Sumorna kuća sažetak po poglavljima. Prepričavanje Dickensove Sumorne kuće

Bleak House je deveti roman Charlesa Dickensa (1853.), koji otvara piščevo razdoblje umjetničke zrelosti. U ovoj knjizi dan je presjek svih slojeva britanskog društva viktorijanskog doba, od najviše aristokracije do svijeta gradskih vrata, te su razotkrivene tajne veze među njima. Počeci i završeci mnogih poglavlja obilježeni su naletima visoke Carlyleove retorike. Slika sudskog postupka u kancelarskom sudu, koju je Dickens izveo u tonu košmarne groteske, izazvala je divljenje autora kao što su F. Kafka, A. Bely, V. V. Nabokov. Potonji je analizi romana posvetio predavanje iz ciklusa o najvećim romanima 19. stoljeća. Djetinjstvo Esther Summerson (Esther Summerson) odvija se u Windsoru, u kući njene kume, gospođice Barbary (Barbary). Djevojka se osjeća usamljeno i želi saznati tajnu svog porijekla. Jednog dana gospođica Barbury se slomi i strogo kaže: “Tvoja se majka pokrila sramotom, a ti si je osramotio. Zaboravite na nju ... "Nekoliko godina kasnije, kuma iznenada umire i Esther saznaje od Kengeovog odvjetnika odvjetnika, koji zastupa izvjesnog gospodina Johna Jarndycea (John Jarndyce), da je ona izvanbračno dijete; on izjavljuje, pravno, "Miss Barbary je bila vaša jedina rođakinja (izvanbračna, naravno; pravno, moram reći, nemate rođaka)." Nakon pogreba, Kenge, svjestan njezine siroče situacije, nudi joj da studira u pansionu u Readingu, gdje joj ništa neće trebati i gdje se priprema za "dužnost u javnom polju". Djevojka sa zahvalnošću prihvaća ponudu. Tu je "šest najsretnijih godina njezina života". Nakon diplome, John Jarndis (koji je postao njezin skrbnik) određuje djevojku kao družicu svojoj sestrični Adi Claire. Zajedno s Adinim mladim rođakom Richardom Carstonom odlaze na imanje zvano Bleak House. Kuća je nekoć bila u vlasništvu praujaka gospodina Jarndycea, Sir Toma, koji se ustrijelio pod pritiskom nasljedne parnice Jarndyce protiv Jarndycea. Birokratija i zlouporabe službenika doveli su do toga da proces traje nekoliko desetljeća, prvotni tužitelji, svjedoci, odvjetnici već su umrli, a nakupili su se i deseci vreća s dokumentima u predmetu. “Činilo se da je kuća sama sebi prostrijelila metak, baš kao i njezin očajni vlasnik.” Ali zahvaljujući naporima Johna Jarndisa, kuća izgleda bolje, a s dolaskom mladih ljudi oživljava. Pametna i razumna Esther dobiva ključeve soba i ormara. Dobro se nosi s kućanskim poslovima - nije uzalud što je John od milja zove Smutljivac. Njihovi susjedi su barunet sir Lester Dedlock (pompozan i blesav) i njegova žena Honoria Dedlock (lijepa i arogantno hladna), koja je 20 godina mlađa od njega. Tračevi bilježe svaki njezin korak, svaki događaj u njezinu životu. Sir Leicester je izuzetno ponosan na svoju aristokratsku obitelj i brine samo o čistoći svog poštenog imena. William Guppy, mladi službenik u Kengeovom uredu, zaljubljuje se u Esther na prvi pogled. Dok je bio na poslovnom poslu u Dedlock Manoru, zapanjen je njezinom sličnošću s Lady Dedlock. Uskoro Guppy dolazi u Bleak House i priznaje svoju ljubav prema Esther, ali biva odbijen. Zatim aludira na nevjerojatnu sličnost između Esther i dame. “Udostoj me svojim perom i čime god se sjetim da zaštitim tvoje interese i usrećim te! Zašto ne mogu saznati za tebe!” Održao je riječ. U ruke mu padaju pisma nepoznatog gospodina koji je umro od prekomjerne doze opijuma u prljavom, otrcanom ormaru i pokopan u zajedničkoj grobnici na groblju za siromašne. Iz tih pisama Guppy saznaje za vezu između kapetana Houdona (ovaj čovjek) i Lady Dedlock, o rođenju njihove kćeri. William odmah podijeli svoje otkriće s Lady Dedlock, ostavljajući je u krajnjem užasu.

Djevojčica po imenu Esther Summerston mora odrastati bez roditelja, samo je njezina kuma, gospođica Barbery, vrlo hladna i stroga dama, angažirana u njezinom odgoju. Na sva pitanja o majci, ova žena odgovara Esther samo da je njeno rođenje prava sramota za sve i da bi djevojčica zauvijek trebala zaboraviti onoga koji ju je rodio.

U dobi od 14 godina, Esther također gubi svoju kumu, odmah nakon pokopa gospođice Barbery pojavljuje se izvjesni g. Kenge i poziva mladu djevojku da ode u obrazovnu ustanovu gdje joj ništa neće nedostajati i bit će valjano pripremljena da postane prava dama u budućnosti. Esther dragovoljno pristaje otići u pansion, gdje upoznaje doista ljubaznu i srdačnu učiteljicu i prijateljske drugove. U ovoj ustanovi, djevojčica koja raste provodi šest nepomućenih godina, nakon čega se često s toplinom prisjeća ovog razdoblja svog života.

Po završetku školovanja, gospodin John Jarndis, kojeg Esther smatra svojim skrbnikom, organizira da djevojčica bude društvo svojoj rođakinji Adi Claire. Mora otići na imanje Jarndis, poznato kao Bleak House, a pratilac na tom putu joj je zgodni mladić Richard Carston, koji je u rodu s njezinim budućim poslodavcem.

Bleak House ima sumornu i tužnu povijest, ali posljednjih godina Estherin skrbnik uspio joj je dati moderniji i pristojniji izgled, a djevojka rado počinje ugostiti kuću, skrbnik svim srcem odobrava njezinu marljivost i spretnost. Ubrzo se navikava na život na imanju, te upoznaje mnoge susjede, uključujući plemićku obitelj Dedlock.

U isto vrijeme, mladi William Guppy, koji je nedavno počeo raditi u odvjetničkom uredu gospodina Kengea, koji je već sudjelovao u sudbini Esther, upoznaje ovu djevojku na imanju i odmah biva fasciniran atraktivnom i istodobno vrijeme vrlo skromna gospođica Summerston. Gledajući nešto kasnije poslovanje svoje tvrtke kod Dedlockovih, Guppy primjećuje da ga arogantna aristokratkinja Lady Dedlock podsjeća na nekoga.

Dolaskom u Bleak House, William priznaje svoje osjećaje Esther, ali djevojka odlučno odbija čak i saslušati mladića. Tada joj Guppy natukne da izgleda kao Milady Dedlock i obeća da će saznati svu istinu o toj sličnosti.

Istraga Estherina obožavatelja dovodi do toga da otkriva pisma izvjesne osobe koja je umrla u najjadnijoj sobi i pokopana u zajedničkoj grobnici namijenjenoj najsiromašnijima i najsiromašnijima. Nakon što je pregledao pisma, William shvaća da je pokojni kapetan Howden imao prošlu ljubavnu aferu s Lady Dedlock, koja je rezultirala rođenjem djevojčice.

Guppy pokušava razgovarati o svojim otkrićima s Estherinom majkom, no aristokratkinja je izrazito hladna i pokazuje da ne razumije o čemu taj čovjek govori. No nakon što ju William ostavi, lady Dedlock sama sebi prizna da njezina kći zapravo nije umrla odmah nakon rođenja, žena više ne može obuzdati svoje emocije.

Kći preminulog suca pojavljuje se nakratko u Sumornoj kući, Esther preuzima brigu o djevojčici bez roditelja, brine se o njoj tijekom djetetove bolesti od velikih boginja, zbog čega i ona postaje žrtvom ove teške bolesti. Svi stanovnici imanja trude se da djevojka ne vidi svoje lice koje je jako pokvareno boginjama, a lady Dedlock se tajno sastaje s Esther i govori joj da je sama sebi majka. Kad ju je kapetan Howden napustio dok je bila mlada, žena je bila natjerana da vjeruje da je njezino dijete mrtvorođeno. No u stvarnosti je djevojčicu na kraju odgojila starija sestra. Supruga aristokrata moli svoju kćer da nikome ne govori istinu kako bi zadržala svoj uobičajeni način života i visok položaj u društvu.

Esther se zaljubljuje u mladog liječnika Allena Woodcourta, koji potječe iz siromašne obitelji, a njegovoj majci je bilo vrlo teško dati mu medicinsko obrazovanje. Djevojci je ovaj muškarac vrlo privlačan, ali u engleskoj prijestolnici nema mogućnosti pristojno zaraditi, a dr. Woodcourt prvom prilikom odlazi u Kinu kao brodski liječnik.

Richard Carston počinje raditi u odvjetničkom uredu, no stvari mu ne idu najbolje. Uloživši svu svoju ušteđevinu u istragu starog slučaja koji uključuje obitelj Jarndis, gubi ne samo novac, već i zdravlje. Carston ulazi u tajni brak sa svojom sestričnom Adom i umire gotovo odmah, prije nego što je vidio njihovo dijete.

U međuvremenu, lukavi i vješti odvjetnik Tulkinghorn, pohlepna i neprincipijelna osoba, počinje sumnjati da Lady Dedlock čuva nedolične tajne i započinje vlastitu istragu. Od Williama Guppyja krade pisma pokojnog kapetana Howdena iz kojih mu sve postaje jasno. Ispričavši cijelu priču u nazočnosti vlasnika kuće, iako se navodno radilo o sasvim drugoj ženi, odvjetnik postiže nasamo susret s milady. Odvjetnik, slijedeći vlastite interese, nagovara Lady Dedlock da nastavi skrivati ​​istinu radi mira svoga muža, iako je gospođa već spremna otići i zauvijek napustiti svijet.

Odvjetnik Tulkinghorn se predomisli, prijeti lady Dedlock da što prije sve ispriča njezinom mužu. Muškarčevo tijelo otkriveno je sljedećeg jutra, a Milady postaje glavna osumnjičenica. Ali na kraju, dokazi upućuju na sluškinju francuskog podrijetla koja je služila u kući, a djevojka je uhićena.

Muž lady Dedlock, sir Leicester, koji ne može podnijeti sramotu koja je zadesila njegovu obitelj, slomljen je teškim udarcem. Njegova žena bježi od kuće, policija pokušava pronaći ženu, zajedno s Esther i liječnikom Woodcourtom koji se vratio s ekspedicije. Dr. Allen je taj koji pronalazi već preminulu Lady Dedlock u blizini groblja.

Esther bolno proživljava smrt tako nedavno pronađene majke, ali tada djevojka postupno dolazi k sebi. Gospodin Jarndis, saznavši za uzajamnu ljubav između Woodcourta i njegove štićenice, odlučuje postupiti plemenito i ustupiti mjesto liječniku. On također oprema za buduće mladence malo imanje u okrugu Yorkshire, gdje će Allen morati liječiti siromašne. Udovica Ada tada se smjestila na isto imanje sa svojim sinčićem, kojeg je u čast pokojnog oca nazvala Richard. Sir John preuzima skrbništvo nad Adom i njezinim sinom, oni se sele k njemu u Bleak House, ali često posjećuju obitelj Woodcourt. Gospodin Jarndis zauvijek ostaje najbliži prijatelj dr. Allena i njegove supruge Esther.

London dom Charlesa Dickensa

Kuća u Londonu u kojoj je živio Charles Dickens

Muzej Charlesa Dickensa nalazi se u Holbornu u Londonu. Nalazi se u jedinoj do danas sačuvanoj kući u kojoj su nekada živjeli pisac Charles Dickens i njegova supruga Catherine. Doselili su se ovamo u travnju 1837., godinu dana nakon vjenčanja, i tu su živjeli do prosinca 1839. godine. U obitelji je bilo troje djece, nešto kasnije rođene su još dvije kćeri. Dickensovi su imali ukupno desetero djece. Kako je obitelj rasla, Dickensovi su se selili u veće stanove.

Tu je na samom početku 19. stoljeća Dickens stvorio Olivera Twista i Nicholasa Nicklebyja.

Muzej sadrži eksponate koji govore kako o Dickensovskoj eri u cjelini, tako io njegovoj spisateljskoj karijeri, o djelima i likovima pisca, o njegovom osobnom i obiteljskom životu. Godine 1923. Dickensovoj kući u ulici Doughty prijetilo je rušenje, ali ju je otkupilo Dickensovo društvo, koje je već postojalo više od dvadeset godina. Zgrada je obnovljena, a 1925. godine ovdje je otvorena kuća-muzej Charlesa Dickensa.

***************************************************************************************************

Katherine Dickens - supruga pisca

Vjenčali su se u proljeće 1836. Medeni mjesec 20-godišnje Katherine i 24-godišnjeg Charlesa trajao je samo tjedan dana: u Londonu su ga čekale obveze prema izdavačima.

Prve godine braka s bračnim parom Dickens proživjela je Mary, Catherinina mlađa sestra. Dickens ju je obožavao, živahnu, veselu, spontanu. Podsjetila je Charlesa na njegovu sestru Fanny, uz koju su vezane najdragocjenije uspomene iz djetinjstva. Njezina nevinost natjerala je pisca da osjeti krivnju svojstvenu viktorijanskim muškarcima... Ali on je obuzdao svoju prirodnu strast na sve moguće načine. Malo je vjerojatno da se Katherine sviđao takav suživot, ali nije imala običaj praviti scene svom suprugu. Jednog su se dana njih troje vratili iz kazališta, a Mary je odjednom izgubila svijest. Od tog trenutka Charles nije ispuštao djevojku iz zagrljaja, a njezine posljednje riječi bile su namijenjene samo njemu. Umrla je od srčanog udara. Na nišanu je naredio da se uklešu riječi “Mlad. Lijep. Dobro." I zamoli rodbinu da ga sahrane u Marijin mezar.

*******************************************************************************

Društvo Dickens, koje je do tada postojalo više od 20 godina, uspjelo je kupiti ovu zgradu u kojoj je bio organiziran Muzej Charlesa Dickensa. Dugo su za njega znali samo stručnjaci i studenti književnih fakulteta. No, zanimanje za piščevo djelo u posljednje je vrijeme počelo snažno rasti, a uoči njegove 200. obljetnice rođenja uložena su velika sredstva u obnovu i restauraciju muzeja. Ažurirani i obnovljeni muzej otvoren je samo mjesec dana nakon početka rada - 10. prosinca 2012.

Restauratori su pokušali ponovno stvoriti pravu atmosferu Dickensove kuće. Ovdje je sav namještaj i mnoge stvari autentične i nekada su pripadale piscu. Prema riječima djelatnika muzeja, stručnjaci su učinili sve kako bi posjetitelj imao osjećaj da je pisac bio samo nakratko i da će se uskoro vratiti.

Pokušali su ponovno stvoriti Muzej Charlesa Dickensa kao tipičnu englesku nastambu obitelji srednje klase iz 19. stoljeća, iako se sam Dickens uvijek bojao siromaštva. Ovdje je obnovljena kuhinja sa svim atributima, spavaća soba s luksuznim krevetom i baldahinom, udoban dnevni boravak, blagovaonica s tanjurima na stolu.

Portret mladog Charlesa

Portret Charlesa Dickensa Samuela Drummonda Ovi tanjuri u viktorijanskom stilu sadrže portrete samog Dickensa i njegovih prijatelja. Na drugom katu je njegov atelje, u kojem je stvarao, njegova garderoba, radni stol i stolica, pribor za brijanje, pomno se čuvaju neki rukopisi i prva izdanja njegovih knjiga. Tu su i slike, portreti književnika, osobni predmeti, pisma.

"Sjena" Dickensa na zidu hodnika, kao da vas poziva da pogledate ured, blagovaonicu, spavaće sobe, dnevni boravak, kuhinju.

0" visina="800" src="https://img-fotki.yandex.ru/get/9823/202559433.20/0_10d67f_5dd06563_-1-XL.jpg" širina="600">

Pisčev ured

Soba Catherine Dickens

Interijer sobe Catherine Dickens

Katherine i Charlesa

Poprsje Katarine

Portret Katarine sa šivanjem

Ispod portreta u izlogu isti je šiv njezinim rukama... Ali snimak nije bio oštar... Bila je tri godine mlađa od njega, lijepa, plavih očiju i teških kapaka, svježa, punašna, ljubazna i posvećen. Volio je i cijenio njezinu obitelj. Iako Katherine u njemu nije probudila strast kao Maria Bidnel, činilo se da mu savršeno pristaje. Dickens se namjeravao glasno oglasiti. Znao je da će morati dugo i naporno raditi, a volio je sve raditi brzo. Želio je imati ženu i djecu. Bio je strastvene prirode i, nakon što je odabrao životnu partnericu, iskreno se vezao za nju. Postali su jedno. Bila je “njegova bolja polovica”, “žena”, “gospođa D.” - u prvim godinama njihova braka samo je tako nazivao Katherine i govorio o njoj s neobuzdanim oduševljenjem. Bio je svakako ponosan na nju, kao i na činjenicu da je uspio dobiti tako dostojnu družicu kao što je njegova supruga.

Salon-atelje u kojem je Dickens čitao svoja djela

Potrebe članova Dickensove obitelji premašivale su njegove prihode. Neuredna, čisto boemska narav nije mu dopuštala da uvede red u svoje poslove. Ne samo da je preopteretio svoj bogati i plodonosni mozak, tjerajući ga na pretjerani kreativni rad, nego je, kao neobično briljantan čitač, pokušavao zaraditi pristojne honorare predavanjima i čitanjem odlomaka iz svojih romana. Dojam ovog čisto glumačkog štiva uvijek je bio kolosalan. Navodno je Dickens bio jedan od najvećih virtuoza čitanja. Ali na svojim je putovanjima pao u ruke nekih sumnjivih poduzetnika i, zarađujući, ujedno se dovodio do iscrpljenosti.

Drugi kat - studio i privatni ured

Na drugom katu nalazi se njegov atelje u kojem je radio, pažljivo se čuvaju njegov ormar, radni stol i stolica, pribor za brijanje, neki rukopisi i prva izdanja njegovih knjiga. Tu su i slike, portreti književnika, osobni predmeti, pisma.

Slika viktorijanskog doba

Dickensova fotelja

Poznati portret u crvenoj stolici

Dickensov osobni stol i stranice rukopisa...

Dickens i njegovi besmrtni junaci

U muzeju se čuva portret pisca, poznat kao "Dickensov san", koji je naslikao R.W. Bass (R.W. Buss), ilustrator Dickensove knjige The Posthumous Papers of the Pickwick Club. Ovaj nedovršeni portret prikazuje pisca u njegovom uredu, okružen brojnim likovima koje je stvorio.

Spavaća soba Marijine mlade šogorice

U ovom je stanu Dickens doživio prvu ozbiljnu tugu. Tamo je gotovo iznenada umrla mlađa sestra njegove supruge, sedamnaestogodišnja Mary Gogard. Teško je zamisliti da je romanopisac, koji se prije samo godinu i pol dana oženio iz ljubavi, osjetio strast prema mladoj djevojci, gotovo djetetu, koja je živjela u njegovoj kući, ali je sigurno da je s njom bio sjedinjen više od bratske ljubavi. Njezina smrt toliko ga je pogodila da je napustio sav svoj književni rad i napustio London na nekoliko godina. Uspomenu na Mariju čuvao je kroz cijeli život. Njezina je slika stajala pred njim kad je stvorio Nelly u trgovini antikvitetima; u Italiji ju je vidio u snovima, u Americi je mislio na nju u buci Niagare. Činila mu se idealom ženskog šarma, nevine čistoće, nježnim, napola otpuhanim cvijetom, prerano pokošenim hladnom rukom smrti.

Bista i originalni dokumenti

Charlesovo odijelo

Autentična lampa u Marijinoj sobi

krevet s baldahinom...

Prevoditelj engleskog...)))

Vodič kroz muzej se izdavao neko vrijeme i to samo na engleskom, tako da smo Olgi jako zahvalni na neprocjenjivoj pomoći...)))

Zavod za papire sa dokumentima...

Medicinski uređaji...

Dickensova omiljena stolica...

Izložbena soba citata i izreka...

U Muzeju je organizirana izložba "Dickens i London", posvećena 200. obljetnici rođenja velikog engleskog pisca. Ispod krova iu bočnim prostorijama objekta nalaze se zanimljive instalacije.

Bista oca Dickensa

Dickensov London

Portreti Dickensove djece i njihova odjeća

Catherine je bila vrlo uporna žena, nikada se nije žalila na svog muža, nije na njega prebacivala obiteljske brige, no njezina postporođajna depresija i glavobolje sve su više živcirali Charlesa koji nije želio priznati opravdanost patnje svoje supruge. Kućna idila, nastala iz njegove mašte, nije odgovarala stvarnosti. Želja da postane ugledan obiteljski čovjek bila je protiv njegove prirode. Mnogo sam toga morao potiskivati ​​u sebi, što je samo pojačavalo osjećaj nezadovoljstva.

S djecom je Charles pokazao i dualnost karakterističnu za njegovu prirodu. Bio je nježan i uslužan, zabavljao i hrabrio, udubljivao se u sve probleme, a onda se odjednom ohladio. Pogotovo kada su došli u godine kada je završilo njegovo spokojno djetinjstvo. Osjećao je stalnu potrebu brinuti se prije svega o tome da djeca nikada ne dožive poniženja koja su zapala na njegovu sudbinu. No u isto vrijeme ta ga je briga previše opterećivala i sprječavala ga da i dalje bude strastven i nježan otac.
Nakon 7 godina braka, Dickens je sve više počeo flertovati sa ženama. Katarinina prva otvorena pobuna oko toga pogodila ga je do srži. Ugojena, izblijedjelih očiju, jedva se oporavila od drugog poroda, prigušeno je jecala i zahtijevala da smjesta prestane s posjećivanjima “druge žene”. Skandal je izbio zbog Dickensovog prijateljstva u Genovi s Engleskinjom Augustom de la Rua.
Potpuni prekid s Catherine dogodio se nakon što je Charles počeo pokazivati ​​znakove pažnje njezinoj mlađoj sestri Georgiji.
Pisac je u svom tjedniku "Domaća lektira" objavio pismo nazvano "ljutim". Do sada javnost nije ništa sumnjala u događaje iz piščeva osobnog života, sada je on sam sve ispričao. Glavne teze ove poruke su sljedeće: Katherine je sama kriva za njihov prekid s njegovom ženom, ona se pokazala neprikladnom za obiteljski život s njim, za ulogu supruge i majke. Georgina je ono što ga je spriječilo da prekine. Odgajala je i djecu, budući da je Katherine, prema riječima njezina muža, bila beskorisna majka (“Kćeri su se u njezinoj prisutnosti pretvorile u kamenje”). Dickens nije lagao - njegovi osjećaji prema ženama uvijek su se odlikovali posebnim bilo negativnim ili pozitivnim intenzitetom.
Sva njihova djela, koja su počinili od trenutka kada ih je nagradio negativnim "imidžom", samo su u njegovoj svijesti potvrdila da su bili u pravu. Tako je bilo i s mojom majkom, a sada i s Katherine. Velik dio pisma bio je posvećen Georgini i njezinoj nevinosti. Priznao je i postojanje žene, prema kojoj "proživljava jake osjećaje". Svojom javnom ispovijedi, koja je nakon dugogodišnje navike čuvanja duhovnih tajni postala ekstremna oblikom i sadržajem, kao da je dobio još jednu "bitku sa životom". Osvojio pravo na raskid s prošlošću. Gotovo svi prijatelji okrenuli su leđa piscu, stajući na stranu Katherine. To im nije oprostio do kraja života. Istodobno je napisao još jedno pismo kako bi opovrgao oluju tračeva i glasina koje su se podigle. Ali većina novina i časopisa odbila je to objaviti.

Nabokov Vladimir Vladimirovič

CHARLES DICKENS
1812-1870

"HLADNA KUĆA" (1852-1853).

Predavanja o stranoj književnosti / Per. s engleskog.
uredio Kharitonov V. A; predgovor za
Rusko izdanje A. G. Bitova - M .: Izdavačka kuća Nezavisimaya Gazeta, 1998.
http://www.twirpx.com/file/57919/

Sada smo spremni za borbu protiv Dickensa. Sada smo spremni primiti Dickensa. Spremni smo uživati ​​u Dickensu. Dok smo čitali Jane Austen, morali smo se potruditi praviti društvo njezinim likovima u dnevnoj sobi. Kad se bavimo Dickensom, ostajemo za stolom, pijuckajući porto.

