นที่เชื่อกันว่าหลังจากที่เขากลับมาปีเตอร์ไม่รู้จักญาติของเขาและต่อมาไม่ได้พบกับพวกเขาหรือกับวงในของเขา ในปี ค.ศ. 1698 ไม่นานหลังจากที่ปีเตอร์กลับมาจากยุโรป ลีฟอร์ทและกอร์ดอนเพื่อนร่วมงานของเขาเสียชีวิตกะทันหัน ตามทฤษฎีสมคบคิด ปีเตอร์ไปยุโรปตามความคิดริเริ่มของพวกเขา».

ไม่ชัดเจนว่าทำไมวิกิพีเดียเรียกแนวคิดทฤษฎีสมคบคิดนี้ ตามแผนการสมรู้ร่วมคิดของชนชั้นสูง Paul the First ถูกสังหารผู้สมรู้ร่วมคิดขว้างระเบิดที่เท้าของ Alexander II สหรัฐอเมริกาอังกฤษและเยอรมนีมีส่วนทำให้กำจัด Nicholas II กล่าวอีกนัยหนึ่ง ตะวันตกได้แทรกแซงชะตากรรมของอธิปไตยของรัสเซียซ้ำแล้วซ้ำเล่า

« ผู้สนับสนุนทฤษฎีสมคบคิดให้เหตุผลว่ากษัตริย์ที่กลับมาทรงป่วยด้วยไข้เขตร้อนในรูปแบบเรื้อรัง ในขณะที่สามารถแพร่ระบาดได้เฉพาะในน่านน้ำทางตอนใต้ และแม้กระทั่งหลังจากไปเยือนป่าแล้วเท่านั้น เส้นทางของสถานเอกอัครราชทูตใหญ่ผ่านเส้นทางทะเลเหนือ เอกสารที่ยังหลงเหลืออยู่ของสถานเอกอัครราชทูตใหญ่ไม่ได้ระบุว่าตำรวจ Pyotr Mikhailov (ภายใต้ชื่อนี้ซาร์ไปกับสถานทูต) ล้มป่วยด้วยไข้ในขณะที่คนที่มากับเขาไม่มีความลับว่าใครคือมิคาอิลอฟจริงๆ หลังจากกลับจากสถานเอกอัครราชทูตใหญ่ ปีเตอร์ที่ 1 ระหว่างการสู้รบทางเรือได้แสดงให้เห็นประสบการณ์มากมายในการสู้รบขึ้นเครื่อง ซึ่งมีคุณสมบัติเฉพาะที่สามารถควบคุมได้ด้วยประสบการณ์เท่านั้น ทักษะการต่อสู้การขึ้นเครื่องบินต้องมีส่วนร่วมโดยตรงในการต่อสู้ขึ้นเครื่องหลายครั้ง ก่อนเดินทางไปยุโรป ปีเตอร์ ที่ 1 ไม่ได้เข้าร่วมการรบทางเรือ เนื่องจากในช่วงวัยเด็กและวัยหนุ่ม รัสเซียไม่สามารถเข้าถึงทะเลได้ ยกเว้นทะเลขาว ซึ่งปีเตอร์ ฉันไม่ได้ไปเยี่ยมบ่อย ๆ - ส่วนใหญ่เป็น ผู้โดยสารผู้มีเกียรติ».

จากนี้ไปว่าอนาโตลีเป็นนายทหารเรือที่เข้าร่วมการรบทางเรือในทะเลทางใต้หลังจากป่วยด้วยไข้เขตร้อน

« มันถูกกล่าวหาว่าซาร์ที่กลับมาพูดภาษารัสเซียได้ไม่ดีว่าเขาไม่ได้เรียนรู้ที่จะเขียนภาษารัสเซียอย่างถูกต้องจนกระทั่งสิ้นสุดชีวิตของเขาและเขา "เกลียดทุกอย่างที่รัสเซีย" นักทฤษฎีสมคบคิดเชื่อว่าก่อนที่จะเดินทางไปยุโรป ซาร์มีความกตัญญูกตเวที และเมื่อเขากลับมา เขาก็หยุดอดอาหาร ไปโบสถ์ เยาะเย้ยพระสงฆ์ เริ่มข่มเหงผู้เชื่อเก่า และเริ่มปิดอาราม เป็นที่เชื่อกันว่าในสองปีปีเตอร์ลืมวิทยาศาสตร์และวิชาทั้งหมดที่ขุนนางมอสโกที่มีการศึกษาเป็นเจ้าของและในเวลาเดียวกันก็ได้รับทักษะของช่างฝีมือธรรมดา มีความโดดเด่นตามทฤษฎีสมคบคิด การเปลี่ยนแปลงในตัวละครและจิตใจของปีเตอร์หลังจากกลับมา».

อีกครั้ง มีการเปลี่ยนแปลงที่ชัดเจนไม่เพียงแต่ในรูปลักษณ์ของเปโตรเท่านั้น แต่ยังมีการเปลี่ยนแปลงในภาษาและนิสัยของเปโตรด้วย กล่าวอีกนัยหนึ่ง Anatoly ไม่เพียง แต่เป็นของราชวงศ์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงขุนนางซึ่งเป็นตัวแทนทั่วไปของอสังหาริมทรัพย์ที่สาม นอกจากนี้ ยังไม่มีการกล่าวถึงว่า Anatoly พูดภาษาดัตช์ได้คล่อง ซึ่งนักวิจัยหลายคนตั้งข้อสังเกต กล่าวอีกนัยหนึ่ง เขามาจากที่ไหนสักแห่งในภูมิภาคดัตช์-เดนมาร์ก

« มีข้อกล่าวหาว่าซาร์ซึ่งกลับจากยุโรปไม่ทราบเกี่ยวกับที่ตั้งของห้องสมุดที่ร่ำรวยที่สุดของ Ivan the Terrible แม้ว่าความลับในการค้นหาห้องสมุดนี้จะถูกส่งต่อจากซาร์ไปยังซาร์ ดังนั้น เจ้าหญิงโซเฟียจึงรู้ว่าห้องสมุดอยู่ที่ไหนและไปเยี่ยมชม และปีเตอร์ซึ่งมาจากยุโรป ได้พยายามค้นหาห้องสมุดซ้ำแล้วซ้ำเล่าและแม้กระทั่งจัดการขุดค้น».

