แฟนตาซีในวรรณคดี. แฟนตาซีเป็นประเภทหนึ่งในวรรณคดี

แฟนตาซีคือนวนิยายประเภทหนึ่งที่นิยายของผู้เขียนจากการพรรณนาถึงปรากฏการณ์ที่แปลกประหลาดและไม่น่าเชื่อขยายไปสู่การสร้าง "โลกมหัศจรรย์" ที่แต่งขึ้นเป็นพิเศษไม่จริง นิยายมีรูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างที่น่าอัศจรรย์เป็นของตัวเองโดยมีอนุสัญญาระดับสูงโดยธรรมชาติ การละเมิดการเชื่อมต่อและรูปแบบที่สมเหตุสมผลอย่างตรงไปตรงมา สัดส่วนตามธรรมชาติและรูปแบบของวัตถุที่ปรากฎ

แฟนตาซีเป็นสาขาของความคิดสร้างสรรค์วรรณกรรม

แฟนตาซีเป็นพื้นที่พิเศษของความคิดสร้างสรรค์วรรณกรรมสะสมจินตนาการเชิงสร้างสรรค์ของศิลปินอย่างเต็มที่และในขณะเดียวกันก็จินตนาการของผู้อ่าน ในเวลาเดียวกัน นี่ไม่ใช่ "ดินแดนแห่งจินตนาการ" โดยพลการ: ในภาพอันน่าอัศจรรย์ของโลก ผู้อ่านคาดเดารูปแบบที่เปลี่ยนแปลงไปของการดำรงอยู่ของมนุษย์ที่แท้จริง - สังคมและจิตวิญญาณ ภาพอันน่าอัศจรรย์มีอยู่ในนิทานพื้นบ้านและวรรณกรรมประเภทต่างๆ เช่น เทพนิยาย มหากาพย์ ชาดก ตำนาน พิลึก ยูโทเปีย การเสียดสี ผลงานศิลปะของภาพที่น่าอัศจรรย์เกิดขึ้นได้จากการขับไล่ที่คมชัดจากความเป็นจริงเชิงประจักษ์ ดังนั้น หัวใจของงานมหัศจรรย์ใดๆ ก็คือการตรงกันข้ามของสิ่งที่น่าอัศจรรย์และของจริง บทกวีแห่งความมหัศจรรย์เชื่อมโยงกับการทวีคูณของโลก: ศิลปินจำลองโลกอันน่าทึ่งของเขาเองที่มีอยู่ตามกฎหมายของตัวเอง (ในกรณีนี้ "จุดอ้างอิง" ที่แท้จริงถูกซ่อนอยู่นอกข้อความ: "ของกัลลิเวอร์" Travels”, 1726, J. Swift, “ The Dream of a Ridiculous Man ”, 1877, F.M. Dostoevsky) หรือสร้างลำธารสองสายขนานกัน - ของจริงและเหนือธรรมชาติ, สิ่งมีชีวิตที่ไม่จริง ในวรรณคดีที่ยอดเยี่ยมของซีรีส์นี้ แรงจูงใจลึกลับและไร้เหตุผลนั้นแข็งแกร่ง ผู้ขนส่งแห่งจินตนาการที่นี่ปรากฏขึ้นในรูปแบบของพลังจากต่างดาวที่ขัดขวางชะตากรรมของตัวละครหลัก ที่มีอิทธิพลต่อพฤติกรรมของเขาและเหตุการณ์ของงานทั้งหมด ( วรรณกรรมยุคกลาง วรรณคดียุคฟื้นฟูศิลปวิทยา แนวโรแมนติก)

ด้วยการทำลายจิตสำนึกในตำนานและความต้องการที่เพิ่มขึ้นในศิลปะสมัยใหม่เพื่อค้นหาแรงผลักดันในการเป็นตัวของตัวเองอยู่แล้วในวรรณคดีแนวโรแมนติกจึงมีความจำเป็น มหัศจรรย์ซึ่งไม่ทางใดก็ทางหนึ่งอาจรวมกับฉากทั่วไปสำหรับการแสดงภาพตัวละครและสถานการณ์ที่เป็นธรรมชาติ วิธีการที่เสถียรที่สุดของนิยายที่มีแรงจูงใจดังกล่าว ได้แก่ ความฝัน ข่าวลือ ภาพหลอน ความบ้าคลั่ง แผนการลึกลับ มีการสร้างจินตนาการแบบปิดบังรูปแบบใหม่ โดยทิ้งความเป็นไปได้ของการตีความสองครั้ง แรงจูงใจสองเท่าของเหตุการณ์ที่น่าอัศจรรย์ - เป็นไปได้ในเชิงประจักษ์หรือทางจิตวิทยาและเหนือจริงอย่างอธิบายไม่ได้ ("Cosmorama", 1840, V.F. Odoevsky; "Shtoss", 1841, M .Yu. Lermontov ; "แซนด์แมน", 2360, E.T. A. Hoffmann). ความผันผวนของแรงจูงใจอย่างมีสติมักจะนำไปสู่ความจริงที่ว่าเรื่องของความมหัศจรรย์หายไป ("The Queen of Spades", 1833, A.S. Pushkin; "The Nose", 1836, N.V. Gogol) และในหลาย ๆ กรณีความไร้เหตุผลมักเกิดขึ้น ถูกลบออก ค้นหาคำอธิบายที่ธรรมดาในขณะที่เรื่องราวดำเนินไป สิ่งหลังเป็นลักษณะของวรรณกรรมที่เหมือนจริงซึ่งจินตนาการแคบลงไปที่การพัฒนาลวดลายและตอนของแต่ละบุคคลหรือทำหน้าที่ของอุปกรณ์เปล่าที่มีเงื่อนไขอย่างเด่นชัดซึ่งไม่ได้แสร้งทำเป็นสร้างภาพลวงตาของความไว้วางใจในความเป็นจริงพิเศษของมหัศจรรย์ในผู้อ่าน นิยายโดยที่จินตนาการในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุดไม่สามารถมีอยู่ได้

ที่มาของนิยาย - ในจิตสำนึกของกวีพื้นบ้านที่สร้างตำนาน แสดงออกในเทพนิยายและมหากาพย์วีรบุรุษ นิยายถูกกำหนดโดยพื้นฐานจากกิจกรรมจินตนาการร่วมอายุหลายศตวรรษและเป็นความต่อเนื่องของกิจกรรมนี้ โดยใช้ (และปรับปรุง) ภาพในตำนาน ลวดลาย โครงเรื่องร่วมกับเนื้อหาที่สำคัญของประวัติศาสตร์และความทันสมัย นิยายมีวิวัฒนาการไปพร้อมกับการพัฒนาวรรณกรรม ผสมผสานกับวิธีการต่างๆ ในการวาดภาพความคิด ความสนใจ และเหตุการณ์ต่างๆ ได้อย่างอิสระ มันโดดเด่นในฐานะความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะชนิดพิเศษเนื่องจากรูปแบบคติชนเคลื่อนออกไปจากงานเชิงปฏิบัติของความเข้าใจในตำนานเกี่ยวกับความเป็นจริงและพิธีกรรมและอิทธิพลของเวทมนตร์ โลกทัศน์ดึกดำบรรพ์ซึ่งไม่สามารถป้องกันได้ในอดีตถูกมองว่าเป็นเรื่องมหัศจรรย์ ลักษณะเฉพาะของการเกิดขึ้นของจินตนาการคือการพัฒนาสุนทรียศาสตร์ของปาฏิหาริย์ซึ่งไม่ใช่ลักษณะของคติชนยุคดึกดำบรรพ์ มีการแบ่งชั้น: เทพนิยายที่กล้าหาญและตำนานเกี่ยวกับฮีโร่ทางวัฒนธรรมถูกเปลี่ยนเป็นมหากาพย์วีรบุรุษ (สัญลักษณ์เปรียบเทียบพื้นบ้านและภาพรวมของประวัติศาสตร์) ซึ่งองค์ประกอบของปาฏิหาริย์เป็นส่วนเสริม องค์ประกอบมหัศจรรย์อันน่าอัศจรรย์นี้ถูกมองว่าเป็นเช่นนั้นและทำหน้าที่เป็นสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติสำหรับเรื่องราวเกี่ยวกับการเดินทางและการผจญภัยที่นำออกจากกรอบประวัติศาสตร์ ดังนั้น Homer's Iliad จึงเป็นคำอธิบายที่เหมือนจริงของตอนหนึ่งของสงครามเมืองทรอย (ซึ่งไม่รบกวนการมีส่วนร่วมของวีรบุรุษแห่งสวรรค์ในการกระทำ) "Odyssey" ของ Homer เป็นเรื่องราวที่น่าอัศจรรย์เกี่ยวกับการผจญภัยที่น่าทึ่งทุกประเภท (ไม่เกี่ยวข้องกับเนื้อเรื่องในมหากาพย์) ของหนึ่งในวีรบุรุษในสงครามเดียวกัน โครงเรื่อง ภาพ และเหตุการณ์ต่างๆ ของโอดิสซีย์เป็นจุดเริ่มต้นของวรรณกรรมยุโรปทั้งหมด ราวกับอีเลียดและโอดิสซีย์ เรื่องราวเกี่ยวกับวีรสตรีชาวไอริชและการเดินทางของบราน บุตรแห่งเดือนกุมภาพันธ์ (ศตวรรษที่ 7) มีความสัมพันธ์กัน ต้นแบบของการเดินทางที่น่าอัศจรรย์มากมายในอนาคตคือการล้อเลียน "ประวัติศาสตร์ที่แท้จริง" (ศตวรรษที่ 2) โดย Lucian ซึ่งผู้เขียนพยายามที่จะเพิ่มพูนผลการ์ตูน พยายามที่จะกองพะเนินเทินทึกอย่างไม่น่าเชื่อและไร้สาระให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้และทำให้พืชและสัตว์อุดมสมบูรณ์ ของ "ประเทศที่ยอดเยี่ยม" ที่มีสิ่งประดิษฐ์ที่หวงแหนมากมาย ดังนั้นแม้ในสมัยโบราณจะมีการสรุปทิศทางหลักของจินตนาการ - การผจญภัยที่น่าอัศจรรย์และการแสวงบุญที่น่าอัศจรรย์ โอวิดใน Metamorphoses ของเขากำกับแผนการเปลี่ยนแปลงในตำนานดั้งเดิม (การเปลี่ยนแปลงของผู้คนเป็นสัตว์ กลุ่มดาว หิน) ไปสู่กระแสหลักของจินตนาการและวางรากฐานสำหรับสัญลักษณ์เปรียบเทียบที่ยอดเยี่ยม - ประเภทการสอนมากกว่าการผจญภัย: "การสอนในปาฏิหาริย์ ." การเปลี่ยนแปลงที่น่าอัศจรรย์กลายเป็นรูปแบบหนึ่งของการรับรู้ถึงความผันผวนและความไม่น่าเชื่อถือของโชคชะตาของมนุษย์ในโลกที่อยู่ภายใต้ความบังเอิญของโอกาสหรือเจตจำนงอันลึกลับจากสวรรค์เท่านั้น คอลเลกชันที่อุดมไปด้วยนิทานประมวลผลวรรณกรรมมีให้โดยนิทานพันหนึ่งคืน; อิทธิพลของภาพที่แปลกใหม่ของพวกเขาสะท้อนให้เห็นในยุคก่อนโรแมนติกและแนวโรแมนติกของยุโรป วรรณกรรมอินเดียตั้งแต่ Kalidasa ถึง R. Tagore อิ่มตัวด้วยภาพที่ยอดเยี่ยมและเสียงสะท้อนของมหาภารตะและรามายณะ วรรณกรรมประเภทหนึ่งที่หลอมรวมนิทานพื้นบ้าน ตำนาน และความเชื่อเป็นผลงานของญี่ปุ่นหลายเรื่อง (เช่น ประเภทของ "เรื่องราวที่เลวร้ายและไม่ธรรมดา" - "คอนจาคุโมโนกาตาริ") และนิยายจีน ("เรื่องราวเกี่ยวกับปาฏิหาริย์จากตู้เหลียว" ” โดย ปู่ ซ่งหลิง, 1640-1715).

นิยายที่ยอดเยี่ยมภายใต้สัญลักษณ์ของ "สุนทรียศาสตร์แห่งความมหัศจรรย์" เป็นพื้นฐานของมหากาพย์อัศวินยุคกลาง - จาก "Beowulf" (ศตวรรษที่ 8) ถึง "Perceval" (ประมาณ 1182) โดย Chretien de Troy และ "The Death of Arthur" (1469) ) โดย T. Malory ตำนานของราชสำนักของกษัตริย์อาเธอร์ซึ่งต่อมาถูกซ้อนทับกับเหตุการณ์ของสงครามครูเสดซึ่งถูกแต่งแต้มด้วยจินตนาการ กลายเป็นกรอบของแผนการอันน่าอัศจรรย์ การเปลี่ยนแปลงเพิ่มเติมของโครงเรื่องเหล่านี้ช่างน่าอัศจรรย์อย่างยิ่ง เกือบจะสูญเสียพื้นฐานมหากาพย์ทางประวัติศาสตร์ของบทกวียุคฟื้นฟูศิลปวิทยา "Roland in Love" โดย Boiardo "Furious Roland" (1516) โดย L. Ariosto "Jerusalem Liberated" (1580) โดย T. Tasso "ราชินีนางฟ้า" (1590 -96) อี. สเปนเซอร์ เมื่อรวมกับความรักของอัศวินมากมายในศตวรรษที่ 14-16 พวกเขาเป็นยุคพิเศษในการพัฒนาจินตนาการ เหตุการณ์สำคัญในการพัฒนาสัญลักษณ์อัศจรรย์ที่สร้างขึ้นโดย Ovid คือ Romance of the Rose (ศตวรรษที่ 13) โดย Guillaume de Lorris และ ฌอง เดอ มูน. การพัฒนานิยายในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเสร็จสิ้นโดย "Don Quixote" (1605-15) โดย M. Cervantes - การล้อเลียนของจินตนาการแห่งการผจญภัยของอัศวินและ "Gargantua and Pantagruel" (1533-64) โดย F. Rabelais - a มหากาพย์การ์ตูนบนพื้นฐานที่ยอดเยี่ยมทั้งแบบดั้งเดิมและการคิดใหม่โดยพลการ ใน Rabelais เราพบว่า (บทที่ "Theleme Abbey") เป็นหนึ่งในตัวอย่างแรกๆ ของการพัฒนาอันน่าอัศจรรย์ของประเภทยูโทเปีย

ในระดับที่น้อยกว่าตำนานและนิทานพื้นบ้านโบราณภาพทางศาสนาและตำนานของพระคัมภีร์กระตุ้นจินตนาการ ผลงานที่ใหญ่ที่สุดของนิยายคริสเตียนเรื่อง "Paradise Lost" (1667) และ "Paradise Regained" (1671) โดย J. Milton ไม่ได้อิงตามตำราพระคัมภีร์ตามบัญญัติ แต่อยู่บนคัมภีร์ที่ไม่มีหลักฐาน อย่างไรก็ตามสิ่งนี้ไม่ได้เบี่ยงเบนจากความจริงที่ว่างานแฟนตาซียุโรปในยุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตามกฎแล้วมีการระบายสีแบบคริสเตียนตามหลักจริยธรรมหรือแสดงถึงการเล่นภาพมหัศจรรย์และจิตวิญญาณของอสูรนอกรีตของคริสเตียน นอกเหนือจินตนาการคือชีวิตของนักบุญ ซึ่งปาฏิหาริย์ได้รับการแยกออกเป็นเหตุการณ์ที่ไม่ธรรมดาแต่เป็นเหตุการณ์จริง อย่างไรก็ตาม จิตสำนึกในตำนานของคริสเตียนมีส่วนทำให้นิมิตประเภทพิเศษเฟื่องฟู เริ่มต้นด้วย "คติ" ของ John the Theologian "นิมิต" หรือ "การเปิดเผย" กลายเป็นประเภทวรรณกรรมที่เต็มเปี่ยม: แง่มุมต่าง ๆ ของมันแสดงโดย "The Vision of Peter Ploughman" (1362) โดย W. Langland และ "The Divine Comedy" (1307-21) โดย Dante (กวีนิพนธ์ของ "การเปิดเผยทางศาสนา" กำหนดนิยายที่มีวิสัยทัศน์ของ W. Blake: ภาพ "พยากรณ์" ที่ยิ่งใหญ่ของเขาเป็นจุดสุดยอดสุดท้ายของประเภท) ในช่วงปลายศตวรรษที่ 17 มารยาทและบาโรกซึ่งจินตนาการเป็นพื้นหลังคงที่เครื่องบินศิลปะเพิ่มเติม (ในเวลาเดียวกันการรับรู้ของจินตนาการก็สวยงามความรู้สึกมีชีวิตของปาฏิหาริย์หายไปซึ่งเป็นลักษณะของวรรณกรรมที่ยอดเยี่ยมของศตวรรษต่อมา) ถูกแทนที่ด้วยความคลาสสิคซึ่งโดยเนื้อแท้แล้วมีความแปลกใหม่ต่อจินตนาการ: การอุทธรณ์ต่อตำนานนั้นมีเหตุผลอย่างสมบูรณ์ . ในนวนิยายของศตวรรษที่ 17 และ 18 ลวดลายและภาพแฟนตาซีถูกใช้อย่างไม่เป็นทางการเพื่อทำให้การวางอุบายซับซ้อนขึ้น การค้นหาที่ยอดเยี่ยมถูกตีความว่าเป็นการผจญภัยที่เร้าอารมณ์ ("เทพนิยาย" เช่น "Akazhu and Zirfila", 1744, C. Duclos) นิยายที่ไม่มีความหมายอิสระกลายเป็นตัวช่วยในนิยายภาพตลก (“The Lame Demon”, 1707 โดย A.R. Lesage; “The Devil in Love”, 1772 โดย J. Kazot) บทความเชิงปรัชญา (“ Micromegas”, 1752, วอลแตร์). ปฏิกิริยาต่อการครอบงำของเหตุผลนิยมตรัสรู้เป็นลักษณะเฉพาะของครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18; ชาวอังกฤษอาร์. Hurd เรียกร้องให้มีการศึกษานิยายอย่างจริงใจ ("จดหมายเกี่ยวกับอัศวินและนวนิยายยุคกลาง", 2305); ใน The Adventures of Count Ferdinand Fathom (1753); T. Smollett คาดการณ์จุดเริ่มต้นของการพัฒนานิยายวิทยาศาสตร์ในปี ค.ศ. 1920 นวนิยายกอธิคโดย H. Walpole, A. Radcliffe, M. Lewis ด้วยการจัดหาอุปกรณ์เสริมสำหรับพล็อตเรื่องโรแมนติก แฟนตาซียังคงเป็นบทบาทรอง: ด้วยความช่วยเหลือ ความเป็นคู่ของภาพและเหตุการณ์กลายเป็นหลักภาพก่อนโรแมนติก

