За ритъма на прозата на Тургенев. За ранната романтична лирика и поема на Тургенев Прозата на Тургенев

Изключителна художествена чувствителност на писателя към новите форми. социалният живот до известна степен допринесе за преодоляване на фалшивите идеологически предпоставки в конкретното произведение "Това отбеляза Добролюбов в статията" Кога ще дойде истинският ден?", Посветена на анализа на романа "В навечерието". В ранната романтична лирика и поема Тургенев развива традициите на Пушкин и Лермонтов, а по-късно и на Гогол. „Напредналите убеждения на Тургенев са изразени най-пълно в цикъл от разкази и разкази под общото заглавие „Записки на един ловец“, който той започва за създаване през втората половина на 40-те години „Антикрепостническата посока на редица истории, възникнали под благоприятното влияние на Белински, доведоха до огромен обществен отзвук.

Композиционно всички есета и разкази са обединени в образа на разказвач - ловец.Оригиналността на маниера на Тургенев се отрази на лиризма на пейзажните скици. Близък по идейно значение до "Записките на един ловец" разказ "Муму"! противопоставяйки духовната незначителност на една разглезена и капризна дама-тиранин с моралното величие и издръжливост на немия портиер Герасим, чиято фигура придобива символично значение, олицетворявайки заспалите могъщи сили на народа и същевременно неговото смирение, краят на историята говори за пробуждането на чувство на протест в Герасим „През 50-те години Тургенев създава редица истории, обединени от темата за вътрешната духовна слабост на благородната интелигенция („Дневникът на един излишен човек“, „Фауст“ , „Ася“), Тургенев създава типа на либералния идеалист, „човек на четиридесетте години“, в романа „Рудин“. Рудин насърчава напреднали идеи, отличава се със силата на ума си, но в крайна сметка се оказва слаб, слабоволев мечтател (за разлика от трезвата практичност на Лежнев), неспособен да действа. Психологията на героя отразява социалния провал на напредналото дворянство " В романа "Благородното гнездо" Тургенев критикува столичната бюрокрация (Паншин), поетизира романтиката на "благородните гнезда" като фокус на положителните сили на руската култура , в трагичната фигура на Лаврецки той открива желанието за „признание на народната истина и смирение пред нея” и в това вижда моралния дълг на напреднал благородник. Идеята за вярност към моралния дълг се разкрива и в образа на Лиза Калитина, която споделя с Лаврецки желанието за висок идеал на истината.

В следващия роман - "В навечерието" - проблемът е значително разширен. Изострянето на борбата между либералите и демократите през 60-те се отразява във факта, че Тургенев създава образа на революционен разночинец! Българин Инсаров, който има героичен характер на борец за освобождението на Родината. Простотата и твърдостта на неговия характер, духовната независимост и благородство, способността да действа за постигане на ясно поставена цел отличават Инсаров от романтичния Шубин и скромния интелектуалец Берсенев. Изключителните лични качества на Инсаров, неговата пламенна убеденост в необходимостта от героична борба за освобождението на Родината увличат Елена Стахова, която го следва на подвиг.

Изключителна художествена чувствителност на писателя към новите форми. социалният живот до известна степен допринесе за преодоляване на фалшивите идеологически предпоставки в конкретното произведение "Това отбеляза Добролюбов в статията" Кога ще дойде истинският ден?", Посветена на анализа на романа "В навечерието". В ранната романтична лирика и поема Тургенев развива традициите на Пушкин и Лермонтов, а по-късно и на Гогол.

Напредналите убеждения на Тургенев са най-пълно изразени в цикъл от разкази и разкази под общото заглавие „Бележки на ловец“, който той започва да създава през втората половина на 40-те години.

Художествената форма на Записките на ловеца ясно показва характерните черти на натуралната школа; есе, преобладаването на подробни описания на живота, природата. Композиционно всички есета и разкази са обединени в образа на разказвач - ловец.Оригиналността на маниера на Тургенев се отрази на лиризма на пейзажните скици.

Близък по идейно значение до "Записките на един ловец" разказ "Муму"! противопоставяйки духовната незначителност на една разглезена и капризна дама-тиранин с моралното величие и непоколебимост на немия чистач Герасим, чиято фигура придобива символично значение, олицетворявайки заспалите могъщи сили на народа и същевременно неговото смирение, краят на историята говори за пробуждането в Герасим на чувство на протест "

През 50-те години Тургенев създава поредица от истории, обединени от темата за вътрешната духовна слабост на благородната интелигенция („Дневникът на един излишен човек“, „Фауст“, „Ася“). Рудин. насърчава напреднали идеи, отличава се със силата на ума си, но в крайна сметка се оказва слаб, слабоволев мечтател (за разлика от трезвата практичност на Лежнев), неспособен да действа. В психологията на героя се отразява социалният провал на напредналото благородство.

В романа "Дворянско гнездо" Тургенев критикува столичната бюрокрация (Паншин), поетизира романтиката на "благородните гнезда" като огнище на положителните сили на руската култура, в трагичната фигура на Лаврецки той открива желанието за "признание" на народната истина и смирението пред нея” и вижда нравствен дълг в този виден благородник. Идеята за вярност към моралния дълг се разкрива и в образа на Лиза Калитина, която споделя с Лаврецки желанието за висок идеал на истината.

В следващия роман - "В навечерието" - проблемът е значително разширен. Изострянето на борбата между либералите и демократите през 60-те се отразява във факта, че Тургенев създава образа на революционен разночинец! Българин Инсаров, който има героичен характер на борец за освобождението на Родината.

Простотата и твърдостта на неговия характер, духовната независимост и благородство, способността да действа за постигане на ясно поставена цел отличават Инсаров от романтичния Шубин и скромния интелектуалец Берсенев. Изключителните лични заслуги на Инсаров, неговата пламенна убеденост в необходимостта от героична борба за освобождението на Родината, пленяват Елена Стахова, която го следва. Романът е пронизан от очакването за нова, предстояща промяна в съществуващите условия. ”Добролюбов в рецензията си на романа заключава, че Тургенев води читателите към идеята за необходимостта от борба„ срещу вътрешните турци ”(в на езоповия език от онова време това означава борба срещу автокрацията). Тургенев не е съгласен с това заключение, като подчертава приоритета на националните интереси над вътрешнокласовите, което косвено засяга страха му от революция. Статията на Добролюбов "Кога ще дойде истинският ден?" послужи като претекст за раздялата на Тургенев със „Съвременник“.

Централно място в творчеството на Тургенев заема романът "Бащи и синове". Творбата се основава на сблъсъка и идеологическата борба на две социални сили - разночинци-демократи ("деца") и либерални благородници ("бащи"), Тургенев преодолява ограниченията на своята идеологическа концепция в процеса на развитие на сюжета и се оказва да бъде до голяма степен верен на реалността. Антиблагородната ориентация на романа е очевидна (образите на по-старите Кирсанови, Аркадий, Одинцова), а социалният смисъл на поражението на Павел Петрович Кирсанов в идеологически спорове с Базаров също е ясен.

Тургенев правилно отразява много от типичните черти на разночинците-демократи от 60-те години! в Базаров се подчертава любовта към работата, материалистичните убеждения, принципната демокрация, дълбокият ентусиазъм към естествените науки, острата критика на съществуващия социален ред, трезвостта на мисленето, волята и почтеността на характера.

Но писателят несъмнено умишлено преувеличава недостатъците на някои "шейсетте" - нихилизъм по отношение на изкуството, романтика на любовта и природата, отричане на духовни, морални преживявания на човек, родствени чувства (като прояви на патриархализъм), тясно разбиране на полезността. Психологически Тургенев дарява Базаров с острота, достигайки грубост и цинизъм, отбелязва в него презрително отношение към селянина "Въпреки че Базаров е по-близо до народа, отколкото благородниците на Кирсанови, хората не разбират неговите цели, идеи и намерения" Всички това се дължи на специалното отношение на автора към централния герой, който той донякъде намалява в съответствие с неговите социални симпатии. Базаров е показан извън средата на съмишленици, извън сферата на практическата работа. Ранна и случайна смърт, неуспех в любовта - форми на разкриване на склонността на автора към идеологическо отричане на социалната перспектива на героя

Идейният патос на Базаров може да бъде правилно разбран в светлината на различията в мирогледа на Чернишевски и Писарев, различията между тях. селски демократи - привърженици на идеите на комуналния социализъм и представители на утилитарния, естествено-научен материализъм, които нямаха последователна социално-политическа теория за революционното преустройство на руското общество "

Когато се анализира художественото своеобразие на романа, трябва да се има предвид композиционното значение на идеологическите спорове на героите, отслабването на сюжетното движение, важната роля на любовната интрига, идеологическото „натоварване“ на пейзажа, особеното значение на „портрети“ на героите, подробни биографии, функционалното значение на второстепенните герои и накрая оригиналността на стила на речта, авторската история. Идеологическото значение на романа се разкрива в оценката на неговите съвременници (Писарев, Херцен, Антонович) и последвалата руска критика „статията на Писарев“ Базаров „трябва да бъде очертана“

Идеологическата криза на Тургенев след 1862 г. е отразена в романа му „Дим“. Тургенев разбира погрешно новото подреждане на силите след реформата от 1861 г. Въпреки че отношението на автора към реакционното светско общество (образът на Ратмиров) и петербургската аристокрация със сигурност е отрицателно, той все пак изобразява революционната емиграция (кръга на Губарев) карикатурно и тенденциозно и представя „честен“ либерален дворянин като положителен герой, който се стреми към икономически успех на „ родното поле ”(образът на Литвинов).

