docx - หลักสูตรการบรรยาย. ประวัติประติมากรรม

เลโอฮาร์

Leocháres ประติมากรคลาสสิกสมัยปลายกรีก.

Diana of Versailles "การลักพาตัวแกนีมีด" Apollo Belvedere

Praxitel

Praxitel(กรีกอื่น ๆ Πραξιτέλης) - ประติมากรชาวกรีกโบราณแห่งศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช อี ผู้แต่งเพลงที่มีชื่อเสียง "Hermes with the baby Dionysus" และ "Apollo ฆ่าจิ้งจก" ที่ถูกกล่าวหา งานส่วนใหญ่ของ Praxiteles เป็นที่รู้จักจากสำเนาโรมันหรือจากคำอธิบายของนักเขียนโบราณ ประติมากรรมของ Praxiteles วาดโดย Nikias ศิลปินชาวเอเธนส์ Praxiteles เป็นประติมากรคนแรกที่วาดภาพผู้หญิงเปลือยให้สมจริงที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้: ประติมากรรมของ Aphrodite of Cnidus ซึ่งเทพธิดาเปลือยกายถือเสื้อคลุมที่ร่วงหล่นด้วยมือของเธอ ต่อจากนั้น ประติมากรหลายคนวาดภาพเทพธิดาในท่าที่คล้ายคลึงกัน Aphrodite Praxiteles ได้รับความนิยมอย่างมากจนทำให้เธอกลายเป็นรูปปั้นผู้หญิงแบบพิเศษ: ประเภทของ Aphrodite of Cnidus (สำหรับประเภทนี้เป็นของ Venus de Milo)หลุมอุกกาบาตบนดาวพุธตั้งชื่อตามแพรกซิเทล

Aphrodite of Cnidus, Apollo ฆ่าจิ้งจก "Hermes with the baby Ionis"

ค.ศ. 350-330 BC อี หินอ่อน. พิพิธภัณฑ์ลูฟร์, ปารีส

พิพิธภัณฑ์ลูฟร์, ปารีส

สโคปาส

Skopas (กรีก Σκόπας, Skopas; c. 395 BC, Paros - 350 BC) - ประติมากรชาวกรีกโบราณและสถาปนิกแห่งยุคคลาสสิกตอนปลายซึ่งเป็นตัวแทนของโรงเรียนนีโอ - ห้องใต้หลังคา หนึ่งในปรมาจารย์คนแรกของคลาสสิกกรีกซึ่งชอบหินอ่อน แทบละทิ้งการใช้ทองสัมฤทธิ์ ซึ่งเป็นวัสดุที่โปรดปรานของปรมาจารย์คนก่อนๆ โดยเฉพาะมิรอนและโพลิเลต

ร่วมมือกับแพรกซิเทล เข้าร่วมการก่อสร้างวิหาร Athena ในเมือง Tegea (350-340 ปีก่อนคริสตกาล) และสุสานใน Halicarnassus (กลางศตวรรษที่ 4) โดยทำหน้าที่เป็นทั้งสถาปนิกและประติมากร

ในบรรดาผลงานของสโกปัสที่ลงมาหาเรา ถือว่าสำคัญที่สุด ผนังของสุสานที่ Halicarnassus ภาพวาด Amazonomachy(สร้างร่วมกับ Briaxis, Leochar และ Timothy; ชิ้นส่วนใน British Museum)

ผลงานของ Scopas หลายชิ้นเป็นที่รู้จักจากงานสำเนาโรมัน ("Potos", "Young Hercules", "Meleagr", "Maenad") ปฏิเสธสไตล์กรีกคลาสสิกตามแนวคิดของความสามัคคีและความเงียบสงบ Scopas นำเสนอธีมของประสบการณ์ทางอารมณ์ การต่อสู้ของความหลงใหลในทัศนศิลป์ในการทำเช่นนี้ เขาใช้การจัดองค์ประกอบแบบไดนามิกและเทคนิคการแสดงภาพที่เป็นนวัตกรรมใหม่สำหรับการแกะสลักภาพบุคคล (ตาลึก รอยย่น ฯลฯ)

ผลงานของสิ่ว Scopas ประติมากรผู้ยิ่งใหญ่ที่อาศัยอยู่ในศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช มีเพียงไม่กี่ฉบับ มีเพียงสำเนาโรมันโบราณเท่านั้นที่หลงเหลืออยู่ และแม้กระทั่งผลงานเหล่านั้นก็ตกเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อย แต่ซากปรักหักพังพูดมาก Skopas เป็นศิลปินแห่งพายุ หลงใหล ร้อนแรง และ Maenad ของเขาคือพายุแห่งการเต้นรำแบบ Dionysian

สโคปาส กับ “มีนาด” สุดเพี้ยน

ประติมากรรม Skopas ทั้งหมดถูกจับในช่วงเวลาของการเคลื่อนไหว การเคลื่อนไหวของร่างนั้นใจร้อน พวกเขาเกือบจะสูญเสียการทรงตัว Maenad บีบร่างกายทั้งหมด โค้งลำตัวอย่างเกร็งๆ และเหวี่ยงศีรษะกลับ ไม่มีใครช่วยคิด: กลุ่มชาวกรีกต้องจริงจัง - ไม่ใช่แค่ความบันเทิง แต่เป็น "เกมบ้า" จริงๆ เห็นได้ชัดว่าเรื่องนี้ไม่ได้จำกัดอยู่แค่การเต้นรำที่กระฉับกระเฉง Callistratus นักไวยากรณ์ชาวอเล็กซานเดรียอธิบายงานนี้ของ Skopas ภายใต้ชื่อ "Maenad ฉีกแพะ"

แต่ทำไมสิ่งนี้ถึงดึงดูด Scopas? การเต้นรำที่บ้าคลั่งของ maenads เป็นประเพณีที่เก่าแก่มาก แต่ก่อนหน้านี้องค์ประกอบ Dionysian ไม่ได้ทำลายด้วยพลังดังกล่าวในงานศิลปะ - ความชัดเจนและความสามัคคีได้รับชัยชนะในงานศิลปะ