ในยุคปัจจุบัน การผสมผสานระหว่างจินตนาการกับแนวโรแมนติกกลับได้ผลเป็นพิเศษ “ ที่หลบภัยในอาณาจักรแห่งจินตนาการ” (Yu.A. Kerner) เป็นที่ต้องการของคู่รักทุกคน: ความเพ้อฝันของ "Ienese" เช่น ความทะเยอทะยานของจินตนาการสู่โลกแห่งตำนานและตำนานที่เหนือธรรมชาติได้รับการเสนอให้เป็นแนวทางในการทำความคุ้นเคยกับข้อมูลเชิงลึกสูงสุดในฐานะโปรแกรมชีวิต - ค่อนข้างเจริญรุ่งเรือง (เนื่องจากการประชดที่โรแมนติก) ใน L. Tieck น่าสงสารและน่าเศร้าใน Novalis ซึ่ง "ไฮน์ริช ฟอน อ็อฟเทอร์ดิงเงิน" เป็นตัวอย่างของสัญลักษณ์เปรียบเทียบอันน่าอัศจรรย์ที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ เข้าใจในจิตวิญญาณของการค้นหาโลกในอุดมคติที่ไม่อาจเข้าใจได้และไม่สามารถเข้าใจได้ ความโรแมนติกของไฮเดลเบิร์กใช้แฟนตาซีเป็นแหล่งของแผนการที่ให้ความสนใจเพิ่มเติมกับเหตุการณ์ทางโลก (“Isabella of Egypt”, 1812, L.Arnima เป็นการจัดเรียงเรื่องราวความรักจากชีวิตของ Charles V) ที่ยอดเยี่ยม แนวทางในนิยายวิทยาศาสตร์นี้ได้รับการพิสูจน์แล้วว่ามีแนวโน้มดีเป็นพิเศษ ในความพยายามที่จะเสริมสร้างทรัพยากร ความโรแมนติกของชาวเยอรมันจึงหันไปใช้แหล่งข้อมูลหลัก - พวกเขารวบรวมและประมวลผลนิทานและตำนาน (นิทานพื้นบ้านของ Peter Lebrecht, 1797, แก้ไขโดย Tieck; Children's and Family Tales, 1812-14 และ German Legends, 1816 -18 พี่น้อง J. และ V. Grimm) สิ่งนี้มีส่วนทำให้เกิดแนววรรณกรรมเทพนิยายในวรรณคดียุโรปทั้งหมดซึ่งยังคงเป็นผู้นำในนิยายสำหรับเด็กมาจนถึงทุกวันนี้ ตัวอย่างคลาสสิกของเทพนิยายของ H.K. Andersen นิยายโรแมนติกสังเคราะห์โดยงานของฮอฟฟ์มันน์: นี่คือนวนิยายกอธิค ("Devil's Elixir", 1815-16) และวรรณกรรมเทพนิยาย ("Lord of the Fleas", 1822, "The Nutcracker and the Mouse King", 1816) และ phantasmagoria ที่มีเสน่ห์ ("Princess Brambilla" , 1820) และเรื่องราวที่สมจริงพร้อมภูมิหลังที่น่าอัศจรรย์ ("The Choice of the Bride", 1819, "The Golden Pot, 1814) เฟาสท์ (1808-31) โดย I. W. เกอเธ่นำเสนอความพยายามที่จะเยียวยาความดึงดูดใจในจินตนาการเกี่ยวกับ "ขุมนรกแห่งโลกอื่น": โดยใช้บรรทัดฐานที่น่าอัศจรรย์แบบดั้งเดิมในการขายวิญญาณให้กับมาร กวีค้นพบความไร้ประโยชน์ของการพเนจรของ วิญญาณในอาณาจักรแห่งความอัศจรรย์และยืนยันทางโลกเป็นค่าสุดท้าย กิจกรรมสำคัญๆ ที่เปลี่ยนโลก (กล่าวคือ อุดมคติในอุดมคติถูกแยกออกจากดินแดนแห่งจินตนาการและคาดการณ์ในอนาคต)

ในรัสเซีย นวนิยายโรแมนติกนำเสนอในผลงานของ V.A. Zhukovsky, V.F. Odoevsky, A. Pogorelsky, A.F. Veltman A.S. Pushkin (“Ruslan and Lyudmila”, 1820, ที่ซึ่งรสชาติแฟนตาซีในเทพนิยายมีความสำคัญอย่างยิ่ง) และ N.V. Gogol หันมาใช้จินตนาการซึ่งมีภาพอันน่าอัศจรรย์ที่รวมเข้ากับภาพในอุดมคติของบทกวีพื้นบ้านของยูเครน (“ แย่มาก การแก้แค้น” , 2375; "Viy", 1835) จินตนาการในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กของเขา (The Nose, 1836; Portrait, Nevsky Prospekt, ทั้งปี 1835) ไม่เกี่ยวข้องกับนิทานพื้นบ้านและลวดลายในเทพนิยายอีกต่อไป และถูกปรับสภาพโดยภาพทั่วไปของความเป็นจริง "ที่หลุดลอย" ซึ่งเป็นภาพที่ย่อซึ่ง ในตัวมันเองสร้างภาพที่ยอดเยี่ยม

ด้วยการก่อตั้งของความสมจริง จินตนาการก็พบว่าตัวเองอยู่ในขอบของวรรณกรรมอีกครั้ง ถึงแม้ว่ามันมักจะเกี่ยวข้องกับบริบทการเล่าเรื่องแบบหนึ่ง ซึ่งให้ลักษณะที่เป็นสัญลักษณ์แก่ภาพจริง (“Portrait of Dorian Grey, 1891, O. Wilde; “Shagreen ผิวหนัง”, 1830-31 O. Balzac; ผลงานโดย M. E. Saltykov-Shchedrin, S. Bronte, N. Hawthorne, Yu. A. Strindberg) ประเพณีแฟนตาซีแบบโกธิกได้รับการพัฒนาโดย E.A.Po ซึ่งแสดงหรือบอกเป็นนัยถึงโลกเหนือธรรมชาติว่าเป็นอาณาจักรแห่งผีและฝันร้ายที่ปกครองชะตากรรมทางโลกของผู้คน อย่างไรก็ตาม เขายังคาดการณ์ด้วย (The History of Arthur Gordon Pym, 1838, The Thrown into the Maelstrom, 1841) การเกิดขึ้นของสาขาใหม่ของแฟนตาซี - วิทยาศาสตร์ซึ่ง (เริ่มต้นด้วย J. Verne และ G. Wells) ถูกแยกออกจากกันโดยพื้นฐานจาก ประเพณีที่ยอดเยี่ยมโดยทั่วไป เธอวาดภาพของจริง แม้ว่าวิทยาศาสตร์จะเปลี่ยนแปลงไปอย่างน่าอัศจรรย์ (ไม่ว่าจะแย่ลงหรือดีขึ้น) โลก ซึ่งเป็นมุมมองใหม่ของนักวิจัย ความสนใจในการถ่ายภาพดังกล่าวได้ฟื้นคืนชีพขึ้นมาในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 neo-romantics (R.L. Stevenson), เสื่อม (M. Schwob, F. Sologub), สัญลักษณ์ (M. Maeterlinck, ร้อยแก้วของ A. Bely, บทละครของ A. A. Blok), นักแสดงออก (G. Meyrink), surrealists (G .Cossack, E. ครอยด์) การพัฒนาวรรณกรรมสำหรับเด็กทำให้เกิดภาพลักษณ์ใหม่ของโลกแฟนตาซี - โลกแห่งของเล่น: L. Carroll, K. Collodi, A. Milne; ในวรรณคดีในประเทศ - จาก A.N. Tolstoy ("Golden Key", 1936) N.N. Nosov, K.I. Chukovsky โลกในจินตนาการบางส่วนในเทพนิยายถูกสร้างขึ้นโดย A. Green

ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 การเริ่มต้นที่ยอดเยี่ยมนั้นเกิดขึ้นส่วนใหญ่ในด้านนิยายวิทยาศาสตร์ แต่บางครั้งก็ก่อให้เกิดปรากฏการณ์ทางศิลปะใหม่ ๆ ในเชิงคุณภาพเช่นตอนจบของชาวอังกฤษ J. R. Tolkien "The Lord of the Rings" (1954-55) เขียนเป็นบรรทัด กับมหากาพย์แฟนตาซี (ดู) นวนิยายและละครโดยชาวญี่ปุ่น Abe Kobo ผลงานของนักเขียนชาวสเปนและลาตินอเมริกา (G. Garcia Marquez, J. Cortazar) ความทันสมัยมีลักษณะเฉพาะโดยการใช้จินตนาการตามบริบทที่กล่าวถึงข้างต้น เมื่อการเล่าเรื่องที่สมจริงภายนอกมีความหมายแฝงเชิงสัญลักษณ์และเชิงเปรียบเทียบ และจะให้ข้อมูลอ้างอิงที่มีการเข้ารหัสมากขึ้นหรือน้อยลงถึงโครงเรื่องในตำนาน (“Centaur”, 1963, J. Updike; “ Ship ของคนโง่”, 2505, K.A. Porter) การผสมผสานของความเป็นไปได้ที่หลากหลายของจินตนาการคือนวนิยายของ M.A. Bulgakov "The Master and Margarita" (1929-40) ประเภทที่แปลกประหลาดและเปรียบเทียบมีอยู่ในวรรณคดีรัสเซียโดยวงจรของบทกวี "ปรัชญาธรรมชาติ" โดย N.A. Schwartz นิยายได้กลายเป็นวิธีการเสริมแบบดั้งเดิมของการเสียดสีพิลึกรัสเซีย: จาก Saltykov-Shchedrin ("History of a City", 1869-70) ถึง V.V. Mayakovsky ("Bedbug", 1929 และ "Banya", 1930)

คำว่าแฟนตาซีมาจากแฟนตาสติกกรีก, แปลว่าอะไรในการแปล- ศิลปะแห่งการจินตนาการ

ในพจนานุกรมอธิบายของ V. I. Dahl เราอ่านว่า: “วิเศษมาก - เป็นไปไม่ได้ เพ้อฝัน; หรือซับซ้อน แปลก พิเศษ และแตกต่างในการประดิษฐ์ กล่าวอีกนัยหนึ่งมีความหมายสองนัยคือ 1) สิ่งที่ไม่จริง เป็นไปไม่ได้ และเป็นไปไม่ได้; 2) ของหายาก เกินจริง ผิดปกติ เกี่ยวกับวรรณกรรม สัญญาณแรกกลายเป็นสัญญาณหลัก: เมื่อเราพูดว่า "นวนิยายมหัศจรรย์" (เรื่อง เรื่องสั้น ฯลฯ) เราไม่ได้หมายความถึงเหตุการณ์ที่หายากมากนัก แต่เหตุการณ์เหล่านี้ทั้งหมดหรือบางส่วน - โดยทั่วไปเป็นไปไม่ได้ในชีวิตจริง เรากำหนดความมหัศจรรย์ในวรรณคดีโดยตรงกันข้ามกับของจริงและที่มีอยู่

คอนทราสต์นี้มีทั้งความชัดเจนและแปรปรวนอย่างยิ่ง สัตว์หรือนกที่มีจิตใจของมนุษย์และมีวาจาของมนุษย์ พลังแห่งธรรมชาติที่เป็นตัวเป็นตนในรูปมนุษย์ (เช่นมีรูปลักษณ์ของมนุษย์) ของเทพเจ้า (เช่นเทพเจ้าโบราณ); สิ่งมีชีวิตในรูปแบบลูกผสมที่ผิดธรรมชาติ (ในตำนานเทพเจ้ากรีกโบราณ, ครึ่งมนุษย์ครึ่งม้า - เซนทอร์, ครึ่งนก-ครึ่งสิงโต - กริฟฟิน); การกระทำหรือคุณสมบัติที่ผิดธรรมชาติ (ตัวอย่างเช่นในเทพนิยายสลาฟตะวันออกการตายของ Koshchei ที่ซ่อนอยู่ในวัตถุวิเศษและสัตว์หลายตัวที่ซ้อนกัน) - ทั้งหมดนี้เป็นสิ่งที่น่าอัศจรรย์สำหรับเรา อย่างไรก็ตาม ส่วนใหญ่ยังขึ้นอยู่กับตำแหน่งทางประวัติศาสตร์ของผู้สังเกตด้วยว่า สิ่งที่วันนี้ดูน่ามหัศจรรย์ สำหรับผู้สร้างตำนานโบราณหรือเทพนิยายโบราณนั้น ยังไม่เคยถูกต่อต้านโดยพื้นฐานจากความเป็นจริง ดังนั้นในงานศิลปะจึงมีกระบวนการคิดใหม่อย่างต่อเนื่อง การเปลี่ยนจากของจริงไปสู่ความคลั่งไคล้และความมหัศจรรย์สู่ของจริง K. Marx กล่าวถึงกระบวนการแรกที่เกี่ยวข้องกับการลดลงของตำแหน่งของตำนานโบราณ: “... ตำนานเทพเจ้ากรีกไม่เพียง แต่เป็นคลังแสงของศิลปะกรีกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงดินด้วย ทัศนะของธรรมชาติและความสัมพันธ์ทางสังคมที่เป็นรากฐานของจินตนาการกรีก และศิลปะกรีกนั้น เป็นไปได้ในโรงงานของตนเอง ทางรถไฟ หัวรถจักร และโทรเลขไฟฟ้าหรือไม่? วรรณคดีนิยายวิทยาศาสตร์แสดงให้เห็นถึงกระบวนการย้อนกลับของการเปลี่ยนจากสิ่งมหัศจรรย์สู่ความเป็นจริง: การค้นพบและความสำเร็จทางวิทยาศาสตร์ซึ่งดูน่าอัศจรรย์เมื่อเทียบกับฉากหลังของเวลานั้นค่อนข้างเป็นไปได้และเป็นไปได้ด้วยการพัฒนาความก้าวหน้าทางเทคนิคและบางครั้งก็ดูธรรมดาเกินไป และไร้เดียงสา

ดังนั้นการรับรู้ถึงความอัศจรรย์จึงขึ้นอยู่กับทัศนคติของเราต่อสาระสำคัญ นั่นคือ ระดับของความเป็นจริงหรือไม่เป็นจริงของเหตุการณ์ที่ปรากฎ อย่างไรก็ตาม สำหรับคนทันสมัย ​​ความรู้สึกนี้ซับซ้อนมาก ซึ่งกำหนดความซับซ้อนและความเก่งกาจของการได้สัมผัสกับความมหัศจรรย์ เด็กสมัยใหม่เชื่อในเทพนิยาย แต่จากผู้ใหญ่ จากรายการวิทยุและโทรทัศน์ที่ให้ความรู้ เขารู้หรือเดาว่า "ทุกอย่างในชีวิตไม่เป็นเช่นนั้น" ดังนั้น ส่วนหนึ่งของความไม่เชื่อจึงปะปนกับศรัทธาของเขา และเขาสามารถรับรู้เหตุการณ์ที่เหลือเชื่อไม่ว่าจะเป็นเรื่องจริง หรือเรื่องมหัศจรรย์ หรือใกล้ความจริงและมหัศจรรย์ บุคคลที่เป็นผู้ใหญ่ “ไม่เชื่อ” ในปาฏิหาริย์ แต่บางครั้งเป็นเรื่องปกติที่เขาจะฟื้นคืนชีพจากมุมมอง "ไร้เดียงสา" ที่ไร้เดียงสาในอดีตเพื่อกระโดดเข้าสู่โลกแห่งจินตนาการด้วยประสบการณ์ที่เต็มเปี่ยมใน คำว่า "ศรัทธา" ส่วนหนึ่งถูกเพิ่มเข้าไปในความไม่เชื่อของเขา และในความมหัศจรรย์อย่างเห็นได้ชัด ของจริงและของจริงเริ่มที่จะ "สั่นไหว" แม้ว่าเราจะเชื่อมั่นอย่างแน่วแน่ถึงความเป็นไปไม่ได้ของนิยายวิทยาศาสตร์ แต่ก็ไม่ได้กีดกันความสนใจและความน่าดึงดูดทางสุนทรียะในสายตาของเราเพราะในกรณีนี้จินตนาการกลายเป็นคำใบ้ที่ทรงกลมอื่น ๆ ที่ยังไม่รู้จักของชีวิต บ่งบอกถึงการต่ออายุและความไม่สิ้นสุดของมันชั่วนิรันดร์ ในบทละครของบี. ชอว์เรื่อง “Back to Methuselah” หนึ่งในตัวละคร (งู) กล่าวว่า: “ปาฏิหาริย์คือสิ่งที่เป็นไปไม่ได้และยังเป็นไปได้ สิ่งที่ไม่สามารถเกิดขึ้นได้และยังเกิดขึ้นอีก แท้จริงแล้ว ไม่ว่าความรู้ทางวิทยาศาสตร์ของเราจะลึกซึ้งและทวีคูณเพียงใด การปรากฏตัวของสิ่งมีชีวิตใหม่จะถูกมองว่าเป็น "ปาฏิหาริย์" เสมอ - เป็นไปไม่ได้และในขณะเดียวกันก็ค่อนข้างจริง มันเป็นความซับซ้อนของการประสบกับจินตนาการที่ทำให้สามารถผสมผสานกับเสียงหัวเราะประชดประชันได้อย่างง่ายดาย สร้างประเภทพิเศษของเทพนิยายที่น่าขัน (H. K. Andersen, O. Wilde, E. L. Schwartz) สิ่งที่ไม่คาดคิดเกิดขึ้น: ดูเหมือนว่าประชดประชันควรฆ่าหรืออย่างน้อยก็ทำให้จินตนาการอ่อนแอลง แต่ในความเป็นจริงมันทำให้จุดเริ่มต้นที่น่าอัศจรรย์แข็งแกร่งขึ้นและแข็งแกร่งขึ้นเนื่องจากสนับสนุนให้เราไม่ใช้ความหมายที่แท้จริงในการคิดถึงความหมายที่ซ่อนอยู่ของสถานการณ์ที่น่าอัศจรรย์

