Авторски предговор
където се установява, че няма нищо митологично в героите от историята, която ще имаме честта да разкажем на нашите читатели, въпреки че имената им завършват на "ос" и "ис".

Преди около година, докато проучвах в Кралската библиотека моята история на Луи XIV, случайно нападнах мемоарите на господин д'Артанян, отпечатани - като повечето писания от онова време, когато авторите, нетърпеливи да кажат истината, не искаха да отидете след това на повече или по-малко дълъг престой в Бастилията - в Амстердам, в Pierre Rouge. Заглавието ме съблазни; Взех тези мемоари у дома, разбира се, с разрешението на пазача на библиотеката и алчно се нахвърлих върху тях.

Тук няма да анализирам подробно това любопитно произведение, а само съветвам онези мои читатели, които умеят да ценят картините на миналото, да се запознаят с него. Те ще намерят в тези мемоари портрети, скицирани от ръката на майстора, и въпреки че тези бегли скици в повечето случаи са направени на вратите на казармите и по стените на кръчмата, читателите все пак ще разпознаят в тях образите на Луи XIII, Анна от Австрия, Ришельо, Мазарини и много придворни от онова време, образите са толкова верни, колкото и в историята на г-н Анкетил.

Но както знаете, капризният ум на писателя понякога се тревожи за това, което широката читателска публика не забелязва. Възхищавайки се, както несъмнено ще се възхищават и други, на достойнствата на вече отбелязаните тук мемоари, ние обаче бяхме най-поразени от едно обстоятелство, на което никой преди нас вероятно не е обърнал и най-малко внимание.

Д'Артанян разказва, че когато за първи път се явил пред г-н дьо Тревил, капитан на кралските мускетари, той срещнал в чакалнята си трима млади мъже, които служили в онзи славен полк, в който самият той търсел честта да бъде зачислен, и че името им беше Атос, Портос и Арамис.

Признаваме, че чуждите за нашите уши имена ни поразиха и веднага ни хрумна, че това са само псевдоними, под които д'Артанян крие имена, може би известни, освен ако носителите на тези прякори не са ги избрали сами в деня, когато от прищявка, от раздразнение или от бедност, те обличаха обикновено мускетарско наметало.

Оттогава не познаваме мира, опитвайки се да намерим в тогавашните писания поне някаква следа от тези необикновени имена, които събудиха у нас най-живо любопитство.

Един обикновен списък на книгите, които четем за тази цел, би съставил цяла глава, която може би би била много поучителна, но едва ли би била забавна за нашите читатели. Затова ще им кажем само, че в момента, когато, обезсърчени от толкова дълги и безплодни усилия, вече бяхме решили да се откажем от нашите изследвания, ние най-накрая намерихме, ръководени от съветите на нашата известна и учена приятелка Паулин Парис , ръкопис във фолио, отбелязан с № 4772 или 4773, не си спомняме точно, и озаглавен:

„Мемоари на Comte de La Fère за някои събития, случили се във Франция към края на управлението на крал Луи XIII и в началото на управлението на крал Луи XIV.“

Човек може да си представи колко голяма беше нашата радост, когато, прелиствайки този ръкопис, нашата последна надежда, открихме името на Атос на двадесетата страница, името на Портос на двадесет и седмата и името на Арамис на тридесет и първата. .

Откриването на напълно неизвестен ръкопис в такава епоха, когато историческата наука е достигнала толкова високо ниво на развитие, ни се стори чудо. Побързахме да поискаме разрешение да го отпечатаме, за да можем някой ден да дойдем с чужд багаж в Академията за надписи и прекрасна литература, ако не можем — което е много вероятно — да бъдем допуснати до Académie française с нашия собствен.

Такова разрешение, смятаме за наш дълг да кажем това, ни беше любезно дадено, което отбелязваме тук, за да осъдим открито клеветниците на лъжи, които твърдят, че правителството, при което живеем, не е много настроено към писателите.

Сега предлагаме на вниманието на нашите читатели първата част от този ценен ръкопис, възстановявайки правилното му заглавие, и се задължаваме, ако тази първа част има успеха, който заслужава и в който не се съмняваме, незабавно да публикуваме втората.

Междувременно, тъй като наследникът е вторият баща, каним читателя да види в нас, а не в граф дьо Ла Фере, източника на своето удоволствие или скука.

Така че преминаваме към нашата история.

Част първа

аз

В първия понеделник на април 1625 г. цялото население на град Менга, където някога е бил роден авторът на Романса за розата, изглеждало развълнувано, сякаш хугенотите щели да го превърнат във втори Ла Рошел. Някои от жителите на града, при вида на жените, тичащи към главната улица и чувайки виковете на деца, идващи от прага на къщите, набързо сложиха броня, въоръжени някои с мускет, други с тръстика, за да си дадат по-голяма смелост външен вид и се втурна към хотел Фрий Милър, пред който се събра гъста и шумна тълпа от любопитни хора, нарастваща всяка минута.

В онези дни подобни вълнения бяха често срещано явление и в редки дни даден град не можеше да запише подобно събитие в аналите си. Благородни господа се биеха помежду си; кралят беше във война с кардинала; Испанците воюваха с краля. Но освен тази борба - понякога тайна, понякога открита, понякога скрита, понякога открита - имаше и крадци, и просяци, и хугеноти, скитници и слуги, които се биеха с всички. Жителите на града се въоръжаваха срещу крадци, срещу скитници, срещу слуги, често срещу могъщи благородници, от време на време срещу краля, но никога срещу кардинала или испанците. Именно поради този дълбок навик в гореспоменатия първи понеделник на април 1625 г. жителите на града, чувайки шум и не виждайки нито жълто-червените значки, нито ливреите на слугите на херцог дьо Ришельо, се втурнаха към Свободния Хотел Милър.

И едва там причината за суматохата стана ясна за всички.

Млад мъж ... Нека се опитаме да скицираме неговия портрет: представете си Дон Кихот на осемнадесет години, Дон Кихот без броня, без броня и гамаши, във вълнено яке, чийто син цвят е придобил сянка между червено и небесносиньо. Удължено мургаво лице; изпъкналите скули са знак за хитрост; челюстните мускули бяха прекомерно развити - съществена характеристика, по която човек може веднага да разпознае гасконец, дори и да не носи барета - и младият мъж носеше барета, украсена с подобие на перо; изглеждайте отворени и умни; носът е извит, но фино очертан; растежът е твърде висок за млад мъж и недостатъчен за зрял мъж. Някой неопитен човек би могъл да го сбърка със син на фермер по пътя си, ако не беше дългият меч на кожена сбруя, който се удряше в краката на собственика си, когато вървеше, и разрошваше гривата на коня му, когато яздеше.

Защото нашият младеж имаше кон, и то толкова прекрасен, че наистина беше забелязан от всички. Беше беарнианец на дванадесет или дори четиринадесет години, жълтеникаво-червен на цвят, с крастава опашка и подути крака. Този кон, макар и страхлив, спускайки муцуната си под коленете, което освобождаваше ездача от необходимостта да затяга мундщука, все пак беше способен да измине разстояние от осем левги за един ден. Тези качества на коня, за съжаление, бяха толкова замъглени от неговия неудобен външен вид и странна окраска, че в онези години, когато всички знаеха много за конете, появата на гореспоменатия кастрат Беарн в Менге, където той влезе преди четвърт час през портите на Beaugency, създава толкова неблагоприятно впечатление, че хвърля сянка дори върху самия ездач.