Moralo se pristupiti Jane Austen i njenom Mansfield Parku. Mislim da smo ga pronašli i uživali smo u promatranju njezinih delikatnih dizajna, njezine kolekcije elegantnih drangulija pohranjenih u vati - užitak, međutim, iznuđen. Morali smo doći u određeno raspoloženje, fokusirati oči na određeni način. Osobno ne volim porculan niti primijenjenu umjetnost, ali često se prisilim pogledati dragocjeni prozirni porculan očima stručnjaka i pritom se oduševiti. Ne zaboravimo da postoje ljudi koji su cijeli svoj život posvetili Jane – svoje živote obrasle bršljanom. Sigurna sam da drugi čitatelji čuju bolje od mene, gospođice Austen. Ipak, pokušao sam biti potpuno objektivan. Moja objektivna metoda, moj pristup, djelomično je bio proviriti kroz prizmu kulture koju su njezine mlade dame i gospoda pokupili iz hladnog bunara osamnaestog i ranog devetnaestog stoljeća. Zadubili smo se i u kompoziciju njezina romana, koja podsjeća na mrežu: želim podsjetiti čitatelja da u pređi "Manefield Parka" središnje mjesto zauzima proba predstave.

S Dickensom izlazimo na otvoreno. Po mom mišljenju, proza ​​Jane Austen šarmantno je prepričavanje starih vrijednosti. Dickens ima nove vrijednosti. Moderni se autori još uvijek opijaju vinom njegove berbe. Ovdje nije potrebno, kao u slučaju Jane Austen, uspostavljati pristupe, udvarati se, zadržavati se. Samo trebate podleći glasu Dickensa - to je sve. Da je moguće, posvetio bih cijelih pedeset minuta svake seanse tihom razmišljanju, koncentraciji i jednostavno divljenju Dickensu. Ali moja je dužnost voditi i sistematizirati ta razmišljanja, ovo divljenje. Čitajući "Bleak House" treba se samo opustiti i vjerovati vlastitoj kralježnici - iako je čitanje glavni proces, točka umjetničkog užitka nalazi se između lopatica. Lagani drhtaj koji se spušta niz leđa onaj je vrhunac osjećaja koje je ljudskom rodu dano doživjeti u susretu s čistom umjetnošću i čistom znanošću. Počastimo kralježnicu i njen drhtaj. Budimo ponosni što pripadamo kralješnjacima, jer mozak je samo nastavak leđne moždine: fitilj se proteže cijelom dužinom svijeće. Ako ne možemo uživati ​​u ovoj tremi, ako ne možemo uživati ​​u književnosti, ostavimo svoj pothvat i zaronimo u strip, televiziju, "knjige tjedna".

I dalje mislim da će Dickens biti jači. Govoreći o Sumornoj kući, ubrzo ćemo uočiti da je romantični zaplet romana iluzija, nema velike umjetničke vrijednosti. Ima nešto bolje u knjizi od tužne priče lady Dedlock. Trebat će nam neke informacije o engleskim pravnim postupcima, ali inače je sve samo igra.

Na prvi pogled moglo bi se učiniti da je Bleak House satira. Hajdemo shvatiti. Kad satira nema veliku estetsku vrijednost, ona ne postiže svoj cilj, ma koliko ona taj cilj zaslužuje. S druge strane, kada je satira prožeta umjetničkim talentom, njezina je svrha malo važna i blijedi s vremenom, dok briljantna satira ostaje umjetničko djelo. Vrijedi li u ovom slučaju uopće govoriti o satiri?

Proučavanje društvenog ili političkog utjecaja književnosti trebalo je osmisliti za one koji su temperamentom ili pod teretom obrazovanja neosjetljivi na estetska strujanja izvorne književnosti - za one kojima čitanje ne drhti među lopaticama. (Ponavljam uvijek iznova da uopće nema smisla čitati knjigu ako je ne čitate svojom kralježnicom.) Netko bi se mogao zadovoljiti mišlju da je Dickens žarko želio osuditi bezakonje kancelarskog suda. Sudski sporovi poput slučaja Jarndis događali su se s vremena na vrijeme sredinom prošlog stoljeća, iako povjesničari prava kažu da većina činjenica datira iz 1820-ih i 1830-ih, tako da su mnoge mete bile pogođene u vrijeme kada je Bleak House snimljen napisano. A ako je meta prestala postojati, uživajmo u rezbarenju razbijačkog oružja. Osim toga, kao optužba protiv aristokracije, slika Dedlockovih i njihove okoline lišena je interesa i značenja, budući da su piščeva znanja i predodžbe o tom krugu vrlo oskudne i površne, a umjetnički, slike Dedlockovih, ne koliko god mi je žao reći, potpuno su beživotni. Stoga, radujmo se mreži, ne obazirući se na pauka; Divimo se arhitektonici kriminalističke teme, zanemarujući slabost satire i njezinu teatralnost.

Uostalom, sociolog, ako hoće, može napisati cijelu knjigu o iskorištavanju djece u ono što povjesničari nazivaju mračnom zorom industrijskog doba, o dječjem radu i tako dalje. Ali, iskreno, napaćena djeca prikazana u Bleak House ne pripadaju toliko 1850. koliko ranijim vremenima i njihovim istinitim razmišljanjima. S gledišta književne nomenklature oni su prilično srodni potomcima prethodnih romana - sentimentalnim romanima s kraja 18. i početka 19. stoljeća. Ako ponovno pročitate one stranice Mansfield Parka koje se bave obitelji Price u Portsmouthu, ne možete ne primijetiti značajnu vezu između nesretne djece Jane Austen i nesretne djece Sumorne kuće. U ovom slučaju, naravno, pronaći će se drugi literarni izvori. Radi se o metodi. A sa stajališta emocionalnog sadržaja, teško da ćemo se naći u 1850-ima - nalazimo se s Dickensom u njegovom vlastitom djetinjstvu, i ponovno je prekinuta povijesna poveznica.

Posve je jasno da me više zanima čarobnjak nego pripovjedač ili učitelj. Što se tiče Dickensa, samo ga takav pristup, čini mi se, može održati na životu – usprkos njegovom opredjeljenju za reforme, jeftinom pisanju, sentimentalnom šundu i kazališnom šundu. Zauvijek blista na vrhu čija nam je točna visina, obrisi i struktura, kao i planinske staze kojima se kroz maglu može popeti do tamo, poznati. Njegova veličina leži u snazi ​​fikcije.

Imajte na umu nekoliko stvari dok čitate knjigu:

1. Jedna od najupečatljivijih tema romana su djeca, njihove tjeskobe, nesigurnosti, njihove skromne radosti – i radost koju oni donose, ali ponajviše njihove nevolje. “Nisam ja izgradio ovaj svijet. Lutam u njemu, stranac i gospodin,” da citiram Housemana 1 . Zanimljiv je odnos roditelja i djece, koji pokriva temu “siročestva”: nestalog roditelja ili djeteta. Dobra majka doji mrtvo dijete ili sama umre. Djeca se brinu o drugoj djeci. Imam neizrecivu nježnost prema priči o tome kako je Dickens, u teškim godinama svoje londonske mladosti, jednom hodao iza radnika koji je u rukama nosio dijete s velikom glavom. Čovjek je hodao ne okrećući se, dječak je preko ramena gledao Dickensa koji je usput jeo trešnje iz papirnate vrećice i polako hranio najtiše dijete, a to nitko nije vidio.

2. Kancelarski dvor - magla - ludilo; ovo je druga tema.

3. Svaki lik ima karakterističnu osobinu, određeni odraz boje koji prati pojavu junaka.

4. Sudjelovanje stvari - portreti, kuće, kočije.

5. Sociološka strana, koju je briljantno iznio, primjerice, Edmund Wilson u zbirci eseja The Wound and the Bow, nije zanimljiva i bez značaja.

6. Detektivski zaplet (s detektivom koji obećava Holmesa) u drugom dijelu knjige.

7. Dualizam romana u cjelini: zlo, po snazi ​​gotovo ravno dobru, utjelovljeno je u kancelarovom dvoru, svojevrsnom paklu, s izaslanicima demona – Tulkinghornom i Vowlesom – i mnoštvom vraga u identičnoj odjeći, crnoj i otrcanoj. . Na strani dobra, Jarndis, Esther, Woodcourt, Atsa, gospođa Begnet; među njima ima iskušenih. Neke, poput Sir Leicestera, spašava ljubav, koja prilično umjetno pobjeđuje taštinu i predrasude. Spašen je i Richard, iako je skrenuo s puta, ali u biti je dobar. Iskupljenje lady Dedlock plaćeno je patnjom, a Dostojevski divlje gestikulira u pozadini. Skimpole i, naravno, Smallweeds i Crook utjelovljeni su suučesnici vraga. Kao i filantropi, gospođa Jellyby, na primjer, siju tugu uokolo, uvjeravaju sami sebe da čine dobro, a zapravo ugađaju sebičnim porivima.

Činjenica je da ti ljudi - gospođa Jellyby, gospođa Pardigle i ostali - troše svoje vrijeme i energiju na svakakve čudne pothvate (paralelno s temom beskorisnosti Uredskog suda, zgodnog za odvjetnike i destruktivnog za njegove žrtve) , dok su vlastita djeca zapuštena i nesretna. Ima nade u spas za Bucketa i "Covine" (koji svoju dužnost obavljaju bez nepotrebne okrutnosti), ali ne i za lažne misionare, Chadbande i njima slične. “Dobri” često postaju žrtve “loših”, ali ovo je spas za prve i vječna muka za druge. Sukob svih tih sila i ljudi (često vezan uz temu Kancelarskog dvora) simbolizira borbu viših, univerzalnih sila, sve do Crookove smrti (samosagorjevanja), što sasvim priliči vragu. Ti sudari čine "kičmu" knjige, ali Dickens je previše umjetnik da bi nametnuo ili žvakao svoju misao. Njegovi likovi su živi ljudi, a ne hodajuće ideje ili simboli.

Bleak House ima tri glavne teme.

1. Tema Court of Chancery, koja se vrti oko očajnički dosadnog suđenja Jarndyce protiv Jarndycea, simbolizirana je londonskom maglom i pticama gospođice Flyte koje sjede u kavezu. Zastupaju je odvjetnici i ludi parničari.

2. Tema nesretne djece i njihov odnos prema onima kojima pomažu i prema roditeljima, uglavnom prevarantima i ekscentricima. Najnesretniji od svih je beskućnik Joe koji vegetira u groznoj sjeni dvora i nesvjesno sudjeluje u misterioznoj zavjeri.

3. Tema misterija, romantično ispreplitanje istraga, koje naizmjenično vode tri detektiva - Guppy, Tulkinghorn, Bucket i njihovi pomoćnici. Tema misterija vodi do nesretne Lady Dedlock, majke Estherinog izvanbračnog para.

Trik koji Dickens pokazuje je održati te tri lopte u ravnoteži, žonglirati njima, otkriti njihov odnos, spriječiti da se konce zapetljaju.

Pokušao sam crtama u dijagramu prikazati mnoge načine na koje su te tri teme i njihovi izvođači povezani u zamršenom pokretu romana. Ovdje je zabilježeno tek nekoliko junaka, iako je njihov popis golem: samo u romanu ima tridesetak djece. Možda je Rachel, koja zna tajnu Estherina rođenja, trebalo povezati s jednim od prevaranata, velečasnim Chadbandom, za kojeg se Rachel udala. Houdon je bivši ljubavnik lady Dedlock (također nazvan Nemo u romanu) i Estherin otac. Tulkinghorn, odvjetnik Sir Leicestera Dedlocka i detektiv Bucket su detektivi koji pokušavaju riješiti misterij, ne bez uspjeha, što nenamjerno dovodi do smrti Lady Dedlock. Detektivi pronalaze pomoćnike kao što su Hortanz, Miladyna francuska sluškinja i stari nitkov Smallweed, šogor najčudnijeg, najneobičnijeg lika u cijeloj knjizi, Crooka.

Pratit ću ove tri teme, počevši od kancelarija-magla-ptice-ludi tužitelj; među ostalim predmetima i stvorenjima, uzmite u obzir poremećenu staricu Miss Flyte i zastrašujućeg Crooka kao predstavnike ove teme. Zatim ću detaljnije prijeći na temu djece i pokazati najbolju stranu jadnog Joea, kao i odvratnog prevaranta, navodno velikog djeteta - gospodina Skimpolea. Misterij je sljedeći. Imajte na umu da je Dickens i mađioničar i umjetnik kada se obraća magli dvora kancelarija, i javna osoba - opet u kombinaciji s umjetnikom - na temu djece, i vrlo inteligentan pripovjedač na temu misterija koji pokreće i usmjerava pripovijest. Umjetnik je taj koji nas privlači; dakle, nakon što sam općenito analizirao tri glavne teme i karaktere nekih od likova, prijeći ću na analizu oblika knjige, njezine kompozicije, stila, njezinih umjetničkih sredstava, magije jezika. Esther i njezini obožavatelji, nevjerojatno dobri Woodcourt i uvjerljivo donkihotski John Jarndis, kao i eminentne osobe poput Sir Lestera Dedlocka i drugih, bit će nam vrlo zabavni.

Početna situacija "Bleak House" u temi kancelarovog dvora prilično je jednostavna. Parnica Jarndyce protiv Jarndycea vukla se godinama. Brojni sudionici u parnici čekaju nasljedstvo, koje nikada neće. Jedan od Jarndija, John Jarndis, čovjek je dobrog srca koji ne očekuje ništa od procesa koji, kako vjeruje, vjerojatno neće završiti za njegova života. Ima mladu štićenicu, Esther Summerson, koja nije izravno povezana s poslovima Uredskog suda, ali u knjizi djeluje kao posrednik u filtriranju. John Jarndis također brine o rođacima Adi i Richardu, svojim protivnicima u procesu. Richard se potpuno upusti u proces i poludi. Još dvoje parničara, stara gospođica Flyte i gospodin Gridley, već su ludi.

Tema kancelarskog suda otvara knjigu, ali prije nego što se njome pozabavim, dopustite mi da skrenem pozornost na idiosinkrazije Dickensove metode. Ovdje opisuje beskrajni proces i lorda kancelara: “Teško je odgovoriti na pitanje: koliko je ljudi, čak ni uključenih u parnicu Jarndyce protiv Jarndycea, bilo pokvareno i zavedeno s pravog puta njegovim destruktivnim utjecajem. Korumpirala je sve suce, od referenta koji čuva hrpe zabadanih, prašnjavih, ružno zgužvanih dokumenata priloženih uz tužbu, pa do posljednjeg prepisivača u "Vijeću šest činovnika", koji je prepisao desetke tisuća listova " Chancellor's Folio" formatu pod nepromijenjenim naslovom "Jarndyce protiv Jarndycea". Pod kakvim god uvjerljivim izgovorima počinjena iznuda, prijevara, ruganje, podmićivanje i birokratija, oni su pogubni i mogu donijeti samo štetu.<...>Tako, u samom gustom blatu iu samom srcu magle sjedi lord Visoki kancelar u svom Vrhovnom kancelarskom sudu.

Sada se vratimo na prvi pasus knjige: “London. Nedavno je počelo jesensko sudsko zasjedanje - "Michael's Day Session" - a lord kancelar sjedi u Lincoln's Inn Hallu. Nesnosno studeno vrijeme. Ulice su tako bljuzgave, kao da je voda potopa upravo nestala s lica zemlje.<...>Psi su toliko u blatu da ih se ni ne vidi. Konji su jedva bolji - poprskani su do samih očnih čašica. Pješaci, posve inficirani razdražljivošću, bockali su se kišobranima i gubili ravnotežu na raskrižjima na kojima su se od zore (da je barem na današnji dan svanulo) uspjeli spotaknuti i poskliznuti deseci tisuća drugih pješaka, dajući nove doprinose već nakupljena - sloj po sloj - prljavština, koja se na tim mjestima grčevito lijepi za kolnik, rastući poput kamata. I na isti način, rastući poput složenih kamata, metafora povezuje stvarnu prljavštinu i maglu s prljavštinom i zbunjenošću kancelarijskog suda. Onome koji sjedi u samom srcu magle, u samom gustoću blata, u zbrci, gospodin Tingle se obraća: "M" gospodaru! (Mlud).

U samom srcu magle, u gustoći blata, i sam se "Gospodaru" pretvara u "Blato" ("prljavština"), ako malo ispravimo jezičavog pravnika: Gospodaru, Mlud, Blato. Odmah na početku našeg istraživanja moramo primijetiti da je riječ o karakterističnom dickensovskom prijemu: verbalnoj igri koja nežive riječi čini ne samo živima, već i izvode trikove, otkrivajući njihovo neposredno značenje.

Na istim prvim stranicama nalazimo još jedan primjer takve veze riječi. U uvodnom odlomku knjige, dim koji puzi iz dimnjaka uspoređuje se s "plavo-crnom kišom" (blaga crna kišica), i upravo tu, u odlomku koji govori o kancelarijskom sudu i Jarndyce protiv Jarndycea suđenja, mogu se pronaći simbolična imena odvjetnika kancelarijskog suda: "Chizl, Mizl - ili kako im je ime? -običavali su sami sebi davati nejasna obećanja da će ispitati taj i toliki dugotrajni posao i vidjeti mogu li nešto učiniti da pomognu Drizzleu, s kojim se tako loše postupalo, ali ne prije nego što se njihov ured pozabavio s Slučaj Jarndyce. Chisle, Mizzle, Drizzle zlokobna je aliteracija. I odmah dalje: "Posvuda je ova nesretna afera rasula sjeme prijevare i pohlepe ..." Prijevara i pohlepa (shirking and sharking) metode su ovih odvjetnika koji žive u kišici i blatu (blato i kišica) kancelarskog suda, i vratimo li se opet na prvi odlomak, vidjet ćemo da je bježanje i šarking uparena aliteracija koja odjekuje cičanjem i micanjem (klizanjem i klizanjem) pješaka kroz blato.

Slijedimo staru gospođicu Flyte, ekscentričnu tužiteljicu koja se pojavljuje na samom početku dana i nestaje kada se prazan sud zatvori. Mladi junaci knjige - Richard (čija će se sudbina uskoro na čudan način ispreplesti sa sudbinom lude starice), Dtse (rođakinja kojom se ženi) i Esther - ovo trojstvo susreće gospođicu Flyte ispod kolonade Chancery Courta: „...neka neobična mala starica u zgužvanom šeširu i s končanicom u rukama“ prišla im je i, „smiješeći se, napravila... neobično svečan naklon.

- O! rekla je. "Parnica Jarndijevih!" Jako mi je drago, naravno, što imam čast predstaviti se! Kakav je to dobar znak za mladost, i nadu, i ljepotu, ako se nađu ovdje i ne znaju što će od toga biti.

- Polulud! Richard je šapnuo, ne misleći da bi ona mogla čuti.

- Prilično točno! Ludi mladi gospodin”, rekla je tako brzo da je on bio potpuno u nedoumici. “I sam sam nekada bio štićenik. Tada nisam bila luda,” nastavila je, duboko se naklonivši i nasmiješivši se nakon svake svoje kratke fraze. “Bio sam obdaren mladošću i nadom. Možda čak i ljepota. Sada ništa od ovoga nije važno. Ni jedni, ni drugi, ni treći me nisu podržali, nisu me spasili. Imam čast stalno biti prisutan na sudskim ročištima. Sa svojim papirima. Očekujem da sud donese odluku. Uskoro. Na dan posljednjeg suda... Molim te, primi moj blagoslov.

Ada se malo uplašila, a ja sam, želeći ugoditi starici, rekao da smo joj puno dužni.

— Da! rekla je stidljivo. - Pretpostavljam. A ovdje je Govorljivi Kenge. Sa svojim papirima! Kako ste, svaka čast?

- Super, super! Pa, ne gnjavi nas, draga moja! rekao je gospodin Kenge dok je hodao, vodeći nas do svog ureda.

"Mislim da ne", rekla je jadna starica, jureći uz mene i Adu. - Ne dolazim uopće. Obojici ću ostaviti imanja u nasljedstvo, a to, nadam se, ne znači gnjaviti? Očekujem da sud donese odluku. Uskoro. Na dan posljednjeg suda. Ovo je dobar znak za vas. Molim te prihvati moj blagoslov!

Kad je stigla do širokog, strmog stubišta, stala je i nije otišla dalje; ali kad smo se osvrnuli na putu prema gore, vidjeli smo da još uvijek stoji ispod i brblja, klanja se i smiješi se nakon svake svoje kratke rečenice:

- Mladost. I nada. I ljepote. I kancelarijski sud. I Govorljivi Kenge! Ha! Molim te prihvati moj blagoslov!”

Riječi - mladost, nada, ljepota - koje ona ponavlja pune su značenja, vidjet ćemo kasnije. Sljedećeg dana, dok su šetali Londonom, njih troje i još jedno mlado stvorenje ponovno susreću gospođicu Flyte. Sada je u njenom govoru naznačena nova tema - tema ptica - pjesme, krila, leta. Gospođica Flyte jako se zanima za letenje 3 i pjev ptica slatkog glasa u vrtu Lincoln's Inn.

Moramo posjetiti njezinu nastambu iznad Crookove trgovine. Tu je još jedan stanar - Nemo, o kojem će biti riječi kasnije, on je također jedan od najvažnijih likova u romanu. Miss leta će vam pokazati dvadesetak kaveza za ptice. “Ove mališane sam dovela sa sobom za posebnu svrhu i štićenici će je odmah razumjeti”, rekla je. S namjerom da se ptice puste u prirodu. Čim se riješi moj slučaj. Da! Međutim, oni umiru u zatvoru. Jadne budale, njihovi su životi tako kratki u usporedbi s kancelarskim postupcima da svi umiru, ptica po ptica, čitave su moje zbirke izumrle jedna po jedna. I znate, bojim se da niti jedna od ovih ptica, iako su sve mlade, također neće dočekati oslobođenje. Vrlo je nesretno, zar ne?" Gospođica Flyte otvara zavjese i ptice cvrkuću za goste, ali ih ne imenuje. Riječi: "Drugi put ću vam reći njihova imena" vrlo su značajne: ovdje leži dirljiva tajna. Starica opet ponavlja riječi mladost, nada, ljepota. Sada se te riječi povezuju s pticama i čini se da sjena s rešetki njihovih kaveza poput okova pada na simbole mladosti, ljepote i nade. Da biste bolje razumjeli koliko je gospođica Flyte blisko povezana s Esther, imajte na umu da kada Esther napusti dom kao dijete da bi išla u školu, sa sobom vodi samo pticu u kavezu. Pozivam vas da se ovdje prisjetite još jedne ptice u kavezu, koju sam spomenuo u vezi s "Mansfield Parkom", pozivajući se na odlomak iz Sternova Sentimentalnog putovanja, o čvorku - a uz slobodu i zatočeništvo. I ovdje slijedimo istu tematsku liniju. Krletke, krletke za ptice, njihove šipke, sjene šipki, prekrižujući, da tako kažem, sreću. Ptice gđice Flyte, napomenimo u zaključku, su ševa, štipavac, češljugar ili, što je isto, mladost, nada, ljepota.

Kad gosti gđice Flyte prođu kraj Nemovih neobičnih podstanarskih vrata, ona im nekoliko puta kaže "Ššš!". Zatim se ovaj čudni stanar sam od sebe smiri, umire "od vlastite ruke", a gospođicu Flyte šalju po liječnika, a nakon što ona, drhteći, pogleda iza vrata. Preminuli stanar, kako saznajemo kasnije, povezan je s Esther (ovo je njezin otac) i s Lady Dedlock (ovo je njezin bivši ljubavnik). Tema gospođice Flyte je uzbudljiva i poučna. Nešto kasnije nalazimo spomen da još jedno siromašno, porobljeno dijete, jedno od mnoge porobljene djece u romanu, Caddy Jellyby susreće svog ljubavnika, princa, u maloj sobi gospođice Flyte. Još kasnije, tijekom posjeta mladih ljudi, u pratnji gospodina Jarndycea, iz Crookovih usta saznajemo imena ptica: "Nada, Radost, Mladost, Mir, Odmor, Život, Prah, Pepeo, Otpad, Potreba, Propast, očaj, ludilo, smrt, lukavstvo, glupost, riječi, perike, krpe, pergament, pljačka, presedan, besmislica i besmislica. Ali stari Crook izostavlja jedno ime - Ljepota: kad se Esther razboli, izgubit će ga.

Tematska veza između Richarda i gospođice Flyte, između njezine ludosti i njegove ludosti, otkriva se kada ga potpuno obuzme pravna bitka.