อีกครั้ง มีการระบุข้อเท็จจริงที่เฉพาะเจาะจงโดย Wikipedia สำหรับ "คำสั่ง" บางรายการ

« ตามหลักฐานของการแทนที่ของปีเตอร์พฤติกรรมและการกระทำของเขาจะได้รับ (โดยเฉพาะอย่างยิ่งความจริงที่ว่าซาร์ซึ่งเคยชอบเสื้อผ้ารัสเซียแบบดั้งเดิมไม่สวมมันอีกต่อไปหลังจากกลับมาจากยุโรปรวมถึงเครื่องแต่งกายของราชวงศ์ที่มีมงกุฏ - นักทฤษฎีสมคบคิด อธิบายข้อเท็จจริงประการหลังโดยข้อเท็จจริงที่ว่าคนหลอกลวงนั้นสูงกว่าเปโตรและมีไหล่ที่แคบกว่า และสิ่งของของกษัตริย์ไม่เหมาะกับเขา) รวมทั้งการปฏิรูปของเขาด้วย เป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าการปฏิรูปเหล่านี้ส่งผลเสียต่อรัสเซียมากกว่าผลดี ตามหลักฐาน ความเป็นทาสที่แน่นแฟ้นของเปโตรและการข่มเหงของผู้เชื่อเก่าและความจริงที่ว่าภายใต้ปีเตอร์ฉันในรัสเซียมีชาวต่างชาติจำนวนมากในการรับใช้และในตำแหน่งต่าง ๆ ใช้เป็นหลักฐาน ก่อนเดินทางไปยุโรป ปีเตอร์ที่ 1 ตั้งเป้าหมายที่จะขยายอาณาเขตของรัสเซีย รวมถึงการย้ายไปทางใต้สู่ทะเลดำและทะเลเมดิเตอร์เรเนียน หนึ่งในเป้าหมายหลักของสถานเอกอัครราชทูตใหญ่คือการบรรลุพันธมิตรของมหาอำนาจยุโรปกับตุรกี ในขณะที่กษัตริย์ที่กลับมาเริ่มการต่อสู้เพื่อความเชี่ยวชาญของชายฝั่งทะเลบอลติก การทำสงครามกับสวีเดนดำเนินการโดยซาร์ ตามผู้สนับสนุนทฤษฎีสมคบคิด มีความจำเป็นโดยรัฐตะวันตกที่ต้องการบดขยี้อำนาจที่กำลังเติบโตของสวีเดนด้วยมือของรัสเซีย มีการกล่าวหาว่าปีเตอร์ที่ 1 ดำเนินนโยบายต่างประเทศเพื่อผลประโยชน์ของโปแลนด์ แซกโซนี และเดนมาร์ก ซึ่งไม่สามารถต้านทานกษัตริย์ชาร์ลส์ที่สิบสองแห่งสวีเดนได้».

เป็นที่ชัดเจนว่าการโจมตีของไครเมียข่านในมอสโกเป็นภัยคุกคามต่อรัสเซียอย่างต่อเนื่องและผู้ปกครองของจักรวรรดิออตโตมันยืนอยู่ข้างหลังไครเมียข่าน ดังนั้นการต่อสู้กับตุรกีจึงเป็นภารกิจเชิงกลยุทธ์ที่สำคัญสำหรับรัสเซียมากกว่าการต่อสู้บนชายฝั่งทะเลบอลติก และการกล่าวถึงเดนมาร์กในวิกิพีเดียนั้นสอดคล้องกับข้อความจารึกบนภาพเหมือนที่อนาโตลีมาจากจัตแลนด์

« เพื่อเป็นการพิสูจน์คดีของ Tsarevich Alexei Petrovich ถูกอ้างถึงซึ่งหนีไปต่างประเทศในปี ค.ศ. 1716 ซึ่งเขาวางแผนที่จะรอการตายของปีเตอร์ (ซึ่งป่วยหนักในช่วงเวลานี้) ในดินแดนของจักรวรรดิโรมันอันศักดิ์สิทธิ์แล้วพึ่งพา ความช่วยเหลือของชาวออสเตรียกลายเป็นซาร์รัสเซีย ตามผู้สนับสนุนรุ่นทดแทนของกษัตริย์ Alexei Petrovich หนีไปยุโรปเพราะเขาพยายามปลดปล่อยพ่อที่แท้จริงของเขาซึ่งถูกคุมขังใน Bastille ตาม Gleb Nosovsky ตัวแทนของคนหลอกลวงได้ประกาศกับ Alexei ว่าหลังจากที่เขากลับมาเขาจะสามารถขึ้นครองบัลลังก์ได้เนื่องจากกองทหารที่ภักดีกำลังรอเขาอยู่ในรัสเซียพร้อมที่จะสนับสนุนการขึ้นสู่อำนาจของเขา Aleksey Petrovich ผู้ซึ่งกลับมา เชื่อว่านักทฤษฎีสมคบคิดถูกสังหารตามคำสั่งของคนหลอกลวง».

และรุ่นนี้กลับกลายเป็นว่ารุนแรงกว่านักวิชาการที่ลูกชายต่อต้านพ่อด้วยเหตุผลทางอุดมการณ์และพ่อโดยไม่ให้ลูกชายของเขาถูกกักบริเวณในบ้านจะใช้โทษประหารชีวิตทันที ทั้งหมดนี้ในเวอร์ชันวิชาการดูไม่น่าเชื่อถือ

เวอร์ชันของ Gleb Nosovsky

วิกิพีเดียยังกำหนดรุ่นของลำดับเหตุการณ์ใหม่ " ตาม Gleb Nosovsky ในขั้นต้นเขาได้ยินมาหลายครั้งเกี่ยวกับรุ่นของการทดแทนของ Peter แต่เขาไม่เคยเชื่อในเรื่องนี้ มีอยู่ครั้งหนึ่ง Fomenko และ Nosovsky ศึกษาสำเนาบัลลังก์ของ Ivan the Terrible ที่แน่นอน ในสมัยนั้นสัญลักษณ์จักรราศีของผู้ปกครองปัจจุบันถูกวางไว้บนบัลลังก์ การตรวจสอบสัญญาณที่วางอยู่บนบัลลังก์ของ Ivan the Terrible นั้น Nosovsky และ Fomenko พบว่าวันเกิดที่แท้จริงของเขาแตกต่างจากรุ่นอย่างเป็นทางการภายในสี่ปี

