Benois i njegove posljednje šetnje kralja. Putovanje kroz vrijeme ili seoba duša? Benoit i njegove "Kraljeve posljednje šetnje" Benoit the king's walk opis slike

Benois Aleksandar Nikolajevič (1870. - 1960.)
Kraljeva šetnja 1906
62×48 cm
Akvarel, gvaš, olovka, pero, karton, srebro, zlato
Državna Tretjakovska galerija, Moskva

Posljednje kraljeve šetnje serija je crteža Alexandrea Benoisa posvećena šetnjama kralja Luja Sunca, njegovoj starosti, kao i jeseni i zimi u parku Versaillesa.

Versailles. Luj XIV hrani ribe

Opis starosti Luja XIV (ovdje):
“... Kralj se rastužio i smrknuo. Prema Madame de Maintenon, postao je "najneutješnija osoba u cijeloj Francuskoj". Louis je počeo kršiti zakone bontona koje je sam uspostavio.

Posljednjih godina života stekao je sve navike koje dolikuju starom čovjeku: ustajao je kasno, jeo u krevetu, poluležeći primao ministre i državne tajnike (Luj XIV. bavio se poslovima kraljevstva sve do posljednjeg dana svog života), a zatim je satima sjedio u velikom naslonjaču podmetnuvši ispod leđa baršunastu stolicu.jastuk. Uzalud su liječnici ponavljali svome vladaru da mu nedostatak tjelesnih pokreta dosađuje i pospanost je i najava skore smrti.

Kralj se više nije mogao oduprijeti napadu oronulosti, a njegova se dob bližila osamdesetoj.

Sve na što je pristao bilo je ograničeno na putovanja kroz vrtove Versaillesa u maloj kontroliranoj kočiji.



Versailles. Uz bazen Ceres

Hod kralja

“Izvor inspiracije za umjetnika nije kraljevski sjaj dvorca i perivoja, već “nestabilna, tužna sjećanja na kraljeve koji još uvijek ovdje lutaju”. Izgleda kao neka vrsta gotovo mistične iluzije ("ponekad dođem do stanja bliskog halucinacijama").

Za Benoisa su te sjene koje tiho klize parkom Versaillesa više nalik uspomenama nego fantazijama. Prema vlastitoj izjavi, pred očima mu bljesnu slike događaja koji su se nekad ovdje dogodili. On "vidi" samog tvorca ove veličanstvenosti, kralja Luja XIV, okruženog svojom svitom. Štoviše, vidi ga već užasno starog i bolesnog, što iznenađujuće točno odražava nekadašnju stvarnost.



Versailles. Staklenik

Versailles. Trianonski vrt

Iz članka francuskog istraživača:

“Slike Posljednjih šetnji Luja XIV svakako su inspirirane, a ponekad čak i posuđene iz tekstova i gravura iz vremena “Kralja Sunca”.

Međutim, takvo viđenje - pristup erudite i znalca - nipošto nije bremenit ni suhoparnošću ni pedantnošću i ne prisiljava umjetnika na beživotne povijesne rekonstrukcije. Ravnodušan prema Montesquieuovim “žalbama kamenja koje sanja da propadne u zaborav”, tako dragih Montesquieuovu srcu, Benois nije zabilježio ni trošnost palače ni pustoš perivoja, koji je sigurno još zatekao. Više voli fantazije nego povijesnu točnost - au isto vrijeme, njegove su fantazije povijesno točne. Umjetnikove teme su prolazak vremena, "romantični" prodor prirode u klasični park Le Nôtre; okupiran je - i zabavljen - kontrastom između profinjenosti parkovne scenografije, u kojoj "svaka linija, svaki kip, najmanja vaza" podsjeća "na božanstvenost monarhijske moći, veličinu kralja sunca, nepovredivost temelje“ – i grotesknu figuru samog kralja: pogrbljenog starca u kolicima kojeg gura lakaj u livreji.




Curtius

Alegorija rijeke

Alegorija rijeke

Nekoliko godina kasnije, Benoit će nacrtati jednako nepoštivan verbalni portret Luja XIV.: "kvrgavog starca spuštenih obraza, loših zuba i lica izjedenog boginjama."