แต่สโกปาสปฏิเสธความสงบซึ่งความคิดของเราเกี่ยวกับสมัยโบราณมักเกี่ยวข้องกัน และเขาชอบ - ความหลงใหล: ตาบ้า, อ้าปาก, ใบหน้าบิดเบี้ยว สิ่งนี้มีอิทธิพลต่อประติมากรและงานศิลปะรุ่นต่อไปโดยทั่วไป

สามารถมองเห็นรูปปั้นแม่นาดได้จากหลายด้าน - มุมมองแต่ละด้านเผยให้เห็นสิ่งใหม่ ๆ ทั้งร่างกายเปรียบเสมือนคันธนูที่ยืดออกด้วยส่วนโค้งของมัน หรือดูเหมือนว่าจะโค้งเป็นเกลียวเหมือนลิ้นของเปลวไฟ และนั่นเป็นอีกก้าวหนึ่งข้างหน้า อันที่จริง ในสมัยก่อน ประติมากรรมถูกออกแบบมาให้มองเห็นได้จากมุมมองเดียว

"มีนาด"

ไม่ว่าคำอธิบายข้างต้นของ "Maenad" โดย Callistratus จะอ้างถึง maenad นี้หรือชื่ออื่นที่คล้ายคลึงกันหรือไม่ การบังคับใช้ที่เพียงพอสำหรับการอ้างอิงบ่อยครั้งดังกล่าวทำให้เรามีเหตุผลที่จะอ้างถึงในการพิจารณาของเรา: “สโกปัสสร้างรูปปั้นของบัคชานเต้จากหินอ่อนปาเรียน มันอาจจะดูเหมือนมีชีวิต: หินซึ่งยังคงเป็นหินก้อนเดียวกันในตัวเอง ดูเหมือนว่าจะละเมิดกฎที่เกี่ยวข้องกับธรรมชาติที่ตายไปแล้วของมัน สิ่งที่ยืนอยู่ต่อหน้าต่อตาเรานั้นแท้จริงแล้วเป็นเพียงรูปปั้น แต่ศิลปะในการเลียนแบบทำให้ดูเหมือนมีชีวิต คุณสามารถเห็นได้ว่าหินก้อนนี้ซึ่งแข็งโดยธรรมชาติซึ่งเลียนแบบความอ่อนโยนของผู้หญิง ตัวมันเองนั้นเบาราวกับแสง และให้ภาพลักษณ์ของผู้หญิงแก่เราเมื่อธรรมชาติของความเป็นผู้หญิงเต็มไปด้วยการเคลื่อนไหวอย่างกะทันหัน โดยธรรมชาติของความสามารถในการเคลื่อนไหว เขาได้เรียนรู้ภายใต้มือของศิลปินว่าการรีบเร่งในการเต้นรำของ Bacchic และสะท้อนถึงเทพเจ้าที่สืบเชื้อสายมาจากร่างของ Bacchante หมายความว่าอย่างไร เมื่อพิจารณาถึงใบหน้านี้แล้ว เรายืนนิ่งเงียบราวกับขาดพลังแห่งการพูด เห็นได้ชัดว่าในทุกรายละเอียดคือการแสดงความรู้สึก ซึ่งดูเหมือนว่าไม่มีที่สำหรับความรู้สึก ความปีติยินดีที่บ้าคลั่งนั้นแสดงออกอย่างชัดเจนบนใบหน้าของ Bacchante แม้ว่าการสำแดงของความปีติยินดีนั้นไม่ใช่ลักษณะเฉพาะของหิน และทุกสิ่งที่โอบกอดจิตวิญญาณซึ่งได้รับบาดเจ็บจากความบ้าคลั่ง สัญญาณของความทุกข์ทรมานทางจิตอย่างรุนแรงเหล่านี้ถูกนำเสนออย่างชัดเจนโดยของขวัญสร้างสรรค์ของศิลปินในการผสมผสานที่ลึกลับ ผมตามที่เป็นอยู่นั้นมอบให้กับความประสงค์ของมาร์ชเมลโลว์เพื่อที่เขาจะได้เล่นกับมันและหินเองก็ดูเหมือนจะกลายเป็นเส้นผมที่งดงามที่สุด มันอยู่เหนือความเข้าใจ เหนือสิ่งอื่นใดที่จะจินตนาการได้: การเป็นหิน รูปหินอ่อนนี้สามารถถ่ายทอดความละเอียดอ่อนของผมทั้งหมดได้ เชื่อฟังงานศิลปะของศิลปินเขานำเสนอแหวนลอนหลวม หินไร้ชีวิตดูเหมือนจะมีพลังชีวิตบางอย่าง อาจกล่าวได้ว่าศิลปะได้ก้าวข้ามตัวเองไปแล้ว สิ่งที่เราเห็นนั้นน่าเหลือเชื่อมาก แต่เราก็ยังเห็นมันด้วยตาของเราเอง และศิลปินวาดภาพมือที่กำลังเคลื่อนไหว: เธอไม่ได้เขย่า Bacchic thyrsus แต่ถือสัตว์บูชายัญไว้ในอ้อมแขนของเธอเช่นเดียวกับเสียงร้องของ "Evoe" ซึ่งเป็นสัญญาณของความปีติยินดีที่แข็งแกร่งขึ้น มันเป็นรูปแพะที่มีผิวซีด: แม้แต่หินก็สามารถถ่ายทอดสถานะแห่งความตายให้เราได้ตามความประสงค์ของศิลปิน วัสดุเดียวกันนี้ใช้ให้ศิลปินวาดภาพชีวิตและความตาย เขานำเสนอ Bacchante ต่อหน้าเรา เมื่อเธอปรารถนาที่จะ Kieferon และแพะตัวนี้ก็ตายไปแล้ว Bacchante ในความโกรธของเธอฆ่าเธอ - และทำให้ความรู้สึกสำคัญของเธอเหี่ยวแห้ง ดังนั้น Skopas ที่สร้างภาพแม้กระทั่งสิ่งมีชีวิตที่ไร้ชีวิตเหล่านี้จึงเป็นศิลปินที่เต็มไปด้วยความจริง ในร่างกายเขาสามารถแสดงปาฏิหาริย์ของความรู้สึกทางจิตวิญญาณเช่นเดมอสเธเนสผู้ซึ่งสร้างภาพที่ไล่ตามในการกล่าวสุนทรพจน์ของเขาแสดงให้เราเห็นในการสร้างสรรค์นามธรรมของความคิดและจิตใจของเขาด้วยภาพที่เกือบจะมีชีวิตของคำด้วยพลังของ มนต์เสน่ห์แห่งศิลปะ และคุณจะเข้าใจในทันที ตื้นตันกับความคิดที่ว่ารูปปั้นนี้ - การสร้างของ Skopas - ยืนที่นี่เพื่อการไตร่ตรองทั่วไปนั้นไม่ได้ไร้ความสามารถในการออกไปข้างนอกซึ่งมอบให้โดยธรรมชาติ แต่มันระงับมัน และลักษณะที่ปรากฏในลักษณะทั่วไปทั้งหมดยังคงรักษาไว้ซึ่งแรงบันดาลใจที่ก่อให้เกิดสิ่งนั้น .