ผู้เขียน New Chronology ได้รวบรวมตารางชื่อซาร์รัสเซียและวันเกิดของพวกเขาและด้วยตารางนี้พวกเขาพบว่าวันเกิดอย่างเป็นทางการของ Peter I (30 พฤษภาคม) ไม่ตรงกับวันทูตสวรรค์ของเขาซึ่ง เป็นความขัดแย้งที่เห็นได้ชัดเจนเมื่อเทียบกับชื่อของซาร์รัสเซียทั้งหมด ท้ายที่สุดแล้วชื่อในรัสเซียในการรับบัพติศมานั้นได้รับเฉพาะตามปฏิทินศักดิ์สิทธิ์และชื่อที่มอบให้กับปีเตอร์นั้นละเมิดประเพณีที่มีอายุหลายศตวรรษที่กำหนดไว้ซึ่งในตัวมันเองไม่เข้ากับกรอบและกฎหมายของเวลานั้น Nosovsky และ Fomenko บนพื้นฐานของตารางพบว่าชื่อจริงซึ่งตรงกับวันเกิดอย่างเป็นทางการของ Peter I คือ "Isakiy" สิ่งนี้อธิบายชื่อมหาวิหารหลักของซาร์แห่งรัสเซีย St. Isaac's

Nosovsky เชื่อว่านักประวัติศาสตร์ชาวรัสเซีย Pavel Milyukov ยังแบ่งปันความคิดเห็นเกี่ยวกับการปลอมแปลงของซาร์ในบทความในสารานุกรมของ Brockhausazai และ Evfron, Milyukov ตาม Nosovsky โดยไม่ระบุโดยตรงซ้ำแล้วซ้ำเล่าว่า Peter I เป็นคนหลอกลวง การแทนที่ซาร์โดยคนหลอกลวงได้ดำเนินการตาม Nosovsky โดยกลุ่มชาวเยอรมันบางกลุ่มและกลุ่มชาวต่างชาติมาที่รัสเซียพร้อมกับสองเท่า ตามรายงานของ Nosovsky ข่าวลือเกี่ยวกับการแทนที่ซาร์เป็นเรื่องธรรมดามากในหมู่คนรุ่นเดียวกันของปีเตอร์และนักธนูเกือบทั้งหมดอ้างว่าซาร์เป็นของปลอม Nosovsky เชื่อว่าอันที่จริงวันที่ 30 พฤษภาคมไม่ใช่วันเกิดของปีเตอร์ แต่เป็นคนหลอกลวงที่มาแทนที่เขาซึ่งคำสั่งสร้างมหาวิหารเซนต์ไอแซคได้รับการตั้งชื่อตามเขา».

ชื่อ "อนาโตลี" ที่เราเปิดเผยนั้นไม่ได้ขัดแย้งกับเวอร์ชันนี้ เนื่องจากชื่อ "อนาโตลี" เป็นชื่อที่เกี่ยวกับอารามและไม่ได้ระบุตั้งแต่แรกเกิด - อย่างที่คุณเห็น "ลำดับเหตุการณ์ใหม่" ได้เพิ่มสัมผัสใหม่ให้กับภาพเหมือนของผู้แอบอ้าง

ประวัติศาสตร์ของปีเตอร์

ดูเหมือนว่าง่ายกว่าที่จะพิจารณาชีวประวัติของปีเตอร์มหาราช ซึ่งควรเป็นชีวประวัติและอธิบายความขัดแย้งที่เราสนใจ

อย่างไรก็ตาม นี่คือจุดที่ความผิดหวังรอเราอยู่ นี่คือสิ่งที่คุณสามารถอ่านได้ในงาน: " มีข่าวลืออย่างต่อเนื่องในหมู่ผู้คนเกี่ยวกับต้นกำเนิดของปีเตอร์ที่ไม่ใช่รัสเซีย เขาถูกเรียกว่า Antichrist ซึ่งเป็นเด็กกำพร้าชาวเยอรมัน ความแตกต่างระหว่างซาร์อเล็กซี่กับลูกชายของเขานั้นน่าทึ่งมากจนนักประวัติศาสตร์หลายคนสงสัยว่ามีต้นกำเนิดที่ไม่ใช่รัสเซียของปีเตอร์ ยิ่งกว่านั้นที่มาของเปโตรเวอร์ชันอย่างเป็นทางการนั้นไม่น่าเชื่อถือเกินไป เธอจากไปและทิ้งคำถามไว้มากกว่าคำตอบ นักวิจัยหลายคนพยายามปิดบังความนิ่งเฉยแปลก ๆ เกี่ยวกับปรากฏการณ์เพทริน อย่างไรก็ตาม ความพยายามทั้งหมดเหล่านี้ตกอยู่ภายใต้ข้อห้ามที่เข้มงวดที่สุดของราชวงศ์โรมานอฟในทันที ปรากฏการณ์ของเปโตรยังไม่คลี่คลาย».

ดังนั้น ผู้คนจึงยืนยันอย่างชัดเจนว่าเปโตรถูกแทนที่แล้ว เกิดความสงสัยไม่เฉพาะในหมู่ประชาชนเท่านั้น แต่ยังเกิดในหมู่นักประวัติศาสตร์อีกด้วย แล้วเราอ่านด้วยความประหลาดใจ: ในทางที่เข้าใจยาก จนถึงกลางศตวรรษที่ 19 ไม่มีงานพิมพ์ชิ้นเดียวที่ตีพิมพ์พร้อมประวัติศาสตร์ที่สมบูรณ์ของปีเตอร์มหาราช คนแรกที่ตัดสินใจตีพิมพ์ชีวประวัติทางวิทยาศาสตร์และประวัติศาสตร์ที่สมบูรณ์ของปีเตอร์คือนักประวัติศาสตร์ชาวรัสเซียชื่อ Nikolai Gerasimovich Ustryalov ที่เรากล่าวถึงแล้ว ในการแนะนำผลงานของเขา "ประวัติรัชกาลของปีเตอร์มหาราช"เขาให้รายละเอียดว่าทำไมจนถึงตอนนี้ (กลางศตวรรษที่ 19) ไม่มีงานทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของปีเตอร์มหาราช". นี่คือจุดเริ่มต้นของเรื่องราวนักสืบ

