Plyushkinovo správanie v básni Mŕtve duše. Obraz Plyushkina v básni „Mŕtve duše“: opis vzhľadu a charakteru v úvodzovkách

Jedna z najvýraznejších Gogoľových postáv, literárny hrdina, ktorého meno sa už dlho stalo pojmom domácnosti, postava, ktorú si pamätá každý, kto číta „Mŕtve duše“ - vlastník pôdy Stepan Plyushkin. Jeho pamätná postava uzatvára galériu obrazov statkárov prezentovaných Gogolom v básni. Plyushkin, ktorý dokonca dal svoje meno oficiálnej chorobe (Plyushkinov syndróm alebo patologické hromadenie), je v podstate veľmi bohatý muž, ktorý doviedol svoju obrovskú ekonomiku k úplnému úpadku a veľké množstvo nevoľníci - k chudobe a biednej existencii.

Tento piaty a posledný spoločník Čičikova je žiarivý príklad ako môže byť ľudská duša umŕtvená. Preto je názov básne veľmi symbolický: nielen priamo naznačuje, že hovoríme o „ mŕtve duše ach“ – ako sa hovorilo mŕtvym nevoľníkom, ale aj o úbohých, zbavených ľudské vlastnosti, zdevastované duše statkárov a úradníkov.

Charakteristika hrdinu

("Plyushkin", umelec Alexander Agin, 1846-47)

Gogol začína zoznámenie čitateľa s vlastníkom pôdy Plyushkinom opisom okolia panstva. Všetko nasvedčuje pusto, nedostatočnému financovaniu a absencii pevnej ruky majiteľa: chátrajúce domy s deravými strechami a oknami bez skiel. Smutnú krajinu oživuje záhrada majiteľa, hoci zanedbaná, no opísaná v oveľa pozitívnejších farbách: čistá, uprataná, naplnená vzduchom, s „pravidelným trblietavým mramorovým stĺpom“. Plyushkinov domov však opäť vyvoláva melanchóliu, okolo je pusto, skľúčenosť a hory zbytočného, ​​ale pre starého muža mimoriadne potrebného odpadu.

Ako najbohatší vlastník pôdy v provincii (počet nevoľníkov dosiahol 1 000) žil Plyushkin v extrémnej chudobe, jedol zvyšky a sušené sušienky, čo mu nespôsobovalo najmenšie nepohodlie. Bol mimoriadne podozrievavý, všetci okolo neho sa zdali zradní a nespoľahliví, dokonca aj jeho vlastné deti. Pre Plyushkina bola dôležitá iba vášeň pre hromadenie, zbieral na ulici všetko, čo mu prišlo pod ruku, a vtiahol to do domu.

("Chichikov u Plyushkin's", umelec Alexander Agin, 1846-47)

Na rozdiel od iných postáv je Plyushkinov životný príbeh podaný naplno. Autor predstaví čitateľovi mladého statkára, rozpráva o dobrej rodine, jeho milovanej žene a troch deťoch. Za horlivým majiteľom prišli dokonca aj susedia, aby sa od neho učili. Ale moja žena zomrela najstaršia dcéra utiekla s vojakom, jej syn vstúpil do armády, čo otec neschvaľoval a zomrela aj najmladšia dcéra. A postupne sa z váženého vlastníka pôdy stal človek, ktorého celý život bol podriadený akumulácii pre samotný proces akumulácie. Všetky ostatné ľudské pocity, ktoré sa predtým nevyznačovali jasom, v ňom úplne zmizli.

Je zaujímavé, že niektorí profesori psychiatrie spomínali, že Gogoľ veľmi názorne a zároveň umelecky opísal typický prípad stareckej demencie. Iní, napríklad psychiater Ya.F. Kaplan, poprieť túto možnosť s tým, že psychopatologické črty sa u Plyuškina neobjavujú dostatočne a Gogol jednoducho osvetlil stav staroby, s ktorým sa všade stretával.

Obraz hrdinu v diele

Samotný Stepan Plyushkin je opísaný ako stvorenie oblečené v neučesaných handrách, z diaľky vyzerá ako žena, no strnisko na jeho tvári aj tak dávalo najavo, že hlavnou postavou je predstaviteľ silnejšieho pohlavia. Vzhľadom na všeobecnú neforemnosť tejto figúry autor zameriava pozornosť na jednotlivé črty tváre: vyčnievajúcu bradu, zahnutý nos, chýbajúce zuby, oči vyjadrujúce podozrenie.

