Obraz Petrohradu, vytvorený v ruskej literatúre, udrie do očí svojou pochmúrnou krásou, suverénnou vznešenosťou, ale aj „európskym“ chladom a ľahostajnosťou. Takto Pushkin videl Petrohrad a vytvoril báseň „Bronzový jazdec“ a príbeh „Predseda stanice“. Gogol zdôraznil všetko neuveriteľné, fantastické na obraz Petrohradu. Na obraz Gogola je Petrohrad mestom ilúzií, mestom absurdity, z ktorého sa zrodil Khlestakov, úradník Poprishchin, major Kovalev. Nekrasovov Petrohrad je už úplne realistickým mestom, kde „všetko splýva, stoná, bzučí“, mesto chudoby a bezprávia ruského ľudu.

Dostojevskij vo svojom románe Zločin a trest dodržiava rovnaké tradície pri zobrazovaní Petrohradu. Tu je samotné dejisko, podľa M. Bakhtina, „na hranici existencie a nebytia, reality a fantazmagórie, ktorá sa má rozplynúť ako hmla a zaniknúť“.

Mesto v románe sa stáva skutočnou postavou, s vlastným vzhľadom, charakterom, spôsobom života. Hneď prvý kontakt s ním sa pre Raskoľnikova ukáže ako neúspech. Petrohrad, akoby „neakceptoval“ Raskoľnikova, ľahostajne sa pozerá na jeho situáciu. Chudobný študent nemá z čoho platiť za byt, za štúdium na univerzite. Jeho skriňa pripomína Pulcheriu Alexandrovnu „rakvu“. Rodionove šaty sa už dávno zmenili na handry. Niektorí opilci, posmievajúci sa jeho obleku, ho nazývajú „nemeckým klobučníkom“. Na Nikolaevskom moste Raskoľnikov takmer spadol pod koč, kočiš ho šľahol bičom. Nejaká pani, ktorá si ho pomýlila so žobrákom, mu dala almužnu.

A Raskoľnikovov „vágny a neriešiteľný dojem“ akoby zachytával tento chlad, neprístupnosť Mesta. Z nábrežia Nevy sa hrdinovi otvára nádherná panoráma: „obloha ... bez najmenšieho mraku“, „takmer modrá voda“, „čistý vzduch“, žiariaca kupola katedrály. Avšak „z tejto veľkolepej panorámy ho vždy prevalil nevysvetliteľný chlad; tento nádherný obraz bol pre neho plný nemého a hluchého ducha.

Ak je však Petrohrad chladný a ľahostajný k osudu Raskolnikova, potom toto mesto nemilosrdne „prenasleduje“ rodinu Marmeladovcov. Neustála chudoba, hladné deti, „studený kút“, choroba Kateřiny Ivanovnej, Marmeladovova zhubná vášeň pre pitie, Sonya, nútená obchodovať, aby zachránila svoju rodinu pred smrťou – to sú desivé obrazy života tejto nešťastnej rodiny.

Marmeladov, tajne hrdý na svoju manželku, sníval o tom, že dá Katerine Ivanovne život, aký si zaslúži, zariadi deti a vráti Sonyu „do lona rodiny“. Jeho sny však neboli predurčené na splnenie - jeho zhubnej vášni bola obetovaná príbuzná rodinná pohoda, dopredu nejasne naznačená v podobe narukovania Semjona Zakharoviča. Početné pitné zariadenia, odmietavý prístup ľudí, samotná atmosféra Petrohradu - to všetko sa stáva neprekonateľnou prekážkou šťastného, ​​prosperujúceho života Marmeladova, privádza ho do zúfalstva. "Rozumiete, rozumiete, drahý pane, čo to znamená, keď už nie je kam ísť?" zvolá trpko Marmeladov. Boj proti Petrohradu je nad sily nebohého funkcionára. Mesto, tento konglomerát ľudských zlozvykov, zvíťazí v nerovnom boji: Marmeladova rozdrvila bohatá posádka, Kateřina Ivanovna zomrela na konzum a jej deti zostali siroty. Dokonca aj Sonya, ktorá sa snaží aktívne odolávať životným okolnostiam, nakoniec opúšťa Petrohrad a nasleduje Raskoľnikova na Sibír.

Je príznačné, že Petrohrad sa ukazuje byť blízkym a zrozumiteľným najviac „démonickému“ hrdinovi románu Svidrigailovovi: „Ľudia sa opijú, mladí ľudia vychovaní nečinnosťou zhoria v nerealizovateľných snoch a snoch, znetvoria sa v teóriách; Židia odniekiaľ prišli vo veľkom počte, schovávali peniaze a všetko ostatné je zhýralé. A toto mesto voňalo na mňa už od prvých hodín známou vôňou.

Svidrigailov poznamenáva, že Petrohrad je mesto, ktorého ponurá, ponurá atmosféra má depresívny vplyv na ľudskú psychiku. „V Petrohrade je veľa ľudí, ktorí chodia a rozprávajú sa sami so sebou. Je to mesto polobláznov. Keby sme mali vedu, potom by lekári, právnici, filozofi mohli robiť ten najcennejší výskum o Petrohrade, každý vo svojej špecializácii. Málokedy tam, kde je toľko pochmúrnych, drsných a zvláštnych vplyvov na dušu človeka, ako v Petrohrade. Akú hodnotu majú niektoré klimatické vplyvy! Medzitým je to administratívne centrum celého Ruska a jeho charakter by sa mal odrážať vo všetkom, “hovorí Arkady Ivanovič.