ตามคำกล่าวของ Ustryalov ย้อนกลับไปในปี 1711 เปโตรกระตือรือร้นที่จะได้รับประวัติศาสตร์ในรัชสมัยของพระองค์และมอบหมายภารกิจกิตติมศักดิ์นี้ให้กับผู้แปลของ Posolsky Prikaz เวเนดิกต์ ชิลลิง. หลังได้รับวัสดุและเอกสารสำคัญที่จำเป็นทั้งหมด แต่ ... งานไม่เคยตีพิมพ์ไม่มีการเก็บรักษาต้นฉบับแผ่นเดียว ลึกลับยิ่งกว่า: “ซาร์แห่งรัสเซียมีสิทธิทุกประการที่จะภาคภูมิใจในความพยายามของเขา และปรารถนาที่จะส่งต่อความทรงจำถึงการกระทำของเขาให้ลูกหลานในรูปแบบที่แท้จริงและไม่มีการตกแต่ง คิดว่าตนได้ปฏิบัติให้สำเร็จFeofan Prokopovich บิชอปแห่งปัสคอฟและอาจารย์ของซาเรวิชอเล็กซี่เปโตรวิชบารอน ฮัยเซ่น . มีการสื่อสารเอกสารทางการกับทั้งสองคนดังที่เห็นได้จากงานเขียนของธีโอฟาเนสและในขณะที่บันทึกลายมือของจักรพรรดิในปี ค.ศ. 1714 ซึ่งเก็บรักษาไว้ในคณะรัฐมนตรีของเขาเป็นพยานมากยิ่งขึ้น: "มอบวารสารทั้งหมดให้กับ Gizen"(หนึ่ง). ดูเหมือนว่าตอนนี้ History of Peter I จะได้รับการตีพิมพ์ในที่สุด แต่มันไม่ได้อยู่ที่นั่น: “นักเทศน์ที่เชี่ยวชาญ นักศาสนศาสตร์ผู้รอบรู้ ธีโอพรรณ ไม่ใช่นักประวัติศาสตร์เลย ... จากนั้น เมื่อบรรยายถึงการต่อสู้ เขาก็ตกอยู่ในความผิดพลาดอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ยิ่งกว่านั้นเขาทำงานด้วยความเร่งรีบอย่างเห็นได้ชัดรีบเร่งทำให้ละเลยที่เขาต้องการเสริมในภายหลัง. อย่างที่เราเห็น การเลือกของปีเตอร์ไม่สำเร็จ เฟโอฟานไม่ใช่นักประวัติศาสตร์และไม่เข้าใจอะไรเลย งานของ Huysen กลับกลายเป็นว่าไม่น่าพอใจและไม่ได้รับการตีพิมพ์: “บารอน ฮัยเซ่น มีวารสารของแคมเปญและการเดินทางที่แท้จริงอยู่ในมือ ได้จำกัดตัวเองให้ดึงเอาเรื่องเหล่านี้มาจนถึงปี ค.ศ. 1715 โดยไม่มีการเชื่อมโยงใดๆ เลย เข้าไปพัวพันเรื่องมโนสาเร่และเหตุการณ์ภายนอกมากมายในเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์”.

กล่าวได้ว่าทั้งชีวประวัตินี้และเรื่องราวที่ตามมาไม่เกิดขึ้น และผู้เขียนมาถึงข้อสรุปนี้: การเซ็นเซอร์ที่เข้มงวดที่สุดของการวิจัยทางประวัติศาสตร์ทั้งหมดยังคงดำเนินต่อไปในศตวรรษที่ 19 ดังนั้นงานของ N.G. Ustryalov ซึ่งเป็นประวัติศาสตร์ทางวิทยาศาสตร์ครั้งแรกของ Peter I ถูกเซ็นเซอร์อย่างรุนแรง จากฉบับ 10 เล่ม จะเก็บเฉพาะส่วนที่ตัดตอนมาจาก 4 เล่มเท่านั้น! ครั้งสุดท้ายที่การศึกษาขั้นพื้นฐานเกี่ยวกับ Peter I (1, 2, 3 vols, part of the volth vol, 6 vols) ได้รับการตีพิมพ์ในเวอร์ชันที่ถูกตัดทอนในปี 1863 เท่านั้น! วันนี้มันหายไปจริง ๆ และถูกเก็บรักษาไว้ในคอลเล็กชั่นของเก่าเท่านั้น ชะตากรรมเดียวกันเกิดขึ้นกับงานของ I.I. Golikov "การกระทำของปีเตอร์มหาราช" ซึ่งไม่ได้พิมพ์ซ้ำตั้งแต่ศตวรรษก่อน! บันทึกของผู้ร่วมงานและช่างกลึงส่วนตัวของ Peter I A.K. Nartov "เรื่องเล่าและสุนทรพจน์ที่เชื่อถือได้ของปีเตอร์มหาราช" ได้รับการเปิดและเผยแพร่ครั้งแรกในปี พ.ศ. 2362 เท่านั้น ในเวลาเดียวกัน นิตยสาร "บุตรแห่งปิตุภูมิ" ที่ไม่ค่อยมีการจำหน่าย แต่ถึงกระนั้นฉบับนั้นก็มีการแก้ไขอย่างไม่เคยปรากฏมาก่อนเมื่อมีการตีพิมพ์เพียง 74 เรื่องจาก 162 เรื่องเท่านั้น งานนี้ไม่ได้ตีพิมพ์ซ้ำอีกต่อไปต้นฉบับก็สูญหายไปอย่างไม่สามารถแก้ไขได้» .

หนังสือทั้งเล่มโดย Alexander Kas เรียกว่า "การล่มสลายของอาณาจักรของซาร์รัสเซีย" (1675-1700) ซึ่งหมายถึงการก่อตั้งอาณาจักรของซาร์ที่ไม่ใช่รัสเซีย และในบทที่ 9 ภายใต้ชื่อ "ราชวงศ์ที่ถูกตัดขาดภายใต้ปีเตอร์ได้อย่างไร" เขาบรรยายถึงจุดยืนของกองทหารของสเตฟาน ราซิน 12 ไมล์ใกล้กรุงมอสโก และเขาอธิบายเหตุการณ์ที่น่าสนใจอื่น ๆ อีกมากมาย แต่แทบไม่รู้จักในทางปฏิบัติ อย่างไรก็ตาม เขาไม่ได้ให้ข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับเท็จเปโตร

ความคิดเห็นอื่นๆ.

