یک درس جالب در مورد قهرمان زمان ما. چکیده یک درس در ادبیات با موضوع "قهرمان زمان ما" - اولین رمان روانشناسی در ادبیات روسیه

ما در مورد رمان بزرگ لرمانتوف "قهرمان زمان ما" صحبت خواهیم کرد. قهرمان ادبیات روسیه کیست؟ این یک شخصیت مثبت نیست، بلکه با پیچیدگی زندگی مرتبط است. ادبیات کلاسیک روسیه پاسخ صحیح به سوالات ساده را آموزش نمی دهد، بلکه مشکلات زندگی را آموزش می دهد.

لرمانتوف در سال 1838 با ایده های منثور مرتبط با قهرمان زمان ما شروع به کار کرد. او رمان ناتمام "شاهزاده لیگووسکایا" را ترسیم می کند ، جایی که گریگوری الکساندرویچ پچورین قبلاً ظاهر شده است. نویسنده تا پایان عمر کار را به پایان می رساند. در سال 1839، دو داستان از این رمان "بلا" و "متقابل" در مجله ظاهر شد.

آثاری وجود دارند که به دلیل طرحی خوش ساخت اعتیادآور هستند. بسیاری از رویدادها و شخصیت ها با یک خط داستانی متحد شده اند. در رمان لرمانتوف همه چیز متفاوت است. هیچ خط داستانی واحدی وجود ندارد. این رمان از داستان های متفاوت تشکیل شده است و با تصویر شخصیت اصلی گریگوری پچورین (نگاه کنید به شکل 1) به هم مرتبط است.

برنج. 1. م.ا. وروبل پرتره یک مرد نظامی (پچورین روی کاناپه)

بیایید دو مفهوم ادبی را به یاد بیاوریم: طرح و طرح.

طرح- توالی زمانی وقایع در یک اثر ادبی.

اما عملا هیچ داستانی با زمان بندی مستقیم و ساده وجود ندارد. نویسندگان از وقایع حال به رویدادهای گذشته می پرند، به آینده می نگرند، زیرا در حال ساختن طرح هستند.

طرح- مجموعه ای از رویدادها که مطابق با قصد نویسنده ساخته شده است.

اگر وقایع به ترتیب زمانی مرتب می شدند، خواننده ابتدا در مورد ورا با او آشنا می شد، زیرا قهرمان مدت ها پیش، خیلی قبل از اینکه همه شخصیت های دیگر را بشناسد، او را ملاقات کرد.

دنباله داستان قسمت های رمان

• "تامان"
• "پرنسس مری"
• "فتالیست"
• "بلا"
• "ماکسیم ماکسیمیچ"

اگر رمان لرمانتوف به این شکل ساخته می شد، شاید هیجان انگیزتر بود. در داستان "شاهزاده ماری" یک دوئل بین پچورین و گروشنیتسکی وجود دارد (شکل 2 را ببینید).

برنج. 2. م.ا. وروبل "دوئل پچورین با گروشنیتسکی"

خواننده هیجان را تجربه نمی کند، مطمئناً مشخص است که پچورین زنده خواهد ماند. تنش طرح خاموش است. یک قهرمان در راه بازگشت از ایران خواهد مرد.

بنابراین، جذابیت لرمانتوف چندان مهم نیست.

دنباله داستان قسمت های رمان

• پیشگفتار. با نویسنده و شخصیت ها آشنا شوید.
• "بلا".
• "ماکسیم ماکسیمیچ".
• مجله پچورین. یادداشت هایی در مورد وقایعی که قبل از بلا رخ داده است: پیشگفتار، تامان، شاهزاده خانم مری، فتالیست.

رمان "قهرمان زمان ما" در دو کتاب کوچک منتشر شد که به نیکلاس اول رسید. امپراتور لرمانتوف از آن استقبال نکرد، اما کار را با دقت خواند. او کتاب اول را پسندید و آن را تایید کرد. وقتی دومی را که حاوی یادداشت های پچورین بود خواندم، نیکلاس اول از کار ناامید شد. او نام را اشتباه فهمید و تصمیم گرفت که "قهرمان زمان ما" ماکسیم ماکسیمیچ باشد. پچورین یک موضوع ساده وفادار، یک افسر خوب روسی، وفادار به سوگند، بدون تضاد روحی، تجربیات درونی را با این واقعیت توضیح می دهد که "مادر او را خراب کرد". این یک حرکت فریبنده لرمانتوف است. او کار را با ایده ای متفاوت ساخت. خواننده عمیقاً در وقایع فرو نمی رود، بلکه در روح خود قهرمان نفوذ می کند. ترکیب بندی رمان تابع این قاعده داستانی است. خواننده در دایره ای حرکت می کند، با ماکسیم ماکسیمیچ آشنا می شود و از طریق چشمان او به پچورین در داستان بلا نگاه می کند. سپس خود پچورین ظاهر می شود ، یک فرد سرد و تحقیر کننده که مانند یک قهرمان رمانتیک به نظر نمی رسد ، همانطور که ماکسیم ماکسیمیچ او را توصیف کرد. سپس یادداشت های خود پچورین ، خواننده در دنیای درونی خود غوطه ور می شود و از طریق چشمان او به آنچه قبلاً اتفاق می افتد نگاه می کند. این ویژگی مهم رمان است.

"قهرمان زمان ما"- اولین رمان روانشناسی در ادبیات روسیه. آنچه مهم است وقایع نیست، تاریخ روح است. این یک پرتره بحث برانگیز از یک نسل کامل است. نویسنده به دنبال کمک به خواننده نیست. پچورین چه باید باشد؟ آیا باید او را دوست داشته باشیم یا از او متنفر باشیم، بی تفاوت باشیم یا تصویر او را بپذیریم؟ نویسنده سه داستان عاشقانه مرتبط با قهرمان را نشان می دهد. در کل پچورین مانند یک هیولا به نظر می رسد. اما زنان عاشق او می شوند زیرا احساس می کنند قدرتی که معاصران از دست داده اند. برای قهرمان، رویدادهای عشقی با ناامیدی به پایان می رسد، برای دختران در فاجعه. اما باز هم خواننده معنای خاصی در آنها پیدا می کند. لرمانتوف پیچیدگی های زندگی را آموزش می دهد، نه رمزگشایی فرمول های ساده.

آخرین داستان رمان «متعطف»، از مشکل اصلی می‌گوید: آیا قهرمان داستان مسئول سرنوشت خود است یا همه چیز سرنوشت‌ساز و از پیش تعیین شده است و هیچ چیز قابل تغییر نیست. هیچ پاسخ قطعی وجود ندارد. صرب وولیچ که پیشگویی مرگ داشت، با سرنوشت بازی می کند و سرنوشت او را زنده می گذارد: تفنگ شلیک نمی کند. وولیچ که به طرز معجزه آسایی زنده می ماند، "از یک چک کننده تصادفی یک قزاق مست" می میرد. پچورین به سمت قزاق هجوم می آورد و احتمال مرگ قهرمان بیشتر است، اما سرنوشت در زندگی ما حضور دارد و پچورین زنده می ماند.

نویسنده دائماً در مورد میزان تعیین کننده سرنوشت یک شخص تأمل می کند. خواننده نه تنها قهرمان، بلکه راوی را نیز وارد دنیای روح می کند. این یک رمان روانشناسی دوگانه است. دو تصویر در کانون توجه: قهرمان و راوی. روابط با یکدیگر به اندازه طرح رمان پیچیده است. پچورین ناامید است. خواننده در قلعه ملاقات می کند و با او خداحافظی می کند. قهرمان نمی تواند فراتر از دایره ترسیم شده پیرامون شخصیت او برود. نویسنده نیز راهی برای برون رفت از این تناقض نمی یابد.

متن رمان M.Yu. لرمانتوف "قهرمان زمان ما"

ویکتور زولوتوسکی در برنامه "M.Yu. Lermontov. داستان اسرارآمیز» از تأثیر طبیعت قفقاز بر درک و کار شاعر می گوید. در مورد شباهت ها و تفاوت های بین تصاویر پچورین و دیو صحبت می کند.

شرکت کنندگان برنامه در مورد سرنوشت غم انگیز پچورین صحبت می کنند

درسمن: "M.Yu. Lermontov "قهرمان زمان ما" اولین رمان روانشناختی در ادبیات روسیه است. پیچیدگی ترکیب. سن M.Yu. Lermontov در رمان. پچورین به عنوان نماینده "پرتره از یک نسل"

قهرمان زمان ما ... پرتره ای است که از رذیلت های کل نسل ما ساخته شده است.

M.Yu.Lermontov

تاریخچه خلقت

تاریخچه خلاقانه خلق رمان "قهرمان زمان ما" فقط به صورت کلی بازسازی شده است.

مشخص است که این بر اساس برداشت های لرمانتوف از سفر به قفقاز در سال 1837 بود، جایی که او برای شعر در مرگ پوشکین تبعید شد، و خود رمان از 1838 تا آغاز 1840 در سن پترزبورگ خلق شد. متأسفانه نه در نامه های لرمانتف و نه در یادداشت های او اطلاعاتی در مورد کار روی این رمان وجود ندارد. میراث دست نویس نیز بسیار کمیاب است که امکان مقایسه کامل متن رمان با نسخه خطی را نمی دهد.

ایده رمان به عنوان "زنجیره ای طولانی از داستان" سرانجام با لرمانتوف، احتمالاً در سال 1838 شکل گرفت.

دو داستان اول - "بلا" و "فتالیست" - در سال 1839 در مجله "یادداشت های داخلی"، در اوایل سال 1840 در همان مکان - "تامان" منتشر شد. همه آنها تحت عنوان "یادداشت های یک افسر در قفقاز" قرار گرفتند.

در آوریل 1840، داستان ها در یک رمان با عنوان قهرمان زمان ما ترکیب شدند. این شامل دو داستان جدید - "ماکسیم ماکسیمیچ" و "شاهزاده مری" بود.

این رمان شامل شش بخش، پنج داستان به اضافه «پیشگفتار مجله پچورین» است که هر کدام ژانر، طرح داستانی و عنوان خاص خود را دارند. داستان های "بلا"، "ماکسیم ماکسیمیچ"، "شاهزاده ماری" به نام شخصیت هایی که داستان با آنها مرتبط است نامگذاری شده اند. دو نفر باقی مانده «تامان» و «فتالیست» نام دارند.

تامان (تامانسکایا) دهکده منطقه تمریوکسکی در قلمرو کراسنودار، بندری در ساحل خلیج تامانسکی تنگه کرچنسکی.

فتالیست- فرد مستعد سرنوشت گرایی.

اعتقاد به جبری بودن- اعتقاد به اجتناب ناپذیر بودن سرنوشت، به این واقعیت که همه چیز در جهان است

از پیش تعیین شده توسط یک نیروی مرموز، سرنوشت.

کشنده- 1. سرنوشت از پیش تعیین شده; به طرز مرموزی غیر قابل درک

2. با توجه به نتایج، مهلک، در ذات خود غم انگیز.

معنی اسم.

- معنی عنوان اثر M. Yu. Lermontov "قهرمان زمان ما" را چگونه درک می کنید؟

بیایید سعی کنیم کلمه "قهرمان" را تعریف کنیم.

فرهنگ لغت اوژگوف چندین تعاریف برای این مفهوم ارائه می دهد:

قهرمان شخصی است که شاهکارهایی را انجام می دهد که در شجاعت ، شجاعت ، از خودگذشتگی غیر معمول است.

قهرمان کسی است که توجه خود را به خود جلب می کند (بیشتر در مورد کسی که باعث تحسین ، تعجب می شود).

قهرمان شخصیت اصلی یک اثر ادبی است.

قهرمان شخصی است که ویژگی های یک عصر، محیط را در خود دارد.

- برای توضیح عنوان رمان از کدام یک از این تعاریف استفاده می کنیم؟

نام شخصیت اصلی رمان چیست؟ (گریگوری الکساندروویچ پچورین)

حالا بریم سراغ قسمت دوم عنوان. "زمان ما" - آن کیست؟ (این زمان قهرمانان است، راوی، خود لرمانتوف)

دوره اصلی کار لرمانتوف با عصر 30 قرن نوزدهم مرتبط است - زمان واکنش نیکولایف در تمام حوزه های زندگی عمومی و رکود اجتماعی پس از شکست قیام دکبریست. پچورین فردی است که ویژگی های بارز آگاهی عمومی مردم دهه 30 را تجسم می بخشد: شدت جستجوهای اخلاقی و فلسفی، اراده استثنایی، ذهن تحلیلی، توانایی های برجسته انسانی.

بحران ایدئولوژیک بحران عقاید است. ایده ها، آرمان ها، اهداف و معنای زندگی نسل پوشکین - همه چیز نابود شد. روزگار سختی است، بعداً دوران بی زمانی نامیده می شود. در چنین سال هایی از کمبود معنویت می گویند، از سقوط اخلاق.

نیاز به تسلط بر "اشتباهات پدران"، بازاندیشی آنچه برای نسل قبلی تغییر ناپذیر به نظر می رسید، توسعه موقعیت اخلاقی و فلسفی خود یکی از ویژگی های دوران دهه 1920 و 1930 است.

بنابراین ، پچورین فردی است که ویژگی های بارز آگاهی عمومی مردم دهه 30 را تجسم می بخشد.

ویژگی اصلی نسل مدرن پچورین ناسازگاری است.