บีอาร์ Viper ถือว่ารูปปั้นนี้เหมือนกับ "Maenad" ของ Scopas ตามคำอธิบายข้างต้นและเหนือสิ่งอื่นใดบนพื้นฐานนั้นได้ข้อสรุปเกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของสไตล์ของประติมากรคนนี้: “ด้วยมีดในมือขวาและแพะฉีกบนไหล่ซ้ายของเธอ Maenad ก็รีบโยนคำท้า Bacchic ขึ้นสวรรค์ ในรูปปั้นของ Maenad สโกปาสสร้างภาพที่อิ่มตัวด้วยแรงกระตุ้นทางจิตวิญญาณเช่นนี้ พลวัตทางอารมณ์ดังกล่าว ซึ่งเราจะไม่พบในประวัติศาสตร์ศิลปะกรีกทั้งหมด แต่แม่นาดไม่เพียงสร้างความประทับใจด้วยการแสดงอารมณ์อันยอดเยี่ยมเท่านั้น ความแข็งแกร่งของการแสดงออกนั้นสอดคล้องกับความกล้าหาญและความสมบูรณ์ของการออกแบบพลาสติกอย่างสมบูรณ์ ร่างกายของแม่นาดเคลื่อนไหวพร้อมกันในทุกทิศทาง ประกอบด้วยระนาบและทิศทางเฉียงทั้งหมด ส่วนล่างของร่างกายถูกผลักไปข้างหน้าอย่างแรงในขณะที่ส่วนบนถูกเหวี่ยงกลับ หน้าอกหันไปทางขวาหัวไปทางซ้าย ที่สะโพก ลำตัวของแม่นาดจะงอรอบแกนของมันมากจนเรามองเห็นที่ด้านล่างด้านหน้า และด้านบน-ด้านหลัง และถึงแม้จะมีความแตกต่างและทิศทางมากมาย แต่รูปปั้นของแม่นาดก็ถูกล้อมรอบด้วยมวลที่เล็กมากเรียบง่ายและปิดมาก ในเวลาเดียวกัน ไม่มีรูปปั้นกรีกก่อนที่สโกปัสจะมีมุมมองที่มั่งคั่งเหมือนมีนาด แน่นอนว่าเธอเหมือนกับรูปปั้นกรีกทุกรูปที่มีมุมมองหลัก (ในกรณีนี้คือโปรไฟล์อย่างไม่ต้องสงสัย) แต่ในขณะเดียวกัน รูปปั้นแม่นาดก็มีการเคลื่อนไหวที่หมุนวนมากจนเพียงแค่เดินไปรอบๆ เท่านั้น โดยทำความคุ้นเคยกับใบหน้าและโปรไฟล์อื่นๆ เท่านั้น ผู้ชมจะได้ภาพที่สมบูรณ์ของรูปร่างของเธอคือเธอ การเคลื่อนไหวและแรงจูงใจของเสื้อผ้า .

ข้าว. 5-11. “แม่นาด” จากมุมต่างๆ (ภาพโดย Beryl Barr-Charrar)