Evo vrlo važnog odlomka: “Prema Richardu se pokazalo da je on razriješio sve njezine tajne i nije nimalo sumnjao da će oporuka, prema kojoj bi on i Ada trebali dobiti ne znam koliko tisuća funti, konačno biti odobren ako kancelarija ima barem kap razuma i osjećaja za pravdu... i stvar se bliži sretnom kraju. Richard je to sebi dokazao sa svim otrcanim argumentima koje je čitao u novinama, a svaki ga je tonuo dublje u močvaru zablude. Čak je svako malo počeo posjećivati ​​dvor. Rekao nam je da je svaki put kad bi tamo vidio gospođicu Flyte, čavrljao s njom, činio joj male usluge i, potajno se smijao starici, žalio ju je svim srcem. Ali nije slutio - moj jadni, dragi, veseli Richard, koji je u to vrijeme bio obdaren tolikom srećom i predodređen za tako svijetlu budućnost! - kakva kobna veza nastaje između njegove svježe mladosti i njezine ugasle starosti, između njegovih slobodnih nada i njezinih ptica u kavezima, bijednog tavana i ne baš zdravog razuma.

Gospođica Flyte upoznaje se s još jednim poremećenim tužiteljem, gospodinom Gridleyjem, koji se također pojavljuje na samom početku romana: zašto kancelar, koji mu je trovao život četvrt stoljeća, sada ima pravo zaboraviti na njega – drugog upropašteni tužitelj stoji na istaknutome mjestu i prati očima suca, spreman, čim ovaj ustane, gromkim i žalobnim glasom poviknuti: — Gospodaru! Ovdje se zadržava nekoliko odvjetničkih činovnika i drugih koji ovog molitelja poznaju iz viđenja u nadi da će se zabaviti na njegov račun i time rastjerati dosadu uzrokovanu lošim vremenom. Kasnije, taj gospodin Gridley započinje dugu tiradu o svom položaju gospodinu Jarndyceu. Uništava ga parnica oko nasljedstva, trošak je trostruko veći od samog nasljedstva, a parnica još nije okončana. Osjećaj ogorčenosti prerasta u uvjerenja od kojih ne može odustati: “Bio sam u zatvoru zbog vrijeđanja suda. Bio sam u zatvoru jer sam prijetio ovom odvjetniku. Imao sam svakakvih problema i opet ću. Ja sam iz Shropshirea i njima je zabavno da me stave u pritvor i da me vode na sud u pritvoru i sve; ali ponekad ne samo da ih zabavim, nego ponekad postane i gore. Kažu mi, da sam se suzdržao, bilo bi mi lakše. I kažem da ću poludjeti ako se suzdržim. Čini se da sam nekoć davno bio prilično dobroćudna osoba. Moji zemljaci kažu da me se takvog sjećaju; ali sada sam toliko uvrijeđen da moram otvoriti prodajnu jedinicu, dati oduška svom ogorčenju, inače ću poludjeti.<...>Ali čekaj," dodao je u iznenadnom napadu bijesa, "jednog ću ih dana posramiti. Do kraja života ići ću na ovaj sud da ga sramotim.

“Bio je”, primjećuje Esther, “strašan u svom bijesu. Nikada ne bih vjerovao da je moguće tako pobjesnjeti da to nisam vidio vlastitim očima. Ali on umire u streljani gospodina Georgea u nazočnosti samog konjanika, Bucketa, Esther, Richarda i gospođice Flyte. „Nemoj, Gridley! ona je plakala. kada je teško i polako pao natrag, odmičući se od nje. Kako bi bez mog blagoslova? Nakon toliko godina!"

U vrlo slabom odlomku, autor vjeruje gđici Flyte da ispriča Hester o plemenitom ponašanju dr. Woodcourta tijekom brodoloma u morima Istočne Indije. Ovo je ne baš uspješan, iako hrabar pokušaj autora da poremećenu staricu poveže ne samo s Richardovom tragičnom bolešću, već i sa srećom koja čeka Esther.

Veza između gospođice Flyte i Richarda postaje sve jača, i konačno, nakon Richardove smrti, Esther piše: "Kasno navečer, kad je dnevna buka utihnula, jadna poremećena gospođica Flyte došla mi je u suzama i rekla da je pusti joj ptice na slobodu."

Još jedan lik povezan s kancelarijom pojavljuje se kada Esther, na putu do gđice Flyte s prijateljima, stane u Crookovu dućanu, nad kojim starica živi - "... u dućanu, iznad čijih je vrata bio natpis "Crook, a skladište krpa i boca" , a drugi dugim tankim slovima: "Kruk, trgovac rabljenom brodskom opremom." U jednom kutu prozora visjela je slika crvene papirnice ispred koje su se istovarivala kolica s vrećama krpa. U blizini je bio natpis: "Kupujem kosti". Dalje - "Kupovanje bezvrijednog kuhinjskog pribora." Dalje - "Otkup starog željeza." Dalje - "Otkup starog papira." Dalje - "Kupnja ženskih i muških haljina." Čovjek bi pomislio da se ovdje sve kupuje, a ne prodaje se ništa. Izlog je bio pun prljavih boca: boca od voska, boca od lijekova, boca od đumbira i soda, boca od kiselih krastavaca, boca od vina, boca s tintom. Nakon što sam imenovao potonju, sjetio sam se da je po nizu znakova bilo moguće naslutiti blizinu radnje pravnom svijetu - činilo se, da tako kažem, kao nešto poput prljave vješalice i siromašnog rođaka jurisprudencija. U njemu je bilo puno bočica s tintom. Na ulazu u dućan stajala je mala, klimava klupa s brdom otrcanih starih knjiga i natpisom: “Pravne knjige, Ninepence a Huck, svojom pravnom simbolikom i klimavim uspostavljaju vezu između Crooka i teme Kancelarskog suda. zakoni. Obratite pozornost na blizinu natpisa "Otkup kostiju" i "Otkup ženskih i muških haljina". Uostalom, sudionik u parnici nije ništa više od kostiju i pohabane odjeće za Kancelarov sud, i poderane halje zakona - poderanih zakona - a Crook također kupuje stari papir. Ovo je ono što sama Esther bilježi uz pomoć Richarda Carstona i Charlesa Dickensa: “I krpe - i ono što je bačeno na jednu čašu drvene vage, čiji je jaram, izgubivši svoju protutežu, nakrivljeno visio sa stropne grede , a ono što je ležalo pod vagom, možda su nekoć bili odvjetnički prsni oklopi i haljine.

Moglo se samo zamisliti kako je Richard šapnuo Adi i meni, zavirujući u dubinu dućana, da su kosti naslagane u kutu i oglodane kosti klijenata dvora, i slika se mogla smatrati završenom. Richard, koji je prošaptao ove riječi, i sam je predodređen da postane žrtvom kancelarovog suda, jer zbog slabosti karaktera napušta jednu za drugom profesije u kojima se okušao, i kao rezultat toga biva uvučen u ludu glupost, trujući se duhom nasljedstva primljenog preko Kancelarskog suda.

Sam Crook se pojavljuje, izranjajući, da tako kažemo, iz samog srca magle (sjetite se Crookove šale kada lorda kancelara naziva svojim bratom - zapravo bratom u hrđi i prahu, u ludilu i prljavštini): “Bio je nizak. , smrtno blijed, naboran; glava mu je bila duboko zarivena u ramena i sjedila je nekako iskosa, a dah mu je izlazio iz usta u oblacima pare - činilo se kao da u njemu gori vatra. Vrat, brada i obrve bili su mu tako gusto obrasli bijelim čekinjama poput inja i tako izbrazdani borama i nabreklim žilama da je izgledao kao korijen starog Drveta posutog snijegom. Twisted Crook. Njegovu sličnost sa snijegom prekrivenim korijenom starog stabla treba pridodati rastućoj zbirci Dickensovih usporedbi, o kojima će biti riječi kasnije. Ovdje se probija još jedna tema, koja će se kasnije razviti, spominjanje vatre: "kao da u njemu vatra gori".

Poput zlokobnog predznaka.

Kasnije, Crook imenuje ptice gđici Flyte - simbolima dvora i patnje, ovaj odlomak je već spomenut. Sada se pojavljuje strašna mačka koja svojim tigrovim pandžama trga svežanj krpa i sikće tako da Esther postaje nemirna. I usput, stari Smallweed, jedan od junaka misteriozne teme, zelenook i oštrih pandži, nije samo Crookov šogor, već i svojevrsna ljudska verzija njegove mačke. Tema ptica i tema mačke postupno se približavaju - i Crook i njegov zelenooki tigar u sivoj koži čekaju da ptice napuste svoje kaveze. Ovdje je skrivena aluzija na to da samo smrt oslobađa onoga koji je sudbinu vezao uz Kancelarski dvor. Tako Gridley umire i biva oslobođen. Tako Richard umire i biva oslobođen. Crook plaši slušatelje samoubojstvom izvjesnog Toma Jarndisa, također kancelarovog tužitelja, citirajući njegove riječi: “Uostalom, to je... kao da padneš pod mlinski kamen koji se jedva okreće, ali će te samljeti u prah; kao da ga pečeš na laganoj vatri." Obratite pažnju na ovu "sporu paljbu". Sam Crook je, na svoj uvrnuti način, također žrtva Kancelarovog suda, i on će također biti spaljen. I definitivno nam se naslućuje kakva je njegova smrt. Čovjek je doslovno zasićen džinom, koji se u rječnicima karakterizira kao jako alkoholno piće, proizvod destilacije žitarica, uglavnom raži. Gdje god Crook ode, uvijek sa sobom ima neku vrstu prijenosnog pakla. Prijenosni pakao nije Dickensov, on je Nabokovljev.

Guppy i Weevle odlaze u Weevleovu nastambu (isti ormar u kojem je ljubavnik lady Dedlock, Houdon, počinio samoubojstvo u kući u kojoj žive gđica Flyte i Crook) čekati do ponoći, kada je Crook obećao da će im dostaviti pisma. Na putu upoznaju gospodina Snagsbyja, vlasnika papirnice. Čudan miris prožima teški mutni zrak.

“- Udahnite svjež zrak prije nego što legnete u krevet? - raspituje se trgovac.

"Pa, ovdje nema puno zraka, i koliko god ga bilo, nije baš osvježavajuće", odgovara Wevel, osvrćući se po uličici.

“Sasvim točno, gospodine. Zar ne primjećujete,« kaže g. Snagsby, zastajući da ponjuši zrak, »zar ne primjećujete, g. Weevle, da se otvoreno izrazimo, da ovdje mirišete na pečenje, gospodine?

- Možda; I sam sam primijetio da danas ovdje nekako čudno miriše”, slaže se gospodin Weevle. “Mora da je sa Sunčevog grebena — kotleti su prženi.

- Kažete, kotleti su prženi? Da... mislite na kotlete? Gospodin Snagsby ponovno njuši zrak i njuši zrak. “Možda i jest, gospodine. Ali, usuđujem se reći, ne bi bilo loše potegnuti kuhaču "Solnarskog grba". Spalili su je, gospodine! A ja si mislim - gospodin Snagsby opet njuši zrak i šmrca, pa pljune i briše usta - mislim, pravo rečeno, da nisu bile prve svježine kad su stavljene na roštilj.

Prijatelji odlaze u Weevleovu sobu, razgovarajući o tajanstvenom Crooku i strahovima koje Weevl doživljava u ovoj sobi, u ovoj kući. Wevel se žali na opresivni namještaj u svojoj sobi. Primjećuje kako “tanka svijeća s ogromnom čađom i sva natečena slabo gori”. Ako ste se oglušili o ovaj detalj - bolje se ne bavite Dickensom.

Guppy nehajno baci pogled niz rukav.

“Slušaj, Tony, što se večeras događa u ovoj kući? Ili se čađa u cijevi zapalila?

- Je li se čađa zapalila?

- Pa da! kaže gospodin Guppy. - Pogledaj koliko se čađe nakupilo. Pogledaj, evo ga na mom rukavu! I na stolu također! K vragu, ova prljavština, ne može se otresti ... maže se kao neka crna mast!

Weevle silazi niz stepenice, ali posvuda vlada mir i tišina, a kad se vrati, ponovi svoje riječi koje je neki dan rekao g. Snagsbyju o kotletima izgorjelim u "Sunshine Emblemu".

“Dakle…” počinje g. Guppy, i dalje gledajući u svoj rukav s očiglednim gađenjem, kada prijatelji nastave razgovor, sjedeći jedan nasuprot drugom za stolom blizu kamina, ispruženih vratova tako da im se čela gotovo spajaju, “onda on vam je tada rekao da je pronašao svežanj pisama u kovčegu svog stanara?"

Razgovor se nastavlja neko vrijeme, ali kada Weevl počne miješati ugljen u kaminu, Guppy iznenada skoči.

“- Uf! Iskrslo je još ove odvratne čađe”, kaže. Otvorimo prozor na minutu i udahnimo malo svježeg zraka. Ovdje je nepodnošljivo zagušljivo.”

Nastavljaju razgovor ležeći na prozorskoj dasci i napola nagnuti van. Guppy potapša prozorsku dasku i odjednom brzo povuče ruku.

“Što je ovo dovraga? uzvikuje on. - Pogledaj mi prste!

Zamrljani su nekakvom gustom žutom tekućinom, odvratnom na dodir i izgled, a još odvratnijeg mirisa na nekakvu pokvarenu gadnu masnoću, koja izaziva takvo gađenje da se prijatelji naježe.

— Što ste radili ovdje? Što si izlio kroz prozor?

- Što si izlio? Nisam ništa prolio, kunem ti se! Nisam ništa prolio otkad živim ovdje”, uzvikuje stanar gospodina Crooka. Pa ipak pogledajte ovdje ... i ovdje! G. Weevle donosi svijeću i sada možete vidjeti kako tekućina, polako kapajući iz ugla prozorske daske, teče niz cigle, a na drugom mjestu stagnira u gustoj, smrdljivoj lokvi.

"Užasna kuća", kaže gospodin Guppy trzajući okvir prozora prema dolje. – Daj mi malo vode ili ću si odsjeći ruku.

Gospodin Guppy je tako dugo prao i trljao i njuškao i prao svoju zaprljanu ruku da se nije imao vremena osvježiti čašom rakije i šutke stajati ispred kamina, poput zvona u katedrali sv. Paul je počeo otkucavati dvanaest sati; a sada i sva druga zvona počinju udarati po dvanaest na svojim zvonicima, niskim i visokim, i noćnim se zrakom raznosi mnogoglasna zvonjava.

Wevel, prema dogovoru, silazi u prizemlje primiti obećani svežanj Nemovih papira – i vraća se užasnut.

“- Nisam ga mogla nazvati, tiho sam otvorila vrata i pogledala u radnju. A tamo miriše na paljevinu ... posvuda je čađa i ova mast ... ali starog nema!

I Tony je zastenjao.

G. Guppy uzima svijeću. Ni živi ni mrtvi prijatelji silaze niza stepenice pripijeni jedni uz druge i otvaraju vrata sobe na klupi. Mačka se pomaknula do samih vrata i sikće - ne na vanzemaljce, već na neki predmet koji leži na podu ispred kamina.

Vatra iza rešetaka gotovo se ugasila, ali u prostoriji nešto tinja, puna je zagušljivog dima, a zidovi i strop prekriveni su masnim slojem čađe. Na naslonjaču visi starački sako i šešir. Na podu je crvena vrpca, kojom su slova bila vezana, ali nema samih slova, nego nešto crno leži.

„Što je s mačkom? kaže gospodin Guppy. — Vidiš?

- Sigurno je bila ljuta. I nije ni čudo - na tako užasnom mjestu.

Gledajući oko sebe, prijatelji polako idu naprijed. Mačka stoji tamo gdje su je našli i još sikće na ono što leži ispred kamina između dvije fotelje.

Što je ovo? Visoka svijeća!

Ovdje je opečeno mjesto na podu; ovdje je mali snop papira koji je već spaljen, ali se još nije pretvorio u pepeo; doduše, nije tako lagan kao što je obično spaljeni papir, ali ... evo ognjišta - pougljenjena i slomljena cjepanica, posuta pepelom; Ili je to možda hrpa ugljena? O sranje, to je on! i to je sve što je od njega ostalo; i bezglavo bježe na ulicu s ugašenom svijećom sudarajući se.

Upomoć, upomoć, upomoć! Bježi ovamo, u ovu kuću, za ime boga!

Mnogi će dotrčati, ali nitko neće moći pomoći.

"Lord kancelar" ovog "Dvora", vjeran svom rangu do posljednjeg čina, umro je smrću kao što umiru svi lord kancelari na svim sudovima i svi oni na vlasti na svim onim mjestima - kako god se zvali - gdje vlada licemjerje i tu je nepravda. Nazovite, vaša milosti, ovu smrt kojim god imenom je želite, objasnite je kako god želite, recite koliko god želite da se mogla spriječiti - to je još uvijek ista smrt zauvijek - unaprijed određena, svojstvena svim živim bićima , izazvana samim truležnim sokovima opako tijelo, i samo njima, a to je Spontano Sagorijevanje, a ne bilo koja druga smrt od svih onih smrti s kojima se može umrijeti.

Tako metafora postaje stvarna činjenica, zlo u čovjeku uništilo je čovjeka. Stari Kruk je nestao u magli iz koje je izronio, magla do magle, blato do blata, ludilo do ludila, crna kišica i masna vještičja pomada. Fizički ga osjećamo, a nije ni najmanje važno je li, sa stajališta znanosti, moguće spaliti, natopljen džinom. I u predgovoru iu tekstu romana Dickens nas zavarava nabrajanjem navodnih slučajeva samozapaljenja, kada se duh i grijeh rasplamsaju i spaljuju čovjeka u pepeo.

Postoji nešto važnije od pitanja je li to moguće ili ne. Naime, trebali bismo suprotstaviti dva stila ovog ulomka: brbljavi, konverzacijski, trzavi stil Guppyja i Weevlea i dugotrajni apostrofični toksin završnih fraza.

Definicija "apostrofnog" izvedena je iz pojma "apostrofa", koji u retorici znači "zamišljeni apel jednom od slušatelja, ili neživom predmetu, ili fiktivnoj osobi".

Odgovor: Thomas Carlyle (1795-1881), a posebno njegova Povijest Francuske revolucije, objavljena 1837.

Kakav je užitak uroniti u ovo veličanstveno djelo i tamo otkriti apostrofičan zvuk, urlik i uzbunu na temu sudbine, taštine i odmazde! Dovoljna su dva primjera: “Najsvjetliji monarsi, vi koji vodite zapisnik, izdajete manifeste i tješite čovječanstvo! Što bi bilo kad bi jednom u tisuću godina vaše pergamente, obrasce i državnu razboritost odnijeli svi vjetrovi?<...>... I samo bi čovječanstvo reklo što mu je točno potrebno za utjehu (4. poglavlje, VI. knjiga Marseljeze).“

“Nesretna Francuska, nesretna u svom kralju, kraljici i ustavu; ne zna se ni što je žalosnije! Što je bila zadaća naše tako slavne Francuske revolucije ako ne to, kad su prijevara i zabluda, koje su dugo ubijale dušu, počele ubijati tijelo<...>napokon je ustala velika nacija,” itd. (poglavlje 9, knjiga IV “Varenne”) 4 .

Vrijeme je da rezimiramo temu o kancelarijskom sudu. Počinje opisom duhovne i prirodne magle koja prati radnje osude. Na prvim stranicama romana riječ "My Lord" poprima oblik blata ("blato"), a vidimo kako je kancelarijski sud ogrezao u lažima. Pronašli smo simbolično značenje, simbolične veze, simbolična imena. Poremećena gospođica Flyte povezana je s još dva tužitelja iz Ureda, a obojica umiru tijekom priče. Zatim smo prešli na Crooka, simbol spore magle i spore vatre dvora, prljavštine i ludila, čija zapanjujuća sudbina ostavlja ljepljiv osjećaj užasa. Ali kakva je sudbina samog suđenja, slučaja Jarndyce protiv Jarndycea, koji se vuče godinama, rađajući demone i uništavajući anđele? Pa, kao što se Crookov kraj u magičnom Dickensovom svijetu pokazuje sasvim logičnim, tako i suđenje dolazi do logičnog kraja, prateći grotesknu logiku ovog grotesknog svijeta.

Jednog dana, na dan kada je proces trebao biti nastavljen, Esther i njeni prijatelji zakasnili su na početak sastanka i, „popevši se u Westminster Hall, saznali da je sastanak već počeo. Što je još gore, danas je u kancelarskom dvoru bilo toliko ljudi da je dvorana bila krcata - niste mogli proći kroz vrata, a mi nismo mogli vidjeti ni čuti što se unutra događa. Očito se događalo nešto smiješno - s vremena na vrijeme čuo bi se smijeh, a potom i uzvik: "Šuš!". Očito se događalo nešto zanimljivo - svi su se pokušavali stisnuti bliže. Očito je gospodu odvjetnike nešto jako zabavilo - nekoliko mladih odvjetnika s perikama i zaliscima stajalo je u hrpi odvojeno od gomile, a kad bi netko od njih nešto rekao ostalima, stavili bi ruke u džepove i toliko prasnuli u smijeh da čak se savijali od smijeha i počeli lupati nogama po kamenom podu.

Pitali smo gospodina koji je stajao blizu nas zna li o kakvoj se tužbi radi? Odgovorio je da "Jarndyce protiv Jarndycea". Pitali smo ga zna li u kojoj je fazi. Odgovorio je da, istinu govoreći, ne zna i nitko nikada nije znao, ali, koliko je shvatio, suđenje je završeno. Gotovo za danas, odnosno odgođeno do sljedećeg sastanka? pitali smo. Ne, odgovorio je, potpuno je gotovo.

Nakon što smo čuli ovaj neočekivani odgovor, ostali smo zatečeni i pogledali smo se. Je li moguće da pronađena volja konačno razjasni slučaj i da se Richard i Ada obogate? 5 Ne, to bi bilo predobro, ne može se dogoditi. Jao, ovo se nije dogodilo!

Na objašnjenje nismo morali dugo čekati; ubrzo se gomila počela kretati, ljudi su hrlili prema izlazu, crveni i užareni, a s njima je izlazio i ustajali zrak. No, svi su bili vrlo veseli i više su nalikovali gledateljima koji su upravo gledali farsu ili nastup mađioničara nego ljudima koji su bili prisutni na sudskoj raspravi. Stajali smo po strani, tražeći nekog poznatog, kad su se odjednom iz dvorane počele iznositi ogromne hrpe papira - hrpe u vrećama i hrpe takve veličine da nisu stale u vreće, jednom riječju - ogromne hrpe papiri u svežnjevima raznih formata i potpuno bezoblični, pod čijom težinom su službenici koji su ih vukli teturali i, bacajući ih začas na kameni pod hodnika, trčali za drugim papirima. Čak su se i oni službenici smijali. Gledajući u novine, vidjeli smo na svakoj naslov "Jarndyce protiv Jarndycea" i pitali čovjeka (vjerojatno suca) koji je stajao među tim hrpama papira je li parnica gotova.

“Da,” rekao je, “konačno je gotovo!” - i nasmijao se također.

Sudske pristojbe progutale su cijelu parnicu, cijelo sporno nasljedstvo. Razilazi se fantastična magla Kancelarskog dvora – a samo se mrtvi ne smiju.

Prije nego prijeđemo na pravu djecu na dickensovsku temu djece, pogledajmo prevaranta Harolda Skimpolea. Skimpole, ovaj lažni dijamant, predstavljen nam je u šestom poglavlju Jarndisa na sljedeći način: "... nećete naći drugog takvog na cijelom svijetu - ovo je najdivnije stvorenje ... dijete." Takvo određenje djeteta važno je za razumijevanje romana u čijem je onom najskrovitijem, suštinskom dijelu riječ o nesreći djece, o patnji proživljenoj u djetinjstvu – a tu je Dickens uvijek na vrhu. Stoga je sasvim točna definicija koju je pronašao dobar i ljubazan čovjek, John Jarndis: dijete je, s Dickensove točke gledišta, divno stvorenje. Ali zanimljivo je da se definicija "dijeteta" ne može pripisati Skimpolu. Skimpole zavarava sve, zavarava gospodina Jarndycea da je on, Skimpole, nevin, naivan i bezbrižan poput djeteta. Zapravo, to uopće nije tako, nego ta njegova lažna djetinjarija ruši dostojanstvo prave djece - junaka romana.

Jarndis objašnjava Richardu da je Skimpole, naravno, odrastao čovjek, barem njegovih godina, "ali po svježini osjećaja, nevinosti, entuzijazmu, šarmantnoj, nesofisticiranoj nesposobnosti da se nosi sa svjetovnim stvarima, on je pravo dijete."