A hrdina má v mnohých ohľadoch pravdu. Zdá sa, že samotná atmosféra Mesta napomáha Raskoľnikovovmu zločinu. Teplo, dusno, vápno, lešenie, tehla, prach, neznesiteľný smrad z krčmičiek, opilci, prostitútky, bojujúce ragamuffiny – to všetko vnukne hrdinovi „pocit najhlbšieho znechutenia“. A tento pocit sa zmocňuje hrdinovej duše a rozširuje sa tak na jeho okolie, ako aj na život samotný. Po čine sa Raskoľnikova zmocní „nekonečné, takmer fyzické znechutenie zo všetkého, s čím sa stretol, tvrdohlavý, krutý, nenávistný. Všetci ľudia, ktorých stretáva, sú pre neho hnusní - hnusní ... ich tváre, chôdza, pohyby. A dôvodom tohto pocitu nie je len stav hrdinu, ale aj samotný život v Petrohrade.

Ako Yu.V. Lebedev v Petrohrade má tiež škodlivý vplyv na ľudskú morálku: ľudia v tomto meste sú krutí, bez ľútosti a súcitu. Zdá sa, že zdedili všetky zlé vlastnosti Mesta, ktoré ich zrodilo. Takže nahnevaný kočiš, ktorý kričal na Raskoľnikova, aby ustúpil, ho zbičoval bičom a táto scéna vzbudila súhlas okolia, ich posmech. V krčme sa všetci nahlas smejú na príbehu opitého Marmeladova. Pre návštevníkov „inštitúcie“ je „zábavný“. Jeho smrť, smútok Kateřiny Ivanovny, sa stáva rovnakou „zábavou“ pre ostatných. Keď umierajúceho Marmeladova navštívi kňaz, dvere z vnútorných miestností sa začnú postupne otvárať „zvedavcom“, „diváci“ sa na chodbe tlačia čoraz bližšie. Spoveď a prijímanie Semjona Zakharoviča pre obyvateľov nie je nič iné ako predstavenie. A v tom Dostojevskij vidí urážku samotnej sviatosti smrti.

Škaredosť života viedla k porušovaniu všetkých noriem vnútrorodinných vzťahov. Alena Ivanovna a Lizaveta sú sestry. Medzitým vo vzťahu Aleny Ivanovny k jej sestre nie sú viditeľné len prejavy lásky, ale aspoň nejaké príbuzné city. Lizaveta zostáva „v úplnom otroctve svojej sestry“, pracuje pre ňu „vo dne i v noci“ a znáša od nej bitie.

Ďalšia „rozumná dáma“ v románe rozmýšľa, ako predať vlastnú dcéru, šestnásťročnú školáčku, drahšie. Objaví sa bohatý statkár Svidrigailov a „rozumná dáma“, ktorá nie je zahanbená vekom ženícha, okamžite požehná „mladého“.

Napokon, správanie Sonya tiež nie je úplne logické. Obetuje sa pre malé deti Kateřiny Ivanovny, úprimne ich miluje, ale po smrti svojich rodičov ľahko súhlasí s tým, že deti dajú do sirotinca.

Petrohrad pôsobí temne a zlovestne v mnohých interiéroch, krajinách, davových scénach. Ako poznamenáva V. A. Kotelnikov, Dostojevskij tu „obnovuje naturalistické detaily mestského života – ponurý vzhľad nájomných domov, ponurý interiér ich dvorov, schodísk, bytov, ohavnosť krčiem a „inštitúcií“.

Charakteristická je scéna Raskoľnikovovej návštevy na námestí Sennaja. Sú tu zástupy „huňatých“, „všelijakých priemyselníkov“, obchodníkov. Večer zatvoria svoje prevádzky a idú domov. Žije tu veľa žobrákov - "môžete chodiť v akejkoľvek forme, ktorú chcete, bez toho, aby ste niekoho pohoršovali."

Tu Raskoľnikov kráča po K-tom bulvári. Zrazu zbadá opité mladé dievča, „holé vlasy, bez dáždnika a rukavíc“ v roztrhaných šatách. Prenasleduje ju neznámy pán. Spolu s policajtom sa ju Rodion snaží zachrániť, no čoskoro si uvedomí zbytočnosť svojich pokusov.

Tu hrdina ide do Sadovaya. Cestou stretáva „zábavky“, spoločnosť prostitútok „s chrapľavým hlasom“ a „čiernymi očami“. Jeden „ragamuffin“ hlasno nadáva druhému, cez ulicu leží „nejaký mŕtvy opilec“. Všade hluk, smiech, krik. Ako poznamenáva Y. Karjakin, Dostojevského Petrohrad je „plný hluku“ – bzučanie ulíc, výkriky ragamuffinov, hrkotanie hurdisky, hlasné škandály v domoch a na schodoch.

Tieto obrazy pripomínajú Nekrasovove „pouličné impresie“ – cykly „Na ulici“ a „O počasí“. V básni „Ranná prechádzka“ básnik znovu vytvára ohlušujúci rytmus života veľkého mesta:

Všetko splýva, stoná, bzučí, Akosi tlmene a hrozivo duní, Akoby sa na nešťastníkoch kovali reťaze, Akoby sa mesto chcelo zrútiť, Drviť, rozprávať ... (o čom sú hlasy? Všetko o peniazoch, o potreba, o chlebe).

Krajina v tejto básni odráža mestskú krajinu v Dostojevského románe. Čítame od Nekrasova:

Začína škaredý deň -

Zablatené, veterné, tmavé a špinavé.