انسان و سرنوشت، انسان و هدف او، هدف و معنای زندگی انسان، امکانات و واقعیت آن، اراده آزاد و ضرورت - همه این سؤالات تجسم تصویری در رمان دریافت کردند.

مسئله شخصیت در رمان محوری است: "تاریخ روح انسان... تقریباً کنجکاوتر و مفیدتر از تاریخ کل مردم است."

جنجال پیرامون رمان

ظهور رمان M. Yu. Lermontov بلافاصله باعث جنجال شدید در جامعه شد.

نیکلاس اولاین رمان را "منزجر کننده" یافت که نشان دهنده "فساد بزرگ نویسنده" است.

انتقاد محافظه کارانهبه رمان لرمانتوف حمله کرد و در آن تهمتی به واقعیت روسیه دید. پروفسور S.P. شویرف به دنبال اثبات این بود که پچورین چیزی بیش از تقلید از مدل های غربی نیست و او هیچ ریشه ای در زندگی روسیه ندارد.

انتقاد محافظه کارانه- تهمت واقعیت روسیه، "کل رمان یک تصویر است"

دبلیو کوچل بکر- "... هنوز حیف است که لرمانتوف استعداد خود را صرف تصویر موجودی مانند پچورین زشت خود کرد"

V.G. بلینسکیاو اولین کسی بود که "قهرمان زمان ما" را با وفاداری فوق العاده ارزیابی کرد و در آن به "محتوای فراوان"، "دانش عمیق قلب انسان و جامعه مدرن" اشاره کرد.

نویسندهاو برای ویرایش دوم قهرمان زمان ما مقدمه ای می نویسد که در آن اصرار داشت که "قهرمان زمان ما، آقایان مهربان من، مانند یک پرتره است، اما نه یک شخص: این پرتره ای است که از رذیلت های کل نسل ما، در تکامل کامل آنها ساخته شده است."

نیت ایدئولوژیک

- لرمونتوف با نوشتن «قهرمان زمان ما» چه وظیفه ای را برای خود تعیین کرد؟

این رمان به عنوان یک مطالعه هنری از دنیای درونی انسان، روح او در نظر گرفته شد. خود لرمانتوف این را در «پیشگفتار» مجله پچورین گفت: «تاریخ روح انسان، حتی کوچکترین روح، تقریباً کنجکاوتر و مفیدتر از تاریخ یک قوم کامل است، به ویژه وقتی که نتیجه آن باشد. مشاهده ذهن بالغ بر خود ... "

درک هدف ایدئولوژیک لرمانتوف برای درک ژانر و ویژگی های ترکیبی اثر ضروری است.

ترکیب بندی. "قهرمان زمان ما" به عنوان یک رمان روانشناسانه. یکی

در "قهرمان زمان ما" ترکیب بندی سازماندهی می کند، یک طرح را می سازد، نه یک طرح. برای درک تفاوت، لازم است مفاهیم طرح و طرح روشن شود.

طرح- مجموعه ای از رویدادها و حوادث در پیوند داخلی متقابل آنها که به ترتیب زمانی در حال توسعه هستند.

طرح- مجموعه ای از رویدادها و حوادث، و همچنین انگیزه ها و انگیزه های رفتار در توالی ترکیبی آنها، آن ها طرح - توزیع رویدادها در یک اثر هنری که توسط نویسنده برای اهداف مورد نیاز او ساخته شده است.

– لرمانتوف چگونه طرح کار را می سازد؟

طرح- مجموعه ای از رویدادها در یک اثر هنری. “بلا” /4/ "ماکسیم ماکسیمیچ" /5/ «پیشگفتار» «ژورنال پچورین» /6/ تامان /1/ پرنسس مری” /2/ فتالیست” /3/

طرح- رویدادهای یک اثر ادبی در پیوند متوالی آنها. "تامان" پرنسس مری" "متقدم" "ماکسیم ماکسیمیچ" "پیشگفتار" به "ژورنال پچورین".

– ترتیب زمانی رویدادها را بازیابی کنید.

طبق نظر وی.

“تامان": در حدود 1830 - پچورین از سنت پترزبورگ به گروه فعال اعزام شد و در تامان توقف کرد.

“پرنسس مری": 10 مه - 17 ژوئن 1832; پچورین از گروه فعال به آبهای پیاتیگورسک و سپس به کیسلوودسک می آید. پس از دوئل با گروشنیتسکی ، او به فرماندهی ماکسیم ماکسیمیچ به قلعه منتقل شد.

“فتالیست": دسامبر 1832 - پچورین به مدت دو هفته از قلعه ماکسیم ماکسیمیچ به روستای قزاق می رسد.

“بلا": بهار 1833 - پچورین دختر "شاهزاده صلح" را می رباید و چهار ماه بعد به دست کازبیچ می میرد.

“ماکسیم ماکسیمیچ": پاییز 1837 - پچورین، با رفتن به ایران، دوباره خود را در قفقاز می یابد و با ماکسیم ماکسیمیچ ملاقات می کند.

اگر گاهشماری وقایع را در نظر داشته باشیم، در «قهرمان زمان ما»، یعنی. طرح، باید به شکل زیر باشد:

ماجراجویی پچورین با "unine" در تامان ("Taman")؛

داستان مری با گروشنیتسکی، دوئل ("شاهزاده خانم مری")؛

قسمت با Vulich ("Fatalist")؛

ربودن بلا و سفر افسر-راوی سرگردان با ماکسیم ماکسیمیچ ("بلا")؛

ملاقات با ماکسیم ماکسیمیچ در ولادیکاوکاز ("ماکسیم ماکسیمیچ")؛

خبر درگذشت پچورین ("پیشگفتار" مجله پچورین.

بنابراین چینش قطعات بر اساس گاهشماری (طرح) رمان به شرح زیر است:

"تامان"

"پرنسس مری"

"فتالیست"

1. "ماکسیم ماکسیمیچ"

   "پیشگفتار" برای "ژورنال پچورین".

آیا لرمانتوف به طور تصادفی اصل زمانی را در چیدمان داستان های گنجانده شده در رمان، از ترتیب انتشار اولیه آنها کنار گذاشت؟

بلینسکی نوشت: بخش‌هایی از این رمان بر اساس ضرورت درونی چیده شده است. و سپس توضیح داد: با وجود تکه تکه شدن اپیزودیک، نمی توان آن را به ترتیبی که خود نویسنده آن را قرار داده است خواند: وگرنه دو داستان عالی و چندین داستان عالی می خوانی، اما رمان را نمی شناسی.

- چرا لرمانتف گاهشماری وقایع را نقض می کند؟ هدف لرمانتوف از چیدمان داستان ها در چنین سکانسی چه بود؟

نویسنده با ترتیب دادن داستان ها در چنین توالی، هدف ناشی از طراحی ایدئولوژیک را دنبال کرد - آشکار کردن ماهیت پیچیده پچورین گسترده تر و عمیق تر.

بیایید یک بار دیگر به یاد بیاوریم که این رمان به عنوان یک مطالعه هنری از دنیای درونی یک شخص، توصیفی از "تاریخ روح انسانی" تصور شد.

لرمانتوف یک رمان کاملاً جدید - از نظر شکل و محتوا - جدید ایجاد کرد: یک رمان روانشناختی که توسعه بیشتر نثر روسی را در این راستا پیش بینی می کرد. از این پس، رمان روسی در بهترین شکل های کلاسیک خود تبدیل به یک رمان روانشناختی می شود. او همیشه بر دنیای درونی شخصیت ها تمرکز می کند و از ارزیابی های مستقیم و متضاد دوری می کند.

روانشناسی- این یک تصویر نسبتا کامل، دقیق و عمیق از احساسات، افکار و تجربیات یک شخصیت ادبی با کمک ابزارهای خاص داستانی است.

رمان روانشناسی- نوعی رمان که درون نگری شخصیت ها معطوف به شخصیت ها و انگیزه های رفتاری است و در آن این درون نگری شخصیت ها توسط نویسنده یا راوی مورد نقد و ارزیابی قرار می گیرد.

لرمانتوف به ما اجازه می دهد ابتدا درباره قهرمان بشنویم، سپس به او نگاه کنیم و در نهایت دفتر خاطرات خود را برای ما فاش کند.

بنابراین،نقض گاهشماری، یعنی.ناهماهنگی بین طرح و طرح،به دلیل موارد زیر:

انتخاب مهم ترین قسمت ها؛

توجه ویژه به تأملات روانشناختی به جای توصیف رویدادها.

به عنوان مثال، دوئل بین پچورین و گروشنیتسکی، اگر زمان‌بندی را دنبال کنیم، قبل از دریافت خبر مرگ پچورین توسط خواننده اتفاق می‌افتد، سپس علاقه خواننده به خود دوئل معطوف می‌شود و تنش با این سوال حفظ می‌شود: از پچورین خواهد شد، گروشنیتسکی او را خواهد کشت یا قهرمان زنده خواهد ماند؟ توجه خواننده در این مورد معطوف به خود واقعه است. در این رمان، لرمانتوف با این واقعیت که قبل از دوئل قبلاً (در مقدمه مجله پچورین) در مورد مرگ پچورین که از ایران بازمی‌گشت گزارش می‌کند، تنش را کاهش می‌دهد. از قبل به خواننده اطلاع داده می شود که پچورین زنده خواهد ماند و تنش برای این قسمت مهم در زندگی قهرمان کاهش می یابد. اما از سوی دیگر، تنش به رویدادهای زندگی درونی پچورین، به تأملات او، به تجزیه و تحلیل تجربیات او افزایش می یابد.

نتیجه: وقایع و حوادث زندگی پچورین فقط تا حدی درگیر هستند که به درک روح او کمک کنند.

انتخاب راوی تصادفی نیست.

نیاز به همبستگی قهرمان با شخصیت های دیگر که در یک دنباله خاص ظاهر می شوند.

به طور جامع و عمیق تصویر قهرمان زمان خود را آشکار می کند، تاریخ زندگی او را ردیابی می کند.

پرتره روانشناختی پچورین. 2

آیا شخصیت قهرمان داستان در طول داستان تغییر می کند یا به همان شکل باقی می ماند؟

شخصیت پچورین به عنوان یک جهان بینی ثابت و پایدار ارائه می شود. این ویژگی رمانتیسم است: قهرمان یک شخصیت ثابت است. شخصیت پچورین از قسمتی به قسمت دیگر تغییر نمی کند. یک بار برای همیشه شکل گرفت. دنیای درونی پچورین از داستان اول تا آخر یکسان است. توسعه نمی یابد.

بر خلاف قهرمان رمان PS پوشکین "یوجین اونگین"، که در آن شخصیت اصلی، به عنوان قهرمان یک اثر واقع گرایانه، دستخوش تغییراتی می شود، تحت تاثیر احساسات و شرایط جدید رشد می کند.

پچورین را چگونه می بینیم؟ در مورد شخصیت، نگرش به زندگی و اطرافیانش چه بگوییم، چه اصول و ملاحظاتی را در زندگی خود رعایت می کند؟

از تجربه زندگی، قهرمان نگرش بدبینانه ای نسبت به واقعیت و افراد اطراف خود داشت.

او همه جا همان پیش پاافتادگی، پیش پاافتادگی را می بیند، اما به تعقیب زندگی ادامه می دهد و هر بار فکر می کند که ماجراجویی بعدی جدید و غیرمعمول خواهد بود، احساساتش را تازه می کند و ذهنش را غنی می کند. هدف اصلی خلاص شدن از بیماری اصلی پچورین - بی حوصلگی (قیاس با یوجین اونگین) است.

با این حال، صادقانه تسلیم یک جاذبه جدید، او ذهن را روشن می کند، که احساس فوری را از بین می برد.

شک و تردید قهرمان، همانطور که بود، مطلق می شود: این عشق نیست، حقیقت نیست، و صداقت احساس مهم است - قدرت بر یک زن. عشق به او دوئل برابر نیست، بلکه تسلیم شدن در برابر خود است. او لذت و لذت را در «سبب رنج و شادی، بدون داشتن هیچ گونه حق مثبتی برای این کار» می داند.

به همین ترتیب او از دوستی ناتوان است، زیرا نمی تواند بخشی از آزادی خود را رها کند که این به معنای «برده شدن» اوست (در دوستی، یکی همیشه برده دیگری است). با ورنر، او در یک رابطه فاصله می گیرد. او همچنین باعث می شود که ماکسیم ماکسیمیچ جدایی خود را احساس کند و از آغوش دوستانه اجتناب کند.

اراده آزاد که به فردگرایی تبدیل می شود، برای پچورین به عنوان اصل رفتار زندگی عمل می کند.

او هم به مردم و هم به طبیعت علاقه دارد، به دنبال ماجراجویی می‌گردد و موقعیت‌های مطلوبی را برای خود ایجاد می‌کند، جایی که ذهنش می‌تواند پیروز شود.

میل به آزمایش مداوم نه تنها دیگران، دانستن نقاط ضعف آنها و حدس زدن واکنش های احتمالی به گفتار و اعمال خود، بلکه خود را نیز، اغلب ریسک می کند و در معرض خطر قرار می گیرد.