“On je glazbenik – ali samo amater, iako bi mogao postati profesionalac. Osim toga, bavi se amaterski, iako bi mu slikarstvo moglo biti i profesija. Vrlo nadarena, šarmantna osoba. Nema sreće u poslu, nema sreće u profesiji, nema sreće u obitelji, ali to mu ne smeta... prava beba!

"Rekli ste da je obiteljski čovjek, pa ima djecu, gospodine?" upita Richard.

Da, Rick! Oko pola tuceta,” rekao je gospodin Jarndyce. - Više! Vjerojatno desetak. Ali nikada nije mario za njih. A gdje je on? Treba mu netko tko će se brinuti o sebi. Pravo dijete, uvjeravam vas!”

Gospodina Skimpolea prvi put vidimo kroz Estherine oči: “Mali veseo čovjek prilično velike glave, ali nježnih crta lica i nježna glasa, djelovao je neobično šarmantno. Pričao je o svemu na svijetu tako lako i prirodno, s takvom zaraznom radošću, da ga je bio užitak slušati. Bio mu je vitkiji od gospodina Jarndycea, ten svježiji, a sijede u kosi manje primjetne, pa je stoga djelovao mlađe od svog prijatelja. Općenito, više je sličio na prerano ostarjelog mladića nego na dobro očuvanog starca. Neka vrsta bezbrižne nemarnosti bila je vidljiva u njegovim manirama, pa čak iu odijelu, njegova zavezana kravata vijorila je poput umjetnika na meni poznatim autoportretima), i to me nehotice nadahnulo na ideju da izgleda kao romantični mladić koji je čudno postao oronuo. Odmah mi se učinilo da njegovo ponašanje i izgled nisu nimalo isti kao kod osobe koja je, kao i svi stariji ljudi, prošla dug put briga i životnog iskustva. Neko je vrijeme bio obiteljski liječnik njemačkog princa, koji se potom razišao s njim, jer je "uvijek bio puko dijete" u odnosu na mjere i utege, ništa o njima nije razumio (osim da su mu se gadile). njega) ". Kad bi ga poslali da pomogne princu ili nekome od njegove pratnje, “on je obično ležao na leđima u krevetu i čitao novine ili crtao fantastične skice olovkom, te stoga nije mogao otići do bolesnika. Na kraju se princ naljutio - "sasvim razumno", iskreno je priznao gospodin Skimpole - i odbio njegove usluge, a budući da za gospodina Skimpolea "u životu nije ostalo ništa osim ljubavi" (objasnio je sa šarmantnom radošću), on "zaljubio se, oženio i okružio rumenim obrazima." Njegov dobar prijatelj Jarndis i neki drugi dobri prijatelji s vremena na vrijeme pazili su ga na ovo ili ono zanimanje, ali od toga nije bilo ništa dobro, jer on, moram priznati, pati od dvije najstarije ljudske slabosti: prvo, ne znam što je "vrijeme", drugo, ne razumije ništa o novcu. Stoga se nikada nigdje nije pojavio na vrijeme, nikad nije mogao obaviti nikakav posao, niti je znao koliko košta ovo ili ono. Dobro!<...>Sve što traži od društva je da mu se ne miješaju u život. Nije to puno. Njegove potrebe su zanemarive. Dajte mu priliku da čita novine, razgovara, sluša glazbu, divi se prekrasnom krajoliku, dajte mu janjetinu, kavu, svježe voće, nekoliko listova Bristol kartona, malo crnog vina i ništa drugo. U životu je prava beba, ali ne plače kao djeca tražeći mjesec s neba. Ljudima poručuje: "Idite u miru, svatko svojim putem! Ako hoćete, nosite crvenu vojničku odoru, ako hoćete plavu mornarsku, ako hoćete biskupsko odijelo, ako hoćete želite, obrtničku pregaču, ali ako ne, stavite pero iza uha, kao što to čine činovnici; težite slavi, svetosti, trgovini, industriji, bilo čemu, ali ... ne miješajte se u život Harolda Skimpolea !

Sve te misli i mnoge druge iznio nam je s neobičnim sjajem i zadovoljstvom, ali je o sebi govorio s nekom živom nepristranošću - kao da ga nije briga za sebe, kao da je Skimpole nekakav stranac, kao da on znao je da Skimpole ima svoje neobičnosti, naravno, ali je imao i svoje zahtjeve, na koje društvo mora obratiti pozornost i koje ne smije zanemariti. Jednostavno je fascinirao svoje slušatelje, ”iako Esther ne prestaje biti neugodno na temelju čega je ta osoba slobodna od odgovornosti i moralne dužnosti.

Sljedećeg jutra za doručkom Skimpole započinje fascinantan razgovor o pčelama i trutovima i iskreno priznaje da smatra da su dronovi utjelovljenje ugodnije i mudrije ideje od pčela. No, sam Skimpole nije nimalo bezopasan trut bez žalca i ovo je njegova tajna tajna: ima žalac, samo što je dugo skriven. Djetinjasta arogancija njegovih izjava svidjela se gospodinu Jarndyceu, koji je iznenada otkrio iskrenog čovjeka u dvoličnom svijetu. Izravni Skimpole jednostavno je iskoristio najljubaznijeg Jarndisa za svoje potrebe.

Kasnije, već u Londonu, iza Skimpoleovih djetinjih nestašluka sve će jasnije isplivati ​​nešto okrutno i zlo. Agent sudskog izvršitelja Covincea, stanoviti Neckett, koji je jednom došao uhititi Skimpolea zbog duga, umire, a Skimpole, zapanjujući Esther, izvještava o tome na sljedeći način: "Sam Covince je uhićen od strane velikog izvršitelja - smrt", rekao je gospodin Skimpole. "Više neće vrijeđati sunčevu svjetlost svojom prisutnošću." Prebirući po tipkama klavira, Skimpole se šali na račun pokojnika koji je djecu ostavio potpuna siročad. “I rekao mi je”, započeo je g. Skimpole, prekidajući svoje riječi blagim akordima na mjestima gdje sam ja točka (kaže pripovjedač. - V.N.). — Ono što je "Kovinsov" ostavio. Troje djece. Okrugla siročad. A budući da je njegova profesija. Nije popularan. Uzgoj "Covins". Oni jako loše žive."

Obratite pažnju na stilsko sredstvo ovdje: živahni prevarant naglašava svoje šale laganim akordima.

Tada Dickens čini nešto vrlo pametno. Odluči nas odvesti do djece bez roditelja i pokazati kako žive; u svjetlu njihovih života otkrit će se lažnost Skimpoleove "prave bebe". Esther kaže: “Pokucala sam na vrata i iz sobe se začuo jasan glas:

- Zaključani smo. Gđa Blinder ima ključ. Stavivši ključ u ključanicu, otvorio sam vrata.

U bijednoj prostoriji s kosim stropom i vrlo siromašnim namještajem stajao je maleni dječak od pet-šest godina, koji je u naručju dojio i ljuljao teško dijete od godinu i pol (sviđa mi se ova riječ "teško", hvala njemu fraza sjedne na pravo mjesto.- V.N.) . Vrijeme je bilo hladno, a soba nije bila grijana; Istina, djeca su bila umotana u nekakve dotrajale šalove i pelerine. Ali ta odjeća, očito, nije dobro grijala - djeca su se skvrčila od hladnoće, a nosići su im pocrvenjeli i šiljali se, iako je dječak hodao naprijed-natrag bez odmora, ljuljajući i ljuljuškajući bebu, koja je prignula glavu na njegovo rame.

Tko te zaključao ovdje samu? Naravno, pitali smo.

"Charlie", odgovorio je dječak, zaustavivši se i pogledavši nas.

Je li Charlie tvoj brat?

- Ne. sestro Charlotte. Tata ju je nazvao Charlie.<...>

- Gdje je Charlie?

- Otišla je da se opere - odgovori dječak.<...>

Prvo smo pogledali djecu, zatim jedno drugo, ali onda je u sobu utrčala vrlo mala djevojčica s vrlo djetinjastom figurom, ali inteligentnim, ne više djetinjastim licem - lijepim licem, jedva vidljivim ispod majčinog širokog oboda. šešir, prevelik za takve mrvice, i u širokoj pregači, također majčinskoj, o koju je brisala gole ruke. Bili su prekriveni sapunastom pjenom koja je još uvijek parila, a djevojka ju je otresla sa svojih prstiju koji su bili naborani i pobijeljeli od vruće vode. Da nema tih prstiju, mogli bi je zamijeniti za pametno, pažljivo dijete koje se igra pranje rublja, oponašajući siromašnu radnicu.

Skimpole je tako podla parodija djeteta, dok ovaj mališan na dirljiv način oponaša odraslu ženu. “Beba, koju je on (dječak. - V.N.) dojio, pružila je ruku Charlie i vrištala, tražeći njezine “ruke”. Djevojčica je to prihvatila sasvim majčinski - tom pokretu pristajali su šešir i pregača - i pogledala nas preko svog tereta, a beba se nježno stisnula uz sestru.

— Stvarno — šapnuo je (Mr. Pogledaj ih! Pogledaj ih, zaboga!

Zaista, vrijedilo ih je vidjeti. Sva tri momka čvrsto su se držala jedan uz drugoga, a dvojica su o trećem ovisila u svemu, a treći je bio tako malen, ali kakav je odrasli i pozitivan izgled imala, kako čudno nije pristajao uz njenu dječju figuru!

Obratite pažnju na patetičan ton i gotovo strahopoštovanje u govoru gospodina Jarndycea.

“Oh, Charlie! Charlie! počeo je moj skrbnik. — Da, koliko imaš godina?

"Počela je četrnaesta godina, gospodine", odgovorila je djevojka.

— Oho, kakva časna starost! rekao je gvardijan. — Kakva ugledna dob, Charlie! Ne mogu opisati koliko je nježno razgovarao s njom - napola u šali, ali tako suosjećajno i tužno.

"I živiš ovdje sam s ovom djecom, Charlie?" - upita gvardijan.

"Da, gospodine", odgovorila je djevojka, gledajući ga s povjerenjem ravno u lice, "otkako je tata umro."

Za što živiš, Charlie? upita gvardijan okrećući se na trenutak. "Oh, Charlie, za što živiš?"

Ne bih volio čuti optužbe za sentimentalnost na temelju ove karakteristike Bleak Housea. Obvezujem se ustvrditi da klevetnici sentimentalnog, "osjetljivog", u pravilu, nemaju pojma o osjećajima. Bez sumnje, priča o studentu koji je postao pastir zbog djevojke je sentimentalna, glupa i vulgarna priča. No, zapitajmo se: nema li razlika u pristupu Dickensa i pisaca prošlih vremena? Koliko se, primjerice, Dickensov svijet razlikuje od Homerova ili Cervantesova? Doživljava li Homerov junak božanski ushićenje sažaljenja? Užas - da, osjeća, a također i neko nejasno suosjećanje, ali prodoran, poseban osjećaj sažaljenja, kako ga sada razumijemo - je li njegova prošlost, raspoređena u heksametrima, znala? Nemojmo se varati: ma koliko naš suvremenik degenerirao, on je u cjelini bolji od homerskog čovjeka, homo homericusa, ili od čovjeka srednjeg vijeka.

U imaginarnom dvoboju Americus protiv Homericusa 6 nagradu za čovječnost će dobiti prvi. Naravno, svjestan sam da se u Odiseji može otkriti i opskurni duhovni poriv, ​​da Odisej i njegov stari otac, nakon što su se nakon duge razdvojenosti susreli i izmijenili beznačajne primjedbe, odjednom zabace glave i urlaju, prigušeno mrmljajući na sudbinu, kao da nisu sasvim svjesni vlastite tuge. Točno tako: njihovo suosjećanje nije potpuno svjesno samoga sebe; to je, ponavljam, neka vrsta uobičajenog iskustva u tom drevnom svijetu s lokvama krvi i prljavim mramorom - u svijetu čije je jedino opravdanje pregršt veličanstvenih pjesama koje su iz njega ostale, uvijek pomičući prema naprijed horizont stihova. I dovoljno da vas prestraše užasi toga svijeta. Don Quijote pokušava prestati udarati dijete, ali Don Quijote je luđak. Cervantes smireno prihvaća okrutni svijet, a životinjski smijeh uvijek se čuje i na najmanju manifestaciju sažaljenja.

U odlomku o Necketovoj djeci, Dickensova se visoka umjetnost ne može svesti na šuškavost: ovdje je stvarna, ovdje prodorna, usmjerena simpatija, s prelivajućim fluidnim nijansama, s neizmjernim sažaljenjem za izgovorene riječi, s izborom epiteta koje vidite, čujete. i dodir.

Sada se tema o Skimpoleu mora presijecati s jednom od najtragičnijih tema knjige, jadnim Joeom. Ovo siroče, potpuno bolesno, Esther i Charlie, koja je postala njezina služavka, dovode7 u kuću Jarndisovih da se ugriju u hladnoj kišnoj noći.

Joe je čučao u kutu prozorske niše u Jarndyceovom predsoblju, tupo zureći ispred sebe, što nije bilo posljedica šoka od luksuza i mira u kojem se našao. Esther ponovno govori.

“To je smeće”, rekao je skrbnik, nakon što je dječaku postavio dva-tri pitanja, pipajući mu čelo i gledajući ga u oči. Što ti misliš, Harolde?

"Najbolje je izvući ga van", rekao je gospodin Skimpole.

- Pa kako je - vani? - upita gvardijan gotovo strogim tonom.

“Dragi Jarndyce,” rekao je gospodin Skimpole, “znaš što sam ja - ja sam dijete. Budi strog prema meni ako to zaslužujem. Ali ja po prirodi ne podnosim takve pacijente. I nikad to nisam mogao podnijeti, čak ni dok sam bio moj liječnik. Može zaraziti druge. Ima vrlo opasnu temperaturu.

Gospodin Skimpole je sve to rekao svojim uobičajenim laganim tonom, vraćajući se s nama iz hodnika u salon i sjedajući na stolac ispred klavira.

"Reći ćete da je djetinjasto", nastavi gospodin Skimpole, veselo nas gledajući. “Pa, priznajem, možda djetinjasto. Ali ja sam doista dijete i nikad se nisam pretvarao da me smatraju odraslom osobom. Otjeraš li ga, opet će otići svojim putem; to znači da ćete ga vratiti tamo gdje je bio prije – to je sve. Shvatite, neće biti gore nego što je bilo. Pa neka bude još bolji, ako tako želiš. Daj mu šest penija, ili pet šilinga, ili pet funti i pol — ti znaš brojati, ja ne mogu — i izvuci se s tim!

"Ali što će on učiniti?" - upita gvardijan.

"Kunem se životom da nemam pojma što će učiniti", rekao je gospodin Skimpole, sliježući ramenima i čarobno se smiješeći. “Ali on će nešto učiniti, u to ne sumnjam.”

Jasno je što će jadni Joe učiniti: umrijeti u jarku. U međuvremenu se polaže u čistu, svijetlu prostoriju. Mnogo kasnije čitatelj doznaje da detektiv koji traži Joea lako potkupi Skimpolea, koji mu pokaže sobu u kojoj se nalazi skitnica, te Joe nestane na duže vrijeme.

Tada se Skimpoleova tema stapa s Richardovom. Skimpole počinje živjeti na Richardov račun i traži mu novog odvjetnika (od kojeg za to dobiva pet funti), spreman nastaviti beskorisnu parnicu. G. Jarndyce, još uvijek vjerujući u naivnost Harolda Skimpolea, odlazi s Esther zamoliti ga da bude oprezan s Richardom.

“Soba je bila prilično mračna i nimalo uredna, ali opremljena nekom vrstom smiješnog, otrcanog luksuza: veliki stolac za noge, kauč natrpan jastucima, fotelja napunjena jastucima, klavir, knjige, pribor za crtanje, note , novine, nekoliko crteža i slika. Stakla ovog prozora bila su zamućena prljavštinom, a jedno od njih, razbijeno, zamijenio je papir zalijepljen pločicama; ali na stolu je bio tanjur s breskvama iz staklenika, drugi s grožđem, trećina s biskvitnim kolačima i uz to boca laganog vina. Sam gospodin Skimpole bio je zavaljen na sofi, odjeven u kućni ogrtač, i, pijuckajući mirisnu kavu iz stare porculanske šalice, iako je već bilo oko podneva, promatrao je čitavu zbirku lončanica koje su stajale na balkonu.

Nimalo posramljen našim izgledom, ustao je i primio nas s njemu svojstvenom lakoćom.

Tako ja živim! rekao je kad smo sjeli (ne bez poteškoća, jer su gotovo sve stolice bile polomljene). - Evo me pred vama! Evo mog oskudnog doručka. Neki za doručak traže pečenu govedinu ili janjeći but, ali ja ne. Daj mi breskve, šalicu kave, crno vino i gotova sam. Sve ove delicije ne trebaju mi ​​same po sebi, već samo zato što me podsjećaju na sunce. U kravljim i janjećim butovima nema ništa sunčano. Zadovoljstvo životinja - to je sve što oni daju!

- Ova soba služi našem prijatelju kao ordinacija (tj. služila bi da se on bavi medicinom); ovo je njegovo svetište, njegov studio”, objasnio nam je gvardijan. (Parodijska referenca na temu dr. Woodcourta. - V.N.)

“Da,” rekao je g. Skimpole, okrećući nam svima redom svoje ozareno lice, “a mogli biste to nazvati i kavezom za ptice.” Ovdje ptica živi i pjeva. S vremena na vrijeme čupaju joj perje, podrezuju joj krila; ali pjeva, pjeva!

Ponudio nas je grožđem, ponavljajući blistavim zrakom:

- Ona pjeva! Niti jednu notu ambicije, ali ipak pjeva.<...>“Svi ćemo zauvijek pamtiti ovaj dan ovdje”, veselo je rekao gospodin Skimpole, natočivši si malo crnog vina u čašu, “nazvat ćemo ga danom svete Klare i svetog Summersona. Morate upoznati moje kćeri. Imam ih tri: plavooka kći je Ljepotica (Aretuza. - V.N.), druga kći je Sanjarica (Laura. - V.N.), treća je Rugalica (Kitty. - V.N.). Morate ih sve vidjeti. Bit će oduševljeni."

Ovdje se događa nešto značajno u smislu teme. Baš kao što u glazbenoj fugi jedna tema može parodirati drugu, tako ovdje vidimo parodiju teme ptice u kavezu lude stare gospođice Flyte. Skimpole zapravo uopće nije u kavezu. On je naslikana ptica s mehaničkim namotajem. Njegov kavez je laž, baš kao i njegova djetinjarija. I nadimci Skimpoleovih kćeri - oni također parodiraju imena ptica gđice Flyte. Skimpole dijete ispada Skimpole lupež, a Dickens otkriva Skimpoleovu pravu prirodu čisto umjetničkim sredstvima. Ako razumijete tok mog razmišljanja, učinili smo određeni korak ka spoznaji tajne govorne umjetnosti, jer vam je već moralo postati jasno da je moj tok, između ostalog, svojevrsno detektivsko istraživanje tajne književne arhitektonike. Ali zapamtite da ono o čemu mogu razgovarati s vama nipošto nije iscrpno. Puno - teme, njihove varijacije - morat ćete otkriti sami. Knjiga je poput putne škrinje, gusto natrpana stvarima. Na carini ruka službenika ležerno trese njezin sadržaj, ali onaj koji traži blago prolazi kroz sve do zadnje niti.

Na kraju knjige, Esther, zabrinuta da Skimpole pljačka Richarda, dolazi k njemu sa zahtjevom da prekine to poznanstvo, na što on veselo pristaje, saznavši da je Richard ostao bez novca. Tijekom razgovora ispostavlja se da je upravo on pridonio uklanjanju Joea iz kuće Jarndis - nestanak dječaka ostao je tajna za sve. Skimpole brani na svoj uobičajeni način:

“Razmotrite ovaj slučaj, draga gospođice Summerson. Ovdje je dječak koji je doveden u kuću i položen na krevet u stanju koje mi se baš ne sviđa. Kad je ovaj dječak već u krevetu, dolazi muškarac... baš kao u dječjoj pjesmici "The House That Jack Built". Ovdje je osoba koja pita o dječaku koji je doveden u kuću i položen na krevet u stanju koje mi se jako ne sviđa.<...>Ovdje je Skimpole koji prima novčanice koje mu nudi čovjek koji pita za dječaka kojeg su unijeli u kuću i položili na krevet u stanju koje mi se jako ne sviđa. Evo činjenica. Predivno. Treba li spomenuti Skimpole odbiti novčanicu? Zašto se morao odreći novčanice? Skimpole se opire, pita Bucketa: "Za što je ovo? Ne razumijem ništa o tome; ne treba mi to; uzmi to natrag." Bucket i dalje traži Skimpole da prihvati novčanice. Postoje li razlozi zašto Skimpole, ne izopačen predrasudama, može uzimati novčanice? Dostupno. Skimpol ih je svjestan. Koji su to razlozi?

Razlozi se svode na činjenicu da je policajac, čuvar zakona, pun vjere u novac, koji Skimpole može poljuljati odbijanjem ponuđene novčanice i time policajca učiniti nepodobnim za detektivski posao. Osim toga, ako je od strane Skimpolea za osudu primati novčanice, onda je od strane Bucketa puno više zamjerke to nuditi. “Ali Skimpole nastoji poštovati Bucketa; Skimpole, iako malen čovjek, smatra potrebnim poštovati Bucketa kako bi se održao društveni poredak. Država ga poziva da vjeruje Bucketu. I vjeruje. To je sve!"

Naposljetku, Esther prilično točno karakterizira Skimpolea: „Skrbnik i on su se ohladili jedno prema drugome uglavnom zbog incidenta s Joeom, a i zato što se g. Skimpole (kako smo kasnije saznali od Ade) bešćutno oglušio o skrbnikove zahtjeve da ne iznuđuje novac od Richard . Njegov veliki dug prema skrbniku nije utjecao na njihov raskid. G. Skimpole je umro oko pet godina kasnije, ostavivši dnevnik, pisma i razne autobiografske materijale; sve je to objavljeno i prikazano ga je kao žrtvu podmukle spletke koju je čovječanstvo smislilo protiv nedužne bebe. Kažu da je knjiga ispala zabavna, ali kad sam je jednom otvorio, pročitao sam samo jednu rečenicu iz nje, koja mi je slučajno zapela za oko, i nisam dalje čitao. Evo izraza: "Jarndis, kao i gotovo svi koje poznajem, utjelovljena je Sebičnost." Zapravo, Jarndis je najizvrsnija, najljubaznija osoba, kakvih u cijeloj literaturi ima bezbroj.

I na kraju, tu je gotovo nerazvijena jukstapozicija pravog liječnika, Woodcourta, koji koristi svoje znanje kako bi pomogao ljudima, i Skimpolea, koji odbija prakticirati kao liječnik, iu jedinom trenutku kada je bio konzultiran, ispravno identificira Joeovu groznicu kao opasnu , ali savjetuje da ga istjeraju iz kuće, nedvojbeno ga osuđuju na smrt.

Najdirljivije stranice knjige posvećene su temi djece. Primijetit ćete suzdržan prikaz Estherina djetinjstva, njezine kume (zapravo tete) gospođice Barbary, koja je djevojčici neprestano izazivala osjećaj krivnje. Vidimo napuštenu djecu filantropkinje gospođe Jellyby, djecu siročad iz Necketa, male šegrte - "neurednu hromu djevojčicu u prozirnoj haljini" i dječaka koji je "sam plesao ples u praznoj kuhinji" - kako uzimaju nastavu u plesnoj školi Tarveedrop. Zajedno s bezdušnom filantropkinjom gospođom Pardigle posjećujemo obitelj zidara i vidimo mrtvo dijete. Ali među svom tom nesretnom djecom, mrtvom, živom i polumrtvom, najnesretniji je, naravno, Joe, koji je, sebi nepoznat, usko vezan uz temu misterija.

Na istrazi mrtvozornika povodom Nemove smrti, otkriveno je da je pokojnik razgovarao s dječakom koji je čistio raskrižje u ulici Chancellor. Dječak je doveden.

"ALI! Evo dječaka, gospodo! Evo ga, vrlo prljav, vrlo promukao, vrlo pohaban. Pa, dečko! .. Ali ne, čekaj. Budi oprezan. Dječak mora postaviti nekoliko preliminarnih pitanja.

Ime je Joe. Tako se zove, ali nikako drugačije. Da svatko ima ime i prezime, ne zna. Nikad čuo. Ne zna da je "Joe" deminutiv nekog dugog imena. Dovoljna mu je jedna kratka. A zašto je loše? Možete li sricati kako se piše? Ne. Ne zna sricati. Nema oca, nema majke, nema prijatelja. Nisam išao u školu. Prebivalište? I što je to? Ta metla je metla, a nije dobro lagati, on to zna. Ne sjeća se tko mu je rekao za metlu i laži, ali tako je. Ne može točno reći što će mu biti učinjeno nakon smrti, ako sada laže ovoj gospodi - moraju biti vrlo strogo kažnjeni, i to s pravom ... - pa će reći istinu.