A tu je jedna z krajín v románe „Zločin a trest“: „Nad mestom ležala mliečna hustá hmla. Svidrigailov kráčal po klzkej, špinavej drevenej dlažbe smerom k Malajskej Neve... S mrzutosťou začal skúmať domy... Na ulici nestretol ani okoloidúceho, ani taxikára. Žiarivo žlté drevené domy so zatvorenými okenicami pôsobili fádne a špinavo. Chlad a vlhko mu prenikli celým telom...“

Tejto krajine zodpovedá aj Raskoľnikovova nálada: „... milujem, ako spievajú hurdistom za chladného, ​​tmavého a vlhkého jesenného večera, určite aj za vlhkého, keď majú všetci okoloidúci bledozelené a choré tváre; alebo ešte lepšie, keď napadne mokrý sneh, úplne rovno, bez vetra ... a cez to svietia lampy s plynom ... “, hovorí hrdina náhodnému okoloidúcemu.

Dej Nekrasovovej básne „Jazdím v noci tmavou ulicou“, ktorá je založená na osude ženy z ulice, predchádza dej Sonye Marmeladovej. Nekrasov poetizuje čin hrdinky:

Kde si teraz? S biednou chudobou

Zle si rozdrvil boj?

Alebo si šiel obvyklým spôsobom,

A splní sa osud?

Kto ťa ochráni? Všetci bez výnimky

Budú ťa volať hrozným menom,

Len nadávky sa vo mne hýbu -

A zbytočne zmraziť! ..

Dostojevskij v románe tiež „vyzdvihuje“ Sonyu Marmeladovú, pričom jej nesebeckosť považuje za výkon. Sonya sa na rozdiel od iných nepodriaďuje životným okolnostiam, ale snaží sa s nimi bojovať.

Mesto v románe teda nie je len miestom, kde sa akcia odohráva. Toto je skutočná postava, skutočný hrdina románu. Petrohrad je pochmúrny, zlovestný, zdá sa, že nemá rád svojich obyvateľov. Nezachráni ich pred životnými ťažkosťami, nestane sa ich domovom, vlasťou. Toto je Mesto, ktoré láme sny a ilúzie a nenecháva žiadnu nádej. Dostojevského Petrohrad je zároveň aj skutočným kapitalistickým mestom v Rusku druhej polovice 19. storočia. Toto je mesto „pisárov a všelijakých seminaristov“, mesto novo razených obchodníkov, úžerníkov a obchodníkov, chudobných a žobrákov. Toto je mesto, kde sa predáva a kupuje láska, krása, samotný ľudský život.

“, časť 2, kapitola 2.)

...Raskoľnikov už vychádzal na ulicu. Na Nikolaevskom moste sa musel opäť naplno prebudiť v dôsledku jednej pre neho veľmi nepríjemnej príhody. Šofér jedného z kočov ho bičom pevne šľahol po chrbte, pretože sa takmer dostal pod kone, napriek tomu, že naňho vodič tri-štyrikrát zakričal. Úder bičom ho tak nahneval, že skočil späť na zábradlie (nevedno, prečo kráčal práve stredom mosta, kde ľudia jazdia, ale nechodia), nahnevane zaškrípal a lomcoval zubami. . Všade naokolo sa samozrejme ozýval smiech.

- A pre vec!

- Nejaký druh popálenia.

- Je známe, že sa predstaví opitý a naschvál a vlezie pod kolesá; a ty na to odpovedáš.

- Na to lovia, ctihodný, obchodujú za to ...

Zločin a trest. Celovečerný film z roku 1969 1 epizóda

No v tej chvíli, keď stál pri zábradlí a stále sa nezmyselne a nahnevane pozeral za odchádzajúcim kočom, šúchal si chrbát, zrazu pocítil, že mu niekto strká peniaze do rúk. Vyzeral: postaršia kupecká manželka v hlave a kozačkách as ňou dievča v klobúku a so zeleným dáždnikom, pravdepodobne dcéra. "Prijmi, otče, pre Krista." Vzal to a prešli. Dvojité peniaze. Podľa obliekania a výzoru ho mohli veľmi dobre považovať za žobráka, za skutočného zberača grošov na ulici a za udelenie celej dvojkopky zrejme vďačil úderu biča, ktorý ich posunul k škoda.

V ruke zvieral dvojkopec, prešiel desať krokov a otočil sa tvárou k Neve, smerom k palácu. Obloha bola bez najmenšieho obláčika a voda bola takmer modrá, čo je na Neve také vzácne. Kupola katedrály, ktorá z ničoho nič nie je lepšie načrtnutá, ako sa na ňu pozerať odtiaľto, z mosta, nedosahujúceho ani dvadsať krokov ku kaplnke, tak žiarila a cez čistý vzduch bolo jasne vidieť aj každú jej výzdobu. . Bolesť z biča ustúpila a Raskoľnikov zabudol na úder; jedna nepokojná a nie celkom jasná myšlienka ho teraz zamestnávala výlučne. Stál a hľadel do diaľky dlho a sústredene; toto miesto mu bolo obzvlášť známe. Keď išiel na univerzitu, zvyčajne sa mu stalo - najčastejšie pri návrate domov - stalo sa mu, možno stokrát, že sa zastavil presne na tom istom mieste, uprene sa zahľadel na túto skutočne nádhernú panorámu a zakaždým bol takmer prekvapený. jeden nejasný a nerozpustný svoj vlastný.dojem. Z tejto nádhernej panorámy ho vždy prevalil nevysvetliteľný mráz; tento prepychový obraz bol pre neho plný nemého a hluchého ducha... Zakaždým žasol nad jeho pochmúrnym a záhadným dojmom a jeho riešenie, neveriac si, odkladal na budúcnosť. Teraz si zrazu ostro spomenul na svoje predchádzajúce otázky a zmätky a zdalo sa mu, že nie náhodou si na ne spomenul. Už len to sa mu zdalo divoké a úžasné, že sa zastavil na tom istom mieste ako predtým, akoby si skutočne predstavoval, že teraz môže premýšľať o rovnakých veciach ako predtým a zaujímať sa o tie isté staré témy a obrázky, ktoré Zaujalo ma to...tak nedávno. Dokonca mu to prišlo takmer smiešne a zároveň mu to stláčalo hruď až do bolesti. V nejakej hĺbke, pod nohami, kdesi sotva viditeľne pod nohami, sa mu teraz zdalo všetka táto bývalá minulosť a bývalé myšlienky a bývalé úlohy a bývalé témy a bývalé dojmy a všetka táto panoráma a on sám a všetko , všetko... Zdalo sa, že letí niekam hore a všetko mu zmizlo v očiach... Po jednom mimovoľnom pohybe ruky zrazu pocítil, ako mu v pästi zvieral dvojkopec. Otvoril ruku, pozorne pozrel na mincu, švihol ňou a hodil ju do vody; potom sa otočil a išiel domov. Zdalo sa mu, že sa akoby nožnicami v tej chvíli odstrihol od všetkých a od všetkého.