อีกครั้ง ฉันจะอ้างบทความวิกิพีเดียที่มีชื่อแล้วอีกครั้ง: “มีการกล่าวหาว่าเรือคู่ของปีเตอร์เป็นกะลาสีที่มีประสบการณ์ซึ่งเข้าร่วมในการรบทางเรือหลายครั้งและแล่นเรือเป็นจำนวนมากในทะเลทางใต้ บางครั้งก็บอกว่าเขาเป็นโจรสลัดในทะเล Sergei Sall เชื่อว่าผู้หลอกลวงเป็น Freemason ชาวดัตช์ระดับสูงและเป็นญาติของกษัตริย์แห่งฮอลแลนด์และบริเตนใหญ่ William of Orange ส่วนใหญ่มักถูกกล่าวถึงว่าชื่อจริงของทั้งคู่คือไอแซก (ตามเวอร์ชั่นหนึ่งชื่อของเขาคือไอแซกอังเดร) จากข้อมูลของ Bayda ทั้งคู่มาจากสวีเดนหรือเดนมาร์ก และตามศาสนาแล้ว เขาน่าจะเป็นลูเธอรันมากที่สุด

Bayda อ้างว่า Peter ตัวจริงถูกจองจำใน Bastille และเขาเป็นนักโทษที่มีชื่อเสียงที่ลงไปในประวัติศาสตร์ภายใต้ชื่อ Iron Mask อ้างอิงจากส Baida นักโทษคนนี้ถูกบันทึกภายใต้ชื่อ Marchiel ซึ่งสามารถตีความได้ว่า "Mikhailov" (ภายใต้นามสกุลนี้ Peter ไปที่ Great Embassy) มีการกล่าวไว้ว่าหน้ากากเหล็กนั้นสูง ถือตัวเองอย่างมีศักดิ์ศรี และได้รับการปฏิบัติอย่างดีพอสมควร ในปี ค.ศ. 1703 ปีเตอร์ตามเบย์ดาถูกสังหารในบาสตีย์ Nosovsky อ้างว่า Peter ตัวจริงถูกลักพาตัวและน่าจะถูกฆ่ามากที่สุด

บางครั้งก็เป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าจริง ๆ แล้วปีเตอร์ที่แท้จริงถูกหลอกให้เดินทางไปยุโรปเพื่อที่มหาอำนาจจากต่างประเทศบางคนสามารถบังคับให้เขาดำเนินตามนโยบายที่พวกเขาต้องการในภายหลัง ไม่เห็นด้วยในเรื่องนี้ ปีเตอร์ถูกลักพาตัวหรือถูกฆ่า และมีคนสองคนเข้ามาแทนที่เขา

ในเวอร์ชันหนึ่ง ปีเตอร์ตัวจริงถูกจับโดยนิกายเยซูอิตและถูกคุมขังในป้อมปราการของสวีเดน เขาสามารถถ่ายทอดจดหมายถึงกษัตริย์แห่งสวีเดน Charles XII และเขาได้ช่วยเขาจากการถูกจองจำ ต่อมาคาร์ลและปีเตอร์ได้จัดแคมเปญต่อต้านผู้หลอกลวง แต่กองทัพสวีเดนพ่ายแพ้ใกล้กับโปลตาวาโดยกองทหารรัสเซียที่นำโดยคู่ของปีเตอร์และกองกำลังของเยสุอิตและเมสันที่อยู่เบื้องหลังพวกเขา ปีเตอร์ฉันถูกจับอีกครั้งและซ่อนตัวอยู่ห่างจากรัสเซีย - ถูกคุมขังใน Bastille ซึ่งเขาเสียชีวิตในภายหลัง ตามเวอร์ชันนี้ ผู้สมรู้ร่วมคิดทำให้ปีเตอร์มีชีวิตอยู่โดยหวังว่าจะใช้เขาเพื่อจุดประสงค์ของตนเอง

เวอร์ชั่นของ Bayda สามารถตรวจสอบได้โดยการตรวจสอบการแกะสลักจากเวลานั้น

ข้าว. 9. นักโทษในหน้ากากเหล็ก (ภาพประกอบจาก Wikipedia)

หน้ากากเหล็ก.

Wikipedia เขียนเกี่ยวกับนักโทษคนนี้: หน้ากากเหล็ก (เผ เลอ มาสก์ เดอ เฟร์. เกิดเมื่อประมาณปี ค.ศ. 1640 ค.ศ. 19 พฤศจิกายน ค.ศ. 1703 - นักโทษลึกลับหมายเลข 64389000 ในสมัยพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 ถูกขังในเรือนจำต่างๆ รวมทั้ง (ตั้งแต่ปี 1698) ที่ Bastille และสวมหน้ากากกำมะหยี่ (ต่อมาตำนานได้เปลี่ยนหน้ากากนี้ให้เป็นหน้ากากเหล็ก)».

ข้อสงสัยเกี่ยวกับนักโทษมีดังนี้ ดยุกแห่งแวร์ม็องดัว พระราชโอรสนอกกฎหมายของหลุยส์ที่ 14 และหลุยส์ เดอ ลา วาลิแยร์ ผู้ถูกกล่าวหาว่าตบหน้าแกรนด์ โดฟิน น้องชายต่างมารดา และชดใช้ความผิดครั้งนี้ด้วยการจำคุกชั่วนิรันดร์ เวอร์ชันนี้ไม่น่าเชื่อ เนื่องจาก Louis of Bourbon ตัวจริงเสียชีวิตในปี 1683 เมื่ออายุ 16"ตามวอลแตร์-" หน้ากากเหล็กเป็นพี่ชายฝาแฝดของหลุยส์ที่สิบสี่ ต่อจากนั้น มีการแสดงสมมติฐานต่างๆ มากมายเกี่ยวกับนักโทษรายนี้และเหตุผลในการจำคุกของเขา" นักเขียนชาวดัตช์บางคนแนะนำว่า " หน้ากากเหล็ก "- ชาวต่างชาติ ขุนนางหนุ่ม มหาดเล็กของสมเด็จพระราชินีแอนน์แห่งออสเตรีย และบิดาที่แท้จริงของหลุยส์ที่ 14 Lagrange-Chansel พยายามพิสูจน์ใน "L'annee litteraire(ค.ศ.1759) ว่าหน้ากากเหล็กไม่ใช่ใครอื่นนอกจากดยุค ฟรองซัวส์ เดอ โบฟอร์ต ซึ่งถูกปฏิเสธโดยสิ้นเชิงน. ออแลร์ในของเขาประวัติ เดอ ลา ฟรอนเต". ข้อมูลที่เชื่อถือได้เกี่ยวกับ "หน้ากากเหล็ก" ได้รับเป็นครั้งแรกโดย Jesuit Griffe ซึ่งเป็นผู้สารภาพใน Bastille เป็นเวลา 9 ปีใน "ลักษณะ des différentes sortes de preuves qui servent à établir la vérité dans l'Histoire(1769) ซึ่งเขาให้ไดอารี่ของ Dujoncas ร้อยโทใน Bastille และรายชื่อผู้เสียชีวิตของโบสถ์เซนต์ปอล ตามบันทึกประจำวันนี้ เมื่อวันที่ 19 กันยายน ค.ศ. 1698 นักโทษคนหนึ่งถูกพาตัวมาจากเกาะเซนต์มาร์กาเร็ตในเปลหามซึ่งไม่ทราบชื่อและใบหน้าของเขาถูกปกคลุมด้วยหน้ากากกำมะหยี่สีดำ (ไม่ใช่เหล็ก) ตลอดเวลา».