Nakon istrage u kojoj Joeu nije dopušteno svjedočiti, gospodin Tulkinghorn, odvjetnik, nasamo čuje njegovo svjedočenje. Joe se samo sjeća “da je jednom, jedne prohladne zimske večeri, kad je on, Joe, drhtao od hladnoće na nekom ulazu, nedaleko od svog raskrižja, neki čovjek pogledao oko sebe, okrenuo se, upitao ga i, saznavši da je ni jednog prijatelja na svijetu, rekao je: "Nemam ni ja. Ni jednog!" i dao mu novac za večeru i konak. Sjeća se da je od tada taj čovjek često razgovarao s njim i pitao ga da li noću dobro spava, kako podnosi glad i hladnoću i ne želi li umrijeti, i postavljao mu svakakva druga jednako čudna pitanja.

“Bilo mu je jako žao zbog mene”, kaže dječak, brišući oči otrcanim rukavom. “Gledala sam neki dan kako leži ispružen - ovako - i pomislila sam: što će čuti kako mu ja to pričam. Bilo mu je jako žao zbog mene, jako!”

Nadalje, Dickens piše u stilu Carlylea, s pogrebnim ponavljanjima. Župni upravitelj “sa svojim društvom prosjaka” odnosi tijelo stanara, “tijelo našeg novopočivšeg ljubljenog brata na groblje stisnuto u zabačenoj ulici, smrdljivo i odvratno, izvor zloćudnih bolesti koje zahvaćaju tijela naše ljubljene braće i sestara koji još nisu umrli ... Na prljavi komad zemlje, koji bi Turci odbacili kao strašnu grozotu, od čijeg pogleda bi se kafiri naježili, prosjaci dovode našeg netom preminulog ljubljenog brata da ga pokopaju po kršćanskom obredu.

Ovdje, na groblju, koje je sa svih strana okruženo kućama i do željeznih vrata do kojih vodi uski, smrdljivi natkriveni prolaz - do groblja, gdje sva prljavština života čini svoje, u dodiru sa smrću, i sve otrovi smrti čine svoje, u dodiru sa životom, - pokapaju našeg voljenog brata na dubini od jedne ili dvije stope; ovdje ga siju u pokvarenosti, da u pokvarenosti ustane - fantom odmazde uz postelju mnogih bolesnika, sramotno svjedočanstvo budućim vjekovima o vremenu kada su civilizacija i barbarstvo zajedno vodili naš hvalisavi otok.

U noćnoj se magli zgušnjava nejasna Joeova silueta. “Zajedno s noći dolazi neko nespretno stvorenje i šulja se dvorišnim prolazom do željeznih vrata. Držeći se za prečke rešetke, gleda unutra; stoji i gleda dvije-tri minute.

Zatim starom metlom tiho pomete stepenicu ispred kapije i očisti cijeli prolaz ispod lukova. Vrlo marljivo i brižljivo mete, opet gleda groblje dvije-tri minute, pa odlazi.

Joe, jesi li to ti? (Opet rječitost Carlylea. - V.N.) Tako-tako! Iako ste odbačeni svjedok, ne možete “točno reći” što će vam učiniti ruke moćnije od ljudskih, ipak niste potpuno ogrezli u tami. Nešto poput daleke zrake svjetlosti očito prodire u vašu mutnu svijest, jer mrmljate: "Bilo mi je jako žao, jako!"

Policija kaže Joeu da se ne zadržava, a on pobjegne iz Londona, dobije boginje, utočište mu daju Esther i Charlie, zarazi ih i zatim misteriozno nestane. Ništa se ne zna o njemu sve dok se ponovno ne pojavi u Londonu, slomljen bolešću i neimaštinom. Leži na samrti u galeriji gospodina Georgea. Dickens svoje srce uspoređuje s teškim kolima. “Jer kola, koja se tako teško vuku, bliže se kraju svog puta i vuče se po kamenitom tlu. Danima bez prestanka puzi uz strme strme, smrskana, slomljena. Proći će još dan-dva, a kad sunce izađe, više neće vidjeti ova kola na svom trnovitom putu.<...>

Često g. Jarndis dolazi ovamo, a Allen Woodcourt sjedi ovdje gotovo cijeli dan, i obojica mnogo razmišljaju o tome kako je sudbina (uz briljantnu pomoć Charlesa Dickensa. - V.I.) bizarno utkala ovog bijednog otpadnika u mrežu tolikih životne putove.<...>

Danas Joe cijeli dan spava ili leži bez svijesti, a Allen Woodcourt, koji je upravo stigao, stoji pokraj njega i gleda mu iscrpljeno lice. Nakon nekog vremena, tiho sjeda na krevet, sučelice dječaku ... tapkajući ga po prsima i slušajući mu srce. "Vagon" je skoro stao, ali se ipak jedva vukao.<...>

- Pa, Joe! Što ti se dogodilo? Ne boj se.

“Činilo mi se,” kaže Joe, zaprepašteno i gledajući oko sebe, “činilo mi se da sam se vratio u Lonely Tom (odvratna sirotinjska četvrt u kojoj je živio. - V.K.). Zar ovdje nema nikoga osim vas, g. Woodcote? (obratite pažnju na značajno iskrivljenje imena doktora: Woodcot - drvena kuća, odnosno lijes. - V.K.).

- Nitko.

"I nisu me vratili u Usamljenog Toma?" Ne gospodine?-

Joe zatvara oči i mrmlja:

- Hvala vam puno.

Alen ga gleda nekoliko trenutaka, a zatim mu, prislonivši usne na uho, tiho, ali razgovetno kaže:

"Joe, zar ne znaš nijednu molitvu?"

“Nikad ništa nisam znao, gospodine.

"Ni jedne kratke molitve?"

- Ne gospodine. Ni jedan.<...>Nikad ništa nismo znali.<...>

Nakon što je nakratko zaspao ili zaboravljen, Joe iznenada pokušava iskočiti iz kreveta.

Stani, Joe! Gdje ideš?

"Vrijeme je da idemo na groblje, gospodine", odgovara dječak, divlje zureći u Allena.

Lezi i objasni mi. Koje groblje, Joe?

- Tamo gdje je pokopan, onaj tako ljubazan, jako ljubazan, žalio me. Otići ću na to groblje, gospodine - vrijeme je - i zamoliti da me polože kraj njega. Trebam ići tamo - neka ga zakopaju.<...>

Možeš ti to, Joe. Uspjet ćeš.<...>

- Hvala vam gospodine. Hvala vam. Morat ću uzeti ključ od vrata da me uvuku unutra, inače su vrata zaključana dan i noć. Tu ima i stepenica, pomeo sam je metlom... Pada mrak, gospodine. Hoće li biti svjetlo?

Uskoro će svanuti, Joe. Uskoro. „Vagon“ se raspada, a vrlo brzo doći će kraj njenog teškog puta.

Joe, moj jadni dječak!

"Iako je mrak, čujem vas, gospodine... samo što pipam... pipam... dajte mi ruku."

Joe, možeš li ponoviti što sam rekao?

„Ponovit ću sve što kažete, gospodine - znam da je dobro.

- Naš otac...

— Oče naš!., da, to je vrlo dobra riječ, gospodine. (Otac je riječ koju nikada nije imao priliku izgovoriti. - V.N.)

- Ti si u raju...

"Tko si ti na nebu... hoće li uskoro svanuti, gospodine?"

- Uskoro. Neka ti je blagoslovljeno ime...

“Sveti budi... tvoj...”

Sada poslušajte zvonastu tutnjavu Carlyleove retorike: “Svjetlost je zasjala na mračnoj, sumornoj stazi. Umro! Umro, vaše veličanstvo. Umro, moja gospodo i gospodo. Umro, velečasni i za razliku od propovjednika svih kultova. Umrli, vi ljudi; ali nebo ti je dalo samilost. I tako umiru oko nas svaki dan.

Ovo je lekcija iz stila, a ne empatije. Tema misterija-kriminala daje glavnu radnju romana, predstavlja njegov okvir, drži ga na okupu. U strukturi romana ustupaju joj mjesto teme kancelarijskog dvora i sudbine.

Jednu od loza obitelji Jarndis predstavljaju dvije sestre. Starija sestra bila je zaručena za Boythorna, ekscentričnog prijatelja Johna Jarndisa. Druga je imala aferu s kapetanom Houdonom, rodila je izvanbračnu kćer. Starija sestra vara mladu majku uvjeravajući je da je dijete umrlo pri porodu. Zatim, nakon rastave od zaručnika Boythorna, s obitelji i prijateljima, starija sestra odlazi s djevojčicom u mali grad te je odgaja u skromnosti i strogosti, vjerujući da samo to zaslužuje dijete rođeno u grijehu. Mlada majka se potom udaje za Sir Leicestera Dedlocka. Nakon mnogo godina života u kasnom bračnom zatvoru, odvjetnik obitelji Dedlock Tulkinghorn pokazuje Lady Dedlock neke nove, ne baš važne dokumente u slučaju Jarndis. Neobično ju zanima rukopis kojim je okrečen jedan papir. Pokušava svoje upite o pisaru objasniti pukom znatiželjom, ali se gotovo odmah onesvijesti. To je dovoljno da gospodin Tulkinghorn započne vlastitu istragu. Kreće u trag pisaru, izvjesnom Nemu (što na latinskom znači "Nitko"), ali ga ne nalazi živog: Nemo je upravo umro u bijednom ormaru u Crookovoj kući od previše opijuma, koji je u to vrijeme bio pristupačniji nego sada. U sobi nije pronađen ni komadić papira, ali Crook je uspio ukrasti svežanj najvažnijih pisama i prije nego što je uveo Tulkinghorna u stanarsku sobu. Tijekom istrage Nemove smrti ispostavlja se da nitko ne zna ništa o njemu. Jedini svjedok s kojim je Nemo razmijenio prijateljsku riječ - maleni čistač ulica Joe bio je odbijen od strane vlasti.Tada ga gospodin Tulkinghorn ispituje nasamo.

Lady Dedlock iz novinskog članka saznaje za Joea i dolazi k njemu prerušena u svoju sluškinju Francuskinju. Daje Joeu novac kad joj pokazuje mjesta povezana s Nemom (prema rukopisu je prepoznala kapetana Houdona); i što je najvažnije, Joe je vodi na groblje sa željeznim vratima, gdje je Nemo pokopan.

Joeova priča dopire do Tulkinghorna, koji ga suočava sa sluškinjom Ortanz, odjevenom u haljinu koju je Lady Dedlock koristila kad je potajno posjećivala Joea. Joe prepoznaje odjeću, ali je sasvim siguran da ovaj glas, ruka i prstenje ne pripadaju toj prvoj ženi. Ovo potvrđuje Tulkinghornovu slutnju da je Joeov tajanstveni posjetitelj bila Lady Dedlock. Tulkinghorn nastavlja svoju istragu, pazeći da policija kaže Joeu da "drži korak" jer ne žele da mu i ostali razveže jezik. (Zbog toga Joe završava u Hertfordshireu, gdje se razbolijeva, a Bucket ga uz pomoć Skimpolea odvodi iz kuće Jarndisovih.) Tulkinghorn postupno identificira Nema s kapetanom Houdonom, potpomognutom zapljenom pisma koje je napisao kapetan od Jurja konjanik.

Kad se svi krajevi sretnu, Tulkinghorn priča priču u prisustvu Lady Dedlock, kao o nekim drugim ljudima. Shvativši da je tajna riješena i da je u Tulkinghornovim rukama, Lady Dedlock dolazi u odvjetničku sobu na seoskom imanju Dedlockovih, Chesney Wold, kako bi se raspitala o njegovim namjerama. Spremna je napustiti kuću, muža i nestati. Ali Tulkinghorn joj kaže da ostane i nastavi igrati ulogu žene iz društva i supruge Sir Leicestera dok on, Tulkinghorn, ne odluči u pravom trenutku. Kad je kasnije rekao Milady da će otkriti njezinu prošlost njezinu mužu, ona se dugo nije vraćala iz šetnje, a iste noći Tulkinghorn je ubijen u vlastitoj kući. Je li ga ubila?

Sir Leicester angažira detektiva Bucketa da pronađe ubojicu njegovog odvjetnika. Isprva Bucket posumnja na konjanika Georgea koji je prijetio Tulkinghornu pred svjedocima i uhiti ga. Čini se da mnogi dokazi upućuju na Lady Dedlock, ali svi su se pokazali lažnima. Pravi ubojica je Hortanz, francuska služavka, dragovoljno je pomogla Tulkinghornu otkriti tajnu svoje bivše ljubavnice, lady Dedlock, a zatim ga je zamrzila kada joj nije dovoljno platio za njezine usluge i, štoviše, vrijeđala ju je, prijeteći joj zatvor i doslovno je izbacio iz svoje kuće .

Izvjesni gospodin Guppy, pravni činovnik, također vodi vlastitu istragu. Iz osobnih razloga (zaljubljen je u Esther), Guppy pokušava dobiti pisma od Crooka, za koja sumnja da su pala u ruke starca nakon smrti kapetana Howdena. Zamalo je uspio, ali Crook umire neočekivanom i strašnom smrću. Tako pisma, a s njima i tajna kapetanove ljubavne veze s lady Dedlock i tajna Estherina rođenja, završavaju u rukama ucjenjivača predvođenih starim Smallweedom. Iako je Tulkinghorn od njih kupovao pisma, nakon njegove smrti nastoje iznuditi novac od Sir Leicestera. Detektiv Bucket, treći istražitelj, iskusni policajac, želi riješiti slučaj u korist Deadlockovih, ali u procesu je prisiljen Sir Leicesteru otkriti tajnu svoje žene. Sir Leicester voli svoju ženu i ne može joj pomoći da joj ne oprosti. Ali Lady Dedlock, koju je Guppy upozorio na sudbinu pisama, vidi to kao kaznenu ruku Sudbine i zauvijek napušta svoju kuću, ne znajući kako je njezin muž reagirao na njezinu "tajnu".

Sir Leicester šalje Bucketa u hitnu potjeru. Bucket vodi Esther sa sobom, on zna da je ona Miladyna kći. U mećavi prate put lady Dedlock do kolibe od cigle u Hertfordshireu, nedaleko od Bleak Housea, gdje je lady Dedlock došla vidjeti Esther, ne znajući da je ona sve to vrijeme bila u Londonu. Bucket doznaje da su nedugo prije njega iz ciglareve kuće krenule dvije žene, jedna na sjever, a druga na jug, prema Londonu. Bucket i Esther počinju loviti onu koja je otišla na sjever i dugo je progone u snježnoj mećavi, sve dok se lukavi Bucket iznenada ne odluči vratiti i potražiti tragove druge žene. Ona koja je otišla na sjever nosila je haljinu Lady Dedlock, ali Bucketu je sinulo da su se žene možda presvukle. U pravu je, ali on i Esther pojavljuju se prekasno. Lady Dedlock, u haljini siromaha, stigla je do Londona i došla do groba kapetana Houdona. Držeći se za željezne šipke rešetke, ona umire, iscrpljena i izložena, hodajući stotinu milja bez odmora kroz strašnu snježnu oluju.

Iz ovog jednostavnog prepričavanja jasno je da je detektivski zaplet knjige inferioran njezinoj poeziji.

Gustave Flaubert slikovito je izrazio svoj ideal pisca, napominjući da, poput Svevišnjeg, pisac u njegovoj knjizi treba biti nigdje i svugdje, nevidljiv i sveprisutan. Nekoliko je važnih beletrističnih djela u kojima je prisutnost autora nenametljiva na način na koji je Flaubert želio, iako on sam nije ostvario svoj ideal u Gospođi Bovary. No čak iu djelima u kojima je autor idealno nenametljiv, on je ipak raspršen po knjizi i njegova se odsutnost pretvara u neku vrstu blistave prisutnosti. Kako Francuzi kažu, "il brille par son away" - "sjaji svojom odsutnošću." U "Bleak House" imamo posla s jednim od onih autora koji, kako sami kažu, nisu vrhovni bogovi, rasuti u zraku i neprobojni, već besposleni, prijateljski raspoloženi, puni simpatija polubogovi, posjećuju njihove knjige pod raznim maskama ili šalju mnogo posrednika, zastupnika, pristaša, špijuna i figura.

Postoje tri vrste takvih predstavnika. Pogledajmo ih.

Prvo, sam pripovjedač, ako pripovijeda u prvom licu, je “ja” - junak, oslonac i pokretač priče. Pripovjedač se može pojaviti u različitim oblicima: to može biti sam autor ili junak u čije ime se priča; ili pisac izmišlja autora kojeg citira, kao što je Cervantes izmislio arapskog povjesničara; ili će trećerazredni lik privremeno postati pripovjedač, nakon čega pisac opet preuzima riječ. Ovdje je najvažnije da postoji određeno "ja", u čije ime se priča priča.

Drugo, određeni predstavnik autora – ja ga zovem posrednik u filtriranju. Takav filtar posrednik može, ali i ne mora biti isti kao pripovjedač. Najtipičnije filtarske posrednice za koje znam su Fanny Price u Mansfield Parku i Emma Bovary u sceni na balu. To nisu pripovjedači u prvom licu, već likovi o kojima se govori u trećem licu. Mogu, ali i ne moraju izražavati misli autora, ali njihova je posebnost da sve što se događa u knjizi, bilo koji događaj, bilo koju sliku, bilo koji pejzaž i bilo koji lik vidi i osjeća glavni lik ili junakinja, posrednik koji filtrira narativ kroz vlastite emocije i reprezentaciju.

Treći tip je takozvani "perry" - možda od "periscope", zanemarujući dvostruko "p", a moguće od "parry", "defend", nekako povezan s mačevalačkim rapirom. Ali to nije poanta, budući da sam ja sam izmislio ovaj izraz prije mnogo godina. Označava autorova poslušnika najnižeg ranga – junaka ili junake koji su kroz cijelu knjigu ili u nekim njezinim dijelovima, možda, na dužnosti; čija je jedina svrha, čiji je raison d'être, posjetiti mjesta koja autor želi pokazati čitatelju i upoznati one s kojima autor želi upoznati čitatelja; u takvim poglavljima Perry jedva da ima vlastitu osobnost. On nema volje, nema duše, nema srca - ništa, on je samo lutajući perry, iako se, naravno, može vratiti kao osoba negdje drugdje u knjizi. Perry posjećuje obitelj samo zato što autor treba opisati kućanstvo. Perry je od velike pomoći. Bez perja je ponekad teško režirati i pokrenuti priču, ali bolje je odmah odložiti olovku nego pustiti da perja povlači nit priče, poput mlitavog kukca koji vuče prašnjavu mrežu.

U Bleak House, Esther igra sve tri uloge: ona je dijelom pripovjedač, poput dadilje koja zamjenjuje autora - o tome ću kasnije. Ona je također, barem u nekim poglavljima, agent za filtriranje koji događaje vidi na svoj način, iako je autorov glas često nadjača, čak i kada se priča priča u prvom licu; i, treće, autor ga koristi, nažalost, kao perry, premještajući ga s mjesta na mjesto kada je potrebno opisati ovog ili onog junaka ili događaj.

Postoji osam strukturnih značajki u Bleak House.

I. ESTERINA PRIČA

U trećem poglavlju Esther, koju odgaja kuma (sestra lady Dedlock), prvi put se pojavljuje kao pripovjedačica i tu Dickens čini grešku, za koju će kasnije morati platiti. Započinje Estherinu priču navodno djetinjastim jezikom ("moja draga lutko" je jednostavna naprava), no autor će uskoro uvidjeti da je to neprikladno sredstvo za tešku priču, a mi ćemo vrlo brzo vidjeti kako njegov moćan i živopisan stil probija se kroz pseudodjetinjasti govor, kao ovdje, na primjer: “Draga stara lutko! Bila sam vrlo sramežljiva djevojka - nisam se često usuđivala otvoriti usta da izgovorim koju riječ, a svoje srce nisam otvarala nikome osim njoj. Dođe vam da zaplačete kad se sjetite kako je bilo radosno, nakon povratka iz škole, otrčati gore u svoju sobu, viknuti: "Draga, vjerna lutko, znao sam da me čekaš!", sjesti na pod i naslonjen uz naslon ogromne stolice, ispričati joj sve što sam vidio otkako smo se rastali. Od djetinjstva sam bio prilično pažljiv, ali nisam sve odmah shvatio, ne! - Samo sam šutke promatrao što se okolo događa i htio sam to što bolje razumjeti. Ne mogu brzo razmišljati. Ali kad nekoga jako volim, čini mi se da sve vidim jasnije. Međutim, moguće je da se to samo meni čini jer sam tašt.

Primijetite da na ovim prvim stranicama Esterine priče nema retoričkih figura ili živahnih usporedbi. No dječji jezik počinje gubiti tlo pod nogama, au sceni gdje Esther i kuma sjede uz kamin, dickensovske aliteracije 8 unose pomutnju u Estherin školski stil pripovijedanja.

Kad njezina kuma, gđica Barbury (zapravo njezina teta), umre i Kengeov odvjetnik preuzme posao, Estherin stil pripovijedanja apsorbira se u Dickensov stil. “Jeste li čuli za tužbu Jarndyce protiv Jarndycea? - rekao je g. Kenge gledajući me preko čaša i pažljivo okrećući njihovu kutiju nekakvim milujućim pokretima.

Jasno je što se događa: Dickens počinje slikati ljupkog Kengea, insinuirajućeg, energičnog Kengea, Govorljivog Kengea (takav mu je nadimak) i potpuno zaboravlja da je sve to navodno napisala naivna djevojka. I već na sljedećim stranicama susrećemo dickensovske govorne figure koje su se uvukle u njezinu priču, obilne usporedbe i slično. “Ona (gospođa Rachel. - V.N.) je dotaknula moje čelo hladnim oproštajnim poljupcem koji je pao na mene poput kapi otopljenog snijega s kamenog trijema - tog dana je bilo vrlo hladno - i osjetio sam takvu bol ... "ili „Počeo sam promatrati stabla prekrivena injem, koja su me podsjećala na prekrasne kristale; na poljima, posve ravnim i bijelim pod velom snijega koji je pao dan ranije; na suncu, tako crvena, ali zrači tako malo topline; na ledu, svjetlucajući tamnim metalnim sjajem gdje su klizači i ljudi koji su klizili po klizalištu bez klizaljki čistili snijeg s njega. Ili Hesterin opis zapuštene odjeće gospođe Jellyby: "nismo mogli ne primijetiti da njezina haljina nije bila zakopčana straga i da su se vidjele vezice na korzetu - iz bilo kojeg razloga, rešetkasti zid vrtne sjenice." Ton i ironija u slučaju glave Pipa Jellybyja, zaglavljene između rešetki, očito pripadaju Dickensu: “Ja... sam otišao do jadnog dječaka, koji se pokazao kao jedan od najjadnijih nereda koje sam ikada vidio; Zaglavljen između dviju željeznih šipki, sav crven vrištao je tuđim glasom, preplašen i ljut, dok su ga prodavačica mlijeka i župni upravitelj, potaknuti najboljom namjerom, pokušavali izvući za noge, očito vjerujući da će mu to pomoći da se smanji lubanja. Gledajući pomno dječaka (ali ga prvo umirujući), primijetila sam da mu je glava, kao i kod svih beba, velika, što znači da će njegov torzo vjerojatno puzati tamo gdje je ona propuzala, i rekla sam da je najbolji način da se dijete van je gurnuti ga glavom naprijed. Prodavač mlijeka i župni upravitelj prihvatili su moj prijedlog s takvim žarom da bi jadnik odmah pao da ga nisam uhvatio za pregaču, a Richard i gospodin Guppy nisu otrčali u dvorište kroz kuhinju da uhvate dječak kad je bio proguran.

Očaravajuća Dickensova rječitost posebno se osjeća u odlomcima kao što je Estherin izvještaj o njezinu susretu s lady Dedlock, njezinom majkom: razumio sam njezine riječi, iako je svaka riječ koju je izgovorila moja majka, čiji mi je glas zvučao tako nepoznato i tužno, bila neizbrisivo utisnuta u mom sjećanju, jer u djetinjstvu nisam naučio voljeti i prepoznati ovaj glas, i on me nikada nije uljuljao, nikada blagoslovio, nikada mi nije dao nadu, - ponavljam, objasnio sam joj, ili pokušao objasniti, da je g. Jarndyce , koji mi je uvijek bio najbolji otac, mogao joj je nešto savjetovati i podržati je. Ali moja majka odgovori: ne, to je nemoguće; nitko joj ne može pomoći. Pred njom je pustinja, a u ovoj pustinji ona mora hodati sama.

