Što pišu o Angelini Vorontsovoj. Kradljivci srca: četiri fatalne balerine u povijesti Rusije

Kada je nepoznato, uprava glavnog kazališta u zemlji počela je nagovještavati umiješanost poznatog plesača Nikolaja Tsiskaridzea u ovaj zločin. A istražitelji su, bez daljnjega, tražili ženu koja bi je nehotice mogla potaknuti na zločin. I izgleda da su ga našli.

Upoznajte: vodeća solistica Boljšoj teatra Anželina Voroncova. Studirao u Voronježu. Na baletnom natjecanju u Permu pažnju su na nju privukle zvijezde Boljšog baleta Ekaterina Maksimova i Vladimir Vasiljev. Angelina je završila studij već u Moskvi. Na jednom od koncerata vidio ju je Sergej Filin, koji je upravo vodio balet Glazbenog kazališta. K.S. Stanislavskog i V.I. Nemirovič-Dančenko. Između Filina i Vorontsove započela je romantična veza i sasvim je prirodno da je Angelina dala riječ da postane solistica Stasika. Ali nije ga zadržala ... Činjenica je da su je primijetili iu Boljšoj teatru. I Angelina je odabrala - ne u korist Sergeja Filina. Može se razumjeti: ne nude se svaki dan za ples na legendarnoj pozornici Boljšoja.

Može se samo nagađati što je mlada solistica doživjela kada je njen bivši ljubavnik prešao u Boljšoj teatar na isto mjesto umjetničkog ravnatelja baleta.

Filin je počeo stavljati žbice u njezine kotače - rekao je izvor iz Boljšoj teatra za VM. I počela je tražiti drugu točku oslonca.

Kao njegov mentor, kakvog ima svaki solist Boljšog baleta, Vorontsova je odabrala Nikolaja Tsiskaridzea. To joj je navodno pomoglo da dobije ulogu u Orašaru, gdje je plesala sa svojim mentorom. Angelina je imala i druge pobjedničke partije - unatoč tome što je više karakterna balerina i jednostavno nije mogla ponijeti titulu primabalerine.

Kako kažu u kazalištu, Vorontsova je u prosincu otišla Filinu sa zahtjevom da je upozna s Labuđim jezerom. Filin je, očekivano, odbio. Očigledno je ova odluka postala kobna za njega ...

Činjenica je da Angelina dugo je bila u građanskom braku sa solistom Boljšog baleta Pavlom Dmitričenkom. Nedavno je plesao Ivana Groznog u prvoj izvedbi od povratka ove legendarne predstave na povijesnu pozornicu Boljšoja. Poznavatelji baleta to objašnjavaju ne toliko Dmitričenkovim velikim talentom koliko činjenicom da je spadao u kohortu miljenika Jurija Grigoroviča. Kazalište podsjeća na, blago rečeno, neuravnotežen karakter solista. Možda su pritužbe voljene žene o bivšem ljubavniku potaknule Dmitričenka da počini zločin. Barem se ove verzije sada drži istraga.

POMOĆ "VM"

Angelina Vorontsova rođen je u Voronježu. Godine 2001-08 studirao je na Državnoj koreografskoj školi u Voronježu (nastavnica Tatyana Frolova). Godine 2008., nakon pobjede na natjecanju Arabesque, prebačena je na treću godinu Moskovske državne akademije za koreografiju (nastavnica Natalia Arkhipova).

Godine 2009. diplomirala je na Moskovskoj državnoj akademiji umjetnosti i primljena je u baletnu trupu Boljšoj teatra. Vježba pod vodstvom Nikolaja Tsiskaridzea.

Debitantski nastup Anzheline Vorontsove na pozornici Boljšoj teatra kao njegove umjetnice bila je premijera baleta Vladimira Vasiljeva "Čarolije obitelji Escher" na glazbu G. Gettyja, koja se održala u sklopu ruskog festivala Narodni orkestar.

Nagrade

Godine 2007. Anzhelina je osvojila 1. nagradu na Međunarodnom natjecanju mladih u klasičnom plesu "Crystal Slipper" (kategorija "solo") u Kharkovu (Ukrajina). 2008. - I nagrada na Otvorenom natjecanju ruskih baletnih plesača Arabesque u Permu (solo kategorija), kao i nagrada za Nataliju Makarovu "Najbolja plesačica natjecanja", nagrada za najbolju izvedbu moderne koreografije ( dijeli s permskim sudionikom natjecanja), nagrada Djagiljevljeva kuća "Nada Rusije", diploma novinarskog žirija "Otvaranje natjecanja Arabesque".

Godine 2009. Angelina je dobila potporu za mlade od Triumph Prizea; Nagrada Sindikata kazališnih djelatnika Ruske Federacije "Vježba", koja se dodjeljuje diplomiranim studentima koreografskih škola "za uspješno shvaćanje profesije baletana" (za izvedbu naslovne uloge u Grand Pasu iz "Paquita" ", predstava Moskovskog državnog akademskog umjetničkog kazališta); I nagrada na Međunarodnom natjecanju baletnih plesača i koreografa u Moskvi (mlađa grupa, duet).

Od Dmitričenka i Voroncove počeli su stvarati nekakva čudovišta koja su smislila monstruozan zločin, ali takvo što nismo mogli sanjati ni u noćnoj mori ...

U noći sedamnaestog siječnja iznenada je zazvonilo zvono. Pogledala je u telefon - Tsiskaridze. Iznenađen: tako kasno nikad nije nazvao. Nikolaj Maksimovič bio je vrlo uzbuđen: - Lin, peh sa Sovom!

Novinari me zovu, traže komentar, kao da nešto znam!

I što se dogodilo?

Kažu da je bio poliven kiselinom.

Paša i ja smo otišli na internet, pročitali o napadu na Sergeja Jurijeviča. Dugo nisam mogao zaspati. Sutradan su vidjeli Sovu na TV-u, snimljenu skrivenom kamerom, i malo se smirili. Pomislili smo: vjerojatno nije sve tako loše, jer je pri svijesti i daje intervju. Htjeli smo ići u bolnicu, ali nismo imali vremena. Dan kasnije, Paša je pozvan na telefonsko ispitivanje. Rekli su mi da dođem u ponedjeljak, ali on je rekao: "Ne mogu u ponedjeljak, ajmo bolje danas." Ispitivali su ga oko dva sata. Ne znam detalje, ali koliko sam shvatio, nije se saznalo ništa posebno.

Ubrzo su pozvali i mene.

Mislio sam da ispituju sve umjetnike. Iako mi nije bilo jasno zašto su zvali. Što sam mogao reći?

U veljači smo oboje otišli u Italiju na festival Benois de la Danse. Život je tekao dalje. Paša se nije pokušavao sakriti od istrage niti vršiti pritisak na svjedoke, za što će kasnije biti osumnjičen i zbog čega neće biti pušten iz uhićenja. Iako je jednostavno mogao ostati u Italiji ako se nečega boji ili nešto skriva.

Nakon povratka s festivala, negdje sredinom veljače, ponovno sam pozvan istražitelju. Počeli su ispitivati ​​Dmitričenkove prijatelje, kazališne umjetnike. Napetost je rasla, ali nisam osjećao nikakvu tjeskobu za Pašu.

Ujutro 5. ožujka u šest sati zazvonilo je zvono na vratima. Pogledali smo u video portafon i vidjeli sedam muškaraca. Među njima je bio i istražitelj koji nas je ispitivao. Shvatili smo da je policija i otvorili. Jedan od onih koji su ušli oglasio se: “Ovdje smo s pretresom”.

Tri sata su nešto tražili. U stanu su svi bili raskopani, ali su se ponašali sasvim korektno. Stvari su vraćene u ormare i ladice. Kad je pretres završen, istražitelj reče paši:

A sada ćemo se odvesti do mjesta vaše registracije.

Igrom slučaja, Dmitričenko je prijavljen u istoj kući u Troickoj ulici u kojoj živi Filin i u čijem je dvorištu napadnut. Postoji stan Pašinih roditelja, ali je već osam godina iznajmljen.

Paša je počeo objašnjavati:

Vidite, nitko od naše obitelji već dugo ne živi na Troitskaya.

Da barem nazovem oca da upozori ljude koji to snimaju.

Ne, nećemo nikoga zvati”, rekao je istražitelj. - Nije dozvoljeno.

Tek kasnije smo shvatili da su se bojali da će se tamo sakriti važni “dokazi”.

Paša se počeo oblačiti - u savršenoj prostraciji. Nisam se osjećala puno bolje od njega. Otišao do lifta da vidim. Pitao sam istražitelja kada da očekujem Pašu. Oklijevao je:

ne znam Nakon odlaska s mjesta registracije odvest ćemo ga na ispitivanje.

Paša je odveden. Obojica smo odnijeli svu opremu - i kompjuter, i telefone. Morao sam istrčati van i kupiti najjeftiniji uređaj da ne ostanem bez veze.

Išao u kazalište. Tamo je poludjela, nije znala što misliti, sve dok na televizijskim vijestima nije čula da je Dmitričenko priveden. Ubrzo je javljeno da se ispovijeda. Za mene je to bio šok. Koje su indikacije? Paša nema što priznati! Dva dana kasnije, kad sam ga vidio na TV-u, ostao sam bez daha. Nakon ispitivanja nije ličio na sebe. Njegovo iscrpljeno lice ponavljalo je: “Da, ja sam. Da. Organizirao sam ... ”Njegov izgled me natjerao da pomislim ne samo ja. Svi su naši umjetnici govorili: “Što mu je? Zašto tako izgleda? Kazalište je suosjećalo: “Lina, izdrži, pomoći ćemo ti kako god možemo.

Ne vjerujemo u pašinu krivnju”. To su govorili razni ljudi, uključujući i one s kojima Paša nije imao prijateljske ili prijateljske odnose. Bez obzira na užase koji se pričaju o umjetnicima Boljšoj teatra, u njemu rade ljubazni i suosjećajni ljudi, spremni pomoći kolegi.

5. ožujka, na dan kada je Pasha pritvoren, imao sam nastup. Vjerojatno sam mogao uzeti slobodno, ali sam shvatio da ću, ako odbijem raditi, poludjeti. Plesala je i smiješila se, iako je htjela zaplakati. Zatim je dva tjedna gotovo svaku večer izlazila na pozornicu. Samo me rad spasio. Najviše me mučila apsurdnost i nepravda onoga što se događalo. Od Dmitričenka i Voroncove počeli su praviti nekakva čudovišta koja su smislila monstruozan zločin, a takvo što nismo mogli sanjati ni u noćnoj mori.

Ništa ne ovisi o meni u ovoj situaciji, ali mogu vam barem reći kakvi smo bili Paša i ja: što smo disali, čemu smo težili, kako smo se upoznali u Boljšoj teatru i zaljubili...

Pasha je odrastao u Moskvi. Ja sam iz Voronježa. Malena je bila vrlo plastična i pokretna, lako je sjela na špagu. S pet godina majka me odvela na pripremne tečajeve u Voronješku koreografsku školu. Nekoliko mjeseci kasnije izjavila sam da je balet dosadan i tražila ritmičku gimnastiku. S djecom nisu radili koreografiju, samo jednostavne vježbe na tepihu. Bilo mi je prelako. Stoga se balet činio dosadnim.