Na svoje miesto prišiel už večer, takže kráčal len šesť hodín. Kam a ako sa vrátil, si nič nepamätal. Vyzliekol sa a celý sa chvel ako hnaný kôň, ľahol si na pohovku, natiahol si kabát a okamžite na seba zabudol...

Raskolnikov mlčky vzal nemecké listy článku, vzal tri ruble a bez slova vyšiel von. Razumikhin sa za ním prekvapene pozrel. Ale keď už dosiahol prvú líniu, Raskolnikov sa zrazu otočil späť, opäť vyšiel k Razumikhinovi a položil nemecké listy a tri ruble na stôl, znova bez slova, zhasol.

- Áno, máš delírium tremens, alebo čo! zareval Razumikhin, konečne rozzúrený. - Prečo hráš komédie! Dokonca ma zmiatol... Prečo si prišiel potom, do pekla?

"Netreba... preklady..." zamrmlal Raskoľnikov a už zišiel po schodoch.

"Tak čo do pekla chceš?" Razumikhin kričal zhora. Ticho pokračoval v zostupe.

- Hej, ty! Kde bývaš?

Neprišla žiadna odpoveď.

-Do pekla s tebou! ..

Ale Raskoľnikov už bol na ulici. Na Nikolajevskom moste sa musel opäť naplno prebudiť v dôsledku jednej pre neho veľmi nepríjemnej príhody. Vodič jedného z kočov ho tvrdo bičoval po chrbte, pretože sa takmer dostal pod kone, napriek tomu, že naňho vodič tri-štyrikrát zakričal. Úder bičom ho tak rozhneval, že skočil späť na zábradlie (nevedno, prečo kráčal práve stredom mosta, kde sa jazdí a nechodí), nahnevane škrípal a lomcoval zubami. Všade naokolo sa samozrejme ozýval smiech.

- A pre vec!

- Nejaký druh popálenia.

- Je známe, že sa predstaví opitý a naschvál a vlezie pod kolesá; a ty na to odpovedáš.

- Na to lovia, ctihodný, obchodujú za to ...

Ale v tej chvíli, keď stál pri zábradlí a stále sa nezmyselne a nahnevane pozeral za odchádzajúcim kočom, šúchal si chrbát, zrazu pocítil, že mu niekto strká peniaze do rúk. Vyzeral: postaršia kupecká manželka v hlave a kozačkách as ňou dievča v klobúku a so zeleným dáždnikom, pravdepodobne dcéra. "Prijmi, otče, pre Krista." Vzal to a prešli. Dvojité peniaze. Oblečením a výzorom ho mohli veľmi dobre považovať za žobráka, za skutočného zberača grošov na ulici a za to, že dal celý dvojkopec, zrejme vďačil rane bičom, čo ich dojalo k ľútosti.

V ruke zvieral dvojkopec, prešiel desať krokov a otočil sa tvárou k Neve, smerom k palácu. Obloha bola bez najmenšieho obláčika a voda bola takmer modrá, čo je na Neve také vzácne. Kupola katedrály, ktorá z ničoho nič nie je lepšie načrtnutá, ako sa na ňu pozerať odtiaľto, z mosta, nedosahujúceho ani dvadsať krokov ku kaplnke, tak žiarila a cez čistý vzduch bolo jasne vidieť aj každú jej výzdobu. . Bolesť z biča ustúpila a Raskoľnikov zabudol na úder; jedna nepokojná a nie celkom jasná myšlienka ho teraz zamestnávala výlučne. Stál a hľadel do diaľky dlho a sústredene; toto miesto mu bolo obzvlášť známe. Keď išiel na univerzitu, zvyčajne sa mu stalo - najčastejšie pri návrate domov - stalo sa mu, možno stokrát, že sa zastavil presne na tom istom mieste, uprene sa zahľadel na túto skutočne nádhernú panorámu a zakaždým bol takmer prekvapený. jeden nejasný a nerozpustný pre váš dojem. Z tejto nádhernej panorámy ho vždy prevalil nevysvetliteľný mráz; tento prepychový obraz bol pre neho plný nemého a hluchého ducha... Zakaždým žasol nad jeho pochmúrnym a záhadným dojmom a jeho riešenie, neveriac si, odkladal na budúcnosť. Teraz si zrazu ostro spomenul na svoje predchádzajúce otázky a zmätky a zdalo sa mu, že nie náhodou si na ne spomenul. Už len to sa mu zdalo divoké a úžasné, že sa zastavil na tom istom mieste ako predtým, akoby si skutočne predstavoval, že teraz môže premýšľať o rovnakých veciach ako predtým a zaujímať sa o tie isté staré témy a obrázky, ktoré Zaujalo ma to...tak nedávno. Dokonca mu to prišlo takmer smiešne a zároveň mu to stláčalo hruď až do bolesti. V nejakej hĺbke, pod nohami, kdesi sotva viditeľne pod nohami, sa mu teraz zdalo všetka táto bývalá minulosť a bývalé myšlienky a bývalé úlohy a bývalé témy a bývalé dojmy a všetka táto panoráma a on sám a všetko , všetko... Zdalo sa, že letel niekam nahor a všetko mu zmizlo pred očami... Po jednom mimovoľnom pohybe ruky zrazu pocítil v pästi zovretý dvojkopec. Otvoril ruku, pozorne pozrel na mincu, švihol ňou a hodil ju do vody; potom sa otočil a išiel domov. Zdalo sa mu, že sa akoby nožnicami v tej chvíli odstrihol od všetkých a od všetkého.