هدف نهایی فعالیت حیاتی، شناخت معنای واقعیت و شخصیت خود است. این تلاش برای اهداف بالاتر، پچورین را از محیط متمایز می کند، مقیاس شخصیت و شخصیت او را نشان می دهد. با این حال، بی اهمیت بودن نتایج و تکرار آنها، یک دایره معنوی را تشکیل می دهد که قهرمان در آن بسته است. پچورین بی نهایت احساس ناراحتی و فریب سرنوشت می کند. نیروهای عظیمی که او احساس می کرد نه تنها برای او خوب نشد، بلکه تبدیل به رنج و عذاب شد. از اینجا ایده مرگ به عنوان بهترین نتیجه از یک دایره باطل و جادو شده و گویی از پیش تعیین شده رشد می کند. قهرمان شجاعانه این صلیب را تحمل می کند و نمی تواند با آن کنار بیاید و تلاش های بیشتری برای تغییر سرنوشت خود انجام می دهد تا معنایی عمیق و جدی به اقامت خود در جهان بدهد.

ناسازگاری- ویژگی اصلی شخصیت پچورین، که در تصویر آن اصالت فردی که بالاتر از جامعه اطراف او ایستاده است، قدرت و استعداد تفکر و طبیعت پرانرژی او، در درون نگری فعال، شجاعت و صداقت شخصیت او است. همراه با بی ایمانی، بدبینی و فردگرایی، منجر به تحقیر و نگرش خصمانه نسبت به مردم می شود. قهرمان از اخلاق مدرن راضی نیست، به دوستی و عشق اعتقاد ندارد. اما در عین حال به دنبال تصمیم گیری در مورد سرنوشت خود و مسئولیت پذیری رفتار خود است.

این رمان در مورد تلاش جدیدی برای یافتن غذا برای روح می گوید - پچورین به شرق می رود. آگاهی انتقادی توسعه یافته او به مسائل اساسی زندگی بشر و جهان معطوف شده است. به پایان نرسیده و یکپارچگی هماهنگ به دست نیاورده است. لرمانتوف روشن می کند که در روسیه پچورین محکوم به کشور سابق خود است. سفر به کشورهای عجیب و غریب و ناشناخته نیز تخیلی است، زیرا قهرمان نمی تواند از خود فرار کند.

اجازه دهید یک بار دیگر به پیشگفتاری که نویسنده بر چاپ دوم رمانش نوشته است بازگردیم: "قهرمان زمان ما، آقایان مهربان من، مانند یک پرتره است، اما نه یک شخص: این پرتره ای است که از رذیلت های کل نسل ما، در تکامل کامل آنها ساخته شده است."

در تاریخ روح یک روشنفکر نجیب اواسط قرن نوزدهم، دوگانگی در ابتدا به این نتیجه رسید: آگاهی فرد آزادی اراده را به عنوان یک ارزش ضروری احساس می کند، اما اشکال دردناکی به خود می گیرد، فرد خود را با محیط مخالف می کند و با آن مواجه می شود. چنین شرایط بیرونی که باعث تکرار خسته کننده هنجارهای رفتاری می شود، موقعیت های مشابه و پاسخ به آنها می تواند منجر به ناامیدی شود، زندگی را بی معنی کند، ذهن و احساسات را خشک کند، درک مستقیم از جهان را با درک سرد و منطقی جایگزین کند. ، و از این تجربه تلخ فقط نگاه منفی به دنیا بیرون بکشد.

سیستم تصویر

- در رمان تغییر راوی وجود دارد. دلیل تغییر راویان چیست؟

ویژگی های اصلی تصویر پچورین کمک می کند تا سیستم تصاویر رمان را آشکار کند که هر یک به روش خود جنبه های مختلف شخصیت قهرمان را مشخص می کند.

قبلاً گفتیم که تصویر پچورین ثابت است.

بنابراین، تغییر راویان با هدف اطمینان از عمیق تر و جامع تر شدن تحلیل دنیای درون است. شخصیت های مختلف در مورد پچورین می گویند. خواننده شخصیت او را از منظرهای مختلف می بیند، از جمله از منظر خود قهرمان که حرف به او داده می شود. تغییر دیدگاه نه برای مشاهده رشد شخصیت، بلکه برای غوطه ور شدن در دنیای درونی قهرمان مورد نیاز است.

در رمان سه راوی وجود دارد: ماکسیم ماکسیمیچ، افسر سرگردان و خود پچورین. یو.م. لاتمن می نویسد: "بنابراین، شخصیت پچورین به تدریج برای خواننده آشکار می شود، گویی در بسیاری از آینه ها منعکس می شود، و هیچ یک از بازتاب ها، که جداگانه گرفته شده اند، توصیفی جامع از پچورین ارائه نمی دهند. فقط کلیت این صداهای بحث برانگیز، یک شخصیت پیچیده و متناقض قهرمان " .

ابتدا، خواننده به پچورین از چشم ماکسیم ماکسیمیچ نگاه می کند، مردی با آگاهی کاملاً متفاوت از پچورین. در همان زمان، دیدگاه کاپیتان ستاد توسط شخص دیگری، یک افسر سرگردان، منتقل می شود. به عبارت دیگر قهرمان از دور و با ارزیابی دیگران شناخته می شود.

سپس راوی با او ملاقات می کند و مشاهدات خود را مستقیماً می رساند.

در نهایت، خواننده با مجله پچورین آشنا می شود، جایی که قهرمان ماجراهای خود را شرح می دهد و آنها را تجزیه و تحلیل می کند. خواننده از چشمان او به پچورین نگاه می کند و از سخنان او در مورد او می آموزد. دنیای درونی پچورین به خواننده نزدیک می شود که فرصت ورود و غوطه ور شدن در آن را پیدا می کند.

ژانر رمان.

لرمانتوف در «قهرمان زمان ما» و به طور کلی در نثر، همانند غزلیات، مسیر تلفیق فرم های ژانر را طی می کند.

بیایید سعی کنیم ژانر هر یک از داستان ها را تعریف کنیم.

"بلا" - یک مقاله سفر با یک داستان کوتاه عاشقانه در مورد عشق یک اروپایی به یک وحشی ادغام می شود.

"ماکسیم ماکسیمیچ" - یک رمان روانشناختی

"Taman" - ترکیبی از ژانرهای یک داستان کوتاه پرماجرا، یک داستان اکشن

"پرنسس مری" - ژانر نوشته های خاطرات و همچنین تأثیر آشکار ژانر داستان مدرن سکولار لرمانتوف

"Fatalist" - حاوی نشانه هایی از یک داستان عاشقانه با رمز و راز و دخالت غیرقابل توضیح قدرت های بالاتر است.

مشق شب

با توجه به طرح زیر یک بازگویی انتخابی با موضوع "پچورین از دیدگاه ماکسیم ماکسیمیچ" تهیه کنید:

موقعیت اجتماعی پچورین و گذشته او در درک ماکسیم ماکسیمیچ چیست؟

پچورین به عنوان یک شخصیت عجیب چه چیزی را می بیند؟

چرا ماکسیم ماکسیما پچورین را محکوم می کند؟

1 D / z: داستان ها را مطابق طرح بسازید، ترتیب زمانی وقایع را بازیابی کنید

2 D / z: یک پرتره روانشناختی از پچورین تهیه کنید ، فهرستی از اصول زندگی او (نگرش نسبت به زنان ، دوستی ، زندگی) تهیه کنید. به این سوال پاسخ دهید: فکر می کنید پچورین معنای زندگی را چه می بیند

درس 3

پیشگفتار.ابتدا دو گزیده از مقالات (برای دروس) که به نظریه رمان و ترکیب "قهرمان" مربوط می شود را ارسال می کنم. آنها کاملاً برای درس نوشته نشده اند، فقط می توانید آنها را بررسی کنید و دیگر آن را نگویید (مخصوصاً چیزهایی که کاملاً شناخته شده هستند).

- رمان یک "حماسه زندگی خصوصی" است، برخلاف اشعار حماسی باستانی که به زندگی یک قوم اختصاص داده شده است (و نه یک فرد، حتی اگر، برای مثال، ادیسه حیله گر یا ایلیا مورومتس توانا در مرکز روایت).

- این رمان در مورد شکل گیری و رشد یک شخصیت فردی می گوید، "استقرار" در فضا و زمان هنری، لازم است تا تاریخ این سرنوشت فردی به نحوی خود را "تعیین"، پیدا کند یا تحقق بخشد.

- رمان یک ژانر "آزاد" است که توسط "قوانین" سخت گیرانه کلاسیک محدود نمی شود: کلاسیک گرایی رمان را یک ژانر "کم" و مناسب برای توصیف آداب و رسوم فاسد مدرن می دانست و توصیف ویژگی های ژانری آن را ضروری نمی دانست.

- رمان اغلب «تظاهر می‌کند» که توصیفی از یک داستان زندگی واقعی (و نه تخیلی) است، و بنابراین نویسندگان اسناد ظاهراً معتبر را در آن گنجانده‌اند: نامه‌ها، گزیده‌هایی از یک دفتر خاطرات. به نظر می رسد رمان سعی دارد مرز بین داستان و واقعیت، هنر و زندگی را از بین ببرد.

نویسنده‌ای که رمان را خلق می‌کند، مهم نیست که چقدر ماهر باشد، او داوطلبانه استعداد داستان‌سرایی‌اش را به پس‌زمینه «تغییر» می‌دهد، زیرا نکته اصلی در رمان، طرح داستان، رویداد، «علاقه به ادامه» رمان است، به قول م.م. آی تی. باختین. (6) حماسه و رمان در کتاب: م.م. باختین. سوالات ادبیات و زیبایی شناسی. م.، 1975، ص. 474.این بدان معنا نیست که نوشتن یک رمان به مهارت کمتری نسبت به نوشتن یک قصیده یا تراژدی نیاز دارد (همانطور که ممکن است ساده لوحانه در قرن هجدهم باور داشته باشیم، زمانی که رمان روسی زندگی نسبتاً رقت انگیزی را به وجود آورد)، بلکه حتی به بهترین تکنیک روایی در رمان تنها وسیله ای برای خلق شخصیت ها، توسعه طرح و غیره باقی می ماند.

در تعیین اصالت ژانری A Hero of Our Time، باید بفهمیم که چه چیزی رمانمتفاوت است داستان. اگر پوشکین رمان خود را خلق کرد، از ژانر شعر عاشقانه شروع کرد، پس لرمانتوف یک داستان منثور (اما بیشتر عاشقانه) را به عنوان مبنایی در نظر گرفت: این ژانر نیز در دهه 30 قرن نوزدهم بهتر از رمان منثور روسی توسعه یافت.

در مورد اینکه اصالت ژانر داستان چیست، چند دیدگاه وجود دارد.

1. به طور نسبی، رویکرد «کمی»: داستان نوعی ژانر حماسی «متوسط» است. بیشتر از یک داستان (از نظر حجم، تعداد شخصیت ها و رویدادها، زمان عمل و غیره)، اما کمتر از یک رمان است. گاهی اوقات طرفداران این نظریه اضافه می کنند که رمان به موضوعات مهم اجتماعی می پردازد و داستان به توصیف زندگی خصوصی تمایل دارد. این رویکرد اکنون افراد کمی را راضی می کند، زیرا نمی تواند توضیح دهد که مثلاً چرا دختر ناخدا یک داستان است و دوبروفسکی یک رمان است، اگرچه در مورد اول هم حجم بیشتر است و هم وضوح "مسائل عمومی" کمتر نیست. نسبت به دوم

2. روایتی دیگر حاکی از وجود دو نوع نثر حماسی است: یکی متعلق به باستان دهانیسنت، دیگری تنها در شکل گرفت نوشته شده استادبیات. به اولی تعلق دارد داستانو داستان، به دوم - ژانرهای "جدید": رمانو داستان کوتاه. "اگر در رمان مرکز ثقل در کنش یکپارچه، در حرکت واقعی و روانی طرح نهفته است، در داستان بار اصلی اغلب به اجزای ثابت اثر - موقعیت ها، حالات ذهنی، مناظر منتقل می شود. ، توضیحات و غیره (...) نقش عظیمی در داستان (و داستان) توسط عنصر گفتار - صدای نویسنده یا راوی - ایفا می شود. (7) LES، ص. 281.

3. نسخه سوم بر اساس ویژگی های ترکیبی داستان است: در داستان، رویدادها به ترتیب زمانی و در توالی طبیعی خود ارائه می شوند. (8) E.Ya. نظریه ادبیات فسنکو: کتاب درسی. اد. دوم، برگردان و اضافی - م.، 2005.چنین "ارائه مطالب" به "منافع تداوم" امتیازی نمی دهد، و وجداناً تصویر رویدادها را به ترتیبی که در برابر راوی ظاهر شده اند باز می کند.

نسخه دوم و سوم به هم پیوسته اند و هیچ تناقضی با یکدیگر ندارند. بیایید کلاس را بر اساس این نظریه دعوت کنیم تا ویژگی های داستان ها را در قطعاتی که "قهرمان زمان ما" را تشکیل می دهند، بیابند. در واقع، هر یک از آنها به ترتیب زمانی آشکار می شوند. در مورد "عنصر داستان سرایی"، در قسمت اول رمان - در داستان های "بلا" و "ماکسیم ماکسیمیچ" نقش مهمی ایفا می کند. "مجله پچورین" متنی "اصلی" نوشته شده و روایت نشده و یک تکنیک رمان نویسی معمولی است (تقلید از "مستند"). با این حال، تامان، و پرنسس مری، و سرنوشت ساز به طور سنتی داستان نامیده می شوند، زیرا آنها "ماده ساختمانی" رمان هستند. اما انتقال حالات ذهنی و مناظر و صدای راوی در آنها نقش بسزایی دارد.