Ukorijenio sam se u gimnastici i već sam s deset godina bio kandidat za majstora sporta. S četrnaest godina bih sigurno dobila magistra (prije se to zvanje jednostavno nije davalo), ali sam unatoč svemu odlučila otići. Teško sam podnosio razdvojenost od kuće i stalni pritisak trenera. Često smo išli na treninge i natjecanja. I to ne dan-dva, nego dva-tri tjedna. Držali su nas na uzdi: trenirali smo osam sati, nismo mogli dovoljno jesti i piti. Nikada neću zaboraviti kako su noću krišom trčale s djevojkama na WC da piju vodu iz slavine i tresle se od straha hoće li netko odjednom vidjeti. Bilo je nemoguće napraviti korak bez dopuštenja trenera. Ali sve poznate gimnastičarke prošle su kroz te muke. Bez njih se ne mogu osvajati olimpijske medalje.

Nakon nastupa na prvenstvu Rusije 2002. godine pozvana sam u Novogorsk, gdje treniraju naši najpoznatiji atletičari, ali sam rekla da se više neću baviti gimnastikom.

Zamišljao sam kakva me iskušenja čekaju i uplašio se. Volio sam raditi s objektima, nastupati pred publikom. Ali zapravo nikada nisam sanjao da ću postati prvak.

Nakon petogodišnjeg "oranja" opustio sam se pola godine, a onda smo majka i ja na ulici sreli koreografa Valerija Gončarova. Pomogao mi je obući gimnastičke brojeve i zažalio što sam napustila sport. Valerij Ivanovič reče majci:

Olga Leonidovna, po mom mišljenju, Lina mora ići u koreografsku školu.

Nije li prekasno? Završila je šesti razred, a tamo ih primaju nakon trećeg.

Ima dobre podatke.

Za tako sposobnu djevojku mogu napraviti iznimku.

Zaista sam ušao, i to odmah u treći razred, što odgovara sedmoj općoj školi. Svidjela mi se škola. U gimnastici je bila samo jedna vježba, a ovdje smo se bavili umjetnošću i učitelji su nas tretirali kao svoju djecu. Nisu grdili, nisu sramotili, odnosili su se vrlo s poštovanjem i pažljivo. Ovakav stav me začudio. U gimnastici smo se bojali priznati ako nas nešto boli. A u školi su nas stalno pitali kako se osjećamo. Obavljeni liječnički pregledi.

Brzo sam sustigla svoje kolege iz razreda i počela plesati solo stvari. Mama je bila sretna zbog mene, podržavala me na sve moguće načine. Neki su joj poznanici rekli: “Što će ti taj balet? Gdje će Lina nakon škole? Prateći plesači za pop pjevače? Bolje bi bilo dobiti neko ozbiljno i dobro plaćeno zanimanje. Ili očekuje da će ti sjediti za vratom do starosti?

Moji su se roditelji razveli kad smo sestra i ja bile male. (Katya je tri godine starija od mene.) Otac praktički nije pomogao. Mama nas je dovukla sama. Po struci je bila laboratorijska liječnica, primala je malo i, da bi preživjela svoju obitelj, radila je dvije ili čak tri stope.

S petnaest sam godina pobijedio na natjecanju Kristalne papuče. Potaknuti uspjehom, godinu dana kasnije, moj profesor iz škole i ja otišli smo u Perm na prestižno natjecanje Arabesque.

Za mnoge (a da budem iskrena i za nas same) neočekivano sam dobila prvu nagradu za ženski ples i još nekoliko posebnih. Ukupno pet nagrada. Glasovi Ekaterine Maksimove i Vladimira Vasiljeva, koji su bili na čelu žirija, pokazali su se odlučujućim. Tada je Vladimir Viktorovič vrlo laskavo govorio o meni u svojim intervjuima.

Na "Arabesque" sam prvi put vidio Nikolaja Tsiskaridzea. Doveo je svog učenika u Perm. Mnogo kasnije, već radeći s Nikolajem Maksimovičem, saznao sam da je čuo za “talentiranu djevojku iz Voronježa” od Ekaterine Sergejevne Maksimove i otišao kod mene. “Glazba je počela svirati, a kako si ti u špagi skočio na pozornicu! prisjetio se Tsiskaridze. - Bio sam pokoren! Nakon završnog gala koncerta došla je po autogram.

Nikolaj Maksimovič je potpisao i odjednom rekao:

Dušo, moraš ići u Moskvu.

Ne, šta si, imam još godinu i pol za učenje! Dobit ću diplomu i sigurno ću ići.

Niste razumjeli. Potrebno je studirati i diplomirati u Moskvi. To je na sasvim drugoj razini. Na Akademiju za koreografiju dolaze na ispite voditelji najboljih kazališta u zemlji. A što vas čeka u Voronježu?

Nisam htio ništa mijenjati, ali tada sam se često sjećao riječi Nikolaja Maksimoviča.

Nakon “Arabeske” su me primijetili. Počeli su zvati kući iz raznih gradova i pozivati ​​ih da rade u kazalištu.

Mama i ja smo svima odgovarale da prvo moram završiti fakultet. Jednom je stigao poziv iz Moskve. Mama je podigla slušalicu.

Zdravo, - rekla je neka žena, - ja sam Natalija Malandina, pomoćnica Sergeja Filina, umjetničkog ravnatelja baletne trupe Kazališta Stanislavskog i Nemiroviča-Dančenka. Jeste li vi, očito, Angelinina majka?

Sergej Jurijevič nije bio na natjecanju u Permu, ali je čuo mnogo o vašoj kćeri. Ima priliku ući u kazalište Stanislavsky.

Oprosti, ali sve je ovo nekako neočekivano i preuranjeno - odgovorila je moja majka.

Razgovarajmo godinu dana kasnije, nakon puštanja Linočkina.

Međutim, Filin je ubrzo i sam došao u Voronjež na naš izvještajni koncert. Ponudio je prijelaz na Moskovsku državnu akademiju za koreografiju (MGAH) s mogućnošću zaposlenja u kazalištu Stanislavsky. A moja majka i ja išle smo u glavni grad u kolovozu. Otprilike godinu dana prije toga nastupao sam na festivalu koreografskih škola u Kazanu i upoznao Marinu Konstantinovnu Leonovu, rektoricu Moskovske državne akademije umjetnosti. Nije obećala ništa određeno, ali mi je savjetovala da dođem i pokažem se. Nisam se baš nadala da ću ući na akademiju, tamo je konkurencija luda. Ali što se, pobogu, ne šali?!

Predstava je dobro prošla. Leonova me odvela na posljednji tečaj, a majka i ja preselili smo se u Moskvu.

Filin nam je dao sobu u službenom stanu - na račun kazališta. Bio je siguran da ću nakon diplome na Moskovskoj državnoj akademiji umjetnosti otići u Stasik. U trosobnom stanu, osim mene i moje majke, živjelo je nekoliko kazališnih umjetnika. Uvjeti nisu bili sjajni, a pokazalo se da je prilično teško putovati svaki dan od Bratislavske do akademije na Frunzenskoj. Hvala Marini Konstantinovnoj - ubrzo me smjestila u internat, besplatno. Ni za studij nisam platio ni lipe. Inače jednostavno ne bismo mogli ostati u Moskvi.

Radnim danom sam živjela u internatu, a vikendom sam išla u Bratislavu k mami. Ona je, naravno, samo heroina, bit ću joj zahvalan cijeli život. Zbog mene je napustila rodni grad, posao, sređen život u zasebnom stanu i krenula ispočetka, praktički od nule.

Bilo joj je jako teško – i psihički, i fizički, i financijski. Mama se vrtjela kao vjeverica u kolu da nas nahrani i pošalje novac Katji. Moja je sestra ostala u Voronježu s bakom, studirala je na komercijalnom odjelu na medicinskom institutu.

U nizu laži koje su se obrušile na mene nakon tragedije sa Sergejem Filinom, zvučalo je da mi je umjetnički direktor kazališta Stanislavski, dok sam studirao, plaćao stipendiju, zapošljavao učitelje. Kad bi bilo tako... Ali ne, mama i ja morali smo sami preživjeti u Moskvi.

Mislim da se sve te bajke rađaju na forumu o baletu i operi. Odatle se obično šire tračevi. To rade prilično specifični "blizu kazališni" ljudi, spremni učiniti sve za kartu za Boljšoj.

Dečki iz razreda su isprva bili oprezni. Upravo sam došao na posljednji tečaj. Neki su se, vjerojatno, uvrijedili što je Marina Konstantinovna mene izdvojila. Završila sam akademiju sa solo nastupom i sudjelovala u svim brojevima na državnim ispitima, uvijek sam stajala u prvom redu. Ali postupno su se navikli na mene i primili me u tim.

Atmosfera u Moskovskoj državnoj akademiji umjetnosti bila je normalna, iako ne tako mirna i mirna kao u Voronješkoj školi. Tamo sam također puno vježbao, ali u Moskvi je opterećenje bilo puno veće. Moja učiteljica, Natalija Valentinovna Arhipova, puno je radila sa mnom. Ona je nevjerojatna osoba, vjerojatno najpoštenija i najiskrenija od svih baletana koje sam ikada poznavao.

Svi su govorili da morate ići u Boljšoj teatar.

I učitelji i djeca su znali da idem kod Stasika i pokušavali su me odgovoriti. Rekli su da je Boljšoj potpuno drugačiji repertoar. Samo tamo postavljaju velike predstave s više činova, koje je često jednostavno nemoguće zamisliti u kazalištu Stanislavsky. Moji kolege iz razreda samo su sanjali Boljšoj teatar. I nisam imao pojma da bih mogao stići tamo. Popularne glasine su tvrdile da je Boljšoj uzet isključivo preko veza i za mito. Majka i ja nismo imali veze, novca.

Na samom početku 2009. godine, zahvaljujući istoj Maximovoj i Vasiljevu, dobio sam nagradu za mlade Triumph.

Saznao sam za to od Filina. Nekako zove:

Zašto nisi rekao da si dobio nagradu?!

- Trijumf.

Prvi put čujem.

Wow! Dakle, idemo zajedno na ceremoniju. Trebao bi dobiti pozivnicu.

Sutradan sam primio omotnicu. I bio sam malo uzrujan, jer bih s velikim zadovoljstvom otišao na dodjelu nagrada sa svojom majkom, ali nisam se usudio ne poslušati Sergeja Jurijeviča.

Sada razmišljam: zašto se trebao pojaviti sa mnom? Možda je Filin htio svima pokazati da sam ja "njegov" umjetnik? Prije ceremonije, Sergei Yurievich i ja otišli smo u butik poznatog talijanskog brenda, gdje su mi odabrali večernju haljinu. Sova je rekla: “Pazi da ne otkineš etikete. Onda ćeš sve vratiti. Nakon ceremonije, Sergej Jurijevič me odveo u kazalište Stanislavski, gdje sam skinula svoju "balsku haljinu" i dala mu je. Baš kao u bajci o Pepeljugi.