Na svoje miesto prišiel už večer, takže kráčal len šesť hodín. Kam a ako sa vrátil, si nič nepamätal. Vyzliekol sa a celý sa chvel ako hnaný kôň, ľahol si na pohovku, natiahol si kabát a okamžite na seba zabudol...

Zo strašného kriku sa zobudil v úplnom súmraku. Bože, aký plač! Nikdy nepočul ani nevidel také neprirodzené zvuky, také kvílenie, krik, škrípanie, slzy, bitie a nadávky. Nevedel si predstaviť také zverstvo, také šialenstvo. Vystrašený vstal a sadol si na posteľ, každú chvíľu umieral a trápil sa. Ale bitky, krik a kliatby boli čoraz silnejšie. A potom, k najväčšiemu úžasu, zrazu začul hlas svojej milenky. Kričala, jačala a nariekala, náhlivo, náhlivo, vypúšťala slová tak, že sa nedalo rozoznať, prosila o niečo – samozrejme, aby ju prestali biť, lebo ju nemilosrdne bili na schodoch. Hlas bitca sa od zlosti a zlosti stal tak strašným, že bol len chrapľavý, ale aj tak niečo také povedal bitý muž a tiež rýchlo, nezrozumiteľne, v zhone a dusiac sa. Raskoľnikov sa zrazu zachvel ako list: spoznal ten hlas; bol to hlas Iľju Petroviča. Iľja Petrovič je tu a bije milenku! Kope ju, búcha jej hlavu o schody – to je jasné, počuť to zo zvukov, z kriku, z úderov! Čo to je, svetlo sa obrátilo hore nohami alebo čo? Bolo počuť, ako sa na všetkých poschodiach, pozdĺž celého schodiska zhromažďuje dav, bolo počuť hlasy, výkriky, ľudia prichádzali, klopali, trieskali dverami, utekali. "Ale za čo, za čo... a ako je to možné!" zopakoval a vážne si myslel, že sa úplne zbláznil. Ale nie, počuje príliš jasne! .. Ale preto za ním teraz prídu, ak áno, „lebo ... je to pravda, to všetko je z toho istého ... kvôli včerajšku ... Pane! Chcel sa zamknúť na hák, ale jeho ruka sa nezdvihla ... a bolo to zbytočné! Strach ako ľad prekrýval jeho dušu, trápil ho, stuhol... Ale potom konečne celý tento rozruch, ktorý trval desať minút, začal postupne ustupovať. Gazdiná stonala a nariekala, Iľja Petrovič sa stále vyhrážal a nadával... Ale teraz sa konečne, zdá sa, aj on upokojil; teraz ho nepočuješ: „Naozaj preč! Bože!" Áno, a teraz gazdiná odchádza, stále stená a plače ... a potom sa jej zabuchli dvere ... Tu sa dav rozchádza zo schodov do bytov - lapajú po dychu, hádajú sa, volajú na seba, teraz pozdvihujú svoju reč k výkrik a potom ho stlmí na šepot. Muselo ich byť veľa; skoro celý dom utiekol. „Ale môj bože, je to všetko možné! A prečo, prečo sem prišiel!

Raskoľnikov bezvládne padol na pohovku, ale už nemohol zavrieť oči; ležal pol hodiny v takom utrpení, v takom neznesiteľnom pocite bezhraničnej hrôzy, aký nikdy predtým nezažil. Zrazu jeho izbu osvetlilo jasné svetlo: Vošla Nastasya so sviečkou a miskou polievky. Pozorne sa naňho pozrela a videla, že nespí, položila sviečku na stôl a začala ukladať, čo priniesla: chlieb, soľ, tanier, lyžicu.

- Od včera nejem. Celý deň sa túlal a lihoman sa bije.

- Nastasya ... prečo zbili hostiteľku?

Uprene sa naňho pozrela.

- Kto porazil hostiteľku?

- Práve teraz ... pred pol hodinou bol Iľja Petrovič, asistent dozorcu, na schodoch ... Prečo ju tak bil? ...a prečo si prišiel?

Nastasya sa naňho mlčky a zamračene pozrela a dlho sa naňho pozerala. Z tohto vyšetrenia sa cítil veľmi nepríjemne, až vystrašene.

- Nastasya, prečo mlčíš? povedal nesmelo, napokon slabým hlasom.

"Je to krv," odpovedala nakoniec potichu, akoby hovorila sama so sebou.

"Krv!.. Aká krv?..." zamrmlal, zbledol a vrátil sa k stene. Nastasja naňho ďalej mlčky hľadela.

"Nikto neporazil hostiteľku," povedala znova prísnym a rozhodným hlasom. Pozrel na ňu a ledva dýchal.

"Sám som to počul... nespal som... sedel som," povedal ešte nesmelo. - Dlho som počúval ... Prišiel asistent dozorcu ... Všetci vybehli ku schodom, zo všetkých bytov ...

- Nikto neprišiel. A kričí krv v tebe. To je, keď nemá východisko a začne piecť koláčiky, potom si začne predstavovať... Stanete sa niečím, alebo čo?

Neodpovedal. Nastasya stále stála nad ním, uprene naňho pozerala a neodchádzala.