Gogol - Veľký majster slová - svetlé ťahy nám ukazuje postupnú, ale nezvratnú zmenu ľudská osobnosť. Muž, ktorému v minulých rokoch žiarila inteligencia, sa postupne mení na úbohého lakomca, ktorý prišiel o všetko. najlepšie pocity a emócií. hlavným cieľom spisovateľ - ukázať, aká strašná môže byť prichádzajúca staroba, aká malá ľudské slabosti sa môže za určitých životných okolností zmeniť na patologické črty.

Ak by chcel spisovateľ jednoducho zobraziť patologického lakomca, nezachádzal by do detailov jeho mladosti, do opisu okolností, ktoré viedli k jeho súčasnému stavu. Sám autor nám hovorí, že Stepan Plyushkin je budúcnosťou ohnivého mladého muža v starobe, ten nevzhľadný portrét, pri pohľade na ktorý by sa mladý muž zdesene stiahol.

("Roľníci v Plyushkin", umelec Alexander Agin, 1846-47)

Gogol však necháva tomuto hrdinovi malú šancu: keď spisovateľ koncipoval tretí zväzok diela, plánoval nechať Plyushkina - jediného vlastníka pôdy, s ktorým sa Čichikov stretol - v aktualizovanej, morálne oživenej podobe. Nikolaj Vasilyevič, ktorý opisuje vzhľad majiteľa pôdy, osobitne vyčleňuje oči starého muža: „malé oči ešte nezhasli a nevybehli spod jeho vysokého obočia ako myši...“. A oči, ako vieme, sú zrkadlom ľudskej duše. Okrem toho Plyushkin, ktorý zdanlivo stratil všetky ľudské city, sa zrazu rozhodne dať Chichikovovi zlaté hodinky. Pravdaže, tento impulz okamžite vyprchá a starček sa rozhodne hodinky zahrnúť do darovacej zmluvy, aby si naň po smrti aspoň niekto pamätal milým slovom.

Ak by teda Stepan Plyushkin neprišiel o manželku, jeho život by mohol dopadnúť celkom dobre a jeho staroba by sa nepremenila na takú žalostnú existenciu. Obraz Pljuškina dotvára galériu portrétov degradovaných vlastníkov pôdy a veľmi presne vystihuje najnižšiu úroveň, do ktorej sa človek môže skĺznuť vo svojej osamelej starobe.

Krátka esej: Mŕtve duše, obraz Plyushkina pre 9. ročník

Podľa Gogoľovho plánu bola báseň koncipovaná v troch častiach spôsobom „ Božská komédia» Dante. „Dead Souls“ je „Peklo“, kde sú všetci hrdinovia, vrátane toho hlavného, ​​svojim spôsobom krutí. V prvom rade ide samozrejme o tých istých notoricky známych vlastníkov pôdy, ktorí sú hierarchicky vybudovaní od miernych zlozvykov až po tie najhoršie. „Moji hrdinovia nasledujú jeden za druhým, jeden vulgárnejší ako druhý,“ potvrdzuje túto myšlienku aj sám autor. A najviac strateným z nich je podľa Gogola Stepan Plyushkin, sebecký lakomec, „diera v ľudskom tele“, jeden z najživších a najpamätnejších obrazov v básni, ktorý autor opísal s úzkostlivou presnosťou. .

Rovnako ako ostatní vlastníci pôdy, opis postavy hrdinu začína jeho majetkom. V prípade Pljuškina to platí dvojnásobne, keďže Gogol maľuje svoj portrét cez detaily interiéru. Táto technika funguje na princípe „čo je zvonka, to je zvnútra“, pretože napríklad úhľadný človek bude vyzerať slušne a bude si udržiavať domácnosť rovnakým spôsobom. Ale s Plyushkinom je to presne naopak. Čičikov, ktorý sa priblížil k svojej dedine, si okamžite všimol „nejaký zvláštny havarijný stav vo všetkých dedinských budovách“ a neskôr uvidel samotný kaštieľ, ktorý sa zblízka „teraz zdal ešte smutnejší“. Takáto krajina už naznačuje charakter a sociálny status vlastník pôdy: nedbalý, neusporiadaný a chudobný. Ale Plyushkin mal veľa peňazí, duší a rezerv; všetka jeho chudoba pochádza zvnútra. Toto je najskúpejší lakomec v celej ruskej literatúre, ktorej meno sa stalo pojmom. Len čo Čičikov vstúpi do „smutného“ domu, len sa v týchto myšlienkach utvrdíme. „Vošiel do tmavej širokej predsiene, z ktorej vyfukoval studený dych, akoby z pivnice,“ prirovnanie je veľmi významné, pretože pivnica sa oddávna nazývala miestom, kde sa skladuje rôzne náčinie, ktoré sa prináša. do domu podľa potreby. Pljuškin vidí potrebu všetkého: „Zdalo sa, akoby sa v dome umývali podlahy a všetok nábytok tu bol na chvíľu nahromadený. Na jednom stole bola dokonca rozbitá stolička a vedľa nej hodiny so zastaveným kyvadlom, na ktoré už pavúk pripevnil pavučinu.“