Тургенев отговаря на активизирането на общественото движение от 70-те години с романа „Нов“, в който революционерите-народници са изобразени като хора, надарени с морална чистота, идеален стремеж, дълбочина на идеологическите търсения (образи на Нежданов, Маркелов, Марианна, Мишурина), но в същото време авторът подчертава утопичността на техните идеали и изолацията от практическите нужди на хората.

Народното въстание не може да бъде предизвикано само от силата на героичния ентусиазъм на отделните хора - това заключение на Тургенев е правилно, но писателят все още подценява значението на онази форма на социален протест, която намери своя израз в практиката "да отидеш на хора" Резултатът от работата на Тургенев са неговите "Стихотворения в проза" , където се изразява дълбока вяра във величието на Русия, руския народ, неговото славно бъдеще ("руски език").

В заключение трябва да разберете художественото новаторство на писателя Тургенев, да разкриете характеристиките на връзката между героя и околната среда, водещия патос на романите, значението на любовния конфликт (образи на „момичетата на Тургенев“, композицията на индивидуални образи, характеристики на сюжета, поетична реч, владеене на "тайната психология", лиризъм на разказа "

Отговор вляво Гост

КАЛИНИЧ - героят на разказа на И. С. Тургенев "Хор и Калинич" (1847) от поредицата "Бележки на един ловец". За разлика от Хор, героят на същата история, К. символизира поетичната страна на руския национален характер. Ежедневието на герой, който няма бизнес проницателност, е лошо организирано: той няма семейство, трябва да прекарва цялото време със своя земевладелец Полутикин, да ходи с него на лов и т.н. В същото време в поведението на К. няма сервилност, той обича и уважава Полу-тыкин, напълно му се доверява и го наблюдава като дете. Най-добрите черти на характера на К. се проявяват в трогателното му приятелство с Хорем. И така, разказвачът го среща за първи път, когато К носи на приятеля си връзка полски ягоди и признава, че не е очаквал такава „нежност“ от селянина. Образът на К. отваря в "Бележките на един ловец" редица "свободни хора" от хората: те не могат постоянно да живеят на едно и също място, правейки едно и също нещо. Сред такива герои са Касян от "Красивият меч", Йер-молай, спътникът на разказвача-ловец, фигуриращ в разказите "Ермолай и жената на мелничаря", "Моят съсед Радилов", "Льгов" и др. тип със своята поезия, духовна мекота, чувствително отношение към природата е не по-малко важен за Тургенев от разумен и практичен герой: и двамата представляват различни, но допълващи се страни от природата на руския човек. Следвайки традицията на Тургенев, А. И. Куприн създава два противоположни героя, подобни на Хори и К., в разказа „Пустинята“ (първоначално „В пустинята“, 1898 г.). Това е Соцки Кирил и горският Талимон, но такъв тип като К. се оказва по-привлекателен за Куприн, следователно неговият непрактичен, мил и скромен Талимон е по-висок в духовния си вид от нарцистичния и приказлив Кирил.
ХОР - героят на разказа на И. С. Тургенев "Хор и Калинич" (1847) от поредицата "Записки на ловец". Това е един от най-интересните селски типове в руската литература. Той олицетворява здравословен практически принцип: като спокоен селянин, X. живее независимо от своя земевладелец Полутикин, икономиката му е добре установена, има много деца. Авторът специално отбелязва активния ум на своя герой като неразделна част от неговата природа. Това се проявява в разговорите с друг герой на Бележките, разказвачът: „От нашите разговори научих едно убеждение, че Петър Велики е бил предимно руски човек, руски точно в неговите трансформации. Кое е добро - харесва му, кое е разумно - дайте му, но откъде идва - не го интересува. Това сравнение, както и сравнението на външния вид на X. с външния вид на Сократ, придава особено значение на образа на X. Най-важното средство за характеризиране на този герой е паралелът с друг герой, Калинич. От една страна, те са ясно противопоставени като рационалист и идеалист, от друга страна, приятелството с Калинич разкрива такива черти в образа на X. като разбиране на музиката и природата. Характерът на героя се отразява по особен начин в отношенията му с Полутикин: в поведението на X няма зависимост и той не е изкупен от крепостните по някакви практически причини. X. не е единственият подобен тип сред героите на Тургенев. В "Записките на един ловец" се формира определен образ на руския национален характер, свидетелстващ за жизнеспособността на това солидно, делово начало. Заедно с X., към него принадлежат такива герои като един дворец Овсянников, Пав-луша, Чертоп-ханов, графство Хамлет. Характеристики на този литературен тип се срещат при Тургенев по-късно в образа на Базаров.

За ритъма на прозата на Тургенев

Художествената стихотворна проза на Тургенев

Оригиналността на ритмичната организация на повествованието на Тургенев традиционно привлича вниманието на изследователите и често се счита за една от основните структурни характеристики на неговата поетична проза. Историята на проблема се връща към експерименталните експерименти на руските формалисти, които се опитват да приложат принципите на метричната организация на стиха за изследване на характеристиките на прозата на Тургенев. Както е известно, опитите за пряка метризация на текстовете на Тургенев още по това време предизвикват бурна и по революционен начин непримирима реакция от страна на носителите на по-традиционни исторически и културни възгледи. „Никога не ни се е налагало да четем нещо по-отвратително, арогантно и безсрамно посредствено от статията на Енгелхард за прозата на Тургенев ...“, пише например Г. О. Винокур в рецензията си. - „Този ​​уважаван изследовател иска да докаже, че Тургенев е написал своите романи и разкази не в проза, а в стихове, ... и без да си прави труда да обясни значението на тази чудовищна глупост, той ни предлага опит от това, което той нарича „експериментална версификация“ ”, и че всъщност това е просто безсмислена колекция от думи, композирана така, че да се получат онези ритми, които щастливото око на изследователя различи в прозата на Тургенев.

Днес идеята за различното естество на поетичния и прозаичния ритъм и непродуктивността на прякото прилагане на законите на метричната организация на стиха към изучаването на структурата на художествената проза е общоприета в науката. Въпреки това, ехото от дългогодишна полемика все още може да се види в съществуването на два свързани, но очевидно не идентични подхода към разбирането на природата на преходните форми на разказа - и по-специално структурата на поетичната проза.

Първият от тях - вариант на версификационния подход - е най-последователно и най-пълно изложен в произведенията на Ю. Б. Орлицки. Той счита не метричната организация, а двойната сегментация и вертикалния "ритъм на редовете" на поетическия текст като първичен задължителен белег на поетическата форма. Идентифицирането и систематизирането на прозаичните аналози на стиховия ред и строфа се използва като основен инструмент за типологично изследване на преходните форми между стиха и прозата. Очевидно е, че при този подход „поезията“ и „прозата“ се възприемат преди всичко като „два начина за организиране на речевия материал“ и тяхното изучаване се осъществява в съответствие с широката традиция на езиково-графичните изследвания на литературен текст.

През целия 20 век активно се формира друг, структурно-семантичен, подход към изследването на особеностите на поетическия и прозаичния тип художествена структура. В съответствие с тази тенденция "поезията" и "прозата" се разглеждат не само като "два начина за организиране на речевия материал", но и като два типа художествен дискурс, структурно гравитиращи или към "поетичен", или към "прозаичен" ("монологичен" " - " диалогичен ", според терминологията на М. М. Бахтин) модел на авторското мислене. При такава постановка на въпроса опозицията "поезия - проза" в по-голяма степен корелира не с поетически и езикови проблеми, а с жанрово-стилово и родово съдържание, а проблемът за ритъма придобива не само формална реч, но и артистичен и естетически статус.