- Daj mi napiť... Nastasyushka.

Zišla dole a po dvoch minútach sa vrátila s vodou v hrnčeku z bielej hliny; ale už si nepamätal, čo nasledovalo. Spomínal si len na to, ako si dal dúšok studenej vody a rozlial sa z hrnčeka na hruď. Potom prišlo bezvedomie.

III

Počas celej choroby však nebol úplne v bezvedomí: bol to horúčkovitý stav s delíriom a polovedomím. Neskôr si veľa pamätal. Zdalo sa mu, že sa okolo neho zhromažďuje veľa ľudí a chcú ho zobrať a niekam odniesť, veľmi sa kvôli nemu hádajú a hádajú. Potom je zrazu v izbe sám, všetci odišli a boja sa ho a len občas pootvoria dvere, aby sa naňho pozreli, vyhrážali sa mu, sprisahali sa o niečom medzi sebou, smiali sa a dráždili ho. Často si spomínal na Nastasju po svojom boku; Rozlišoval ešte jednu osobu, ktorá sa mu zdala byť veľmi povedomá, ale ktorá presne - nevedel to vôbec odhadnúť a túžil po tom, dokonca plakal. Občas sa mu zdalo, že už je mesiac v posteli; inokedy - to všetko ide v ten istý deň. Ale na to - na to úplne zabudol; no každú minútu si spomenul, že na niečo zabudol, na niečo, na čo sa zabudnúť nemalo – trápil sa, trápil, spomínal, stonal, upadal do zúrivosti alebo do hrozného, ​​neznesiteľného strachu. Potom sa odtrhol zo svojho miesta, chcel utiecť, no vždy ho niekto násilím zastavil a opäť upadol do bezmocnosti a bezvedomia. Nakoniec sa úplne spamätal.

Stalo sa to ráno o desiatej hodine. V túto rannú hodinu za jasných dní slnko vždy prechádzalo v dlhom páse pozdĺž jeho pravej steny a osvetľovalo roh pri dverách. Pri jeho posteli stála Nastasya a ďalší muž, ktorý sa naňho veľmi zvedavo díval a ktorý mu bol úplne neznámy. Bol to mladý chlapík v kaftane, s bradou a vzhľadom vyzeral ako artel. Hosteska vykukla z pootvorených dverí. Raskoľnikov vstal.

Kto je to, Nastasya? spýtal sa a ukázal na chlapíka.

- Pozri, zobudil som sa! - povedala.

"Prebuď sa," povedal artelový pracovník. Hostiteľka, ktorá vykúkala z dverí, tušila, že sa zobudil, hneď ich zavrela a schovala sa. Vždy bola hanblivá a ťažko znášala rozhovory a vysvetľovanie, mala asi štyridsať rokov a bola tučná a tučná, čiernooká a tmavooká, milá od tuku a od lenivosti; a dokonca veľmi milé. Hanebné nad nevyhnutnosť.

- Kto si? pokračoval vo vypočúvaní a obrátil sa na samotného artelového pracovníka. Ale v tom momente sa dvere opäť otvorili dokorán a Razumikhin sa trochu zohol, pretože bol vysoký, vstúpil.

Nikolaevský most (teraz - Most poručíka Schmidta) Raskoľnikov nahliada do Katedrály sv. Izáka. Na obrázku, ktorý opisuje Dostojevskij, je zvláštna dualita, rozkol, ktorý sa dokonca týka Raskoľnikovho vnímania priestoru. Na jednej strane je to chrám ako symbol čistoty a bezhriešnosti. Na druhej strane z tejto nádhernej panorámy vyžaroval „nemý a hluchý duch“. Raskoľnikov zakaždým žasol nad jeho „pochmúrnym a tajomným dojmom“ z tohto obrazu. V panoráme katedrály svätého Izáka sa ukrýva prísny a pochmúrny duch strážcu a zakladateľa mesta Petra I. a socha Petra chovaného na koni - tento kamenný idol - hmotné stelesnenie génia sv. miesto, podľa N. P. Antsiferova. Duch pochmúrnej štátnosti, ktorý si všimol už Puškin v básni „Bronzový jazdec“, keď idol, ktorý zoskočil z piedestálu, prenasleduje „malého muža“ Jevgenija, straší a prenasleduje aj Raskoľnikova. Pred touto majestátnou, no zničujúco chladnou štátnosťou sa z Raskoľnikova, ktorý si sám seba predstavuje nadčloveka, stáva mikroskopický „malý muž“, od ktorého sa toto „nepochopiteľné mesto“ cárov a úradníkov ľahostajne odvracia. Akoby ironicky nad Raskoľnikovom a jeho „nadľudskou“ teóriou, Petrohrad najskôr úderom biča po chrbte napomína hrdinu, ktorý zaváhal na moste, a potom rukou súcitnej obchodníkovej dcéry hodí almužnu Raskoľnikovovi – padnú dve kopejky. v Raskoľnikovovej dlani. Keďže nechce prijímať nádielky z nepriateľského mesta, hodí do vody dvojkopec: „V ruke držal dvojkopec, prešiel desať krokov a otočil sa tvárou k Neve, smerom k palácu. (Zimný palác. - A. G.). Obloha bola bez najmenšieho obláčika a voda je takmer modrá, čo je na Neve také vzácne. Kupola katedrály, ktorá z ničoho nič nie je lepšie načrtnutá, ako keď sa na ňu pozeráme odtiaľto, z mosta, nedosahujúceho ani dvadsať krokov ku kaplnke, svietil tak a cez čistý vzduch môžete dokonca každú jeho vyznamenanie jasne vidieť (...) Keď išiel na univerzitu, potom sa zvyčajne - najčastejšie vracal domov – stalo sa mu, možno stokrát, zastaviť presne na tom istom mieste, sústredene nahliadnuť do tejto skutočne veľkolepej panorámy...“.
"Umelec M. V. Dobužinskij sa začal zaujímať o to, prečo Dostojevskij označil toto miesto za najvhodnejšie na uvažovanie o Katedrále sv. Izáka. Ukázalo sa, že odtiaľto je celá hmota katedrály umiestnená diagonálne a je dosiahnutá úplná symetria v usporiadaní častí." (Belov S. V. Roman F. M. Dostojevskij "Zločin a trest", Komentár, Moskva, "Prosveščenie", 1985, s. 118).