เป็นเรื่องง่ายที่จะเห็นว่า Maenad ก้าวหน้าไปมากเพียงใดในแง่ของไดนามิกเมื่อเปรียบเทียบกับ Amazon Sciarra และประเด็นนี้ไม่ได้หมายถึงเฉพาะในโครงเรื่องเท่านั้น ดังที่ได้กล่าวมาแล้ว แม้จะมีความแตกต่างของสีทางอารมณ์ แต่การแสดงออกที่สร้างขึ้นเนื่องจากพลวัตของท่าทางนั้นอยู่ในระดับที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิง - หรือมากกว่านั้น "มีนาด" แสดงถึงขั้นตอนที่เป็นธรรมชาติในการพัฒนาแนวคิด contrapposto จังหวะในแนวนอน (เข็มขัด) และแนวตั้ง (พับ) อย่างเคร่งครัดนั้นแทบจะอ่านไม่ออก ในทุกสิ่งที่เราเห็นว่าเป็นพลาสติกโค้งที่อ่อนนุ่ม หรือแหลม แต่ยังคงเป็นแนวทแยง จึงเบากว่า ไดนามิกที่เร็วกว่า ความซับซ้อนของจังหวะ (และด้วยเหตุนี้จึงอ่านได้น้อยลง) ในอวกาศถูกเติมเต็ม แต่จากอีกด้านหนึ่ง: แยกออกจากระนาบหน้าผากแบบพอเพียงซึ่งตัวประกันยังคงเป็น "Amazon" ของ Polykleitos สู่ความร่ำรวย ความเป็นสามมิติ "แม่นาด" เริ่มมีชีวิตอยู่ได้ทันเวลา: ลวดลายของการเต้นรำ - แน่นอนว่าแสดงถึงบางสิ่งที่ยาวนาน - ถูกเปิดเผยต่อผู้ชมในขณะที่เขาเดินไปรอบ ๆ รูปปั้น (รูปที่ 5-11); การดำรงอยู่ของรูปปั้นในอวกาศและชั่วคราวนั้นเป็นแนวคิดที่ซับซ้อนมากกว่าการสลับแนวตั้งหรือแนวนอนที่เข้าใจง่ายและเข้าใจง่าย ซึ่งกำหนดเฉพาะ "เวกเตอร์" ที่มีศักยภาพซึ่งยังไม่เกิดขึ้นจริง การพัฒนาภาพในอวกาศและเวลานี้ได้รับการพิจารณาอย่างละเอียดโดย Yu.D. โคลพินสกี้: “จากมุมมองทางด้านซ้าย ความงามของร่างกายเกือบเปลือยเปล่าของเธอและความยืดหยุ่นของการเคลื่อนไหวขึ้นและลงอย่างรวดเร็วนั้นชัดเจนเป็นพิเศษ ใบหน้าเต็มในอ้อมแขนที่เหยียดออก ในการเคลื่อนไหวอิสระของรอยพับของ chiton ในศีรษะหลังที่ถูกเหวี่ยงออกไปอย่างเร่งรีบ เสน่ห์ของความปิติยินดีของ maenad ปรากฏขึ้น เมื่อมองไปทางขวา ขนร่วงหนักๆ ราวกับกำลังดึงกลับ ... ศีรษะของเธอรู้สึกได้ถึงความอ่อนล้าจากแรงกระตุ้นของแม่นาด รอยพับที่ไหลลื่นของไคตอนนำสายตาของผู้ชมไปยังจุดสิ้นสุดของมุมมองจากด้านหลัง หัวข้อของการกระโดดที่เสร็จสมบูรณ์และความเหนื่อยล้าครอบงำที่นี่ แต่จากด้านหลังพร้อมกับกระแสผมที่ไหลลงมา เราเห็นจุดเริ่มต้นของการเคลื่อนไหวอย่างรวดเร็วของรอยพับของผ้า นำเราไปสู่การเปลี่ยนผ่านไปยังมุมมองด้านซ้าย และอีกครั้งเรารู้สึกถึงความปีติยินดีอย่างเร่งรีบที่ฟื้นคืนชีพขึ้นมาอีกครั้ง มีนาด .

เป็นที่น่าสังเกตว่า "การฟื้นฟู" ทั่วโลกไม่ได้จำกัดอยู่เพียงร่างกายและเสื้อผ้าอีกต่อไป ตรงกันข้ามกับประมุขของศตวรรษที่ 5 (รวมถึง “อเมซอนที่ได้รับบาดเจ็บ”) ประมุขแห่งศตวรรษที่ 4 (และด้วยเหตุนี้เราจึงพิจารณา "แม่นาด") และนอกเหนือจากรูปปั้นแล้ว ยังเต็มไปด้วยพลังและความหลงใหลภายใน แม้ว่าพวกเขาจะยังไม่เป็นรูปเป็นร่างและไร้บุคลิกเฉพาะตัวก็ตาม ให้เรากลับมาที่ B.R. ที่ปัดน้ำฝน: “หัว Scopas แตกต่างจากหัวก่อนหน้าในโครงสร้างเป็นหลัก พวกมันไม่กลม แต่เป็นรูปสี่เหลี่ยม มีความแข็งแรงมาก เกือบจะเป็นกรอบ เส้นตามขวางถูกขีดเส้นใต้บนใบหน้า: คิ้วห้อยและรอยพับตามขวางบนหน้าผากนูนเป็นลักษณะเฉพาะของศีรษะ Skopas หัวไม่เคยตั้งตรง แต่จะงอและโค้งคำนับบนคอที่หันอย่างแรง คุณลักษณะเหล่านี้ทำให้ Scopas เต็มไปด้วยความเร่าร้อนและความน่าสมเพชบางอย่าง แตกต่างจากศิลปะคลาสสิก Scopas ดึงดูดความรู้สึกของผู้ชมต้องการตื่นเต้นและทำให้เขาตกใจ เขาหมกมุ่นอยู่กับชีวิตภายในของตัวละคร ความซับซ้อน และความหลงใหลในประสบการณ์ทางอารมณ์ของพวกเขา ดังนั้นจึงค่อนข้างเป็นธรรมชาติที่ Scopas ให้ความสำคัญกับศีรษะ ใบหน้า และดวงตาโดยเฉพาะ อาจกล่าวได้ว่าสโกปาสเป็นประติมากรชาวกรีกคนแรกที่เริ่มสนใจปัญหาการมองเห็นและพยายามแก้ไขด้วยวิธีใหม่ทั้งหมด. แน่นอน เนื่องจากรายละเอียดใบหน้าที่เก็บไว้ไม่ดี เราจึงไม่สามารถพูดด้วยความมั่นใจอย่างเต็มที่เกี่ยวกับการบังคับใช้ข้อสังเกตเหล่านี้กับ "มีนาด" ของเรา แต่คำอธิบายของ Callistratus และการวิเคราะห์งานที่คล้ายกัน และโดยหลักการแล้ว มองดูศีรษะที่ยกขึ้นอย่างเร่งรีบและพูดตามจริง ด้ายที่แกว่งไปมาไม่ประดับประดาให้เหตุผลที่ดีแก่เรา