Съзнанието за това нараняваше младия д'Артанян още по-остро (така се казваше този нов Дон Кихот, който седеше на новия Росинант), защото той не се опитваше да скрие от себе си колко много той - колкото и да е добър ездач беше - трябва да изглежда смешно на такъв кон. Нищо чудно, че не успя да потисне тежката си въздишка, приемайки този подарък от бащата д'Артанян. Знаеше, че цената на такъв кон е най-много двадесет ливри. Но не може да се отрече, че думите, които придружаваха този подарък, бяха безценни.

- Моя син! - каза гасконският благородник с онзи най-чист беарски акцент, от който Хенри IV не можа да се отучи до края на дните си. - Сине мой, този кон видя светлината в дома на баща ти преди около тринадесет години и през всичките тези години ни служи вярно, което трябва да те спечели за него. В никакъв случай не го продавайте, нека умре от старост в чест и мир. И ако трябва да го вземете на поход, пощадете го, както бихте пощадили стар слуга. В двора — продължи отец д'Артанян, — в случай че ви приемат там, на което обаче древността на вашия род ви дава право, запазете за себе си и за своите близки честта на благородното си име, което в продължение на повече от пет века, носени с достойнство от вашите предци. Под „роднини“ имам предвид вашите роднини и приятели. Не се подчинявайте на никого освен на краля и кардинала. Само смелост - чуваш ли, само смелост! - един благородник в наши дни може да си пробие път. Който потръпне дори за миг, може да пропусне възможността, която съдбата му предостави точно в този момент. Ти си млад и трябва да си смел по две причини: първо, ти си гасконец и освен това си мой син. Не се страхувайте от инциденти и търсете приключения. Дадох ти възможност да научиш как да използваш меч. Имате железни прасци и стоманена хватка. Включете се в битка по каквато и да е причина, бийте се на дуели, особено след като дуелите са забранени и следователно трябва да сте двойно по-смели, за да се биете. Мога, сине мой, да ти дам само петнадесет крони, един кон и съвета, който току-що чу. Майка ви ще добави към това рецепта за определен балсам, който е получила от циганин; този балсам има чудотворна сила и лекува всякакви рани, освен тези на сърцето. Възползвайте се от всичко това и живейте щастливо и дълго... Остава ми да добавя само още нещо, а именно: да ви дам пример - не себе си, защото никога не съм бил в съда и участвал като доброволец само във войни за вярата. Имам предвид господин дьо Тревил, който някога беше мой съсед. Като малък е имал честта да играе с нашия крал Луи XIII - Бог да го пази! Случвало се игрите им да прерастват в битка и в тези битки предимството не винаги било на страната на краля. Маншетите, които получи, вдъхнаха у краля голямо уважение и приятелски чувства към мосю дьо Тревил. По-късно, по време на първото си пътуване до Париж, господин дьо Тревил се бие с други хора пет пъти, след смъртта на покойния крал и до пълнолетие - седем пъти, без да се броят войни и кампании, и от деня, в който дойде възраст до наши дни - сто пъти! И не без основание, въпреки едикти, заповеди и резолюции, той вече е капитан на мускетарите, тоест на цезарския легион, който кралят високо цени и от когото кардиналът се страхува. И той се страхува от малко, както всички знаят. Освен това господин дьо Тревил получава десет хиляди крони годишно. И следователно той е много велик благородник. Той започна точно като теб. Елате при него с това писмо, последвайте примера му и действайте като него.

След тези думи господин д'Артанян, бащата, подаде собствения си меч на сина си, целуна го нежно по двете бузи и го благослови.

На излизане от стаята на бащата младият мъж видя майка си, която го чакаше с рецепта за прословутия балсам, който, съдейки по горния съвет на бащата, трябваше да използва често. Сбогуването тук продължи по-дълго и беше по-нежно, отколкото с бащата, не защото бащата не обичаше сина си, който беше единственото му дете, а защото господин д'Артанян беше мъж и смяташе, че е недостойно за човек да даде изливане на чувствата му, докато мадам д'Артанян беше жена и майка. Тя плака горчиво и трябва да се признае, за чест на г-н д'Артанян-младши, че колкото и да се опитваше да запази сдържаност, достойна за бъдещ мускетар, чувствата му надделяха над него и той се измъкна. много сълзи, които той успя - и след това с голям труд да скрие само половината.

В същия ден младият мъж тръгна с трите подаръка на баща си, които се състоеха, както вече казахме, от петнадесет крони, кон и писмо до господин дьо Тревил. Бакшишите, разбира се, не се броят.

Обучен по този начин, д'Артанян, както физически, така и духовно, беше точно като героя Сервантес, с когото така уместно го сравнихме, когато задължението на разказвач ни принуди да скицираме неговия портрет. Дон Кихот виждал вятърните мелници като гиганти, а стадото овце като армия. Д'Артанян приемаше всяка усмивка като обида, а всеки поглед като предизвикателство. Затова от Тарб до Менг той не отваряше юмрук и поне десет пъти на ден хващаше дръжката на меча си. Въпреки това юмрукът му не разби ничии челюсти и мечът не напусна ножницата си. Наистина, гледката на нещастния гъдел неведнъж е предизвиквала усмивка по лицата на минувачите, но тъй като меч с внушителни размери удряше в ребрата на коня, очите блестяха още повече, горящи не толкова от гордост, колкото от гняв, минувачите потискаха смеха и ако веселието надделяваше над предпазливостта, се опитваха да се усмихнат с едната половина на лицето, като древни маски. Така д'Артанян, запазвайки величието на осанката и цялата сдържаност на страстта, стигна до злополучния град Менга.

Но там, пред самите порти на Свободния мелничар, слизайки от коня си без помощта на своя господар, слуга или коняр, които щяха да държат стремето на посетителя, д'Артанян в отворения прозорец на втория етаж забеляза благородник с висок ръст и важен вид. Този благородник с високомерно и неприветливо лице говореше нещо на двама другари, които като че ли го слушаха почтително.

Д'Артанян, както обикновено, веднага предположи, че става въпрос за него, и напрегна уши. Този път той не сгреши, или само отчасти: не беше за него, а за коня му. Непознатият като че ли изброяваше всичките й добродетели и тъй като слушателите, както вече споменах, се отнасяха към него с голямо уважение, те избухваха в смях при всяка негова дума. Като се има предвид, че дори лека усмивка беше достатъчна, за да вбеси нашия герой, не е трудно да си представим какъв ефект имаха върху него подобни бурни прояви на веселие.

Д'Артанян най-напред искаше да разгледа физиономията на нахалния мъж, който си позволи да му се подиграва. Той впери горд поглед в непознатия и видя мъж на около четиридесет години, с черни проницателни очи, с мургаво лице, с голям нос и черни, много старателно подстригани мустаци. Носеше дублетка и лилави панталони с връзки от същия цвят, без никакви гарнитури, освен обичайните цепки, през които се виждаше ризата. А панталоните и камизолката, макар и нови, бяха силно смачкани, като пътни вещи, лежали дълго време в сандък. Д'Артанян схвана всичко това с бързината на най-фин наблюдател, може би също подчинявайки се на инстинкт, който му подсказваше, че този човек ще играе важна роля в живота му.