لرمانتوف برای "مجموعه" رمانی از این داستان ها، اصل زمانی را کنار گذاشت. بیایید به کلاس یک کار "کلاسیک" ارائه دهیم:

- توالی "صحیح" قطعات را بازیابی کنید. - اکثر محققان به این گزینه تمایل دارند: "مجله پچورین"، "بلا"، "ماکسیم ماکسیمیچ"، "پیشگفتار مجله".

(پاسخ دیگری ممکن است: به طوری که خواننده فکر نمی کند که شخصیت قهرمان داستان در حال توسعه به او نشان داده می شود. با این حال، این به سختی نکته اصلی در قصد نویسنده است: کافی است ما نبینیم که چگونه این شخصیت چگونه است. تشکیل شد).

- اما اگر رمان یک طرح واحد نداشته باشد، «علاقه ادامه» چیست؟ نقش یک «راز» در اینجا چیست، سؤالی که نیاز به پاسخ دارد و طرحی که نیاز به حل دارد؟ - ظاهراً شخصیت قهرمان داستان، شخصیت او.

- و یک سوال «کلاسیک» دیگر: سعی کنید منطق درونی ترتیبی که لرمانتوف بخش های رمان را ترتیب داده است را توضیح دهید. (به عبارت دیگر، اصل ترکیب بندی را که تابع «قهرمان زمان ما» است توضیح دهید).

معمولاً دانش آموزان به راحتی متوجه می شوند که در قسمت اول ما قهرمان را "از بیرون" می بینیم و در قسمت دوم او دنیای درونی خود را آشکار می کند.

- آیا (در قسمت اول) تفاوتی بین نگاه ماکسیم ماکسیمیچ و راوی وجود دارد؟ - به اندازه کافی عجیب، راوی بیشتر از دوست قدیمی پچورین متوجه می شود و می فهمد. چرا؟ - آنها افراد یک دایره و تجربه هستند. راوی "پچورین ها را می فهمد" ، ماکسیم ماکسیمیچ نمی داند. بنابراین، در حال حاضر در قسمت اول، ما برخی از تقریب ها را برای "راه حل" می بینیم.

دیدن منطق "تقریبا" در مجله پچورین دشوارتر است، و اگر کسی فوراً آن را نبیند، می توان این سؤال را در پایان مطالعه رمان به آن بازگرداند. اصلی ترین چیزی که خواننده سعی در درک آن دارد، انگیزه های اقدامات پچورین، معنای درونی "ماجراهای" او است. در «تامان» خود قهرمان آنچه را که برایش می‌گذرد توصیف می‌کند، اما گذراً به انگیزه‌ها می‌پردازد و فقط کنجکاوی خواننده را آزار می‌دهد. در "پرنسس مری" یک درون نگری روانشناختی کامل ایجاد شده است. قهرمان خود را در سطح احساسات و عواطف کاوش می کند و سرنخی از "غرابت" خود نمی یابد. از سوی دیگر، فتالیست، یک «آزمایش فلسفی» بسیار عجیب را توصیف می کند: پچورین در تلاش است تا پاسخی به دست آورد که آیا موجودی برتر، سرنوشت، سرنوشتی بالاتر از او وجود دارد، و آیا آن «سرنوشت بزرگ» برای او در جهان وجود دارد یا خیر. دنیایی که نیاز به حدس زدن دارد - یا خودش یگانه ارباب اعمال و سرنوشتش است. و این آخرین پاسخ، آخرین «حدس» است که نویسنده به ما ارائه می دهد.

- آیا می توانیم بگوییم که در "قهرمان زمان ما" قهرمان به منطق سرنوشت خود پی برد و معنای اصلی آن را برای خود تعیین کرد (مثل یک قهرمان رمان)؟ - این مشکل پچورین است، که او به دنبالاین معنی را پیدا نکردم. گاهی اوقات پایان رمان به عنوان تنزل نهایی قهرمان تعبیر می شود که امید خود را برای یافتن پاسخ سؤالات خود از دست داده است. اما این واقعیت که مرگ او را در جاده گرفتار می‌کند، می‌توان برعکس تفسیر کرد - به ویژه وقتی در نظر بگیرید که برای رمانتیک‌ها جاده نمادی از مسیر بی‌پایان است، تلاش بی‌پایان روح انسان برای رسیدن به ایده‌آل و کمال (و در لرمانتوف). نثر، و همچنین در اشعار او، تأثیر رمانتیسیسم بسیار عمیق است). مرگ در راه نشانه جستجوی مداوم و استقامت بی پایان است: این قهرمان تا انتها به جستجوی پاسخ ادامه داد.

درس 1.

1. نظرسنجی کتبی بدهید: "پچورین چه نوع فردی است؟" سوالات روشنگر:

او در زندگی به دنبال چه چیزی است؟

- چه چیزی اقدامات را هدایت می کند؟

آیا او معیار خوبی و بدی دارد؟

خلاصه: در قلب این رمان یک سوال است، یک راز - شخصیت قهرمان داستان. او چگونه است، چرا این گونه زندگی می کند، چه می کند، چه نیازی به زندگی دارد؟ وظیفه ما این است که به این موضوع پی ببریم.

2. زمان بندی رویدادها را بازیابی کنید و ترکیب را درک کنید (به بالا مراجعه کنید). ما متوجه می شویم که رمان به این شکل ساخته شده است - به عنوان تقریبی به راه حل. من روی تخته یک زاویه حاد که روی یک نقطه قرار دارد - پچورین - می کشم.

3. در طرح همه داستان ها چه چیزی مشترک است؟ - بچه ها می بینند که پچورین همیشه برای کسانی که با آنها سروکار دارد بدبختی می آورد (همه اسباب بازی های خود را خراب می کند ، حتی ماکسیم ماکسیمیچ). و اینکه هر بار جان خود را در حد حریف اصلی خود به خطر می اندازد. هر بار می تواند بمیرد، اما دیگری می میرد.

اما آنها نمی بینند که اینجا، مانند داستان های بلکین، الگوهای جدیدی روی بوم قدیمی نقش بسته است. همه این توطئه ها کم و بیش مشخصه منثور و اشعار عاشقانه است (داستان هایی با نادیده ها، ماجراجویی با زیبایی های کوهستانی، نمایش های دوئل سکولار ...). حتی می توان گفت که به نظر می رسد پچورین سعی دارد به دنیای جادویی داستان های عاشقانه نفوذ کند، اما اینطور نبود. چیزی شبیه به داستان پینوکیو و آتشدان نقاشی شده اتفاق می افتد: او بینی خود را به تصویر فرو کرد - آن را پاره کرد، اما نتوانست داخل شود. این در تامان بسیار قابل توجه است: جهان جادویی و زیبا ماند، اما افسانه فرو ریخت و از بین رفت.

4. اگر زمان باقی بماند، شروع به صحبت در مورد "بل" می کنیم. از نظر زمانی، این یک داستان نسبتاً دیر است، اما همه چیز با آن شروع می شود. و در اینجا اولین سؤالات در مورد پچورین ظاهر می شود. می توانید ابتدا بپرسید نظر او در مورد Pechorin M.M. («عجیب» - و فهرستی از چیزهای عجیب و غریب، و چیزی برای ما واضح تر از راوی است؛ «خراب» و آماده برای هر چیزی به خاطر برآوردن آرزوی لحظه ای خود). کدام یک بزرگتر است؟

سپس ماجرای ربوده شدن بلا.

- ایده کی؟ - عظمت. بله، و عملکرد او، پچورین فقط کمی با هم بازی کرد.

-- چه کسی و چه ممنوعیتی در طول راه غلبه می کند؟ (عظمت - خوف از پدر، بلا - از الله، م.م - از مقامات). و پچورین؟ ما با جزئیات متوجه می شویم که M.M چه گفته است: چرا یک افسر روسی نمی تواند یک دختر کوهستانی را بدزدد، حتی اگر بخواهد (همانطور که پچورین می گوید)؟ - نه طبق آداب اعتقادی ما و نه بر اساس قوانین کشورمان. با این حال، م.م. این را نمی گوید چرا؟ او تا حدودی می‌فهمد که این بی فایده است، تا حدی به این دلیل که خود او که سال‌ها در میان کوه‌نشینان زندگی می‌کرد، به نسبیت اخلاقی آلوده شد: یک قوم یک قانون و ایمان دارد، دیگری یک قانون متفاوت دارد... و به نظر می‌رسد که آنها به همان اندازه ممکن هستند. ...

- و بنابراین ما به سؤال پچورین "برخوردیم": آیا قوانین اخلاقی وجود دارد که برای همه مردم اجباری باشد، صرف نظر از آداب و رسوم عامیانه (که نسبتاً خودسرانه هستند)؟ یا همه اخلاق یک قرارداد است؟ می پرسیم: پچورین در این داستان از چه قانونی پیروی می کند؟ - به طور رسمی - کوه، در واقع - میل خودشان است. قانون کوه اینجا فقط ابزاری برای دستکاری عظمت است. - پچورین چقدر جدی آن را اجرا می کند؟ - او مجبور است بازی را با جدیت تمام به پایان برساند، زیرا کوهستانی ها فقط یک قانون دارند - دشمنی خون (اینجاست - این خطر برابر، تمایل به پرداخت با جان خود برای اعمال خود).

مقصر مرگ بلا کیست؟ - Kazbich، Azamat، Pechorin، تا حدی - M.M. چه کسی مقصر خواهد بود؟ - فقط پچورین (به هر حال، دشمنی خونی به معنای اضطراب و وجدان خاصی نیست: یونانیان باستان، آنها می گویند، هیچ وجدانی در چشم نداشتند). - چقدر صمیمانه؟ - بیشتر از: هیچ کلمه ای نمی گوید - وحشتناک می خندد و مدت طولانی بیمار است.

بنابراین، نتیجه میانی: متوجه شدیم که برای پچورین هیچ قانون مقدسی وجود ندارد که به ایمان و عرف برخی از مردم بازگردد. او آماده است طبق قوانین هر دنیای انسانی بازی کند: با قاچاقچیان - طبق قوانین دزدی آنها، با افراد سکولار - طبق قوانین ناموس سکولار، با بازیکن - به شیوه او. اما روح او مسئولیت هر اتفاقی را که به تقصیر او رخ می دهد بر عهده می گیرد.

درس 2 - 3. شخصیت پچورین: تحلیل روانشناختی

1. ما پچورین را بیشتر درک می کنیم: نویسنده پرتره خود را به ما می دهد. ما می نویسیم: اولین در ادبیات روسی تصویر روانشناختی. چه مفهومی داره؟ و این واقعیت که راوی پچورین را مانند یک کتاب می خواند: او هر ویژگی خارجی را با اظهار نظر در مورد شخصیت خود توضیح می دهد. معمولی به نظر می رسد، اما سعی کنید مثلاً یک همکار روی میز را اینگونه توصیف کنید: لباس او به این معنی است، خنده او به این معنی است، نحوه نگاه، نشستن، حرکت او - همه چیز منطقی است، اما تفسیر همه چیز آسان نیست. سوال: آیا الگویی در توصیف پچورین وجود دارد؟ - دوگانگی وجود دارد. او یا جوان به نظر می رسد، یا نه خیلی جوان، یا قوی، یا خسته، یا غمگین، یا عصبانی. دستکش ها کثیف هستند - لباس زیر خیره کننده است ... گاهی اوقات کسی شوخی می کند و می گوید که Pechorin یک ظاهر معمولی الف دارد. چی میتونی بگی؟ ژن ها، شاید، لرمانتوف، اسکاتلندی تحت تاثیر قرار؟

2. در مورد نگرش او نسبت به ماکسیم ماکسیمیچ می پرسیم. چرا او اینقدر سرسختانه از او دوری می کند؟ آیا از عوام (به گفته خود م.م.) غفلت می کند؟ - برخی می گویند: چون خودخواهی که فقط به لذت خود می اندیشد. برخی دیگر متوجه می شوند که ملاقات با م.م. او ناراحت است با م.م. باید صحبت کند در مورد چی؟ البته در مورد بل. برای M.M. همانطور که می دانیم، این یک داستان جالب و هیجان انگیز است. و برای پچورین؟ - هیچ چیز را فراموش نمی کند، گناه خود را به یاد می آورد. او نمی‌خواهد همه چیز را به هم بزند، مخصوصاً با کسی که احساس نمی‌کند چقدر درد دارد.

حالا در مورد اتفاقی که برای م.م. او به یک کاپیتان ستاد بدخلق تبدیل شد. آیا پچورین در این امر مقصر است؟ بچه ها می گویند تقصیر من است. با او با ظرافت لازم بود ... اما ما قبلاً فهمیدیم که پچورین غیرقابل تحمل است. و م.م. معلوم شد که یک دوست واقعی است؟ - به ندرت. او چقدر با عصبانیت کاغذهای پچورین را دور انداخت ... عصبانیت بسیار قوی تر از دوستی بود (کینه و غرور: او به همسفر خود از دوستی نزدیک خود با این مرد گفت ...). به طور کلی ، پچورین به افرادی که در راه با او ملاقات می کنند رحم نمی کند ، اما این افراد نیز عشق و ارادت خاصی از خود نشان نمی دهند ...

خوب اکنون به همراه راوی متوجه خواهیم شد که چگونه و چرا پچورین حتی قبل از ملاقات با M.M. (چون مجله قبلا نوشته شده بود).