Drugi bi se vjerojatno uznemirio, ali ja sam bila iznimno sretna što sam dospjela na izuzetnu svečanost, što su me veliki umjetnici počastili pažnjom. Iako je "Trijumf" hvatao čudne poglede. Gledajući Sergeja Jurijeviča i mene, mnogi su, očito, zaključili da je on taj koji je organizirao nagradu za svog mladog pratioca. Gledali smo, vjerojatno, dvosmisleno. Ali nisam o tome razmišljao.

Bio sam premlad i samo sam se kao dijete radovao što sam, dobivši sto tisuća rubalja, mogao kupiti odjeću za sebe i svoju majku. Nismo imali gotovo ništa. Spasilo nas je jedino to što oboje nikada nigdje nismo bili osim na poslu i studiju. Cijelo sam vrijeme sjedio na akademiji, vježbao dan i noć. Pripremala se za završne ispite i za Moskovsko međunarodno natjecanje baletnih plesača i koreografa.

Jednom sam ušao u razgovor s jednim dječakom u internatu, a on je rekao: “Lin, što će ti ova Sova? Tek ti je šesnaest godina." Nisam odmah shvatio što je htio reći. Ispostavilo se da su dečki mislili da imam vezu s njim. A Sergej Jurijevič i ja nismo tako često komunicirali. Nikad nisam primijetio veliko zanimanje s njegove strane. Jednom nas je Filin došao posjetiti u Bratislavskoj kad smo se smjestili, a onda je samo nazvao, pitao kako stvari idu, uči.

Bilo je jako razočaravajuće čuti to.

Nakon završnih ispita s mojom je majkom razgovarao Gennady Yanin, tadašnji šef baletne trupe Boljšog. Želio je da radim za njega. Mama je odgovorila da smo se već dogovorili sa Sergejem Jurjevičem. Ali život je sve postavio na svoje mjesto.

U svibnju 2009. godine imali smo diplomske koncerte, au isto vrijeme Kazalište Stanislavsky slavilo je sedamdesetu obljetnicu baletne trupe. Probao sam i na akademiji i u Stasiku. Njegov solist Semyon Chudin trebao je sa mnom plesati na diplomskom koncertu balet Paquita. S njim sam se gotovo godinu dana pripremao za natjecanje u Moskvi. Ali mene je Sergej Jurijevič iznenada stavio na plakat svoja dva obljetnička koncerta, ne tražeći dopuštenje od Leonove, iako nisam bio umjetnik njegove trupe, bio sam student akademije i slušao sam rektora.

Bila je protiv toga da plešem na obljetnici u Stasiku, diplomski koncert joj je bio važan. Marina Konstantinovna je to rekla Filinu i između njih je došlo do sukoba.

Nisam imao pojma što se događa. Ali bio sam vrlo iznenađen kada sam nakon probe u Kazalištu Stanislavsky pozvan u kadrovsku službu i hitno prijavljen u državu, i to odmah u sedamnaestu baletnu kategoriju. Osamnaesta je tada bila najviša, kroz nju su prolazili narodni umjetnici. Bilo je neočekivano, jer još nisam ni dobio diplomu.

Prije diplome, Chudin je ozlijedio leđa, otišao sam u Paquitu s još jednim umjetnikom kazališta Stanislavsky - Georgijem Smilevskim.

Filin je obećao da će Chudin plesati sa mnom na natjecanju u Moskvi. Rekao je da Semyonova ozljeda nije ozbiljna, da će imati vremena za oporavak. I u posljednjem trenutku iznenada je objavio da nije potrebno sudjelovati u natjecanju.

Leonova nije mogla dopustiti da naši napori prođu uzalud. Složila se da Ovčarenka zamijeni Čudin. Artem je plesao u Boljšoju, ali je često pomagao akademiji. Saznavši za ovu rokadu, Filin je rekao:

Odrekni se Ovčarenka!

Ne mogu, nemam partnera, a do natjecanja je još samo desetak dana.

Pa k vragu i ovo natjecanje!

Oprostite, Sergej Jurijevič, ali ja sam se pripremala cijelu godinu, Arkhipova je uložila toliko truda u to.

Ne mogu iznevjeriti nju i Leonova.

Odustanite od Ovčarenka, ponovio je.

Ovcharenko je bio Tsiskaridzeov učenik. Filin i Nikolaj Maksimovič imali su tešku vezu, u koju tada nisam sumnjao. Također, možda je Sergej Jurijevič od svojih ljudi u Boljšoju dobio informaciju da se redatelj Anatolij Iksanov susreo s Tsiskaridzeom i zamolio ga da uvjeri Angelinu Vorontsovu da ne odbije poziv u kazalište. (Za njihov sam razgovor saznao mnogo kasnije.) Nikolaj Maksimovič je ispunio svoju misiju.

Kad je Filinu postalo jasno da neću odbiti natjecanje i Ovčarenka, nazvao je moju majku i rekao mi da sutradan stavim na stol ključeve od sobe na Bratislavskoj.

Mama je bila užasnuta. Srećom, nismo imali puno. Dio sam odnijela u internat, ostatak je majka preselila kolegici na poslu, koja ju je pristala udomiti. I samo nekoliko dana kasnije, Boljšoj teatar nam je osigurao smještaj - odličan dvosobni stan, gdje se moja majka preselila. Dok je trajao natječaj, ja sam nastavio živjeti u internatu.

Filin je zahtijevao da dođem k njemu u kazalište da se objasnim. Ali Leonova i Arkhipova su jednoglasno rekle: "Linočka, ni u kojem slučaju to ne radi, ne trebaju ti nepotrebni šokovi prije natjecanja!" Natalija Valentinovna me je čak pratila do Stasika kada sam uzimao ključeve, tutu i odijelo za modernu sobu. Svi su ostali na straži.

Sergej Jurijevič mi još nije oprostio što nisam došao razgovarati s njim.

Pročitala sam da mi je prišao s pitanjem zašto je dao otkaz, a ja sam mu bezobrazno odgovorila - to nije istina. I nakon povratka Sergeja Jurijeviča u Boljšoj, naravno, pozdravio sam ga, a nisam ga gledao kao u zid. Ali o tome kasnije...

Mama je zvala Filin. Pokušao sam objasniti da ne mogu drugačije. Također je shvatila da nije vrijedno ići Stasiku: do tada se Sergej Jurijevič uspio pokazati kao prilično tvrd i autoritaran vođa koji nije tolerirao prigovore. Nije baš poslušao majku, spustio je slušalicu.

Pobijedio sam na natjecanju. Dobila je diplomu i došla u Boljšoj teatar. Gotovo odmah me Vladimir Vasiljev pozvao da sudjelujem u njegovoj novoj produkciji The Conjuring of the House of Eschers. Plesala sam s Artemom Ovčarenkom i Janom Godovskim, mi smo bili glavni izvođači.

To je samo dar sudbine - raditi s Vladimirom Viktorovičem, postati prvi izvođač u njegovoj izvedbi. Nisam mogao vjerovati svojoj sreći. Pa se trudila uštipnuti je za ruku: Jesam li budna? I stvarno raditi s ovim velikim čovjekom?

U Boljšoju su angažirali svjetiljke. Ovo je po rangu nešto niže od solista, ali je plaća gotovo ista. Odmah sam se prihvatila razvijanja solo repertoara. Moj učitelj je bio Nikolaj Maksimovič Tsiskaridze.

Vrlo brzo smo se snašli. Iako me Tsiskaridze isprva "ispitivao". Na primjer, usputno je upitao:

Što je runolist?

Rekao sam:

Cvijet. Što je s tim čudnim pitanjem?

Zatim je upitao:

A koliko Puškin ima bajki?

Za njega je vrlo važna razina erudicije umjetnika. Odgovorio sam na gotovo sva pitanja i Nikolaj Maksimovič se smirio.

U profesionalnom smislu, pokazalo se da je puno teže proći test s Tsiskaridzeom. Njegovu baletnu klasu odlikuje vrlo brz tempo pokreta. Nisam imao takvu praksu, nisam se odmah naviknuo. Stajala je sa strane stroja i umirala od straha. Kod Nikolaja Maksimoviča idu samo solisti i prima. Kod njega sam prvi put vidio Mariju Aleksandrovu, Ekaterinu Šipulinu, Elenu Andrienko i druge zvijezde.

Nisam ih mogao pratiti i užasno me bilo sram zbog toga. Htio sam pokazati svoju najbolju stranu, ali nije išlo.

Tsiskaridze je zadirkivao: "Hajde, Alina Kabaeva, pokaži mi kako radiš balet!" Znao je za moju gimnastičku prošlost i vidio je na moskovskom natjecanju u predstavi "Kleopatra", koju je postavio Morihiro Iwata. Tu sam se jako jako savijao, radio špalire, stajao na laktovima. Nikolaj Maksimovič se toga sjetio.

Kad je imenovan mojim učiteljem, bila sam jako sretna, ali i iznenađena. Nisam očekivao da će sam Tsiskaridze htjeti raditi sa mnom, a općenito je vrlo rijetko da muškarac uzme studenticu. Tada će Sergej Jurijevič Filin uporno savjetovati promjenu učitelja. Recimo, muškarac ne može znati ženski ples.

Ali Nikolaj Maksimovič ga poznaje! Prvo je prošao školu Semenove i Ulanove, puno je vježbao s njima, pažljivo ih slušao i pamtio svaku nijansu. A onda je u balete uveo više od jednog mladog izvođača. Pogrešno je reći da on nešto ne razumije u našem poslu. Nije slučajno da se mnogi iskusni plesači Boljšoj teatra, ako im se učiteljice razbole ili odu, obraćaju Nikolaju Maksimoviču i traže da rade s njima.

Tsiskaridze nije bio samo moj učitelj, on me upoznao s baletima koje je i sam plesao. Prije svega – u baletu “Orašar”. Nikolaj Maksimovič to pleše svake godine trideset i prvog prosinca, a onda mi je dao poklon za Novu godinu. Nakon predstave prišao je Anatolij Genadijevič Iksanov. Čestitao, dao cvijeće.

Bilo je jako lijepo.

Boljšoj je bio dobro primljen. Nisam osjećao ljubomoru ili neprijateljstvo. Ali isprva je bila prestrašena, nije znala kako da se ponaša. Dosta sam sramežljiva, nikad prva ne uspostavljam kontakt, a u kazalištu ga, zapravo, nisam imala s kim uspostaviti. Zbog godina i položaja nisam mogao komunicirati s narodnim i zaslužnim umjetnicima u klasi Nikolaja Maksimoviča. I praktički se nije presijecala s ostatkom trupe, budući da nije bila angažirana na probama corps de baleta, pripremala je solistički repertoar s učiteljem i korepetitorom. Dugo sam poznavao samo one djevojke s kojima sam sjedio u svlačionici. Obično se svi upoznaju na turnejama, ali ja ih u početku nisam imao i hodao sam po kazalištu kao po mračnoj šumi, ništa ne znajući, ništa ne shvaćajući. Romantične priče nisu dolazile u obzir.