И така, точно в мига, когато д'Артанян впери очи в мъжа с пурпурния жакет, той изпусна една от най-изтънчените си и дълбокомислени забележки по адрес на беарнския кон. Слушателите му избухнаха в смях и бледо подобие на усмивка пробяга по лицето на оратора, очевидно противно на обичая. Този път нямаше съмнение, че д'Артанян е получил истинска обида.

Изпълнен с това съзнание, той дръпна баретата си по-дълбоко над очите си и, опитвайки се да имитира придворните маниери, които забелязваше в Гаскония сред знатните пътешественици, пристъпи напред, стискайки дръжката на меча си с едната ръка и подбочена с другата. За съжаление гневът го заслепяваше все повече и повече с всеки момент и накрая вместо гордите и арогантни фрази, с които щеше да облече предизвикателството си, той успя да изрече само няколко груби думи, придружени с неистови жестове.

- Хей, сър! той извика. - Ти! Да, криеш се зад капака! Кажете ми на какво се смеете и ще се посмеем заедно!

Знатният пътешественик бавно обърна поглед от коня към ездача. Той като че ли не разбра веднага, че към него са отправени такива странни упреци. След това, когато вече не можеше да има никакви съмнения, веждите му леко се свъсиха и след доста дълга пауза той отговори с тон, пълен с неописуема ирония и арогантност:

— Не говоря на вас, сър.

Но аз говоря на теб! — възкликна младежът, възмутен от тази смесица от наглост и изисканост, учтивост и презрение.

Непознатият не откъсна очи от д'Артанян още няколко мига, след което, като се отдалечи от прозореца, бавно излезе от вратата на хотела и спря на две крачки от младежа, точно срещу коня му. Неговото спокойствие и подигравателно изражение само увеличиха веселието на събеседниците му, които продължиха да стоят на прозореца.

Д'Артанян, когато се приближи, извади меча си от ножницата с цял фут.

— Този кон наистина е яркожълт, или по-скоро някога е бил — продължи непознатият, като се обърна към слушателите си, които останаха до прозореца, и сякаш не забеляза раздразнението на д'Артанян, въпреки факта, че младият гасконец стоеше между тях. него и неговите събеседници. - Този цвят, много разпространен в растителния свят, досега рядко е наблюдаван при конете.

- Смее се на кон, който не смее да се смее на господаря си! — възкликна яростно гасконецът.

— Рядко се смея, сър — каза непознатият. Можеше да го видиш в изражението ми. Но се надявам да си запазя правото да се смея, когато пожелая.

— А аз — възкликна д’Артанян — няма да ви позволя да се смеете, когато не го искам!

Страхотен

Степен 5 от 5 звездиот неонила54 27.01.2020 20:50

Степен 1 от 5 звездиот левченко-килик 21.11.2018 23:01

Смея да ви уверя, че няма по-малко трагедия от романтиката, а последната е точно толкова, колкото се изисква.

Степен 5 от 5 звездиот Name off 27.11.2017 18:38

Книга за всички сезони, но по-малко романтика би било по-добре

Степен 5 от 5 звездиотАнонимен 02.11.2017 13:23

Книга за истински конници

Степен 5 от 5 звездиот човек 04.10.2017 23:38

Не разбрах някои от имената на думата, но няма проблем

Степен 4 от 5 звездиотАрина 24.08.2017 08:57

Много интересна и завладяваща история!

Степен 5 от 5 звездиотЧитател 16.08.2017 12:15

Абсолютен шедьовър! Приключения, интриги и искрящ хумор. Класика на жанра

Степен 5 от 5 звездиот Ната Градива 07.08.2017 22:08

НАЙ-ДОБРАТА книга, която съм чела!
Филмът е шедьовър! А книгата е шедьовър!

Степен 5 от 5 звездиотГост 06.02.2017 15:33

И красноречието на Атон!

Степен 5 от 5 звездиотГост 06.02.2017 15:31ч

Четох прекрасна книга 2 пъти в годината ... И започвам 3 пъти!, Най-вече бях поразен от благородството на Атос и сръчността на Дартанян.

March_car 06.02.2017 15:28

Мога да ви уверя, че книгата не е само за тийнейджъри, ако искате, тя е много по-универсална, отколкото човек може да си представи.

Степен 5 от 5 звездиотГост 06.08.2016 12:16

Прекрасна книга, точно за юношеството, децата имат нужда да говорят за приятелството, лоялността, честта, любовта, както и че в живота има място за предателство, измама, интриги и така нататък.

Степен 5 от 5 звездиот Наталия 20.07.2016 20:40

Би било интересно да разберете от другаря хамстер "какви книги не биха били коригирани от автора (който и да е), за да отговарят на развитието на сюжета, удобен за него (автора) ??! Неправилна критика на работата (ите) на майстор Дюма. Това е първо... Второ, не се усеща, че авторът е имал компетентно мнение за това какво всъщност е естеството на времето и следователно характеристиката на г-н хамстер "и сюжета на книгата като" ни най-малко не обременен от естеството на времето" изглежда най-малкото аматьорски.. 👎 И в заключение бих искал да добавя, че понятието Средновековие не включва само рицари с рогати шлемове ☝, а включва историята на Европа до а) появата на нов тип индустриална икономическа дейност - капиталистическите отношения (Великата английска буржоазна революция) и б) формирането на качествено нови държавни отношения (създаване на дипломация в съвременния смисъл на думата и др.) , изтласквайки стария (католически) свят на заден план (според резултатите от Тридесетгодишната война) ... Какво общо awn показва края на Средновековието около c. 1650 (време на разказване 1625-28). Така че, момче.👏

Степен 5 от 5 звездиотГост 17.05.2016 19:11

"за пореден път смятам за необходимо да напомня" - по мое (за пореден път - лично мнение) книгите на Дюма не създават никаква "психологическа и социална атмосфера". Те са повърхностни и съобразени с развитието на приключенския сюжет, който е удобен за автора и ни най-малко не е обременен от „характера на онова време“. Също така напомням, че времената на 3-те мускетари нямат нищо общо със Средновековието (така че за всеки случай). А като приключенски роман - да, чете се отлично - динамика, наситеност, всичко присъства напълно.
Благодаря за дискусията, в никакъв случай не претендирам за "истината от последна инстанция", просто изказвам личното си мнение. Но този коментар ще е последен - вече става прекалено.

Степен 4 от 5 звездиот хамстер 17.05.2016 16:49

Считам за необходимо още веднъж да напомня, че едно произведение на изкуството, дори и на историческа тема, не е задължително да разказва точно тази история, предимството на такива произведения е пренасянето на природата на въпросното време, да не говорим достойнствата на самия сюжет. Това е история, представена в името на сюжета, но предаваща реалния свят на средновековен човек, неговите взаимоотношения и т.н., което все още никой не е правил в подобна тема.По-добре е да изкривите реалните обстоятелства, но да създадете богати герои, чрез които да пресъздаде реалната психосоциална ситуация от онова време, без да се страхува да изглежда скучен, а не да се опитва да следва буквата на историята и да създаде схематичен сюжет, който не е изпълнен със собствена атмосфера. В произведението на изкуството основната роля играе остротата и пълнотата на сюжета, неговата сложност, динамика (честно казано, по такива показатели романът надминава Престъпление и наказание, Дон Кихот, Гаргантюа и Пантагрюел и много други), психологическата подредба на героите (безпрецедентна в жанра), системата от диалози (по този показател * Мускетарите * надминават много произведения от така наречения сериозен характер - Хюго, Дикенс, Тургенев и много други), а не историческата точност (често противоречиви и двусмислени) Както виждате, твърде смело е да се нарече такова произведение леко и още повече да се приравнява с таблоидната литература, дори такива гиганти като Скот, Бусенар, Майн Рийд. Не е странно, че авторът е упрекван точно за това, за което трябваше да бъде похвален - за това, че създава оригинална интерпретация на исторически събития, изпълнени с негова собствена атмосфера, живеещи в свой собствен свят и където няма да намерите нито едно несъответствие, нито едно противоречие в сюжет, създаден от автора.