Neskôr Gogol vysvetľuje, že toto hromadenie nepotrebných vecí v dome je spôsobené šialeným zbieraním majiteľa pozemku. Veľa ľudí má vo zvyku nevyhadzovať staré veci ani nekupovať nepotrebné pre prípad, že by sa im „náhle padli vhod“, no tu túto vlastnosť autor povýšil do grotesknej podoby. Toto nie je ani pokus o zbohatnutie, ale zvyk hromadenia. Farma sa stala nerentabilnou práve pre túto povahovú črtu Pľuškina: seno a chlieb sa nikde nepoužívali, preto v stodolách hnili, múka v pivniciach už dávno skamenela. Zemepán nevyužil to, čo nahromadil, jednoducho šetril, to sa stalo jeho zmyslom života.

Predtým však žil úplne inak: bol ženatý, mal deti a mal výnosné hospodárstvo. Táto „múdra lakomosť“ bola obyčajná šetrnosť. Pľuškin bol jednoducho stvorený pre biznis, vedel presne, ako zväčšiť bohatstvo, a robil to rád: „Mlyny a valcovne sa pohybovali, továrne na súkno, stolárske stroje, pradiarne fungovali; všade do všetkého vstúpilo bystré oko majiteľa a ako usilovný pavúk usilovne, ale efektívne pobehoval po všetkých koncoch svojej ekonomickej siete.“

Kým bol Plyushkin „nažive“, jeho farma „žila“. Jeho manželka zomrela a „Pľuškin sa stal nepokojnejším a ako všetci vdovci podozrievavejším a lakomým“. Všetko sa začalo rúcať, začal chradnúť. Mnoho ľudí sa v ťažkých podmienkach zrúti a nie každý dostane príležitosť začať odznova. A celá Plyushkinova vina spočíva v tom, že mal šancu na prevýchovu, ktorú zanedbal. Jeho dcéra na úteku prišla k otcovi, predstavila ju vnúčatám, dokonca mu dala nové rúcho, no on ju odmietol a ešte pevnejšie sa zahalil do svojho pavúčieho zámotku. Naťahuje svoju biednu existenciu: svojich roľníkov iba otravuje veľkými quitrentmi a nedovoľuje im žiť v pokoji. Takíto ľudia nemyslia na svojich susedov, podriadených a iných ľudí, ktorí sú od nich závislí. Plyushkins sú ľahostajní, lakomí, hlúpi ľudia, ktorých existencia je absolútne nezmyselná. Zrejme aj preto ho Gogoľ zaraďuje na posledný stupienok v jeho hierarchii nerestí. Všetci ostatní vlastníci pôdy svojou „vulgárnosťou“ až tak neškodia, no táto „diera“ sa v ľudskom tele rozvaľuje a časom sa zväčšuje.

zaujímavé? Uložte si to na stenu!

Nikolaj Vasilievič Gogoľ je talentovaný satirik spisovateľ. Jeho dar bol obzvlášť živý a originálny v básni „Mŕtve duše“ pri vytváraní obrazov vlastníkov pôdy. Charakteristiky hrdinov sú plné poznámok a výsmechu, keď Gogoľ opisuje najbezcennejších ľudí, ale disponujúcich právom roľníkov.

Sú spisovatelia, ktorí ľahko a slobodne vymýšľajú námety pre svoje diela. Gogoľ medzi nich nepatrí. So svojimi zápletkami bol až bolestne nevynaliezavý. Vždy potreboval vonkajší tlak, aby „dal krídla svojej fantázii“. Ako je známe, Gogol vďačil za sprisahanie „mŕtvych duší“ Puškinovi, ktorý mu už dlho vnukol myšlienku napísať skvelú epické dielo. Zápletka navrhnutá Puškinom bola pre Gogola príťažlivá, pretože mu dala príležitosť spolu s ich hrdinom, budúcim Čičikovom, „cestovať“ po Rusku a ukázať „celú Rus“