3. دو سری سوال وجود دارد که به هم پیوسته اند، اما بهتر است برای شروع آنها را جداگانه تحلیل کنید. 1) پچورین در مورد خود و سرنوشتش چه فکر می کند؟ 2) چگونه با افراد دیگر رفتار می کند و چرا؟

اولی D/Z است. خوب است اگر بچه ها همه چیزهایی را که پچورین در مورد شخصیت او نوشته است بخوانند. ما متوجه می شویم که او حوصله اش سر رفته و به دنبال سرگرمی است (ماجراجویی، رازها، رازها، رویارویی)، اما در عین حال او به طور مبهم احساس می کند که همه اینها برای او کوچک است، که او برای هدفی بالاتر به دنیا آمده است - اما چه؟ هیچ هدفی بالاتر در افق زندگی او ظاهر نخواهد شد. اجازه دهید به لمس خاصی از طنز مادی پچورین در رابطه با زندگی معنوی خود توجه کنیم. او فروپاشی زندگی را با چندین فنجان قهوه غلیظ که در شب می نوشند مقایسه می کند. هر دو را می توان با کمک یک پیاده روی کامل شکست داد ... پچورین تمایلی به عجله در مورد خود ندارد و به دنبال منطقی ترین و عاقلانه ترین توضیح برای تمام حرکات درونی خود است.

حال دومی نحوه رفتار او با دیگران است. ممکن است کسی بپرسد که چرا او شروع به جاسوسی از قاچاقچیان کرد، عاشقانه بین گروشنیتسکی و پرنسس مری را برهم زد و او را عاشق خود کرد؟ - خوش گذشت. در مورد اول (در «تامان») همانطور که گفتیم او فقط می خواست وارد یک طرح عاشقانه شود. و او افسانه را نابود کرد و بر وجدان خود شکاف دیگری گرفت: پسری کور بدون غذا (و پیرزنی ...). پچورین و قاچاقچیان طبق قوانین مشابهی عمل کردند: آنها فریب دادند، غرق شدند، تهدید کردند ... اما آنها بدون هیچ پشیمانی لانه خطرناک را ترک کردند و پچورین از سهم خود جان سالم به در برد. به هر حال، اظهار نظر در آنجا خوب است که او به قاچاق اهمیت نمی دهد: او اصلاً به منافع دولتی اهمیت نمی دهد.

در «پرنسس مری» انگیزه پیچیده‌تر است. او دانش نظری خود را در مورد ویژگی‌های روان‌شناسی انسان در عمل آزمایش کرد (رمان ما روان‌شناختی اجتماعی است، اگرچه فلسفی نیز هست). اما در عین حال، او از افراد دیگر تا حدی به عنوان عروسک و تا حدودی به عنوان غذا برای گرسنگی درونی خود استفاده کرد (درباره اینکه چقدر لذت بخش است که اول عشق را بدست آوریم و بعد آن را دور بیندازیم). در پس این آزمایشات یک جهان بینی کاملاً آگاهانه وجود دارد: هیچ قانون اخلاقی "مطلق" برای این قهرمان وجود ندارد. ملاک خیر و شر، خواسته های او و لذت تحقق آنهاست; آنها تنها مبنای عمل هستند.

پچورین خود را به عنوان نوعی خدا بر دیگران نشان می دهد و او واقعاً با موفقیت همه را تحت کنترل قرار می دهد. با این حال، با استفاده از علایق و رنج های دیگران به عنوان خوراکی برای غرور یا کسالت خود، هرگز سیر نمی شود. چرا؟ - زیرا گرفتن ورطه بی انتها است. برای اینکه خوشحال شوید، باید بگویید (گاهی اوقات من به عنوان مثال از "نامه های یونکر" اشاره می کنم - "ما عشق ایثارگرانه را درک نمی کنیم؛ اگر کسی را دوست داشته باشم، با همه قلوه ها می خورم" ).

سوال دشوار - چرا اینگونه است؟ شخصی مونولوگ خود را برای پرنسس مری پیدا می کند که چگونه او چیزهای خوبی می خواست، اما جامعه او را خراب کرد. گاهی اوقات این به عنوان یکی از ویژگی های واقع گرایی مورد توجه قرار می گیرد (جامعه سکولار در همه چیز مقصر است). اما در اینجا دو شرط وجود دارد: او این را عمداً می گوید; خودش به ذهنش نرسید در واقع او مونولوگ فرانکنشتاین را از رمان مری شلی بازگو می کند (همه کم و بیش درباره این هیولا شنیده اند). بنابراین رمانتیسم بیشتر از رئالیسم وجود دارد ...

رقابت با گروشنیتسکی هم کوچک و در عین حال قابل درک است: گروشنیتسکی سعی می کند نقش پچورین را بازی کند و جای او را بگیرد (بهترین ...). شاهزاده پچورین. مری به عنوان یک صفحه نمایش مورد نیاز است و در عین حال نمی تواند به او اجازه دهد گروشنیتسکی را ترجیح دهد. اما در نزاع بین دو قهرمان، این چیزی است که جالب است: پچورین دوباره می خواهد طبق قوانین دنیای کوچکی که در آن زندگی می کند بازی کند. قوانین در جامعه آب یک افتخار سکولار است. او از گروشنیتسکی می خواهد که صادقانه شلیک کند و اول زیر شلیک بلند می شود. تا چه اندازه همه اینها برای او مشروط از نزاع قابل مشاهده است: او مانند کوه برای افتخار شاهزاده می ایستد. مری و بلافاصله به ناخدا می گوید: "اینقدر بدجور تو باغچه زدم؟" گروشنیتسکی آزمون را تحمل نمی کند - و می میرد. به هر حال، مری نیز تا حدی موفق به قبولی در آزمون نشد. آخرین توضیح آنها بازتاب آخرین توضیح اونگین با تاتیانا است. تاتیانا می گوید "دوستت دارم ..." پچورین آماده بود از چنین پاسخی چشم پوشی کند ، اما مری به او گفت "از تو متنفرم ..." مری تاتیانا نیست.

بر اساس ایده بلینسکی (و I. Vinogradov) ، پچورین هرگز با "دشمن" روبرو نشد که از تماس با او "تخریب" نکند و بتواند با چیزی واقعاً فنا ناپذیر ، زیبا و واقعی مخالفت کند. اگر ملاقات می کرد، شاید تغییر می کرد... اما او طوری زندگی می کند که گویی خیر، شر، قانون، وجدان وجود ندارد - فقط ارضای خواسته های خودش. و هر چه بیشتر اینطور زندگی کند بدتر می شود. سوال در مورد ورا لفاظی است (آیا او خوشحال می شود اگر ...) ورا یک رویای دست نیافتنی عاشقانه است، نمادی از جستجوی او.

D/Z. یک ورودی نهایی در مورد شخصیت پچورین ایجاد کنید. ممکن است - با شروع از "پیشگفتار مجله": آیا واقعاً تصویری از رذایل زمان خود است؟ رذایل یا مشکلات؟ خوب است که پرتره به دست آمده را با "دوما" مقایسه کنیم - نقطه به نقطه: لرمانتف چه روایتی را در شعر به نسل خود ارائه می دهد، چه چیزی - در نثر؟ همه ملاحظات را می توان به "قابل درک" و "غیر قابل درک" تقسیم کرد. یا روی "برای" و "علیه" - که به کلاس نزدیکتر خواهد بود.

ضمیمه 1. کارت های وظیفه در یک موضوع برای تک تک سخنرانان

به ندرت استفاده می شد، معمولاً در یک درس، اگر لازم بود کسی را «خاموش» کنید، یا با علاقه بررسی کنید، یا برعکس، اگر کل کلاس موضوع را مشخص نکرده باشد و شما نیاز به آماده کردن سخنرانان قوی از قبل داشته باشید (سپس بهتر است در خانه کارت بدهید).

کارت 1

ورودی‌ها را از 23 مه تا 6 ژوئن (داستان "پرنسس مری") بخوانید و به سوالات پاسخ دهید:

1. چگونه پچورین عاشقانه بین گروشنیتسکی و پرنسس مری را از بین می برد (سعی کنید تمام حرکات پچورین را یادداشت کنید)؟

2. او چگونه باعث می شود که پرنسس مری عاشق خودش شود (وظیفه یکی است: دنباله حرکات او را دنبال کنید)؟ نظر شما چیست، چنین بازی با روح شخص دیگری چقدر قابل قبول است؟ آیا می توان از این طریق مردم زمان ما (شما و آشنایانتان) را کنترل کرد؟

3. آنچه پچورین به پرنسس ماری درباره جوانی خود می گوید را با دقت بخوانید (3 ژوئیه). نظر شما چیست، آیا این درست است یا در حال ترسیم است؟ آیا او ناخواسته اجازه داده که در مورد خودش لغزش کند یا این هم یک حرکت حساب شده است؟ اگر جای شاهزاده خانم بودی چه جوابی به او می دادی؟

کارت 2

انتهای داستان «تامان» (3 بند) را بخوانید. ورودی از 3 ژوئن و 16 ژوئن - و تا پایان داستان "پرنسس مری" و پاسخ به سوالات:

1. پچورین در مورد سرنوشت خود چه فکر می کند؟ چرا او چنین افکاری دارد؟ به نظر شما حق با اوست؟

2. آیا پچورین خود را نابغه می داند؟ از نظر او "نابغه" چیست؟ نظر شما چیست، اگر از نظریه او استفاده کنید، آیا می توان پچورین را مردی نابغه دانست؟ آیا شما با چنین نظریه ای موافقید؟ توانایی های پچورین را چگونه ارزیابی می کنید؟

3. جاه طلبی چیست؟ چرا پچورین معتقد است که جاه طلبی او قابل ارضا نیست؟ او دوست دارد در دنیا چه چیزی باشد؟

4. کلمات پچورین را چگونه درک می کنید: "... من ... برای همیشه شور آرزوهای نجیب را از دست داده ام ..."؟ این "غبار" چیست؟

5. پچورین در شب قبل از دوئل از چه چیزی پشیمان می شود؟

6. چگونه شخصیت خود را در سطرهای آخر داستان «پرنسس مری» توضیح می دهد؟

درس 3

ابتدا به برنامه های پچورین نگاه می کنیم. آنچه را که نویسنده در مورد او در "پیشگفتار مجله" نوشته است، حتما بخوانید. حتما این سوال را بپرسید: خوب دلیل اصلی این همه رذایل چیست؟ اگر فقط از رمان شروع کنید، ناباور خواهید شد. ایمان از دست رفته به آرمان های برتر، حقیقت، قوانین اخلاقی که در نهایت به ایمان به خدا برمی گردد. پس از دریافت چنین پاسخی، اجازه دهید آن را با دوما مقایسه کنیم. دلیل دیگری در آنجا نامگذاری شده است، تاریخی (یا سیاسی). لرمانتوف در شعر، نسل خود را متهم می کند که از جدی زندگی کردن و عمل کردن می ترسند، و بنابراین بی ثمر می ماند و خود را به چیزهای کوچک تلف می کند. آیا می توان این سرزنش را به پچورین منتقل کرد؟ - بله و خیر. متهم کردن او به بزدلی به نحوی زبان را برنمی‌گرداند - او به بی‌احتیاطی جرات کرد. اما فقط در آن چیزهای کوچکی که او زندگی خود را صرف آن می کند: دوئل ها، ماجراجویی ها، شرط بندی های مخاطره آمیز. او اهداف بزرگی را هدف قرار نمی دهد، از اینکه نمی تواند چنین هدفی را حدس بزند آزرده خاطر می شود ... لرمانتوف زمان خود را برای آن دوست نداشت، زیرا میدان جدی برای هم عصران - اشراف او باقی نگذاشت. یا شغلی بسازید (چرا؟)، یا تا می توانید خوش بگذرانید، یا ... به صومعه بروید، شاهکارهای معنوی انجام دهید؟ اما این راه برای یک آقازاده تحصیل کرده و بسیار شکاک عملا بسته شد. بالاخره یک نجیب زاده از نظر تاریخی یا یک سیاستمدار است یا یک جنگجو. پچورین کم کم دارد می جنگد، اگرچه او به وضوح نکته ای را در این نمی بیند. و ما آن را در عمل نمی بینیم. همانطور که ام. کاچورین به درستی در کتاب درسی خود نوشت، اگر لرمانتوف پچورین را در جنگ به ما نشان می داد، شاید عنوان رمان دیگر طعنه آمیز به نظر نمی رسید.

و در نهایت، همانطور که در مقاله گفته شد، "Fatalist" کلید چیزی است که پچورین در واقع به دنبال آن است، برای آنچه که انجام می دهد. او مشتاقانه یک چیز می خواهد - یک پاسخ، آیا قانون بالاتری بر ما وجود دارد یا واقعاً این فقط خودخواهی در همه جا شایع است.

برای "متقدم"مجموعه ای دقیق از سوالات وجود دارد. و به آنها - مجموعه ای از پاسخ های "پیشرو" کودکان (2000). متأسفانه نویسندگی در همه جا مشخص نشده است.

– وولیچ می خواست چه چیزی را ثابت کند، چگونه و برای چه؟

او برای برنده شدن به همه این اختلافات نیاز داشت، زیرا او یک قمارباز بود ...