Първите стъпки в тази насока са направени от самите руски формалисти, които доста скоро преразглеждат някои от крайностите на първоначалния си подход. Б. В. Томашевски изразява идеята за основните специфики на ритмичната организация на художествената проза. Той въвежда в научната употреба термина „речева колона“, обозначавайки с него единица от ритмичната структура на прозаичен текст, която е „синтактично-интонационна асоциация на фразови групи (или „синтагми“, по терминологията на Л. В. Щерба) ”.

В.М. Жирмунски също смята, че основата на ритъма на художествената проза "се формира не от звукови повторения, а от различни форми на граматичен и синтактичен паралелизъм" . Един от първите той се обръща към изследването на семантиката на ритъма на поетичната проза. Според него „емоционалното и лиричното съдържание на такава проза подсказва“ нейните стилистични характеристики и по-специално „ритмизацията, свързана с тях“.

Важен етап в развитието на структурно-семантичния метод беше работата на Ю. М. Лотман. Според правилната забележка на изследователя, именно поради богатството и необятността на статистическия и класификационен материал, натрупан от стихосложението и лингвистиката, е целесъобразно да се постави „не само въпросът: „как е организиран текстът в ритмично отношение?“ , но и: „защо е така организирано?“ „. Развивайки идеите на семантичната синтагматика, Лотман предлага да се разглежда не само като „верижна синтагматика“, позната на лингвиста, но и като „йерархична синтагматика“ на „конструктивно разнородни“ нива, чието „съпоставяне“ е „едно от основните структурни закони на литературния текст”.

Значителен принос за развитието на съвременната теория и методология за изучаване на ритъма на художествената литература е концепцията на М. М. Гиршман. Най-важната методологическа заслуга на изследователя според нас е разграничаването на понятията речеви микроритъм и композиционен макроритъм, т.е. ритъмът, който се проявява на всички нива на художествената структура. „Ритъмът, ставайки художествено значим, престава да бъде само тясна реч“, пише М. М. Гиршман, „изпълва се с вътрешни връзки с други нива на повествователната структура, придобива интонационно-експресивни, сюжетно-композиционни, характерологични функции, ... накрая въплъщава авторската художествена енергия, която оформя и организира прозаичното художествено цяло” .

Така диалектическият подход към разбирането на природата на ритъма на художествената проза днес все повече балансира някои от „крайностите” на формалните поетически методи. „Поезия и проза“ се разглеждат и като речеви структури, формално съотнесени с опозицията „стих – проза“, и като архитектонични (според терминологията на М. М. Бахтин) художествени форми, разкриващи семантичното им съотношение с жанрово-родовата опозиция „лирика“. - епичен ". В съответствие с тези възгледи авторите на съвременната „Теория на литературата“ (под редакцията на Н. Д. Тамарченко) разбират художествения ритъм като дълбоко ниво на субективна структура, като „речева „обобщаване“ на текста“: „Ритъмът интонира цялото субективно. организация на литературно произведение в нейните припокривания и взаимодействия с обектна организация“. Изследването на „ритмотектониката на цялото” – „скрития от повърхността впечатление, „мозъчния” слой на художествената реалност” на текста – е едно от продуктивните и актуални направления на литературните изследвания днес.

Използването на най-новите техники ни позволява да погледнем по нов начин към проблема за структурната оригиналност на поетичната проза, и по-специално на прозата на И. С. Тургенев. Интересен опит за изследване на жанрообразуващата функция на ритъма на "Стихове в проза" е направен в дисертационния труд на С. В. Галанинская. М. В. Половнева, изследвайки общите принципи на структурната организация на ранните лирически и философски разкази на Тургенев, счита за един от тези принципи наличието на символичен подтекст на повествованието, което формира един вид лирически макроритъм на ранната проза на Тургенев.

По-малко вероятно е романите на Тургенев да бъдат обект на подобни техники. Историята на изследването отразява процеса на смислено задълбочаване на изследователската мисъл от външни социално-исторически характеристики до универсално философско, онтологично разбиране на тяхното художествено съдържание (в произведенията на Г. Б. Курляндская, Л. В. Пумпянски, В. М. Маркович, Ю. М. Лотман, С. М. Аюпова и др.). Много по-рядко романистичното творчество се изучава в друг, според нас, не по-малко важен аспект - като продължение и развитие на онези структурни тенденции, общи за идиостила на Тургенев, които се развиват в ранната му поетична проза и не могат да не засегнат романната поетика.

Основите на съвременните идеи за оригиналността на „поетичния маниер“ на Тургенев са положени в произведенията на В. М. Жирмунски. Анализирайки откъс от разказа "Три срещи", изследователят разработи действителна система от методи и похвати за проява на "ритмични влияния", които като цяло са характерни за прозата на Тургенев. Неговата "композиционна рамка" се формира, според него, от "различни форми на граматико-синтактичен паралелизъм, подкрепени от словесни повторения (особено анафори)". Сред другите ритмични характеристики В. М. Жирмунски откроява повторението на „сдвоени (по-рядко тройни) групи от думи“, „двойни и сложни епитети“, лирически въпроси, възклицания, лексикални „вдигания“. Специална група средства са "характерни стилизиращи мотиви" (или "стилизиращи словесни теми"), които ритмично организират повествованието на Тургенев. Те включват повторение на "обобщени" думи ("лирическа хипербола"), "неопределени епитети", "приказен речник". Много продуктивна изглежда идеята на изследователя за съществуването на специални техники на "лирическо съпричастност с пейзажа", чието описание най-често има ритмичен характер в прозата на Тургенев. Те включват използването на "оживяваща метафора", "полуемоционални думи" (неясни, неопределени форми с приглушен или потиснат материален смисъл), поетиката на светлината, звука, мириса. Изследователят отбелязва и наличието на нередовни, „изолирани случаи на звукови повторения, предимно алитерации“ и използването на „лирическа“ пунктуация (предимно точки) – като възможни „вторични признаци на ритмичната организация на словесния материал“ в прозата на Тургенев.

Интересно е да се отбележи, че почти всички горепосочени техники се проявяват ясно в оригиналността на епистоларния маниер на Тургенев, започвайки от първите преживявания на ранната му романтична кореспонденция с приятели. Стилистичната близост на епистоларната проза на Тургенев и неговите произведения е многократно отбелязвана от изследователите. М. П. Алексеев нарича писмата на Тургенев "експериментална площадка", "своеобразни варианти на неговите художествени текстове", които често предхождат работата върху разказ или роман. Разчитането на творчеството на Тургенев на фона на неговото най-богато епистоларно наследство изглежда е една от актуалните методологични възможности за изследване на структурообразуващите особености на неговото творческо мислене. Например, малък откъс от писмо до Н. В. Станкевич през 1840 г., който директно улавя самите „италиански“ впечатления от Тургенев, които по-късно са в основата на историята „Три срещи“, разкрива не само тематични ехо, но и много значими общи структурни модели на тургеневия дискурс. „Така че всичко има нужда от ред, дори в писмо, написано в полусънно състояние. Гледката към Неапол е неописуемо красива - от нашите прозорци - но особено от замъка С. Елмо. Точно пред нашата къща, от другата страна на залива, стои Везувий; нито най-малкото кълбо дим се извива над двойния му връх. По краищата на полукръглия залив редици от бели къщи са натъпкани в непрекъсната верига до самия Неапол; има град и пристанище и Castel dell'Ovo: на висок зелен хълм стои замъкът S. Elmo - почти в средата на залива. „Но цветът и блясъкът на морето, сребрист, където слънцето се отразява в него, пресечен от дълги лилави ивици малко по-нататък, тъмносиньо в небето, мъгливото му сияние близо до островите Капри и Нексия - това е небето, това е тамян, това блаженство...“ .

Композиционно откъсът се състои от две вътрешнотекстови речи, субективно необособени, но белязани с промяна в речта и по-специално в ритмико-интонационната структура. Първият от тях е пример за „аналитично“ описание с „подробно и точно пространствено разположение“ и „внимателно регистриране на детайлите“: „Точно пред нашата къща.“, „.на висок зелен хълм.“, „ почти в средата на залива." Описанието се ръководи от интонацията на изброяването, точното фиксиране на пространствени и визуални впечатления, използването на изобразителни епитети: „двоен връх“, „полукръгъл залив“, „бели къщи“, „висок зелен хълм“. Според В. М. Жирмунски този тип „рационално-аналитични“ описания е по-характерен за художествения маниер на Л. Н. Толстой, отличавайки неговата проза от „емоционално синтетичната“ проза на Тургенев.