อย่างไรก็ตาม อย่างที่ฉันเชื่อ วิธีการตรวจสอบที่ง่ายที่สุดคือการเขียนเชิงอรรถ ในรูป 9 ภาพ " นักโทษในหน้ากากเหล็กพิมพ์นิรนามจากการปฏิวัติฝรั่งเศส(บทความ Wikipedia เดียวกัน) ฉันตัดสินใจอ่านลายเซ็นบนตัวอักษรกลาง, มะเดื่อ. 10 เพิ่มขนาดของชิ้นส่วนนี้เล็กน้อย

ข้าว. 10. การอ่านจารึกบนภาพ "หน้ากากเหล็ก" ของฉัน

ฉันอ่านคำจารึกบนกำแพงเหนือเตียงของผู้ต้องขัง เริ่มจากแถวที่ 4 ของอิฐเหนือแผ่น และค่อยๆเคลื่อนจากแถวหนึ่งไปอีกแถวหนึ่งลดระดับลง: หน้ากากของวิหารแห่งแมรี่รัสเซีย RURIK YAR SKIF MIMA แห่งโลก MARY แห่งมอสโก รัสเซียและ 35 ARKONY YAR. กล่าวอีกนัยหนึ่ง ภาพของนักบวช-ไซเธียนแห่งวิหารแห่งเทพีรัสเซีย แมรี่ รูริก ยาร์ มิรา แมรี่แห่งมอสโก รัสเซีย และโนฟโกรอดผู้ยิ่งใหญ่ ซึ่งไม่สอดคล้องกับจารึกบนภาพของ Anatoly ซึ่งเป็นนักบวช (นักบวช) แห่งกรุงโรม (ใกล้กรุงไคโร) อีกต่อไปนั่นคือ Arkona Yar ที่ 30

แต่จารึกที่น่าสนใจที่สุดคือบนหินแถวหนึ่งที่ระดับหัวนักโทษ ทางด้านซ้ายชิ้นส่วนของมันมีขนาดเล็กมากและเพิ่มขึ้น 15 ครั้งฉันอ่านคำดังกล่าวเป็นความต่อเนื่องของคำจารึกก่อนหน้า: KHAROOH YAR RUSSIA YAR RURIK KINGจากนั้นฉันก็อ่านคำจารึกที่เขียนด้วยตัวอักษรขนาดใหญ่ทางด้านซ้ายของศีรษะ: เพตรา อเล็กเซเวและทางด้านขวาของศีรษะ - มิมา ยาระ.

ดังนั้นการยืนยันว่านักโทษของ "หน้ากากเหล็ก" คือปีเตอร์มหาราชนั้นชัดเจน จริงอยู่ คำถามอาจเกิดขึ้น - ทำไม ปีเตอร์ อเล็กเซเว , แต่ไม่ ปีเตอร์ อเล็กเซวิชญ์ ? แต่ท้ายที่สุดซาร์ก็แกล้งทำเป็นช่างฝีมือ Peter Mikhailov และผู้คนในดินแดนที่สามถูกเรียกว่าเป็นชาวบัลแกเรียในขณะนี้: ไม่ใช่ Pyotr Alekseevich Mikhailov แต่ Pyotr Alekseev Mikhailov

ดังนั้นเวอร์ชันของ Dmitry Bayda จึงพบการยืนยันเชิง epigraphic

ข้าว. 11. สัญลักษณ์เมืองอังการาจากความสูง 15 กม.

วิหารแห่งอนาโตเลียมีอยู่จริงหรือไม่? ในการตอบคำถามนี้ จำเป็นต้องพิจารณาสัญลักษณ์ของเมืองอังการา นั่นคือ ทิวทัศน์ของเมืองนี้จากความสูงระดับหนึ่ง ในการทำงานนี้ให้สำเร็จ คุณสามารถเปลี่ยนไปใช้โปรแกรม Google Earth วิวเมืองจากมุมสูงเรียกว่า Urbanoglyph ในกรณีนี้ ภาพหน้าจอพร้อมสัญลักษณ์เมืองอังการาจะแสดงในรูปที่ สิบเอ็ด

ควรสังเกตว่าภาพมีคอนทราสต์ต่ำ ซึ่งอธิบายได้โดยการถ่ายภาพจากดาวเทียมผ่านความหนาทั้งหมดของอากาศในชั้นบรรยากาศ แต่ในกรณีนี้ เป็นที่ชัดเจนว่าทางด้านซ้ายและเหนือจารึก: บล็อกอาคาร "อังการา" สร้างใบหน้าของชายหนวดเคราและเคราในโปรไฟล์ด้านซ้าย และทางซ้าย (ทิศตะวันตก) ของบุคคลนี้ ไม่ค่อยได้รับคำสั่งให้สร้างตึก เกิดเป็นบริเวณที่เรียกว่า "เอนิมาฮัลเล"

ข้าว. 12. สัญลักษณ์เมืองส่วนหนึ่งของอังการาจากความสูง 8.5 กม.