อย่างไรก็ตาม วันนี้กับ B.R. Wipper ไม่สามารถตกลงได้: ดังนั้นหากคุณได้รับคำแนะนำจากผลงานของศาสตราจารย์ด้านวิจิตรศิลป์ Beryl Barr-Sharrar ดำเนินการหลังจากการศึกษารูปปั้นอื่น ๆ และตีพิมพ์ในบทความของเธอ "Dresden Maenad และ Skopas จาก Paros" แล้วประติมากรรม ไม่ได้เลย “ปริมาณน้อย มวลที่เรียบง่ายและปิดมาก”(ตามการสร้างใหม่ของ Trey และการสร้างใหม่ที่คล้ายกัน - รูปที่ 12-14) แต่องค์ประกอบที่เปิดกว้างและมีชีวิตชีวายิ่งขึ้น (โดยเฉพาะมือซ้ายที่มีแพะถูกยกขึ้นเหนือหัวและไม่กดที่ไหล่ และมือขวาที่มีมีดแยกออกจากร่างกายเป็นมุมที่แข็งแกร่ง) ดังนั้น ตรงกันข้ามกับความกลมที่สง่างามของร่างกายที่เปลือยเปล่า - และไม่ใช่ความกลมแบบมีเงื่อนไขเหมือนใน "Amazon" โดย Poliklet แต่สามารถเปลี่ยนแปลงได้ตามความเป็นจริง - มี "กรอบ" สามเหลี่ยมที่เข้มงวดซึ่งครอบคลุมองค์ประกอบทั้งหมด - ซึ่งไม่ต้องสงสัยเลย โดยพื้นฐานแล้วแตกต่างจาก "มาตรฐานสี่เหลี่ยม" ของ Poliklet ซึ่งองค์ประกอบที่ค่อนข้างกะทัดรัดจะพอดีกับท่อคู่ขนานหรือทรงกระบอกได้ค่อนข้างง่าย G.I. ยังดึงความสนใจไปที่คอนทราสต์อื่นที่คล้ายคลึงกันอีกด้วย Sokolov ใน "ศิลปะแห่งกรีกโบราณ": “สโคปัสแก้ไขอัตราส่วนของเสื้อผ้าและร่างกายด้วยวิธีใหม่: ผ่านเสื้อคลุมเปิดเขาแสดงต้นขาที่เปลือยเปล่าของ Maenad ด้วยการตีคู่กันของผ้าและรูปร่างที่คมชัดทำลายความกลมกลืนของเสื้อผ้าแบบคลาสสิกซึ่งถือเป็นเสียงสะท้อนของ ร่างกาย." .

ข้าว. 12-14. ตัวเลือกสำหรับการสร้าง "แม่นาด" ขึ้นใหม่ (จากซ้ายไปขวา): ตัวเลือกที่ไม่มีแพะในมือซ้าย 16,
รุ่นที่มีแพะอยู่ในมือซ้ายของ Trey รุ่นที่มีแพะอยู่ในมือซ้ายของ Beryl Barr-Sharrar

ขออภัย เราไม่สามารถพูดอะไรเกี่ยวกับฐานเดิมของรูปปั้นได้ เนื่องจากไม่มีข้อมูลใดๆ เกี่ยวกับรูปปั้นนี้

Skopas เป็นประติมากรชาวกรีกโบราณที่มีชื่อเสียงในยุคคลาสสิกตอนปลาย

เขาเกิดที่เกาะ Paros และสร้างผลงานในภูมิภาคต่างๆ ของกรีซ: Boeotia, Attica, Asia Minor, Arcadia ระหว่าง 370 ถึง 330 อนุสาวรีย์ของเขามีลักษณะที่น่าสมเพชและความปั่นป่วนของความรู้สึก ผู้เขียนโบราณกล่าวถึงผลงานของ Scopas มากกว่ายี่สิบชิ้นแม้ว่าจะมีน้อยกว่ามากในสมัยของเรา

ผลงานที่มีชื่อเสียงในยุคนั้นคือรูปปั้นแม่นาด ความรู้สึกที่ถูกครอบงำโดย Bacchante และสหายของพระเจ้า Dionysus ถูกส่งไปยังผู้ชมซึ่งรวมอยู่ในประสบการณ์ของภาพ ด้วย "แม่นาด" สโกปาส พิชิตพื้นที่งานประติมากรรม อย่างไรก็ตาม แม้ว่ารูปปั้นของเขาถูกออกแบบมาสำหรับการเดินเป็นวงกลมและไม่แบนราบ เช่น "Discobolus" ของไมรอน แต่ก็ยังคงทำในลักษณะเดียวกันและไม่สามารถทิ้ง "ทรงกระบอก" ที่ปิดไว้ซึ่งเธอแสดงการเต้นรำได้

สโกปัสร่วมกับประติมากรคนอื่นๆ มีส่วนร่วมในการตกแต่งสุสานฮาลิคาร์นาสซัสด้วยสลักนูนนูน เขาสร้างภาพรถรบ Amazonomachy และ centauromachy ร่วมกับผู้อื่น ในจำนวนนี้ มีเพียงเศษเสี้ยวของผ้าสักหลาดที่สาม ซึ่งสร้างขึ้นในปี 352 เท่านั้นที่รอดชีวิต ในพวกเขารู้สึกถึงสไตล์ของผู้เชี่ยวชาญที่แตกต่างกันอย่างชัดเจน

ในภาพนูนต่ำนูนสูงของ Scopas ให้ความสำคัญกับการแสดงออกของนักมวยปล้ำมากขึ้น ร่างของเขาถูกวางอย่างอิสระมากขึ้น

เป็นไปไม่ได้ที่จะวางพวกเขาไว้ใกล้ ๆ เนื่องจากการแสดงออกทางอารมณ์ของแต่ละคนนั้นยิ่งใหญ่มาก ถ้าอยู่ใกล้กันก็จะเริ่มเบียดเสียดกัน