Синтетичният характер на повествованието на Тургенев се осъществява в преминаването от плана на аналитичното описание към плана на медитативното разсъждение на автора, което се проявява чрез промяна в начина на словесно изказване. Започвайки с противоположния съюз „но“, чиято употреба не е обективно мотивирана (обектът на изображението не се променя), има промяна в ъгъла на зрение: от външно наблюдение към вътрешно живеене („лирическо съпричастност“ в предметът). Тази промяна е фиксирана преди всичко ритмично: лексикални и синтактични повторения („това е раят, това е тамян, това блаженство.“), двойни „полуемоционални“ епитети („дълги лилави ивици“), използването на „ сдвоени думи“ („море с цвят и блясък“), увеличаване на средната дължина на ритмичната серия поради намаляване на плътността на нейното акцентиране. Изобилието от нарицателни конструкции – за разлика от уверената двуделна структура на предходното изобразително описание – създава усещане за резервираност, емоционален потрес пред безсловесното великолепие на изобразената картина. „Лиричната“ пунктуация (любимото многоточие на Тургенев и чисто авторското знаково двойно тире „--“, изключително характерно за неговите писма), откритата вокализация („о“ и „а“ в силни, ударни позиции), леката акцентна структура пораждат по-плавна, изтеглена интонация, предаваща не само потока на мисълта, но и индивидуалния начин на интонация, звук. Рационално-визуалната фиксация на сегмента е заменена от вътрешното преживяване на видяното, аналитичният начин на представяне - интонационно-ритмичен курсив на авторовия опит.

Такова превключване от плана на описанието (изображението), експлициращо гледната точка на обективен наблюдател и изискващо рационално-аналитичен "ред" на представяне, към плана на медитация (въображение) - "полу-сънлив", екстрарационален състояние, което фиксира мигновени лирически импулси, преливане на авторски емоции и подчертава преди всичко интонацията, звука на авторската реч, според нас е един от най-стабилните ритмични механизми на тургеневския дискурс. Произхождайки от ранната му поетика, в бъдеще тя се актуализира в различни жанрови модификации, включително в зрелите форми на романа на Тургенев.

Романите на Тургенев, според общоприетите възгледи, представляват върха на неговото "обективно" творчество, въплъщавайки нов антипоетичен стил на разказване. В известно писмо до П. В. Аненков от 28 октомври 1852 г. самият той решително формулира своето непреклонно желание да се раздели със „стария маниер“ и „да тръгне по другия път“ - пътя на „простата, ясна“ проза. Следователно е напълно разбираемо, че формирането на романистичния стил на Тургенев през 50-те и 60-те години на XIX век е оцветено от очевидното нежелание на автора да открие и най-малките рецидиви на поетичното мислене в онези свои текстове, където той съзнателно и целенасочено работи за разработването на нов "обективен" начин на писане. Изследователите многократно отбелязват последователното почистване на автора от всички формални признаци на поетизация на речта в неговите романи (елементи на метризация на речта, прекомерна метафоризация и др.).

Но не по-малко очевидно е, че историята на съзнателното "преправяне" на себе си в "обективен" писател е съпътствана от безкрайните колебания и съмнения на Тургенев относно собствената му вътрешна способност за такава радикална промяна. В същото писмо до П. В. Аненков той пише: „Но въпросът е: способен ли съм на нещо голямо, спокойно?

Ще ми бъдат ли дадени прости, ясни линии. ”; "...Аз съм на тридесет и четири години и е много трудно да се преродиш на тези години." Той наистина трябва сериозно да "събере смелост", за да "щастливо промени маниера си". Резултатът от тази творческа рефлексия беше блестящо разработената поетика на „отказите“ (Ю. Системата от "ритмични въздействия", която формира "особената лирическа окраска" на прозата на Тургенев, със сигурност е един от тези скрити, "мозъчни" механизми на неговата художествена реч. Очевидно е, че в ранната философско-лирическа проза тази структурна тенденция е въплътена по-пълно и свободно, отколкото в романите. Очевидно е също, че в процеса на преправяне на себе си в „обективен“ писател, той все повече се опитва да се отърве от тази двойственост, да придаде на своя разказ „яснота“ и „простота“, да се принуди да се движи „по-право и просто“. към целта” без поетични блъфове. Въпреки това, в зрелите форми на романа на Тургенев (в различен процент) можем, според нас, да видим действието на същата "обобщаваща" структурна закономерност.

Романът "Бащи и синове" се смята за връх в реалистичното творчество на Тургенев. Както пише Д. П. Святополк-Мирски, това е единственият роман, в който Тургенев успява да преодолее „противоречието между въображението и социалните теми“ и където „социалните проблеми напълно изчезват в изкуството“. С други думи, драматичното търсене на нов стил, което продължава през 1850-те години, най-накрая се увенчава с успех. Но никъде, по мнението на същия изследовател, уникалността на личността на автора, неговото "тайно желание да прекрачи границите, предписани от догмите на реализма за руските романисти", "не се проявява толкова ясно, колкото в този най-добър от неговия роман" : „Лирическата стихия винаги му е близка. Той не само започва литературния си път като лирик и го завършва със стихотворения в проза, но и в най-реалистичните неща - и конструкцията, и атмосферата са предимно лирични.

Описаният по-горе механизъм на дискурсивно превключване – един вид ритмичен провал, който бележи промяна в перспективата на вътрешното виждане от обективен „образ“ към „лирическа емпатия“, поетично „преживяване“ на изобразеното – според нас е един от стабилните елементи на такава хибридна конструкция. Често срещан в романната проза на Тургенев, той допринася за формирането на сложна ритмотектоника на цялото, разкривайки „лиричния елемент“ на обективния разказ, субективно отхвърлен от автора. В „Бащи и синове“, например, незадължителното използване на такава конструкция допринася за формирането на характерен зигзагообразен модел в интонационно-ритмичния модел на романа на Тургенев.

Най-често в тази връзка се споменават два композиционни епизода: образът на пролетния пейзаж в глава III („Всичко наоколо беше златисто зелено“) и вечерната градина в глава XI („Стъмни се...“). И в двата случая има очевиден провал на обективното разказване, белязано от стабилна система от гореописаните лексико-синтактични техники. Семантиката на знака носи двойно натоварване. От една страна, то е обективно мотивирано – от хода на сюжетното развитие, развитието на героите и т.н. Така описанието на пролетния пейзаж в глава III на романа, дадено през призмата на възприятието на Аркадий, допринася за формирането и детайлизирането на субективната сфера на този герой, мотивира постепенна промяна в настроението му: „Аркадий погледна, погледна , и, постепенно отслабвайки, мислите му изчезнаха.". Описанието на вечерния пейзаж от глава XI, включено в сферата на възприятието на Николай Петрович, става знак за потапянето на героя в света на спомените и медитативните размисли. Всеки път обаче такъв ритмичен курсив, превключвайки хода на динамичното представяне в субективната сфера на героя, същевременно подчертава вътрешното усложняване на самата структура на повествованието, активирайки лирическото намерение на автора, не фиксирано субективно, а пречупено в сферата на характера. Понякога такова вътрешноструктурно активиране на авторската интенционалност се характеризира с директно цитиране на откъси от писма, които, както отбелязват изследователите, често са били почти дословно включени от Тургенев в литературни текстове. Това се случва например в гореспоменатото описание на вечерния пейзаж от глава XI, дадено във възприятието на Николай Петрович, но фрагментарно възпроизвеждащо писмо от самия Тургенев до С. Т. Аксаков, написано през май 1853 г.: „Вчера ние вървеше по трепетликовата гора от страната на сянката, вечер; слънчевите лъчи се изкачиха от тяхната страна в дълбините на гората и обляха стволовете на трепетликата с толкова топла светлина, че те станаха като борови стволове; и листата им почти посиняха - и над нея се издигна бледосиньо небе, леко почервеняло от зората. Тази картина беше невероятна - невъзможно е да се предаде с думи. Интересно е, че тези съвсем незначителни промени, направени по време на „трансплантацията“ на епистоларния пасаж в романа, допринесоха именно за уплътняването на атмосферата на „невербалност“ на изобразяваното, изравнявайки елементите на фигуративност и актуализирайки неговата мелодичност. въздействие. Наличието на подобни отгласи е най-очевидната проява на специфичната структурна закономерност на тургеневския дискурс - несубективната актуализация на авторовия лирически замисъл, факултативно активизиран в сферата на един или друг романен герой. Такива „хибридни конструкции” са един от вариантите за осъществяване на фундаменталната „диалогичност”, „двугласност” на романистичното слово. Те винаги "разиграват диалог между автора и неговите герои - специфичен романистичен диалог, осъществяван в рамките на външно монологични конструкции" . Такъв субективно немаркиран диалог, според М. М. Бахтин, се разгръща в „вътрешноатомните“, „вътремолекулните“ слоеве на художествената структура: „Разрезът на гласовете и езиците се извършва в едно синтактично цяло, често в просто изречение, често дори една и съща дума принадлежи едновременно на два езика, два хоризонта, пресичащи се в хибридна конструкция, и следователно има две противоречиви значения, два акцента. Структурно-семантичната типология и систематизация на подобни хибридни структури в прозата на Тургенев, разбира се, изискват отделно самостоятелно изследване. Описаният в работата механизъм на ритмично-интонационно интраструктурно превключване според нас е един от продуктивните инструменти за такъв анализ.