Kralj u Benoisovim šetnjama usamljeni je starac kojeg su dvorjani ostavili i čvrsto se drži svog ispovjednika u iščekivanju neposredne smrti. Ali on se ipak ne javlja kao tragični junak, već kao stožerni lik, statist, čija gotovo efemerna, sablasna prisutnost naglašava nepovredivost kulise i pozornice s koje nekada veliki glumac odlazi, "bez prigovora podnijevši teret ovog monstruozna komedija."



Kralj je hodao po svakom vremenu ... (Saint-Simon)

Pritom Benois kao da zaboravlja da je Luj XIV. bio glavni naručitelj versajske predstave i nije nimalo pogriješio u ulozi koju si je dodijelio. Budući da se priča Benoisu činila kao neka vrsta kazališne igre, neizbježna je bila promjena svijetlih mizanscena manje uspješnim: “Luj XIV. bio je izvrstan glumac i zaslužio je aplauz povijesti. Luj XVI. bio je samo jedan od "unuka velikog glumca" koji su se popeli na pozornicu - i zato je sasvim prirodno da ga je publika otjerala, a i predstava koja je nedavno doživjela golem uspjeh nije uspjela.


...najgore je što je gospodin Benois, po uzoru na mnoge, za sebe odabrao poseban specijalitet. Danas je vrlo uobičajeno među slikarima i mladim pjesnicima pronaći i braniti svoju izvornu individualnost, birajući neku vrstu zapleta, ponekad smiješno uskog i namjernog. M. Benois zavolio je park Versailles. Tisuću i jedna studija Versailleskog parka, i sve više-manje dobro urađene. Pa ipak želim reći: "Udari jednom, udari dvaput, ali nemoguće je bezosjećajnosti." Jer gospodin Benois izazvao je u javnosti neku posebnu psihičku omamljenost: Versailles je prestao funkcionirati. "Kako dobro!" - govori publika i široko, široko zijeva.

Benois Aleksandar Nikolajevič (1870-1960) grafičar, slikar, kazališni umjetnik, izdavač, pisac, jedan od autora moderne slike knjige. Predstavnik ruske moderne.

Versailles.

Naša zajednica je već objavila post o radu Alexandrea Benoisa:

Nudimo vam još nekoliko akvarela ovog divnog umjetnika.

Versailles (Versaj).

Pariz. Karruzel.

Versailles. Versailles.

Versailles. Versailles.

Fontana "Neptun" u Versaillesu. Versailles.

Fontainebleau.

Villa Maurel, Cassis.

Pont Marie, Pariz.

Kapitol, Rim. Le Capitole, Rim.

Ufficio Scavi, Rim.

Pavlovsk.

Venecija. Venecija.

Palača na mjesečini. (Gvaš, papir)

Cassis. Cassis.

Cassis. (Grav u Cassisu).

Kraljeva šetnja.

Kineski paviljon u Tsarskoye Selu. (akvarel na papiru. 23 x 25,5 cm).

Izvor slike:

Iz komentara na post:

"..... Benois me dugo držao u zarobljeništvu svoje sofisticiranosti. Ne mogu zanemariti ne samo post o njemu, nego i neki njegov manji akvarel, izložen radi održavanja prestiža i statusa izložbe. Privlači oko, privlači um, privlači suštinu. Kakva je to nesreća: doživotno prionuti uz Benoita! Već je 21. stoljeće i džabe je osnivač zajednice, kako bismo sada rekli, horor koliko sadržajno formaliziran, a buran (s batinama, romanima, skandalima i svađama) u biti. Što je to što me toliko fascinira? Kaligrafska točnost detalja? Shema boja, prigušena i aristokratska? Nedostatak strke i treperenja u izradi, u ruci? Vidljivo, visi izvan granica posla, obrazovanja? Žudite za neviđenim i neprovjerenim dobom? Uzorci francuskih parkova, obrubljeni i ošišani, žive kao fantomi u njegovim akvarelima? Aksiom naučen od djetinjstva: mogao je vidjeti djelomično očuvanu, ali ti to nećeš ni pomisliti, jer ga nikad nećeš vidjeti? Zavist prema njegovoj scenografiji i kostimima rađenim za Djagiljeva, koliko god listali elitno izdanje Djagiljevljevih sezona – nećete je dodirnuti, nećete shvatiti delikatan, ali zaglušujući učinak? Što me tjera da cijeli život u mislima zastanem kraj ovih hladnih listova kvalitetnog papira skrivenog pod staklom, primijetim da je to tamo bilo postavljeno, ali tamo nije bilo ničega i nije bilo ničega? Možda krajolik bez osobe? A koliko je dobar krajolik bez osobe od koje su samo nevolje i rušenje harmonije prilagođene klasičnim mjerilima? Ne znam. Ali ja gledam...