ในบรรดาผู้เชี่ยวชาญคนอื่น ๆ ความสนใจในการตกแต่งผ้าคลุมและเสื้อผ้าก็มีชัย บนชายคาของสุสาน Halicarnassus ความแตกต่างของ chiaroscuro ทำให้เกิดเอฟเฟกต์พิเศษ: พวกเขาแสดงแสงวาบซึ่งถูกแทนที่ด้วยเงาลึก พวกเขานำความวิตกกังวลที่แปลกประหลาดมาสู่ฉากต่อสู้เพื่อความโล่งใจของศตวรรษที่ห้า ตรงกันข้ามกับ Zophoros แห่ง Parthenon ซึ่งการเคลื่อนไหวเริ่มช้าจากนั้นก็เร็วขึ้นและในตอนท้ายช้าลงอีกครั้งจบลงด้วยความสงบอย่างเคร่งขรึมที่นี่การเคลื่อนไหวมักถูกขัดจังหวะราวกับว่ากำลังเผชิญกับสิ่งกีดขวาง และในเวลาต่อมาก็เปิดเผยด้วยพลังที่ยิ่งใหญ่กว่า

ในภาพของผ้าสักหลาดนั้นเน้นการสลับตัวอักษรต่ำและสูงซึ่งยืนคุกเข่าหรือเต็มความยาวบางครั้งนอนราบเพื่อให้การเชื่อมต่อของจุดบนของตัวเลขสร้างเส้นหยัก ในเวลาเดียวกัน ความตึงเครียดที่เพิ่มขึ้นและลดลงของการต่อสู้ การเปลี่ยนแปลงในอารมณ์ก็แสดงให้เห็น ความโกรธมาพร้อมกับความสิ้นหวัง

"มีนาด"

"แม่นาด" - สำเนาหินอ่อนขนาดเล็กสูง 45 ซม. ประมาณศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช AD 6 ซึ่งตั้งอยู่ใน Staatliche Kunstsammlungen Dresden และทำจากหินอ่อน Parian ดั้งเดิมที่น่าจะใหญ่กว่าเล็กน้อยในราวกลางศตวรรษที่ 4 ปีก่อนคริสตกาล 7 ที่พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งรัฐ เช่น. พุชกินในมอสโกนำเสนอนักแสดงจากรูปปั้นนี้

ผลงานของ "Maenad" หรือที่รู้จักในชื่อ "Dancing Bacchante" หรือเพียงแค่ "The Bacchante" ดูเหมือนจะเป็นเรื่องง่ายที่จะสร้างได้ด้วยงาน "Description of the Statues" โดย Callistratus ซึ่ง Skopas ถูกระบุโดยตรงว่า ประติมากรรูปปั้น Bacchante เต้นรำ; ปีแห่งการทำงานของสโกปัส ประติมากรและสถาปนิก เป็นที่ทราบกันดีสำหรับเราเช่นกัน (ค. 380 ปีก่อนคริสตกาล - ค. 330 ปีก่อนคริสตกาล) ระบุในรูปปั้นว่า "แม่นาด" ของสโกปัสเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 Georg Trey ผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ Albertinum ในเมืองเดรสเดน และตอนนี้ข้อความของ Callistratus มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับงานศิลปะชิ้นนี้ อย่างไรก็ตาม ในขณะนี้ การศึกษาอย่างละเอียดของ "แม่นาด" ได้ทำให้เกิดความสงสัยว่าคำอธิบายที่กล่าวถึงหมายถึงประติมากรรมชิ้นนี้โดยเฉพาะ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง แพะที่ตายแล้ว ซึ่ง Callistratus ระบุโดยตรงนั้น ก่อให้เกิดปัญหาใหญ่ที่สุด แต่ไม่สามารถวางไว้ในมือที่สูญเสียไปในตอนนี้ มีการแสดงความคิดเห็นว่าข้อสันนิษฐานดั้งเดิมของ Trey ไม่ได้คำนึงถึงข้อเท็จจริงของความพยายามในการฟื้นฟูรูปปั้นในอดีตที่ไม่ประสบความสำเร็จ แทนที่จะใช้แพะ แม่นาดถือเครื่องดนตรี และด้วยเหตุนี้จึงไม่น่าเป็นไปได้อย่างยิ่งที่ Skopas จะสร้างสอง ประติมากรรมที่เกือบจะเหมือนกันของ Bacchante - หนึ่งกับแพะและอีกชิ้นหนึ่งมีเครื่องดนตรี

สำหรับคำถามเกี่ยวกับช่วงเวลาตามลำดับเวลา นักประวัติศาสตร์ศิลป์ก็ไม่สามารถตกลงกันได้ ในอีกด้านหนึ่ง อ้างถึงแหล่งที่เชื่อถือได้ "Maenad" ถูกกล่าวถึงในบริบทของช่วงปลายของงานของ Scopas (ถึง 330 BC 8); ในทางกลับกัน คุณสมบัติที่เป็นลักษณะเฉพาะของ "สไตล์สโกปาส" โดยหลักการแล้วสามารถนำมาประกอบกับตัวเขาได้อย่างผิดพลาด และลักษณะของการสร้างแบบจำลองของเสื้อผ้าและศีรษะ ตามที่แอนดรูว์ เอฟ. สจ๊วร์ต ระบุว่า "มีนาด" นั้นมาจากวันที่ ช่วงก่อนหน้า ก่อนสุสานที่ Halicarnassus (351 ปีก่อนคริสตกาล); ผู้เชี่ยวชาญของพิพิธภัณฑ์พุชกิน เช่น. พุชกิน 9 และมหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ 10 .