Šiesta kapitola „Mŕtve duše“ popisuje Plyushkinov majetok. Obraz Plyushkina plne zodpovedá obrazu jeho majetku, ktorý sa objavuje pred nami. Rovnaký rozklad a rozklad, absolútna strata ľudský obraz: majiteľ šľachtického panstva vyzerá ako stará žena-hospodárka. Začína to s lyrická odbočka o cestovaní. Tu autor používa svoju obľúbenú umelecké zariadenie- charakteristika postavy prostredníctvom detailu.
Uvažujme, ako autor používa túto techniku ​​na príklade vlastníka pôdy Plyushkin.
Plyushkin je vlastník pôdy, ktorý úplne stratil ľudská podoba a v podstate - dôvod. Po vstupe do Plyushkinovho majetku ho autor nespoznáva. Okná v chatrčiach boli bez skla, niektoré boli zakryté handrou alebo zipsom. Kaštieľ vyzerá ako obrovská hrobová krypta, kde je zaživa pochovaný človek. „Všimol si zvláštny rozklad vo všetkých dedinských budovách: polená na chatrčiach boli tmavé a staré; mnohé strechy boli deravé ako sito; na iných bol navrchu len hrebeň a po stranách tyče v podobe rebier.“ Len bujne rastúca záhrada pripomína život, krásu, ostro kontrastujúcu so škaredým životom zemepána. Symbolizuje Plyushkinovu dušu. „Stará, rozľahlá záhrada rozprestierajúca sa za domom, s výhľadom na dedinu a potom miznúca v poli, zarastená a rozpadnutá, akoby sama osviežovala túto rozľahlú dedinu a sama bola vo svojej malebnej opustenosti celkom malebná.“ Čičikov už dlho nemôže pochopiť, kto je pred ním, „žena alebo muž“. Nakoniec skonštatoval, že je to pravda, hospodár. „Všimol si zvláštny rozklad vo všetkých dedinských budovách: polená na chatrčiach boli tmavé a staré; mnohé strechy boli deravé ako sito; na iných bol len hrebeň na vrchu a tyče po stranách v podobe rebier.“ Pred Čičikovovým pohľadom sa objavil kaštieľ. „Tento zvláštny, dlhý hrad vyzeral ako nejaký zchátralý invalid. Prehnane dlhé. Niekde to bolo jedno poschodie, inde dve: na tmavej streche...“ „Múry domu boli miestami popraskané holým sadrovým sitom.“

Plyushkinov dom zasiahol Čičikova svojou poruchou: „Zdalo sa, akoby sa v dome umývali podlahy a všetok nábytok tu bol na chvíľu nahromadený. Na jednom stole bola dokonca rozbitá stolička a pri nej hodiny so zastaveným kyvadlom, na ktoré si pavúk už pripevnil pavučinu. Bola tam aj skrinka so starožitným striebrom opretá bokom o stenu.“ Všetko bolo ošúchané, špinavé a ošarpané. Jeho izba je posiata najrôznejšími odpadkami: deravé vedrá, staré podrážky, hrdzavé klince. Keď zachráni starú podrážku, hlinený črep, klinec alebo podkovu, premení všetko svoje bohatstvo na prach a popol: tisíce libier chleba zhnijú, veľa plátna, látky, ovčie kože, drevo a riad sa stratí.

Niekdajší bohatý statkár Stepan Pljuškin bol hospodárnym vlastníkom, u ktorého sa zastavil sused, aby sa od neho dozvedel o farmárčení a múdrej lakomosti.“ "Ale boli časy, keď bol spravodlivý." šetrný majiteľ! Zdá sa, že v tomto období svojej histórie spája najviac charakterové rysy iní vlastníci pôdy: bol to príkladný rodinný muž ako Manilov, problémový ako Korobochka. Ale už v tejto fáze svojho života je Plyushkin prirovnávaný k pavúkovi: „...všade všetko zahŕňal bystrý pohľad majiteľa a ako pracovitý pavúk behal... po všetkých koncoch jeho ekonomickej siete.“ Plyushkin, zapletený do sietí „ekonomickej siete“, úplne zabúda na svoju vlastnú dušu a dušu iných.

Obraz Plyushkina dopĺňa galériu provinčných vlastníkov pôdy. Predstavuje posledné štádium morálneho úpadku. Prečo to nie je Manilov, nie Sobakevič, nie Korobochka, ktorí sa nazývajú hrozným gogolovským slovom „diera v ľudstve“, ale konkrétne Plyushkin? Na jednej strane Gogoľ považuje Pljuškina za jedinečný fenomén, výnimočný v ruskom živote. Na druhej strane je podobný hrdinom básne nedostatkom duchovna, malichernosťou záujmov, nedostatkom hlbokých citov a vznešenosťou myšlienok.