Bio sam u svojevrsnoj izolaciji. Radila je kao luda, pripremala nove zabave. Proletjela su dva godišnja doba. Sve je išlo super. A onda se Sova vratila u Boljšoj ...

Slučajno sam saznao da je našu trupu vodio Sergej Jurijevič. Te večeri bio je balet “Raymonda”. Obično se umjetnici pri odlasku na šminkanje prije nastupa potpišu u poseban formular. Uz njega je stajala naredba da se Filin imenuje za našeg umjetničkog ravnatelja ugovorom na razdoblje od pet godina.

Srce je poskočilo. Semenyaka je stajao u blizini. Očigledno sam se promijenio, jer je ona upitala:

Što, jeste li pročitali naredbu?

Pa, zašto si tako uzrujan? Uvijek si mu se sviđao.

Razmišljajući o tome, opustio sam se. Zaključio sam da se Sergej Jurijevič nema zbog čega ljutiti na mene, uostalom, ponašali smo se isto. Zamjerio mi je što sam prekršio dogovor i otišao u Boljšoj. A on sam nije završio četiri mjeseca prema ugovoru u Stasiku i vratio se u svoju alma mater čim mu se ukazala prilika. Mislio sam da ćemo se slagati, ali prevario sam se. "Prvo zvono" zvučalo je vrlo brzo: uklonjen sam s turneje u Parizu.

Zašto – bilo je jasno. Otprilike mjesec dana prije toga otišao sam u Pariz u ime Zaklade Maris Liepa i plesao Chopinianu s Tsiskaridzeom u kazalištu Champs-Elysees.

Očigledno, Filin to nije mogao preživjeti. U njegov odnos prema Nikolaju Maksimoviču uvjerila sam se pripremajući se za Međunarodno baletno natjecanje u Moskvi.

Nakon dolaska Sergeja Jurijeviča, Boljšoj Tsiskaridze postupno više nije bio dopušten za nove produkcije. Samo jedan primjer: prošle sezone u svibnju je trebao plesati premijeru Dragulja. Ali prije toga, nastupio je u istom baletu u Marijinskom kazalištu - s Uljanom Lopatkinom. Nastup je mnogima ostao u sjećanju, ja sam ga vidio samo na snimci, ali moram reći da je predivan. Kao rezultat toga, Tsiskaridze nikada nije plesala u Jewels Bolshoi Theatre. Uprava je odlučila da on ... neće imati vremena naučiti igru ​​prije premijere.

Mnogi su se radovali kada nam je imenovan Filin, uostalom, on je sam bio premijera Boljšoj teatra, svi su ga znali. Ali nade da će se "svoj" prema trupi odnositi s razumijevanjem i poštovanjem nisu se obistinile. Prije pojave Sergeja Jurjeviča u repertoar smo ulazili lagano i postupno. Uprava je cijenila vodeće umjetnike, otplesali su određeni broj predstava, a nitko ih bez obrazloženja nije skinuo s uloge. Filin je razbio ovaj sustav. Sa sobom je doveo puno novih izvođača koji su se htjeli dokazati. Njegovim podnošenjem pridošlice su počele potiskivati ​​starodobnike. Sergey Yuryevich odmah je nominirao soliste, vodeće soliste i premijere. Naravno, u trupi je bilo nezadovoljstva. Jedna je stvar kada je Svetlana Zakharova pozvana iz Marijinskog teatra, a sasvim druga kada su angažirani nepoznati umjetnici.

Vjerojatno nije slučajnost da su zvijezde kao što su Andrej Uvarov, Natalija Osipova i Ivan Vasiljev napustile Balet Boljšog u posljednje dvije godine. Ne bi me čudilo da slijede i druge premijere i primabalerine. Neke ipak praktički nisu zauzete na repertoaru.

Sergej Jurijevič voli reći da nikoga nije "stezao" i nije postavljao na prva mjesta bez posebnog razloga. Kao primjer navodi karijeru vlastite supruge Maše. Kao, s njim nikad neće od solista postati prima: kako je izvodila male dionice, tako će i nastaviti. Ali 2011., kada je Filin postao umjetnički ravnatelj, Maria Prorvich je iznenada postala kordebaletna plesačica i počela plesati premijeru za premijerom. Da, njezine stranke nisu najvažnije, ali, po meni, razlika u prijašnjem i sadašnjem Marijinom položaju je očita.

Na samom početku rada Filin je rekao umjetnicima: "Dođite sa svim svojim pitanjima i problemima, vrata su uvijek otvorena."

Naivno sam vjerovao, uzeo ta obećanja zdravo za gotovo. U proljeće 2011. Vladimir Viktorovich Vasiliev ponudio je odlazak u Ameriku s "Čarolijom kuće Eschers". Turneja je bila zakazana za srpanj. Otišao sam do Sergeja Jurjeviča i tražio da me puste.

Koja Amerika? - On je rekao. - Trenutno postavljamo balet Simfonija psalama. Imaš posla tamo.

Ali kompozicije još nisu odobrene!

Pa što, brojke se poklapaju. U redu, osobno ću razgovarati s Vasilijevim i riješiti ovaj problem.

Hvala, Sergej Jurijevič!

obradovao sam se.

Čekaj, zahvalit ćeš mi kasnije.

Nikad nisam bio na turneji. I Vasiliev ... je prestao komunicirati sa mnom. Navodno mu je Filin rekao da ne želim ići. Dva mjeseca nakon povratka u Boljšoj, Sergej Jurijevič je imao sukob s Pavlom Dmitričenkom. Tada ga zapravo nisam poznavao, znao sam ga samo kao solistu baleta.

Došlo je do okršaja u BRZ - Velikoj dvorani za probe. Bila je serija "Giselle". Kad je prvi čin završio, Sergej Jurijevič je počeo vikati na corps de ballet: - Ne idite svi punom brzinom, ne pokušavajte, ne vježbajte!

Ako vam se nešto ne sviđa, otiđite! Ja ću uzeti druge. Mislite da vas nema tko zamijeniti?!

Dmitričenko je bio zauzet u trci. U Giselle pleše Hansa. Paša ne može podnijeti ni najmanju manifestaciju nepravde, a onda nije mogao šutjeti.

Zašto vrijeđate umjetnike, zašto ih ne cijenite? - upitao je Dmitričenko. - Oni su ponos našeg kazališta. Corps de ballet Boljšoja već drugu godinu za redom proglašen je najboljim na svijetu. Ili ne znate za to? Dakle, čitajte online.

Flynn je pocrvenio. Odlučio je pokazati tko je gazda. Navikao sam se tako ponašati na prijašnjem radnom mjestu. Ali Stasik i Boljšoj potpuno su različita kazališta.

Naši umjetnici imaju vrlo razvijeno samopoštovanje, što je i razumljivo: ovdje rade najbolji.

Jako su se posvađali. Smiješno je što je tada Filin u gotovo svakom intervjuu počeo govoriti da imamo najbolji corps de balet na svijetu! Ali paša se osvetio. Dmitričenko je plesao Zlog genija u Labuđem jezeru. Nikada ne mijenjamo postave, jedino ako je izvođač teško bolestan ili mu se nešto dogodilo. A Dmitrichenko je iznenada maknut iz predstave bez objašnjenja. Počela je fermentacija među solistima, mnogi su htjeli otići do Filina kako bi zaštitili Pašu, ali su brzo uvenuli. Vjerojatno su se bojali da će i njih maknuti. Ili će pronaći način da ih kazne na neki drugi način.

U tom trčanju primijetio sam Dmitričenka. Sjećam se da sam pomislio: “Kakav hrabar momak!

Ne bojim se ničega." Ali nismo dugo razgovarali.

Jednom sam izašao iz kazališta i na ulazu vidio Pašu na motoru.

Sjednite, predložio je. - Idemo s vjetrom.

Ne hvala. Bolje mi je u podzemnoj.

Okrenula se i pobjegla. Bojao sam se nečega.

Tek je iduće sezone naša veza krenula s mrtve točke. Kad su počeli komunicirati, odmah sam osjetio da je Pasha "moja" osoba. Vrlo je nježan i brižan. Pravi prijatelj, dobar sin i brat. Pavel je iz obitelji plesača. Njegovi roditelji nekoć su radili u ansamblu Moiseev, ali su odavno u mirovini. Pasha ima dvije starije sestre.

Dmitričenko je došao u Boljšoj odmah nakon što je diplomirao na Moskovskoj državnoj akademiji umjetnosti 2002. godine.

Vrlo je talentiran plesač, ali njegov kreativni život nije bio lak. Nakon ozljede na kraju prve sezone počeli su problemi s nogom. Paša je morao biti podvrgnut nekoliko operacija. Prvi je bio neuspješan, noga nije zacijelila, zagnojila se. Dugo nije mogao raditi i već je razmišljao o odlasku iz kazališta. “Da su mi rekli da ću za nekoliko godina plesati Spartaka, nikad ne bih povjerovao”, prisjetio se. To je jedan od najtežih dijelova i tehnički i glumački, a njegovo izvođenje pravi je test za plesača. Pogotovo za plesačicu s operiranom nogom.

Pavel je lijepo odigrao ovu ulogu. Jurij Grigorovič, ravnatelj legendarnog baleta, iznimno je cijenio njegovu interpretaciju.

Dmitrichenko je općenito jedan od njegovih omiljenih umjetnika. Da nije bilo njega, mislim da Paša nikada ne bi dobio naslovnu ulogu u baletu Ivan Grozni, koji je postavio Jurij Nikolajevič.

Paša voli svoju profesiju, ali nije ljubitelj baleta, kao neke naše kolegice, koje su za novu ulogu spremne na sve. Uvijek sam govorila da balet nije cijeli život, jednog dana ćete ga morati ostaviti. Naravno, kada je Paša imao posla, potpuno joj se posvetio. Kako drugačije, ako vam je povjerena takva stranka kao što je Ivan Grozni ili Spartak? Uostalom, potrebno je ne samo plesati - živjeti. Ali ako je došlo do stanke, Paša nije pao u očaj i nije sjedio besposlen. Nedavno se aktivno bavi dačama. Bio je na čelu vrtne udruge Boljšoj teatra. Ponedjeljkom, na svoj jedini slobodan dan, ustajao je u sedam ujutro i odlazio u Moskovsku regiju - sastajao se s lokalnim vlastima, geodetima, građevinarima, radnicima na plinu.

Sve je bilo na njemu: dizajn mjesta, i ceste, i plin. Nedavno je Pasha izabran i za čelnika sindikata kreativnih radnika Boljšoj teatra. Umjetnici su, očito, shvatili da, poput njega, njihove interese vjerojatno nitko neće braniti.

Dmitričenko je uvijek više brinuo o drugima nego o sebi. Jednom je kolega u bijegu izvrnuo nogu. Paša je odmah prekinuo probu, zgrabio tipa u ruke i odnio ga do auta da ga odveze na hitnu. Kada se još jedan plesač, Viktor Aljehin, teško razbolio, Dmitričenko je pokrenuo akciju prikupljanja sredstava za njegovo liječenje. On i mnogi drugi umjetnici honorare od premijerne izvedbe baleta “Ivan Grozni” donirali su “Fondu pomoći Vita”.