เพื่อประโยชน์ของงานนี้ นั่นคือการวิเคราะห์เปรียบเทียบของประติมากรรมทั้งสองที่อธิบายไว้ข้างต้น ฉันจะยอมรับแนวคิดที่พบบ่อยที่สุดเกี่ยวกับการประพันธ์และการนัดหมาย เริ่มจากปัญหาที่สำคัญที่สุดในงานประติมากรรม - ปัญหาการเคลื่อนไหว

6 รูปปั้น einer tanzenden Manade, sog. Dresdner Mänade // Staatliche Kunstsammlungen เดรสเดน - หน้าแรก
7 เมนาด // พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์รัฐ. AS Pushkin - เว็บไซต์อย่างเป็นทางการ [มอสโก, 2552 - ]. URL: http://www.arts-museum.ru/data/fonds/ancient_world/2_1_i/0000_1000/982_menada/ (เข้าถึง 31.10.2015)
8 Skopas // Wikipedia, l "enciclopedia libera วันที่แก้ไข: 5 กรกฎาคม 2015 URL: https://it.wikipedia.org/wiki/Skopas#Menade%20di%20Dresda (วันที่เข้าถึง: 10/31/) 2558).
9 เมนาด // พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์รัฐ. AS Pushkin - เว็บไซต์อย่างเป็นทางการ
10 Maenad of Skopas // พิพิธภัณฑ์ฐานข้อมูลโบราณคดีคลาสสิก URL: http://museum.classics.cam.ac.uk/collections/casts/maenad-skopas (เข้าถึงเมื่อ 31/10/2015)

หน้าต่อไป:การเคลื่อนไหวและองค์ประกอบ: "Amazon Sciarra"

หน้าก่อนหน้า:การตรวจสอบหลักฐาน: "Amazon Sciarra"

ข้อความบทความ: Konstantin Krylovsky, 2015.
สิทธิ์ในภาพที่เผยแพร่เป็นของผู้เขียนหรือเจ้าของตามกฎหมาย
รูปภาพถูกเผยแพร่เพื่อการวิจัยและการศึกษา

สโคปาส

(Skupas) ประติมากรชาวกรีกโบราณและสถาปนิกแห่งศตวรรษที่ 4 BC อี ตัวแทนของคลาสสิกตอนปลาย เกิดที่เกาะ Paros เขาทำงานใน Tegea (ปัจจุบันคือ Piali, กรีซ), Halicarnassus (ปัจจุบันคือ Bodrum, ตุรกี) และเมืองอื่น ๆ ของกรีซและเอเชียไมเนอร์ เขามีส่วนร่วมในการก่อสร้างวิหาร Athena Alei ในเมือง Tegea (350-340 ปีก่อนคริสตกาล) และสุสานใน Halicarnassus (กลางศตวรรษที่ 4) ในบรรดาผลงานประติมากรรมดั้งเดิมของสโกปัสที่ลงมาหาเรา สิ่งที่สำคัญที่สุดคือชายคาของสุสานในฮาลิคาร์นาสซัสที่วาดภาพอมาโซมาเชีย นั่นคือ การต่อสู้ของแอมะซอน (กลางศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช ร่วมกับบริแอกซิส ลีโอชาร์ และทิโมธี ; เศษ - ในบริติชมิวเซียม). ผลงานมากมายของ Scopas เป็นที่รู้จักจากสำเนาโรมัน - รูปปั้น Pothos (Usrfitsi), Young Hercules (ก่อนหน้านี้ในคอลเล็กชั่น Lansdowne, London), Meleager (พิพิธภัณฑ์วาติกัน; Medici Villa, Rome), Maenad (Sculpture Collection, Dresden ) ปฏิเสธลักษณะศิลปะกรีกโบราณของศตวรรษที่ 5 BC อี ความสงบของภาพที่กลมกลืนกัน Scopas หันไปหาการถ่ายทอดประสบการณ์ทางอารมณ์ที่แข็งแกร่งการต่อสู้ดิ้นรนของความสนใจ ในการนำไปใช้ Scopas ใช้ไดนามิกขององค์ประกอบและวิธีการใหม่ในการตีความรายละเอียด: ดวงตาที่ลึกล้ำ, รอยย่นบนหน้าผาก, ปากที่แยกจากกันเช่นเดียวกับจังหวะที่รุนแรงของการพับเสื้อผ้า งานของ Skopas ที่อิ่มตัวด้วยโศกนาฏกรรมมีอิทธิพลอย่างมากต่อประติมากรในยุคขนมผสมน้ำยา ( ซม.ศิลปะขนมผสมน้ำยา) โดยเฉพาะกับผู้เชี่ยวชาญที่ทำงานในศตวรรษที่ III-II BC อี ในเมืองเพอร์กามอน

"อเมซอนมาชี". ชิ้นส่วนของชายคาของสุสาน Halicarnassus หินอ่อน. ประมาณ 350 ปีก่อนคริสตกาล พิพิธภัณฑ์อังกฤษ. ลอนดอน.
วรรณกรรม: A. P. Chubova, Skopas, L.-M. , 1959; Arias P. E., Skopas, Roma, 1952.

(ที่มา: "สารานุกรมศิลปะยอดนิยม" แก้ไขโดย Polevoy V.M.; M.: สำนักพิมพ์ "สารานุกรมโซเวียต", 1986)

(Skópas) ประติมากรชาวกรีกและสถาปนิกแห่งศตวรรษที่ 4 BC อี อาจเป็นลูกชายและลูกศิษย์ของ Aristander เขาทำงานใน Tegea (ปัจจุบันคือ Piali), Halicarnassus (ปัจจุบันคือ Bodrum) และเมืองอื่น ๆ ของกรีซและเอเชียไมเนอร์ เขาดูแลการก่อสร้างวิหาร Athena ใน Tegea (Peloponnese) ซึ่งรอดชีวิตมาได้เพียงซากปรักหักพังเท่านั้น ทางทิศตะวันออก หน้าจั่ววัดแสดงให้เห็นถึงการล่าสัตว์ในตำนานสำหรับหมูป่า Calydonian ทางตะวันตก - การต่อสู้ของฮีโร่ Teleph กับ Achilles ส่วนหัวของเฮอร์คิวลิส นักรบ นักล่า และหมูป่า ตลอดจนชิ้นส่วนของรูปปั้นชายและลำตัวผู้หญิง ซึ่งอาจเป็นส่วนหนึ่งของการล่าของอตาลันต้า ได้รับการอนุรักษ์ไว้ ในเศษชิ้นส่วน - หัวของนักรบที่ได้รับบาดเจ็บ - เป็นครั้งแรกในงานประติมากรรมกรีก ความเจ็บปวดและความทุกข์ทรมาน ความสับสนของความรู้สึกเป็นตัวเป็นตน