A. N. Benois rođen je u obitelji poznatog arhitekta i odrastao je u ozračju poštovanja prema umjetnosti, ali nije stekao umjetničko obrazovanje. Studirao je na Pravnom fakultetu Petrogradskog sveučilišta (1890-94), ali je paralelno samostalno studirao povijest umjetnosti te se bavio crtanjem i slikanjem (uglavnom akvarelom). Činio je to toliko temeljito da je uspio napisati poglavlje o ruskoj umjetnosti za treći svezak "Povijesti slikarstva u 19. stoljeću" R. Muthera, objavljen 1894. godine.

O njemu se odmah počelo govoriti kao o talentiranom likovnom kritičaru koji je preokrenuo ustaljene ideje o razvoju domaće umjetnosti. Godine 1897., na temelju dojmova s ​​putovanja u Francusku, stvorio je prvo ozbiljno djelo - seriju akvarela "Posljednje šetnje Luja XIV", - pokazujući se u njemu kao originalni umjetnik.

Višestruka putovanja u Italiju i Francusku i tamošnje kopiranje umjetničkog blaga, proučavanje spisa Saint-Simona, zapadne književnosti 17.-19. stoljeća i zanimanje za antičke gravure bili su temelj njegova umjetničkog obrazovanja. Godine 1893. Benois je djelovao kao slikar pejzaža, stvarajući akvarele okolice Sankt Peterburga. Godine 1897.-1898. slika u akvarelu i gvašu niz pejzažnih slika versajskih parkova, rekreirajući u njima duh i atmosferu antike.

Krajem 19. i početkom 20. stoljeća Benois se ponovno vraća krajolicima Peterhofa, Oranienbauma, Pavlovska. Veliča ljepotu i veličinu arhitekture 18. stoljeća. Priroda zanima umjetnika ponajviše u svojoj povezanosti s poviješću. Posjedujući pedagoški dar i erudiciju, on je krajem 19.st. organizirao je udrugu "Svijet umjetnosti", postavši njezin teoretičar i inspirator. Mnogo se bavio grafikom knjiga. Često je istupao u tisku, a svaki je tjedan u listu "Reč" objavljivao svoja "Umjetnička pisma" (1908-16).

Ništa manje plodno djelovao je i kao povjesničar umjetnosti: objavio je u dva izdanja (1901., 1902.) nadaleko poznatu knjigu Rusko slikarstvo u 19. stoljeću, bitno preradivši za nju svoj raniji esej; počeo izdavati serijske publikacije "Ruska slikarska škola" i "Povijest slikarstva svih vremena i naroda" (1910-17; izlaženje je prekinuto početkom revolucije) te časopis "Umjetnička riznica Rusije"; stvorio prekrasan "Vodič kroz umjetničku galeriju Ermitaž" (1911).

Nakon revolucije 1917. Benois je aktivno sudjelovao u radu raznih organizacija, uglavnom vezanih za zaštitu spomenika umjetnosti i antike, a od 1918. počeo se baviti i muzejskim poslom - postao je voditelj Umjetničke galerije Ermitaž. Razvio je i uspješno proveo potpuno novi plan opće izložbe muzeja, što je pridonijelo najizrazitijoj demonstraciji svakog djela.