Úlohy a testy na tému "Úloha umeleckého detailu v popise Plyushkina (kapitola 6)"

• Úloha mäkkých a tvrdých znamení - Pravopis samohlások a spoluhlások vo významných častiach slov, stupeň 4

  Lekcie: 1 Zadania: 9 Testy: 1

• Nominatívne pády podstatných mien. Úloha vo vete podstatných mien v nominatíve - Podstatné meno 3. trieda

Ponuka článkov:

V Gogoľovej básni „Mŕtve duše“ majú všetky postavy kolektívne a typické črty. Každý z vlastníkov pôdy, ktorého Čičikov navštívi so svojou podivnou žiadosťou o kúpu a predaj „mŕtvych duší“, zosobňuje jedného z charakteristické obrázky statkári Gogoľovej moderny. Gogoľova báseň je z hľadiska opisu postáv veľkostatkárov zaujímavá predovšetkým tým, že Nikolaj Vasilievič bol vo vzťahu k ruskému ľudu cudzincom, ukrajinská spoločnosť mu bola bližšia, a tak si Gogoľ mohol všimnúť špecifické povahové črty a správanie určitých typov ľudí. ľudí.

Plyushkinov vek a vzhľad

Jedným z vlastníkov pôdy, ktorých Chichikov navštevuje, je Plyushkin. Až do tejto chvíle osobného zoznámeniaČičikov už o tomto statkárovi čo-to vedel – boli to najmä informácie o jeho lakomosti. Čičikov vedel, že vďaka tejto vlastnosti Plyushkinovi nevoľníci „umierajú ako muchy“ a tí, ktorí nezomreli, od neho utekali.

Pozývame vás prečítať si ju, ktorá odhaľuje tému vlastenectva a lásky k vlasti.

V očiach Čičikova sa Plyushkin stal dôležitým kandidátom - mal príležitosť kúpiť veľa „mŕtvych duší“.

Čičikov však nebol pripravený vidieť Plyushkinov majetok a spoznať ho osobne - obraz, ktorý sa pred ním otvoril, ho uvrhol do zmätku, sám Plyushkin tiež nevyčnieval zo všeobecného pozadia.

Čičikov si na svoje zdesenie uvedomil, že osoba, ktorú si pomýlil s hospodárom, v skutočnosti nie je hospodár, ale samotný vlastník pôdy Pljuškin. Plyushkin si mohol pomýliť s hocikým, ale nie s najbohatším vlastníkom pôdy v okrese: bol extrémne chudý, jeho tvár bola mierne pretiahnutá a rovnako strašne chudá ako jeho telo. Oči mal malé a na starého muža nezvyčajne živé. Brada bola veľmi dlhá. Jeho vzhľad dopĺňali bezzubé ústa.

Téma je odhalená v diele N. V. Gogolu mužíček. Pozývame vás prečítať si jeho súhrn.

Plyushkinove šaty sa vôbec nepodobali šatám, sotva sa tak dali nazvať. Plyushkin svojmu obleku nevenoval absolútne žiadnu pozornosť - bol opotrebovaný do takej miery, že jeho oblečenie začalo vyzerať ako handra. Bolo celkom možné, že si Plyushkin pomýlili s tulákom.

K tomuto vzhľadu sa pridali aj prirodzené procesy starnutia - v čase príbehu mal Plyushkin asi 60 rokov.

Problém mena a významu priezviska

Plyushkinovo meno sa v texte nikdy neobjaví, je pravdepodobné, že to bolo urobené zámerne. Týmto spôsobom Gogol zdôrazňuje Plyushkinovu odlúčenosť, bezcitnosť jeho charakteru a nedostatok humanistického princípu u vlastníka pôdy.

V texte je však bod, ktorý môže pomôcť odhaliť meno Plyushkin. Majiteľ pôdy z času na čas nazýva svoju dcéru jej patronymom - Stepanovna, táto skutočnosť dáva právo povedať, že Plyushkin sa volal Stepan.

Je nepravdepodobné, že meno tejto postavy bolo vybrané ako špecifický symbol. V preklade z gréčtiny znamená Stepan „koruna, diadém“ a označuje trvalý atribút bohyne Héry. Je nepravdepodobné, že tieto informácie boli rozhodujúce pri výbere mena, čo sa nedá povedať o priezvisku hrdinu.

V ruštine sa slovo „plyushkin“ používa na nomináciu osoby, ktorá sa vyznačuje lakomosťou a mániou na hromadenie surovín a materiálnych zdrojov bez akéhokoľvek účelu.

Rodinný stav Plyushkin

V čase príbehu je Plyushkin osamelý človek, ktorý vedie asketický životný štýl. Je už dlho vdova. Kedysi bol Plyushkinov život iný - jeho manželka priniesla do Plyushkinovej bytosti zmysel života, podnietila v ňom vznik pozitívnych vlastností, prispela k vzniku humanistických vlastností. V manželstve mali tri deti – dve dievčatá a chlapca.