Skopas ร่วมกับประติมากรที่โดดเด่นคนอื่น ๆ ในสมัยของเขา (Leochar, Briaxis, Timothy) ทำงานเกี่ยวกับการตกแต่งสุสานที่มีชื่อเสียงของ Halicarnassus (เสร็จสมบูรณ์ 351 ปีก่อนคริสตกาล) ซึ่งถือเป็นหนึ่งใน เจ็ดสิ่งมหัศจรรย์ของโลก. จานกับ โล่งอกคาดอาคารด้วยริบบิ้นต่อเนื่อง ผ้าสักหลาด. บางทีสโกปัสอาจเป็นผู้เขียนชิ้นส่วนที่รอดตายได้ดีที่สุด ซึ่งแสดงถึงการต่อสู้ของชาวกรีกกับชาวแอมะซอน ฉากการต่อสู้เต็มไปด้วยความโกรธเกรี้ยวของการต่อสู้ด้วยการเคลื่อนไหวที่รุนแรง ดูเหมือนพวกเขาจะได้ยินเสียงดาบ เสียงลูกศร เสียงร้องเหมือนสงคราม ดร. ผลงานของ Scopas เป็นที่รู้จักจากสำเนาโรมันเท่านั้น ("Young Hercules", "Meleagr") ที่มีชื่อเสียงที่สุดในบรรดาประติมากรรมที่หายไปของ Skopas คือ "Maenad" - รูปแกะสลักของหญิงสาวซึ่งเป็นสหายของพระเจ้า Dionysus ที่กำลังเต้นรำอย่างบ้าคลั่ง ร่างของนักเต้นราวกับบิดเป็นเกลียว หัวของเธอถูกเหวี่ยงกลับไป เสื้อผ้าของเธอกระพือปีกเผยให้เห็นร่างกายที่สวยงาม ในงานศิลปะของสโกปัส เป็นครั้งแรกที่อารมณ์ ความรู้สึก เรื่องน่าสมเพช การเคลื่อนไหวที่รุนแรงพบการแสดงออก - ทั้งหมดที่ประติมากรรมกรีกไม่เคยรู้จักมาก่อน ผลงานของสโกปัสมีผลกระทบอย่างมากต่อประติมากรในยุคนั้น ขนมผสมน้ำยา.

(ที่มา: "Art. Modern Illustrated Encyclopedia" ภายใต้กองบรรณาธิการของ Prof. A.P. Gorkin; M.: Rosmen; 2007.)

• - Scopas Σκόπας จาก Paros ประติมากรและสถาปนิกชื่อดัง กำลังยุ่งอยู่กับการสร้างวิหาร Athena Alea ในเมือง Tegea และในปีต่อๆ มาระหว่างการก่อสร้างสุสาน ซึ่งหมายความว่าเขาอาศัยอยู่ประมาณ 380 ปีก่อนคริสตกาล ถึงความโด่งดังที่สุดของเขา...

  พจนานุกรมจริงของโบราณวัตถุคลาสสิก

• - กรีก ประติมากรและสถาปนิกแห่งศตวรรษที่ 4 ปีก่อนคริสตกาล จากเกาะ Paros ที่ทันสมัย แพรกซิเทล ควบคุมดูแลอาคาร วิหาร Athena ใน Tegea และตรงกลาง ทำงานบนฝาผนังของสุสานที่ Halicarnassus มานานหลายศตวรรษ...

  โลกโบราณ. พจนานุกรมสารานุกรม

• - กรีก ประติมากรและสถาปนิกแห่งศตวรรษที่ 4 BC อี จากเกาะ Paros ร่วมสมัยของ Praxiteles พระองค์ทรงควบคุมการก่อสร้างวิหารอธีนาในเมืองเตเกียและตรงกลาง ทำงานบนฝาผนังของสุสานที่ Halicarnassus มานานหลายศตวรรษ...

  พจนานุกรมสมัยโบราณ

• - ประติมากรชาวกรีกโบราณและสถาปนิกแห่งศตวรรษที่ 4 BC อี ตัวแทนสายคลาสสิก...

  สารานุกรมศิลปะ

• พจนานุกรมสถาปัตยกรรม

• - ประติมากรและสถาปนิกชาวกรีกโบราณ

  สารานุกรมสมัยใหม่

• - ประติมากรชาวกรีกโบราณของโรงเรียนนีโอใต้หลังคาที่เรียกว่ามีพื้นเพมาจากเมือง Paros ทำงานในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 4 ถึง R. Chr. ผลงานชิ้นแรกของเขาคือการรื้อฟื้นไฟที่ถูกทำลายในปี 395...

  พจนานุกรมสารานุกรมของ Brockhaus และ Euphron

• - ประติมากรและสถาปนิกชาวกรีกโบราณแห่งศตวรรษที่ 4 BC e. ตัวแทนของคลาสสิกตอนปลาย ...

  สารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่

• - ประติมากรและสถาปนิกชาวกรีก เกิดที่เกาะ Paros c. 420 ปีก่อนคริสตกาล อาจเป็นบุตรและศิษย์ของอริสแตนเดอร์...

  สารานุกรมถ่านหิน

• - ประติมากรและสถาปนิกชาวกรีกโบราณแห่งศตวรรษที่ 4 BC อี ผนังของสุสานใน Halicarnassus ที่แสดงถึงการต่อสู้ของชาวกรีกกับชาวแอมะซอนได้รับการเก็บรักษาไว้ ...

  พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่

• - Thessalian Thessalian เมื่อถูกขอของฟุ่มเฟือยและไร้ประโยชน์จากการตกแต่งบ้านของเขา เขาตอบว่า “แต่สิ่งที่ไม่จำเป็นนี้ทำให้เรามีความสุข ไม่ใช่สิ่งที่ทุกคนต้องการ” ...

  สารานุกรมรวมของคำพังเพย

Scopas ในหนังสือ

สโกปัส (ค. 395 ปีก่อนคริสตกาล - 350 ปีก่อนคริสตกาล)