Početkom XX. stoljeća. Benois ilustrira djela Puškina A.S. Djeluje kao kritičar i povjesničar umjetnosti. 1910-ih ljudi dolaze u središte umjetnikovih interesa. Takva je i njegova slika "Petar I. u šetnji Ljetnim vrtom", gdje je u višefiguralnom prizoru rekreiran izgled prošlog života viđen očima suvremenika.

U djelu umjetnika Benoisa presudno je prevladala povijest. Dvije su teme uvijek privlačile njegovu pozornost: "Petersburg u 18. - ranom 19. stoljeću." i "Francuska Luja XIV". Obraćao im se prije svega u svojim povijesnim kompozicijama - u dvije "versajske serije" (1897., 1905.-06.), u poznatim slikama "Parada pod Pavlom I." (1907.), "Izlazak Katarine II. u palaču Carsko selo" ( 1907 ) i drugi, reproducirajući davno prošli život s dubokim znanjem i suptilnim osjećajem za stil. Istim su temama, u biti, posvećeni njegovi brojni prirodni krajolici, koje je obično izvodio ili u Petrogradu i njegovim predgrađima ili u Versaillesu (Benoit je redovito putovao u Francusku i tamo dugo živio). U povijest ruske knjižne grafike umjetnik je ušao i knjigom "Abeceda u slikama Aleksandra Benoisa" (1905.) te ilustracijama za "Pikovu damu" A. S. Puškina, izvedenu u dvije verzije (1899., 1910.). kao divne ilustracije za »Brončanog konjanika«, čijim je trima varijantama posvetio gotovo dvadeset godina rada (1903.-22.).

Iste godine sudjelovao je u osmišljavanju "Ruskih sezona", koje je organizirao Diaghilev S.P. u Parizu, koji su u svom programu uključivali ne samo operne i baletne predstave, već i simfonijske koncerte.

Benois je oblikovao operu R. Wagnera Smrt bogova na pozornici Marijinskog teatra, a potom je izveo skice za scenografiju za balet N. N. Čerepnina Paviljon Armide (1903), čiji je libreto sam skladao. Strast prema baletu pokazala se toliko snažnom da je na inicijativu Benoisa i uz njegovo izravno sudjelovanje organizirana privatna baletna trupa koja je započela trijumfalne nastupe u Parizu 1909. - "Ruske sezone". Benois, koji je preuzeo mjesto umjetničkog ravnatelja trupe, izradio je dizajn za nekoliko predstava.

Jedno od njegovih najvećih postignuća bila je scenografija za balet I. F. Stravinskog "Petruška" (1911.). Ubrzo je Benois počeo surađivati ​​s Moskovskim umjetničkim kazalištem, gdje je uspješno osmislio dvije predstave prema dramama J.-B. Molierea (1913.) te je neko vrijeme čak sudjelovao u upravi kazališta zajedno s K. S. Stanislavskim i V. I. Nemirovičem-Dančenkom.

Od 1926. živio je u Parizu, gdje je i umro. Glavna djela umjetnika: "Hod kralja" (1906.), "Fantazija na Versaillesku temu" (1906.), "Talijanska komedija" (1906.), ilustracije za Brončanog konjanika Puškina A.S. (1903) i drugi.

1906 Državna Tretjakovska galerija. Moskva.
Papir na kartonu, gvaš, akvarel, brončana boja, srebrna boja, grafitna olovka, pero, kist 48 x 62

NA Slika Kraljeva šetnja Alexandre Benois vodi gledatelja u briljantni perivoj Versaillesa iz vremena Luja XIV.

Na pozadini jesenjeg krajolika, umjetnik prikazuje svečanu povorku monarha sa svojim dvorjanima. Zračno modeliranje marširajućih figura kao da ih pretvara u duhove prošlog vremena. Među dvorskom svitom teško je pronaći i samog Luja XIV. Umjetniku Kralj Sunce nije važan. Benoisa mnogo više zanima atmosfera epohe, dah versajskog parka iz vremena njegova okrunjenog vlasnika.