Степен 5 от 5 звездиотГост 17.05.2016 15:19

Благодаря за обосновката - друга гледна точка винаги е била интересна. Въпреки че все още продължавам да смятам Дюма за лека "целулоза", която няма нищо общо с историята, освен споменаването на имена и "дърпането за ушите" на някои събития. Романите на Дюма практически нямат нищо общо с историческата реалност, логиката на развитието на историческите събития е „обърната отвътре“ по начин, удобен за сюжета, с пълно пренебрежение на факта, че причините или следствията (в различни начини) на определени събития (не само в 3 мускетари, но и в други романи) всъщност (ако четете исторически източници, а не Дюма) са се случили или са се развили с "точно обратното".
Отново, това е лична гледна точка. Напълно признавам, че други наистина виждат нещо по-реално в романите на Дюма - защо не.

Степен 4 от 5 звездиот хамстер 17.05.2016 09:58

И да, считам обяснението, направено към книгата от Mr. name off от 28 март тази година, за справедливо, това означава да четеш внимателно и не се отнася до това произведение на изкуството като четиво от неусложнен характер . Моят нисък поклон.🍻

Степен 5 от 5 звездиотГост 16.05.2016 19:42

И никой не твърди, че работата на г-н Дюма е исторически анали, това е сериозна психологическа работа, художествено проектирана върху тази историческа тема. А той е сериозен, защото съчетава сложното оформление на материала (многосюжетни линии, сюжет в сюжета) с фундаменталното изследване на психологическите портрети на героите до най-малкия детайл, включително и на второстепенните герои, което не е просто описание. елемент на героите (когато авторът просто поставя читателя пред факт, като дава определени способности на своите герои по подразбиране), и върху конкретен сюжетен материал, потвърждаващ определени качества на героите (така да се каже в действие), включително и двете добре обмислени диалози и действие. Авторът много точно предава атмосферата на 17-ти век, психологията на героите от това време, отразена в начина на поведение, диалози, етикет, докато работата остава чисто приключенска с бързо развиващ се сюжет, безпрецедентен през 1844 г., и дори в наше време, като се има предвид броя на събитията събития за част от времето. Освен това не бива да забравяме, че книгата "Тримата мускетари" отразява борбата на стария феодален имунитет за правото да управлява собствената си съдба на индивида с възникващите нови държавни отношения (бюрокрация, целта оправдава средното и др. ), отношения, в които гласът на един честен човек (според Тревил) ВЕЧЕ не означава нищо, неговото място беше заето от лист хартия, подписан от високопоставено лице, т.е. Книгата отразява борбата на индивида с държавния абсолютизъм (т.е. системата), който от своя страна отразява времето на автора, времето, когато е написана книгата, времето, когато гърми Великата френска революция, когато революционните идеали на личната свобода и борбата срещу абсолютизма бяха актуални за френското общество.☝ 📖

Степен 5 от 5 звездиотГост 16.05.2016 19:19

Е, книгите на Дюма не могат да се нарекат сериозни исторически разкази, те могат да се считат за леко занимателно "четиво", защото грешат с неточности, а всъщност са приключенски романи с лека нотка на "историчност". Ако мнението е "не, това е сериозно" - аргументите "към студиото."

Степен 4 от 5 звездиот хамстер 16.05.2016 13:27

Лекото забавно четиво може да бъде съвременни бестселъри или книги като Boussenard, Mine Reed и др. , но не и Тримата мускетари.

Степен 5 от 5 звездиотГост 16.05.2016 13:08

Леко забавно четиво. Чела съм я като дете, дори я препрочитах.

Степен 4 от 5 звездиот martyn.anna 15.05.2016 20:17

Най-добрата филмова адаптация според мен е оригиналът от 1921 г., за разлика от другите, този филм повече или по-малко предава атмосферата на 17 век, дуелистите например се бият с мечове, без да се опитват да се ритат един друг, нещо недостоен за благородник от средновековна Франция, добре и разбира се актьорската игра.

Степен 5 от 5 звездиотиме изключено 28.03.2016 17:06

В главата „Капанът за мишки през 17 век“ в 11-ти параграф е написано следното: „Вечерта, на следващия ден след арестуването на нещастния Бонасийо ...“, въпреки че би било по-правилно „Във вечерта, в същия ден, след арестуването на нещастния Бонасийо ...", т.к в първия случай се получава объркване в по-нататъшния сюжет, например. невъзможно е да се обясни как Атос се изправи срещу прословутия Бонасийо в Бастилията сутринта след арестуването на бакалина; Атос не трябва да бъде арестуван до вечерта на деня, в който се е състояла конфронтацията. И обратно, всичко се сближава, ако приемем втория случай. В допълнение, тази корекция обяснява последователността от действия след бягството на мадам Бонасийо от ареста на Рошфор (около 17:00), пристигането у дома и втория арест (около 21:00), последвано от намесата на Д'Артанян и ареста на Атос в рамките на един ден (по-точно една вечер), докато изразът „Вечерта, на следващия ден ...) не обяснява къде е била г-жа Бонасийо след първия арест за толкова дълго време, т.е. от вечерта на предишния ден (5 сутринта) до вечерта на следващия ден (около 9 сутринта).
Такава груба грешка е допусната или от автора, или най-вероятно от преводачите. стана учебник.

Степен 5 от 5 звездиотиме изключено 28.03.2016 16:49

Книгата в руски превод има редица грешки в ь. з грубо!

Степен 5 от 5 звездиотиме изключено 28.03.2016 16:07

Книгата в руски превод има редица грешки, вкл. груб!

Степен 5 от 5 звездиотиме изключено 28.03.2016 16:05

Една от любимите ми книги! Тази книга е шедьовър!

Степен 5 от 5 звездиот кролеатина-999 28.02.2016 21:13

Скучно е...

Степен 3 от 5 звездиот rafaafar 31.01.2016 17:34

Тази книга и филм също са подходящи за възрастта.

Степен 5 от 5 звездиот трикотагсервис 25.01.2016 11:02

Е, не знам ..... но като цяло колко дълго можете да четете тази книга ....

Степен 4 от 5 звездиотлейди гага 23.01.2016 17:31ч

Обичам мускетарите.