ฉันแค่สนใจวัตถุสองชิ้นนี้ ฉันเลือกพวกมันจากความสูง 8.5 กม. และเพิ่มคอนทราสต์ของภาพ ตอนนี้มันค่อนข้างเป็นไปได้ที่จะอ่านจารึกบนมัน, มะเดื่อ. 15. จริงควรสังเกตว่าคำจารึก: "อังการา" หายไปอย่างสมบูรณ์และมีเพียงครึ่งหลังของคำจารึก: "Enimahalle" เท่านั้นที่ยังคงอยู่

แต่คุณสามารถเข้าใจได้ว่าเมื่อไม่มีระบบใดที่มองเห็นได้จากความสูง 15 กม. ตอนนี้สามารถมองเห็นตัวอักษรได้จากความสูง 8.5 กม. ฉันอ่านจดหมายเหล่านี้ในฟิลด์ถอดรหัส, มะเดื่อ 13. ดังนั้นเหนือส่วนของคำว่า "Enimahalle" ฉันอ่านตัวอักษร X ของคำว่า วัดและตัวอักษร "X" และ "P" ซ้อนทับกัน ทำให้เกิดการมัดรวมกัน และด้านล่างฉันอ่านคำว่า ANATOLYเพื่อให้ทั้งสองคำอ่านเป็นวลีที่ต้องการ วิหารอนาโตลี . ดังนั้นวัดดังกล่าวจึงมีอยู่ในอังการาจริงๆ

อย่างไรก็ตามคำจารึกของสัญลักษณ์เมืองอังการาไม่ได้จบเพียงแค่นั้น คำว่า "อนาโตเลีย" ถูกทับด้วยตัวเลข " 20 " และด้านล่างคุณสามารถอ่านคำว่า: ยาร่า อาร์โคนี่. ดังนั้นอังการาจึงเป็นเพียง Arkona Yar ลำดับที่ 20 รองลงมา และยิ่งต่ำกว่านั้นฉันอ่านคำว่า: 33 YARA ปี. ในแง่ของเหตุการณ์ปกติสำหรับเรา พวกเขาสร้างวันที่: ค.ศ. 889 . เป็นไปได้มากว่าพวกเขาหมายถึงวันที่สร้างวิหารอนาโตเลียในอังการา

ปรากฎว่าชื่อ "Anatoly" ไม่ใช่ชื่อที่ถูกต้องของ False Peter แต่เป็นชื่อวัดที่เขาได้รับการฝึกฝน อย่างไรก็ตาม S.A. หลังจากอ่านบทความของฉันแล้ว แซลล์แนะนำว่าชื่อของอนาโตเลียเชื่อมโยงกับตุรกี กับอนาโตเลีย ฉันถือว่าสมมติฐานนี้ค่อนข้างเป็นไปได้ อย่างไรก็ตาม ในระหว่างการวิเคราะห์ epigraphic ปรากฏว่านี่คือชื่อของวัดแห่งหนึ่งในเมืองอังการา ซึ่งปัจจุบันเป็นเมืองหลวงของสาธารณรัฐตุรกี กล่าวอีกนัยหนึ่งข้อสันนิษฐานถูกสรุป

เป็นที่ชัดเจนว่าวัดแห่งอนาโตเลียไม่ได้รับชื่อจากชื่อวัดของ False Peter แต่ในทางตรงกันข้ามพระและผู้ดำเนินการตามความประสงค์ของตระกูลออเรนจ์ได้รับชื่อรหัสจากชื่อวัดนี้

ข้าว. 13. การอ่านจารึกบนสัญลักษณ์เมืองอังการาของฉัน

การอภิปราย.

เป็นที่ชัดเจนว่าการกระทำทางประวัติศาสตร์ (ที่แม่นยำกว่านั้นคือความโหดร้าย) เนื่องจากการแทนที่ซาร์รัสเซียแห่งราชวงศ์โรมานอฟจำเป็นต้องมีการพิจารณาอย่างถี่ถ้วน ฉันพยายามมีส่วนร่วมและด้วยการวิเคราะห์เชิง epigraphic ยืนยันหรือลบล้างความคิดเห็นของนักวิจัยทั้งเกี่ยวกับบุคลิกภาพของปีเตอร์มหาราชในการถูกจองจำและเกี่ยวกับบุคลิกภาพของ False Peter ฉันคิดว่าฉันสามารถเคลื่อนที่ได้ทั้งสองทิศทาง

ก่อนอื่นมันเป็นไปได้ที่จะแสดงให้เห็นว่านักโทษของ Bastille (ตั้งแต่ปี 1698) ภายใต้ชื่อ "Iron Mask" คือซาร์แห่งมอสโก Peter Alekseevich Romanov จริงๆ ตอนนี้คุณสามารถระบุปีในชีวิตของเขาได้: เขาเกิดเมื่อวันที่ 30 พฤษภาคม 1672 และไม่เสียชีวิตในวันที่ 28 มกราคม 1725 แต่ในวันที่ 19 พฤศจิกายน 1703 - ดังนั้นซาร์องค์สุดท้ายของรัสเซียทั้งหมด (ตั้งแต่ปี 1682) อาศัยอยู่ไม่ได้ 53 ปี แต่เพียง 31 ปีเท่านั้น

นับตั้งแต่สถานเอกอัครราชทูตใหญ่เริ่มต้นขึ้นในเดือนมีนาคม ค.ศ. 1697 เป็นไปได้มากว่าปีเตอร์จะถูกจับกุมที่ไหนสักแห่งเมื่อปลายปี ค.ศ. 1697 จากนั้นเขาก็ถูกย้ายจากเรือนจำไปยังคุกจนกระทั่งเขาไปสิ้นสุดที่เมืองบาสตีย์เมื่อวันที่ 19 กันยายน ค.ศ. 1698 อย่างไรก็ตาม เขาอาจถูกจับกุมในปี พ.ศ. 2441 เขาใช้เวลา 5 ปี 1 เดือนในบาสตีย์พอดี ดังนั้นสิ่งที่เรามีอยู่ต่อหน้าเราจึงไม่ใช่นิยาย "สมรู้ร่วมคิด" อีกเรื่องหนึ่ง แต่เป็นการใช้โอกาสโดยชาวตะวันตกเพื่อแทนที่ซาร์แห่งมัสโกวีซึ่งไม่เข้าใจถึงอันตรายของการเยือนประเทศตะวันตกอย่างลับๆ แน่นอนว่าหากการมาเยือนเป็นทางการ การมาแทนที่กษัตริย์คงยากกว่ามาก

สำหรับ False Peter เป็นไปได้ที่จะเข้าใจว่าเขาไม่ใช่แค่ลูกบุญธรรมของกรุงโรม (ยิ่งกว่านั้นมันเป็นของจริงถัดจากกรุงไคโรและไม่ใช่ชื่อในอิตาลี) แต่ยังได้รับชื่อนอกเครื่องแบบ "Anatoly " ตามชื่อวัดอานาโตลีในอังการา หากในเวลาสิ้นสุดของสถานเอกอัครราชทูตปีเตอร์อายุ 26 ปีและอนาโตลีดูอายุ 40 ปีแสดงว่าเขาแก่กว่าปีเตอร์อย่างน้อย 14 ปีดังนั้นปีในชีวิตของเขาจึงเป็นดังนี้: เขาเกิด ราวปี ค.ศ. 1658 และถึงแก่กรรมเมื่อวันที่ 28 มกราคม พ.ศ. 268 อายุอยู่ 67 ปี นานเป็นสองเท่าของเปโตร