او می خواست ثابت کند که جبر وجود دارد. وولیچ علاقه زیادی به بازی داشت. این واقعیت که او اغلب هیجان را از دست می داد. اما در آن لحظه او برنده شد و ثابت کرد که برای هر یک از ما یک دقیقه سرنوشت ساز از قبل تعیین شده بود، به خصوص که آنها برای پول شرط بندی کردند و این هیجان را بیشتر کرد. (P. Ivanov, I. Cherentsov)

"من تأیید می کنم که هیچ تقدیری وجود ندارد." واقعاً چه چیزی به عنوان مدرک در بازی پیشنهاد شده توسط Vulich عمل می کند؟

همه فکر می کردند که مرگ او، اما این به سختی شواهد جدی است.

– چرا پچورین چنین شرط بندی را ارائه می دهد؟ او به چه چیزی متهم است و چگونه خود را توجیه می کند؟

پچورین به شوخی بر روی پیشنهاد Vulich (فوروارد) شرط بندی کرد.

پچورین چنین شرط بندی کرد تا وولیچ بتواند سرنوشت گرایی خود را ثابت کند.

من فکر می کنم که در ابتدا پچورین مطمئن بود که وولیچ از ایده دیوانه وار شلیک به سر خود دست می کشد ، اما بعد خودش پشیمان شد و مجبور شد بهانه ای بیاورد.

پچورین چنین شرط بندی را به شوخی ارائه می دهد ، اما با این فکر که وولیچ از ترس مرگ امتناع می کند و با این کار ثابت می کند که واقعاً هیچ تقدیری وجود ندارد (؟)

هیچ کس ننوشت که پچورین، به یک معنا، همه را به حرف آنها می بندد و آنها را وادار می کند اصول خود را جدی بگیرند و این را با خطر زندگی تأیید می کند.

– ستاره ها و مردم از نگاه پچورین. چرا این انحراف در داستان ضروری است؟

این انحراف برای نشان دادن اینکه پچورین به عنوان نماینده نسل خود از توانایی باور محروم است (برخلاف اجدادش) ضروری است، او فقط می تواند شک کند. پچورین افکار پیشینیان در مورد ستارگان را تحقیر می کرد. (آی.آنوخین)

پچورین فکر می کند که مردم قبلاً به ستاره ها اعتقاد داشتند و فکر می کردند که ستاره ها به آنها نگاه می کنند و به آنها کمک می کنند. اما ستاره ها باقی می مانند و مردم همراه با رویاها و افکارشان ناپدید می شوند. اکنون مردم زندگی می کنند، سعی می کنند به تنهایی زندگی کنند، با سرنوشت دست و پنجه نرم می کنند، جبر و بهشت ​​را رد می کنند. (I. Cherentsov)

شاید برای توضیح بیشتر معنای جبر، یعنی چیستی، انحرافی لازم باشد. (A. Golovko)

چگونه مرگ وولیچ را پیدا کرد؟ این صحنه چه ویژگی خاصی دارد؟ چگونه ضربات شرط بندی او را تکرار می کند؟

می توان گفت که مرگ به طور تصادفی وولیچ را پیدا کرد، اما به نظر می رسد که همه چیز از قبل تعیین شده بود و پچورین متوجه این موضوع شد. این صحنه به دلیل خونسردی Vulich و واکنش وحشتناک قزاق وحشتناک است. صحنه مرگ ستوان بازتاب صحنه اتاق سرگرد است که وولیچ، انگار قبلاً در سرگرد مرده بود، سایه مرگ بر سر او افتاد و او اهمیتی نداد. (I. Cherentsov)

این وحشتناک است زیرا قزاق ها Vulich را بسیار بد بریدند.

در اینجا قزاق، همان طور که بود، دست تقدیر است و آنچه را که با سرگرد اس اتفاق نیفتاد، انجام می دهد.

- "من دوست دارم به همه چیز شک کنم: این روحیه ذهنی در قاطعیت شخصیت دخالت نمی کند - برعکس ..." چگونه شک پچورین در صحنه دستگیری قزاق به قاطعیت تبدیل شد؟

پچورین نتوانست یک بار برای همیشه چیزی را باور کند. بنابراین، پس از مرگ وولیچ، او هرگز برای خود تصمیم نگرفت که آیا تعریفی وجود دارد یا خیر. (پ. ایوانف)

شک و تردید پچورین در مورد اینکه آیا جبر وجود دارد یا خیر، باعث شد که تصمیم بگیرد شانس خود را امتحان کند و قزاق را دستگیر کند. (اس. استارکوف)

در حین دستگیری قزاق، پچورین هنوز در وجود جبر تردید دارد و بنابراین تصمیم می گیرد تجربه وولیچ را تکرار کند تا وجود (جبر) خود را به خود ثابت کند. انگار که حتما. (پ. ایوانف)

شک و تردید پچورین پس از اختلاف با سرنوشت به قاطعیت تبدیل شد. او بحث کرد که آیا قزاق او را خواهد کشت یا نه. گلوله از دست رفت و پچورین پیروز شد. (I. Cherentsov)

- چرا پچورین پس از کشته شدن تصمیم گرفت تجربه وولیچ را تکرار کند؟ (بررسی کنید که آیا مقدر شده است بمیرد). آیا کارهای مشابهی در داستان های دیگر انجام داده است؟

پچورین می خواست تمام شک و تردیدهای خود را حل کند (آیا او شخصاً تقدیر دارد) و بنابراین ریسک کرد. (A. Goloulina)

- آیا پچورین می خواست از عمل خود سود ببرد؟ چرا جانش را به خطر انداخت؟

به نظر من که نه. پچورین مانند وولیچ با سرنوشت بازی کرد.

به دلایلی، پاسخی برای آخرین سؤالات وجود ندارد (شاید به صورت شفاهی در مورد آنها بحث شده است).

- آیا ماکسیم ماکسیمیچ به جبر اعتقاد دارد؟

– طرح The Fatalist چه وجه اشتراکی با طرح داستان های قبلی دارد؟ آیا تفاوت قابل توجهی وجود دارد؟

چرا این داستان آخرین داستان در رمان است؟

ما به طور کلی پاسخ ها را می دانیم.

اکنون سؤال در مورد ترکیب است - اگر نیروها و زمان برای آن باقی مانده است. علاوه بر لیست دفترچه های راهنما برای امتحان (جدا) می توانم مباحث فسیلی زیر را ارائه دهم:

- مسائل اخلاقی رمان.

- مسائل فلسفی رمان.

- شخصیت پچورین: راه هایی برای آشکار کردن آن.

- شیطان و خانواده در پچورین.

- ویران کننده توهمات عاشقانه.

- نقش منظره در رمان.

- تصویر کوه نشینان در رمان.

- تصویر «جامعه آب» در رمان.

- شخصیت های زنانه در رمان.

- سرنوشت یک نسل در اشعار لرمانتوف و در رمان.

- ارباب یا ابزار سرنوشت؟

- دو ملاقات پچورین با ماکسیم ماکسیمیچ (موضوع بسیار قدیمی و معروف).

- رمانتیسم و ​​رئالیسم در رمان.

- موقعیت های عاشقانه در رمان.

- ترکیب رمان.

- «تاریخ روح انسان» در رمان.

- پرتره و منظره به عنوان وسیله ای برای شخصیت پردازی شخصیت ها.

- اصالت روانشناسی لرمانتوف.

موضوعات مقایسه ای وجود دارد که اغلب در امتحانات ارائه می شود:

- پچورین و گروشنیتسکی.

- پچورین و کوهنوردان.

- اونگین و پچورین.

- گروشنیتسکی و لنسکی و غیره

از این میان، مهمترین آنها - اونگین و پچورین.شاید باید در پایان کار گفته شود که مفهوم "یک فرد اضافی" در ذهن همه جا بیفتد، زیرا هنوز کسی این نوع را لغو نکرده است، اگرچه بسیاری از آن غر می زنند. این کار را می توان به عنوان یک آزمایش یا آخرین D / Z انجام داد: اشتراکات بین قهرمانان، تفاوت ها را فهرست کنید و نتیجه بگیرید (آنها قهرمانان زمان های مختلف هستند - و از این چه نتیجه می شود؟)

عمومی: دو اشراف، ثروتمند، جوان، تحصیلکرده، آزاد درونی، احساس هیچ تعهدی نسبت به جامعه و (حتی بیشتر) نسبت به دولت ندارند، هیچ هدفی در زندگی خود نمی بینند، نمی دانند توانایی های خود را کجا به کار ببرند. خودخواهانی که عشق و فداکاری را بلد نیستند و عشق را القا می کنند و از عشق ناراضی هستند. هر دو نسبت به اخلاق عمومی پذیرفته شده بی تفاوت هستند و فقط تابع الزامات بیرونی دایره ای هستند که در آن می چرخند. لرمانتوف آگاهانه انگیزه ها و موقعیت های رمان پوشکین را تکرار می کند: نام قهرمانان، موقعیت های یک دوئل و یک بانوی جوان عاشق، آرزوی وجودی بی هدف. در هر دو، نویسندگان می خواستند قهرمانان زمان خود را بی طرفانه نشان دهند - با تمام رذایلشان.

تفاوت: اونگین در مسیر رمان تغییر می کند و به سمت بهتر شدن: حداقل عشق را یاد گرفت، دید که قوانین سکولار اخلاق نیستند و زیر پا گذاشتن قوانین اخلاقی واقعی او را عمیقاً ناراضی می کند و عموماً منجر به فاجعه می شود. اگرچه در همان زمان، قهرمان نگران هیچ سؤال ابدی نیست. برعکس، پچورین به دنبال پاسخ هایی در مورد ماهیت خیر و شر، در مورد معیارهای تشخیص آنها، در مورد معنای زندگی و غیره است. اما او پاسخی نمی یابد و عملاً در مسیر رمان تغییر نمی کند.

نتیجه. آنها را معمولاً به یک نوع نسبت می دهند و دلیل ظهور چنین شخصیت هایی را دورانی می دانند که به مستقل ترین و اصیل ترین افراد فرصتی برای کشف استعدادهای خود نداده است. این تا حدی درست است: نیکولایمن او از همه چیز مستقل و اصیل بیزار بود و استعدادهای زیادی را از بین برد. اما از نظر روانی، اینها قهرمانان بسیار متفاوتی هستند: اونگین، به طور کلی، هموطن مهربانی است که عادت ندارد نسبت به عادات و اعمال خود انتقاد کند. او تنبل است و عادت به کار ندارد و به همین دلیل بحثی برای تحقق استعدادهایش مطرح نیست (و آیا استعداد خاصی داشته است؟). اما او "مرد خوبی" است. برعکس، پچورین دائماً در درون نگری غوطه ور است و هر عمل خود را می سنجد و قضاوت می کند. او اصلا تنبل نیست و همیشه به دنبال ماجراجویی است تا در بی عملی حوصله اش سر نرود. اما او یک ذره مهربان و ناتوان از شفقت نیست. از بین این دو، او به پوشش شیطانی که در آن اونگین در رویای تاتیانا ظاهر شد بسیار نزدیکتر است.

نوع "افراد زائد" قبلاً در دوره بعدی شناسایی شده بود، زمانی که دوره ای در زندگی روسیه تغییر کرد و قهرمانان دیگر زمان دیگری فرا رسید. آنها بسیار اصرار داشتند که همه اشراف "زائد" فقط افراد دست و پا باز و سفید دستی هستند که با موقعیت خود به عنوان صاحبخانه از نیاز به کار و ایجاد راه در زندگی راحت شده اند. این افراد جدید به هر طریق ممکن هر گونه تداوم بین خود و "زائد" نجیب "خودخواهان رنج دیده" را انکار کردند. با این حال، اگر به تداوم ایده ها نگاه کنید، همه آنها مسیری را دنبال می کنند که پچورین هموار کرده است. فقط پچورین به وجود خدا و برخی قوانین اخلاقی کلی (مطلق) شک داشت و جوانان نسل بعدی به سادگی آنها را انکار خواهند کرد (همانطور که به زودی خواهیم دید).

پیوست 2. پچورین چه نوع فردی است؟ (2007)

او بسیار ناراضی است، گاهی اوقات نمی فهمد چرا چنین کارهایی می کند. او تا حدودی خودخواه، بدبین و حتی فقط یک سادیست است.

در واقع هدف از زندگی او این است که برای مردم بدبختی بیاورد. به طور کلی، این یک فرد ناامید است که عاشق ماجراجویی است. او به سرنوشت دیگران علاقه ای ندارد. (N. Kopylov)

به نظر من لرمانتوف ... در بیشتر قسمت ها فقط قابل اشتعال را در شخصیت اصلی قرار داده است - مانند یک شور و شوق ، اما فقط نفرت از همه ، از کل جهان و مردم ...

او می تواند از یک دختر بی گناه (پرنسس مری) برای انتقام استفاده کند و سپس عشق او را دور بیندازد. دستمال سفره (تاکید من است). او فردی بد و بی رحم است، اما گاهی در او ترحم، عشق، شرافت وجود دارد. (M. Tarasova)

من او را به خاطر رفتارش با زنان، اخلاقش، عدم شناخت دین (نگرش نسبت به خدا) دوست ندارم.

و من قاطعیت در او، دستیابی به اهداف (اما نه اهداف)، سرنوشت او را دوست دارم. (M. Ignatova)

چیزی که من در مورد پچورین دوست دارم این است که او با همه و زندگی خود به راحتی و با شادی رفتار می کند. او کاملاً کنجکاو است و مدام می خواهد از جایی بالا برود. بنابراین، او همه چیز را آسان و سرگرم کننده می کند.