По този начин историческото задълбочаване на научните представи за функцията и природата на прозаичния ритъм разширява възможностите и перспективите за изучаване на структурните и семантичните особености на смесените хибридни форми на художествения разказ. Изследването на макроритъма на прозата на И. С. Тургенев разкрива наличието на общи структурни ритмични модели на речта на Тургенев, които произхождат от ранната му романтична поетика и са жанрово модифицирани в процеса на творческата му еволюция. Един от тях е механизмът на ритмично-интонационното превключване, който маркира вътрешноструктурното разслоение на субективно единния разказ, възникващо или в резултат на промяна в гледната точка на вътрешното виждане на автора (от външен образ към „лирическо съпреживяване“ или „лирическа съпричастност“). ), или в резултат на нарастване на авторовата преднамереност, пречупена в характерната сфера. Описаният наративен механизъм, експликиращ синтетично-хибридния начин на художествено мислене, присъщ на Тургенев, е един от мирообразуващите принципи на неговата поетика, един от елементите на лирическото тайно писане на неговия „обективен” разказ.

Библиография

1. Алексеев М. П. Писма на И. С. Тургенев // Тургенев И. С. Полн. събр. оп. и писма: в 28 тома - М.-Л.: Издателство на Академията на науките на СССР, 1960-1968. Съчинения: в 15 т. Писма: в 13 т. (т. 1-15; т. 1-13). - Писма. - Т. 1. - С. 15 - 144.

2. Бахтин М. М. Думата в романа // Бахтин М. М. Въпроси на литературата и естетиката. - М.: Художник. лит., 1975. - С. 71 - 87.

3. Vinokur G. O. Рецензия: Официална халтура: Творческият път на Тургенев. - Ст., 1923. - [Брой] I // Леф. - 1924. - № 4.

4. Галанинская С. В. Методи за ритмизация на цикъла на И. С. Тургенев „Стихотворения в проза“ и основните тенденции в развитието на жанра в руската литература от края на XIX - началото на XX век: дис. . канд. филол. науки. - М., 2004.

5. Гиршман М. М. Ритъм на художествената проза. - М.: Сов. писател, 1982 г.

6. Жирмунски В. М. Задачи на поетиката // Жирмунски В. М. Теория на литературата. Поетика. Стилистика. - Л .: Наука, 1977.

7. Жирмунски В. М. За ритмичната проза // Жирмунски В. М. Теория на стиха. - Л., 1975.

8. Лотман Ю. М. Структурата на художествения текст // Лотман Ю. М. За изкуството. - Санкт Петербург: Изкуство - Санкт Петербург, 1998.

9. Орлицки Ю. Б. Стих и проза в руската литература. - М.: РГГУ, 2002.

10. Половнева М. В. Поетика на историята на Тургенев от 1850-те (По проблема за интертекстуалната цялост): дис. . канд. филол. науки. - Орел, 2002г.

11. Святополк-Мирски Д. П. Тургенев // Святополк-Мирски Д. П. История на руската литература от древността до 1925 г. - М .: EKSMO, 2008.

12. Теория на литературата : учеб. ръководство в 2 тома / изд. Н. Д. Тамарченко. - Т. 1: Теория на художествения дискурс. теоретична поетика. - М.: Академия, 2010.

13. Томашевски Б. В. Ритъмът на прозата // Томашевски Б. В. За стиха. - Л., 1929.

ВъведениеС. 4

Глава 1С. 17

Лирични, епични и драматични начини на художествено изразяване като основа на "родовото съдържание" на литературен текст С. 17

„Лирическото” като „родова идея” с.25

Основните характеристики на лиро-епичните произведения. Балада. Стихотворение S.32

1.4. Заключения към глава C.42

Глава 2. I. ^ Лириката на Тургенев като системастр.45

Lyrica I.S. Тургенев във възприятията на съвременниците. Метод на изследване C.45

"Природни образи" като основа на лирическия сюжет на И.С. Тургенев С.50

Опозиция Ден - Нощ (Вечер) в лирическата система на И.С. Тургенев С.51

Връзката на смяната на сезоните с вътрешния свят на човек в лирическата система на И. С. Тургенев С.62

2.2.3. Художествено пространство в лир
система на И. С. Тургенев С.65

2.3. Темата е "човек и общество". Похвати на "епизация" в лириката
И.С.Тургенева С.72

2.4. Циклизацията в поезията на И. С. Тургенев като проява
„епизации” на лирическото творчество С.83

2.5. Заключения към глава C.95

Глава 3. Лиро-епически жанрове в творчеството
И. С. Тургеневстр.99

3.1. Жанрови особености на стиховете на И. С. Тургенев,
с наративен сюжет C.99

3.2 Синтез на романтично и реалистично, лирично
и епически начала в поемите на И. С. Тургенев С. 110

3.3. Заключения към глава .... S. 145

Глава 4
И. С. Тургеневстр.148

4.1. Драматургия на И. С. Тургенев: театрална и литературна

съдба стр.148

4.2. Подтекстът като проява на лирическото в пиесите
И. С. Тургенева С. 153

4.3. Драматична поема от И. С. Тургенев "Стено" С. 156

4.4. Лирическо начало в монолозите на Кузовкин
(“Freeloader”) и Moshkin (“Bachelor”) като начин
разкриване на вътрешния свят на героите и
психологическа мотивация на техните герои S. 164

Функцията на лирическото начало в комедията на И. С. Тургенев „Където е тънко, там се къса“ С. 176

Синтез на родовите принципи в пиесата на И. С. Тургенев "Месец на село" С. 185

4.7. Заключения към глава C.200

Заключениестр.203

Библиографски списък C.206

Въведение в работата

И. С. Тургенев е известен в историята на руската литература в три вида:

като драматург (1843-1850)

и, разбира се, в по-голяма степен „като създател на епически произведения (от 1847 г., когато е публикуван разказът „Хор и Калинич“ – първото прозаическо произведение на Тургенев от цикъла „Записки на един ловец“ – Тургенев пише главно в проза).

Съответно, той може да бъде считан за „билингвален“ автор 1, тоест за автор, чийто творчески арсенал включва както поезия, така и проза. Тургенев, подобно на някои други писатели от 19 век (Пушкин, Лермонтов, Гогол), овладява както проза, така и поетични езици в хода на литературната си дейност. Традиционно се смята, че поезията на писателя е лаборатория, в която съзрява и укрепва творческият му метод.

Тургенев започва като лирик, а по-късно тръгва по пътя на прозата. Този преход е съвсем естествен - обусловен е от общия ход на литературния процес на 19 век. Ето какво например Ю.Ф. Басихин: „Деветнадесети век в историята на руската литература е повратна точка. Романтизмът се заменя с реализъм, поезията - с проза, възниква и се развива класическият роман, придобил световно значение. 3 R.A. Papayan, който отбелязва, че в Русия „класицизмът и романтизмът са

Трябва да се отбележи: младежките стихотворения обикновено се считат за школа на литературния език, което е почти предпоставка за постигане на определено умение. Достатъчно е да си припомним изявлението на И. В. Киреевски: „... искате ли да бъдете добър прозаик? - пиша поезия.Виж: Произведения на И. В. Киреевски. - М., 1861. - C.I. - С.15. 3 Басихин Ю.Ф. Стихотворения на Тургенев (Пътят към романа). - Саранск, 1973. - С. 9.

предимно разцвета на поезията, докато разцветът на руската проза съвпада с развитието на карамзинизма и реализма.

Тургенев живее и твори във време, когато доминиращата роля се измества от поезията към прозата, когато романтизмът отстъпва място на ново литературно течение - реализъм. Творчеството на Тургенев е преходно. С други думи, „изкуството на Тургенев е, така да се каже, мост(по-нататък е подчертано от мен – Н.З.) между двете половини на века, между двата основни етапа в историческия и литературен процес на този век. 5 Въпреки това, станал прозаик, създал редица първокласни разкази и романи, Тургенев продължава да бъде възприеман като майстор на поетичното слово.