การปลอมแปลง Anatoly เป็น Peter ได้รับการยืนยันโดยห้าภาพบุคคลทั้งในรูปแบบของผืนผ้าใบและในรูปแบบของหน้ากากแห่งความตายและขนาดเล็ก ปรากฎว่าศิลปินและประติมากรรู้ดีว่าพวกเขาวาดภาพใคร ดังนั้นการแทนที่ปีเตอร์จึงเป็นความลับที่เปิดกว้าง และปรากฎว่าด้วยการภาคยานุวัติของ Anatoly ราชวงศ์ Romanov ถูกขัดจังหวะไม่เพียง แต่ตามแนวหญิง (เพราะหลังจากมาถึงรัสเซีย Anatoly แต่งงานกับผู้หญิงบอลติกชั้นต่ำ) แต่ยังตามแนวชายเพราะ Anatoly ไม่ใช่ ปีเตอร์.

แต่จากนี้ไปเองที่ราชวงศ์โรมานอฟสิ้นสุดในปี ค.ศ. 1703 โดยมีอายุเพียง 90 ปี นับตั้งแต่ปี ค.ศ. 1613 นี่เป็นมากกว่าอำนาจของสหภาพโซเวียตเพียงเล็กน้อยซึ่งกินเวลาตั้งแต่เดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2460 ถึงเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2534 นั่นคือ 77 ปี แต่ราชวงศ์ที่ก่อตั้งตั้งแต่ปี ค.ศ. 1703 ถึง พ.ศ. 2460 เป็นระยะเวลา 214 ปียังคงปรากฏให้เห็น

และจากข้อเท็จจริงที่ว่าวัดของ Mary Rurik ถูกกล่าวถึงในภาพเหมือนของ Anatoly หลายภาพจึงตามมาว่าวัดเหล่านี้ประสบความสำเร็จทั้งในยุโรปและในจักรวรรดิออตโตมันและในอียิปต์ในช่วงปลายศตวรรษที่ 17 และต้นศตวรรษที่ 18 . AD เพื่อให้การโจมตีจริงในวัดของ Rurik สามารถเริ่มต้นได้หลังจากการภาคยานุวัติของ Anatoly ในรัสเซียซึ่งกลายเป็นผู้ข่มเหงไม่เพียง แต่ Russian Vedism เท่านั้น แต่ยังรวมถึงคริสเตียนออร์โธดอกซ์ของรัสเซียแบบไบแซนไทน์ด้วย การยึดครองบัลลังก์ทำให้เขามีโอกาสไม่เพียง แต่โจมตีประเพณีของรัสเซียและทำให้คนรัสเซียอ่อนแอลงในแง่ของเศรษฐกิจ แต่ยังช่วยเสริมความแข็งแกร่งให้กับรัฐตะวันตกด้วยค่าใช้จ่ายของรัสเซีย

การค้นพบเฉพาะของการศึกษา epigraphic นี้คือการค้นพบวิหารอนาโตเลียในอังการาและการกำหนดจำนวนอังการาในฐานะอาร์โคนายาร์รอง มันคือ Arkona Yar ที่ยี่สิบซึ่งสามารถแสดงบนโต๊ะโดยเพิ่มเข้าไป, มะเดื่อ. สิบห้า

ข้าว. 14. เติมตารางเลข Arkon

นอกจากนี้ยังสามารถสังเกตได้ว่าบทบาทของอังการาในกิจกรรมของกรุงโรมยังไม่ได้รับการระบุอย่างเพียงพอ

บทสรุป.

เป็นไปได้ว่าสถานเอกอัครราชทูตปีเตอร์มหาราชประจำประเทศตะวันตกได้รับการจัดเตรียมล่วงหน้าโดย Lefort และคนรู้จักอื่น ๆ ของ Peter แต่เป็นหนึ่งในสถานการณ์ที่เป็นไปได้และไม่ใช่เพื่อโค่นล้มซาร์และแทนที่เขาด้วย บุคคล แต่จะเกี่ยวข้องกับเขาในการเมืองตะวันตก เขามีเหตุผลมากมายที่จะไม่เกิดขึ้นจริง อย่างไรก็ตาม เมื่อมันเกิดขึ้น และในทางลับ มันเป็นไปได้ที่จะจัดการกับชาวต่างชาติเหล่านี้ในแบบที่ไม่จำเป็นตามระเบียบการทางการฑูต เป็นไปได้มากว่ามีสถานการณ์อื่นที่เอื้ออำนวยต่อการจับกุมเปโตรในฐานะนักโทษ ตัวอย่างเช่น การกระจัดกระจายของกลุ่มผู้ติดตามด้วยเหตุผลต่างๆ: บางส่วนสำหรับโรงเตี๊ยม บางส่วนสำหรับเด็กผู้หญิง บางส่วนสำหรับแพทย์ บางส่วนสำหรับรีสอร์ต และเมื่อแทนที่จะเป็นข้าราชบริพารและผู้พิทักษ์ 250 คน มีเพียงสิบหรือสองคนจากบริวาร การจับกุมราชวงศ์ก็ไม่ใช่เรื่องยากเกินไป มีความเป็นไปได้ค่อนข้างมากที่ความดื้อรั้นของปีเตอร์และการยึดมั่นในหลักการเกี่ยวกับประเด็นทางการเมืองและศาสนาทำให้พระมหากษัตริย์ที่ได้รับเขาดำเนินการอย่างเด็ดขาดที่สุด แต่สำหรับตอนนี้ นี่เป็นเพียงการเก็งกำไร

และจากข้อเท็จจริงที่พิสูจน์แล้ว มีเพียงสิ่งเดียวเท่านั้นที่สามารถนับได้: ปีเตอร์ถูกคุมขังใน Bastille ในฐานะ "หน้ากากเหล็ก" และ Anatoly เริ่มอาละวาดในรัสเซียซึ่งเขาประกาศให้เป็นอาณาจักรในลักษณะตะวันตก แม้ว่าคำว่า "ราชา" จะหมายถึง "tse Yar" นั่นคือ "นี่คือผู้ส่งสารของพระเจ้า Yar" ในขณะที่ "จักรพรรดิ" เป็นเพียง "ผู้ปกครอง" แต่รายละเอียดที่เหลือต้องชี้แจงจากแหล่งอื่น