Aljehin je poslan u Njemačku. Hvala Bogu da se oporavlja.

Kako je nepravedno i bolno da je baš kad je Paša konačno dobio dostojan repertoar i došao mu uspjeh, oduzeta mogućnost rada, proglašen organizatorom monstruoznog zločina! Jako mi ga je žao - ne samo kao voljene osobe, nego i kao umjetnika. Sve je bilo tako dobro s njim, razmišljali smo o vjenčanju ...

Roman se brzo razvijao. Krajem studenog otišli smo zajedno u Veneciju. Paša je organizirao čarobno putovanje. I iako je trajalo samo tri dana, nikada to neću zaboraviti.

Prije odlaska došao je u našu kuću upoznati moju majku. Ona je to odmah prihvatila. Vidjela sam da se volimo, da nam oči sjaje od sreće.

Pasha se nije sramio priznati svoje osjećaje. Jednom je na pločniku kod našeg ulaza napisao: “Angela, volim te!” Mama je ostala bez daha kad je ugledala ogromna crvena slova i srce pored njih. Obično me svi zovu Angelina ili Lina. A Pasha - Angela.

Našu romansu nismo oglašavali. Ispostavilo se da je lako. Išli smo na različite satove, imali smo različite rasporede i drugačiji repertoar. Tsiskaridze je prvi prepoznao. Kako god se skrivali, kazalištem se vrlo brzo pronose glasine. Shvatili smo da će ga prije ili kasnije “prokazati” i odlučili da moj učitelj, kao osoba koja mi je jako bliska, od nas samih čuje za naš odnos. Došao s Pašom u njegovu svlačionicu: - Nikolaj Maksimovič, idemo u Veneciju.

nemate ništa protiv

Naravno da ne! - On je rekao. - Idite momci. Sretan sam zbog tebe!

U Veneciji je bilo vlažno i vlažno. Čak i tamo je vrijeme loše krajem studenog. Da nije bilo Paše, koji je zračio nevjerojatnom toplinom i ljubavlju, vjerojatno bih pala u depresiju i razboljela se. I bila je iznenađujuće optimistična. Tri sam dana vukao svoju voljenu po muzejima i lokalnim atrakcijama. On ne može podnijeti takvu zabavu, izdržao je sve te izlete samo zbog mene.

Naše zadnje putovanje do sada također je bilo u Veneciju. U veljači smo oboje sudjelovali u programu za mlade festivala Benois de la Danse. Pasha se po godinama teško može smatrati baletnim mladićem - u siječnju je napunio dvadeset i devet godina - zamoljen je da zamijeni bolesnog umjetnika.

Plesali smo u gradiću Legnago, a za vikend smo s kolegama otišli u Veneciju - grad naše ljubavi. Sada razmišljam: je li ovo stvarno kraj? Je li krug zatvoren?

Sergej Jurijevič i njegova supruga u svojim intervjuima nazivaju Pašu ljutim, nepristojnim i uvijek nezadovoljnim. Teško mi se složiti s ovim. Znao je biti oštar, ali samo prema onima koji su bili grubi, pokušavali poniziti. Mnogi radije šute, ali Paša nije odustajao. Samo je neshvatljivo otkud “bezobrazniku i vječnom nezadovoljniku” toliko branitelja i prijatelja? Bore se za njega na sve moguće načine: skupljaju potpise, sastavljaju preporuke, pomažu s odvjetnicima, nose pakete. Zašto, ako je Paša tako loš?

Rijetko se svađao. Ako se netko, po njegovom mišljenju, ponio nekorektno, pokušao je objasniti. Ne sjećam se da se Paša ikada žestoko posvađao s nekim umjetnikom ili redateljem. I vrlo je cijenjen u momčadi.

Nitko od ljudi koji poznaju Pašu ne može vjerovati u njegovu krivnju. “Dmitričenko - naručitelj zločina? oni kažu. - Ne može biti! Ne stane mi u glavu! I uopće, nemoguće je zamisliti da je normalan, uspješan čovjek odlučio ubiti ili osakatiti osobu i slomiti svoj život, život svojih voljenih samo zato što njegova djevojka nije dobila uloge!

Maša Prorvič kaže da sam od Sergeja Jurijeviča tražila ulogu Odete - Odile. A on mi je odgovorio da ima dvanaest primabalerina u redu za Labuđe jezero, za koje ja još nisam spremna.

I općenito - trebate raditi s učiteljicom. Taj je savjet, kažu, Nikolaj Maksimovič doživio kao uvredu. “Imaj na umu,” rekla je Tsiskaridze Filinu, “Angelina je snimila ovaj razgovor na diktafon!” Čitati ovo je čudno i nevjerojatno. Sve je bilo drugačije.

U proljeće prošle godine postalo je jasno da sam ciljano stavljen u manje značajne stranke. Čini se da pružaju posao, ali na sasvim drugoj razini. Nimalo onakav kakav je vodstvo obećavalo od samog početka, još prije dolaska Filina. Nikolaj Maksimovič je odlučio razgovarati sa Sergejem Jurjevičem kako bi mi dao priliku da plešem Labuđe jezero. Bilo je to na probi baleta Le Corsaire, između činova.

Nisam bio prisutan na razgovoru, ali Tsiskaridze mi je rekao: "Sve je u redu, čini se da mu to ne smeta." A onda je nastala zanimljiva situacija.

"Labuda" bih mogao plesati sredinom svibnja ili lipnja. Ali bio sam zakazan za američku turneju. U tim izvedbama nisam izvodio glavne solističke dionice, ali se pokazalo da je apsolutno nemoguće snimiti Angelinu Vorontsovu: nije bilo nikoga za zamijeniti, iako imamo red od sedam solista za svaku varijaciju! Tko će stupiti na pozornicu ovisi o želji ili nespremnosti voditelja. Morao sam u Ameriku, pa nije bilo moguće pripremiti utakmicu u Lebedinu. Filin se ponašao na svoj uobičajeni način. Čini se da je nešto obećao, a onda onemogućio ispunjenje obećanja.

Ali što je s "Labudom"? - pitao sam Filina, vraćajući se s turneje. Činilo se da ti ne smeta.

I dalje mi ne smeta”, odgovorio je. - Ali još nismo odlučili o kompozicijama za ovaj balet.

Kako je vrijeme prolazilo. Na kraju sezone - po mom mišljenju, u posljednjim danima srpnja - Sergej Jurijevič pozvao me k sebi.

Morate odustati od Tsiskaridze.

Njegov ugovor kao nastavnika ističe. Prema mojim informacijama, neće se obnoviti, morat ćete raditi s nekim drugim.

Ali zašto bih u ovom slučaju odbio Nikolaja Maksimoviča?

Izoštriti odnose? Na ovaj ili onaj način, sve će se riješiti samo od sebe.

Flynn je bio razočaran. Gurnuo me na skandal, ali nisam podlegao.

Istina je da je savjetovao rad s učiteljicom. I to ne jednom, nego stalno, u svakoj prilici. Ali moji su nastupi pokazali da s Nikolajem Maksimovičem sve funkcionira odlično. I svaki put sam odgovorila: “Moj učitelj mi potpuno odgovara, ugodno je raditi s njim, osim toga, on drži nastavu. Naime, nastavom počinje stručno usavršavanje umjetnika.

Sljedeća sezona je počela. S "Labudom" je još bilo nejasno. U prosincu prošle godine odvažio sam se posjetiti Filin. Nije ništa tražila, samo je rekla:

Sergej Jurijevič, ipak bih se htjela okušati u ulozi Odette - Odile.

Znate – već dugo plešem na koncertima i pas de deux, i adagio iz “Labuđeg jezera” i prilično dobro pripremljen. Osim toga, ovaj se balet izvodi puno češće od drugih, lakše je ući u njega.

Mogu li pripremiti još neke komade i pokazati vam?

Pa spremi se...

Nisam osjećao otpor. Ali još nisam čuo ništa definitivno.

Kad su se okačile kompozicije baleta Orašar, vidio sam da sam od dvadesetak izvedbi imao samo dvije.

Naravno, nije bilo baš ugodno, ali što sam mogao? Kod nas nije običaj osporavati odluke uprave. A kad čujem da je Paša navodno tražio da sebe postavi za premijera, a i prima mene, čudi me da to govori balerina Boljšoj teatra, koja jako dobro poznaje njegove specifičnosti. Ne postoji praksa "pravljenja" zvijezda magijom.

Pasha i ja nismo opsjednuti titulama. Da, htjela sam i još uvijek želim plesati u Labuđem jezeru - jer ima razvoja i lakše je ući u taj često izvođeni balet. No, da bi se izvela Odette - Odile, nije potrebno biti prima. A Paša nije trebao biti premijer da bi otplesao Spartak i Ivana Groznog, što je učinio.

Zbog mene nikada nije dolazio u sukob s Filinom.

I pokušao braniti druge. U prosincu prošle godine sastala se komisija o stipendijama koje svi baletani Boljšoj teatra dobivaju svaka tri mjeseca. Odlučivalo se tko će koliko dobiti. Zadnju riječ imao je umjetnički voditelj. Sergej Jurijevič pokušao je smanjiti isplate onima koji mu nisu bili zanimljivi i potrebni, a povećati ih svojim kandidatima. Paša je pokušao vratiti pravdu, nakon čega je uklonjen iz komisije.

Naravno, brinuo se da djevojka koju voli nije stavljena na neke zabave ili maknuta s turneje, ali nije mu palo na pamet otići našem voditelju preuzeti prava. To je protivno etici kazališta.

Jedno vrijeme smo razgovarali o mogućnosti mog odlaska u neko drugo kazalište. Pasha je rekao: “Ako to učiniš, ja ću te samo podržati.

Uostalom, ima i drugih dobrih trupa.” Općenito, nismo često razgovarali o profesionalnim stvarima, rekao je da je bolje konzultirati se s učiteljem, a ja sam uvjeren da ga nitko od mojih problema ne može dovesti do sukoba s Filinom, što je navodno dovelo do tragedije ...

Vjerovao sam da će se noćna mora rasplinuti, da ćemo Pašu izvući iz zatvora. Njegovi prijatelji i kolege nisu sjedili prekriženih ruku, skupljajući izjave, garancije i pripremajući zajedničko pismo.

Dana 7. ožujka u kazalištu je održan sastanak kojem su nazočili djelatnici istražnih organa. Govorili su o Pašinoj krivnji kao o nečem dokazanom i svima jasno dali do znanja da je slučaj zapravo zatvoren. Skupina je bila ogorčena. I nakon opaske odvjetnika Filina:

Zašto ste toliko zabrinuti za Dmitričenka?

U istražnom zatvoru ima normalne uvjete. Zašto se ne brineš za Sergeja? - svi su samo vikali:

Kako možeš tako nešto reći?!