Ф. М. Достоевски в писмо до брат си Михаил от 16 ноември 1845 г. пише по-специално: „Онзи ден се върнах от Париж поетТургенев. 7 Съвременният на Тургенев поет и критик С.А. Андреевски заявява: „Тургенев

винаги е било и винаги е било поет." ATпреглед на „Фауст“ на Тургенев Н. А. Некрасов заявява: „Цялото море поезиямощен, ухаещ и очарователен, той изля в тази история от душата си. 9 Съвременниците на Тургенев наистина го познават главно като автор на стихове.

Възприемането на Тургенев като лирик е характерно и за 20-ти век, но при такава оценка на творческия маниер на Тургенев, като правило, говорим за активното присъствие на лирическото начало в неговите писания. И. Бунин, който до известна степен отрича разделянето на литературата на поезия и проза и вярва, че тези художествени елементи са призвани, взаимно проникващи,

4 Papayan R.A. Структура на стиха и литературна посока (постановка на проблема) // Проблеми
поезия.

Ереван, 1976. - С.76.

5 Басихин Ю.Ф. Стиховете на Тургенев... - С.9.

Идентифицирането на лирическата основа на цялото творчество на писателя се превърна в основен критерий за подбор на материал. Обзорът на литературата е представен не в хронологичен ред, а както го изисква логиката на поднасяне на материала. Научните и критични трудове, засягащи други аспекти от творческата дейност на Тургенев, не са предмет на разглеждане. Основен интерес представляват изследвания, които по някакъв начин разкриват връзката между поезия и проза, както и различни родови елементи (епос, лирика, драма), характерни за творчеството на Тургенев като цяло.

7 Басихин Ю.Ф. Стиховете на Тургенев... - С. 10.

8 Андреевски С.А. Тургенев // Андреевски С.А. Литературни есета. - SPb., 1913. - S.231.

6
обогатяват взаимно, 10 признаха: „Вероятно съм роден
поет<...>Тургенев също беше преди всичко поет.
Б. Айхенбаум твърди, че „Тургенев като цяло има един стил - един
която се развива и узрява в руската литература (повече впоезия, отколкото в
проза). 12 Ю.Басихин, въпреки че говори за очевидния приоритет на романа
в работата на Тургенев, все пак отбеляза „взаимопроникване на поезията и
проза" 13 в него. Той смята прозата на този автор за своеобразна гранична зона
между стихове и проза и не прави разлика между стила на романиста Тургенев и
Тургенев-лирика. За него Тургенев е преди всичко родоначалник

поетичната проза на Русия, тъй като този художник успя да намери "поетичен ключ към прозата". четиринадесет

О лиризъмК. Матиев пише за важно свойство на прозата на Тургенев.

Лиризмът в творчеството на Тургенев, според него, „играе решаваща роля в

осветяване на явления, в предаването на тона и цвета на природата. В определен

sch степен опростяване на функцията на лирическото начало, макар и разпознаване

способността да се предаде всичко като „живо, дишащо, наситено с цветове

истинско битие“, смята Матиев лириченкато естетическа категория. петнадесет

Особен интерес за това дисертационно изследване представлява трудът на В. Жирмунски „Задачите на поетиката” (1919-1923). 16 Говорейки за функции "поетичен стил"(термин Жирмунски) Тургенев на примера на фикция, взета от разказа „Три срещи“, ученият идентифицира редица техники, които създават „емоционално

+ По-специално Бунин пише: „Поетичният език трябва да се доближава до простота и естественост.

разговорна реч, а музикалността и гъвкавостта на стиха трябва да се овладяват в прозаичния стил.Виж: Бунин I.A. събр. цит.: В 6 тома - М., 1987. - Т.1. - С.36.

11 Пак там.-S. 431.

12 Eikhenbaum B.M. Артистичността на Тургенев // Eikhenbaum B.M. Моят временен. - Л., 1929. - С.94.

13 Басихин Ю.Ф. Стиховете на Тургенев ... -SP.

14 Пак там.-S. петнадесет.

15 Виж повече за това: Матиев К. Лирическото в изкуството като естетически феномен. - Фрунзе, 1971. - С. 104-
105. Трябва да се уточни, че в творчеството на К. Матиев няма разграничение на понятията „лирика” и „лирика”.

16 Жирмунский В. Задачи на поетиката // Жирмунский В. Поетика на руската поезия. - СПб., 2001. - С. 25-79.

стилизация на пейзажа, тези прозрачни и деликатни лиричентонове, които са толкова характерни за Тургенев. „Поетичноанимация на природните явления, тяхното съзвучие с настроението на човешката душа, ”според Жирмунски, изразява „емоционални епитети”, „лирически многоточия”, „лирическа хипербола”и някои други похвати, които са характерни за прозата на Тургенев и в крайна сметка формират индивидуалния стил на този писател.

В литературната критика е абсолютно признато, че романът на Тургенев принадлежи към специален тип роман. Писателят не само използва опита на своите предшественици - Карамзин и Гогол, но и създаде уникален по свой начин жанр: реалистичен роман, който се отличава "лирическа концентрация"разказвач. В. Маркович, изучавайки типологичните характеристики на романа на Тургенев от 1856-1862 г., стигна до извода, че епичната структура на текстовете на Тургенев от този период е разнородна: тя е оцветена от трагични и лирични елементи. Тяхната функция се струва на изследователя много значима, тъй като трагичното, бидейки „вечно условие на човешкото съществуване“, служи

„подкрепата на епоса“ и „лирическото откровение“ от своя страна ви позволява да избягате от моментното, временното и в крайна сметка „да предвидите битието в ежедневието“. По този начин става дума за епичен, трагичени лириченелементи на романа" от Тургенев, които съществуват и "се развиват

само във взаимна връзка. В. Маркович в своите произведения говори за уникалната поетика на Тургенев, която се основава на проникването на други родови принципи в структурата на романа и, съответно, за новаторството на Тургенев в областта на жанровата форма и нейното съдържание.

17 Маркович В.М. И. С. Тургенев и руският реалистичен роман от 19 век. - Л., 1982. - С.203.

18 Пак там. -ОТ. 144.

19 Пак там.-S. 134.

20 Пак там.-S. 133.

21 Маркович В.М. Човекът в романите на И. С. Тургенев. - Л., 1975. - С. 5.

22 Маркович В.М. И. С. Тургенев и руският реалистичен роман ... - С. 165.

Иновативното търсене на Тургенев заинтересува Ю. Б. Орлицки, който се занимаваше с теорията за взаимодействието на стиха и прозата. В дисертацията си той твърди, че Тургенев продължава да пише поезия, всъщност, през целия си живот. Всъщност Тургенев през цялата си литературна кариера периодично се обръща към поетична форма, дори вмъква поетични пасажи в произведения, написани в проза. Точно това обстоятелство не се вписва, според Орлицки, в „класическата схема“, тъй като поезията не е само период на чиракуване за Тургенев и органично навлиза в художествената практика на този автор. Прозата на Тургенев интересува Орлицки от гледна точка на нейното "измерване" и "лиризация". 26 Дисертантът отбеляза надлежно и факта, че Тургенев, продължавайки да експериментира в областта на стиха и прозата, в края на кариерата си създава цикъл от миниатюри, наречен „Стихотворения в проза“ (1877-1882), където синтез на лирика и епос,поетично и прозаично начало. Тургенев, според Орлицки, „изглежда, че изследва „пропускливостта“ на поетическата структура едновременно „отвътре“ - като поет „с опит“ - и „отвън“ - като прозаик, майстор на хармоничното , лирично обагрена проза. 2 Това е художественият феномен на този автор, тъй като „пропускливост” на стиховата структура”доказано от него на практика: станал прозаик, Тургенев остава верен на поетичния мироглед до края на дните си.

Историческата динамика на стиха и прозата би била непълна без опитите на Тургенев в тази област. Оценката на творческото наследство също би била неточна

.# Виж: Orlitsky Yu.B. Взаимодействие на стих и проза: типология на преходните форми. Резюме на дис... d.

филол. н.-М., 1992.-С. десет.

24 По-късната поема на Тургенев „Крокет в Уиндзор“ (1876), неговите поетични текстове за романсите на Полин Виардо (например „Синигерът“ (1863), „На разсъмване“ (1868), „Горска тишина“ (1871) и други) са широко известни. ).