Autor platna Hod kralja Alexander Nikolaevich Benois jedan je od organizatora i idejni inspirator umjetničke udruge Svijet umjetnosti. Bio je teoretičar i kritičar umjetnosti. Peru Benois posjeduje istraživanja o povijesti domaće i zapadnoeuropske umjetnosti. Njegov višestruki talent očitovao se u grafici knjiga i scenografiji.

Slikovita djela Benoisa uglavnom su posvećena dvjema temama: Francuskoj u vrijeme Luja XIV, "Kralja sunca" i Petersburgu u 18. - ranom 19. stoljeću (vidi "

Ciklus crteža Alexandrea Benoisa, posvećen šetnjama kralja Luja Sunca, njegovoj starosti, te jeseni i zimi u parku Versaillesa, možda je jedan od najupečatljivijih – istovremeno tužnih i lijepih – u umjetnikovom stvaralaštvu. raditi.

A. Benois. "Kraljeve posljednje šetnje". 1896-1898 (postoje i kasniji crteži)

"Versailles. Louis XIV hrani ribu"

Opis starosti Luja XIV odavde:
"... Kralj je postao tužan i tužan. Prema Madame de Maintenon, postao je "najneutješnija osoba u cijeloj Francuskoj." Louis je počeo kršiti zakone etikete koje je sam uspostavio.
Posljednjih godina života stekao je sve navike koje dolikuju starom čovjeku: ustajao je kasno, jeo u krevetu, poluležeći primao ministre i državne tajnike (Luj XIV. bavio se poslovima kraljevstva sve do posljednjeg dana svog života), a zatim je satima sjedio u velikom naslonjaču podmetnuvši ispod leđa baršunastu stolicu.jastuk. Uzalud su liječnici ponavljali svome vladaru da mu nedostatak tjelesnih pokreta dosađuje i pospanost je i najava skore smrti.
Kralj se više nije mogao oduprijeti napadu oronulosti, a njegova se dob bližila osamdesetoj.
Sve na što je pristao bilo je ograničeno na putovanja kroz vrtove Versaillesa u maloj kontroliranoj kočiji.

"Versailles. Uz bazen Ceres"

Ovdje sam stavio i druge Benoisove crteže, na kojima se ne pojavljuje kralj, nego je jednostavno Versailles.
"Florin bazen u Versaillesu"

Iz članka "Versailles u djelu Benoisa"

Alexandre Benois je prvi put posjetio Versailles u mladosti, davne 1890. godine.
Od tada je ostao opsjednut poetikom drevne kraljevske palače, “božanstvenog Versaillesa”, kako ga naziva. “Od tamo sam se vratio drogiran, gotovo bolestan od jakih dojmova.”

Iz ispovijesti njegovom nećaku Eugeneu Lansereu: "Opijan sam ovim mjestom, to je neka vrsta nemoguće bolesti, kriminalna strast, čudna ljubav."

"Kralj Luj XIV u fotelji"

Tijekom svog života umjetnik će stvoriti više od šest stotina ulja na platnu, gravura, pastela, gvaševa i akvarela posvećenih Versaillesu.
Kad je Benoit imao 86 godina, požalio se na loše zdravlje samo s gledišta da mu ono ne dopušta da "šeće rajem u kojem je nekoć živio".

A ovo je stvarni životni portret starog Luja Sunca, koji je nacrtao A. Benois. Samo ne našeg umjetnika, nego Antoinea Benoista (1632.-1717.), koji je radio na dvoru. Nije bio rođak našeg Benoisa, pa čak ni imenjak (drugi način pisanja), ali sam siguran da je tako pametna osoba kao što je Alexander znala za njega i možda osjećala nekakvo duhovno srodstvo zahvaljujući magiji imena.

"Kraljeva šetnja"

"Izvor inspiracije za umjetnika nije kraljevski sjaj dvorca i perivoja, već "nestabilna, tužna sjećanja na kraljeve koji još uvijek ovuda tumaraju." To izgleda kao neka vrsta gotovo mistične iluzije ("Ponekad dosegnem stanje blisko halucinacijama") .
Za Benoisa su te sjene koje tiho klize parkom Versaillesa više nalik uspomenama nego fantazijama. Prema vlastitoj izjavi, pred očima mu bljesnu slike događaja koji su se nekad ovdje dogodili. On "vidi" samog tvorca ove veličanstvenosti, kralja Luja XIV, okruženog svojom svitom. Štoviše, vidi ga već užasno starog i bolesnog, što iznenađujuće točno odražava nekadašnju stvarnost.