ประวัติศาสตร์วรรณคดีโลก โดยเฉพาะอย่างยิ่งสมัยใหม่และยุคหลังๆ นี้ เริ่มต้นด้วยแนวโรแมนติก (ปลายศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19) ได้สะสมคลังแสงศิลปะแนวนวนิยายจำนวนมหาศาล ประเภทหลักของมันถูกกำหนดโดยระดับของความแตกต่างและความโล่งใจของจุดเริ่มต้นที่ยอดเยี่ยม: จินตนาการที่ชัดเจน; จินตนาการโดยปริยาย (ปิดบัง); แฟนตาซีที่ได้รับคำอธิบายที่เป็นธรรมชาติ - จริง ฯลฯ

ในกรณีแรก (แฟนตาซีที่ชัดเจน) กองกำลังเหนือธรรมชาติได้เปิดเผยออกมาอย่างเปิดเผย: หัวหน้าปีศาจในเฟาสต์ โดย J.V. Goethe ปีศาจในบทกวีชื่อเดียวกันโดย M.Yu. Lermontov ปีศาจและแม่มดใน N.V. Gogol, Woland และกลุ่มใน The Master and Margarita โดย M.A. Bulgakov ตัวละครแฟนตาซีเข้าสู่ความสัมพันธ์โดยตรงกับผู้คน พยายามโน้มน้าวความรู้สึก ความคิด พฤติกรรมของพวกเขา และความสัมพันธ์เหล่านี้มักใช้ในลักษณะของการสมรู้ร่วมคิดทางอาญากับมาร ตัวอย่างเช่น เฟาสต์ในโศกนาฏกรรมของ I.V. Goethe หรือ Petro Bezrodny ใน "The Evening on the Eve of Ivan Kupala" ของ N.V. Gogol ขายวิญญาณให้กับปีศาจเพื่อเติมเต็มความปรารถนาของพวกเขา

ในงานที่มีจินตนาการโดยนัย (ปิดบัง) แทนที่จะมีส่วนร่วมโดยตรงของพลังเหนือธรรมชาติความบังเอิญที่แปลกประหลาดอุบัติเหตุ ฯลฯ เกิดขึ้น ไม่มีใครอื่นนอกจากแมวของต้นป๊อปปี้เก่าที่ขึ้นชื่อว่าเป็นแม่มด อย่างไรก็ตาม ความบังเอิญหลายอย่างทำให้เราเชื่อสิ่งนี้: Aristarkh Faleleich ปรากฏขึ้นเมื่อหญิงชราเสียชีวิตและไม่มีใครรู้ว่าแมวหายไปไหน มีบางอย่างในพฤติกรรมของแมว: เขา "พอใจ" โค้ง "หลัง" เดิน "พูดได้อย่างราบรื่น" บ่นอะไรบางอย่าง "ภายใต้ลมหายใจของเขา"; ชื่อของเขา - Murlykin - กระตุ้นความสัมพันธ์ที่ค่อนข้างชัดเจน ในรูปแบบที่ปิดบัง การเริ่มต้นที่ยอดเยี่ยมก็ปรากฏให้เห็นในผลงานอื่นๆ มากมาย เช่น ใน The Sandman โดย E. T. A. Hoffmann, The Queen of Spades โดย A. S. Pushkin

ในที่สุดก็มีสิ่งที่น่าอัศจรรย์เช่นนี้ซึ่งขึ้นอยู่กับแรงจูงใจที่สมบูรณ์และเป็นธรรมชาติที่สุด ตัวอย่างเช่น เป็นเรื่องราวที่น่าอัศจรรย์ของอี. โพ F. M. Dostoevsky ตั้งข้อสังเกตว่า E. Poe "ยอมรับเฉพาะความเป็นไปได้ภายนอกของเหตุการณ์ที่ผิดธรรมชาติ (อย่างไรก็ตามพิสูจน์ถึงความเป็นไปได้และบางครั้งก็ฉลาดแกมโกงอย่างยิ่ง) และเมื่อยอมรับเหตุการณ์นี้เป็นความจริงในทุกสิ่งอย่างแท้จริง" “ ในเรื่องราวของ Poe คุณจะเห็นรายละเอียดทั้งหมดของภาพหรือเหตุการณ์ที่นำเสนออย่างชัดเจนจนในที่สุดราวกับว่าคุณเชื่อมั่นในความเป็นไปได้ ความเป็นจริง ... ” คำอธิบายที่ละเอียดถี่ถ้วนและ "ความน่าเชื่อถือ" ดังกล่าวยังเป็นลักษณะของสิ่งมหัศจรรย์ประเภทอื่นๆ ด้วย ซึ่งสร้างความแตกต่างโดยเจตนาระหว่างพื้นฐานที่ไม่สมจริงอย่างเห็นได้ชัด (โครงเรื่อง โครงเรื่อง ตัวละครบางตัว) และ "การประมวลผล" ที่แม่นยำอย่างยิ่ง ความเปรียบต่างนี้มักถูกใช้โดย J. Swift ใน Gulliver's Travels ตัวอย่างเช่น เมื่ออธิบายสิ่งมีชีวิตที่น่าอัศจรรย์ - คนแคระ รายละเอียดทั้งหมดของการกระทำของพวกเขาจะถูกบันทึกไว้ จนถึงให้ตัวเลขที่แน่นอน: เพื่อย้าย Gulliver ที่ถูกคุมขัง "พวกเขาขับรถไปในเสาแปดสิบเสาสูงหนึ่งฟุตจากนั้นคนงานก็มัด . .. ที่คอ แขน ลำตัว และขา พร้อมผ้าพันแผลนับไม่ถ้วนพร้อมตะขอ ... คนงานที่แข็งแรงที่สุดเก้าร้อยคนเริ่มดึงเชือก ... ".

นิยายทำหน้าที่ต่าง ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งมักจะเป็นหน้าที่เสียดสีและกล่าวหา (Swift, Voltaire, M.E. Saltykov-Shchedrin, V.V. Mayakovsky) บ่อยครั้งที่บทบาทนี้รวมกับอีกบทบาทหนึ่ง - ยืนยันในเชิงบวก ด้วยวิธีการแสดงความคิดทางศิลปะที่แสดงออกถึงความสดใสและชัดเจน จินตนาการมักจะรวบรวมสิ่งที่เพิ่งเกิดและเกิดขึ้นในชีวิตในที่สาธารณะ ช่วงเวลาแห่งความก้าวหน้าเป็นลักษณะทั่วไปของนิยายวิทยาศาสตร์ อย่างไรก็ตาม ยังมีประเภทอื่นๆ ที่เกี่ยวข้องกับการมองการณ์ไกลและการพยากรณ์อนาคตโดยเฉพาะ นี่คือวรรณกรรมนิยายวิทยาศาสตร์ที่กล่าวถึงข้างต้น (J. Verne, A. N. Tolstoy, K. Chapek, S. Lem, I. A. Efremov, A. N. และ B. N. Strugatsky) ซึ่งมักไม่จำกัดเพียงการมองการณ์ไกลในอนาคต กระบวนการทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี แต่พยายามที่จะ จับโครงสร้างทางสังคมและสังคมทั้งหมดในอนาคต ที่นี่มีการติดต่ออย่างใกล้ชิดกับประเภทของยูโทเปียและต่อต้านยูโทเปีย ("Utopia" โดย T. Mora, "City of the Sun" โดย T. Campanella, "City without a name" โดย V. F. Odoevsky, "What is to be" เสร็จแล้วเหรอ?” โดย N. G. Chernyshevsky)

แฟนตาซี (จากภาษากรีกอื่น ๆ φανταστική - ศิลปะแห่งจินตนาการ, แฟนตาซี) เป็นประเภทและวิธีการที่สร้างสรรค์ในนิยาย, ภาพยนตร์, วิจิตรศิลป์และศิลปะรูปแบบอื่น ๆ โดดเด่นด้วยการใช้สมมติฐานที่ยอดเยี่ยมซึ่งเป็น "องค์ประกอบของความพิเศษ" การละเมิดขอบเขตของความเป็นจริงอนุสัญญาที่ยอมรับ นิยายสมัยใหม่รวมถึงประเภทต่าง ๆ เช่น นิยายวิทยาศาสตร์, แฟนตาซี, สยองขวัญ, สัจนิยมมหัศจรรย์ และอื่นๆ อีกมากมาย

ที่มาของนิยาย

ต้นกำเนิดของนิยายวิทยาศาสตร์อยู่ในจิตสำนึกของคติชนวิทยาหลังตำนาน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเทพนิยาย

แฟนตาซีมีความโดดเด่นในฐานะความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะแบบพิเศษ เนื่องจากรูปแบบคติชนเคลื่อนออกจากงานเชิงปฏิบัติของความเข้าใจในตำนานของความเป็นจริง โลกดึกดำบรรพ์ขัดแย้งกับแนวคิดใหม่เกี่ยวกับความเป็นจริง แผนในตำนานและของจริงถูกปะปนกัน และส่วนผสมนี้ยอดเยี่ยมมาก จินตนาการในคำพูดของ Olga Freidenberg คือ "ลูกแรกของสัจนิยม": ลักษณะเฉพาะของการบุกรุกของสัจนิยมในตำนานคือการปรากฏตัวของ ประเภทหลักของแฟนตาซี ยูโทเปีย และการเดินทางแฟนตาซี เป็นรูปแบบการเล่าเรื่องที่เก่าแก่ที่สุดเช่นกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในโอดิสซีย์ของโฮเมอร์ โครงเรื่อง รูปภาพ และเหตุการณ์ต่างๆ ของโอดิสซีย์เป็นจุดเริ่มต้นของวรรณกรรมยุโรปตะวันตกทั้งหมด

อย่างไรก็ตาม การปะทะกันของละครใบ้กับตำนานซึ่งก่อให้เกิดผลกระทบจากจินตนาการ จนถึงขณะนี้มีลักษณะที่ไม่สมัครใจ คนแรกที่จงใจผลักพวกเขาเข้าด้วยกันและด้วยเหตุนี้นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ที่มีสติคนแรกคืออริสโตเฟนส์

นิยายในวรรณคดีโบราณ

ในยุคของ Hellenism Hekatey of Abdera, Eugemer, Yambul ได้รวมประเภทของการเดินทางที่น่าอัศจรรย์และยูโทเปียไว้ในผลงานของพวกเขา

ในสมัยโรมัน ช่วงเวลาของสังคม-การเมืองในอุดมคติ ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของการเดินทางหลอกแบบเฮลเลนิสติกได้ผ่านพ้นไปแล้ว มีเพียงชุดของการผจญภัยที่น่าอัศจรรย์ในส่วนต่าง ๆ ของโลกและอื่น ๆ - บนดวงจันทร์ที่เชื่อมโยงกับธีมของเรื่องราวความรัก ประเภทนี้รวมถึง "The Incredible Adventures Beyond Thule" โดย Antony Diogenes

ในหลาย ๆ ด้านความต่อเนื่องของประเพณีของการเดินทางที่น่าอัศจรรย์คือนวนิยายเรื่อง Pseudo-Callisthenes "The History of Alexander the Great" ซึ่งพระเอกพบว่าตัวเองอยู่ในอาณาจักรของยักษ์ คนแคระ มนุษย์กินคน ประหลาด ในพื้นที่ที่มี ธรรมชาติที่แปลกประหลาดด้วยสัตว์และพืชที่ผิดปกติ พื้นที่ส่วนใหญ่อุทิศให้กับสิ่งมหัศจรรย์ของอินเดียและพวกพราหมณ์ "ปราชญ์เปล่า" ไม่ลืมว่าเป็นต้นแบบในตำนานของการเร่ร่อนที่เหลือเชื่อเหล่านี้ เยี่ยมชมประเทศของผู้มีความสุข

แฟนตาซีในวรรณคดียุคกลาง

ในช่วงยุคกลางตอนต้นประมาณศตวรรษที่ 5 ถึงศตวรรษที่ 11 หากไม่มีการปฏิเสธ อย่างน้อยที่สุดการปราบปรามสิ่งอัศจรรย์อันเป็นพื้นฐานของความอัศจรรย์ ในศตวรรษที่ XII-XIII ตามที่ Jacques Le Goff "มีการบุกรุกอย่างแท้จริงของปาฏิหาริย์ในวัฒนธรรมทางวิทยาศาสตร์" ในเวลานี้สิ่งที่เรียกว่า "หนังสือปาฏิหาริย์" (Gervasius of Tilbury, Marco Polo, Raymond Lull, John Mandeville ฯลฯ ) ปรากฏขึ้นทีละคนเพื่อฟื้นฟูประเภทของความขัดแย้ง

นิยายในยุคเรเนซองส์

การพัฒนานิยายในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเสร็จสิ้นโดย Don Quixote ของ M. Cervantes ซึ่งเป็นงานล้อเลียนของจินตนาการของการผจญภัยของอัศวินและในขณะเดียวกันก็เป็นจุดเริ่มต้นของนวนิยายที่สมจริงและ Gargantua และ Pantagruel ของ F. Rabelais ซึ่งใช้คำหยาบคาย ภาษาของนวนิยายอัศวินเพื่อพัฒนายูโทเปียแบบมนุษยนิยมและการเสียดสีความเห็นอกเห็นใจ ใน Rabelais เราพบว่า (บทของ Theleme Abbey) หนึ่งในตัวอย่างแรกๆ ของการพัฒนาที่ยอดเยี่ยมของประเภทยูโทเปีย แม้ว่าจะไม่ได้มีลักษณะเฉพาะในตอนแรกก็ตาม ในบรรดาผู้ก่อตั้งประเภทนั้น T. Mora (1516) และ T Campanella (1602) ยูโทเปียมุ่งสู่ตำราการสอนและเฉพาะใน “ New Atlantis” โดย F. Bacon เป็นเกมไซไฟแฟนตาซี ตัวอย่างของการผสมผสานระหว่างจินตนาการแบบดั้งเดิมกับความฝันของอาณาจักรแห่งความยุติธรรมที่ยอดเยี่ยมคือ The Tempest ของเช็คสเปียร์

นิยายในศตวรรษที่ 17 และ 18

ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 17 กิริยาท่าทางและบาร็อคซึ่งจินตนาการเป็นพื้นหลังคงที่เครื่องบินศิลปะเพิ่มเติม (ในเวลาเดียวกันการรับรู้ของจินตนาการก็สวยงามความรู้สึกที่มีชีวิตของปาฏิหาริย์หายไป) ถูกแทนที่ด้วย ความคลาสสิคซึ่งโดยเนื้อแท้แล้วต่างจากจินตนาการ: การอุทธรณ์ต่อตำนานนั้นมีเหตุผลอย่างสมบูรณ์

"เรื่องราวที่น่าสลดใจ" ของฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 17 ดึงเนื้อหาจากพงศาวดารและพรรณนาถึงความหลงใหลที่ร้ายแรง การฆาตกรรมและความโหดร้าย การครอบครองของปีศาจ ฯลฯ สิ่งเหล่านี้เป็นผลงานก่อนหน้าของ Marquis de Sade นักเขียนนวนิยายและ "นวนิยายสีดำ" ใน ทั่วไป ผสมผสานประเพณีที่ขัดแย้งกับนิยายเล่าเรื่อง ธีมนรกในกรอบที่เคร่งศาสนา (เรื่องราวของการต่อสู้ด้วยความหลงใหลในเส้นทางแห่งการรับใช้พระเจ้า) ปรากฏในนวนิยายของ Bishop Jean-Pierre Camus

แฟนตาซีในแนวโรแมนติก

สำหรับความโรแมนติก ความเป็นคู่กลายเป็นบุคลิกที่แตกแยก นำไปสู่ ​​"ความบ้าคลั่งอันศักดิ์สิทธิ์" ที่เป็นประโยชน์ในเชิงบทกวี “ที่หลบภัยในดินแดนแห่งจินตนาการ” เป็นที่ต้องการของคู่รักโรแมนติกทั้งหมด: ท่ามกลางความเพ้อฝันของ“ Yenese” นั่นคือความทะเยอทะยานของจินตนาการสู่โลกแห่งตำนานและตำนานที่อยู่เหนือธรรมชาติได้รับการเสนอให้เป็นการเริ่มต้นสู่ความเข้าใจที่สูงขึ้นในฐานะ โปรแกรมชีวิต - ค่อนข้างเจริญรุ่งเรือง (เนื่องจากการประชดโรแมนติก) ใน L. Tick น่าสมเพชและน่าเศร้าใน Novalis ซึ่ง "Heinrich von Ofterdingen" เป็นตัวอย่างของสัญลักษณ์เปรียบเทียบอันน่าอัศจรรย์ที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ซึ่งเข้าใจในจิตวิญญาณของการค้นหาอุดมคติที่ไม่สามารถบรรลุได้และเข้าใจยาก โลกฝ่ายวิญญาณ

นิยายโรแมนติกสังเคราะห์โดยผลงานของ E. T. A. Hoffmann: นี่คือนวนิยายแบบโกธิก ("The Devil's Elixir") และวรรณกรรมเทพนิยาย ("Lord of the Fleas", "The Nutcracker and the Mouse King") และมนต์เสน่ห์ phantasmagoria (“Princess Brambilla”) และเรื่องราวที่สมจริงพร้อมภูมิหลังที่ยอดเยี่ยม ("The Choice of the Bride", "The Golden Pot")