Do sredine knjige, Dickens, pripovijedajući u ime Esther, piše na opušteniji, fleksibilniji, tradicionalniji način nego u svoje ime. Ovo, kao i nedostatak poredanih opisa na početku poglavlja, njihova je jedina stilska razlika. Esther i autor postupno razvijaju različita gledišta, što se odražava iu njihovom načinu pisanja: s jedne strane, ovdje je Dickens sa svojim glazbenim, duhovitim, metaforičkim, oratorskim, urlajućim stilskim efektima; a ovdje je Esther, glatko i kontinuirano započinje poglavlja. Ali u opisu Westminster Halla nakon završetka parnice Jarndyce (citirao sam ga), kada se ispostavi da je cijelo bogatstvo otišlo na odvjetničke troškove, Dickens se gotovo potpuno stapa s Esther.

Stilski je cijela knjiga postupan, neprimjetan napredak prema njihovu potpunom stapanju. A kada slikaju verbalni portret ili prenose razgovor, nema razlike među njima.

Sedam godina nakon incidenta, kako se saznaje iz šezdeset i četvrtog poglavlja, Esther piše svoju priču u kojoj ima trideset i tri poglavlja, odnosno polovicu cijelog romana koji se sastoji od šezdeset i sedam poglavlja. Nevjerojatno sjećanje! Moram reći da je, unatoč izvrsnoj konstrukciji romana, glavna pogrešna procjena bila to što je Esther bilo dopušteno ispričati dio priče. Ne bih joj dopustio da se približi!

II. ESTERINO IZGLEDANJE

Esther toliko podsjeća na svoju majku da je gospodina Guppyja zapanjila neobjašnjiva sličnost kada je posjetio Chesney Wold na seoskom putovanju i vidio portret Lady Dedlock. G. George također primjećuje Estherin izgled, nesvjestan da vidi sličnost sa svojim preminulim prijateljem kapetanom Houdonom, njezinim ocem. A Joe, kojem je rečeno da se ne zadržava, i on umorno luta po lošem vremenu ne bi li pronašao sklonište u Bleak House - preplašeni Joe jedva da je uvjeren da Esther nije dama kojoj je pokazao Nemovu kuću i njegov grob. Nakon toga, Esther u trideset prvom poglavlju piše da je imala loš predosjećaj onoga dana kada se Joe razbolio, što se u potpunosti obistinilo, budući da je Charlie od Joea dobila velike boginje, a kad ju je Esther dojila (izgled djevojke nije bio pogođen), ona i sama se razboli, a kada se konačno oporavi, lice joj je posuto ružnim boginjama, koje potpuno mijenjaju njezin izgled.

Nakon što se oporavi, Esther primjećuje da su sva ogledala uklonjena iz njezine sobe i razumije zašto. A kad stigne na imanje gospodina Boythorna u Lincolnshireu, blizu Chesney Wolda, konačno se usudi pogledati samu sebe. “Uostalom, nikada se nisam vidio u ogledalu, a nisam ni tražio da mi vrate ogledalo. Znao sam da je to kukavičluk koji treba prevladati, ali uvijek sam si govorio da ću "započeti novi život" kad dođem tu gdje sam sada. Zato sam želio biti sam, i zato sam, sada sam u svojoj sobi, rekao: "Ester, ako želiš biti sretna, ako želiš imati pravo moliti se da tvoja duša ostane čista, ti, draga, trebaš održati riječ." I bio sam odlučan to zadržati; ali isprva sam nakratko sjeo da se prisjetim svih blagoslova koji su mi darovani. Zatim sam se još malo molio i razmišljao.

Moja kosa nije bila ošišana; a ipak im je više puta prijetila ta opasnost. Bili su dugi i debeli. Olabavila sam ih, počešljala od potiljka do čela, prekrivši njima lice, i prišla ogledalu koje je stajalo na toaletnom stoliću. Bio je presvučen tankim muslinom. Zabacila sam ga i na trenutak se pogledala kroz veo vlastite kose, tako da sam vidjela samo njih. Zatim je zabacila kosu i, gledajući svoj odraz, smirila se - tako me spokojno gledao. Promijenio sam se puno, ah, puno, puno! Isprva mi se lice činilo toliko stranim da bih ustuknuo, zaklanjajući se rukama od njega, da nije izraza o kojem sam već govorio koji me umirio. Ali ubrzo sam se malo navikla na svoj novi izgled i bolje shvatila koliko je velika promjena. Ona nije bila ono što sam očekivao, ali nisam zamišljao ništa određeno, što znači da bi me svaka promjena trebala začuditi.

Nikada nisam bila i nisam se smatrala ljepoticom, a ipak sam nekad bila potpuno drugačija. Svega ovoga sada više nema. Ali Providnost mi je pokazala veliko milosrđe - ako sam i plakala, onda ne dugo i ne baš gorke suze, a kad sam za noć isplela pletenicu, već sam se potpuno pomirila sa svojom sudbinom.

Priznaje samoj sebi da bi mogla voljeti Allena Woodcourta i biti mu odana, ali sada tome mora stati na kraj. Zabrinuta je za cvijeće koje joj je jednom poklonio, a ona ga je osušila. “Na kraju sam shvatila da imam pravo zadržati cvijeće ako ga čuvam samo u sjećanju na ono što je nepovratno prošlo i završilo, čega se više nikada ne bih smjela sjećati s drugim osjećajima. Nadam se da ovo nitko neće nazvati sitničavosti. Sve mi je to puno značilo." To čitatelja priprema na činjenicu da će kasnije prihvatiti Jarndyceovu ponudu. Bila je odlučna odreći se svih snova o Woodcourtu.

Dickens namjerno ne završava ovom scenom, jer mora postojati neka nejasnoća oko Estherina promijenjenog lica, tako da se čitatelj ne obeshrabri na kraju knjige, kada Esther postaje nevjesta Woodcourta i kada, na posljednjim stranicama, uvlači se sumnja šarmantno izražena je li se Esther uopće promijenila.izvana. Esther vidi svoje lice u zrcalu, ali čitatelj ga ne vidi, a kasnije se ne navode nikakvi detalji. Kad dođe do neizbježnog susreta između majke i kćeri i lady Dedlock je pritisne na grudi, ljubi, plače itd., najvažnija stvar o sličnosti govori se u Estherinom čudnom razmišljanju: "Ja... pomislila sam u napadu zahvalnost providnosti:" Kako je dobro da sam se toliko promijenio, što znači da je nikada neću moći osramotiti ni sjenom sličnosti s njom...dobro je da nitko sada, gledajući nas, neće pomisliti da postoji može biti krvno srodstvo između nas. Sve je to toliko nevjerojatno (u okvirima romana) da se čovjek počinje pitati je li bilo potrebno unakaziti jadnu djevojku za prilično apstraktne svrhe; osim toga, mogu li boginje uništiti obiteljsku sličnost? Ada pritišće "na svoj ljupki obraz" "bogavo lice" svoje prijateljice - i to je najviše što čitatelj može vidjeti u promijenjenoj Esther.

Može se činiti da je piscu ova tema pomalo dosadila, jer Esther ubrzo (za njega) kaže da više neće spominjati svoj izgled. A kada se susreće s prijateljima, nema spomena o njezinom izgledu, osim nekoliko primjedbi o dojmu koji ostavlja na ljude, od iznenađenja seoskog djeteta do Richardove sjetne opaske: "Još uvijek ista lijepa djevojka!" veo, koji se isprva nosio u javnosti. Naknadno, ova tema igra odlučujuću ulogu u odnosu s g. Guppyjem, koji se odriče svoje ljubavi ugledavši Esther, što znači da ona mora biti još uvijek izrazito unakažena. Ali možda će se njezin izgled promijeniti na bolje? Možda će boginje nestati? Stalno nagađamo o tome. Još kasnije, ona i Ada posjećuju Richarda, koji primjećuje da je "njezino suosjećajno slatko lice, sve je isto kao u stara vremena", ona odmahuje glavom smiješeći se, a on ponavlja: "Potpuno isto kao u stara vremena," i počinjemo se pitati zasjenjuje li ljepota njezine duše ružne tragove bolesti. Ovdje se, mislim, njezin izgled nekako počinje ispravljati - barem u mašti čitatelja. Pred kraj ove scene, Esther govori o "svom starom, ružnom licu"; ali "ružan" još uvijek ne znači "unakažen". Štoviše, vjerujem da su na samom kraju romana, kad je prošlo sedam godina i Esther je već imala dvadeset osam, boginje postupno nestale. Esther se užurbano priprema za dolazak Ade s malim Richardom i gospodinom Jarndyceom, a zatim mirno sjedi na trijemu. Na pitanje Alena, koji se vratio, što ona tamo radi, ona odgovara: “Skoro me je sram pričati o tome, ali ću ipak reći. Razmišljao sam o svom starom licu... kako je nekad bilo.

“A što misliš o njemu, moja vrijedna pčelice?” upitao je Alen.

“Mislio sam da me još uvijek ne možeš voljeti više nego sada, čak i ako ostane tako kako je bilo.

- Kako je to izgledalo? - rekao je Alen kroz smijeh.

– Pa da, naravno – kako je nekad bilo.

“Dragi moj Troublemakeru,” rekao je Allen i uhvatio me za ruku, “pogledaš li se ikada u ogledalo?”

- Znaš da gledam; vidio sam.

"I zar ne vidiš da nikad nisi bila tako lijepa kao što si sada?"

Nisam ovo vidio; Da, trenutno ne vidim. Ali vidim da su moje kćeri vrlo lijepe, da je moja voljena prijateljica vrlo lijepa, da je moj muž vrlo zgodan, a moj skrbnik ima najsjajnije, najljubaznije lice na svijetu, tako da im uopće ne treba moja ljepota ...čak i ako je dozvoljeno..."

III. ALLEN WOODCORT, PRIKAZAN NA PRAVOM MJESTU

U jedanaestom poglavlju, "mračni mladić", kirurg, prvi put se pojavljuje na samrtnoj postelji Nema (kapetan Houdon, Estherin otac). Dva poglavlja kasnije, postoji vrlo nježna i važna scena u kojoj se Richard i Ada zaljubljuju. Odmah, da ispravimo stvari, kao poziv na večeru pojavljuje se tamnoputi mladi kirurg Woodcourt, a Esther ga, ne bez tuge, smatra "vrlo inteligentnim i ugodnim". Kasnije, baš kao što je bilo nagoviješteno da je Jarndyce, bjelokosi Jarndyce, potajno zaljubljen u Esther, Woodcourt se ponovno pojavljuje prije odlaska u Kinu. Odlazi na jako dugo. Ostavlja cvijeće za Esther. Zatim će gospođica Flyte pokazati Hester novinski članak o Woodcourtovom junaštvu tijekom brodoloma. Kad su boginje unakazile Estherino lice, ona se odriče svoje ljubavi prema Woodcourtu. Esther i Charlie zatim putuju u Port Deal ponuditi Richardu svoje malo nasljedstvo u Adino ime, a Esther upoznaje Woodcourta. Susretu prethodi divan opis mora, a umjetnička snaga tog opisa možda će pomiriti čitatelja s takvom neobičnom podudarnošću. Neopisivo promijenjena Esther bilježi: “Bilo mu je toliko žao zbog mene da je jedva mogao govoriti”, a na kraju poglavlja: “U ovom posljednjem pogledu čitam njegovu duboku samilost prema meni. I bilo mi je drago zbog toga. Sada sam gledao na sebe kao što mrtvi gledaju na žive, ako ikad ponovno posjete zemlju. Bilo mi je drago što su me se s nježnošću sjećali, nježno sažaljevali i da me nisu potpuno zaboravili” — pada mi na pamet divan lirski ton, Fanny Price.

Još jedna iznenađujuća podudarnost: Woodcourt upoznaje ženu zidara u Usamljenom Tomu i - još jedna podudarnost - tamo upoznaje Joea, zajedno s tom ženom, koja je također zabrinuta za njegovu sudbinu. Woodcourt dovodi bolesnog Joea u Georgeovu galeriju. Joeova izvrsno napisana scena smrti još jednom nas tjera da zaboravimo izmišljene dogovore za susret s Joeom uz pomoć Woodcourta Perryja. U pedeset prvom poglavlju, Woodcourt posjećuje odvjetnika Vowlesa, zatim Richarda. Ovdje se događa zanimljiva stvar: Esther piše poglavlje, a ipak nije bila prisutna u razgovorima Woodcourta s Vowlesom ili Woodcourta s Richardom, oslikanim na najdetaljniji način. Pitanje je kako je znala što se dogodilo u oba slučaja. Pronicljivi čitatelj mora neizbježno doći do zaključka da je te pojedinosti saznala od Woodcourta kad mu je postala supruga: ne bi mogla tako temeljito znati za taj događaj da Woodcourt nije bio dovoljno blizak s njom. Drugim riječima, dobar čitatelj trebao bi pogoditi da će se ipak udati za Woodcourta i od njega saznati sve te detalje.

IV. ČUDNI SUD U JARNDISEU

Dok se Esther vozi kočijom u London nakon smrti gospođice Barbary, nepoznati gospodin pokušava je utješiti. Čini se da zna za gospođu Rachel, Hesterinu medicinsku sestru, koju je angažirala gospođica Barbery i koja se tako ravnodušno rastala od Hester, a čini se da joj ovaj gospodin ne odobrava. Kad Esther ponudi komad torte s debelom šećernom korom i izvrsnom paštetom od foie grasa, a ona ga odbije govoreći da joj je sve to premasno, on promrmlja: "Opet sam u lokvi!" - i baci oba paketa kroz prozor istom lakoćom s kojom se kasnije povlači od vlastite sreće. Kasnije saznajemo da je to bio najslađi, najljubazniji i basnoslovno bogat John Jarndis, koji poput magneta privlači ljude k sebi - i nesretnu djecu, i prevarante, i prevarante, i budale, i lažne čovjekoljubive dame, i luđake. Da je Don Quijote došao u Dickensov London, vjerujem da bi njegova plemenitost i dobro srce na isti način privlačili ljude.

Već u sedamnaestom poglavlju prvi put se daje naslutiti da je Jarndis, sjedokosi Jarndis, zaljubljen u dvadesetjednogodišnju Esther i o tome šuti. Temu Don Quijotea najavljuje Lady Dedlock kada susreće skupinu gostiju svog susjeda, gospodina Boythorna, i mladi joj se predstavljaju. "Poznati ste kao nezainteresirani Don Quijote, ali pazite da ćete izgubiti ugled ako budete pokrovitelj samo ovakvih ljepotica", rekla je lady Dedlock, ponovno se okrećući gospodinu Jarndyceu preko ramena. Njezina primjedba odnosi se na to da ga je, na zahtjev Jarndisa, lord kancelar imenovao skrbnikom Richarda i Ade, iako je bit spora kako točno između njih podijeliti državu. Stoga Lady Dedlock govori o Jarndyceovom donkihotovstvu, što znači da pruža utočište i potporu onima koji su mu pravno protivnici. Skrbništvo nad Esther je njegova vlastita odluka nakon što je primio pismo od gospođice Barbary, sestre Lady Dedlock i Estherine vlastite tete.

Neko vrijeme nakon Estherine bolesti, John Jarndis donosi odluku da joj napiše pismo s prijedlogom. Ali – i u tome je cijela poanta – čini se da joj on, muškarac stariji od Esther barem tridesetak godina, nudi brak, želeći je zaštititi od okrutnog svijeta, da neće promijeniti svoj odnos prema njoj, ostajući ona prijatelj, a ne postati voljen. Jarndyceov donkihotovstvo nije samo u tome, ako je moj dojam točan, nego iu cijelom planu pripreme Esther za primanje pisma, čiji sadržaj ona može sasvim naslutiti i koje bi trebalo poslati Charlieju nakon tjedan dana razmišljanja :

“Od onog zimskog dana, kad smo se vozili u poštanskoj kočiji, natjerao si me da se presvučem, draga. Ali, što je najvažnije, od tada ste mi učinili beskrajno mnogo dobra.

“Ah, čuvaru, a ti? Što nisi od tada učinio za mene!

“Pa”, rekao je, “sada se nema čega sjećati.

Ali kako to možete zaboraviti? “Da, Esther,” rekao je tiho ali ozbiljno, “sada to moramo zaboraviti... zaboraviti na neko vrijeme. Samo trebaš zapamtiti da me sada ništa ne može promijeniti - zauvijek ću ostati onakav kakvog me poznaješ. Možeš li biti siguran u to, draga?

- Mogu; Sigurna sam, rekla sam.

"To je puno", rekao je. - To je sve. Ali ne smijem vas vjerovati na riječ. Neću pisati što mislim dok se ne uvjerite da me ništa ne može promijeniti onakvu kakvu me poznajete. Ako imate i najmanju sumnju, neću ništa napisati. Ako ste se, nakon zrelog razmišljanja, uvjerili u to povjerenje, točno za tjedan dana pošaljite mi Charlieja "na pismo". Ali nemojte ga slati ako niste posve sigurni. Upamtite, u ovom slučaju, kao i u svim ostalima, oslanjam se na vašu istinitost. Ako nemate povjerenja, ne šaljite Charlieja!

“Čuvaru”, rekao sam, “ali već sam siguran. Ne mogu promijeniti mišljenje kao što ni ti ne možeš promijeniti mene. Poslat ću Charlieja po pismo.

Rukovao se sa mnom i više nije rekao ni riječ."

Za starijeg muškarca koji ima duboke osjećaje za mladu ženu, prosidba pod takvim uvjetima doista je čin samoodricanja i tragično iskušenje. Esther ga, sa svoje strane, prihvaća prilično lakomisleno: "Njegova je velikodušnost veća od promjene koja me unakazila i sramote koju sam naslijedio"; unakaženost Estherine promjene Dickens će postupno poništiti u posljednjim poglavljima. U stvari - a čini se da to ne pada na pamet nijednoj zainteresiranoj strani - ni Esther Summerson, ni Johnu Jarndisu, ni Charlesu Dickensu - brak možda i nije tako dobar za Esther kao što se čini, budući da će ovaj neravnopravan brak lišiti Esther normalnog majčinstvo i, s druge strane, njezinu ljubav prema drugom muškarcu učiniti nezakonitom i nemoralnom. Možda čujemo odjek teme “ptice u kavezu” kada se Esther, lijući sretne i zahvalne suze, obraća svom odrazu u ogledalu: “Kad postaneš gospodarica Bleak Housea, morat ćeš biti vesela poput ptice. Međutim, uvijek morate biti veseli; pa počnimo sada."

Veza između Jarndis i Woodcourta postaje očita kada se Caddy razboli:

"Znate što", brzo je rekao skrbnik, "trebali bismo pozvati Woodcourta."

Sviđa mi se zaobilazan put kojim se služi - što je ovo, nejasan predosjećaj? U ovom trenutku, Woodcourt se sprema otići u Ameriku, gdje odbijeni ljubavnici često odlaze u francuskim i engleskim romanima. Desetak poglavlja kasnije saznajemo da se gospođa Woodcourt, majka mladog liječnika, koja je ranije, naslućujući sinovljevu privrženost Esther, pokušala poremetiti njihov odnos, promijenila nabolje, više nije tako groteskna i manje govori o njezino podrijetlo. Dickens svojim čitateljima priprema prihvatljivu punicu. Obratite pažnju na plemenitost Jarndisa, koji je ponudio gospođi Woodcourt da živi s Esther - Allen će ih moći oboje posjetiti. Doznajemo i da Woodcourt ipak ne odlazi u Ameriku, već postaje seoski liječnik u Engleskoj i liječi sirotinju.

Esther tada saznaje od Woodcourta da je on voli, da se njezino "bogavo lice" nije nimalo promijenilo za njega. Prekasno! Dala je riječ Jarndisu i misli da se brak odgađa samo zbog njenog tugovanja za majkom. Ali Dickens i Jarndis spremaju veliko iznenađenje. Prizor u cjelini ne može se nazvati uspješnim, ali može zadovoljiti sentimentalnog čitatelja.

Istina, nije sasvim jasno je li Woodcourt u tom trenutku znao za Estherine zaruke, jer da jest, teško da bi počeo pričati o svojoj ljubavi, čak i u ovako elegantnoj formi. Međutim, Dickens i Esther (kao pripovjedačica onoga što se već dogodilo) varaju – znaju da će Jarndis plemenito nestati. Dakle, Esther i Dickens će se malo zabaviti na račun čitatelja. Kaže Jarndisu da je spremna biti "Gospodarica Sumorne kuće". "Pa, recimo sljedeći mjesec", odgovara Jarndis. On putuje u Yorkshire kako bi pomogao Woodcourtu pronaći dom. Zatim zamoli Esther da dođe vidjeti što je odabrao. Bomba eksplodira. Ime kuće je isto - Bleak House, a Esther će biti njezina gospodarica, budući da ju je plemeniti Jarndis ustupio Woodcourtu. Ovo je veličanstveno pripremljeno, a nagrada slijedi: gospođa Woodcourt, koja je sve znala, sada odobrava ujedinjenje. Na kraju saznajemo da je Woodcourt otvorio svoje srce uz pristanak Jarndisa. Nakon Richardove smrti, postojala je slaba nada da John Jarndis ipak može pronaći mladu ženu - Adu, Richardovu udovicu. No, na ovaj ili onaj način, Jarndis je simbolični čuvar svih nesretnika u romanu.

V. OBITELJSKE OSOBE I IDENTIFIKACIJE

Kako bi se uvjerio da je dama koja je ispitivala Joea o Nemu bila Lady Dedlock, Tulkinghorn pokazuje Joeovu otpuštenu služavku, Ortanz, ispod vela, i on prepoznaje odjeću. Ali ruka optočena prstenjem nije ista i nije isti glas. Nakon toga, Dickensu će biti prilično teško učiniti vjerojatnim ubojstvo Tulkinghorna od strane sluškinje, ali u svakom slučaju, veza između njih je uspostavljena. Sada detektivi znaju da je Lady Dedlock bila ta koja je od Joea pokušala saznati nešto o Nemu. Još jedna maskenbal: gđica Flyte, posjećujući Esther koja se oporavlja od malih boginja u Bleak Houseu, izvještava da se neka dama s velom (Lady Dedlock) u kući ciglana raspitivala za njezino zdravlje. (Lady Dedlock, znamo, sada se zna da je Esther njezina kći - znanje rađa reakciju.) Gospođa s velom uzela je kao suvenir rupčić kojim je Esther nekoć prekrila mrtvu bebu - to je simboličan čin. Ovo nije prvi put da Dickens koristi gospođicu Flyte da jednim udarcem ubije dvije muhe: prvo, da zabavi čitatelja, a drugo, da mu priopći razumljivu informaciju koja nimalo nije u duhu ove junakinje.

Detektiv Bucket ima nekoliko maski, a daleko od najgore od njih je ludiranje pod krinkom druželjubivosti kod Begnetovih, pri čemu ne skida pogled s Georgea, da bi ga kasnije, kad izađe s njim, odveo u zatvor. Veliki majstor maškara, Bucket je u stanju odgonetnuti tuđe maskenbale. Kad Bucket i Esther pronađu Lady Dedlock mrtvu na vratima groblja, Bucket, na svoj najbolji sherlockholmesovski način, ispriča kako je pogodio da je Lady Dedlock zamijenila odjeću s Jenny, zidarevom ženom, i odlučio se okrenuti Londonu. Estera ništa ne shvaća dok ne podigne "tešku glavu" pokojnika. “I vidio sam svoju majku, hladnu, mrtvu!” Melodramatičan, ali dobro odglumljen.

VI. LAŽNI I ISTINITI NAČINI RASPOREĐIVANJA

Uz sve gušću temu magle u prethodnim poglavljima, Bleak House, dom Johna Jarndycea, može se činiti kao oličenje sumorne turobnosti. Ali ne - uz pomoć majstorskog poteza radnje, prenosimo se na jarku sunčevu svjetlost i magla se nakratko povlači. Hladna kuća je lijepa, radosna kuća. Dobri čitatelji će se sjetiti da je ključ za to dat ranije na kancelarovom sudu: "Stični Jarndis", započeo je lord kancelar, nastavljajući listati dosje, "je li to Jarndis koji posjeduje Bleak House?

"Da, gospodaru, onaj koji posjeduje Bleak House", rekao je gospodin Kenge.

"Nezgodno ime", rekao je lord kancelar.

"Ali sada je to udobna kuća, gospodaru", rekao je gospodin Kenge.