Като епиграф към разказа „Гората и степта“ (цикъла „Записки на един ловец“) Тургенев поставя лирическия пасаж „От поема, посветена на изгарянето“, а в повестта „Благородното гнездо“ включва четиристишие "Отдадох се на нови чувства с цялото си сърце ...". Специално внимание заслужава стихотворението на Тургенев "Сън" от романа "Нов". Заслужава да се отбележи, че ако темата на лирическия цикъл „Селото“ е отразена в прозата „Бележки на ловеца“, тогава съдържанието на стихотворението „Сън“ е повлияно от романа на писателя.

26 Орлицки Ю.Б. Взаимодействие на стиха и прозата: типология на преходните форми... - С. 11-12.

27 Пак там. - С. 11.

Тургенев, без да признае, че "лирическото начало" е своеобразна "визитна картичка" на този автор, независимо какви формални - стихове или проза - черти има текстът на Тургенев.

Д. П. Святополк-Мирски пише за уникалността на творческия маниер на Тургенев, който вярва, че „само Тургенев от всичките си съвременници е имал препитание връзка с епохата на поезията. 28 Тази връзка, според изследователя, се определя от факта, че Тургенев е учил в университета при професор Плетньов, приятел на Пушкин, че Тургенев публикува първите си стихотворения през 1838 г. в Пушкиновия „Современник“, чийто редактор по това време е Плетньов . Отбелязвайки, че до 1847 г. Тургенев „напуска поезияза проза, 29 Мирски посочи известен синтез, който е отличителен белег на текстовете на Тургенев: „В неговите произведения всичко беше вярно,и в същото време бяха изпълнени с поезия и красота. 30 Очевидно е, че под „истина“ Мирски има предвид реалистичен начин за усвояване на реалността. Той многократно подчертава, че въпреки лоялността си към реализма, "поезия"продължава да живее в текстовете на Тургенев, които са чисто прозаични по отношение на начина на организиране на речта. Давайки оценка на стила на разказване на Тургенев, Мирски по-специално отбеляза, че „Записките на един ловец“ включват много лириченстраници”, „Пътуване до Полисия” е „строг и прост проза,достигайки нивото поезия", 31 и разказът „Три срещи” е изпълнен "поетичен"пасажи." 3 До известна степен Мирски, в своята оценка на прозаическото творчество на Тургенев, настоява, че „Тургенев винаги е имал поетичен<...>или романтична вена (както виждате, Мирски свързва „поезията“ с романтичен мироглед - Н.З.),

Святополк-Мирски Д.П. История на руската литература от древни времена до 1925 г. – Лондон, 1992. – С. 290. 29 Пак там.-С. 291.

30 Пак там. - С. 292.

31 Пак там. - С.307.

32 Пак там. - С. 296.

JL ~ 33

противопоставени на реалистичната атмосфера на основните му произведения. Тя е „тънка и поетичен разказумение” отличава този автор от неговите съвременници. база „поетичен разказумение" Тургенев е, според Мирски, „лирически елемент“. 35 Както можете да видите, изследователят, с право признавайки свойствата на прозата на Тургенев, които я отличават от традиционния разказ, не дава обяснение какво разбира под „лирически елемент“ и „лирическа атмосфера“. В неговата работа, за разлика от изследванията на В. Жирмунски и В. Маркович, няма място за въпроса за функционалното използване на лирическото начало в прозата на Тургенев.

М. К. Клеман пише за експерименталния характер на драматургията на И. С. Тургенев, като твърди, че „Тургенев търси начини да обнови руския театър“. 36 Драматургията на Тургенев представлява интерес и от гледна точка на разкриване на взаимодействието на различни родови елементи в нея. Според S.N. Патапенко, Тургенев се интересува от работата в пресечната точка на драмата и епоса, така че той, „без да навлиза в теоретични обяснения, намери драматиченеквивалентно на съдържанието, което се разглеждаше много епиченформи на литературата. Обяснявайки на читателите на пиесата своето нахлуване в „чужда територия“, той подчертава в предговора към първата публикация в списанието на „Един месец на село“: „Всъщност не комедия, а история в драматична форма. 37

Други изследователи откриват активността на лирическия елемент в пиесите на Тургенев. И така, Л. С. Журавлева смята, че „в комедията на Тургенев

33 Пак там. - С. 306.

34 Пак там. - С. 304.

35 Мирски, завършвайки изследването на наследството на Тургенев, обобщава: „Лиричноелемент при него (при
Тургенев - Н.З.) винаги е близо. Той не само започва литературната си кариера като лиричен поет изавършен
неговите стихотворения в проза, но дори и в най-реалистичните му, в граждански неща и конструкции ^ ..,?
атмосфера като цяло лиричен.- С. 307.

36 Климент М.К. Тургенев И.С. // Класика на руската драма. Научно-популярни есета. - Л.; М., 1940. - С. 161.

37 Патапенко С.Н. Драматургията на И. С. Тургенев като предшественик на „новата драма” // Драма
Търсене на Сребърния век: междууниверситет. сб. научни трудове. - Вологда, 1997. - С. 56.

11 Изненадващо органично комбинирани текстове на песнис хаплива сатира. В. Фролов се придържа към различна гледна точка, като твърди, че „в пиесите на Тургенев се забелязва сливане на три мотива, генерирани от „инсталацията“ на автора: тънък

лиризъмс драматичени с тъжна, почти гоголевска комедия. О

Иновациите на Тургенев в областта на психологизма, интересът към разкриването на преживявания, дълбок лиризъми отхвърлянето на театралните ефекти споменава Н. В. Климова. 40 Е. М. Аксенова също подчертава новаторския характер на драматургията на Тургенев и открива връзката между творчеството на Тургенев и драмата на рубежа на 19-ти и 20-ти век: „Създавайки своите социално-психологически пиеси, Тургенев проправи пътя към брилянтен лиричендрами на чехов. 4 „Колкото и да се различават мненията на изследователите в детайлите, всички те са единодушни в едно: родовият характер на пиесите на Тургенев не е толкова еднозначен, колкото изглежда на пръв поглед.

Още в самото начало на творческата си дейност Тургенев също се намира в търсене на нови жанрови форми. През 1834 г. е публикувана първата творба на Тургенев, Стената. Самият автор в подзаглавието декларира жанра на това произведение като „драматична поема“, тоест според самия Тургенев „Стената“ „може да бъде вместо драма и поема“. 42 А поемата „Параша” е определена от автора като „разказ в стихове”. Очевидно още от първите стъпки по творческия път Тургенев се интересува от „драматичната форма на поезията“. Между другото, по-късно именно драматичното преживяване помогна на писателя Тургенев. Неслучайно картината на дворянския живот, пресъздадена от Тургенев в пиесата "Един месец на село", по-късно става толкова широко разпространена в прозата му, че темата за "благородните гнезда"

38 Журавлева Л.С. Драматургия на И. С. Тургенев. дис.д-р по филология - Саратов, 1952. - С. 299.

39 Фролов В. Съдбата на жанровете на драматургията. Анализ на драматичните жанрове в Русия от XX век. - М., 1979. - С. 64.

40 Виж по-подробно: Климова Н.В. Умението на И. С. Тургенев-драматург. дис... к. филол. - М., 1960.

41 Аксенова Е.М. Драматургия на И.Схургенев // Творчеството на И.С.Тургенев: сб. статии. - М., 1959. - С. 186.

42 Тургенев И.С. Съчинения//Пълно събрание на съчинения и писма. -М. - Л., 1960. -Т. 1. -С. 552.

Вижте повече за това: Путинцев А. Крепостният театър на Тургенев-Лутовин. (Към драматичната дейност на И. С. Тургенев.) // Възход. - Воронеж, 1997. - № 10-11. - С. 227-239. Импулсът за пробуждането на творчеството на Тургенев в драматични форми, според автора на статията, са представленията на крепостния театър в селото. Спаски-Лутовиново.

твърдо влезе в историята на руската литература от XIX век. Отказът на Тургенев от драмата в полза на разказа и романа беше, както се казва, "в духа на времето": "драматичните експерименти започнаха да бъдат формално ограничени, изглеждаха тесни", следователно те започнаха да приемат епична форма . Без съмнение търсенето на нови художествени форми Тургенев продължава през целия си творчески живот. "Стихотворения в проза" на Тургенев - последното му произведение - е още едно доказателство за това.