แฟนตาซีในความสมจริง

ในยุคของสัจนิยม จินตนาการพบว่าตัวเองอยู่บนขอบของวรรณกรรมอีกครั้ง แม้ว่ามันจะถูกใช้เพื่อจุดประสงค์เชิงเสียดสีและอุดมคติ (เช่นเดียวกับในเรื่อง "Bobok" ของ Dostoevsky และ "The Dream of a Ridiculous Man") ในเวลาเดียวกันนิยายวิทยาศาสตร์ก็ถือกำเนิดขึ้นซึ่งในผลงานของ epigone ของแนวโรแมนติก J. Verne (“ ห้าสัปดาห์ในบอลลูน”, “การเดินทางสู่ศูนย์กลางของโลก”, “จากโลกสู่ดวงจันทร์” , “สองหมื่นลีคใต้ท้องทะเล”, “เกาะลึกลับ”, “โรเบอร์ผู้พิชิต”) และ G. Wells นักสัจนิยมที่โดดเด่นนั้นถูกแยกออกจากประเพณีที่น่าอัศจรรย์โดยทั่วไป เธอวาดภาพโลกแห่งความเป็นจริงซึ่งเปลี่ยนแปลงโดยวิทยาศาสตร์ (ไม่ว่าจะแย่ลงหรือดีขึ้น) และเปิดมุมมองใหม่ให้กับผู้วิจัย (จริงอยู่ การพัฒนาจินตนาการในอวกาศนำไปสู่การค้นพบโลกใหม่ ซึ่งสัมพันธ์กับเทพนิยายดั้งเดิมอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ แต่นี่เป็นช่วงเวลาที่ผ่านไป)

ข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับประเภท

คำถามของการแยกแยะจินตนาการออกเป็นแนวคิดอิสระเกิดขึ้นจากการพัฒนานิยายวิทยาศาสตร์ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 วรรณกรรมที่เกี่ยวข้องอย่างยิ่งกับความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี โครงเรื่องของนิยายวิทยาศาสตร์มีพื้นฐานมาจากการค้นพบทางวิทยาศาสตร์ สิ่งประดิษฐ์ การมองการณ์ไกลทางเทคนิค… เฮอร์เบิร์ต เวลส์ และจูลส์ เวิร์น กลายเป็นหน่วยงานที่เป็นที่ยอมรับของนิยายวิทยาศาสตร์ในทศวรรษเหล่านั้น จนถึงกลางศตวรรษที่ 20 จินตนาการแยกจากวรรณคดีที่เหลือเล็กน้อย: มันเชื่อมโยงกับวิทยาศาสตร์อย่างใกล้ชิดเกินไป สิ่งนี้ทำให้นักทฤษฎีของกระบวนการวรรณกรรมยืนยันว่าแฟนตาซีเป็นวรรณกรรมประเภทพิเศษอย่างสมบูรณ์ มีอยู่ตามกฎที่มีอยู่เฉพาะกับมันเท่านั้น และตั้งงานพิเศษด้วยตัวมันเอง

ต่อมาความคิดเห็นนี้สั่นคลอน คำกล่าวของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชาวอเมริกันชื่อ Ray Bradbury มีลักษณะเฉพาะ: "นิยายคือวรรณกรรม" กล่าวอีกนัยหนึ่งไม่มีอุปสรรคสำคัญ ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 ทฤษฎีเก่าค่อยๆ ลดลงภายใต้การโจมตีของการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในนิยายวิทยาศาสตร์

ประการแรก แนวคิดของ "แฟนตาซี" เริ่มรวมไม่เพียงแต่ "นิยายวิทยาศาสตร์" ที่เหมาะสมเท่านั้น เช่น งานที่ย้อนกลับไปโดยพื้นฐานคือตัวอย่างการผลิตของ Jule Verne และ Wells ภายใต้หลังคาเดียวกันมีข้อความที่เกี่ยวข้องกับ "สยองขวัญ" (วรรณกรรมสยองขวัญ) เวทย์มนต์และแฟนตาซี (เวทมนตร์แฟนตาซีเวทย์มนตร์)

ประการที่สอง การเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญได้เกิดขึ้นในนิยายวิทยาศาสตร์: "คลื่นลูกใหม่" ของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชาวอเมริกันและ "คลื่นลูกที่สี่" ในสหภาพโซเวียต (1950-1980 ของศตวรรษที่ 20) นำการต่อสู้อย่างแข็งขันเพื่อทำลายขอบเขตของ “สลัม” ของนิยายวิทยาศาสตร์เพื่อรวมเข้ากับวรรณกรรม "กระแสหลัก" การทำลายข้อห้ามที่ไม่ได้พูดซึ่งครอบงำนิยายวิทยาศาสตร์คลาสสิกของรูปแบบเก่า แนวโน้มจำนวนหนึ่งในวรรณคดี "ไม่มหัศจรรย์" ได้รับเสียงที่ยอดเยี่ยมโดยยืมผู้ติดตามของนิยายวิทยาศาสตร์ วรรณคดีโรแมนติก, วรรณกรรมเทพนิยาย (E. Schwartz), phantasmagoria (A. Green), นวนิยายลึกลับ (P. Coelho, V. Pelevin) ตำรามากมายที่อยู่ในประเพณีของลัทธิหลังสมัยใหม่ (เช่น Mantissa Fowles) ได้รับการยอมรับ ในหมู่นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ในฐานะ "ของพวกเขา" หรือ "เกือบจะเป็นของตัวเอง" เช่น เส้นเขตแดนอยู่ในวงกว้างซึ่งครอบคลุมโดยอิทธิพลของทั้งวรรณกรรมของ "กระแสหลัก" และนิยายวิทยาศาสตร์

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 และปีแรกของศตวรรษที่ 21 การทำลายแนวคิดของ "แฟนตาซี" และ "นิยายวิทยาศาสตร์" ที่คุ้นเคยกับวรรณกรรมนิยายวิทยาศาสตร์กำลังเติบโตขึ้น มีหลายทฤษฎีที่ถูกสร้างขึ้น ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง โดยกำหนดขอบเขตที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัดสำหรับนิยายประเภทนี้ แต่สำหรับผู้อ่านทั่วไป ทุกอย่างชัดเจนจากสภาพแวดล้อม: แฟนตาซีเป็นที่ที่คาถา ดาบ และเอลฟ์อยู่; นิยายวิทยาศาสตร์เป็นที่ที่หุ่นยนต์ ยานอวกาศ และบลาสเตอร์อยู่

"วิทยาศาสตร์แฟนตาซี" ค่อย ๆ ปรากฏขึ้นเช่น "แฟนตาซีทางวิทยาศาสตร์" ที่เชื่อมโยงคาถากับยานอวกาศและดาบกับหุ่นยนต์ได้อย่างสมบูรณ์แบบ นวนิยายวิทยาศาสตร์ชนิดพิเศษถือกำเนิดขึ้น - "ประวัติศาสตร์ทางเลือก" ต่อมาเติมด้วย "ประวัติศาสตร์คริปโต" และที่นั่นและที่นั่น นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ใช้ทั้งนิยายวิทยาศาสตร์และแฟนตาซีตามปกติ และรวมเข้าด้วยกันเป็นภาพรวมที่ไม่ละลายน้ำ ทิศทางได้เกิดขึ้นโดยที่มันไม่สำคัญเลยว่าจะเป็นของนิยายวิทยาศาสตร์หรือแฟนตาซี ในวรรณคดีแองโกล-อเมริกัน นี่คือหลักไซเบอร์พังค์ และในวรรณคดีรัสเซีย มันคือความสมจริงแบบเทอร์โบและ "จินตนาการอันศักดิ์สิทธิ์"

ด้วยเหตุนี้ จึงมีสถานการณ์เกิดขึ้นที่แนวความคิดของนิยายวิทยาศาสตร์และแฟนตาซี ซึ่งก่อนหน้านี้ได้แบ่งวรรณกรรมนิยายวิทยาศาสตร์ออกเป็นสองส่วนอย่างชัดเจน ถูกทำให้ไม่ชัดเจนจนถึงขีดสุด

แฟนตาซี - ประเภทและประเภทย่อย

เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่านิยายสามารถแบ่งออกเป็นประเภทต่าง ๆ ได้: แฟนตาซีและนิยายวิทยาศาสตร์, นิยายวิทยาศาสตร์ยาก, นิยายอวกาศ, การต่อสู้และอารมณ์ขัน, ความรักและสังคม, เวทย์มนต์และสยองขวัญ

บางทีประเภทเหล่านี้หรือที่เรียกว่าประเภทย่อยของนิยายวิทยาศาสตร์อาจมีชื่อเสียงมากที่สุดในแวดวงของพวกเขา ลองแยกลักษณะแต่ละอย่างแยกกัน

นิยายวิทยาศาสตร์ (SF)

ดังนั้น นิยายวิทยาศาสตร์จึงเป็นประเภทของอุตสาหกรรมวรรณคดีและภาพยนตร์ที่อธิบายเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในโลกแห่งความเป็นจริงและแตกต่างจากความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์ในบางแง่มุมที่สำคัญ

ความแตกต่างเหล่านี้อาจเป็นเทคโนโลยี วิทยาศาสตร์ สังคม ประวัติศาสตร์ และอื่นๆ แต่ไม่วิเศษ มิฉะนั้น แนวคิดทั้งหมดของ "นิยายวิทยาศาสตร์" จะสูญหายไป กล่าวอีกนัยหนึ่ง นิยายวิทยาศาสตร์สะท้อนให้เห็นถึงผลกระทบของความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีในชีวิตประจำวันและชีวิตมนุษย์ที่คุ้นเคย ในบรรดาผลงานยอดนิยมของประเภทนี้ ได้แก่ เที่ยวบินไปยังดาวเคราะห์ที่ไม่รู้จัก การประดิษฐ์หุ่นยนต์ การค้นพบสิ่งมีชีวิตรูปแบบใหม่ การประดิษฐ์อาวุธใหม่ล่าสุด และอื่นๆ

ในบรรดาผู้ชื่นชอบประเภทนี้ผลงานต่อไปนี้เป็นที่นิยม: "I, Robot" (Azeik Asimov), "Pandora's Star" (Peter Hamilton), "Attempt to Escape" (Boris and Arkady Strugatsky), "Red Mars" (Kim Stanley โรบินสัน) และหนังสือดีๆอีกมากมาย

อุตสาหกรรมภาพยนตร์ยังได้ผลิตภาพยนตร์ไซไฟหลายเรื่อง ในบรรดาภาพยนตร์ต่างประเทศเรื่องแรกภาพยนตร์เรื่อง "Journey to the Moon" ของ Georges Milies ได้รับการปล่อยตัว ถ่ายทำในปี พ.ศ. 2445 และถือเป็นภาพยนตร์ที่ได้รับความนิยมสูงสุดที่ฉายบนจอภาพยนตร์อย่างแท้จริง

คุณยังสามารถสังเกตภาพวาดอื่น ๆ ในประเภทของ "นิยายวิทยาศาสตร์": "เขตที่ 9" (สหรัฐอเมริกา), "เดอะเมทริกซ์" (สหรัฐอเมริกา), "มนุษย์ต่างดาว" ในตำนาน (สหรัฐอเมริกา) อย่างไรก็ตามมีภาพยนตร์ที่กลายเป็นภาพยนตร์คลาสสิกประเภทหนึ่งไปแล้ว

ในหมู่พวกเขา: "เมโทรโพลิส" (ฟริตซ์ แลงก์ เยอรมนี) ซึ่งถ่ายทำในปี 2468 โดดเด่นด้วยแนวคิดและวิสัยทัศน์เกี่ยวกับอนาคตของมนุษยชาติ

ผลงานชิ้นเอกของภาพยนตร์อีกเรื่องหนึ่งที่กลายเป็นภาพยนตร์คลาสสิกคือ 2001: A Space Odyssey (สแตนลีย์ คูบริก สหรัฐอเมริกา) ออกฉายในปี 1968 ภาพนี้บอกเกี่ยวกับอารยธรรมนอกโลกและค่อนข้างคล้ายกับเนื้อหาทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับมนุษย์ต่างดาวและชีวิตของพวกเขา - สำหรับผู้ชมในปี 1968 ที่ห่างไกล นี่เป็นสิ่งใหม่จริงๆ น่าอัศจรรย์ที่พวกเขาไม่เคยเห็นหรือได้ยินมาก่อน แน่นอน คุณไม่สามารถละเลย Star Wars ได้

นิยายวิทยาศาสตร์ยาก เป็นประเภทย่อยของ sci-fi

นิยายวิทยาศาสตร์มีประเภทย่อยที่เรียกว่า "นิยายวิทยาศาสตร์ยาก" นิยายวิทยาศาสตร์ที่เป็นของแข็งแตกต่างจากนิยายวิทยาศาสตร์แบบดั้งเดิมตรงที่ระหว่างการเล่าเรื่อง ข้อเท็จจริงทางวิทยาศาสตร์และกฎหมายจะไม่ถูกบิดเบือน

กล่าวคือ เราสามารถพูดได้ว่าพื้นฐานของประเภทย่อยนี้คือฐานความรู้ทางวิทยาศาสตร์ตามธรรมชาติ และโครงเรื่องทั้งหมดได้รับการอธิบายเกี่ยวกับแนวคิดทางวิทยาศาสตร์บางอย่าง แม้ว่าจะเป็นเรื่องที่ยอดเยี่ยมก็ตาม โครงเรื่องในงานดังกล่าวเรียบง่ายและมีเหตุผลเสมอ โดยอิงตามสมมติฐานทางวิทยาศาสตร์หลายประการ เช่น ไทม์แมชชีน การเดินทางด้วยความเร็วสูงพิเศษในอวกาศ การรับรู้ภายนอก และอื่นๆ

นิยายอวกาศ อีกประเภทย่อยของไซไฟ

นิยายอวกาศเป็นประเภทย่อยของนิยายวิทยาศาสตร์ ลักษณะเด่นของมันคือ พล็อตหลักเกิดขึ้นในอวกาศหรือบนดาวเคราะห์ต่าง ๆ ในระบบสุริยะหรือที่อื่น

มีการแบ่งประเภทของนิยายอวกาศออกเป็นประเภท: นวนิยายดาวเคราะห์, โอเปร่าอวกาศ, โอดิสซีในอวกาศ มาพูดถึงแต่ละประเภทโดยละเอียดกันดีกว่า

1. โอดิสซีย์อวกาศ ดังนั้น Space Odyssey เป็นโครงเรื่องที่การกระทำเกิดขึ้นบ่อยที่สุดบนยานอวกาศ (เรือ) และฮีโร่จำเป็นต้องทำภารกิจระดับโลกให้สำเร็จซึ่งผลลัพธ์ขึ้นอยู่กับชะตากรรมของบุคคล
2. ความโรแมนติกของดาวเคราะห์ นวนิยายของดาวเคราะห์นั้นง่ายกว่ามากในแง่ของประเภทของเหตุการณ์และความซับซ้อนของโครงเรื่อง โดยพื้นฐานแล้วการกระทำทั้งหมดนั้น จำกัด อยู่ที่ดาวเคราะห์ดวงใดดวงหนึ่งซึ่งมีสัตว์แปลก ๆ อาศัยอยู่ งานหลายประเภทในประเภทนี้อุทิศให้กับอนาคตอันไกลโพ้นซึ่งผู้คนย้ายไปมาระหว่างโลกบนยานอวกาศและนี่เป็นเรื่องปกติ งานนิยายอวกาศยุคแรกๆ บางชิ้นอธิบายโครงเรื่องที่เรียบง่ายกว่าด้วยโหมดการเคลื่อนไหวที่สมจริงน้อยกว่า อย่างไรก็ตาม เป้าหมายและธีมหลักของนิยายเกี่ยวกับดาวเคราะห์นั้นเหมือนกันสำหรับงานทั้งหมด - การผจญภัยของเหล่าฮีโร่บนดาวเคราะห์ดวงใดดวงหนึ่ง
3. สเปซโอเปร่า สเปซโอเปร่าเป็นสายพันธุ์ย่อยที่น่าสนใจไม่แพ้กันของนิยายวิทยาศาสตร์ แนวคิดหลักคือการสุกและการเติบโตของความขัดแย้งระหว่างฮีโร่ด้วยการใช้อาวุธไฮเทคอันทรงพลังแห่งอนาคตเพื่อพิชิตกาแล็กซี่หรือปลดปล่อยโลกจากเอเลี่ยนอวกาศฮิวแมนนอยด์และสิ่งมีชีวิตในอวกาศอื่น ๆ ตัวละครในความขัดแย้งในจักรวาลนี้เป็นวีรบุรุษ ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างโอเปร่าอวกาศและนิยายวิทยาศาสตร์คือการปฏิเสธพื้นฐานทางวิทยาศาสตร์ของโครงเรื่องเกือบทั้งหมด

ผลงานของนิยายอวกาศที่สมควรได้รับความสนใจ ได้แก่ Paradise Lost, The Absolute Enemy (Andrey Livadny), Steel Rat Saves the World (Harry Harrison), Star Kings, Return to the Stars (Edmond Hamilton ), The Hitchhiker's Guide to กาแล็กซี่ (ดักลาส อดัมส์) และหนังสือยอดเยี่ยมอื่นๆ

และตอนนี้เรามาดูภาพยนตร์ที่สดใสบางเรื่องในประเภทแฟนตาซีอวกาศ แน่นอนว่าภาพยนตร์เรื่อง Armageddon ที่รู้จักกันดี (Michael Bay, USA, 1998); "อวตาร" (James Cameron, USA, 2009) ซึ่งระเบิดโลกทั้งใบซึ่งโดดเด่นด้วยเอฟเฟกต์พิเศษที่ผิดปกติภาพที่สดใสธรรมชาติที่สมบูรณ์และแปลกประหลาดของดาวเคราะห์ที่ไม่รู้จัก "Starship Troopers" (Paul Verhoeven, USA, 1997) ยังเป็นภาพยนตร์ยอดนิยมในยุคนั้น แม้ว่าแฟน ๆ ภาพยนตร์จำนวนมากในปัจจุบันพร้อมที่จะแก้ไขภาพนี้มากกว่าหนึ่งครั้ง เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่จดบันทึกทุกตอน (ตอน) ของ Star Wars ของจอร์จ ลูคัส ในความคิดของฉัน ผลงานชิ้นเอกของนิยายวิทยาศาสตร์ชิ้นนี้จะได้รับความนิยมและน่าสนใจสำหรับผู้ชมตลอดเวลา