Ako sme sľúbili, otvárame novú stálu rubriku pre tých, ktorí sú nútení pripravovať sa (a pripravovať sa) na jednotnú štátnu skúšku z literatúry a na časť C jednotnej štátnej skúšky z ruského jazyka (pretože preveruje zručnosti získané v predmet). „Nútené“ nie je náhodné slovo: príprava na jednotnú štátnu skúšku je pochmúrnou záležitosťou pre každého a absolvovanie skúšky je dosť o nervy (napríklad v Moskve tento rok v mnohých bodoch nebolo dostatok dodatočných tlačivá pre časť C a absolventi museli čakať niekoľko hodín, kým budú doručené). Nedá sa však nič robiť, od tohto roku sa Jednotná skúška dostala do bežného režimu a zmenila sa na niečo na spôsob počasia - všetci nadávajú, ale od toho závisia. Toto treba brať do úvahy.

Pri príprave je dôležité to vedieť konfigurácia skúšky sa v roku 2010 nezmení- je to jasné z demo verzie z roku 2010, ktorá bola koncom júla navrhnutá na diskusiu. Absolventovi ponúknu prácu v troch častiach. Dokončenie trvá 4 hodiny (240 minút).

1. a 2. časť obsahuje analýzu literárneho textu (úryvok epického/dramatického diela a lyrického diela). Rozbor textu epického (alebo dramatického) diela má nasledovnú štruktúru: 7 úloh s krátkou odpoveďou (B), zameraných na základnú úroveň a vyžadujúcich napísanie slova alebo spojenia slov v odpovedi a 2 úlohy s podrobnou odpoveďou (C1–C2) so zvýšenou úrovňou zložitosti, vyžadujúce napísanie odpovede v rozsahu 5-10 viet. Rozbor lyrického diela obsahuje 5 úloh s krátkou odpoveďou (B, základná úroveň) a 2 úlohy s podrobnou odpoveďou (C3–C4, pokročilá úroveň) v rozsahu 5–10 viet.

Na splnenie úloh časti 3 (C5 - vysoká úroveň zložitosti) si musíte vybrať jednu z troch navrhovaných problematických otázok a dať na ňu písomnú podrobnú, odôvodnenú odpoveď v žánri eseje (v rozsahu najmenej 200 slová).

Rozbor úryvku z epického diela

Na Nikolaevskom moste sa musel opäť naplno prebudiť v dôsledku jednej pre neho veľmi nepríjemnej príhody. Vodič jedného z kočov ho bičom poriadne šľahol po chrbte, pretože sa takmer dostal pod kone, napriek tomu, že naňho vodič tri-štyrikrát zakričal. Úder bičom ho tak nahneval, že skočiac späť na zábradlie (nevedno, prečo kráčal práve stredom mosta, kde sa jazdí, ale nechodia), nahnevane zaškrípal a lomcoval zubami. Všade naokolo sa samozrejme ozýval smiech.

A pre príčinu!

Niektorí horia.

Je známe, že sa naschvál predstaví opitý a vlezie pod kolesá; a ty na to odpovedáš.

To je to, čo lovia, ctihodný, to je to, čo lovia ...

No v tej chvíli, keď stál pri zábradlí a stále sa nezmyselne a nahnevane pozeral za odchádzajúcim kočom, šúchal si chrbát, zrazu pocítil, že mu niekto strká peniaze do rúk. Vyzeral: postaršia kupecká manželka v hlave a kozačkách as ňou dievča v klobúku a so zeleným dáždnikom, pravdepodobne dcéra. "Prijmi, otče, pre Krista." Vzal to a prešli. Dvojité peniaze. Podľa obliekania a výzoru ho mohli veľmi dobre považovať za žobráka, za skutočného zberača grošov na ulici a za udelenie celej dvojkopky zrejme vďačil úderu biča, ktorý ich posunul k škoda.