V tom čase Plyushkin vôbec nebol ako malý lakomec. S radosťou prijímal hostí a bol spoločenský a otvorený človek.

Pľuškin nikdy neutrácal, ale jeho lakomosť mala svoje rozumné hranice. Jeho oblečenie nebolo nové - zvyčajne nosil fusak, bol výrazne obnosený, ale vyzeral veľmi decentne, nebola na ňom ani jediná záplata.

Dôvody na zmenu postavy

Po smrti svojej manželky Pljuškin úplne podľahol svojmu smútku a apatii. S najväčšou pravdepodobnosťou nemal predispozíciu komunikovať s deťmi, proces vzdelávania ho málo zaujímal a fascinoval, takže motivácia žiť a znovu sa narodiť kvôli deťom u neho nefungovala.

Neskôr začne rozvíjať konflikt so svojimi staršími deťmi - v dôsledku toho, unavení z neustáleho reptania a deprivácie, opúšťajú dom svojho otca bez jeho súhlasu. Dcéra sa vydáva bez Plyushkinovho požehnania a syn sa vydáva vojenská služba. Takáto sloboda sa stala dôvodom Plyushkinovho hnevu - preklína svoje deti. Syn bol k otcovi kategorický - úplne s ním prerušil kontakt. Dcéra otca stále neopustila, napriek tomuto postoju k rodine občas starého pána navštevuje a privádza k nemu svoje deti. Plyushkin sa nerád trápi so svojimi vnúčatami a ich stretnutia vníma mimoriadne chladne.

Plyushkinova najmladšia dcéra zomrela ako dieťa.

Plyushkin tak zostal vo svojom veľkom majetku sám.

Plyushkinov majetok

Plyushkin bol považovaný za najbohatšieho vlastníka pôdy v okrese, ale Chichikov, ktorý prišiel na svoje panstvo, si myslel, že je to vtip - Plyushkinov majetok bol v schátranom stave - na dome sa už mnoho rokov nerobilo. Na drevených prvkoch domu bolo vidieť mach, okná na dome boli zabednené – zdalo sa, že tu vlastne nikto nebýva.

Plyushkinov dom bol obrovský, teraz bol prázdny - Plyushkin žil sám v celom dome. Kvôli svojej opustenosti sa dom podobal starý hrad.

Vnútro domu sa veľmi nelíšilo od vzhľad. Keďže väčšina okien v dome bola zabednená, v dome bola neskutočná tma a bolo ťažké niečo vidieť. Jediné miesto, kam prenikol slnečné svetlo– to sú Plyushkinove osobné izby.

V Plyushkinovej izbe vládol neuveriteľný neporiadok. Zdá sa, že miesto nebolo nikdy vyčistené - všetko bolo pokryté pavučinami a prachom. Všade sa povaľovali rozbité veci, ktoré sa Pljuškin neodvážil vyhodiť, pretože si myslel, že by ich ešte mohol potrebovať.

Smeti sa tiež nikde nevyhadzovali, ale hromadili sa priamo tam v miestnosti. Plyushkinov stôl nebol výnimkou - dôležité papiere a dokumenty tu ležali zmiešané s odpadkami.

Za Plyushkinovým domom je obrovská záhrada. Rovnako ako všetko ostatné v usadlosti je v havarijnom stave. O stromy sa už dlho nikto nestará, záhrada je zarastená burinou a drobnými kríkmi, ktoré sú prepletené chmeľom, ale aj v takejto podobe je záhrada krásna, ostro vyniká na pozadí opustených domov a schátraných budov. .

Vlastnosti Plyushkinovho vzťahu s nevoľníkmi

Plyushkin má ďaleko od ideálu vlastníka pôdy, so svojimi nevoľníkmi sa správa hrubo a kruto. Sobakevich, keď hovorí o svojom postoji k nevoľníkom, tvrdí, že Plyushkin hladuje svojich poddaných, čo výrazne zvyšuje úmrtnosť medzi nevoľníkmi. Vzhľad Plyushkinových nevoľníkov sa stáva potvrdením týchto slov - sú príliš tenké, nesmierne chudé.

Nie je prekvapujúce, že mnohí nevoľníci utekajú od Plyushkina - život na úteku je atraktívnejší.

Niekedy Plyushkin predstiera, že sa stará o svojich nevoľníkov - ide do kuchyne a kontroluje, či dobre jedia. Robí to však z nejakého dôvodu - počas kontroly kvality potravín sa Plyushkinovi podarí najesť do sýtosti. Samozrejme, tento trik nebol pred roľníkmi skrytý a stal sa dôvodom na diskusiu.