Степен 5 от 5 звездиот modus_2005 06.01.2016 02:16

Атон

Атон(фр. Атос, известен още като Оливие, граф дьо ла Фер, фр. Оливие, граф дьо ла Фер; 1595-1661) - кралският мускетар, измислен герой в романите на Александър Дюма "Трима мускетари", "Двадесет години по-късно" и „Виконт дьо Бражелон, или Десет години по-късно.
В „Тримата мускетари“, заедно с Портос и Арамис, той е приятел на д'Артанян, главният герой на книги за мускетарите, има мистериозно минало, което го свързва с отрицателната героиня милейди Уинтър.
Той е най-старшият мускетар, играещ ролята на ментор-баща на други мускетари. В романите той е описан като благороден и величествен, но и много потаен, удавящ тъгата си във вино. Атос е най-склонен към тъга и меланхолия.
В края на романа се разкрива, че той е бил съпруг на милейди, преди тя да се омъжи за лорд Уинтър.
В следващите два романа той е открито известен като Comte de la Fere и бащата на младия герой на Раул, Vicomte de Bragelonne. Подобно на името на Портос, името на Атос не е разкрито. В пиесата на Дюма „Младостта на мускетарите“ обаче младата милейди, тогава наречена Шарлот, назовава тогавашния виконт дьо ла Фер Оливие, така че може да се предположи, че това е името на Атос.
Псевдонимът на Атос съвпада с френското име на Атон (фр. Athos), което се споменава в 13-та глава на Тримата мускетари, където стражът в Бастилията казва: „Но това не е името на човек, а името на планината." Неговата титла, comte de la Fere, макар и измислена, се свързва с притежанията на la Fere, някога собственост на френската кралица Ан на Австрия.

ПРОТОТИП

Прототипът на Атос е мускетарят Арманд дьо Силе д'Атос д'Отвил (Fr. Armand de Sillègue d "Athos d" Autevielle; 1615-1643), въпреки че в действителност те нямат много общо, освен името. Подобно на прототипа на Арамис, той е бил далечен роднина на лейтенант-командира (действителен командир) на компанията Gascon de Treville (Жан-Арман дю Пейре, граф на Троавил). Родното място на Атос е община Атос-Аспис в департамента Пиренеи-Атлантически. Семейството му произлиза от светския капелан Аршамбо де Силег, който през 16 век притежава „доменджадур“ (фр. domenjadur) – имението на Атон. Първо те получават титлата "търговец", след това "благородник". През 17 век Адриан дьо Силег д'Атос, собственик на Hauteville и Casaber, се жени за демоазел дьо Пейре, дъщеря на „търговец и съдебен заседател“ в Олорон и братовчедка на дьо Тревил. Те имаха момче, което стана прототип на Атос. Като втори братовчед на мускетарски капитан, той се присъединява към неговата компания около 1641 г. Но той не живее дълго като мускетар в Париж. Намерен е убит в дуел близо до пазара Pré-au-Clair на 22 декември 1643 г.
Не е известно как би се развила съдбата на Атос, ако беше живял по-дълго. Смъртният му акт, вписан в регистрите на църквата Saint-Sulpice в Париж, гласи: „Транспортиране до мястото на погребение и погребение на починалия Арманд Атос Даубиел, мускетар от кралската гвардия, намерен близо до пазара на Пре-о-Клер.“Формулировката на този лаконичен текст не оставя почти никакво съмнение, че храбрият Атон е починал в резултат на тежка рана, получена в дуел.

Село Атос все още съществува, то се намира на десния бряг на планинската река Олорон между Сотер-де-Беарн и Ораас.

ПОРТОС

Портос (фр. Porthos, известен още като барон дю Валон дьо Брасье дьо Пиерфон, фр. baron du Vallon de Bracieux de Pierrefonds, лично име неизвестно) е един от четиримата мускетари, измислен герой в романа на Александър Дюма „Трима мускетари“, както и "Двадесет години по-късно" и "Виконт дьо Бражелон, или десет години по-късно".
Дюма
В „Тримата мускетари“ той, подобно на Атос и Арамис, се появява под псевдонима Портос. По-късно се разкрива, че той носи фамилното име дю Валон. През „Двадесет години по-късно“, благодарение на закупуването на нови имоти, чиито имена са прикрепени към фамилното му име, мосю дю Валон дьо Брасие дьо Пиерфонд става негово име, след което получава баронска титла.
Портос, честен и леко доверчив, се интересува само от материалното благополучие, наслаждавайки се на вино, жени и пеене. Способността му да се храни добре впечатлява дори Луи XIV на вечеря във Версай. С напредването на романите той все повече заприличва на гигант, а смъртта му е сравнима с тази на титан. Мечът му носи прякора Balizard, име, взето от рицарския роман "Яростният Роланд" от Ариосто, което е името на магическия меч, използван от Rogero.
По времето на Тримата мускетари (около 1627 г.) той очевидно е имал малко земя или други източници на доходи. В крайна сметка успява да получи необходимите средства от съпругата на възрастния адвокат Кохнар (с която има любовна връзка), за да го оборудва преди обсадата на Ла Рошел.
Прототип
Много неточен прототип на Портос е мускетарят Исак дьо Порто (на френски Isaac de Portau; 1617-1712), който произхожда от благородно протестантско семейство Беарн.

Исак, потомък на Авраам...
В музея Carnavalet в Париж е изложена къса сабя като символ на епохата. Надписът гласи: „Принадлежал на г-н дю Валон дьо Брасие дьо Пиерфон „Кой беше този джентълмен е неизвестен, но със сигурност не е същият Портос. Нашият месир Портос, по-точно Исак де Порто, произхождаше от благородно протестантско семейство Беарн. Неговият дядо Авраам беше управител на вечери (тогава се наричаше „кухненски офицер“ ") по време на съда - така че апетитът на литературния Портос, така да се каже, има исторически корени. Баща му, също на име Айзък, е служил като нотариус в провинциалните щати на Беарн. Той се жени за демоазел дьо Бросет и има дъщеря Сара от нея.Овдовял, през 1612 г. съчетава втория си брак с Анна д "Арак, дъщеря на Бертран д" Арак от Гана.Ставайки богат земевладелец, бащата на нашия герой се радва на покровителството на благородния сър Жак дьо Лафос, кралския губернатор в Bearn През 1619 г. Исак де Порто откупува за 6 хиляди франка от Пиер дьо Л "Еглиз сеньор Кантор. През 1654 г. имението е продадено - този път за 7 хиляди франка на Франсоа д'Андуен.

"Портос" беше най-малкото от трите му деца. Според оцелелите записи историците знаят датата и мястото на неговото кръщение - 2 февруари 1617 г. Следващият документиран факт от неговата биография е постъпването му в Дезесарския гвардейски полк. Но дали Портос е бил мускетар е голям въпрос. Историците изглежда знаят малко за ранната му военна кариера; много повече информация за по-големия му брат, Жан дьо Порт. Известно време той е инспектор на войските и артилерията в Беарн, а след това става секретар при Антоан III дьо Грамон-Тулонжон (в романа на Дюма „Десет години по-късно“ граф дьо Гиш, синът на същия този Грамон, става приятел на виконт дьо Бражелон) .. През 1670 г. херцог дьо Грамон обявява смъртта на "мосю дьо Порто" - т.е. Жан де Порто.

Що се отнася до Исак де Порто, той се пенсионира рано и заминава за Гаскония. Може би това е следствие от раните, получени във войната. През 50-те години. той заемаше незабележимата позиция на пазач на ордена на гвардията в крепостта Наваранс, длъжност, която обикновено се дава на неспособни войници. Портос беше женен - ​​за съжаление не знаем името на съпругата му. Най-големият му син Арно е роден около 1659 г. (и умира през 1729 г.).