Обобщавайки горното, трябва да се каже, че в работата на Тургенев различни учени отбелязват синтеза на родовите принципи. Характерно е, че има период, когато Тургенев, още млад, не може да реши кой да стане - поет, прозаик или драматург. „През 40-те години на миналия век Тургенев се развива като художник с много таланти.“ 46 От 1838 до 1844 г. е поет, но от 1847 г. е по-зряла творба - лирическият цикъл "Селото", по същото време започва да излиза прозаичният цикъл "Записки на един ловец". В периода от 1843 до 1846 г. се появяват поемите на Тургенев („Параша“, „Разговор“, „Землевладелец“, „Андрей“), в които се развива „разказвателният стил“ на Тургенев. 7 Но „краят на четиридесетте години в творчеството на И. С. Тургенев е време предимно драматично“. 48 От 1843 до 1850 г. една след друга се раждат пиесите на Тургенев: „Безгрижие“, „Безпаричие“, „Безпаричие“, „Където е тънко, там се къса“, „Ергенът“, „Закуска у вожда“. “, „Един месец на село“, „Провинциален“. И така, както можете да видите, от около 1843 до 1850 г. Тургенев се пробва във всички литературни жанрове. И едва след 1850 г. той прави определен творчески избор и определено се спира

44 „Сцената на действието в пиесите на Чехов напомня имението в романите и драмите на Тургенев“ – ето как
глава „Тургенев, Чехов, Пастернак. Към проблема за пространството в пиесите на Чехов” монография на Б. Зингерман. См.
за това: Зингерман Б. Театърът на Чехов и световното му значение. - М., 1988. - С. 131-167.

45 Бродски Н.Л. Тургенев драматург. Идеи // Документи за историята на литературата и обществеността.
И. С. Тургенев. - М., 1923. - С. 9.

46 Пак там.-S. 183.

Ю.Б.Басихин: „... от романтична лирикаТургенев преминава към разказ в стихове, развивайки своя повествователна сричка"(подчертано от автора – З.3.). Виж: Ю.Б.Басихин. Стихотворения на Тургенев... - С. 92. 48 Бродски Н.Л. Тургенев драматург... - С. 3.

прозаична форма на представяне на художествен материал, включително лирическа интонация в него.

УместностТова дисертационно изследване се дължи, от една страна, на особената роля на лирическия принцип в художествената система на Тургенев, от друга страна, на липсата на развитие, липсата на яснота на това явление в творчеството на писателя от 1840-1850-те години. . Лиризмът на творчеството на Тургенев е общопризнат, но все още няма системно структурно и семантично разбиране за ролята на лирическия елемент в творбите на Тургенев с различен жанров характер.

Направеното в това отношение ни позволява да поставим въпроса за лирическото като основа на своеобразен синтез на различни родови съдържания и формални елементи в творчеството на писателя, синтез, чийто произход трябва да се търси в разглеждания период от неговото творчество. биография и история на руската литература. В синтеза на различни родови елементи в творчеството на Тургенев от това време приоритетната роля се дава на лирическото начало. 49 Благодарение на активното присъствие на лирическото начало се развива не сюжетната страна на текста, не самата поредица от събития, а т. нар. „вътрешна“, в центъра на която е „душата“. със своята субективна преценка, с нейната радост, учудване, болка и чувство.” петдесет

Много изследователи многократно отбелязват факта на взаимното влияние на поезията и прозата, което води до промяна в лирическите и епичните форми, често пораждайки нов тип произведения, често уникални по родовия си характер. В историята на руската литература има явление, което е антоним на "лиризацията". Говорим за "прозаичните" текстове. Тази концепция, като правило, се свързва предимно с името на Н. Некрасов. Очевидно е, че изследването на "лиризацията" на различни жанрови форми, идентифицирането на причините

49 „Лирическото начало“ се разбира като „родова идея“, въплътена предимно в лириката, но и
характерни за текстове с друг жанров характер. Повече за теоретичните аспекти на проблема
„лирически“ ще стане дума в глава 1 на дисертацията.

50 Хегел. Естетика: В 4 тома - М., 1971. - Т.З. - С. 414.

постоянното му присъствие в текстовете на Тургенев ще помогне да се разбере и противоположното явление, което се развива почти успоредно - "прозаизацията" на лириката.

Целта на дисертационното изследване:разглеждат ролята и проявите на лирическото в лирическите, лиро-епическите и драматичните произведения; за да докаже, че горните форми, с всички очевидни родови различия, са обединени помежду си от общ лирически камертон, те са склонни да се проникват взаимно и в крайна сметка формират „поетичния стил“ на Тургенев (терминът на Жирмунски).

За постигането на тази цел е необходимо да се решат следните задачи:

разглежда съвременното състояние на проблема за взаимодействието между съдържание и форма на различни родови елементи – лирика, епос, драма; да се определи съдържанието на понятията „лирическо начало”, „лиризация”, „лиризъм”;

проследете как процесът на взаимно проникване на лирическото и епическото се осъществява в творчеството на Тургенев в съответствие с общия

тенденцията в развитието на руската литература от романтизъм към реализъм;

да се идентифицират в структурата на поемите, лиричния епос и драматичните произведения на Тургенев художествени техники, които създават "лирична атмосфера" и впоследствие използвани от него в прозата;

да се изследва спецификата на тургеневската драматургия, дължаща се на стремежа към синтез на родови начала.

Обект на изследване:ранна работа на Тургенев.

Предмет на изследване:движение към синтеза на лирическото, епичното и драматичното в творчеството на писателя, което може да се разкрие от стиховете, поемите и пиесите на Тургенев от 1840-1850-те години.

Научната новост на дисертационното изследване се състои в това, че за първи път се разглеждат поемите, поемите и пиесите на И. С. Тургенев

15 ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ

като произведения от сложни жанрови форми, които се характеризират с "родови идеи" (генеричен синтез) с преобладаване на лирическото начало. Разпоредби за защита:

Ранното творчество на И. С. Тургенев е своеобразен синтез на лирични, епични и драматични начала.

„Естественото“ и „социалното“ са структурният и смисловият компонент на лирическата система на И. С. Тургенев.

В ранното творчество на И. С. Тургенев има „лиризация“ на епоса и „епизация“ на лириката.

В основата на драматургията на Тургенев е съчетание на драматическо, лирическо и епическо начало. Това от своя страна в известна степен предугажда появата на драматургията на Чехов и в по-широк план на такова явление на 20 век като „новата драма”.

Лирическата поетика, развита в предромантичните произведения на И. С. Тургенев, определя оригиналността на тургеневското наследство като цяло.

Методическа основаизследванията представляват трудове по теория
текстове и взаимодействието му с други видове литература (V.M. Zhirmunsky,
Р. О. Якобсон, Б. В. Томашевски, Б. М. Ейхенбаум, Л. Я. Гинзбург, В. Е. Хализев,
V.V.Kozhinov, V.D.Skvoznikov, M.M.Girshman, Yu.B.Orlitsky, SI

Кормилов), върху теорията на жанровете (М. М. Бахтин, Ю. Н. Тинянов), теорията на автора (Ю. М. Лотман, Б. О. Корман), теорията на драмата (Л. М. Лотман, Б. И. Зингерман, Е. Г. Холодов).

Изследването се основава на единството историческии структурно-сравнителенподходи към литературния текст.

Апробация.Изследователските материали бяха обсъдени на годишните научни конференции на преподаватели и служители на SamSU, междууниверситетски научни конференции на млади учени и специалисти през 1997, 1999, 2002, 2003, 2005 г., както и на международни конференции "Морфология

16 страх” и „Кодове на руската класика. Проблеми на откриването, четенето и актуализирането” през 2005 г.

Основните положения на дисертацията са отразени в следното публикации:

Захарченко Н.А. „Параша“ от И. С. Тургенев като реалистична поема // Бюлетин на СамГУ. - Самара, 1998. - № 3 (9). - С. 56-64.

Захарченко Н.А. Теоретични аспекти на училищното изучаване на цикъла "Стихотворения в проза" от И. С. Тургенев // Проблеми на изучаването на литературния процес на XIX-XX век. Самара, 2000. - С. 248-255.

Захарченко Н.А. Лиричният компонент в пиесата на И. С. Тургенев „Месец на село“ // Художествен език на епохата: Междууниверситетски сборник с научни статии. Самара, 2002. - С. 88-107.

Захарченко Н.А. Лирическото начало като форма на проявление на авторското съзнание в пиесата на И. С. Тургенев „Където е тънко, там се къса“ // Художествен език на епохата: Междууниверситетски сборник с научни трудове. Самара, 2002. - С. 78-87.

Научна и практическа значимост на работатае, че материалите на дисертацията могат да се използват за преподаване на история на руската литература от 19 век във висшите учебни заведения, в учебници и специални курсове по творчеството на И. С. Тургенев.

Структурата на дисертацията се състои от увод, четири глави, заключение и библиография. Общият обем на дисертационния труд е 226 страници, включително 21 страници от списъка на използваната литература, съдържащ 312 заглавия.