Plyushkin vždy obviňuje svojich nevoľníkov z krádeže a podvodu - verí, že roľníci sa ho vždy snažia okradnúť. Situácia však vyzerá úplne inak - Plyushkin zastrašil svojich roľníkov natoľko, že sa boja vziať si aspoň niečo pre seba bez vedomia vlastníka pôdy.

Tragédiou situácie je aj to, že Plyushkinove sklady sú preplnené potravinami, takmer všetko sa stáva nepoužiteľným a potom sa vyhodí. Samozrejme, Plyushkin mohol dať prebytok svojim nevoľníkom, čím by zlepšil ich životné podmienky a zvýšil svoju autoritu v ich očiach, ale chamtivosť prevláda - je pre neho jednoduchšie odhodiť nevhodné veci, ako urobiť dobrý skutok.

Charakteristika osobných vlastností

V starobe sa Plyushkin stal nepríjemným typom pre jeho hašterivý charakter. Ľudia sa mu začali vyhýbať, susedia a priatelia sa začali čoraz menej navštevovať a potom s ním prestali úplne komunikovať.

Po smrti svojej manželky Plyushkin uprednostňoval osamelý spôsob života. Veril, že hostia vždy spôsobia škodu - namiesto toho, aby ste robili niečo skutočne užitočné, musíte tráviť čas prázdnymi rozhovormi.

Mimochodom, táto pozícia Plyushkina nepriniesla požadované výsledky - jeho majetok neustále chátral, až nakoniec nadobudol vzhľad opustenej dediny.

V živote starého muža Plyushkina sú len dve radosti - škandály a hromadenie financií a surovín. Úprimne povedané, oddáva sa z celého srdca aj jednému aj druhému.

Plyushkin má prekvapivo talent všimnúť si akékoľvek maličkosti a dokonca aj tie najnepodstatnejšie nedostatky. Inými slovami, je príliš vyberavý na ľudí. Svoje komentáre nedokáže pokojne vyjadrovať – hlavne kričí a karhá svojich sluhov.

Plyushkin nie je schopný urobiť nič dobré. Je bezcitný a Krutý človek. Je mu ľahostajný osud svojich detí - stratil kontakt so svojím synom a jeho dcéra sa pravidelne pokúša o zmierenie, ale starý muž tieto pokusy zastaví. Verí, že majú sebecký cieľ – jeho dcéra a zať sa chcú na jeho úkor obohatiť.

Plyushkin je teda hrozný vlastník pôdy, ktorý žije na konkrétny účel. Vo všeobecnosti je obdarený negatívnymi charakterovými vlastnosťami. Sám statkár si neuvedomuje skutočné výsledky svojho konania – vážne si myslí, že je starostlivým statkárom. V skutočnosti je to tyran, ktorý ničí a ničí osudy ľudí.

Plyushkin v básni „Mŕtve duše“: analýza hrdinu, obrazu a charakteristík

V básni „Mŕtve duše“ N. Gogol zobrazil galériu ruských statkárov. Každý z nich stelesňuje negatívne morálne vlastnosti. Navyše nový hrdina sa ukáže byť hroznejší ako ten predchádzajúci a my sa stávame svedkami extrémov, do ktorých môže chudoba dospieť ľudská duša. Obraz Plyushkin uzatvára sériu. V básni „Mŕtve duše“ podľa autorovej výstižnej definície vystupuje ako „diera v ľudstve“.

Prvý dojem

„Patched“ - toto je definícia, ktorú dal pánovi jeden z mužov, od ktorých sa Chichikov pýtal na cestu k Plyushkinovi. A je to úplne opodstatnené, stačí sa pozrieť na tohto zástupcu pozemková šľachta. Poďme ho lepšie spoznať.

Po prechode veľkou dedinou, ktorá bola zarážajúca svojou biedou a chudobou, sa Čičikov ocitol v kaštieli. Tento nevyzeral veľmi ako miesto, kde žili ľudia. Záhrada bola rovnako zanedbaná, hoci počet a charakter budov nasvedčoval tomu, že tu kedysi bola silná prosperujúca ekonomika. Charakterizácia Plyushkina v básni „Mŕtve duše“ začína takýmto opisom majstrovského majetku.

Stretnutie s vlastníkom pozemku

Keď Čičikov vošiel do dvora, všimol si, ako sa niekto – muž alebo žena – háda s vodičom. Hrdina usúdil, že je to hospodár a spýtal sa, či je majiteľ doma. Toto „nejaké stvorenie“, prekvapené objavením sa cudzinca, odprevadilo hosťa do domu. Čichikov sa ocitol vo svetlej miestnosti a bol ohromený neporiadkom, ktorý v nej vládol. Vyzeralo to, akoby sa sem viezli odpadky z celého okolia. Plyushkin skutočne zbieral na ulici všetko, čo mu prišlo pod ruku: vedro zabudnuté mužom, úlomky rozbitého črepu a pierko, ktoré nikto nepotreboval. Pri bližšom pohľade na hospodárku v nej hrdina objavil muža a bol úplne ohromený, keď sa dozvedel, že toto je majiteľ. Potom autor diela „Mŕtve duše“ prejde k obrazu vlastníka pôdy.