Kad optuženi čekaju u Londonu na izlet u Bleak House, Richard obavještava Adu da se nejasno sjeća Jarndisa: "Sjećam se nekakvog grubog, dobroćudnog čovjeka crvenih obraza." Ipak, toplina i obilje sunca u kući pokazalo se velikim iznenađenjem.

Niti koje vode do Tulkinghornovog ubojice majstorski su pomiješane. Izvrsno je što Dickens tjera gospodina Georgea da odbaci opasku da Francuskinja ide u njegovu galeriju-streljanu. (Hortanz bi imala koristi od snimanja, iako većina čitatelja ne vidi vezu.) Ali što je s Lady Dedlock? — O, kad bi barem bilo tako! - Lady Dedlock mentalno odgovara na primjedbu svoje rođakinje Volumnije, izlijevajući osjećaje o Tulkinghornovoj nepažnji prema njoj: "Bila sam spremna čak i pomisliti da je već mrtav?" Upravo će ova misao lady Dedlock upozoriti čitatelja na vijest o Tulkinghornovu ubojstvu. Čitatelj se može prevariti da je Lady Dedlock ubila odvjetnika, ali čitatelj detektivskih priča voli biti prevaren.

Nakon razgovora s Lady Dedlock, Tulkinghorn odlazi u krevet, a ona zbunjeno juri po svojim odajama. Nagovještava se da bi uskoro mogao umrijeti („A kad se zvijezde ugase i blijeda zora, gledajući u tornju, ugleda njegovo lice, staro kakvo danju nikad nije, doista se čini da je grobar s lopatom već je pozvan i uskoro će početi kopati grob” ), a njegova će smrt, za prevarenog čitatelja, sada biti čvrsto povezana s Lady Dedlock; dok o Ortanzu, pravom ubojici, zasada ni glasina ni duha.

Ortanz dolazi Tulkinghornu i objavljuje svoje nezadovoljstvo. Nije zadovoljna novcem za to što se pred Joeom pokazala u haljini moje dame; ona mrzi Lady Dedlock; ona želi dobiti dobro mjesto u bogatoj kući. Sve to nije baš uvjerljivo, a Dickensovi pokušaji da je natjera da govori engleski na francuski način jednostavno su smiješni. U međuvremenu, ovo je tigrica, unatoč tome što se još uvijek ne zna njezina reakcija na Tulkinghornove prijetnje da će je strpati pod ključ, u zatvor, ako ga nastavi gnjaviti.

Upozorivši lady Dedlock da je otpuštanjem služavke Rose prekršen njihov dogovor o održavanju statusa quo i da sada mora otkriti njezinu tajnu Sir Leicesteru, Tulkinghorn odlazi kući - u smrt, nagovještava Dickens. Lady Dedlock napušta kuću kako bi lutala mjesečevim ulicama - ispada da je to nakon Tulkinghorna. Čitatelj je pametan: ovo je nategnuto. Autor me dovodi u zabludu; pravi ubojica je netko drugi. Možda g. George? Možda je dobar čovjek, ali ima nasilnu narav. Štoviše, na vrlo dosadnoj rođendanskoj zabavi Begnetovih, gospodin George djeluje blijedo i uzrujano. (Evo! - napominje čitatelj.) George svoje bljedilo objašnjava činjenicom da je Joe umro, no čitatelj je pun sumnji. Tada je George uhićen, Esther i Jarndis, zajedno s Begnetovima, posjećuju ga u zatvoru. Ovdje priča dobiva neočekivani obrat: George opisuje ženu koju je sreo na stepenicama do Tulkinghornove kuće u noći zločina. Držanjem i visinom podsjećala je na... Esther. Nosila je široku crnu mantillu s resama. Maloumni čitatelj odmah odlučuje: George je predobar da bi počinio zločin. Naravno, bila je to lady Dedlock koja je izuzetno nalikovala kćeri. No pronicljivi će čitatelj prigovoriti: uostalom, već poznajemo još jednu ženu koja je prilično uspješno portretirala lady Dedlock.

Ovdje se otkriva jedna od sekundarnih misterija.

Gđa Begnet zna tko je Georgeova majka i odlazi u Chesney Wold po nju. (Obje majke su na istom mjestu - sličnost položaja Esther i George.)

Tulkinghornov pogreb je veličanstveno poglavlje, poput vala koji se uzdiže iznad prethodnih, prilično ravnih. Na Tulkinghornovom sprovodu, detektiv Bucket promatra njegovu ženu i stanara iz zatvorene kočije (tko je njegov stanar? Ortanz!). Uloga Bucketa u zapletu se povećava. Drži pozornost do samog kraja teme misterija. Sir Leicester je i dalje pompozna budala, iako će ga udarac promijeniti. Odvija se Bucketov zabavan Sherlockholmesov razgovor s visokim lakajem, tijekom kojeg se ispostavlja da je u noći zločina lady Dedlock izbivala iz kuće nekoliko sati, odjevena na isti način kao, sudeći po Georgeovu opisu, dama koju je upoznao. na stepenicama u Tulkinghornovoj kući otprilike u vrijeme kad je zločin počinjen. (Budući da Bucket zna da je Tulkinghorna ubio Ortanz, a ne Lady Dedlock, ova scena je namjerna obmana čitatelja.) O njemu ovisi hoće li čitatelj vjerovati u ovom trenutku da je Lady Dedlock ubojica. Općenito govoreći, autor detektivskog romana ne bi trebao imenovati pravog ubojicu u anonimnim pismima (kako se ispostavlja, Hortanz ih šalje optužujući Lady Dedlock). Konačno, Ortanz biva uhvaćen u mreže koje postavlja Bucket. Bucketova žena, koju je zadužio da pazi na stanara, u svojoj sobi pronalazi opis kuće Dedlockovih u Chesney Woldu, u članku nema otpadaka od kojeg je napravljena čaura za pištolj, a sam će pištolj biti ulovljen vani u ribnjaku gdje su Hortanz i gospođa Bucket otišli u nedjeljnu šetnju. U drugoj sceni čitatelj je namjerno prevaren. Riješivši se ucjenjivača, obitelji Smallweed, Bucket u razgovoru sa Sir Leicesterom melodramatično izjavljuje: "Osoba koju će morati uhititi sada je ovdje u kući... i ja ću je odvesti u pritvor u vašem prisustvu." Jedina žena u kući, pretpostavlja čitatelj, je lady Dedlock, ali Bucket misli na Ortanza, koji je, ne znajući za čitatelja, došao s njim očekujući nagradu. Lady Dedlock, nesvjesna da je zločin riješen, bježi, proganjaju je Esther i Bucket, samo da bi je pronašli mrtvu u Londonu na vratima groblja na kojem je pokopan kapetan Houdon.

VII. NEOČEKIVANI LINKOVI

Zanimljiva značajka koja se stalno ponavlja kroz priču i karakteristična je za mnoge romane koji sadrže misterij su "neočekivane veze". Tako:

1. Ispostavilo se da je gospođica Barbary, koja odgaja Esther, sestra lady Dedlock, a kasnije žena koju je Boythorn volio.

2. Ispostavilo se da je Esther kći lady Dedlock.

3. Ispostavilo se da je Nemo (kapetan Houdon) Estherin otac.

4. Ispostavilo se da je gospodin George sin gospođe Rouncewell, domaćice Dedlockovih. Također se ispostavilo da je George bio prijatelj kapetana Houdona.

5. Ispostavilo se da je gospođa Chadband gospođa Rachel, Estherina bivša sluškinja u kući njezine tete.

6. Ispada da je Ortanz Bucketov tajanstveni stanar.

7. Ispostavilo se da je Crook brat gospođe Smallweed.

VIII. LOŠI I NE TAKO DOBRI JUNACI POSTAJU BOLJI

Jedna od prekretnica romana je Estherin zahtjev Guppyju da prestane mariti za njezine interese. Ona kaže: "Znam svoje podrijetlo i uvjeravam vas da moj udio nećete moći popraviti nikakvom istragom." Mislim da je autor namjeravao izostaviti Guppyjev redak (koji je već napola imao smisla nestankom slova) kako se ne bi miješao s Tulkinghornovom temom. "Lice mu se malo posramilo" - to ne odgovara karakteru Guppyja. Dickens ovdje ovog prevaranta čini boljim nego što jest. Smiješno je da iako njegov šok pri pogledu na Estherino unakaženo lice i njegov bijeg pokazuju da je nije istinski volio (gubitak jednog boda), njegova nespremnost da se oženi ružnom djevojkom, čak i ako se ispostavi da je bogata aristokratkinja, je bod u njegovu korist. Međutim, ovo je slab komad.

Sir Leicester od Bucketa saznaje strašnu istinu. Prekrivajući lice rukama, sir Leicester uz stenjanje zamoli gospodina Bucketa da neko vrijeme šuti. Ali ubrzo odmiče ruke od lica, zadržavajući svoje dostojanstvo i vanjsku smirenost tako dobro - iako mu je lice bijelo kao i kosa - da se g. Bucket čak pomalo uplaši. To je prekretnica za Sir Leicestera kada, na dobro ili zlo u umjetničkom smislu, prestaje biti maneken i postaje ljudsko biće koje pati. Ova transformacija ga je stajala udarca. Oporavivši se, sir Leicester oprašta lady Dedlock, pokazujući se kao osoba puna ljubavi sposobna za plemenita djela, a duboko ga dirne scena s Georgeom, kao i očekivanje povratka njegove žene. Sir Leicesterova "izjava", kada kaže da se njegov stav prema supruzi nije promijenio, sada "ostavlja dubok, dirljiv dojam". Još malo - i pred nama je dvojnik Johna Jarndisa. Sada je aristokrat jednako dobar kao dobar pučanin!

Što mislimo kada govorimo o pripovijedanju? Prije svega, to je njezina struktura, odnosno razvoj određene povijesti, njezine peripetije; izbor likova i način na koji ih autor koristi; njihovu međusobnu povezanost, različite teme, tematske linije i njihova sjecišta; razne perturbacije zapleta kako bi proizvele jednu ili onu izravnu ili neizravnu radnju; priprema rezultata i posljedica. Ukratko, mislimo na proračunatu shemu umjetničkog djela. Ovo je struktura.

Druga strana forme je stil, drugim riječima kako ta struktura funkcionira: to je autorov način, čak i manirizam, kojekakvi trikovi; i ako je to kitnjasti stil, kakvu vrstu slika koristi - i koliko uspješno; ako autor pribjegava usporedbama, kako onda koristi i diverzificira metafore i sličnosti - zasebno ili zajedno. Djelotvornost stila ključ je književnosti, čarobni ključ Dickensa, Gogolja, Flauberta, Tolstoja, svih velikih majstora.

Forma (struktura i stil) = sadržaj; zašto i kako = što. Prvo što primjećujemo u Dickensovom stilu su izrazito emotivne slike, njegovo umijeće izazivanja emocionalnog odgovora.

1. SVIJETLA IMPLEMENTACIJA (SA I BEZ RETORIKE)

Blještavi bljeskovi slika događaju se s vremena na vrijeme - ne mogu se produžiti - i sada se ponovno gomilaju prekrasni slikovni detalji. Kada Dickens razgovorom ili razmišljanjem treba čitatelju priopćiti neku informaciju, slikovitost u pravilu nije upečatljiva. Ali postoje veličanstveni fragmenti, na primjer, apoteoza teme magle u opisu dvora vrhovnog kancelara: "Dan se pokazao kao gospodin kancelar - na takav, i samo na takav dan, dolikuje mu sjedite ovdje - i lord kancelar sjedi danas s maglovitom aureolom oko glava, u mekoj ogradi od grimizne tkanine i draperija, slušajući krupnog odvjetnika s veličanstvenim zaliscima i tankim glasom, koji je čitao beskrajni sažetak sudskog slučaja, i promatrajući prozor gornjeg svjetla, iza kojeg vidi maglu i samo maglu.

“Mali tužitelj ili optuženik, kojemu je obećan novi konj igračka čim se riješi slučaj Jarndyce, imao je vremena odrasti, dobiti pravog konja i odgalopirati na drugi svijet.” Sud odlučuje da će dvoje štićenika živjeti kod strica. To je puni plod, rezultat veličanstvene akumulacije prirodne i ljudske magle u prvom poglavlju. Tako se glavni likovi (dvoje štićenika i Jarndis) čitatelju, zasad neimenovani, predstavljaju apstraktno. Čini se da izranjaju iz magle, autor ih izvlači odande dok se ponovno ne rastope u njoj, i poglavlje završava.

Prvi opis Chesneyja Wolda i njegove ljubavnice, lady Dedlock, doista je briljantan: “U Lincolnshireu je pravi potop. Most u parku se srušio - jedan luk mu je poplava odnijela i odnijela. Nizine naokolo postale su pola milje široka pregrađena rijeka, a tupa stabla strše iz vode u otocima, a voda je sva u mjehurićima - jer kiša lije i lije dan i dan. Na "imanju" Milady Dedlock dosada je bila nepodnošljiva. Vrijeme je bilo tako vlažno, mnogo je dana i noći padala tolika kiša da su se stabla valjda skroz nakvasila, a kad ih šumar siječe i siječe, ne čuje se ni kucanje ni prasak - čini se kao sjekira. udara meko. Mora da su jeleni bili mokri do kostiju, a gdje prođu, u tragovima su lokve. Pucanj u ovom vlažnom zraku zvuči prigušeno, a dim iz puške proteže se poput lijenog oblaka prema zelenom brežuljku sa šumarkom na vrhu, na kojem se jasno ističe mreža kiše. Pogled s prozora u odajama Milady Dedlock podsjeća ili na sliku obojenu olovom ili na crtež kineskom tušem. Vaze na kamenoj terasi ispred kuće cijeli su dan pune kišnice, a cijelu se noć čuje kako se prelijeva i pada u teškim kapljicama - kap-kap-kap - na široku kamenu ploču, od davnina zvanu "Put duhova". Odeš u nedjelju u crkvu nasred parka, vidiš - unutra je sva pljesniva, na hrastovoj propovjedaonici izbio je hladan znoj, a ti osjećaš takav miris, takav okus u ustima, kao da si ulazeći u kriptu Dedlockovih predaka. Jednog dana Milady Dedlock (žena bez djece), gledajući u ranom sumraku iz svog budoara u portirnicu, vidjela je odsjaj plamena dimnjaka na staklima rešetkastih prozora i dim koji se dizao iz dimnjaka i ženu koja je jurila za dijete koje je po kiši istrčalo na kapiju u susret čovjeku u platnenom ogrtaču, sjajnom od vlage - vidjela sam i izgubila mir. A Milady Dedlock sada kaže da je "nasmrt sita" svega ovoga. Kiša u Chesney Woldu rustikalni je pandan londonskoj magli; a vratarevo dijete vjesnik je dječje tematike.

Kad g. Boythorn upozna Esther i njezine prijatelje, slijedi divan opis uspavanog, suncem okupanog grada: “Bila je večer kad smo ušli u grad u kojem smo trebali ostaviti putnički vagon, neugledni grad s zvonikom na crkveni zvonik, tržnica, kamena kapelica na ovom trgu, jedina ulica obasjana suncem, jezerce u koje je, tražeći svježinu, zalutao stari konj i malobrojni stanovnici koji, nemajući posla, leže ili su prekriženih ruku stajali na hladnoći, pronašavši negdje mali hlad. Nakon šuštanja lišća koje nas je pratilo cijelim putem, nakon mahanja kruha koji ga je obrubljivao, ovaj grad nam se činio najzagušljivijim i najspanijim od svih provincijskih gradova u Engleskoj.

Nakon što je oboljela od malih boginja, Esther doživljava bolne osjećaje: “Usuđujem li se govoriti o onim još težim danima, kada sam u ogromnom mračnom prostoru zamišljala nekakav plameni krug - ili ogrlicu, ili prsten, ili zatvoreni lančić. zvijezda, čija sam jedna od karika bila! Bili su to dani kada sam se molio samo da izađem iz kruga - bilo je tako neobjašnjivo strašno i bolno osjećati se kao čestica ove strašne vizije!

Kad Esther pošalje Charlieja po pismo gospodinu Jarndyceu, opis kuće dolazi do izražaja; kućni činovi: “Kada je došla večer koju je on odredio, čim sam ostao sam, rekao sam Charlieju:

"Charlie, idi pokucaj kod gospodina Jarndycea i reci mu da si došao 'po pismo' od mene."

Charlie je silazila niza stube, uspinjala se stepenicama, hodala hodnicima, a ja sam slušao njezine korake i te su mi se večeri vijugavi prolazi i prolazi u ovoj staroj kući činili nerazumno dugim; zatim se vratila, niz hodnike, niz stepenice, gore uza stube, i konačno donijela pismo.

"Stavi to na stol, Charlie", rekao sam. Charlie je stavio pismo na stol i otišao u krevet, a ja sam sjedila i gledala u kovertu, ali je nisam dirala, i razmišljala o mnogim stvarima.

Kad Esther putuje u luku Deal kako bi vidjela Richarda, slijedi opis luke: “Ali onda se magla počela dizati poput zastora, i ugledali smo puno brodova, čiju blizinu prije nismo ni slutili. Ne sjećam se koliko ih je ukupno bilo, iako nam je sluga rekao broj brodova koji su bili na rivi. Bilo je ondje i velikih brodova - osobito onih koji su upravo stigli kući iz Indije; a kad je sunce zasjalo, provirivalo iza oblaka, i bacalo svjetlosne odbljeske na tamno more, koje je izgledalo poput srebrnastih jezera, promjenjivu igru ​​svjetla i sjene na brodovima, vrevu malih čamaca koji su jurili između njih i obale, život i kretanje na brodovima i u svemu, što ih je okruživalo - sve je to postalo neobično lijepo.

Možda će se drugima činiti da su takvi opisi sitnice koje ne zaslužuju pozornost, ali sva se literatura sastoji od takvih sitnica. Književnost se zapravo ne sastoji od velikih ideja, nego od svakih otkrića; ne tvore je filozofske škole, nego talentirani pojedinci. Književnost nije o nečemu – ona je sama nešto, njena bit je u njoj samoj. Književnost ne postoji izvan remek-djela. Opis luke u Dealu dan je u trenutku kada Esther odlazi u ovaj grad vidjeti Richarda, čija prevrtljivost, tako neprimjerena njegovoj prirodi, i zla kob koja se nad njim nadvija, uznemiruju Esther i potiču je da mu pomogne . Preko njezina ramena Dickens nam pokazuje luku. Tamo stoje brodovi, mnogi čamci koji se pojavljuju kao čarolijom kad se magla digne. Među njima je, kao što je već spomenuto, golemi trgovački brod koji je stigao iz Indije: “...i kad je sunce zasjalo, provirujući iza oblaka, bacalo svjetlosne odbljeske na tamno more, koje se činilo poput srebrnastih jezera.. .”. Stanimo ovdje: možemo li to zamisliti? Naravno, možemo, i to predstavljamo s ushićenjem prepoznavanja, jer Dickens je, u usporedbi s uobičajenim književnim morem, ta srebrnasta jezera na tamnom plavetnilu najprije uhvatio naivnim senzualnim pogledom pravog umjetnika, ugledao i odmah izraziti to riječima. Još preciznije: bez riječi ove slike ne bi bilo; ako slušate tihi, šuštavi, tečni zvuk suglasnika u ovom opisu, postaje jasno da je slika trebala glas da bi zazvučala. Dickens dalje prikazuje "promjenljivu igru ​​svjetla i sjene na brodovima" - i mislim da je nemoguće izabrati i staviti bolje riječi od onih koje on čini za prikaz suptilnih sjena i srebrnaste svjetlosti u ovom divnom morskom pejzažu. A za one koji misle da je sva ta magija samo igra, ljupka igra koja se može izbrisati bez štete po priču, želio bih istaknuti da je ovo priča: brod iz Indije se vraća u ovaj jedinstveni krajolik - već vraćeno! "Esther doktora Woodcourta, upravo će se sresti." I ovaj krajolik sa srebrnastim sjenama, s drhtavim lokvama svjetla i metežom svjetlucavih lađa, u odmaku će biti ispunjen divnim uzbuđenjem, užitkom susreta, gromkim pljeskom. Upravo je takav prijem Dickens očekivao za svoju knjigu.

2. PREGLED POPISA SITNIH DETALJA

Tako roman počinje već citiranim odlomkom: “London. Nedavno je započelo jesensko sudsko zasjedanje - "Mihojevo zasjedanje" ... Nesnosno studeno vrijeme.<...>Psi su toliko u blatu da ih se ni ne vidi. Konji su jedva bolji - poprskani su do samih očnih čašica.<...>Magla je posvuda."

Kada je Nemo pronađen mrtav: “Župni upravitelj obilazi sve mjesne trgovine i stanove da ispita stanovnike... Netko je vidio policajca kako se smiješi slugi krčme.<...>Kreštavim, djetinjim glasom ona [publika] optužuje župnog upravitelja... Na kraju policajac smatra potrebnim braniti čast svećenika...” (Carlyle također koristi ovu vrstu suhoparnog popisa.)

“Dolazi gospodin Snagsby, mastan, naparen, miriše na “kinesku travu” i nešto žvače. Pokušava brzo progutati komad kruha i maslaca. On govori:

“Kakvo iznenađenje, gospodine! Da, to je gospodin Tulkinghorn!" (Ovdje se sjeckani, energični stil kombinira sa svijetlim epitetima - također poput Carlylea.)

3. Retoričke figure: usporedbe i metafore

Usporedbe su izravne usporedbe kada se koriste riječi "kao" ili "kao da izgleda". “Osamnaest učenih braće gospodina Tenglea (odvjetnika. -V. I.), od kojih je svaki naoružan sažetkom slučaja na tisuću osam stotina listova, skaču kao osamnaest čekića u glasoviru i, nakon što su napravili osamnaest gudala, tonu u svojih osamnaest mjesta, utapajući se u tami."

Kočija s mladim junacima romana, koji trebaju provesti noć s gospođom Jellyby, stiže do "uske ulice s visokim kućama, poput duge cisterne, do vrha ispunjene maglom".

Prije Caddyna vjenčanja, neuredna kosa gospođe Jellyby "spetljala se poput grive smetlara". U zoru, svjetiljač “počinje svoj obilazak i, poput krvnika despotskog kralja, siječe male vatrene glave koje su htjele malo rastjerati tamu”.

“Gospodin Voles, miran i neuznemiren, kako i priliči tako uglednom čovjeku, skida tijesne crne rukavice, kao da guli kožu, skida tijesni cilindar, kao da skalpira vlastitu lubanju, i sjeda za svoj stol. ."

Metafora oživljava stvar, evocirajući drugu u prikazu, bez vezivanja “kao da”; ponekad Dickens kombinira metaforu i poređenje.

Kostim odvjetnika Tulkinghorna vrlo je privlačan i izrazito prikladan za zaposlenika. "On oblači, da tako kažem, čuvara pravnih tajni, batlera zaduženog za pravni podrum Dedlockovih."

U Jellybyjevoj kući "djeca su teturala, neprestano padala i ostavljala tragove proživljenih nesreća na nogama, koji su se pretvarali u nekakve kratke kronike dječjih nesreća".

"... Nad Chesney-Woldom se nadvila tamnokrila samoća."

Nakon što je s gospodinom Jarndyceom posjetila kuću u kojoj je tužitelj Tom Jarndyce ispalio metak u glavu, Esther piše:

„Ovo je ulica umirućih slijepih kuća, čije su oči kamenom isklesane, ulica u kojoj su prozori bez ijednog stakla, bez ijednog okvira...” 10

4. PONAVLJANJA

Dickens voli neobične bajalice, verbalne formule koje se ponavljaju sa sve većom ekspresivnošću; ovo je oratorij. “Dan se digao kako bi lordu kancelaru odgovarao – na takav, i samo na takav dan, njemu priliči sjediti ovdje... u magli, a oni, njih dvadesetak, danas tumaraju, razvrstavajući jednu od deset tisuća bodova neke krajnje dugotrajne parnice, spotičući jedni druge na skliskim presedanima, zaglibljeni do koljena u tehničkim poteškoćama, udarajući glavama u zaštitnim perikama od kozje dlake i konjske dlake o zidove prazne priče i ponašajući se ozbiljno pretvarajući se da dijele pravdu. Osvanuo je dan kako bi se svidjeli svi odvjetnici uključeni u tužbu... na taj i takav dan dolikuje im sjediti ovdje, u dugačkom, tepihom prekrivenom "bunaru" (iako je besmisleno tražiti Istinu u njenom dno); i sjede svi ovdje u redu između matičarskog stola prekrivenog crvenim platnom i odvjetnika u svilenim haljinama, gomilaju ispred sebe ... cijelo brdo gluposti, koje puno koštaju.