Героят на Александър Дюма умира под тежестта на огромна скала в Бел Ил, Бретан. Истинският Портос умира по-малко помпозно - 13 юли 1712 г. в По от апоплексия на възраст от 95 години. Вторият му син Жан де Порто става морски офицер. Още няколко поколения от потомците на Портос вярно служат на Франция във военната и административната област. Неговата правнучка Елизабет дьо Порто през април 1761 г. се омъжва за шевалие Антоан дьо Сегюр, който по-късно става губернатор на Советера. Неуспелият барон дю Валон би бил доволен: семейството му се е оженило със старите френски благороднически фамилии.Друг прототип на Портос е бащата на писателя, генерал Томас-Александър Дюма.

Продължения
Израелският писател Даниел Клугер написа романа „Мускетарят“, в който въз основа на името на Исак де Порто излага версия, според която Портос произхожда от семейство на еврейски бежанци от Португалия и поведението му в Париж до голяма степен се дължи на желанието да скрие своя „срамен“ произход: той говори бавно, за да прикрие акцента си, и изглежда малоумен и т.н. (всъщност, за разлика от Атос и Арамис, Дюма никога не обяснява защо Портос се крие под псевдоним. Романът се развива преди пристигането на д'Артанян в Париж.
Писателят Мишел Живака написа романа в стил Дюма „Синът на Портос“ като продължение на историята за мускетарите. В него се казва, че Портос, като "инженер" на остров Бел-Ил, започва тайна връзка с красивата фермерка Корантина и след смъртта на Портос се ражда нейният син Джоел. Синът на Портос става герой на Франция, получава титлата Chevalier de Lokmaria от краля и става губернатор на родния си остров.

АРАМИС

Арамис (фр. Aramis, известен още като Rene, chevalier (abbe) d'Herble, епископ на Ван, херцог д'Аламеда, фр. René, chevalier (abbé) d'Herblay, évêque de Vannes, duc d'Alameda) - кралски мускетар , генерал от йезуитския орден, измислен герой в романите на Александър Дюма „Тримата мускетари“, „Двадесет години по-късно“ и „Виконт дьо Бражелон, или десет години по-късно“. В горните романи, заедно с Атос и Портос, той е приятел на д'Артанян, главният герой на книги за мускетари. Произходът на псевдонима "Арамис" в книгата се обяснява с думите на Базен, неговият слуга, като ако това е обърнатото име на Симар, един от демоните.

ПРОТОТИП
Селското имение на Портос в Лана е близо до долината на Баретоу, в която се намира абатството на Арамиц, чийто светски абат беше третият от нашите мускетари. Само няколкостотин души все още живеят в близкото село Арамиц. Дюма прави сръчния Арамис, Шевалие д'Ербле, полу-абат-полумускетар, същевременно участващ в интриги и военни операции, епископ на Ван, генерал на йезуитския орден и накрая испанския гранд , херцогът на Аламеда...

Анри д"Арамиц е роден около 1620 г. Принадлежеше към стар род Беарн - вероятно най-благородният от трите (по-точно четирима, предвид не съвсем чистия благороднически произход на самия д"Артанян). През 1381 г. граф Gaston-Phoebe de Foix предоставя на Жан д'Арамиц едноименното абатство, което става наследствена собственост на семейството.По време на религиозните войни Арамиц участва във всички битки в Долна Навара. Той беше женен за Луиз дьо Согюи, от която имаше три деца: Фийби, Мария, която се омъжи за Жан дьо Пейре и по този начин стана майка на бъдещия граф дьо Тревил (отново всичко се свежда до смелия капитан) и Чарлз, който се жени за Катрин де Раг. След смъртта на по-големия си брат Чарлз става глава на семейството. Той беше бащата на Анри.

Тъй като е братовчед на капитана на мускетарите, Арамис се присъединява към неговата компания през 1640 г. Десет години по-късно го срещаме в родния му край, където през февруари 1650 г. се жени за демоазелката Жана дьо Беарн-Бонасе. През април 1654 г., възнамерявайки да се върне в Париж, той прави завещание. Две години по-късно той отново идва в Беарн, където след 18 години умира. Арамис остави три деца: синове Арман и Клемент и дъщеря Луиз.

Характеристика на характера
Арамис е описан в Тримата мускетари, както следва:

Беше млад мъж на около двадесет и две-двадесет и три години, с простодушно и някак сладникаво изражение, с черни очи и руменина по бузите, покрити като праскова през есента с кадифен пух. Тънки мустачки очертаваха горната устна в безупречно правилна линия. Той сякаш избягваше да сваля ръцете си от страх, че вените по тях може да се подуят. От време на време щипеше ушните си миди, за да запази нежния им цвят и прозрачност. Говореше малко и бавно, често се покланяше, смееше се безмълвно, показвайки красивите си зъби, които, както и цялата си външност, очевидно внимателно се грижи.

Съвсем очевидно е, че Арамис е склонен към известно позиране, в компанията той обичаше да показва както поетичния си талант, така и познанията си по латински. Не прави много сериозно впечатление, но има смелост и смелост. Д’Артанян, след първата среща с Арамис, му дава следната характеристика: „Арамис е самата кротост, олицетворение на благодатта. И как може някой да се сети да нарече Арамис страхливец? Разбира се, че не!"
Като противоположност на Портос, Арамис е привързан към него. След смъртта на Портос в края на книгата "Vicomte de Brazhelon" Арамис го оплаква с искреност, която по това време вече беше необичайна за него. Със събитията от последната част на трилогията Арамис, може да се каже, предава идеалите на мускетарите и г "Артанян, умирайки, казва тези думи:" Атос, Портос, до скоро. Арамис, сбогом завинаги! Има обаче мнение, че в този случай преводачът е сбъркал.Думата "adieu", преведена като "сбогом", на гасконския диалект има, наред с други неща, буквалното значение - "a Dieu", "с Бога" Тогава фразата на д'Артанян може да се разглежда като молба към Бог да подкрепи своя приятел, който е останал сам, а това означава, че той е простил на Арамис за фаталната грешка.
Темата за „гнусния йезуитизъм“ на Арамис по-късно е развита от писателя Мишел Зевако в неговия имитационен роман „Синът на Портос“.

д`артанян

Шарл Ожие дьо Бац дьо Кастелмор, граф д'Артанян(Френски Charles Ogier de Batz de Castelmore, comte d "Artagnan, 1611, Castelmore Gascony Castle - 25 юни 1673, Маастрихт) - гасконски благородник, който направи блестяща кариера при Луи XIV в компанията на кралски мускетари.
Биография
Детство и младост