Gogol kreslí Plyushkinov portrét takto: bol oblečený v obnosenom, roztrhanom a špinavom rúchu, ktorý mal okolo krku ozdobený nejakými handrami. Oči sa neustále pohybovali, akoby niečo hľadali. To naznačovalo hrdinovo podozrenie a neustálu bdelosť. Vo všeobecnosti, keby Čičikov nevedel, že pred ním stojí jeden z najbohatších vlastníkov pôdy v provincii, považoval by ho za žobráka. V skutočnosti prvý pocit, ktorý táto osoba v čitateľovi vyvolá, je ľútosť, hraničiaca s pohŕdaním.

Životný príbeh

Obraz Plyushkina v básni „Mŕtve duše“ sa líši od ostatných v tom, že je jediným vlastníkom pôdy s biografiou. IN staré časy mal rodinu a často prijímal hostí. Bol považovaný za šetrného majiteľa, ktorý mal všetkého dostatok. Potom manželka zomrela. Čoskoro najstaršia dcéra utiekla s dôstojníkom a syn namiesto služby vstúpil do pluku. Plyushkin pripravil obe deti o požehnanie a peniaze a bol každým dňom lakomejší. Nakoniec sa sústredil na svoje bohatstvo sám a po jeho smrti najmladšia dcéra všetky jeho bývalé city napokon ustúpili chamtivosti a podozrievavosti. V stodolách mu hnil chlieb a ľutoval aj obyčajný darček pre vlastné vnúčatá (po čase dcére odpustil a ujal sa jej). Takto Gogol zobrazuje tohto hrdinu v básni „Mŕtve duše“. Obraz Plyushkina dopĺňa scéna vyjednávania.

Úspešná dohoda

Keď Čičikov začal rozhovor, Pljuškina rozčuľovalo, aké ťažké je v týchto dňoch prijímať hostí: večeral už, ale zapáliť sporák bolo drahé. Hosť sa však hneď pustil do práce a zistil, že statkár má nezvestných stodvadsať duší. Ponúkol ich predaj a povedal, že všetky náklady bude znášať on. Keď Plyushkin počul, že je možné získať výhody od roľníkov, ktorí už neexistovali, Plyushkin, ktorý začal vyjednávať, sa nezaoberal podrobnosťami a nepýtal sa, ako je to legálne. Keď dostal peniaze, opatrne ich odniesol do kancelárie a spokojný s úspešnou transakciou sa dokonca rozhodol pohostiť Čičikova krekrom, ktorý zostal z veľkonočného koláča, ktorý priniesla jeho dcéra, a pohárom likéru. Obraz Plyushkina v básni „Mŕtve duše“ dopĺňa správa, že majiteľ chcel dať zlaté hodinky hosťovi, ktorý ho potešil. Okamžite si to však rozmyslel a rozhodol sa ich zahrnúť do darovacej zmluvy, aby na neho Čičikov po jeho smrti spomínal milým slovom.

závery

Obraz Plyushkina v básni „Mŕtve duše“ bol pre Gogola veľmi významný. Jeho plány boli ponechať v treťom zväzku všetkých vlastníkov pôdy len jeho, ale už morálne znovuzrodeného. Viaceré detaily naznačujú, že je to možné. Po prvé, živé oči hrdinu: pamätajme, že sa často nazývajú zrkadlom duše. Po druhé, Plyushkin je jediný zo všetkých vlastníkov pôdy, ktorí premýšľali o vďačnosti. Zvyšok tiež bral peniaze za mŕtvych sedliakov, ale bral to ako samozrejmosť. Je tiež dôležité, že pri zmienke o jeho starom súdruhovi prebehol majiteľovi po tvári lúč svetla. Z toho vyplýva záver: ak by sa život hrdinu vyvíjal inak, zostal by šetrným majiteľom, dobrým priateľom a rodinným príslušníkom. Smrť jeho manželky a činy jeho detí však postupne zmenili hrdinu na „dieru v ľudskosti“, ktorú objavil v 6. kapitole knihy „Mŕtve duše“.

Plyushkinova charakteristika je pre čitateľov pripomienkou dôsledkov, ku ktorým môžu viesť životné chyby.