"Versailles. Oranžerija"

"Versailles. Vrt Trianona"

Iz članka francuskog istraživača (općenito postoji zanimljiv kut):

“Slike Posljednjih šetnji Luja XIV svakako su inspirirane, a ponekad čak i posuđene iz tekstova i gravura iz vremena “Kralja Sunca”.
Međutim, takvo viđenje - pristup erudite i znalca - nipošto nije bremenit ni suhoparnošću ni pedantnošću i ne prisiljava umjetnika na beživotne povijesne rekonstrukcije. Ravnodušan prema Montesquieuovim “žalbama kamenja koje sanja da propadne u zaborav”, tako dragih Montesquieuovu srcu, Benois nije zabilježio ni trošnost palače ni pustoš perivoja, koji je sigurno još zatekao. Više voli fantazije nego povijesnu točnost - au isto vrijeme, njegove su fantazije povijesno točne. Umjetnikove teme su prolazak vremena, "romantični" prodor prirode u klasični park Le Nôtre; okupiran je - i zabavljen - kontrastom između profinjenosti parkovne scenografije, u kojoj "svaka linija, svaki kip, najmanja vaza" podsjeća "na božanstvenost monarhijske moći, veličinu kralja sunca, nepovredivost temelje" - i grotesknu figuru samog kralja: pogrbljenog starca u kolicima kojeg gura lakaj u livreji."

"Kod Curtiusa"

"Alegorija rijeke"

"Nekoliko godina kasnije, Benoist će nacrtati jednako nepoštivan verbalni portret Luja XIV.: "kvrgavog starca spuštenih obraza, loših zuba i lica izjedenog boginjama."
Kralj u Benoisovim šetnjama usamljeni je starac kojeg su dvorjani ostavili i čvrsto se drži svog ispovjednika u iščekivanju neposredne smrti. No, on se ipak ne pojavljuje kao tragični junak, već kao stožerni lik, statist, čija gotovo efemerna, sablasna prisutnost naglašava nepovredivost kulise i pozornice s koje odlazi nekadašnji veliki glumac, “bez prigovora podnijevši teret ovog monstruozna komedija.”

"Kralj je hodao po svakom vremenu ... (Saint-Simon)"

"Istodobno, čini se da Benoit zaboravlja da je Louis XIV bio glavni naručitelj versailleske predstave i da uopće nije pogriješio u ulozi koju je sebi dodijelio. XIV je bio izvrstan glumac i zaslužio je pljesak povijesti Luj XVI. bio je samo jedan od "unuka velikog glumca" koji su se popeli na pozornicu - i zato je sasvim prirodno da ga je publika otjerala, a predstava koja je nedavno doživjela golem uspjeh nije uspjela. ".

"Alegorija rijeke"

"Kralj" (još nije u stolici)

"Šetnja vrtom Versaillesa"

"Jezerce u Versaillesu"

"Fantazija na temu Versaillesa"

Anatolij Lunačarski, budući sovjetski "ministar kulture", kleo se na ciklus kad je vidio crteže na izložbi 1907.:
...najgore je što je gospodin Benois, po uzoru na mnoge, za sebe odabrao poseban specijalitet. Danas je vrlo uobičajeno među slikarima i mladim pjesnicima pronaći i braniti svoju izvornu individualnost, birajući neku vrstu zapleta, ponekad smiješno uskog i namjernog. M. Benois zavolio je park Versailles. Tisuću i jedna studija Versailleskog parka, i sve više-manje dobro urađene. Pa ipak želim reći: "Udari jednom, udari dvaput, ali nemoguće je bezosjećajnosti." Jer gospodin Benois izazvao je u javnosti neku posebnu psihičku omamljenost: Versailles je prestao funkcionirati. "Kako dobro!" - govori publika i široko, široko zijeva.