اما چیزی که در مورد او دوست ندارم این است که گاهی اوقات در بازی هایش زیاده روی می کند و در نهایت با مردم ظالمانه و سرد رفتار می کند. اگرچه این بدون بازی اتفاق می افتد. (R. Gulyaev)

نگرش نسبت به پچورین بسیار پیچیده است. کاملاً واضح است که اقدامات اصلی او، طرز فکر او ارزیابی منفی از من دریافت خواهد کرد. با این حال ، هنگام خواندن نگران هیچ کس دیگری نبودم ، زیرا او واقعی است ، زیرا او فردی است که کاستی های جامعه را ترکیب می کند ، اما در عین حال پچورین یک شخص می ماند. (اس. پوپوف)

پچورین یک خودخواه بزرگ بود. او به هیچکس از اطرافیان خود توجه نمی کرد و اطرافیان خود را مردم نمی دانست. پچورین نمی توانست روح خود را به روی کسی باز کند ، او دوست صمیمی نداشت ... پچورین فقط خودش را متوجه شد و به دنبال کار خود رفت. همه کسانی که با او "دوست" بودند، خود را دوست او می دانستند، اما او به آنها اهمیت نمی داد ... (F. Makarov)

پچورین مرا با توانایی خود در پنهان کردن افکار و احساسات خود از دیگران شگفت زده می کند. او فردی بسیار محتاط است و به عادات خود وفادار است. با دیگران با تحقیر رفتار می کند و با آنها حسابی خونسرد برخورد می کند. (آر. لگکوف)

به نظر من پچورین یک خودخواه بود. او در ابتدای «یوجین اونگین» شبیه اونگین است. او در زندگی هیچ هدفی ندارد، بنابراین برای چیزی ارزش قائل نیست و برای چیزی تلاش نمی کند.

برای ماکسیم ماکسیمیچ، پچورین یک دوست باقی ماند، اما پچورین از فرمانده خود قدردانی نکرد و به او احترام نمی گذاشت. (T. Ivanova)

او شخصیتی شرور دارد. (ن. براباش)

من واقعا پچورین را دوست ندارم. او یک جورهایی عجیب است. به نظر من او بد تربیت شده است. پچورین به افرادی که با آنها زندگی می کرد توجه نکرد. او با زندگی بازی می کند، اما زندگی نمی کند ... به نظر می رسد که او افراد اطراف خود را به حساب نمی آورد، او فقط آنطور که دوست دارد زندگی می کند، برای خودش زندگی می کند. برایش مهم نیست که برای مردم خوب است یا بد. اعمال خود را چه خوب و چه بد نمی بیند. او همانطور که می خواهد زندگی می کند. (کاتیا آرتامکینا)

پچورین بی پروا، بادخیز است، از یک خانم جوان به دیگری پرواز می کند، کینه جو است. همه چیز به سرعت او را خسته کرد: هم زندگی اجتماعی و هم سفر. عاشق شدن و ترک دوستان عادت اوست. روحش خالی است، نمی تواند کار خوبی انجام دهد. می خواهد برود بیرون و خوش بگذراند. و کسی که به دنبال تفریح ​​و بطالت باشد، چیزی نخواهد یافت، زیرا همه سرگرمی ها و بیکاری ها روزی خسته خواهند شد. و به خیر منتهی نمی شوند.

و چون روحش خالی است، هدفی ندارد. تنها ویژگی خوب پچورین این است که او ذهن دارد. (لیزا آرتامکینا)

02.12.2014 12323 0

اهداف:

. آموزشی:تجزیه و تحلیل اثر: شناسایی ویژگی های رمان "قهرمان زمان ما" به عنوان یک اثر روانشناختی. برای ردیابی اینکه چگونه در پس زمینه زندگی مردم عادی، ناسازگاری پچورین به شدت خودنمایی می کند. نگرش نویسنده به قهرمان را به طور کلی شناسایی کنید و علل تراژدی پچورین را درک کنید.

2.آموزشی: آموزش گفتار مونولوگ، توسعه مهارت خواندن بیانی.

3. آموزشی:پرورش علاقه به مطالعه کار M.Yu. لرمانتوف

تجهیزات:

تصاویر برای رمان M.Yu.Lermontov "قهرمان زمان ما"

در طول کلاس ها

من. لحظه سازمانی

II . ارائه موضوع و اهداف درس.

با خلق رمان قهرمان زمان ما، لرمانتوف کمک بزرگی به توسعه ادبیات روسیه کرد و سنت های واقع گرایانه پوشکین را ادامه داد. M.Yu. لرمانتوف در تصویر پچورین ویژگی های معمول نسل جوان عصر خود، دهه 30 را تعمیم داد.نوزدهم قرن، دورانی که پس از شکست قیام دکابریست ها در روسیه آغاز شد، زمانی که دیدگاه های آزادی خواهانه مورد آزار و اذیت قرار گرفت، زمانی که بهترین مردم آن زمان نتوانستند برای دانش و توانایی های خود کاربرد پیدا کنند، روح جوانی خود را نابهنگام از دست دادند، زندگی را ویران کردند. به دنبال برداشت های جدید این دقیقاً سرنوشت گریگوری پچورین، قهرمان رمان لرمانتوف است.

موضوع درس امروز "قهرمان زمان ما" است - اولین رمان روانشناسی در ادبیات روسیه. رمانی در مورد یک شخصیت برجسته "

شما از عبارت "شخصیت غیر معمول" چه می فهمید؟

(غیر معمول، متمایز از دیگران)

ما باید دریابیم که اصالت شخصیت پچورین چیست.

و علاوه بر این، باید آشکار کنیم که روانشناسی رمان چیست.

معنی کلمه "روانشناسی" را چگونه می فهمید؟

(ورودی دفترچه یادداشت: روانشناسی تصویری عمیق از تجربیات ذهنی و عاطفی است.

(فرهنگ لغت)

III . بررسی تکالیف

ویژگی ترکیب اثر چیست؟

(رمان از 5 داستان مستقل تشکیل شده است. شخصیت اصلی، پچورین، تمام قسمت های رمان را به هم پیوند می دهد. داستان ها به گونه ای چیده شده اند که زمان بندی زندگی قهرمان به وضوح نقض می شود.

شما باید طرح کار را بازیابی کنید. آیا یادتان هست فابولا چیست؟

(Fabula - محل رویدادهای اصلی (قسمت) یک اثر ادبی به ترتیب زمانی آنها.)

سفارش داستانی سفارش داستان

1. "بلا" 4

2. "ماکسیم ماکسیمیچ" 5

3. «تامان» 1

4. «پیشگفتار مجله پچورین» 6

5. "پرنسس مری" 2

6. فتالیست 3

(نویسنده از اصل "خارجی" به "داخلی" افشای شخصیت قهرمان داستان استفاده می کند. ابتدا دیگران در مورد پچورین می گویند (ماکسیم ماکسیمیچ، افسر "سفر به دلیل نیاز رسمی"). سپس خود پچورین در مورد خود می گوید. داستان های "تامان"، "فتالیست"، و همچنین در دفتر خاطرات او - اعتراف.)

IV . کار بر روی موضوع درس (تحلیل کار)

1) روی سؤالات کار کنید:

در فصل اول، گریگوری الکساندرویچ پچورین را از نگاه ماکسیم ماکسیمیچ می بینیم. در مورد این شخص چه می توانید بگویید؟

(ستاد فرماندهی - کاپیتان که بیشتر عمر خود را در قلعه قفقاز گذرانده است، قادر است روند بیرونی وقایع را با دقت بازتولید کند، اما نمی تواند آنها را توضیح دهد. او از درک جستجوهای معنوی قهرمان دور است. انگیزه های او. اقدامات ماکسیم ماکسیمیچ غیرقابل توضیح است. او فقط متوجه "عجیب بودن قهرمان" می شود)

از داستان "بلا" در مورد زندگی پچورین در قلعه چه آموختید؟

چه ویژگی های شخصیتی از اعمال او صحبت می کند؟

(پچورین ذهن تحلیلی درخشانی دارد، او افراد، انگیزه های اعمال آنها را ارزیابی می کند، و از طرف دیگر، کسالت به سرعت او را فرا می گیرد، او هیچ هدفی در زندگی ندارد.)

قبل از ظاهر شدن در قلعه چه چیزی در مورد زندگی پچورین یاد گرفتید؟

روانشناسی در این قسمت چگونه خود را نشان می دهد؟

(ما در اینجا نه تنها شرح زندگی، بلکه تجربیات معنوی قهرمان را نیز می بینیم)

در چه شرایطی هنگام خواندن فصل "ماکسیم ماکسیمیچ" با قهرمان ملاقات می کنیم؟

چه کسی پرتره پچورین را توصیف می کند

چه چیزی در ظاهر قهرمان غیرعادی به نظر می رسید؟

(ترکیب موهای بور و چشمان سیاه، "چشم ها وقتی می خندیدند نمی خندیدند." نویسنده نتیجه می گیرد که این نشانه ای از یک حالت شیطانی یا غم عمیق دائمی است.)

آیا پچورین پس از خروج از قلعه تغییر کرده است؟

(بی تفاوتی پچورین به زندگی، نسبت به مردم، بی تفاوتی، خودخواهی افزایش یافت.)

هدف راوی از چاپ مجله پچورین چیست؟

(نمایش تاریخچه روح انسان)

چه کسی در داستان «تامان» به عنوان راوی بازی می کند؟

و شخصیت اصلی کیست؟

پچورین چگونه خود را در برخورد با قاچاقچیان نشان داد، شخصیت او چگونه آشکار می شود؟

(پچورین خود را در نقش ناظری می بیند که به طور تصادفی شاهد اعمال قاچاقچیان بوده است. اما به تدریج نقش ناظر را رها می کند و در رویدادها شرکت می کند. تمایل به مداخله در رویدادها از فعالیت قهرمان صحبت می کند، او نمی خواهد. راضی بودن به نقش منفعل یک متفکر زندگی.)

چه جنبه هایی از شخصیت را می توان با داستان "تامان" قضاوت کرد

(فعالیت، میل به عمل، جذب خطر، پشتکار، مشاهده)

چرا با داشتن چنین فرصت هایی در شخصیت، پچورین خوشحال به نظر نمی رسد؟

(تمام اعمال او هدف عمیقی ندارد. او فعال است، اما نه او و نه دیگران نیازی به فعالیت ندارند. او باهوش، مدبر، مراقب است، اما همه اینها برای مردم بدبختی می آورد. هیچ هدفی در زندگی او وجود ندارد، اعمال او تصادفی).

در داستان "پرنسس مری" پچورین را در پیاتیگورسک می بینیم.

رابطه او با «جامعه آب» چگونه شکل گرفت؟

روابط پچورین با گروشنیتسکی چگونه در حال توسعه است؟

تاریخچه رابطه پچورین با پرنسس مری را تجزیه و تحلیل کنید.

(داستان اغوای مریم بر اساس شناخت قلب انسان است. این به این معنی است که پچورین به مردم مسلط است)

چگونه و چرا روابط بین پچورین و ورا در حال توسعه است؟

صحنه غم انگیز تعقیب ورا نشان دهنده چیست؟

(عشق او به ورا دقیقاً زمانی بیدار می شود که خطر از دست دادن تنها زنی که او را درک کرده است برای همیشه وجود داشته باشد.)

چرا قهرمان در عشق خوشبختی نمی یابد؟ خودش چطور می گوید؟

(قطعه ها را بخوانید)

"متقدم"

چگونه پچورین سرنوشت را وسوسه می کند؟

عمل او چه می گوید؟

V . کار با تصاویر

1) تصویر توسط L. M. Nepomniachtchi برای رمان "قهرمان زمان ما"

"مرگ بلا"

ورزش:

1. تصویر را شرح دهید

2. خطوطی از متن پیدا کنید که وضعیت شخصیت های تصویر را نشان می دهد

(در پیش زمینه تصویر، ماکسیم ماکسیمیچ، شوکه شده از مرگ بلا، به تصویر کشیده شده است. در درگاه نزدیک تخت بلا، پچورین که در حال رشد کامل به تصویر کشیده شده است، قابل مشاهده است. چهره او همان احساسات پیچیده ای را بیان می کند که در روایت لرمانتوف ( "... من هرگز متوجه یک قطره اشک روی مژه های او نشده ام: آیا او واقعاً نمی توانست گریه کند یا خودش را کنترل می کرد - نمی دانم ... "،" ... صورتش چیز خاصی را بیان نمی کرد. و من آزرده شدم: به جای او از غصه میمردم.

2) تصویرسازی توسط L.E. فینبرگ به رمان "قهرمان زمان ما"

"پچورین و افسر سرگردان"

3) تصویر توسط P. Ya. Pavlinov "پچورین و قاچاقچی"

VI. خلاصه درس

اصالت شخصیت پچورین چیست؟

روانشناسی رمان چیست؟

شخصیت پچورین را نمی توان بدون ابهام ارزیابی کرد. خوب و بد، خوب و بد به طرز عجیبی در آن آمیخته شده است. واقعیت این است که او در اعمال خود از انگیزه های خودخواهانه خود سرچشمه می گیرد. "من" خود هدف است و همه افراد اطراف تنها وسیله ای برای ارضای خواسته های این "من" هستند. فردگرایی پچورین یک دوره انتقالی را تشکیل داد که نشانه آن فقدان یک هدف والا، آرمان های اجتماعی بود.