นิยายต่อสู้

นิยายการต่อสู้เป็นประเภท (ประเภทย่อย) ของนิยายที่อธิบายการปฏิบัติการทางทหารที่เกิดขึ้นในอนาคตอันไกลโพ้นหรือไม่ไกลนัก และการกระทำทั้งหมดเกิดขึ้นโดยใช้หุ่นยนต์ที่ทรงพลังและอาวุธล่าสุดที่มนุษย์ไม่รู้จักในปัจจุบัน

ประเภทนี้มีอายุค่อนข้างน้อย ต้นกำเนิดมาจากช่วงกลางศตวรรษที่ 20 ในช่วงความสูงของสงครามเวียดนาม นอกจากนี้ ฉันยังสังเกตว่านิยายการต่อสู้ได้รับความนิยมและจำนวนงานและภาพยนตร์เพิ่มขึ้นตามสัดส่วนโดยตรงต่อการเติบโตของความขัดแย้งในโลก

ในบรรดาตัวแทนผู้แต่งยอดนิยมของประเภทนี้ ได้แก่ Joe Haldeman "Infinite War"; แฮร์รี แฮร์ริสัน "หนูเหล็ก", "บิล - วีรบุรุษแห่งกาแล็กซี่"; นักเขียนในประเทศ Alexander Zorich "Tomorrow War", Oleg Markelov "Adequacy", Igor Pol "Guardian Angel 320" และนักเขียนที่ยอดเยี่ยมอื่น ๆ

มีการสร้างภาพยนตร์จำนวนมากในประเภทของ "นิยายการต่อสู้" "Frozen Soldiers" (แคนาดา, 2014), "Edge of Tomorrow" (สหรัฐอเมริกา, 2014), Star Trek: Retribution (USA, 2013)

นิยายตลก

นิยายตลกเป็นประเภทที่นำเสนอเหตุการณ์ที่แปลกประหลาดและน่าอัศจรรย์ในรูปแบบที่ตลกขบขัน

นิยายตลกเป็นที่รู้จักมาตั้งแต่สมัยโบราณและกำลังพัฒนาในสมัยของเรา ในบรรดาตัวแทนของนิยายตลกขบขันในวรรณคดีที่โดดเด่นที่สุดคือ Strugatsky Brothers อันเป็นที่รักของเรา "วันจันทร์เริ่มต้นในวันเสาร์", Kir Bulychev "ปาฏิหาริย์ใน Guslyar" รวมถึงนักเขียนนวนิยายตลก Prudchett Terry David John "ฉันจะใส่" เที่ยงคืน" เบสเตอร์ อัลเฟรด "คุณจะรอไหม" Bisson Terry Ballantine "พวกมันทำจากเนื้อสัตว์"

นิยายรัก

นิยายรัก การผจญภัยสุดโรแมนติก

แฟนตาซีประเภทนี้รวมถึงเรื่องราวความรักที่มีตัวละครสมมติ ประเทศที่มีมนต์ขลังที่ไม่มีอยู่จริง การมีอยู่ในการพรรณนาถึงพระเครื่องที่มีลักษณะพิเศษแปลก ๆ และแน่นอนว่าเรื่องราวเหล่านี้จบลงอย่างมีความสุข

แน่นอนว่าคุณไม่สามารถดูภาพยนตร์ที่สร้างในประเภทนี้ได้ นี่คือบางส่วนของพวกเขา: "The Curious Case of Benjamin Button" (USA, 2008), "The Time Traveller's Wife" (USA, 2009), "She" (USA, 2014)

นิยายสังคม

นิยายสังคมเป็นวรรณกรรมแนววิทยาศาสตร์ประเภทหนึ่งที่เน้นความสัมพันธ์ระหว่างผู้คนในสังคม

เน้นที่การสร้างแรงจูงใจที่น่าอัศจรรย์เพื่อแสดงการพัฒนาความสัมพันธ์ทางสังคมในสภาพที่ไม่สมจริง

งานต่อไปนี้เขียนในประเภทนี้: The Strugatsky Brothers "The Doomed City", "The Bull's Hour" โดย I. Efremov, H. Wells "The Time Machine", "451degree Fahrenheit" โดย Ray Bradbury โรงภาพยนตร์ยังมีภาพยนตร์ประเภทนิยายสังคมในกระปุกออมสิน: The Matrix (USA, Australia, 1999), Dark City (USA, Australia, 1998), Youth (USA, 2014)

อย่างที่คุณเห็น นิยายวิทยาศาสตร์เป็นประเภทที่หลากหลาย ซึ่งทุกคนสามารถเลือกสิ่งที่เหมาะกับเขาในจิตวิญญาณ โดยธรรมชาติแล้ว จะทำให้คุณมีโอกาสดำดิ่งสู่โลกแห่งเวทมนตร์ แปลกประหลาด น่ากลัว โศกนาฏกรรม ไฮเทคแห่งอนาคต และ ที่อธิบายไม่ได้สำหรับเรา - คนธรรมดา

แฟนตาซีแตกต่างจากนิยายวิทยาศาสตร์อย่างไร?

คำว่า "แฟนตาซี" มาจากภาษากรีกซึ่ง "phantastike" หมายถึง "ศิลปะแห่งจินตนาการ" "แฟนตาซี" มาจากภาษาอังกฤษ "phantasy" (กระดาษลอกลายจากภาษากรีก "phantasia") การแปลตามตัวอักษรคือ "จินตนาการ จินตนาการ" คำว่าศิลปะและจินตนาการเป็นกุญแจสำคัญที่นี่ ศิลปะบ่งบอกถึงรูปแบบและกฎเกณฑ์บางอย่างสำหรับการสร้างแนวเพลงและจินตนาการนั้นไร้ขีด จำกัด การบินแห่งจินตนาการไม่ปฏิบัติตามกฎหมาย

นิยายวิทยาศาสตร์เป็นรูปแบบหนึ่งของการสะท้อนของโลกรอบข้างซึ่งภาพจักรวาลที่เข้ากันไม่ได้อย่างมีเหตุผลของจักรวาลถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของความคิดที่แท้จริงเกี่ยวกับมัน แฟนตาซีเป็นนิยายวิทยาศาสตร์ประเภทหนึ่ง ซึ่งเป็นศิลปะมหัศจรรย์ประเภทหนึ่งที่พรรณนาถึงเหตุการณ์สมมติในโลกซึ่งไม่สามารถอธิบายการดำรงอยู่ได้อย่างมีเหตุมีผล พื้นฐานของจินตนาการคือจุดเริ่มต้นที่ลึกลับและไร้เหตุผล

โลกแฟนตาซีเป็นเพียงการสันนิษฐาน ผู้เขียนส่งผู้อ่านของเขาในการเดินทางผ่านเวลาและสถานที่ ท้ายที่สุดแล้วพื้นฐานของประเภทคือการบินแห่งจินตนาการฟรี ตำแหน่งของโลกนี้ไม่ได้ระบุไว้ในทางใดทางหนึ่ง กฎทางกายภาพของมันไม่สามารถอธิบายได้ด้วยความเป็นจริงของโลกของเรา เวทมนตร์และเวทมนตร์เป็นบรรทัดฐานของโลกที่อธิบายไว้ "ปาฏิหาริย์" ของแฟนตาซีดำเนินการตามระบบของตนเองเช่นกฎแห่งธรรมชาติ

ตามกฎแล้ววีรบุรุษแห่งนิยายวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ต่อต้านสังคมทั้งหมด พวกเขาสามารถต่อสู้กับบริษัทขนาดใหญ่หรือรัฐเผด็จการที่ควบคุมชีวิตของสังคม แฟนตาซีขึ้นอยู่กับสิ่งที่ตรงกันข้ามของความดีและความชั่วความสามัคคีและความโกลาหล ฮีโร่เดินทางไกลเพื่อค้นหาความจริงและความยุติธรรม บ่อยครั้งที่โครงเรื่องเป็นเหตุการณ์บางอย่างที่ปลุกพลังแห่งความชั่วร้าย ฮีโร่เผชิญหน้าหรือช่วยเหลือโดยสัตว์ประหลาดในตำนาน ซึ่งสามารถรวมเป็น "เผ่าพันธุ์" บางอย่างได้แบบมีเงื่อนไข (เอลฟ์ ออร์ค คนแคระ โทรลล์ ฯลฯ) ตัวอย่างคลาสสิกของประเภทแฟนตาซีคือ The Lord of the Rings ของ JRR Tolkien

ข้อสรุป

1. คำว่า "แฟนตาซี" แปลว่า "ศิลปะแห่งการจินตนาการ" และ "แฟนตาซี" - "การเป็นตัวแทน" "จินตนาการ"
2. ลักษณะเฉพาะของงานวรรณกรรมคือการมีสมมติฐานที่น่าอัศจรรย์: โลกจะเป็นอย่างไรภายใต้เงื่อนไขบางประการ ผู้เขียนแฟนตาซีอธิบายความเป็นจริงทางเลือกที่ไม่เกี่ยวข้องกับความเป็นจริงที่มีอยู่ กฎแห่งโลกแฟนตาซีถูกนำเสนอโดยไม่มีคำอธิบายใดๆ การดำรงอยู่ของเวทมนตร์และเผ่าพันธุ์ในตำนานเป็นบรรทัดฐาน
3. ตามกฎแล้วในงานแฟนตาซีมีความขัดแย้งระหว่างบรรทัดฐานที่กำหนดในสังคมและความปรารถนาของตัวเอกเพื่ออิสรภาพ นั่นคือวีรบุรุษปกป้องความแตกต่างของพวกเขา ในงานแฟนตาซี ความขัดแย้งหลักเกี่ยวข้องกับการเผชิญหน้าระหว่างกองกำลังแสงและความมืด

นิยายภาพยนต์

นิยายภาพยนตร์เป็นทิศทางและประเภทของการถ่ายภาพยนตร์เชิงศิลปะ ซึ่งสามารถกำหนดลักษณะเฉพาะได้ด้วยระดับความธรรมดาที่เพิ่มขึ้น ภาพ เหตุการณ์ และสภาพแวดล้อมของภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์มักถูกลบออกจากความเป็นจริงในชีวิตประจำวันโดยเจตนา ซึ่งสามารถทำได้ทั้งสองอย่างเพื่อให้บรรลุเป้าหมายทางศิลปะที่เฉพาะเจาะจง ซึ่งสะดวกกว่าสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ที่จะได้รับความช่วยเหลือจากนิยายวิทยาศาสตร์มากกว่าการใช้ความเป็นจริง โรงภาพยนตร์หรือเพื่อความบันเทิงของผู้ดู

ลักษณะของการประชุมขึ้นอยู่กับทิศทางหรือประเภทที่เฉพาะเจาะจง - นิยายวิทยาศาสตร์, แฟนตาซี, หนังสยองขวัญ, phantasmagoria - แต่ทั้งหมดนั้นสามารถเข้าใจได้ในวงกว้างว่าเป็นนิยายเกี่ยวกับภาพยนตร์ นอกจากนี้ยังมีมุมมองที่แคบกว่าของไซไฟในฐานะประเภทภาพยนตร์เชิงพาณิชย์อย่างหมดจด ตามทัศนะนี้ เช่น "A Space Odyssey 2001" ไม่ใช่หนังแฟนตาซี บทความนี้ใช้ความเข้าใจอย่างกว้างๆ เกี่ยวกับนิยายภาพยนตร์ ซึ่งช่วยให้คุณได้ภาพที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้นของเรื่อง

วิวัฒนาการของนิยายภาพยนตร์ส่วนใหญ่เป็นไปตามวิวัฒนาการของวรรณกรรมแฟนตาซีที่มีพลวัตมากกว่า อย่างไรก็ตาม การถ่ายภาพยนตร์ตั้งแต่เริ่มแรกมีคุณสมบัติของการมองเห็น ซึ่งงานเขียนแทบไม่มีเลย ผู้ชมจะมองว่าภาพเคลื่อนไหวนั้นเป็นของจริง มีอยู่แล้วที่นี่และตอนนี้ และความรู้สึกของความเป็นจริงไม่ได้ขึ้นอยู่กับว่าการกระทำที่ปรากฏบนหน้าจอนั้นยอดเยี่ยมเพียงใด คุณสมบัติของการรับรู้ของผู้ชมเกี่ยวกับภาพยนตร์นี้ได้รับความสำคัญเป็นพิเศษหลังจากการถือกำเนิดของเทคนิคพิเศษ

นิยายภาพยนตร์ใช้ตำนานของยุคเทคนิคอย่างแข็งขัน ตำนานเป็นส่วนหนึ่งของภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์

มหัศจรรย์ในวรรณคดีคำจำกัดความของแฟนตาซีเป็นงานที่ก่อให้เกิดการถกเถียงกันอย่างมากมาย พื้นฐานสำหรับข้อพิพาทไม่น้อยคือคำถามที่ว่านิยายวิทยาศาสตร์ประกอบด้วยอย่างไร จัดประเภทอย่างไร

คำถามของการแยกแยะจินตนาการออกเป็นแนวคิดอิสระเกิดขึ้นจากการพัฒนานิยายวิทยาศาสตร์ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 วรรณกรรมที่เกี่ยวข้องอย่างยิ่งกับความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี โครงเรื่องพื้นฐานของผลงานที่น่าอัศจรรย์คือการค้นพบทางวิทยาศาสตร์ สิ่งประดิษฐ์ การมองการณ์ไกลทางเทคนิค... Herbert Wells และ Jules Verne กลายเป็นผู้มีอำนาจในนิยายวิทยาศาสตร์ในทศวรรษเหล่านั้น จนถึงกลางศตวรรษที่ 20 จินตนาการแยกจากวรรณคดีที่เหลือเล็กน้อย: มันเชื่อมโยงกับวิทยาศาสตร์อย่างใกล้ชิดเกินไป สิ่งนี้ทำให้นักทฤษฎีของกระบวนการวรรณกรรมยืนยันว่าแฟนตาซีเป็นวรรณกรรมประเภทพิเศษอย่างสมบูรณ์ มีอยู่ตามกฎที่มีอยู่เฉพาะกับมันเท่านั้น และตั้งงานพิเศษด้วยตัวมันเอง

ต่อมาความคิดเห็นนี้สั่นคลอน คำกล่าวของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชาวอเมริกันชื่อ Ray Bradbury มีลักษณะเฉพาะ: "นิยายคือวรรณกรรม" กล่าวอีกนัยหนึ่งไม่มีอุปสรรคสำคัญ ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 ทฤษฎีเก่าค่อยๆ ลดลงภายใต้การโจมตีของการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในนิยายวิทยาศาสตร์ ประการแรก แนวคิดของ "แฟนตาซี" เริ่มรวมไม่เพียงแต่ "นิยายวิทยาศาสตร์" ที่เหมาะสมเท่านั้น เช่น งานที่ย้อนกลับไปโดยพื้นฐานคือตัวอย่างการผลิตของ Jule Verne และ Wells ภายใต้หลังคาเดียวกันมีข้อความที่เกี่ยวข้องกับ "สยองขวัญ" (วรรณกรรมสยองขวัญ) เวทย์มนต์และแฟนตาซี (เวทมนตร์แฟนตาซีเวทย์มนตร์) ประการที่สอง การเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญได้เกิดขึ้นในนิยายวิทยาศาสตร์: "คลื่นลูกใหม่" ของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชาวอเมริกันและ "คลื่นลูกที่สี่" ในสหภาพโซเวียต (1950-1980 ของศตวรรษที่ 20) นำการต่อสู้อย่างแข็งขันเพื่อทำลายขอบเขตของ “สลัม” ของนิยายวิทยาศาสตร์เพื่อรวมเข้ากับวรรณกรรม "กระแสหลัก" การทำลายข้อห้ามที่ไม่ได้พูดซึ่งครอบงำนิยายวิทยาศาสตร์คลาสสิกของรูปแบบเก่า แนวโน้มจำนวนหนึ่งในวรรณคดี "ไม่มหัศจรรย์" ได้รับเสียงที่ยอดเยี่ยมโดยยืมผู้ติดตามของนิยายวิทยาศาสตร์ วรรณกรรมโรแมนติก, วรรณกรรมเทพนิยาย (E. Schwartz), phantasmagoria (A. Green), นวนิยายลึกลับ (P. Coelho, V. Pelevin) ตำรามากมายที่อยู่ในประเพณีของลัทธิหลังสมัยใหม่ (เช่น Mantissa Fowles) เป็นที่รู้จักในหมู่นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ว่า "เป็นของตัวเอง" หรือ "เกือบจะเป็นของตัวเอง" เช่น เส้นเขตแดนอยู่ในวงกว้างซึ่งครอบคลุมโดยอิทธิพลของทั้งวรรณกรรมของ "กระแสหลัก" และนิยายวิทยาศาสตร์

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 และปีแรกของศตวรรษที่ 21 การทำลายแนวคิดของ "แฟนตาซี" และ "นิยายวิทยาศาสตร์" ที่คุ้นเคยกับวรรณกรรมนิยายวิทยาศาสตร์กำลังเติบโตขึ้น มีหลายทฤษฎีที่ถูกสร้างขึ้น ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง โดยกำหนดขอบเขตที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัดสำหรับนิยายประเภทนี้ แต่สำหรับผู้อ่านทั่วไป ทุกอย่างชัดเจนจากสภาพแวดล้อม: แฟนตาซีเป็นที่ที่คาถา ดาบ และเอลฟ์อยู่; นิยายวิทยาศาสตร์เป็นที่ที่หุ่นยนต์ ยานอวกาศ และบลาสเตอร์อยู่ "วิทยาศาสตร์แฟนตาซี" ค่อย ๆ ปรากฏขึ้นเช่น "แฟนตาซีทางวิทยาศาสตร์" ที่เชื่อมโยงคาถากับยานอวกาศและดาบกับหุ่นยนต์ได้อย่างสมบูรณ์แบบ นวนิยายวิทยาศาสตร์ชนิดพิเศษถือกำเนิดขึ้น - "ประวัติศาสตร์ทางเลือก" ต่อมาเติมด้วย "ประวัติศาสตร์คริปโต" และที่นั่นและที่นั่น นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ใช้ทั้งนิยายวิทยาศาสตร์และแฟนตาซีตามปกติ และรวมเข้าด้วยกันเป็นภาพรวมที่ไม่ละลายน้ำ ทิศทางได้เกิดขึ้นโดยที่มันไม่สำคัญเลยว่าจะเป็นของนิยายวิทยาศาสตร์หรือแฟนตาซี ในวรรณคดีแองโกล-อเมริกัน นี่คือหลักไซเบอร์พังค์ และในวรรณคดีรัสเซีย มันคือความสมจริงแบบเทอร์โบและ "จินตนาการอันศักดิ์สิทธิ์"