Pozitivnu referencu Pavela Dmitričenka potpisalo je stotinu i pedeset zaposlenika Boljšoj teatra. Za njega je jamčilo trideset narodnih i zaslužnih umjetnika. Tim je stao na Pašinu stranu. Nisam čuo da je itko rekao: “Da, naravno, treba ga zatvoriti! On je nitkov, nitkov!"

Pismo u obranu Paše potpisalo je tristo pedeset ljudi. Zatim su neke od njih na čudan način maknute s turneje u Londonu - Maria Allash, Anna Leonova...

Pashini roditelji dobili su sastanak dva tjedna nakon uhićenja njihova sina.

Držao se da ih ne uznemiri, a oni su se trudili pokazati da je sve u redu. Pasha se brine za njih, posebno za svoju majku: ona ima dijabetes i invalid je druge skupine.

Nedavno su mi rekli da su otišli u hram i razgovarali sa svećenikom.

Znaš li, Lina, što je rekao? Vjerojatno je te događaje poslao Bog da spasi Pašin život. Da, zatvoren je, ali živ. A na slobodi mu se moglo dogoditi nešto strašno.

Što? - Nisam razumio.

Znate kako je vozio auto, motor.

Jednom zamalo umro. Pa ga je Bog odlučio spasiti.

Paša je nekako doživio nesreću u svom BMW-u, spasili su ga samo zračni jastuci. Nije ozlijeđen, ali je automobil morao biti odvezen na deponij. Očeve riječi učinile su mi se malo čudnim, ali sam odlučio: "Neka bude tako, ako je to neka utjeha Pašinim roditeljima."

U zatvor su me pustili samo jednom, krajem travnja. Ali i ovo je veliki uspjeh. Hurme se daju bližoj rodbini, a mi nismo supružnici. Istraga je jednostavno pokazala simpatije.

Još uvijek se ne mogu sjetiti našeg susreta bez suza. Mislio sam da ćemo barem sat vremena razgovarati kao ljudi, ali morao sam razgovarati telefonom kroz rešetke i dvije čaše.

Sjedio sam u posebnom separeu, nasuprot - kroz čuvani prolaz - bio je Paša. Nije se žalio, naprotiv, rekao je da je sve u redu, nisu ga uvrijedili, postojala je prilika da normalno jede. Ali postupno je rekao što je morao.

Od petog do sedmog ožujka, Pasha je bio na ispitivanju i praktički nije jeo dva dana. Iz nekog razloga, dogodilo se tako da su se važni događaji, dok su drugi zatočenici hranili, stalno održavali s njim.

Paša je četiri sata proveo u takozvanom "staklu". Nisam baš shvatio da je to posebna kamera ili nekakva kabina. U njemu može biti samo jedna osoba i samo u određenom položaju - stojeći ili savijen na pola. Prvo smo dobili neiskusnog odvjetnika, on nije mogao ništa utjecati. Nije se potrudio ni nahraniti pašu.

Zapravo, bio je prepušten sam sebi. A mi nismo ništa znali o njemu i poludjeli smo. Samo pet dana kasnije iz istražnog zatvora predana je Pašina poruka: “Ne vjerujte ni u što i držite se. Glavno da su svi zdravi, ali kod mene je sve u redu, jedem tri puta dnevno. Ali dok nismo imali priliku organizirati programe - bili su praznici - Pasha je praktički sjedio gladan. Ono što se daje zatvorenicima ne može se jesti. I svi imaju jednu zdjelu, u nju stave samo prvo ili drugo ili sve nabacaju na hrpu.

Pokušavala sam ne zaplakati dok sam to slušala. A on se, da me podrži, smješkao, šalio. Nije djelovao uplašeno ili potišteno, iako mu je, naravno, bilo teško. Nakon suđenja, koje je održano 16. travnja i produžilo pritvor, Paša je čak doživio srčani udar.

Na spoju su ga zanimale afere u kazalištu.

Rekao je: "Nemoj poludjeti. Budite sigurni da radite." Nisam počeo govoriti o toj vezi s Galinom Olegovnom Stepanenko, i. oko. umjetnički ravnatelj Boljšoj baleta, zasad se baš i ne oblikuju. Paša mi je rekao da jedno vrijeme nije bila ravnodušna prema njemu ...

Pokušala sam ga oraspoložiti. Rekla je da se momci tuku, skupljaju novac. “Bolje ih daj Viti Alekhineu. On ih više treba - odgovorio je Paša.

Pitanje koje me mučilo: zašto je priznao ono što nije učinio, nisam mogla postaviti. Na spojevima nije dopušteno govoriti o okolnostima slučaja, raspravljati o tome što čini tajnu istrage.

Ali što god pisali o Paši, ne vjerujem da je on na neki način umiješan u ono što se dogodilo Sergeju Jurjeviču.

Ovaj me sastanak koštao puno energije. Vraćajući se kući, nazvala je Nikolaja Maksimoviča, prvi put u životu zamolila ga da otkaže probu. "Da, da, naravno, sve razumijem", odgovorio je. I padoh na krevet i ležah do večeri. Nisam mogla ni plakati.

Učiteljica mi je velika podrška. Sredinom svibnja Nikolaj Maksimovič i ja otišli smo u Kazan na Festival klasičnog baleta Rudolfa Nurejeva i otplesali balet Giselle. Postalo je prava distrakcija. Boljšoj teatar još uvijek ima posla, ali na sasvim drugoj razini.

I vrlo rijetko opravdano. Čuo sam od odvjetnika da se u Moskvi donosi samo pola posto oslobađajućih presuda, ali stvarno se nadam da će Pasha pasti u njih ...

“Balet je potpuno pokvarena predstava”, rekao je Lav Tolstoj. Suvremenici se teško slažu s njim, a sada se jedva itko pretplati na riječi klasika. Međutim, u svim vremenima balerine nisu samo vrtile fouette, već su vrtjele i muškarce kako su htjele. Rijetki predstavnik jačeg spola može odoljeti čarima gracioznih glumica. U suvremenoj Rusiji pripisuju im se afere s oligarsima, au carskoj Rusiji osvajali su careve. Danas će vam stranica ispričati priče o četiri balerine koje su zauvijek promijenile sudbinu muškaraca koji su se zaljubili u njih.

Možda je teško sjetiti se profesije obavijene istim velom misterije kao što je balerina. Krhke plesačice, kao da pobjeđuju gravitaciju i vrijeme, oduvijek su se divile i privlačile moćnike, a njihov život, u kojem je bilo mjesta i za strogu disciplinu i za vruće strasti, izazivao je interes javnosti. Čitajući memoare Matilde Kshesinskaya, balerine koja se proslavila kratkotrajnom romansom s Carevičem Nikolajem, teško je ne primijetiti da su se muškarci u nju lako zaljubljivali, a ona njima vješto manipulirala.

Plesačica je imala toliki šarm da je gotovo cijelo nasljednikovo okruženje zanijemilo čim je stupila na pozornicu. Međutim, postoje i druge fatalne žene u povijesti ruskog baleta.

Sjetite se barem Avdotya Istomina, čiju je sliku na pozornici ovjekovječio Aleksandar Puškin. Njezinu pažnju tražili su najbogatiji i najutjecajniji udvarači, no ona se uvijek vodila isključivo glasom svoga srca. Jednom je plesačica postala uzrokom "četverostrukog dvoboja", koji je umalo koštao života poznatog pisca Aleksandra Gribojedova.

Danas vas pozivamo da se upoznate s četiri balerine iz različitih razdoblja, koje su ušle u povijest ne samo svojim vještinama, već i kao vješte srcelomke.

Avdotja Istomina, 1799.-1848

Avdotja je rođena u relativno siromašnoj obitelji, a do šeste godine života ostala je siroče. U 19. stoljeću zanimanje umjetnika nije bilo tako prestižno kao sada, pa su škole uglavnom pohađali potomci iz siromašnih obitelji. Nije iznenađujuće što je Istomina završila u jednoj od ovih ustanova. Djevojka je ušla na tečaj plesnog maestra Charlesa Louisa Didelota, koji je posebno pozvan u Sankt Peterburg da vodi baletnu trupu Ruskih carskih kazališta. Kao i svi drugi učenici, Avdotya je rano počela izlaziti na pozornicu. Već s devet godina sudjelovala je u corps de balletu predstave Zephyr i Flora, što joj je donijelo pravi uspjeh. Nakon što je završio fakultet, Istomin, kojeg je preporučio sam Didlo, odmah je odveden na pozornicu.

Sa 17 godina debitirala je punopravno u baletu Acis i Galatea. Zahvaljujući svom briljantnom talentu, Avdotya je u trenu postala san svih predstavnika zlatne mladeži.

U to vrijeme ruski balet nije bio samo ples, već mješavina s dramskom umjetnošću. Istomina je vješto koristila glumački talent, prenoseći iskustva svojih likova preciznim izrazima lica i gestama. Zahvaljujući nevjerojatnoj ljubavi publike, mlada ljepotica brzo je preuzela vodeću poziciju u peterburškoj trupi carskih kazališta. Upravo je ona bila prva ruska plesačica koja je obula špic cipele (prije toga svi su plesali u uskim cipelama s malom petom).

Avdotya je osvojila mnoga muška srca. Čitajući kako ju je opisao jedan od kazališnih kritičara, shvaćamo kako je to uspjela. “Istomina je bila srednjeg rasta, brineta, lijepe vanjštine, vrlo vitka, imala je crne vatrene oči prekrivene dugim trepavicama, što je davalo poseban karakter njenoj fizionomiji, imala je veliku snagu u nogama, aplomb na pozornici i istovremeno gracioznost vremena, lakoća, brzina u pokretima”, rekao je o njoj slavni Pimen Arapov, prvi historiograf ruskog kazališta.

Avdotya je postala ne samo glavna zvijezda baleta, već i stalni sudionik skandala. Brojni aristokratski obožavatelji tražili su njezinu naklonost. Jednom je Istomina postala uzrok "dvoboja četvorice".

Činjenica je da je balerina dvije godine bila ljubavnica stožernog kapetana Vasilija Šeremeteva, ali jednog dana između njih je izbila svađa. Avdotja je ostavila svog odabranika i prihvatila poziv svog bliskog prijatelja, pisca Aleksandra Gribojedova, koji ju je pozvao Aleksandru Zavadovskom, poznatom rasipniku u Sankt Peterburgu. Tamo je plesačica ostala nekoliko dana, ali se ubrzo pomirila sa svojim ljubavnikom i vratila mu se.

Činilo bi se da je sve savršeno riješeno, ali je Šeremetev, na poticaj svog prijatelja Aleksandra Jakuboviča, odlučio izazvati Zavadovskog na dvoboj. Gribojedov se dobrovoljno javio da bude prijateljov sekundant i trebao je istog dana pucati s Jakubovičem, no to se nije dogodilo zbog tragičnog ishoda prvog dvoboja. Zavadovski je udario Šeremetjeva i smrtno ga ranio u trbuh. Drugi su se sreli tek godinu dana kasnije. Dvoboj je za Gribojedova završio ranom šake. Sam pisac je u isto vrijeme odlučio pucati u zrak.