VI. مشق شب: خلاقیت M.Yu. لرمانتوف

M.Yu.Lermontov

قهرمان زمان ما اولین رمان روانشناسی در ادبیات روسیه است. پیچیدگی ترکیب. عصر M.Yu. Lermontov در رمان. پچورین به عنوان نماینده "پرتره یک نسل".

تکلیف درس.

1. خواندن رمان M.Yu.Lermontov "قهرمان زمان ما".
2. تجزیه و تحلیل ترکیب اثر.

الف) چه کسی داستان پچورین را تعریف می کند؟

• میزان آشنایی راوی و شخصیت.
• موقعیت اجتماعی او.
• سطح فکری و فرهنگی.
• ویژگی های اخلاقی

ب) طرح رمان را تحلیل کنید.

ج) ترتیب زمانی وقایع را در رمان (طرح داستان) بازیابی کنید.

3. وظیفه فردی برای زبان شناسان.

الف) انعکاس - معنای لغوی کلمه.

ب) A. I. Herzen، V. G. Belinsky - تفسیر تاریخی و بیوگرافی.

تکلیف فردی:داستانی در مورد طرح رمان به گفته V. Nabokov.

قهرمان زمان ما ... پرتره ای است که از رذیلت های کل نسل ما ساخته شده است.

M.Yu.Lermontov.

جامعه روسیه در سالهای 1839-1840 با "زنجیره طولانی داستان" توسط M.Yu.Lermontov تحت عنوان کلی "قهرمان زمان ما" آشنا شد. از مارس تا فوریه، این مقاله در مجله Otechestvennye Zapiski منتشر شد. در سال 1840، قهرمان زمان ما به عنوان یک کتاب جداگانه منتشر شد.

زمان آن فرا رسیده است که با این اثر آشنا شویم، ایده خود را از آن شکل دهیم، نگرش (شخصی) خود را نسبت به قهرمانان آن فرموله کنیم (تعریف کنیم).

پاسخ های دانش آموزان

شما در ارزیابی اثر و قهرمان آن تنها نیستید. ظهور رمان M. Yu. Lermontov بلافاصله باعث جنجال شدید در جامعه شد.

• نیکلاس اول این رمان را "نفرت انگیز" یافت که نشان دهنده "فساد بزرگ نویسنده" است.
• انتقاد محافظه‌کارانه بر رمان لرمانتف وارد شد و در آن تهمتی به واقعیت روسیه مشاهده شد. پروفسور S.P. شویرف به دنبال اثبات این بود که پچورین چیزی بیش از تقلید از مدل های غربی نیست و او هیچ ریشه ای در زندگی روسیه ندارد.
• زودتر از دیگران، V.G. بلینسکی، که در آن به "غنای محتوا"، "دانش عمیق قلب انسان و جامعه مدرن" اشاره کرد.
• اما نویسنده چطور؟ به نسخه دوم "قهرمان زمان ما" توسط M.Yu. لرمانتف "پیشگفتار" را می نویسد، که در آن اصرار داشت که "قهرمان زمان ما، حاکمان مهربان من، مانند یک پرتره است، اما نه یک شخص: این پرتره ای است که از رذیلت های کل نسل ما ساخته شده است. توسعه کامل." به همین دلیل است که این کلمات به عنوان سرفصل درس ما خارج می شوند.

- این چه نسلی است که هم خود م.یو.لرمونتوف و هم قهرمانش به آن تعلق دارند؟

دکتر پانچنکو می گوید: دکترای فیلولوژی، پروفسور پانچنکو (پیوست 2).

بیایید در مورد این موضوع با جزئیات بیشتر صحبت کنیم. برای صحبت در مورد قرن M.Yu. Lermontov، باید واژگان خاصی را بدانید. بر اساس کلمات نوشته شده روی تابلوی سمت راست، فکر من را دنبال کنید.

جهان بینی M. Yu. Lermontov در اواخر دهه 20 و اوایل دهه 30 قرن نوزدهم، در عصر بحران ایدئولوژیک روشنفکران نجیب پیشرفته، همراه با شکست قیام دسامبر و واکنش نیکولایف در همه زمینه ها شکل گرفت. از زندگی عمومی

نیکلاس اول - رام کننده انقلاب ها، ژاندارم اروپا، زندانبان دمبریست ها و غیره از دیدگاه تاریخ نگاری "کمونیستی". مانند. پوشکین که رابطه اش با امپراتور پیچیده و مبهم بود، به شایستگی های بدون شک و مقیاس شخصیتی او اشاره کرد. "با بیشترین احترام" در مورد Nicholas I F.M. داستایوفسکی که همانطور که می دانیم به میل خود به کار سخت ختم شد. ارزیابی های شخصیتی متناقض واقعیت این است که نیکلاس اول هر انقلابی را به عنوان یک ایده، به عنوان یک اصل، به عنوان روشی برای تغییر واقعیت رد می کرد. قیام دمبریست ها نه تنها انگیزه های شریف برای از بین بردن "بی عدالتی ها و تحقیرهای مختلف" است، بلکه نقض سوگند افسران، تلاش برای تغییر اجباری نظام سیاسی، خونریزی جنایتکارانه است. و به عنوان یک واکنش - یک رژیم سیاسی سخت که توسط امپراتور ایجاد شد.

بحران ایدئولوژیک بحران عقاید است. ایده ها، آرمان ها، اهداف و معنای زندگی نسل پوشکین - همه چیز نابود شد. روزگار سختی است، بعداً دوران بی زمانی نامیده می شود. در چنین سال هایی از کمبود معنویت می گویند، از سقوط اخلاق. شاید من و شما چنین دورانی مرتبط با فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی را تجربه کرده باشیم یا داریم... اما اجازه دهید به دهه 30 قرن نوزدهم برگردیم.

نیاز به تسلط بر "اشتباهات پدران"، بازاندیشی آنچه برای نسل قبلی تغییر ناپذیر به نظر می رسید، توسعه موقعیت اخلاقی و فلسفی خود یکی از ویژگی های دوران دهه 1920 و 1930 است.

عمل عملی هم به دلایل عینی (سیاست سخت استبداد) و هم به دلایل ذهنی غیرممکن بود: قبل از اقدام، لازم بود بر بحران ایدئولوژیک، دوران شک و تردید غلبه کنیم. به وضوح تعریف کنید برای چه و چگونهعمل کنید به همین دلیل است که در دهه 1930 جستجوی فلسفی برای بهترین نمایندگان آن اهمیت استثنایی برای جامعه پیدا کرد. انجام این کار بسیار دشوار بود. این چیز دیگری بود که پیروز شد. به قول هرتسن، هرجایی که چشم کار می‌کرد، آرام آرام جاری می‌شد: «رودخانه عمیق و کثیف روسیه متمدن، با اشراف، بوروکرات‌ها، افسران، ژاندارم‌ها، دوک‌های بزرگ و امپراتور - توده‌ای بی‌شکل و لال. از پستی، بندگی، ظلم و حسادت که همه چیز را تسخیر و جذب می کند.»

انسان و سرنوشت، انسان و هدف او، هدف و معنای زندگی انسان، امکانات و واقعیت آن، اراده آزاد و ضرورت - همه این سؤالات تجسم تصویری در رمان دریافت کردند.

مسئله شخصیت در رمان محوری است: "تاریخ روح انسان... تقریباً کنجکاوتر و مفیدتر از تاریخ کل مردم است." و این بیانیه M.Yu است. لرمانتوف می‌تواند تبدیل به متنی برای درس ما شود.

تصادفی نبود که پچورین خود را در نگاه نسل دهه 1930 به عنوان یک شخصیت معمولی از دوران پس از دمبریست تثبیت کرد. و به سرنوشتش، با رنج ها و تردیدهایش، و به کل انبار دنیای درونش، واقعاً متعلق به آن زمان است. نفهمیدن این یعنی نفهمیدن چیزی. نه در قهرمان، نه در خود رمان.

درک کردن در واقع هدف درس ماست.

بیایید به ترکیب بپردازیم.

I. - چه کسی داستان پچورین را تعریف می کند؟

پاسخ های دانش آموزان

• ماکسیم ماکسیمیچ یک کاپیتان ستاد است، یک مرد مردمی است، او مدت زیادی است که در قفقاز خدمت می کند، او در طول زندگی خود چیزهای زیادی دیده است. فردی مهربان اما محدود. او زمان زیادی را با پچورین گذراند، اما هرگز "عجیب" همکار اشرافی خود را که فردی از یک حلقه اجتماعی بسیار دور از او بود، متوجه نشد.
• افسر سرگردان (افسر-راوی). می تواند پچورین را عمیق تر درک کند و از نظر سطح فکری و فرهنگی به او نزدیک تر از ماکسیم ماکسیمیچ باشد. با این حال ، او می تواند او را فقط بر اساس آنچه از ماکسیم ماکسیمیچ مهربان اما محدود شنیده قضاوت کند. پچورین "... دیدم ... فقط یک بار ... در زندگی ام در جاده های بزرگ." متعاقباً، با آشنایی با دفتر خاطرات پچورین که به دست او افتاد، راوی نظر خود را در مورد قهرمان بیان می کند، اما نه جامع و نه بدون ابهام است.
• و در نهایت، روایت به طور کامل به دست خود قهرمان می‌رود، مردی مخلص که «آنقدر بی‌رحمانه ضعف‌ها و بدی‌های خود را آشکار می‌کند». مردی با ذهن پخته و نه متکبر.

II. - لرمانتوف چگونه طرح کار را می سازد؟

پاسخ های دانش آموزان(درج روی تابلوی طرح و طرح کار قبل از شروع درس توسط دو دانش آموز انجام می شود).

آیا این مجموعه داستان را می توان رمان نامید؟ چرا پوشکین " داستانبلکین؟ چرا گوگول مجموعه داستان های کوتاه"عصرها در مزرعه ای نزدیک دیکانکا"؟

- چرا لرمانتوف عجله ندارد فرزندان خود را رمان بنامد، آن را بسیار متفاوت نشان می دهد: مانند "یادداشت ها"، "ترکیب ها"، "یک زنجیره طولانی از داستان ها"؟ بیایید این سوال را به خاطر بسپاریم.

III. - ترتیب زمانی رویدادها را بازیابی کنید.

پاسخ های دانش آموزانتصحیح نگارش طرح رمان، قبل از درس.

طبق نظر وی.

"تامان": حدود 1830 - پچورین از سنت پترزبورگ به گروه فعال فرستاده می شود و در تامان توقف می کند.

"پرنسس مری": 10 مه - 17 ژوئن 1832; پچورین از گروه فعال به آبهای پیاتیگورسک و سپس به کیسلوودسک می آید. پس از دوئل با گروشنیتسکی ، او به فرماندهی ماکسیم ماکسیمیچ به قلعه منتقل شد.

"Fatalist": دسامبر 1832 - پچورین به مدت دو هفته از قلعه ماکسیم ماکسیمیچ به روستای قزاق می رسد.

"بلا": بهار 1833 - پچورین دختر "شاهزاده میرنوف" را می رباید و چهار ماه بعد به دست کازبیچ می میرد.

"ماکسیم ماکسیمیچ": پاییز 1837 - پچورین که به ایران می رود، دوباره خود را در قفقاز می یابد و با ماکسیم ماکسیمیچ ملاقات می کند.

اجازه دهید تصویر ساخته شده توسط M. Yu. Lermontov از "تغییرهای زمانی" را بازیابی کنیم. به نظر می رسد این است: رمان از میانه حوادث شروع می شود و به طور متوالی به پایان زندگی قهرمان می رسد. سپس وقایع رمان از ابتدای زنجیره حوادث به تصویر کشیده شده تا میانه آن رخ می دهد.

- چرا لرمانتف گاهشماری وقایع را نقض می کند؟

در اینجا سه ​​مسئله وجود دارد که نیاز به حل فوری دارند.

پاسخ های دانش آموزان

نتیجه گیری معلم (بسته به کامل بودن پاسخ های دانش آموزان).

همه اینها درست است، اما تمام حقیقت نیست. لرمانتوف یک رمان کاملاً جدید خلق کرد - از نظر شکل و محتوا جدید: یک رمان روانشناختی.

روانشناسی تصویری نسبتاً کامل، دقیق و عمیق از احساسات، افکار و تجربیات یک شخصیت ادبی با کمک ابزارهای خاص داستانی است.

طرح ترکیب به "تاریخ روح انسان" تبدیل می شود.

لرمانتوف به ما اجازه می دهد ابتدا درباره قهرمان بشنویم، سپس به او نگاه کنیم و در نهایت دفتر خاطرات خود را برای ما فاش کند.

تغییر راویان با هدف عمیق‌تر و جامع‌تر کردن تحلیل دنیای درون است.

• ماکسیم ماکسیمیچ مهربان، اما محدود.
• افسر راوی.
• "مشاهدات یک ذهن بالغ بر خود."

V.G. بلینسکی استدلال کرد که رمان «علی‌رغم چندپارگی اپیزودیک‌اش»، «نمی‌توان از ترتیبی که خود نویسنده آن را قرار داده است خواند: در غیر این صورت دو داستان عالی و چندین داستان کوتاه عالی خواهید خواند، اما رمان را نمی‌شناسید».

M. Yu. Lermontov تازگی کار خود را احساس کرد، که ژانرهایی مانند مقاله سفر، داستان کوتاه، داستان سکولار، داستان کوتاه قفقازی را متحد می کرد و هر دلیلی برای این داشت. این اولین رمان روانشناسی در ادبیات روسیه بود.