Замъкът Кастелмор, където е роден Д'Артанян, в град Лупиак, близо до град Ош

Чарлз де Бац Кастелмор е роден през 1611 г. в замъка Кастелмор близо до Лупиак в Гаскония. Баща му е Бертран дьо Бац, син на търговеца Пиер дьо Бац, който, след като се жени за Франсоаз дьо Кусол, си присвоява благородническа титла, чийто баща Арно Бац купува „замъка“ Кастелмор в графство Фезензак, който преди това е принадлежал на семейство Пуи. Този "доменджадур" (фр. domenjadur) - къщата на имението, която представлява двуетажна каменна сграда, е оцеляла до днес и се намира на границата на графствата Арманяк и Фезансак на хълм, между долините на реките Дуз и Желиз. Шарл дьо Бац се премества в Париж през 1630 г. под името на майка си, Франсоаз дьо Монтескьо д'Артанян, произхождаща от обеднял клон на благородническата фамилия на графовете дьо Монтескьо, потомци на древните графове на Фезансак. Много скромното имение Артанян (фр. Artagnan или Artaignan) близо до Вик дьо Бигор през 16 век преминава към Монтескьо след женитбата на Полон дьо Монтескьо, господарят на коня на наварския крал Хенри д'Албре, за Жакмет д'Естен, мадам д'Артанян. Самият Д'Артанян винаги пише името си с "i", запазвайки архаичната му форма, и винаги се подписва с малка буква. В документите на кралските съставители на родословията д'Озиер и Черен е открит запис, че самият Луи XIII е пожелал кадетът на гвардията Шарл дьо Бац да носи името д'Артанян в памет на услугите, оказани на краля от дядо му от страна на майка му, което изравни Монтескьо-Фезансаков с Бац-Кастелмор, които във всички отношения са несравнимо по-ниски от Монтескьо. Чарлз влиза в ротата на кралските мускетари през 1632 г. благодарение на покровителството на семеен приятел, лейтенант командир (действителен командир) на ротата, г-н дьо Тревил (Жан-Арман дю Пейре, граф на Троавил), също гасконец . Като мускетар д'Артанян успява да спечели покровителството на влиятелния кардинал Мазарини, главен министър на Франция от 1643 г. През 1646 г. мускетарската рота е разпусната, но д'Артанян продължава да служи на своя покровител Мазарини.

Военна кариера

Вероятно портрет на д'Артанян

Д'Артанян прави кариера като куриер на кардинал Мазарини в годините след първата Фронда. Благодарение на всеотдайната служба на д'Артанян през този период, кардиналът и Луи XIV му поверяват много тайни и деликатни въпроси, които изискват пълна свобода на действие. Той следва Мазарини по време на изгнанието му през 1651 г. поради враждебността на аристокрацията. През 1652 г. д'Артанян е повишен в лейтенант на френската гвардия, след това в капитан през 1655 г. През 1658 г. той става втори лейтенант (т.е. втори командващ) в пресъздадена рота на кралските мускетари. Това беше повишение, тъй като мускетарите бяха много по-престижни от френската гвардия. Всъщност той пое командването на компанията (с номинално командване на херцога на Невер, племенник на Мазарини, и още по-номинално командване на краля).
Д'Артанян е известен с ролята си в ареста на Никола Фуке. Фуке е генерален контролер (министър) на финансите на Луи XIV и се стреми да заеме мястото на Мазарини като съветник на краля. Импулсът за този арест е грандиозен прием, организиран от Фуке в неговия замък Во-ле-Виконт във връзка със завършването на строителството му (1661 г.). Луксът на този прием беше такъв, че всеки гост получи кон като подарък. Може би тази наглост щеше да се размине с Фуке, ако не беше поставил мотото на герба си: „Това, което още не съм постигнал“. Виждайки я, Луис побесня. На 4 септември 1661 г. в Нант кралят извиква д'Артанян при себе си и му дава заповед да арестува Фуке. Изуменият д'Артанян поискал писмена заповед, която му била връчена заедно с подробни инструкции. На следващия ден д'Артанян, след като избра 40 от своите мускетари, се опита да арестува Фуке, когато напускаше кралския съвет, но го пропусна (Фуке се изгуби в тълпата от молители и успя да влезе в каретата). Втурвайки се с мускетарите в преследване, той настига каретата на градския площад пред катедралата в Нант и арестува. Под личната си охрана Фуке е отведен в затвор в Анже, оттам в Шато дьо Венсен, а оттам през 1663 г. в Бастилията. Фуке е охраняван от мускетари под личното ръководство на д'Артанян в продължение на 5 години - до края на процеса, който го осъди на доживотен затвор.

Паметник на д'Артанян в Маастрихт

След като се отличава толкова добре в случая Фуке, д'Артанян става довереник на краля. Д'Артанян започва да използва герба, „разделен на четири полета: на първото и четвъртото сребърно поле, черен орел с разперени криле; на второто и третото поле на червен фон има сребърен замък с две кули отстрани, със сребърна мантия, всички празни полета са червени. От 1665 г. в документите започват да го наричат ​​„Comte d’Artagnan“, а в един договор d’Artagnan дори се нарича „Chevalier of Royal Orders“, което не може да се дължи на виртуозността му. Един истински гасконец – „благородник в случай“ вече можеше да си го позволи, тъй като беше сигурен, че кралят няма да възрази. През 1667 г. д'Артанян е повишен в лейтенант-командир на мускетарите, всъщност командир на първата рота, тъй като кралят е номинален капитан. Под негово ръководство компанията се превръща в образцова военна част, в която много млади благородници, не само от Франция, но и от чужбина, се стремят да придобият военен опит. Друго назначение на д'Артанян е позицията на губернатор на Лил, която е спечелена в битка с Франция през 1667 г. В ранг на губернатор Д'Артанян не успява да спечели популярност, затова се стреми да се върне в армията. Той успя, когато Луи XIV воюва с Холандската република във Френско-холандската война. През 1672 г. получава титлата "фелдмаршал" (генерал-майор).
гибел
Д'Артанян е убит от куршум в главата (според лорд Алингтън) при обсадата на Маастрихт на 25 юни 1673 г., по време на ожесточена битка за едно от укрепленията, в безразсъдна атака през откритата местност, организирана от младия херцог на Монмут. Смъртта на д'Артанян се възприема като голяма скръб в двора и в армията, където той е безкрайно уважаван. Според Пелисон Луи XIV е бил много натъжен от загубата на такъв слуга и е казал, че той е „почти единственият човек, който е успял да накара хората да се обичат, без да прави нищо за тях, което да ги задължава към това“, а според д „Алини“, кралят пише на кралицата: „Мадам, загубих д'Артанян, на когото се доверявах в най-висока степен и който беше годен за всяка служба.“ Маршал д'Естраде, служил много години при д'Артанян, по-късно каза: "Най-добрите французи трудно се намират."
Въпреки добрата му репутация, незаконността на присъждането му на графска титла приживе не беше под съмнение и след смъртта на д'Артанян претенциите на семейството му за благородство и титли бяха оспорени чрез съдилищата, но Луи XIV, който знаеше, как да бъде справедлив, заповяда да спре всякакъв вид преследване и да остави на мира семейството на своя верен стар слуга. След тази битка, в присъствието на Пиер и Жозеф дьо Монтескьо д'Артанян, двамата му братовчеди, тялото на капитана на мускетарите д'Артанян е погребано в подножието на стените на Маастрихт. Дълго време точното място на погребението беше неизвестно, но френският историк Одил Бордаз, след като анализира информация от исторически хроники, заявява, че известният мускетар е погребан в малката църква Свети Петър и Павел в покрайнините на холандския град Маастрихт (сега градската зона на Волдер)

Мемориална плоча на ъгловата къща на улица Bac и насипа Voltaire (M ° Rue du Bac) информира, че Шарл дьо Бац-Кастелмор д'Артанян, лейтенант-командир на мускетарите на Луи XIV, който е убит близо до Маастрихт през 1673 г. и увековечен от Тук е живял Александър Дюма Е, лейтенант-командирът избра правилното място на пребиваване, точно на Кралския мост над Сена, срещу Лувъра, основното място на службата му.

И още по-вдясно, на няколко крачки от жилището на д'Артанян, в къщи 13-17 по улица Бак имаше казарми за мускетари, където повечето от тях получиха жилища за сметка на хазната. когато д'Артанян беше капитан на мускетарите, че това се случи (1670 г.). Уви, казармата не е оцеляла до днес, а сегашните къщи № 13, 15 и 17 не са нищо особено, освен с историческото си местоположение.