Ovaj tragični incident ni na koji način nije utjecao na Istominin uspjeh. Zablistala je na pozornici u gotovo svim predstavama svog talentiranog učitelja Didla. Godine 1823. održana je premijera baleta "Kavkaski zarobljenik ili nevjestina sjena" (prema zapletu pjesme Aleksandra Puškina), koji kao da je stvoren za Avdotju. Nakon toga, dugo su kružile glasine u svijetu da Istomina stvarno ima čerkeske korijene. Sam Puškin nije vidio ovu produkciju, jer je bio u Kišinjevu, ali je zamolio svog brata: "Piši mi ... o Čerkezinji Istomini, koju sam jednom vukao za sobom kao kavkaskog zarobljenika." Pjesnik je bio toliko zanesen balerinom da je ovjekovječio njenu sliku u prvom poglavlju "Eugene Onegin":

Briljantno, poluzrak,
poslušan čarobnom luku,
Okružen gomilom nimfi
Vrijedi Istomin; ona je,
Jedna noga dodiruje pod
Drugi polako kruži
I odjednom skok, i odjednom leti,
Leti kao pahuljica iz Eolovih usta;
Sada će logor biti sovjet, onda će se razviti,
I brzom nogom bije nogu.

Unatoč tako nevjerojatnom usponu, posljednje godine Avdotyina života bile su teške. Zbog bolova u nogama Istomina više nije mogla plesati i održavati formu. Kad je balerina zamolila Nikolu I. da je pošalje u vode, on je odbio njen zahtjev i naredio da se potpuno otpusti iz kazališta. Nemilost cara objašnjena je "dvobojem četvorice" i prijateljstvom plesača s dekabristima. Avdotya se uspjela udati dva puta, ali nije imala djece. Godine 1848., u dobi od 49 godina, Istomina je umrla od kolere.

Matilda Kshesinskaya, 1872-1971

Matilda je rođena u obitelji poznatog plesača i kazališnog umjetnika, pa je njezina sudbina bila unaprijed zapečaćena. U Carskoj školi Kshesinskaya je značajno napredovala, ali se nije isticala ni po čemu, osim po prilično poznatom prezimenu u baletu. Na završnim ispitima djevojka je upoznala sina Aleksandra III, Nikolu, i bez sjećanja se zaljubila u nasljednika. Njihova kratka i neozbiljna romansa utjecala je na karijeru Matilde, koja je gotovo odmah postala jedna od vodećih balerina Marijinskog kazališta, a kasnije i prima. Tome nisu spriječili ni brojni protesti glavnog koreografa Mariusa Petipaa, čije je mišljenje obično bilo presudno u rješavanju takvih pitanja.

Unatoč činjenici da je afera s carevićem Nikolom završila prilično brzo, Matilda se uspjela zaljubiti u druga dva člana obitelji Romanov. Veliki knez Sergej Mihajlovič (unuk Nikole I, ujak Nikole II, - bilješka sa stranice) izgubio glavu zbog crnokose balerine i bio joj je spreman staviti cijeli svijet pred noge.

Upravo je zahvaljujući njegovom pokroviteljstvu pozicija Kshesinskaya u Marijinskom kazalištu ostala prilično jaka, unatoč raskidu s prijestolonasljednikom. Sama Matilda nikada nije gajila iste osjećaje prema zatvorenom i nedruštvenom velikom knezu, ali mu je, sudeći prema njezinom dnevniku, bila beskrajno zahvalna na svemu što je učinio za nju. Sergej Mihajlovič čak je dao svoje srednje ime balerininom sinu Vladimiru. Sama Kshesinskaya, govoreći o ovom činu, uvijek je naglašavala da je veliki knez "preuzeo krivnju".

Unuk Nikole I. strijeljan je 1918. godine u Alapajevsku zajedno s ostalim članovima obitelji Romanov, ali nema sumnje da je plesačicu volio svim srcem do posljednjeg daha.

Matilda je također osvojila velikog kneza Andreja Vladimiroviča (unuk Aleksandra II, bratić Nikole II, - pribl. mjesto). Unatoč činjenici da je Kshesinskaya živjela sa Sergejem Mihajlovičem, sina je rodila upravo od Andreja Vladimiroviča, barem tako tvrdi u svojim memoarima. Možda je veliki knez podsjetio balerinu na Nikolu II, pa se prema njemu odnosila s više topline. Od veljače 1920. Andrej Vladimirovič i Matilda bili su zajedno u egzilu u Francuskoj.

Gotovo odmah nakon odlaska, balerina i njezin ljubavnik vjenčali su se. Veliki knez je priznao sina Vladimira i dao mu svoje patronim.

Andrej Vladimirovič umro je 1956. u dobi od 77 godina. Bez muža je Matilda živjela oko 15 godina. U Parizu Kshesinskaya više nije plesala. Otvorila je vlastiti baletni studio u kojem je vrijedno radila. Bivša plesačica sa svim svojim učenicima bila je neobično delikatna i taktična, nikad nije povisila glas. U 1960-ima, Kshesinskaya je objavila vlastite memoare, u kojima je detaljno opisala sve događaje iz svog života, koji su još uvijek od interesa za javnost.

Anna Kuznetsova, 1847.-1922

Anna i njezin brat blizanac Alexander izvanbračna su djeca velikog tragičnog glumca Vasilija Karatygina. Unatoč činjenici da muškarac nije mogao službeno prepoznati blizance, nije ih odbio i pomogao im je na sve moguće načine. Kad su Anna i Alexander imali 6 godina, Vasily je iznenada umro. Djeca su upisana u Carsku kazališnu školu koju su uspješno završila. Nakon toga Anna je primljena u petrogradsku carsku trupu.

Kuznetsova nije igrala istaknute uloge, što nije spriječilo velikog kneza Konstantina Nikolajeviča (sin Nikole I, brat Aleksandra II, - bilješka sa stranice) obratite pažnju na nju.

Prema bilješkama nekih kazališnih kritičara, iako Anna nije bila izrazito talentirana, bila je neobične ljepote. Romani kraljevskih obitelji s balerinama u to doba nisu bili neuobičajeni. Gotovo svi veliki kneževi imali su miljenike među plesačima, ali nikada nisu stekli status službenih životnih partnera i nisu zamijenili prave žene.

Konstantin Nikolajevič je također imao svoju obitelj, ali ljubav se pokazala jačom. Veliki knez je iskreno rekao svojoj supruzi Aleksandri Iosifovnoj, koja mu je rodila šestero djece, da više ne namjerava živjeti s njom i da će se preseliti k balerini.

Konstantin Nikolajevič kupio je novu kuću, u kojoj se nastanio s Annom (upravo je ovu vilu stekla Matilda Kshesinskaya nekoliko godina kasnije). Kuznetsova je posvuda bila prihvaćena prema položaju supruge velikog kneza. Praktički je prestala plesati, a njen obiteljski život njezinim se suvremenicima činio mnogo zanimljivijim od novih uloga. Nije poznato kako je Aleksandra Iosifovna, koju je Konstantin Nikolajevič nazvao "državnom suprugom", tretirala sve to, ali nije popravljala nikakve spletke za svog muža i njegovu "pravu ženu".

Anna je velikom vojvodi rodila petero djece, ali su njihova tri zajednička sina umrla u ranom djetinjstvu. Konstantin Nikolajevič je umro 1892. Kuznjecova je nadživjela svog supruga 30 godina.

Anzhelina Vorontsova, rođena 1991

Angelina je rođena u Voronježu, a za balet se zainteresirala s 12 godina, što je prilično kasno za profesionalne plesače. Vorontsova praktički nije imala šanse postati solistica velikog kazališta, ali na natjecanju održanom u Permu, prave zvijezde Boljšoj teatra - Ekaterina Maksimova i Vladimir Vasiljev - skrenuli su pozornost na djevojku. Nakon ovog sudbonosnog sastanka, Angelina je otišla u glavni grad da završi studije. Nakon što je diplomirala na Moskovskoj državnoj akademiji za koreografiju, Vorontsova je primljena u trupu Boljšoj teatra.

Vorontsova je vježbala pod strogim vodstvom Nikolaja Tsiskaridzea. Bio je i prvi Angelinin partner u nastupima. Godine 2011. Sergej Filin postao je umjetnički ravnatelj Boljšoj teatra, što je isprva obradovalo mnoge njegove kolege.

No plesači su ubrzo promijenili mišljenje o novom umjetničkom voditelju. Čak ni Tsiskaridze, koji obično izbjegava sukobe, nije mogao sakriti svoju nesklonost Filinu.

Godine 2013. u medijima se pojavila šokantna vijest da je izvršen atentat na umjetničkog ravnatelja Boljšoj teatra. Izvjesni Yuri Zarutsky dozvao je Sergeja i poprskao ga kiselinom u lice. Kako su istražitelji kasnije otkrili, napadač je bio blizak poznanik Pavela Dmitričenka, plesača i ljubavnika Anželine Voroncove. Prema glasinama, Pavel je zbog nje nagovorio svog suborca ​​da počini pokušaj ubojstva.

Balerina nije skrivala činjenicu da je nakon što je Sergej imenovan umjetničkim ravnateljem, uklonjena s većeg dijela turneje i prestala davati solo uloge. “Filin je rekao da je Dmitričenko neugodan lik, da ako budem s njim, neće biti napredovanja”, prisjetila se Angelina na suđenju.

Dmitričenko je u zatvoru proveo nešto više od tri godine, nakon čega je pušten na uvjetnu slobodu. Međutim, Vorontsova nije očekivala ljubavnika. Napustila je Boljšoj teatar i zaposlila se u Mikhailovskom.

Godine 2015. Angelina se udala za drugog - Mihaila Tatarnikova, dirigenta kazališta Mikhailovsky. Ali nakon te tragične priče, tisak je ne naziva drugačije nego "fatalnom balerinom".

Angelina Vorontsova rođena je 17. prosinca 1991. u gradu Voronježu. Djevojka je studirala u gimnaziji br. 4 i bavila se ritmičkom gimnastikom, nastupala na sveruskim natjecanjima. Baletom se počela baviti s dvanaest godina. Nakon škole studirala je u Koreografskoj školi u Voronježu, gdje su joj učiteljice bile poznate balerine u prošlosti: prvo Marina Leonkina, zatim Nabilya Valitova i Tatyana Frolova.

Godine 2007. Vorontsova se prijavila na natjecanje među juniorkama "Crystal Slipper" u Kharkovu u Ukrajini i dobila prvu nagradu, a sljedeće godine postala je laureat na još prestižnijem natjecanju "Arabesque" u Permu. Nadalje, sudjelujući na XI Moskovskom međunarodnom natjecanju baletnih plesača i koreografa, Anzhelina Vorontsova je nagrađena zlatnom medaljom i prvom nagradom u kategoriji dueta. U cijeloj povijesti voronješke baletne škole ovo je prva nagrada ove razine.