ด้วยเหตุนี้ จึงมีสถานการณ์เกิดขึ้นที่แนวความคิดของนิยายวิทยาศาสตร์และแฟนตาซี ซึ่งก่อนหน้านี้ได้แบ่งวรรณกรรมนิยายวิทยาศาสตร์ออกเป็นสองส่วนอย่างชัดเจน ถูกทำให้ไม่ชัดเจนจนถึงขีดสุด

แฟนตาซีโดยรวมทุกวันนี้เป็นทวีปที่มีประชากรแตกต่างกันมาก ยิ่งไปกว่านั้น "สัญชาติ" (ทิศทาง) ของแต่ละบุคคลมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับเพื่อนบ้านและบางครั้งก็ยากมากที่จะเข้าใจว่าพรมแดนของหนึ่งในนั้นสิ้นสุดที่ใดและอาณาเขตของดินแดนที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงเริ่มต้นขึ้น นิยายวิทยาศาสตร์ในปัจจุบันเป็นเหมือนหม้อหลอมเหลวที่ทุกสิ่งหลอมรวมเข้ากับทุกสิ่งและหลอมรวมเป็นทุกสิ่ง ภายในหม้อนี้ การจำแนกประเภทที่ชัดเจนจะสูญเสียความหมายไป ขอบเขตระหว่างวรรณคดีของกระแสหลักและนิยายวิทยาศาสตร์เกือบจะหายไป ไม่ว่าในกรณีใด ก็ไม่มีความชัดเจนในที่นี้ นักวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ไม่มีเกณฑ์ที่ชัดเจนและกำหนดไว้อย่างเข้มงวดเพื่อแยกข้อแรกออกจากข้อที่สอง

แต่ผู้จัดพิมพ์เป็นผู้กำหนดขอบเขต ศิลปะการตลาดต้องดึงดูดความสนใจของกลุ่มผู้อ่านที่จัดตั้งขึ้น ดังนั้นผู้เผยแพร่และผู้ขายจึงสร้าง "รูปแบบ" ที่เรียกว่า สร้างพารามิเตอร์ที่ยอมรับงานเฉพาะสำหรับการพิมพ์ "รูปแบบ" เหล่านี้กำหนดให้กับนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ ประการแรก สิ่งแวดล้อมของงาน นอกจากนี้ วิธีการสร้างโครงเรื่องและในบางครั้ง ช่วงเฉพาะเรื่อง แนวคิดของ "ไม่ใช่รูปแบบ" เป็นที่แพร่หลาย นี่คือชื่อของข้อความที่ไม่เข้ากับพารามิเตอร์ของ "รูปแบบ" ที่กำหนดไว้ ตามกฎแล้วผู้เขียนงานนิยายวิทยาศาสตร์ "ไม่ได้จัดรูปแบบ" มีปัญหากับการตีพิมพ์

ดังนั้น ในนิยาย นักวิจารณ์และนักวิจารณ์วรรณกรรมจึงไม่มีอิทธิพลร้ายแรงต่อกระบวนการทางวรรณกรรม มันกำกับโดยผู้จัดพิมพ์และผู้ขายหนังสือเป็นหลัก มี "โลกแห่งจินตนาการ" ขนาดใหญ่ที่มีการกำหนดอย่างไม่สม่ำเสมอ และถัดจากนั้น - ปรากฏการณ์ที่แคบกว่ามาก - แฟนตาซี "รูปแบบ" แฟนตาซีในความหมายที่เข้มงวดของคำ

มีความแตกต่างทางทฤษฎีในนามระหว่างแฟนตาซีและสารคดีหรือไม่? ใช่ และใช้ได้กับวรรณกรรม ภาพยนตร์ ภาพวาด ดนตรี โรงละคร ในรูปแบบสารานุกรมที่พูดน้อย อ่านได้ดังนี้: “นิยาย (จากภาษากรีก แฟนตาสติก - ศิลปะแห่งการจินตนาการ) เป็นรูปแบบการแสดงให้โลกเห็น ซึ่งบนพื้นฐานของความคิดที่แท้จริง ความเข้ากันไม่ได้อย่างมีเหตุมีผล (“เหนือธรรมชาติ” , "มหัศจรรย์") ภาพจักรวาลถูกสร้างขึ้น

สิ่งนี้หมายความว่า? แฟนตาซีเป็นวิธีการ ไม่ใช่ประเภทและไม่ใช่ทิศทางในวรรณคดีและศิลปะ วิธีนี้ในทางปฏิบัติหมายถึงการใช้เทคนิคพิเศษ - "สมมติฐานที่ยอดเยี่ยม" สมมติฐานที่ยอดเยี่ยมนั้นอธิบายได้ไม่ยาก งานวรรณกรรมและศิลปะแต่ละชิ้นเกี่ยวข้องกับการสร้างสรรค์โดยผู้สร้าง "โลกรอง" ที่สร้างขึ้นด้วยความช่วยเหลือของจินตนาการ มีตัวละครสมมติในสถานการณ์สมมติ หากผู้เขียน-ผู้สร้างแนะนำองค์ประกอบของสิ่งที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อนในโลกรองของเขา นั่นคือ ในความเห็นของผู้ร่วมสมัยและเพื่อนพลเมืองโดยหลักการแล้วไม่สามารถดำรงอยู่ในเวลานั้นและในสถานที่ที่เชื่อมต่อกับโลกรองของงานจากนั้นเรามีข้อสันนิษฐานที่น่าอัศจรรย์ต่อหน้าเรา บางครั้ง "โลกรอง" ทั้งหมดก็เป็นจริง: สมมติว่าเป็นเมืองโซเวียตระดับจังหวัดจากนวนิยายของ A. Mirer บ้านของคนพเนจรหรือเมืองในชนบทของอเมริกา จากนิยายของ ก.สีมัก สิ่งมีชีวิตทั้งหมด. ทันใดนั้น สิ่งที่คิดไม่ถึงปรากฏขึ้นในความเป็นจริงที่คุ้นเคยสำหรับผู้อ่าน (ในกรณีแรกเอเลี่ยนที่ก้าวร้าวและพืชที่ชาญฉลาดในวินาที) แต่มันอาจแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง: J.R.R. จริงยิ่งกว่าความเป็นจริงรอบตัวพวกเขา ทั้งสองข้อนี้เป็นข้อสันนิษฐานที่ยอดเยี่ยม

ปริมาณงานที่ไม่เคยมีมาก่อนในโลกรองไม่มีบทบาท ความจริงของการมีอยู่ของมันเป็นสิ่งสำคัญ

สมมุติว่าเวลาเปลี่ยนไปและนิยายทางเทคนิคกลายเป็นเรื่องธรรมดา ตัวอย่างเช่น รถยนต์ความเร็วสูง การทำสงครามโดยใช้เครื่องบินจำนวนมาก หรือกล่าวได้ว่า เรือดำน้ำทรงพลังนั้นแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยในสมัยของ Jules Verne และ HG Wells ตอนนี้จะไม่ทำให้ใครแปลกใจ แต่งานของหนึ่งศตวรรษที่ผ่านมาซึ่งอธิบายทั้งหมดนี้ยังคงเป็นนิยายเพราะในช่วงหลายปีที่ผ่านมา

โอเปร่า ซัดโค- แฟนตาซี เพราะมันใช้นิทานพื้นบ้านของอาณาจักรใต้น้ำ แต่งานรัสเซียโบราณเกี่ยวกับ Sadko นั้นไม่ใช่นิยายเพราะความคิดของผู้คนที่อาศัยอยู่ในช่วงเวลาที่มันเกิดขึ้นทำให้ความเป็นจริงของอาณาจักรใต้น้ำเป็นจริง ภาพยนตร์ Nibelungen- แฟนตาซี เพราะ มันมีหมวกล่องหนและ "เกราะที่มีชีวิต" ที่ทำให้คนคงกระพัน แต่งานมหากาพย์เยอรมันโบราณเกี่ยวกับ Nibelungen ไม่ได้เป็นของนิยายวิทยาศาสตร์เพราะในยุคของการปรากฏตัวของพวกเขาวัตถุวิเศษอาจปรากฏเป็นสิ่งที่ผิดปกติ แต่ก็ยังมีอยู่จริง

หากผู้เขียนเขียนเกี่ยวกับอนาคต งานของเขามักจะหมายถึงนิยายวิทยาศาสตร์ เนื่องจากอนาคตตามคำนิยามแล้ว เป็นสิ่งที่ไม่เคยได้ยินมาก่อน จึงไม่มีความรู้ที่แน่นอนเกี่ยวกับเรื่องนี้ ถ้าเขาเขียนเกี่ยวกับอดีตและยอมรับการมีอยู่ของเอลฟ์และโทรลล์ในสมัยโบราณ แสดงว่าเขาตกลงไปในโลกแห่งจินตนาการ บางทีคนในยุคกลางอาจมองว่ามี "คนตัวเล็ก" ในละแวกนั้นเป็นไปได้ แต่วิทยาศาสตร์โลกสมัยใหม่ปฏิเสธสิ่งนี้ ในทางทฤษฎี ไม่สามารถตัดออกได้ ตัวอย่างเช่น ในศตวรรษที่ 22 เอลฟ์จะกลายเป็นองค์ประกอบของความเป็นจริงโดยรอบอีกครั้ง และการเป็นตัวแทนดังกล่าวจะแพร่หลาย แต่ในกรณีนี้งานของศตวรรษที่ 20 จะยังคงเป็นนิยาย เนื่องจากเป็นนิยายที่ถือกำเนิดขึ้น

Dmitry Volodikhin

ในการวิพากษ์วิจารณ์และวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ ประเด็นที่เกี่ยวข้องกับประวัติศาสตร์การเกิดขึ้นของนิยายวิทยาศาสตร์นั้นได้รับการศึกษาค่อนข้างน้อย และแม้แต่น้อยก็ยังได้รับการศึกษาถึงบทบาทในการสร้างและพัฒนาประสบการณ์ของนิยาย "ก่อนวิทยาศาสตร์" ของนิยายวิทยาศาสตร์ อดีต.

ตัวอย่างเช่น ลักษณะเฉพาะคือคำกล่าวของนักวิจารณ์ A. Gromova ผู้เขียนบทความเกี่ยวกับนิยายวิทยาศาสตร์ในสารานุกรมวรรณกรรมสั้น: สงคราม แม้ว่าคุณสมบัติหลักของนิยายวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ได้ระบุไว้แล้วในผลงานของ Wells และส่วนหนึ่งของ คุณชาย" (2). อย่างไรก็ตาม ในขณะที่เน้นย้ำความเกี่ยวข้องของนิยายวิทยาศาสตร์ว่าเป็นปรากฏการณ์ทางวรรณกรรมอย่างถูกต้อง นำมาซึ่งความเป็นเอกลักษณ์ของยุคประวัติศาสตร์ใหม่ ความต้องการและความจำเป็นเร่งด่วน เราต้องไม่ลืมว่ารากลำดับวงศ์ตระกูลวรรณกรรมของนิยายวิทยาศาสตร์สมัยใหม่กลับไป โบราณว่ามันเป็นทายาทโดยชอบธรรมเพื่อความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในโลกนิยายวิทยาศาสตร์สามารถและต้องใช้ความสำเร็จเหล่านี้ประสบการณ์ศิลปะในการให้บริการเพื่อผลประโยชน์ของความทันสมัย

สารานุกรมวรรณกรรมขนาดเล็กกำหนดจินตนาการว่าเป็นนิยายประเภทหนึ่งที่นิยายของผู้แต่งขยายขอบเขตจากการพรรณนาถึงปรากฏการณ์ที่แปลกประหลาด ผิดปกติ และไม่น่าเชื่อ ไปจนถึงการสร้าง "โลกมหัศจรรย์" ที่แต่งขึ้นเป็นพิเศษซึ่งไม่จริง

ความอัศจรรย์นั้นมีลักษณะเป็นรูปเป็นร่างที่น่าอัศจรรย์เป็นของตัวเองโดยมีความเป็นธรรมดาในระดับสูง การละเมิดการเชื่อมต่อและรูปแบบที่สมเหตุสมผลอย่างตรงไปตรงมา สัดส่วนตามธรรมชาติและรูปแบบของวัตถุที่ปรากฎ

แฟนตาซีเป็นพื้นที่พิเศษของความคิดสร้างสรรค์วรรณกรรมสะสมจินตนาการเชิงสร้างสรรค์ของศิลปินและในขณะเดียวกันจินตนาการของผู้อ่าน ในเวลาเดียวกัน จินตนาการไม่ใช่ "ดินแดนแห่งจินตนาการ" โดยพลการ: ในภาพอันน่าอัศจรรย์ของโลก ผู้อ่านคาดเดารูปแบบที่เปลี่ยนแปลงไปของการดำรงอยู่ของมนุษย์ที่แท้จริง ทางสังคม และจิตวิญญาณ

ภาพอันน่าอัศจรรย์มีอยู่ในประเภทนิทานพื้นบ้าน เช่น เทพนิยาย มหากาพย์ ชาดก ตำนาน พิลึก ยูโทเปีย เสียดสี ผลงานศิลปะของภาพที่น่าอัศจรรย์เกิดขึ้นได้จากการขับไล่ที่คมชัดจากความเป็นจริงเชิงประจักษ์ ดังนั้น ผลงานที่น่าอัศจรรย์จึงอยู่บนพื้นฐานของการตรงกันข้ามของสิ่งมหัศจรรย์และของจริง

กวีแห่งอัศจรรย์เชื่อมโยงกับการทวีคูณของโลก: ศิลปินทั้งสองจำลองโลกอันน่าทึ่งของเขาเองที่มีอยู่ตามกฎหมายของตัวเอง (ในกรณีนี้ "จุดเริ่มต้น" ที่แท้จริงถูกซ่อนอยู่นอกข้อความ: "ของกัลลิเวอร์" Travels” โดย J. Swift, “The Dream of a Ridiculous Man” โดย F. M. Dostoevsky) หรือเส้นขนานสร้างกระแสน้ำสองสาย - ของจริงและเหนือธรรมชาติ, สิ่งมีชีวิตที่ไม่จริง

ในวรรณคดีที่ยอดเยี่ยมของซีรีส์นี้ แรงจูงใจที่ลึกลับและไร้เหตุผลนั้นแข็งแกร่ง นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ที่นี่ทำหน้าที่เป็นพลังจากโลกภายนอกที่ขัดขวางชะตากรรมของตัวละครหลัก ซึ่งส่งผลต่อพฤติกรรมของเขาและเหตุการณ์ต่างๆ ของงานทั้งหมด (เช่น วรรณกรรมยุคกลาง วรรณคดียุคฟื้นฟูศิลปวิทยา แนวโรแมนติก)

ด้วยการทำลายจิตสำนึกในตำนานและความปรารถนาที่เพิ่มขึ้นในศิลปะแห่งยุคใหม่เพื่อค้นหาแรงผลักดันในการเป็นตัวของตัวเองอยู่แล้วในวรรณคดีแนวโรแมนติกจำเป็นต้องมีแรงจูงใจจากสิ่งมหัศจรรย์ซึ่งในทางเดียวหรือ อีกประการหนึ่งสามารถนำมารวมกับทัศนคติทั่วไปต่อการแสดงภาพตัวละครและสถานการณ์ที่เป็นธรรมชาติ

อุปกรณ์ที่เสถียรที่สุดของนิยายที่มีแรงจูงใจดังกล่าว ได้แก่ ความฝัน ข่าวลือ ภาพหลอน ความบ้าคลั่ง แผนการลึกลับ มีการสร้างจินตนาการแบบปิดบังรูปแบบใหม่ (Yu.V. Mann) ออกจากความเป็นไปได้ของการตีความสองครั้งแรงจูงใจสองเท่าของเหตุการณ์ที่น่าอัศจรรย์ - เป็นไปได้ในเชิงประจักษ์หรือทางจิตวิทยาและเหนือจริงอย่างอธิบายไม่ได้ ("Cosmorama" โดย V.F. Odoevsky, "Shtos" " โดย M.Yu. Lermontov, "The Sandman" โดย E.T.A. Hoffmann)

ความผันผวนของแรงจูงใจอย่างมีสติมักจะนำไปสู่ความจริงที่ว่าเรื่องของความมหัศจรรย์หายไป (“The Queen of Spades” โดย A.S. Pushkin, “The Nose” โดย N.V. Gogol) และในหลาย ๆ กรณีความไร้เหตุผลจะถูกลบออกโดยค้นหา คำอธิบายที่ไม่ธรรมดาในระหว่างการพัฒนาการบรรยาย

นิยายมีความโดดเด่นในฐานะความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะแบบพิเศษ เนื่องจากรูปแบบคติชนต่างจากงานเชิงปฏิบัติของความเข้าใจในตำนานเกี่ยวกับความเป็นจริง พิธีกรรม และอิทธิพลของเวทมนตร์ที่มีต่อมัน โลกทัศน์ดึกดำบรรพ์ซึ่งไม่สามารถป้องกันได้ในอดีตถูกมองว่าเป็นเรื่องมหัศจรรย์ ลักษณะเฉพาะของการเกิดขึ้นของจินตนาการคือการพัฒนาสุนทรียศาสตร์ของปาฏิหาริย์ซึ่งไม่ใช่ลักษณะของคติชนยุคดึกดำบรรพ์ มีการแบ่งชั้น: เทพนิยายที่กล้าหาญและตำนานเกี่ยวกับฮีโร่ทางวัฒนธรรมถูกเปลี่ยนเป็นมหากาพย์วีรบุรุษ (สัญลักษณ์เปรียบเทียบพื้นบ้านและภาพรวมของประวัติศาสตร์) ซึ่งองค์ประกอบของปาฏิหาริย์เป็นส่วนเสริม องค์ประกอบมหัศจรรย์อันน่าอัศจรรย์นี้ถูกมองว่าเป็นเช่นนั้นและทำหน้าที่เป็นสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติสำหรับเรื่องราวเกี่ยวกับการเดินทางและการผจญภัยที่นำออกจากกรอบประวัติศาสตร์