V ruke zvieral dvojkopec, prešiel desať krokov a otočil sa tvárou k Neve, smerom k palácu. Obloha bola bez najmenšieho obláčika a voda bola takmer modrá, čo je na Neve také vzácne. Kupola katedrály, ktorá z ničoho nič nie je lepšie načrtnutá, ako sa na ňu pozerať odtiaľto, z mosta, nedosahujúceho ani dvadsať krokov ku kaplnke, tak žiarila a cez čistý vzduch bolo jasne vidieť aj každú jej výzdobu. . Bolesť od biča ustúpila a _____________ zabudol na úder; jedna nepokojná a nie celkom jasná myšlienka ho teraz zamestnávala výlučne. Stál a hľadel do diaľky dlho a sústredene; toto miesto mu bolo obzvlášť známe. Keď išiel na univerzitu, zvyčajne sa mu stalo - najčastejšie pri návrate domov - stalo sa mu, možno stokrát, že sa zastavil presne na tom istom mieste, uprene sa zahľadel na túto skutočne nádhernú panorámu a zakaždým bol takmer prekvapený. jeden nejasný a nerozpustný dojem. Z tejto nádhernej panorámy ho vždy prevalil nevysvetliteľný mráz; tento prepychový obraz bol pre neho plný nemého a hluchého ducha... Zakaždým sa čudoval svojmu pochmúrnemu a záhadnému dojmu a jeho riešenie odkladal, neveriac si, na budúcnosť. Teraz, zrazu, ostro si spomenul na tieto svoje predchádzajúce otázky a zmätky, zdalo sa mu, že to nie je náhoda, že si ich teraz pamätá. Už len to sa mu zdalo divoké a úžasné, že sa zastavil na tom istom mieste ako predtým, akoby si skutočne predstavoval, že teraz môže premýšľať o rovnakých veciach ako predtým a zaujímať sa o tie isté staré témy a obrázky, ktoré Zaujímalo ma... nie tak dávno. Dokonca mu to prišlo takmer smiešne a zároveň mu to stláčalo hruď až do bolesti. V nejakej hĺbke, pod nohami, kdesi sotva viditeľne pod nohami, sa mu teraz zdalo všetka táto bývalá minulosť a bývalé myšlienky a bývalé úlohy a bývalé témy a bývalé dojmy a všetka táto panoráma a on sám a všetko , všetko... Zdalo sa, že letel niekam nahor a všetko mu zmizlo pred očami... Po jednom mimovoľnom pohybe ruky zrazu pocítil v pästi zovretý dvojkopec. Otvoril ruku, pozorne pozrel na mincu, švihol ňou a hodil ju do vody; potom sa otočil a išiel domov. Zdalo sa mu, že sa akoby nožnicami v tej chvíli odstrihol od všetkých a od všetkého.

F.M. Dostojevského. "Zločin a trest"

V 1. O akej cirkvi sa v úryvku hovorí?

V 2. Na miesto medzery v pasáži vložte meno príslušnej postavy.

AT 3. Aká udalosť oddelila hrdinu od „bývalej minulosti“? (Odpoveď jedným slovom.)

AT 4. Ako sa volá opis otvoreného priestoru mimo hrdinu: príroda, mesto atď.?

O 5. Ako sa nazývajú obrazné definície, ktoré autor použil pri opise „veľkolepej panorámy“: nevysvetliteľné chladný, duch nemý a hluchý, veľkolepý maľovanie?

O 6. Ako sa volá porovnávanie kontrastných slov, pojmov, obrazov, s ktorými sa stretávame napríklad v takýchto fragmentoch: „aj takmer vtipný jemu sa stal a zároveň stlačil hrudník k bolesti", "v niektorých hlboko, dole, niekde sotva viditeľná pod nohami, zdalo sa mu teraz všetka táto bývalá minulosť ... zdalo sa, že niekam letí hore”?

O 7. Na akom umeleckom prostriedku je založená posledná veta úryvku?

C1. Prečo hrdina Dostojevského románu vyhodí mincu, ktorá mu bola darovaná?

C2. V akých iných dielach ruskej literatúry ste sa stretli s obrazom Petrohradu a ako odrážajú Dostojevského „Petrohradský“ román?

Odpovede a komentáre

Ako vidíte, všetky navrhované úlohy sú zamerané na identifikáciu toho dôležitého, podstatného tak v pasáži, ako aj v románe ako celku. Úlohy B1, B2 a AT 3 umožňujú skontrolovať (prirodzene, zďaleka nie úplne), ako dobre si študent pamätá chronotop diela, systém postáv a dej. Chrám svätého Izáka je symbolom slávnostného, ​​veľkolepého Petrohradu (podrobnejšie pozri nižšie), preto je znalosť tohto priestorového detailu nevyhnutná na pochopenie zmyslu románu a nemala by byť vnímaná ako exotická. Úloha B4 kontroluje, ako je žiak schopný charakterizovať fragment ako celok. Úlohy B5–B8 zamerané na schopnosť vidieť dôležité umelecké prostriedky, ktoré autor v tomto konkrétnom fragmente používa, a určiť ich úlohu (čiže opäť fungujú na pochopenie).

AT úloha C1študenti môžu hovoriť o Raskoľnikovovom hádzaní po zločine v snahe nájsť „výsledok“ (jedno z kľúčových slov románu). Buď sa chce priznať, potom pocíti nával túžby pokračovať v boji. Almužna, ktorú dostal na Nikolaevskom moste, ho spája s ľuďmi, ku ktorým ešte nie je pripravený vnútorne prísť a ktorých v tej chvíli nenávidí (pozri o niečo skôr v texte: „Viac ho ovládla jedna nová, neodolateľná senzácia a viac s takmer každou minútou: bolo to akési nekonečné, takmer fyzické znechutenie zo všetkého, čo stretol a okolo, tvrdohlavý, zlomyseľný, nenávistný. Každý, koho stretol, bol pre neho odporný - ich tváre, chôdza, pohyby boli odporné. Zdá sa, že ak s ním niekto hovoril...“). Sám odmieta obetu, almužnu – Raskoľnikov musí ešte veľa znášať, aby si našiel cestu k ľuďom.

Napĺňanie úloha C2, môžu študenti odkázať na Dostojevského predchodcov na „petrohradskú“ tému (napríklad Puškin, Gogoľ, Nekrasov), ako aj pripomenúť nasledovníkov (napríklad A. Blok, O. Mandelštam, A. Achmatov). Dostojevskij nemal rád Petra a jeho mesto. V spisovateľových denníkoch je taký záznam, ktorým možno ilustrovať Dostojevského postoj k Petrohradu: „Milujem ťa, Petrovo stvorenie!“ Prepáč, nemám ho rád. Okná, diery – a pamiatky“. Všimnime si tu aj kontrast, protiklad; jednou z jeho častí sú „pamätníky“ – veľkolepé pamiatky, ku ktorým patrí katedrála z pasáže. Petrohrad je mesto kontrastov, okázalosti a chudoby, víťazný kameň a hynúci muž.