Nakon pobjede na natjecanju Arabesque, Angelina je premještena na treću godinu Moskovske državne akademije za koreografiju. Godine 2009. diplomirala je na Moskovskoj državnoj akademiji za koreografiju u klasi profesorice Natalije Arhipove i primljena je u Boljšoj baletnu trupu, gdje joj je Nikolaj Tsiskaridze postao učitelj i mentor, a postao je i prvi partner u predstavama Boljšoj teatra.

U Boljšoj teatru debitirala je 2009. kao Madeleine Escher na premijeri Čarolije Escherovih, koju je postavio Vladimir Vasiljev na glazbu Gordona Gettyja, a koja je održana na Novoj sceni Boljšoj teatra u sklopu Velikog festivala. Ruskog nacionalnog orkestra pod ravnanjem Mihaila Pletnjova. Na Novu godinu, 31. prosinca 2009., debitirala je kao Marie u Orašaru u duetu sa svojim učiteljem Nikolajem Tsiskaridzeom.

Dogodilo se da je 2013. balerina Vorontsova morala raskinuti ugovor s upravom Boljšoj teatra. Mlada baletna zvijezda svoju je odluku motivirala činjenicom da joj se u tom slavnom hramu Melpomene manje vjeruje značajnim zabavama, a to koči razvoj njezina kreativnog potencijala.

Od prosinca 2018. Anzhelina Vorontsova je balerina kazališta Mihajlovski u Sankt Peterburgu. U trenutnom repertoaru balerine glavne i solističke uloge u baletima: Giselle ili Wilis, Labuđe jezero, Bayadère, Don Quijote, Corsair, Cavalry Halt, Laurencia, Flames of Paris, "Class Concert", "Uzaludna mjera opreza". “, “Uspavana ljepotica”, “Orašar”, “Romeo i Julija”, “Preludij”, “Bijela tama”. Sudjelovala je na gostovanjima kazališta Mikhailovsky u SAD-u.

Nagrade i nagrade Angeline Vorontsove

2006. - stipendist Zaklade Galina Ulanova (nastavnik N. G. Valitova)
2007 - Laureat 1. nagrade Međunarodnog natjecanja mladih "Kristalna papuča" (kategorija "solo") (Kharkov, Ukrajina)
2008 - Laureat 1. nagrade Međunarodnog natjecanja "Arabesque" (kategorija "solo") (Perm)

I također iste godine na Međunarodnom natjecanju "Arabesque" (Perm):
Nagrada Natalije Makarove "Najbolja plesačica natjecanja"
Nagrada za najbolju izvedbu moderne koreografije (dijeli se s permskim sudionikom natjecanja)
Nagrada kuće Djagiljev "Nada Rusije"
Diploma žirija novinara "Otvaranje natjecanja"

2009. - Zlatna medalja i 1. nagrada na XI Moskovskom međunarodnom natjecanju baletnih umjetnika i koreografa (mlađa grupa, kategorija dueta)

2009 - Nagrada Sindikata kazališnih djelatnika Ruske Federacije "Exercis", dodijeljena diplomiranim studentima koreografskih škola "za uspješno shvaćanje profesije baletnog plesača" (za izvedbu naslovne uloge u Grand Pasu iz balet "Paquita", predstava Moskovske državne akademije umjetnosti)

2009. - Stipendija za mlade nagrade "Trijumf".

Kreativnost Angeline Vorontsove

veliko kazalište

2009 - "Čarolija Eschera" na glazbu G. Gettyja, koreografija V. Vasilieva - Madeleine Escher
2009./2011. - "Don Quijote" L. Minkusa, koreografija M. Petipa, A. Gorsky, revizija A. Fadeecheva - druga varijacija u grand pasu (2009.), Kraljica driada (2011.)
2009./2013. - "La Bayadère" L. Minkusa, koreografija M. Petipa, revizija Y. Grigorovicha - treća varijacija u filmu "Sjene" (2009.), veliki klasični ples (solist) (2013.)
2009/2011/2012 - "Labuđe jezero" P. I. Čajkovskog, koreografija Y. Grigoroviča, drugo izdanje - Ruska nevjesta (2009), Tri labuda, Valcer (2011), Prinčevi vršnjaci (2012)
2009. - Orašar P. I. Čajkovskog, koreografija Y. Grigoroviča - Marie
2010 - Veliki klasični pas iz baleta "Paquita" L. Minkusa, koreografija M. Petipa, produkcija i nova koreografska verzija Y. Burlaka - Paquita (debi se dogodio u sklopu gala koncerta posvećenog obljetnici Petra Pestov)
2010. - Esmeralda C. Pugnija, koreografija M. Petipa, produkcija i nova koreografija Y. Burlaka, V. Medvedev - Beranger, prijatelj Fleur de Lis
2010./2011. - "Giselle" A. Adama, koreografija J. Coralli, J. Perrot, M. Petipa - dva džipa (2010. - obrada V. Vasiljev); Giselleini prijatelji (2011. - uredio Y. Grigorovich)
2010. - Chopiniana na glazbu F. Chopina, koreografija M. Fokina (nastavak u Boljšoj teatru N. Tsiskaridze (2010.)) - Mazurka
2010 - "Serenada" na glazbu P. Čajkovskog, koreografija J. Balanchine - solist
2011. - "Uspavana ljepotica" P. I. Čajkovskog, koreografija M. Petipa, revizija Y. Grigorovicha - Srebrna vila, vila Hrabrosti, djeveruša
2011 - "Raymonda" A. K. Glazunova, koreografija M. Petipa, revizija Y. Grigorovich - Henrietta, Raymondina prijateljica
2011. - "Pariški plamen" B. V. Asafieva, postava A. Ratmanskog uz korištenje koreografije V. Vainonena - Mireille de Poitiers
2011. - "Chippolino" K. S. Hačaturjana, koreografija G. Majorova - Magnolija
2011. - Simfonija psalama na glazbu I. Stravinskog, koreografija I. Kiliana - solo dionica - sudionik premijere u Boljšoj teatru
2012. - "Pikova dama" na glazbu Šeste simfonije P. I. Čajkovskog, koreografija R. Petit - Lisa
2012. - Le Corsaire A. Adama, koreografija M. Petipaa, produkcija i nova koreografska verzija A. Ratmanskog i Y. Burlake - pas de trois odalisques (prva odaliska)
2012. - "Dijamanti" (III. dio baleta "Dragulji") na glazbu P. Čajkovskog, koreografija J. Balanchinea - solo dionica - sudionik premijere u Boljšoj teatru
2012 - "Ivan Grozni" na glazbu S. Prokofjeva, koreografija Y. Grigorovicha - vjesnici pobjede
2013 - "Dream of Dream" na glazbu S. Rahmanjinova, u postavi Y. Elo - duet
2013. - "Coppelia" L. Delibesa, koreografija M. Petipa i E. Cecchettija, produkcija i nova koreografska verzija S. Vikhareva - Travail (Djelo)

Turneje, koncerti

"Grand Pas Classic" na glazbu D. Auberta, koreografija V. Gzovskog - Solist
Pas de deux Odile i princa Siegfrieda iz III. čina baleta "Labuđe jezero" P. I. Čajkovskog, koreografija Y. Grigorovicha (izvedba na Gala koncertu u Boljšoj teatru) - Odile
2013. - Giselle A. Adam, koreografija J. Coralli, J. Perrot, M. Petipa, obrada V. Vasiliev Kazan)
2013 - nastup na Gala koncertu "Zvijezde svjetskog baleta Operalia 2013" (Astana)
Kleopatra u režiji Morihira Iwate
"Umjetnost fuge"

Mikhailovski teatar

2013. - Plamen Pariza B. V. Asafieva, koreografija V. Vainonena, obrada M. Messerera - Diana Mireil, kasnije Jeanne
2013. - "Laurencia" A. A. Krein, koreografija V. Chabukiani, obrada M. Messerer - Laurencia
Orašar P. I. Čajkovskog, produkcija N. Duato - Maša
Trnoružica P. I. Čajkovskog, produkcija N. Duato - princeza Aurora
"Giselle" A. Adama, koreografija J. Perrota, J. Corallija, M. Petipaa, obrada N. Dolgushin - Giselle
Don Quijote L. Minkusa, koreografija A. Gorskyja, revizija M. Messerera - Kitri
2014. - "Romeo i Julija" S. Prokofjeva, produkcija N. Duato - Julija
2014. - “Vain Precaution”, glazba L. Herold, aranžman D. Lanchbury, koreografija F. Ashton, revizija M. Messerer i M. O "Hare - Lisa
2014. - "Bayadere" L. Minkusa, koreografija M. Petipa, revizija V. Ponomarev i V. Chabukiani, nova verzija M. Messerer - Gamzatti

Ruska balerina Angelina Vorontsova, poznata po nastupima u trupama kazališta Boljšoj (Moskva) i Mihajlovski (Sankt Peterburg).

Angelina je rođena i odrasla u Voronježu. Za balet se zainteresirala "neoprostivo" kasno - s 12 godina. Vjeruje se da je u ovoj dobi već prekasno za početak, ali u to je vrijeme Vorontsova imala nekoliko godina u ritmičkoj gimnastici iza svojih ramena, što joj je omogućilo da lako "uđe" u novi svijet umjetnika za nju. Angelina je počela trenirati baletnu umjetnost u Koreografskoj školi u Voronježu i, dok je još bila učenica, osvojila je svoje prve dvije nagrade - Kristalnu papuču u Kharkovu i pobjedničko mjesto na natjecanju Arabesque u Permu. Odmah nakon toga pozvana je u glavni grad, gdje je perspektivna mlada balerina odmah premještena na Moskovsku državnu akademiju za koreografiju.

Kreativni put Anželine Voroncove / Anzhelina Vorontsova

Daljnja kreativna sudbina Angeline već je odlučena za nekoliko godina. Odmah nakon završetka akademije "odvela" ju je baletna trupa Boljšoj teatra, gdje je Vorontsova vrlo brzo počela izvoditi solo i glavne uloge.

S 18 godina Angelina je sudjelovala na Moskovskom međunarodnom natjecanju baletnih plesača i koreografa, gdje je osvojila zlatnu medalju.

Godine 2013. balerina se preselila u Sankt Peterburg, gdje je postala umjetnica kazališta Mikhailovsky. Prema Angelini, razlog za to bila je kreativna stagnacija unutar Boljšoj teatra. Vorontsova je htjela više, a Mihajlovski joj je dao priliku da to dobije. Na pozornici kazališta u Sankt Peterburgu, mlada balerina igra glavne uloge u poznatim predstavama kao što su Labuđe jezero, Orašar, Romeo i Julija, Giselle ili Wilis, Trnoružica, La Bayadère, Don Quijote, "Corsair". " i drugi.

Anzhelina Vorontsova: “Znate, neka je zabluda da bilo koji umjetnik koji izvana dođe u kazalište nailazi na neodobravanje. Vjerujte mi, nije. Kad izađeš na pozornicu, odmah svima postane jasno zaslužuješ li to ili ne. Ako ne dosegnete ovu razinu, tada počinju neki razgovori. Ali sve me ovo prošlo. Trupa Mihajlovskog kazališta vrlo je prijateljska. Ovdje nemam problema ni s kim."