Ali kako da ovaj dvor ne potone u tamu, koju svijeće koje tu i tamo gore nemoćne su razagnati; kako da magla ne visi u njemu u tako debelom velu, kao da je ovdje zauvijek zapela; kako staklo u boji ne potamni toliko da danje svjetlo više ne prodire kroz prozore; kako se neupućeni prolaznici, koji vire kroz staklena vrata, usuđuju ući ovamo, ne bojeći se ovog zlokobnog prizora i dugotrajnih riječi koje šuplje odjekuju sa stropa, čujući se s platforme na kojoj sjedi Lord Visoki kancelar, promatrajući gornji dio prozor koji ne propušta svjetlost, i gdje su svi njegovi parikonoše izgubljeni u magli!” Obratite pozornost na učinak početka ponovljenog tri puta, "dan je ustao kako bi odgovarao" i stenjanja "kako to" četiri puta, obratite pažnju na česta ponavljanja zvukova koja daju asonanciju.

Očekujući dolazak Sir Leicestera i njegove rodbine u Chesney Wold povodom parlamentarnih izbora, ponavlja se refren "i oni": "Stara kuća djeluje tužno i svečano, u kojoj je vrlo ugodno živjeti, ali nema stanovnika, osim portreta na zidovima. "I oni su dolazili i odlazili", rekao bi neki sada živući Dedlock u mislima, prolazeći pokraj ovih portreta; i vidjeli su ovu galeriju tako pustu i tihu kao što je ja sada vidim; i zamišljali su, kao što ja zamišljam, da će ovo imanje bili prazni kad su otišli; i bilo im je teško vjerovati koliko mi je bilo teško što mogu bez njih; i sada su nestali za mene, kao što sam ja nestao za njima, zatvorivši za sobom vrata koja su se zalupila s buka odjeknula kroz kuću; i oni su predani ravnodušnom zaboravu; i oni su umrli.

5. Retoričko pitanje i odgovor

Ova tehnika se često kombinira s ponavljanjem. “Pa tko je, ovog tmurnog dana, prisutan na sudu lorda kancelara, osim samog lorda kancelara, odvjetnika koji se izjašnjava u predmetu koji se razmatra, dva ili tri odvjetnika koji se nikada ne izjašnjavaju ni u jednom slučaju, i gore spomenuti odvjetnici u “bunaru” ? Ovdje, u perici i haljini, je tajnik, koji sjedi ispod suca; ovdje, obučeni u sudsku odoru, nalaze se dva ili tri čuvara ili reda, ili zakonitosti, ili interesa kralja.

Dok Bucket čeka da Jarndyce nagovori Hester da pođe s njim u potragu za odbjeglom Lady Dedlock, Dickens ulazi u Bucketove misli: "Gdje je ona? Živa ili mrtva, gdje je? Da mu je rupčić koji savija i pažljivo skriva čarobnom snagom pokazao prostoriju u kojoj ga je pronašla, pokazao pustoš obavijenu tamom noći oko kuće od cigle u kojoj je mali mrtvac bio prekriven ovim rupcem, bi li Bucket bila moći je pronaći tamo dolje? U pustoši, gdje blijedoplave vatre plamte u pećima... nazire se nečija usamljena sjena, izgubljena u ovom žalosnom svijetu, pokrivena snijegom, nošena vjetrom i, takoreći, otrgnuta od čitavog čovječanstva. Ovo je žena; ali odjevena je poput prosjakinje i u takvim dronjcima nitko nije prešao predvorje Dedlockovih i, širom otvorivši golema vrata, nije napustio njihovu kuću.

Odgovarajući na ova pitanja, Dickens aludira na činjenicu da se Lady Dedlock presvukla s Jenny, a to će Bucketa neko vrijeme zbuniti dok ne pogodi istinu.

6 CARLYLLEIN APOSTROFNI NAČIN

Apostrofa može biti upućena šokiranim slušateljima, skulpturalno zamrznutoj skupini velikih grešnika, nekim prirodnim elementima, žrtvi nepravde. Dok se Joe šulja do groblja kako bi posjetio Nemov grob, Dickens upada u apostrof: "Slušaj, noć, slušaj, tama: to će biti bolje, što prije dođeš, što duže ostaneš na ovakvom mjestu! Čuj, rijetka svjetla u prozorima ružnih kuća, i ti, koji stvaraš nepravdu u njima, učini to, ogradi se barem od ovog strahovitog prizora! Čuj, plamen plina, gori tako sumorno nad željeznim vratima, u zatrovanom zraku koji ih je prekrivao vještičinom mašću, sluzavom na dodir! Također je vrijedan spomena već citirani apostrof u povodu Joeove smrti, a još ranije apostrof u odlomku gdje Guppy i Weevle vape za pomoć otkrivši Crookovu iznenađujuću smrt.

7. EPITETI

Dickens njeguje raskošni pridjev, ili glagol, ili imenicu kao epitet, kao temeljnu premisu živopisne poezije; to je sjeme punog tijela iz kojega će izniknuti bujna i rasprostranjena metafora. Na početku romana vidimo kako, nagnuti preko ograde mosta, ljudi gledaju dolje – „u maglovito podzemlje“. Činovnici pripravnici navikli su "brusiti ... svoju pravnu pamet" na smiješnoj tužbi. Kao što je rekla Ada, izbuljene oči gospođe Pardigle "gledale su preko njezina čela." Guppy uvjerava Weevlea da ne napušta svoje odaje u Crookovoj kući tako što "nemirno grize nokat". Sir Leicester čeka povratak Lady Dedlock. U ovoj je četvrti kasno navečer mirno, "osim ako se neki veseljak ne napije toliko da, obuzet žudnjom za lutanjem", luta ovamo, urlajući pjesme.

U svih velikih pisaca britkog, oštrog oka, otrcani epitet ponekad dobije novi život i svježinu zbog pozadine na kojoj se pojavljuje. “Ubrzo, željena svjetlost obasjava zidove, - to je Crook (koji je sišao dolje po upaljenu svijeću. - V.N.) polako se penje stepenicama sa svojom zelenookom mačkom koja ga slijedi.” Sve mačke imaju zelene oči - ali obratite pozornost na to koliko su zelene ove oči iz svijeće koja se polako penje stepenicama. Često mu mjesto epiteta i odraz susjednih riječi daju izuzetnu draž.

8. GOVORNA IMENA

Osim Crooka (crook – udica), u romanu su draguljari Blaze i Sparkle (blaze – sijati, sparkle – svjetlucati), Mr. Blowers i Mr. Buddha, Kudl, Doodle itd. (boodle - mito, doodle - prevarant) - političari. Ovo je stara tehnika komedije.

9. ALITERACIJA I ASONANCA

Ova tehnika je već spomenuta u vezi s ponavljanjima. Ali nećemo sebi uskratiti zadovoljstvo čuti gospodina Smallweeda kako se obraća svojoj supruzi: “You dancing, prancing, shambling, scrambling, poll-parrott” (“Ti razuzdana svraka, čavko, papagaj, o čemu ti tu pričaš?”) - uzorna asonanca; a evo i aliteracije: ispostavilo se da je luk mosta bio "očišćen i namočen" ("ispran i odnesen") - u dvorcu Lincolnshire, gdje Lady Dedlock živi u "umrtvljenom" (umrtvljenom) svijetu. “Jarndys i Jarndys” je, u neku ruku, potpuna aliteracija dovedena do točke apsurda.

10. PRIJEM "I-I-I"

Ova tehnika prenosi uzbuđenje Estherina ponašanja kada opisuje svoju prijateljsku interakciju u Sumornoj kući s Adom i Richardom: "Sjedila sam, zatim hodala, zatim razgovarala s njim i Adom i primijetila kako su se iz dana u dan sve više zaljubljivali jedno u drugo danju, bez riječi o tome, i svatko u sebi sramežljivo misli kako je njegova ljubav najveća tajna..." I još jedan primjer kada Esther prihvaća Jarndisovu ponudu: "Obujmila sam mu ruke oko vrata i poljubila ga, i on je pitao jesam li ja sama gospodarica Sumorne kuće, a ja sam rekla: "Da"; ali do sada je sve ostalo isto i svi smo zajedno išli na klizanje, a svojoj slatkoj djevojci (Adi. - V.N.) nisam ništa rekao ”.

11. HUMORISTIČKA, UMJETNIČKA, ALEGORATIVNA, hirovita interpretacija

“Njegova je obitelj stara kao planine, ali beskrajno uglednija”; ili: “pura u peradarniku, uvijek uznemirena nekom nasljednom zamjerkom (mora biti da se za Božić kolju purice)”; ili: „kukurikanje veselog pijetla, koji iz nekog razloga, zanimljivo je znati zašto? - uvijek očekuje zoru, iako živi u podrumu male mljekare u ulici Karsitor”; ili: "niska, lukava nećakinja, stegnuta, možda pretijesno, i oštrog nosa, koji podsjeća na oštru hladnoću jesenje večeri, koja je hladnija što je bliži kraj."

12. RIJEČ

“Il faut manger (iskrivljeno od francuskog il faut manger, morate jesti), znate”, objašnjava g. Jobling, a zadnju riječ izgovara kao da govori o jednom od dodataka muškog odijela. Još je daleko odavde do Joyceovog Finneganovog bdjenja, zbrke kalambura, ali smjer je pravi.

13. NEIZRAVNI GOVOR

Ovo je daljnji razvoj stila Samuela Johnsona i Jane Austen, s još više govornih uključenja. U istrazi o Nemovoj smrti, svjedočenje gospođe Piper dano je neizravno: “Pa, gospođa Piper ima puno toga za reći – uglavnom u zagradama i bez interpunkcijskih znakova – ali ima malo za reći. Gospođa Piper živi u ovoj uličici (gdje joj muž radi kao stolar), a svi susjedi su bili sigurni već duže vrijeme (može se računati od dana koji je bio dva dana prije krštenja Alexandera Jamesa Pipera, a on je krstili kad je imao godinu i pol i četiri dana, jer se nisu nadali da će preživjeti, pa je dijete patilo od zubića, gospodo), susjedi su dugo bili uvjereni da je žrtva, kako gospođa Piper naziva pokojnika , pričalo se da je prodao dušu. Ona misli da su se glasine proširile jer je žrtva izgledala čudno. Stalno je sretala žrtvu i otkrila da je izgledao žestoko i da ga ne bi smjeli pustiti blizu beba, jer su neke bebe jako sramežljive (a ako sumnja u to, nada se da mogu ispitati gđu Perkins, koja je ovdje prisutna i može jamčiti za gospođu Piper, za njezina supruga i za cijelu njezinu obitelj). Vidio sam kako su žrtvu maltretirali i zadirkivali djeca (djeca su - što im možete uzeti?) - i ne možete očekivati, pogotovo ako su razigrani, da se ponašaju kao nekakvi mafuzili, što vam sami niste bili u djetinjstvu.

Manje ekscentrični junaci često su počašćeni neizravnim govornim prikazom – kako bi se ubrzala priča ili podebljalo raspoloženje; ponekad je popraćena, kao u ovom slučaju, lirskim ponavljanjima. Esther nagovara tajno udanu Adu da pođe s njom u posjet Richardu: “Draga moja,” počela sam, “zar se nisi posvađala s Richardom dok sam ja tako rijetko bila kod kuće?

- Ne, Esther.

Možda ti već dugo nije pisao? Pitao sam.

"Ne, jesam", odgovorila je Ada.

I oči su pune tako gorkih suza i lice odiše takvom ljubavlju! Nisam mogla razumjeti svoju slatku prijateljicu. Zašto ne odem sam do Richarda? rekla sam. Ne, Ada misli da je bolje da ne idem sama. Možda će ona poći sa mnom? Da, Ada misli da je bolje da idemo zajedno. Ne bismo li trebali ići sada? Da, idemo sada. Ne, nisam mogao shvatiti što se događa s mojom djevojkom, zašto joj je lice blistalo od ljubavi, au očima su joj bile suze.

Pisac može biti dobar pripovjedač ili dobar moralist, ali ako nije mađioničar, nije umjetnik, nije pisac, a još manje veliki pisac. Dickens je dobar moralist, dobar pripovjedač i izvrstan mađioničar, ali je kao pripovjedač malo niži nego u svemu drugom. Drugim riječima, on je izvrstan u portretiranju likova i njihovog okruženja u bilo kojoj situaciji, ali kada pokušava povezati likove u opću shemu radnje, često je neuvjerljiv.

Kakav kumulativni dojam na nas ostavlja veliko umjetničko djelo? (Pod "nama" mislim na dobrog čitatelja.) Točnost poezije i užitak znanosti. Ovo je najbolji učinak Bleak Housea. Ovdje Dickens mađioničar, Dickens umjetnik dolazi na prvo mjesto. Ne na najbolji način u "Bleak House" ističe se moralist-učitelj. A pripovjedač, koji tu i tamo posrne, nimalo ne blista u Bleak Houseu, iako ukupna struktura romana svejedno ostaje veličanstvena.

Unatoč nekim nedostacima u pripovijedanju, Dickens ostaje veliki pisac. Upravljati golemom konstelacijom likova i tema, održavati ljude i događaje povezanima i moći izvući likove koji nedostaju u dijalogu—drugim riječima, ovladati umijećem ne samo stvaranja ljudi, već i njihovog održavanja na životu u mašti čitatelja tijekom tijek dugog romana — to je, naravno, znak veličine. . Kad se djed Smallweed pojavi u naslonjaču na Georgeovoj galerijskoj tabli, od koje traži uzorak rukopisa kapetana Houdona, nose ga vozač kočije i još jedna osoba. “A ovog tipa”, pokazuje na drugog nosača, “unajmili smo na ulici za kriglu piva. Košta dva penija. Judy (okreće se kćeri. - V. K), plati ovom mladiću dva penija.<...>Skupi troškovi za takvu sitnicu.

Rečeni "dobri momak", jedan od onih čudnih primjeraka ljudske plijesni koji se iznenada pojavljuju - u iznošenim crvenim jaknama - na zapadnim ulicama Londona i rado se obvezuju držati konje ili trčati za kočijom - rečeni dobri momak prima svoja dva penija bez puno entuzijazma, baca novčiće u zrak, hvata ih i odmiče. Ova gesta, ta jedna gesta, s epitetom “preko ruke” (kretanje odozgo prema dolje, “jurenje” padajućih novčića, ovo se ne prevodi. - Op. per.) je sitnica, ali u mašti čitatelja ova će osoba zauvijek ostati živ.

Svijet velikog pisca čarobna je demokracija u kojoj čak i najsporedniji, najslučajniji junaci, poput momka koji baca dva penija u zrak, imaju pravo živjeti i razmnožavati se.

Bilješke.

1. Pjesma "Zakoni Božji i ljudi .." A. E. Houseman (1859-1936) citirana je u prijevodu Y. Taubina prema izd.: Engleska poezija u ruskim prijevodima. XX. stoljeće - M., 1984.

2. Citati iz romana dani su u prijevodu M. Klyagina-Kondratieva prema publikaciji: Dickens Ch. Sobr. cit.: U 30 T. - M .: Khudozh. lit., 1960.

3. Na engleskom su riječi "years", "flight" (let) i prezime junakinje homonimi. - Bilješka. po.

4. Carlyle Thomas. Francuska revolucija: Povijest / Per. s engleskog. Y. Dubrovin i E. Melnikova. - M, 1991. - S. 347, 294. - Bilješka. po.

5. Malo prije toga, pod pritiskom Bucketa, stari Smallweed vraća Jarndisovu oporuku koju je pronašao u hrpi Crookovog starog papira. Ova je oporuka novija od onih osporenih na sudu, prema kojima je većina imovine pripala Adi i Richardu. To je već obećavalo brzi završetak tužbe. — fr. B.

6. Amerikanac nasuprot homerskom (lat.).

7. Među papirima V. N. postoji bilješka: “Charlie, koji postaje Estherin sluga, njezina je “svijetla sjena”, za razliku od tamne sjene, Ortanza, koji je ponudio Esther svoje usluge nakon što ju je Lady Dedlock otpustila, a nije uspjeti u tome". — fr. B

8. V.N. daje primjer: "sat je otkucao, vatra je kliknula". U ruskom prijevodu ("sat je otkucavao, drva su pucketala"), aliteracija se ne prenosi - Napomena. izd. ruski tekst.

9. Na priloženom listu V. N. uspoređuje - ne u korist Jane Austen - svoj opis mora u luci Portsmouth kada je Fanny Price posjetila njezinu obitelj: “I dan se pokazao nevjerojatno dobrim. Još je tek ožujak, ali na mekom, blagom povjetarcu, na jarkom suncu, koje se samo povremeno na tren skrivalo iza oblaka, kao da je travanj, a pod proljetnim nebom je takva ljepota okolo (pomalo dosadno. - V.N.), pa se sjene na brodovima igraju u Spitheadu i na otoku iza njih, a more se mijenja svake minute u ovo doba plime, i veselo se s tako veličanstvenom bukom obrušava na bedeme, itd. . općenito standardno i tromo." — fr. B.

10. U Estherinoj priči ove riječi pripadaju gospodinu Jarndisu. - Bilješka. po.

Jednom je, u mojoj prisutnosti, jedan od Kancelarovih sudaca ljubazno objasnio društvu od stotinjak i pol ljudi, za koje nitko nije sumnjao da su dementni, da iako su predrasude prema Kancelarovu sudu vrlo raširene (ovdje sudac, čini se, pogledao postrance u mom smjeru), ali ovaj teren zapravo je gotovo besprijekoran. Istina, priznao je da je kancelarijski sud imao manjih grešaka - jednu ili dvije u cijelom svom djelovanju, ali one nisu bile tako velike kako se priča, a ako su se i dogodile, to je bilo samo zbog "škrtosti društva": za ovu pogubnu društvo je sve donedavno odlučno odbijalo povećanje broja sudaca u Kancelarskom sudu, koji je osnovao - ako se ne varam - Rikard Drugi, i usput, nije važno koji kralj.

Ove su mi riječi izgledale kao šala, i da nije bila tako teška, odvažio bih se uključiti je u ovu knjigu i staviti u usta Govorljivog Kengea ili g. Volesa, budući da su je ili jedan ili drugi vjerojatno izmislili. Mogli bi mu čak dodati i prikladan citat iz Shakespeareova soneta:

Ali za škrto društvo je korisno znati što se točno dogodilo i još uvijek događa u pravosudnom svijetu, stoga izjavljujem da je sve što je na ovim stranicama napisano o Kancelarskom sudu prava istina i ne ogriješuje se o istinu. U predstavljanju slučaja Gridley samo sam ispričao, ne mijenjajući ništa u suštini, priču o istinitom događaju, koju je objavio nepristran čovjek koji je, po prirodi svoje profesije, imao priliku promatrati ovo monstruozno zlostavljanje od početka do kraj. Pred sudom je sada u tijeku parnica koja je pokrenuta prije gotovo dvadeset godina; u kojemu je ponekad istodobno govorilo od trideset do četrdeset pravnika; koji je već koštao sedamdeset tisuća funti pravnih troškova; koja je prijateljska parnica i koja (uvjeren sam) sada nije bliže kraju nego što je bila na dan kada je započela. Postoji i još jedna poznata parnica na kancelarskom sudu, još uvijek neriješena, koja je započela krajem prošlog stoljeća i apsorbirala u obliku sudskih pristojbi ne sedamdeset tisuća funti, nego više nego dvostruko više. Da su potrebni drugi dokazi da postoje parnice poput Jarndyce protiv Jarndycea, mogao bih ih staviti u izobilju na ove stranice na sramotu... škrtog društva.

Postoji još jedna okolnost koju bih želio ukratko spomenuti. Od dana kada je gospodin Crook umro, neki ljudi poriču da je takozvano spontano sagorijevanje moguće; nakon što je opisana Crookova smrt, moj dobar prijatelj, g. Lewis (koji se brzo uvjerio da je duboko u zabludi vjerujući da su stručnjaci već prestali proučavati ovaj fenomen), objavio mi je nekoliko duhovitih pisama u kojima je tvrdio da spontani izgaranje možda ne bi moglo biti. Napominjem da svoje čitatelje ne dovodim u zabludu ni namjerno ni iz nemara te sam, prije pisanja o samozapaljenju, pokušao proučiti ovo pitanje. Poznato je tridesetak slučajeva samozapaljenja, a najpoznatiji od njih, koji se dogodio grofici Corneliji de Baidi Cesenate, pomno je proučio i opisao veronski prebendar Giuseppe Bianchini, poznati pisac koji je o ovom slučaju objavio članak 1731. u Veroni i kasnije, u drugom izdanju, u Rimu. Okolnosti smrti grofice ne izazivaju nikakvu razumnu sumnju i vrlo su slične okolnostima smrti gospodina Crooka. Drugim u nizu najpoznatijih incidenata ove vrste može se smatrati slučaj koji se dogodio u Reimsu prije šest godina, a opisao ga je dr. Le Cays, jedan od najpoznatijih francuskih kirurga. Ovoga puta umrla je žena čiji je muž nesporazumom optužen za njezino ubojstvo, ali je oslobođen nakon što je podnio obrazloženu žalbu višoj instanci, jer je iskazima svjedoka nepobitno dokazano da je smrt nastupila od samozapaljenja. . Ne smatram potrebnim ovim značajnim činjenicama i onim općim referencama na autoritet specijalista, koji su dati u poglavlju XXXIII, dodati mišljenja i studije poznatih medicinskih profesora, francuskih, engleskih i škotskih, objavljenih kasnije; Napomenut ću samo da neću odbiti priznati ove činjenice sve dok ne dođe do temeljitog "spontanog sagorijevanja" dokaza na kojima se temelje prosudbe o incidentima s ljudima.

U Bleak Houseu namjerno sam naglasio romantičnu stranu svakodnevice.

Na kancelarijskom sudu

London. Nedavno je počelo jesensko zasjedanje suda - "Michael's Day Session" - a lord kancelar sjedi u Lincoln's Inn Hallu. Nesnosno studeno vrijeme. Ulice su bljuzgave kao da se voda poplave upravo povukla s lica zemlje, a megalosaur dugačak oko četrdeset stopa, koji se probija poput slonovskog guštera, ne bi se iznenadio da se pojavi na Holborn Hillu. Dim se širi čim se digne iz dimnjaka, poput sitne crne kiše, a čini se da su čađave pahulje velike snježne pahulje koje su obukle žal za mrtvim suncem. Psi su toliko u blatu da ih se ni ne vidi. Konji su jedva bolji - poprskani su do samih očnih čašica. Pješaci, posve inficirani razdražljivošću, bockali su se kišobranima i gubili ravnotežu na raskrižjima na kojima su se od zore (da je barem na današnji dan svanulo) uspjeli spotaknuti i poskliznuti deseci tisuća drugih pješaka, dajući nove doprinose već nakupljena - sloj po sloj - prljavština, koja se na tim mjestima grčevito lijepi za kolnik, rastući poput kamata.

Magla je posvuda. Magla na gornjoj Temzi, gdje lebdi nad zelenim otočićima i livadama; magla na donjoj Temzi, gdje se, izgubivši svoju čistoću, uvija između šume jarbola i riječnog taloga velikog (i prljavog) grada. Magla u Essex Marshes, magla u Kentish Highlandsu. Magla se uvlači u brodove brodova za ugljen; magla leži na dvorištima i pluta kroz opremu velikih brodova; magla se spušta na bokove teglenica i brodova. Magla zasljepljuje oči i začepljuje grla starijih umirovljenika iz Greenwicha koji hripaju uz vatru u staračkom domu; magla je prodrla kroz kljuk i glavu lule koju ljuti skiper puši nakon večere, sjedeći u svojoj tijesnoj kabini; magla okrutno štipa prste na rukama i nogama njegovog malog kabinskog dječaka koji drhti na palubi. Na mostovima neki ljudi, nagnuti preko ograde, gledaju u maglovito podzemlje i, sami obavijeni maglom, osjećaju se kao u balonu koji visi među oblacima.

Na ulicama se tu i tamo kroz maglu malo probija svjetlost plinskih svjetiljki, kao što ponekad malo zabljesne sunce, na koje seljak i njegov radnik gledaju s oranice, mokri kao spužva. U gotovo svim trgovinama plin je upaljen dva sata ranije nego inače, a čini se da je to primijetio - svijetli mutno, kao nevoljko.

Vlažan dan je najvlažniji, a gusta magla najgušća, a blatne ulice najprljavije su na vratima Temple Bara, te drevne ispostave s olovnim krovom koja divno ukrašava prilaze, ali blokira pristup nekoj drevnoj korporaciji s olovnim pročeljem. A pokraj Trumple Bara, u Lincoln's Inn Hallu, u srcu magle, sjedi Lord High Chancellor u svom Vrhovnom sudu kancelarija.