ดังนั้น "อีเลียด" ของโฮเมอร์จึงเป็นคำอธิบายที่เหมือนจริงของตอนหนึ่งของสงครามโทรจัน (ซึ่งไม่รบกวนการมีส่วนร่วมของวีรบุรุษแห่งสวรรค์ในการกระทำ) "Odyssey" ของ Homer เป็นเรื่องราวที่น่าอัศจรรย์เกี่ยวกับการผจญภัยที่น่าทึ่งทุกประเภท (ไม่เกี่ยวข้องกับเนื้อเรื่องในมหากาพย์) ของหนึ่งในวีรบุรุษในสงครามเดียวกัน ภาพพล็อตและเหตุการณ์ต่างๆ ของโอดิสซีย์เป็นจุดเริ่มต้นของวรรณกรรมยุโรปทั้งหมด ใกล้เคียงกับอีเลียดและโอดิสซีย์สัมพันธ์กับเทพนิยายวีรชน "การเดินทางของรำ บุตรแห่งเดือนกุมภาพันธ์" (คริสตศตวรรษที่ 7) เรื่องจริงล้อเลียนของ Lucian ทำหน้าที่เป็นต้นแบบสำหรับการเดินทางที่ยอดเยี่ยมในอนาคต ที่ผู้เขียนพยายามที่จะเพิ่มพูนผลการ์ตูน พยายามที่จะกองพะเนินเทินทึกและไร้สาระให้ได้มากที่สุด และในขณะเดียวกันก็ทำให้พืชและสัตว์ของ "ประเทศที่ยอดเยี่ยม" ด้วยสิ่งประดิษฐ์ที่หวงแหนมากมาย

ดังนั้นแม้ในสมัยโบราณจะมีการสรุปทิศทางหลักของจินตนาการ - การเร่ร่อนการผจญภัยและการค้นหาที่น่าอัศจรรย์การแสวงบุญ (เนื้อเรื่องลักษณะเป็นการสืบเชื้อสายสู่นรก) โอวิดใน Metamorphoses ของเขากำกับแผนการเปลี่ยนแปลงในตำนานดั้งเดิม (การแปลงร่างของคนเป็นสัตว์ กลุ่มดาว หิน ฯลฯ ) สู่กระแสหลักของจินตนาการและวางรากฐานสำหรับสัญลักษณ์เปรียบเทียบที่ยอดเยี่ยม - ประเภทการสอนมากกว่าการผจญภัย: "คำสั่ง ในปาฏิหาริย์" การเปลี่ยนแปลงที่น่าอัศจรรย์กลายเป็นรูปแบบหนึ่งของการรับรู้ถึงความผันผวนและความไม่น่าเชื่อถือของโชคชะตาของมนุษย์ในโลกที่อยู่ภายใต้ความบังเอิญของโอกาสหรือเจตจำนงอันลึกลับจากสวรรค์เท่านั้น

คอลเลกชันที่อุดมไปด้วยวรรณกรรมเทพนิยายที่ประมวลผลโดยนิทานพันหนึ่งคืน; อิทธิพลของภาพที่แปลกใหม่ของพวกเขาสะท้อนให้เห็นในยุคก่อนโรแมนติกและแนวโรแมนติกของยุโรป วรรณกรรมตั้งแต่กาลิดาสะถึงร. ฐากูร เต็มไปด้วยภาพและเสียงสะท้อนของมหาภารตะและรามายณะ วรรณกรรมประเภทหนึ่งที่หลอมรวมนิทานพื้นบ้าน ตำนาน และความเชื่อเป็นผลงานของญี่ปุ่นจำนวนมาก (เช่น ประเภทของ "เรื่องราวเกี่ยวกับความน่ากลัวและพิเศษ" - "คอนจะกุ โมโนกาตาริ") และนิยายจีน ("เรื่องราวเกี่ยวกับปาฏิหาริย์จากสำนักงาน ของเหลียว" โดย ปู ซ่งหลิง)

นิยายที่ยอดเยี่ยมภายใต้สัญลักษณ์ของ "สุนทรียศาสตร์แห่งความมหัศจรรย์" เป็นพื้นฐานของมหากาพย์อัศวินยุคกลาง - จาก "Beowulf" (ศตวรรษที่ 8) ถึง "Peresval" (ค. 1182) โดยChrétien de Troy และ "The Death of Arthur" ( 1469) โดย ต. มัลลอรี่ ตำนานของราชสำนักของกษัตริย์อาเธอร์ซึ่งต่อมาถูกซ้อนทับกับเหตุการณ์ของสงครามครูเสดซึ่งถูกแต่งแต้มด้วยจินตนาการ กลายเป็นกรอบของแผนการอันน่าอัศจรรย์ การเปลี่ยนแปลงเพิ่มเติมของโครงเรื่องเหล่านี้แสดงให้เห็นโดยความมหัศจรรย์ที่ยิ่งใหญ่ซึ่งเกือบจะสูญเสียภูมิหลังทางประวัติศาสตร์และมหากาพย์เกือบทั้งหมด บทกวียุคฟื้นฟูศิลปวิทยา "Roland in Love" โดย Boiardo "Furious Roland" โดย L. Ariosto "Jerusalem Liberated" โดย T. Tasso, “The Fairy Queen” โดย อี. สเปนเซอร์ ร่วมกับนวนิยายอัศวินมากมายจากศตวรรษที่ 14 - 16 พวกเขาเป็นยุคพิเศษในการพัฒนานิยายวิทยาศาสตร์ เหตุการณ์สำคัญในการพัฒนาสัญลักษณ์เปรียบเทียบอันน่าอัศจรรย์ที่สร้างขึ้นโดย Ovid คือ "Romance of the Rose" ของศตวรรษที่ 13 Guillaume de Lorris และ Jean de Meun

การพัฒนาจินตนาการในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเสร็จสิ้นโดย Don Quixote ของ M. Cervantes ซึ่งเป็นงานล้อเลียนของจินตนาการเกี่ยวกับการผจญภัยของอัศวิน และ Gargantua และ Pantagruel ของ F. Rabelais มหากาพย์การ์ตูนบนพื้นฐานที่น่าอัศจรรย์ ทั้งแบบดั้งเดิมและแบบคิดใหม่โดยพลการ ใน Rabelais เราพบว่า (บทที่ "Theleme Abbey") เป็นหนึ่งในตัวอย่างแรกๆ ของการพัฒนาอันน่าอัศจรรย์ของประเภทยูโทเปีย

ในระดับที่น้อยกว่าตำนานโบราณและนิทานพื้นบ้าน ภาพในตำนานทางศาสนาของพระคัมภีร์กระตุ้นจินตนาการ ผลงานที่ใหญ่ที่สุดของนิยายคริสเตียน - "Paradise Lost" และ "Paradise Regained" โดย J. Milton ไม่ได้อิงตามตำราพระคัมภีร์ตามบัญญัติ แต่เป็นเนื้อหาที่ไม่มีหลักฐาน สิ่งนี้ไม่ได้เบี่ยงเบนจากความจริงที่ว่างานแฟนตาซียุโรปในยุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตามกฎแล้วมีการระบายสีแบบคริสเตียนที่มีจริยธรรมหรือแสดงถึงการเล่นภาพที่ยอดเยี่ยมในจิตวิญญาณของปีศาจที่ไม่มีหลักฐานของคริสเตียน นอกเหนือจินตนาการคือชีวิตของธรรมิกชน ที่ซึ่งปาฏิหาริย์ถูกแยกแยะออกโดยพื้นฐานว่าไม่ธรรมดา อย่างไรก็ตามตำนานของคริสเตียนมีส่วนทำให้เกิดความเจริญรุ่งเรืองของนิยายแฟนตาซีประเภทพิเศษ เริ่มต้นด้วยคติของจอห์นนักศาสนศาสตร์ "นิมิต" หรือ "การเปิดเผย" กลายเป็นประเภทวรรณกรรมที่เต็มเปี่ยม: แง่มุมต่าง ๆ ของมันถูกแสดงโดย "วิสัยทัศน์ของ Peter the Ploughman" ของ W. Langland (1362) และ "Divine Comedy" ของ Dante .

เพื่อคอน ศตวรรษที่ 17 มารยาทและบาโรกซึ่งจินตนาการเป็นพื้นหลังคงที่เครื่องบินศิลปะเพิ่มเติม (ในเวลาเดียวกันการรับรู้ของจินตนาการก็สวยงามความรู้สึกมีชีวิตของปาฏิหาริย์หายไปซึ่งเป็นลักษณะของวรรณกรรมที่ยอดเยี่ยมของศตวรรษต่อมา) ถูกแทนที่ด้วยความคลาสสิคซึ่งโดยเนื้อแท้แล้วมีความแปลกใหม่ต่อจินตนาการ: การอุทธรณ์ต่อตำนานนั้นมีเหตุผลอย่างสมบูรณ์ . ในนวนิยายของศตวรรษที่ 17 - 18 แรงจูงใจและภาพของจินตนาการถูกนำมาใช้เพื่อทำให้อุบายซับซ้อน การค้นหาที่ยอดเยี่ยมถูกตีความว่าเป็นการผจญภัยที่เร้าอารมณ์ ("เทพนิยาย" เช่น "Acajou and Zirfila S. Duclos") นิยายที่ไม่มีความหมายอิสระ กลายเป็นตัวช่วยในนิยายภาพตลก (“The Lame Devil” โดย A.R. Lesage, “The Devil in Love” โดย J. Kazot), บทความเชิงปรัชญา (“Voltaire's Micromegas”) เป็นต้น . ปฏิกิริยาการครอบงำของเหตุผลนิยมตรัสรู้เป็นลักษณะของชั้น 2 ศตวรรษที่ 18; ชาวอังกฤษ อาร์. เฮิร์ดเรียกร้องให้ศึกษาเรื่องจินตนาการอย่างจริงใจ (“จดหมายเกี่ยวกับอัศวินและความรักในยุคกลาง”); ใน The Adventures of Count Ferdinand Fatom, T. Smollett คาดการณ์จุดเริ่มต้นของการพัฒนานิยายวิทยาศาสตร์ในศตวรรษที่ 19 - 20 นวนิยายกอธิคโดย H. Walpole, A. Radcliffe, M. Lewis ด้วยการจัดหาอุปกรณ์เสริมสำหรับพล็อตเรื่องโรแมนติก แฟนตาซียังคงเป็นบทบาทรอง: ด้วยความช่วยเหลือ ความเป็นคู่ของภาพและเหตุการณ์กลายเป็นหลักภาพก่อนโรแมนติก

ในยุคปัจจุบัน การผสมผสานระหว่างนิยายวิทยาศาสตร์กับแนวโรแมนติกกลับได้ผลเป็นพิเศษ “ ที่หลบภัยในอาณาจักรแห่งจินตนาการ” (Yu.L. Kerner) เป็นที่ต้องการของคู่รักทุกคน: การเพ้อฝันเช่น ความทะเยอทะยานของจินตนาการสู่โลกแห่งตำนานและตำนานที่เหนือธรรมชาติได้รับการเสนอให้เป็นแนวทางในการทำความคุ้นเคยกับความเข้าใจอย่างถ่องแท้ในฐานะโปรแกรมชีวิตที่ค่อนข้างเจริญรุ่งเรือง (เนื่องจากการประชดที่โรแมนติก) สำหรับ L. Tieck น่าสมเพชและน่าเศร้าสำหรับ Novalis ซึ่ง "Heinrich von Ofterdingen" เป็นตัวอย่างของสัญลักษณ์เปรียบเทียบอันน่าอัศจรรย์ที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ ซึ่งมีความหมายในจิตวิญญาณของการค้นหาโลกทางจิตวิญญาณในอุดมคติที่ไม่สามารถเข้าใจได้และไม่สามารถเข้าใจได้

โรงเรียนไฮเดลเบิร์กใช้จินตนาการเป็นแหล่งที่มาของโครงเรื่อง โดยให้ความสนใจเพิ่มเติมกับเหตุการณ์ทางโลก (เช่น "อิซาเบลลาแห่งอียิปต์" โดยแอล. เอ. อาร์นิมเป็นการจัดเตรียมเรื่องราวความรักจากชีวิตของชาร์ลส์ที่ 5 อย่างน่าอัศจรรย์) แนวทางในนิยายวิทยาศาสตร์นี้ได้รับการพิสูจน์แล้วว่ามีแนวโน้มดีเป็นพิเศษ ในความพยายามที่จะเสริมสร้างทรัพยากรแห่งจินตนาการ ความโรแมนติกของชาวเยอรมันจึงหันไปหาแหล่งที่มาหลัก - พวกเขารวบรวมและประมวลผลเทพนิยายและตำนาน ("นิทานพื้นบ้านของ Peter Lebrecht" ในการประมวลผลของ Tiek; "นิทานเด็กและครอบครัว" และ "ประเพณีเยอรมัน" โดย พี่น้อง J. และ W. Grimm) สิ่งนี้มีส่วนทำให้เกิดการก่อตัวของวรรณกรรมประเภทเทพนิยายในวรรณคดียุโรปทั้งหมดซึ่งยังคงเป็นประเภทชั้นนำในนิยายสำหรับเด็กมาจนถึงทุกวันนี้ ตัวอย่างคลาสสิกของมันคือเทพนิยายของเอช.เค. แอนเดอร์เซ็น

นิยายโรแมนติกสังเคราะห์โดยผลงานของฮอฟฟ์มันน์ นี่คือนวนิยายกอธิค ("Devil's Elixir") และวรรณกรรมเทพนิยาย ("Lord of the Fleas", "The Nutcracker and the Mouse King") และ phantasmagoria ที่มีเสน่ห์ ("Princess Brambilla") และเรื่องราวที่สมจริงพร้อมภูมิหลังที่น่าอัศจรรย์ ("Bride's Choice", "Golden Pot")

เฟาสท์ โดย I.V. เกอเธ่; กวีค้นพบความไร้ประโยชน์ของวิญญาณเร่ร่อนในดินแดนมหัศจรรย์และยืนยันชีวิตทางโลกที่เปลี่ยนโลกให้เป็นคุณค่าสุดท้าย (กล่าวคือ ไม่รวมอุดมคติในอุดมคติของยูโทเปีย) จากดินแดนแห่งจินตนาการและฉายสู่อนาคต)

ในรัสเซียมีการแสดงนิยายโรแมนติกในผลงานของ V.A. Zhukovsky, V.F. Odoevsky, L. Pogorelsky, A.F. เวลท์แมน.

AS หันไปหานิยายวิทยาศาสตร์ พุชกิน ("Ruslan and Lyudmila" ที่ซึ่งรสชาติของเทพนิยายแฟนตาซีมีความสำคัญเป็นพิเศษ) และ N.V. โกกอลซึ่งภาพที่น่าอัศจรรย์ถูกเทลงในภาพอุดมคติของบทกวีพื้นบ้านของประเทศยูเครน ("การแก้แค้นที่แย่มาก", "Viy") จินตนาการในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กของเขา ("จมูก", "ภาพเหมือน", "เนฟสกี พรอสเป็กต์") ไม่ได้เชื่อมโยงกับนิทานพื้นบ้านและลวดลายในเทพนิยายอีกต่อไป และถูกปรับสภาพด้วยภาพทั่วไปของความเป็นจริงที่ "หลุดพ้น" ซึ่งเป็นภาพที่ย่อ อย่างที่มันเป็น ในตัวมันเองสร้างภาพที่ยอดเยี่ยม

ด้วยการก่อตั้งของสัจนิยมเชิงวิพากษ์ จินตนาการก็พบว่าตัวเองอยู่รอบนอกของวรรณกรรมอีกครั้ง ถึงแม้ว่ามันมักจะเกี่ยวข้องกับบริบทการเล่าเรื่องชนิดหนึ่งที่ให้ลักษณะสัญลักษณ์แก่ภาพจริง (“The Picture of Dorian Grey” โดย O. Wilde, “ Shagreen Skin” โดย O. Balzac ทำงานโดย M.E. Saltykov-Shchedrin , S. Bronte, N. Hawthorne, A. Strindberg) ประเพณีแบบโกธิกแห่งจินตนาการได้รับการพัฒนาโดย E. Poe ซึ่งแสดงหรือบอกเป็นนัยถึงโลกอื่นว่าเป็นอาณาจักรแห่งผีและฝันร้ายที่ครอบงำชะตากรรมทางโลกของผู้คน

อย่างไรก็ตาม เขายังคาดการณ์ (The Story of Arthur Gordon Pym, The Fall into the Maelstrom) การเกิดขึ้นของสาขาใหม่ของนิยายวิทยาศาสตร์ - นิยายวิทยาศาสตร์ ซึ่ง (เริ่มต้นด้วย J. Verne และ H. Wells) แยกจากกันโดยพื้นฐานจากเรื่องทั่วไป ประเพณีแฟนตาซี เธอวาดภาพโลกที่แท้จริง แม้ว่าวิทยาศาสตร์จะเปลี่ยนแปลงไปอย่างน่าอัศจรรย์ (ไม่ว่าจะแย่ลงหรือดีขึ้น) ตามมุมมองใหม่ของนักวิจัย

ความสนใจในนิยายวิทยาศาสตร์เช่นนี้ได้เกิดใหม่ในตอนท้าย ศตวรรษที่ 19 neo-romantics (R.L. Stevenson), เสื่อม (M. Schwob, F. Sologub), symbolists (M. Maeterlinck, ร้อยแก้วของ A. Bely, ละครของ A.A. Blok), expressionists (G. Meyrink), surrealists (G . Cossack, E. ครอยด์). การพัฒนาวรรณกรรมสำหรับเด็กทำให้เกิดภาพลักษณ์ใหม่ของโลกแฟนตาซี - โลกแห่งของเล่น: L. Carroll, K. Collodi, A. Milne; ในวรรณคดีโซเวียต: A.N. ตอลสตอย ("กุญแจทองคำ"), N.N. Nosova, K.I. ชูคอฟสกี โลกในจินตนาการบางส่วนในเทพนิยายถูกสร้างขึ้นโดย A. Green

ในชั้น 2 ศตวรรษที่ 20 การเริ่มต้นที่ยอดเยี่ยมนั้นเกิดขึ้นจริงส่วนใหญ่ในด้านนิยายวิทยาศาสตร์ แต่บางครั้งก็ก่อให้เกิดปรากฏการณ์ทางศิลปะใหม่ ๆ ในเชิงคุณภาพเช่นตอนจบของชาวอังกฤษ J.R. Tolkien "The Lord of the Rings" (1954-55) เขียนเป็นบรรทัด กับมหากาพย์แฟนตาซี นวนิยาย และละครโดย Abe Kobo ผลงานของนักเขียนชาวสเปนและลาตินอเมริกา (G. Garcia Marquez, J. Cortazar)

ความทันสมัยมีลักษณะเฉพาะโดยการใช้จินตนาการตามบริบทดังที่กล่าวไว้ข้างต้น เมื่อการเล่าเรื่องที่สมจริงภายนอกมีความหมายแฝงเชิงสัญลักษณ์และเชิงเปรียบเทียบ และให้การอ้างอิงที่มีการเข้ารหัสไม่มากก็น้อยถึงโครงเรื่องในตำนานบางเรื่อง (เช่น "Centaur" โดย J. Andike, "Ship of คนโง่" โดย ซี.เอ. พอร์เตอร์ ) การผสมผสานของความเป็นไปได้ต่าง ๆ ของจินตนาการเป็นนวนิยายโดย M.A. Bulgakov "อาจารย์และมาร์การิต้า" ประเภทเชิงเปรียบเทียบที่น่าอัศจรรย์แสดงอยู่ในวรรณคดีโซเวียตโดยวงจรของบทกวี "ปรัชญาธรรมชาติ" โดย N.A. Zabolotsky (“ The Triumph of Agriculture” ฯลฯ ), แฟนตาซีเทพนิยายพื้นบ้านโดยผลงานของ P.P. Bazhov วรรณกรรมเทพนิยาย - เล่นโดย E.L. ชวาร์ตษ์

นิยายได้กลายเป็นวิธีการเสริมแบบดั้งเดิมของการเสียดสีพิลึกรัสเซียและโซเวียต: จาก Saltykov-Shchedrin (“ The History of a City”) ถึง V.V. Mayakovsky ("ตัวเรือด" และ "อาบน้ำ")

ในชั้น 2 ศตวรรษที่ 20 แนวโน้มที่จะสร้างผลงานมหัศจรรย์ที่มีความพอเพียงในตัวเองนั้นลดลงอย่างเห็นได้ชัด แต่แฟนตาซียังคงเป็นสาขาที่มีชีวิตชีวาและมีผลในด้านต่างๆ ของนิยาย

การวิจัยของ Yu. Kagarlitsky ช่วยให้เราสามารถติดตามประวัติศาสตร์ของประเภทนิยายวิทยาศาสตร์ได้

คำว่า "นิยายวิทยาศาสตร์" มีต้นกำเนิดมาไม่นาน Jules Verne ยังไม่ได้ใช้มัน เขาตั้งชื่อวงนวนิยายว่า "Extraordinary Journeys" และเรียกพวกเขาว่า "นวนิยายเกี่ยวกับวิทยาศาสตร์" ในจดหมายโต้ตอบของเขา คำจำกัดความของ "นิยายวิทยาศาสตร์" ของรัสเซียในปัจจุบันเป็นการแปลที่ไม่ถูกต้อง (และประสบความสำเร็จมากกว่ามาก) ของ "นิยายวิทยาศาสตร์" ภาษาอังกฤษ นั่นคือ "นิยายวิทยาศาสตร์" มันมาจากผู้ก่อตั้งนิตยสารนิยายวิทยาศาสตร์เล่มแรกในสหรัฐอเมริกาและนักเขียน Hugo Gernsbeck ซึ่งในวัยยี่สิบปลายเริ่มใช้คำจำกัดความของ "นิยายวิทยาศาสตร์" กับผลงานประเภทนี้และในปี 2472 เป็นครั้งแรกที่ใช้ วาระสุดท้ายในนิตยสาร Science Wonder Stories ซึ่งยึดที่มั่นตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา เทอมนี้ได้รับการเติมเต็มอย่างไรก็ตามแตกต่างกันมากที่สุด เมื่อนำไปใช้กับงานของ Jules Verne และ Hugo Gernsbeck ที่ติดตามเขาอย่างใกล้ชิดอาจตีความได้ว่า "นิยายทางเทคนิค" ใน H. G. Wells เป็นนิยายวิทยาศาสตร์ในความหมายที่ถูกต้องที่สุดของคำ - เขาไม่มากนัก พูดถึงศูนย์รวมทางเทคนิคของทฤษฎีทางวิทยาศาสตร์แบบเก่า การค้นพบพื้นฐานใหม่และผลกระทบทางสังคมของพวกเขามากน้อยเพียงใด - ในวรรณคดีปัจจุบัน ความหมายของคำขยายออกไปอย่างผิดปกติ และตอนนี้ก็ไม่จำเป็นต้องพูดถึงคำจำกัดความที่เข้มงวดเกินไป

ความจริงที่ว่าคำนี้ปรากฏขึ้นเมื่อเร็ว ๆ นี้และความหมายของคำนั้นได้รับการแก้ไขหลายครั้งจนเป็นเครื่องยืนยันถึงสิ่งหนึ่ง - นิยายวิทยาศาสตร์ได้เดินทางไปเกือบตลอดเส้นทางในช่วงร้อยปีที่ผ่านมาและมีการพัฒนาอย่างเข้มข้นมากขึ้นเรื่อย ๆ จากทศวรรษสู่ทศวรรษ

ความจริงก็คือการปฏิวัติทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีทำให้นิยายวิทยาศาสตร์เป็นแรงผลักดันอย่างมาก และยังสร้างผู้อ่านขึ้นมาด้วย ซึ่งเป็นเรื่องกว้างและหลากหลายผิดปกติ นี่คือผู้ที่หลงใหลในนิยายวิทยาศาสตร์เพราะภาษาของข้อเท็จจริงทางวิทยาศาสตร์ซึ่งมักใช้เป็นภาษาของพวกเขาเองและผู้ที่เข้าร่วมการเคลื่อนไหวของความคิดทางวิทยาศาสตร์อย่างน้อยก็รับรู้โดยทั่วไปและใกล้เคียงที่สุดผ่านจินตนาการ เค้าร่าง นี่เป็นข้อเท็จจริงที่เถียงไม่ได้ ได้รับการยืนยันโดยการศึกษาทางสังคมวิทยาจำนวนมากและการหมุนเวียนนิยายวิทยาศาสตร์ที่ไม่ธรรมดา ซึ่งเป็นข้อเท็จจริงในเชิงบวกอย่างยิ่งโดยพื้นฐาน อย่างไรก็ตาม สิ่งหนึ่งที่ไม่ควรลืมเกี่ยวกับอีกด้านหนึ่งของปัญหา

การปฏิวัติทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีเกิดขึ้นบนพื้นฐานของการพัฒนาความรู้ที่มีอายุหลายศตวรรษ มันเกิดผลแห่งความคิดที่สั่งสมมาเป็นเวลาหลายศตวรรษในตัวเอง - ในความหมายที่กว้างของคำนี้ วิทยาศาสตร์ไม่เพียงแต่สั่งสมทักษะและเพิ่มพูนความสำเร็จเท่านั้น แต่ยังได้เปิดโลกอีกครั้งก่อนที่มนุษยชาติจะถูกบังคับจากศตวรรษสู่ศตวรรษให้ต้องทึ่งกับโลกที่เพิ่งค้นพบนี้ครั้งแล้วครั้งเล่า การปฏิวัติทางวิทยาศาสตร์แต่ละครั้ง - ของเราในตอนแรก - ไม่เพียง แต่เป็นการเพิ่มขึ้นของความคิดที่ตามมาเท่านั้น แต่ยังเป็นแรงกระตุ้นของจิตวิญญาณมนุษย์อีกด้วย

แต่ความก้าวหน้ามักเป็นวิภาษวิธีเสมอ มันยังคงเหมือนเดิมในกรณีนี้ ข้อมูลใหม่มากมายที่ตกอยู่กับบุคคลในช่วงที่เกิดความวุ่นวายเช่นนี้ทำให้เขาตกอยู่ในอันตรายจากการถูกตัดขาดจากอดีต และในทางกลับกัน การตระหนักรู้ถึงอันตรายนี้อาจก่อให้เกิดรูปแบบการต่อต้านสิ่งใหม่ที่มีการถอยหลังเข้าคลองมากที่สุด ต่อต้านการปรับโครงสร้างจิตสำนึกใดๆ ให้สอดคล้องกับยุคปัจจุบัน ต้องใช้ความระมัดระวังเพื่อให้แน่ใจว่าปัจจุบันรวมถึงสิ่งที่สะสมโดยความก้าวหน้าทางจิตวิญญาณ

จนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ มีคนได้ยินบ่อยที่สุดว่านิยายวิทยาศาสตร์ของศตวรรษที่ 20 เป็นปรากฏการณ์ที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อนโดยสิ้นเชิง มุมมองนี้ยืนยงอย่างแข็งแกร่งและเป็นเวลานานโดยส่วนใหญ่เพราะแม้แต่ฝ่ายตรงข้ามที่สนับสนุนการเชื่อมต่อที่ลึกซึ้งของนิยายวิทยาศาสตร์กับอดีตของวรรณคดีบางครั้งก็มีความคิดที่สัมพันธ์กันมากเกี่ยวกับอดีตนี้

นิยายวิทยาศาสตร์ถูกวิพากษ์วิจารณ์ส่วนใหญ่โดยผู้ที่มีความรู้ด้านวิทยาศาสตร์และเทคนิค ไม่ใช่การศึกษาแบบเสรี โดยมาจากบรรดานักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์เองหรือจากแวดวงสมัครเล่น ("แฟนคลับ") ด้วยข้อยกเว้นประการหนึ่ง แม้ว่าจะมีความสำคัญมาก (Extrapolation ตีพิมพ์ภายใต้บรรณาธิการของ Professor Thomas Clarson ในสหรัฐอเมริกาและเผยแพร่ใน 23 ประเทศ) วารสารที่อุทิศให้กับการวิพากษ์วิจารณ์นิยายวิทยาศาสตร์คืออวัยวะของแวดวงดังกล่าว (คือ โดยทั่วไปเรียกว่า "fanzines" นั่นคือ "นิตยสารมือสมัครเล่น" ในยุโรปตะวันตกและ ... สหรัฐอเมริกายังมี "ขบวนการแฟนไซน์" ระดับนานาชาติ ฮังการีเพิ่งเข้าร่วม) ในหลายประการ วารสารเหล่านี้มีความน่าสนใจเป็นอย่างมาก แต่ก็ไม่สามารถชดเชยการขาดงานวรรณกรรมเฉพาะทางได้

สำหรับวิทยาศาสตร์เชิงวิชาการ การเพิ่มขึ้นของนิยายวิทยาศาสตร์ก็ส่งผลกระทบเช่นกัน แต่กระตุ้นให้เกิดความกังวลในเบื้องต้นกับผู้เขียนในอดีต เป็นชุดของผลงานที่เริ่มขึ้นในวัยสามสิบโดยศาสตราจารย์ Marjorie Nicholson เกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างนิยายวิทยาศาสตร์กับวิทยาศาสตร์ เช่น หนังสือของ J. Bailey, The Pilgrims of Space and Time (1947) ใช้เวลาระยะหนึ่งเพื่อเข้าใกล้ปัจจุบันมากขึ้น อาจเป็นเพราะไม่เพียงเพราะเป็นไปไม่ได้และเป็นไปไม่ได้ในหนึ่งวันในการเตรียมตำแหน่งสำหรับการวิจัยประเภทนี้เพื่อค้นหาวิธีการที่ตรงตามข้อกำหนดของวิชาและเกณฑ์ความงามพิเศษ (ไม่สามารถ ความต้องการจากนิยายวิทยาศาสตร์ที่เข้าใกล้การพรรณนาภาพมนุษย์ซึ่งเป็นลักษณะของวรรณคดี non-fiction ผู้เขียนเขียนรายละเอียดเกี่ยวกับเรื่องนี้ในบทความ "Realism and Fantasy" ซึ่งตีพิมพ์ในวารสาร "Problems of Literature" ( พ.ศ. 2514 ฉบับที่ I) อีกเหตุผลหนึ่งคือเราควรคิดว่าเมื่อเร็ว ๆ นี้ประวัติศาสตร์นิยายวิทยาศาสตร์ได้สิ้นสุดลงเพียงไม่นานซึ่งตอนนี้ได้กลายเป็นหัวข้อของการวิจัยซึ่งแนวโน้มยังไม่เกิดขึ้น มีเวลาพอที่จะเปิดเผยตัวเอง

ดังนั้น สถานการณ์ในการวิจารณ์วรรณกรรมจึงเริ่มเปลี่ยนไป ประวัติศาสตร์ช่วยให้เข้าใจเรื่องราวต่างๆ มากมายในนิยายวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ ในขณะที่เรื่องหลังก็ช่วยให้เข้าใจเรื่องราวในอดีตเป็นอย่างมาก นิยายกำลังถูกเขียนเกี่ยวกับอย่างจริงจังมากขึ้น จากผลงานของโซเวียตที่สร้างจากนิยายวิทยาศาสตร์ตะวันตก บทความของ T. Chernyshova (Irkutsk) และ E. Tamarchenko (Perm) นั้นน่าสนใจมาก เมื่อเร็วๆ นี้ ศาสตราจารย์ดาร์โก ซูวิน แห่งยูโกสลาเวีย ซึ่งปัจจุบันทำงานอยู่ในมอนทรีออล และศาสตราจารย์ชาวอเมริกัน โธมัส คลาสันและมาร์ค ฮิลเลกัสได้อุทิศตนให้กับนิยายวิทยาศาสตร์ งานที่เขียนโดยนักวิจารณ์วรรณกรรมที่ไม่ใช่มืออาชีพก็ลึกซึ้งยิ่งขึ้นเช่นกัน มีการจัดตั้งสมาคมระหว่างประเทศเพื่อการศึกษานิยายวิทยาศาสตร์ขึ้น โดยมีตัวแทนจากมหาวิทยาลัยที่มีการสอนหลักสูตรนิยายวิทยาศาสตร์ ห้องสมุด องค์กรนักเขียนในสหรัฐอเมริกา แคนาดา และอีกหลายประเทศ สมาคมนี้ก่อตั้งรางวัลผู้แสวงบุญในปี 2513 "สำหรับผลงานที่โดดเด่นในการศึกษานิยายวิทยาศาสตร์" (รางวัล 1070 มอบให้ J. Bailey, 1971 - M. Nicholson, 1972 - Y. Kagarlitsky) แนวโน้มทั่วไปของการพัฒนาในตอนนี้มาจากการทบทวน (ซึ่งอันที่จริงเป็นหนังสือของ Kingsley Amis "New Maps of Hell") ที่อ้างถึงบ่อยๆ ไปจนถึงการวิจัย นอกจากนี้ การวิจัยที่มีพื้นฐานมาจากประวัติศาสตร์

นิยายวิทยาศาสตร์ของศตวรรษที่ 20 มีส่วนร่วมในการเตรียมหลายแง่มุมของสัจนิยมสมัยใหม่โดยทั่วไป มนุษย์เผชิญอนาคต มนุษย์เผชิญธรรมชาติ มนุษย์เผชิญเทคโนโลยี ซึ่งกำลังกลายเป็นสภาพแวดล้อมใหม่ที่เขามีอยู่มากขึ้นเรื่อย ๆ - คำถามเหล่านี้และคำถามอื่น ๆ อีกมากมายมาถึงความสมจริงสมัยใหม่จากจินตนาการ - จากนั้น แฟนตาซีซึ่งปัจจุบันเรียกว่า "วิทยาศาสตร์"

คำนี้มีลักษณะเฉพาะอย่างมากในวิธีการของนิยายวิทยาศาสตร์สมัยใหม่และความทะเยอทะยานทางอุดมการณ์ของตัวแทนจากต่างประเทศ

นักวิทยาศาสตร์จำนวนมากผิดปกติที่แลกเปลี่ยนอาชีพกับนิยายวิทยาศาสตร์ (รายการเปิดโดย Herbert Wells) หรือผู้ที่รวมวิทยาศาสตร์เข้ากับงานในด้านความคิดสร้างสรรค์นี้ (ในหมู่พวกเขาคือผู้ก่อตั้งไซเบอร์เนติกส์ Norbert Wiener และ นักดาราศาสตร์ชื่อดัง Arthur C. Clarke และ Fred Hoyle และหนึ่งในผู้สร้างระเบิดปรมาณู Leo Szilard และนักมานุษยวิทยาผู้ยิ่งใหญ่ Chad Oliver และชื่อที่รู้จักกันดีอื่น ๆ อีกมากมาย) ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ

ในนิยายวิทยาศาสตร์ ส่วนของปัญญาชนชนชั้นนายทุนทางตะวันตกนั้นได้พบหนทางในการแสดงความคิดของตน ซึ่งโดยอาศัยการมีส่วนร่วมในวิทยาศาสตร์ เข้าใจถึงความร้ายแรงของปัญหาที่มนุษยชาติกำลังเผชิญอยู่ได้ดีกว่าคนอื่นๆ จึงเกรงกลัวผลลัพธ์ที่น่าสลดใจของทุกวันนี้ ความยากลำบากและความขัดแย้งและรู้สึกรับผิดชอบต่ออนาคตของโลกของเรา