Не толкова отдавна новината се разпространи по света, че останките на известния d "Artentian са били уж открити в земята на една от градините на холандския Маастрихт. Вестниците охотно препечатаха сензационната новина. И въпреки че първоначалният доклад каза само че намерените скелети най-вероятно принадлежат на древните на римляните, публикацията не беше без видима полза: много, много бяха изненадани да научат, че литературният д'Артанян е реален, а не исторически герой, измислен от Александър Дюма. Чарлз дьо Бац дьо Кастелмор, който в края на живота си става лейтенант-командир на кралските мускетари и веднага след това приема името „граф д" Артанян "(според едно от притежанията на майка му; що се отнася до титлата, не един официално се оплака на Chevalier d" Artagnan, във връзка с което неговите потомци още през 18 век са имали сериозни претенции от хералдическата служба на краля на Франция), умира по време на обсадата на Маастрихт: вражески куршум го удари в главата. Тогава, през юли 1672 г., тялото му беше извадено от вражески огън едва от петия път и четирима смелчаци, които се опитаха да направят това, умряха. От мемоарите от онова време знаем, че почти веднага, в присъствието на двама братовчеди на починалия, Пиер и Жозеф дьо Монтескьо д'Артанян, тялото на капитана на мускетарите е погребано в подножието на стените на Маастрихт Не се случваше често хора да бъдат погребвани в подножието на стените на градове, чиято литературна слава успяваше да увековечи самия им живот, колкото и обикновен да беше той.

Семейство
Съпруга
От 1659 г. Анна Шарлот Кристина дьо Шанлези (? - 31 декември 1683 г.), дъщеря на Шарл Бойе дьо Шанлези, барон дьо Сент-Кроа, е съпруга на д'Артанян, произхождащ от древно семейство Шароле. Гербът на семейството изобразяваше „на златен фон лазурна колона, осеяна със сребърни капки“, и имаше мотото „моето име и същност е добродетелта“.
деца
.Луи (1660-1709), кръстник и майка му са Луи XIV и кралица Мария Тереза, е паж, след това знаменосец, а след това лейтенант във френския гвардеен полк, след многократни рани напуска военната служба и след смъртта на по-големия си брат отец Пол живее в Кастелмор, неженен;
Луи (1661 -?), негови кръстник и майка са Луи Великият дофин и мадмоазел дьо Монпансие, е младши лейтенант от гвардията, спътник на дофина, полковник от кавалерийския полк и носител на Ордена на Св. Луи, след оставката му , той живее в семейното имение на майка си Saint Croix. Негова съпруга от 1707 г. е Мари-Ан Аме, дъщеря на търговец на вино от Реймс. Имат двама сина: Луи-Габриел и Луи Жан Батист (умира млад). През 1717 г. той има възможността да види руския цар Петър I по време на посещението на последния във Франция. „На 5 юни Петър наблюдаваше ученията на френските гвардейци и мускетари. Войските бяха разположени на Шанз Елизе. Дюк дьо Шон и синът му командваха кавалерията, д'Артанян и Капилак командваха две роти мускетари.

Потомци

Внукът на Д'Артанян, Луи-Габриел, е роден около 1710 г. в Сент Кроа и също като известния си дядо става мускетар, след това капитан на драгунски полк и помощник-майор на жандармерията. Той, подобно на гасконския си дядо, беше брилянтен офицер с мания за величието и се наричаше „шевалие дьо Бац, граф д'Артанян, маркиз дьо Кастелмор, барон дьо Сент-Кроа и дьо Лупиак, собственик на Еспа, Аверон, Мейме и други места. " Такова подчертано благородно благородство му се стори подозрително и той беше принуден да обясни произхода на тези очевидно измислени титли. Но той имаше късмет, защото бяха открити документи, където дядо му се казваше „Сър Чарлз дьо Кастелмор, граф д'Артанян, барон Сент-Кроа, лейтенант-командир на кралските мускетари“, което потвърждаваше статута на семейството и неговия герб - на червен фон, три сребърни кули върху ажурно поле - беше включено в герба. Състоянието му не отговаря на претенциите. Нуждаейки се от пари, той продава Sainte-Croix през 1741 г. за 300 000 ливри, които пропилява. Скоро той напусна военната служба и евтино отстъпи на съветника на данъчното управление люлката на своите предци - Кастелмор. Оттогава той живее в столицата, където се жени на 12 юли 1745 г. за баронеса Констанс Габриел дьо Монсел дьо Лурей, дама дьо Вилемюр. Той изживява последните си дни в бедност в обзаведени стаи в Париж. Той има син Луис Константин дьо Бац, граф дьо Кастелмор, роден през 1747 г. Бил е помощник на майор в чуждите кралски войски. В армията той беше ценен като много любител на работата си. Той стана последният в семейството на Шарл Ожие д'Артанян, въпреки че вече не носеше името на славния си прадядо.

В света са публикувани десетки биографии на д'Артанян. В съветско време информация за този герой можеше да бъде извлечена от популярната книга на Борис Бродски „След героите на книгите". Днес брилянтната работа на Жан-Кристиан Птифис „Д „Артанян е преведен на руски. Въпреки това, ако за остроумния гасконец се знае много, то неговите литературни другари по оръжие и приятели на празника изглеждат определено измислени персонажи. Атос, Портос и Арамис са нещо като "до, ре, ми": тук дори редът на изброяването не може да се промени, преди конструкцията да е толкова монолитна.

Междувременно верните другари на д'Артанян са толкова реални, колкото и техният известен спътник. Ако не беше Дюма, историците и архивистите едва ли щяха да търсят тези, разбира се, незабележими герои във величествената история на Франция през 17-ти век В края на краищата, за да се намерят следи от съществуването им, отне повече от 100 години. Какво да кажа - самият Дюма вярваше, че и трите не съществуват. Разбира се, той не е измислил имената им - те са взети от един и същ източник които известният романист е използвал при създаването на своята трилогия: „Мемоарите на господин д'Артанян“ от плодовития „мемоарист“ Гатиен Куртил де Сандра. Последният беше добре запознат с реалностите на първата четвърт - средата на 17-ти век и може би е чул имената на тримата "мускетари", дори когато е бил на служба при краля (напускайки кого, той започва да пише скандални "мемоари" от чуждо име, разобличаващи нравите на двора). Куртил не е имал трима приятели, а трима братя, които д'Артанян среща в къщата на г-н дьо Тревил, с които д'Артанян е скрил имената, може би известни, освен ако носителите на тези прякори не са ги избрали сами в деня, когато от прищявка, раздразнение или бедност, те обличат обикновено мускетарско наметало", пише Дюма в предговора на автора към "Трима мускетари". Романистът, или по-скоро екипът от неговите помощници и консултанти, които подбираха фактологичен материал за писателя, не вярваха, че Атос, Портос и Арамис не са изобретение на Куртил де Сандра. В литературния седмичник La Pays Natal през 1864 г. Дюма пише: „Питат ме точно кога е живял Анж Пити... Това ме принуждава да кажа, че Анж Пити, точно като Монте Кристо, точно като Атос, Портос и Арамис, никога не са съществували. всички са само публично признати странични продукти на моето въображение."

Френският историк Птифис не изключва, че г-н Артанян може да е бил запознат с Атос, Портос и Арамис: Беарни и Гасконци са образували малки затворени кланове в Париж. Но нито един от тях не се е опитвал напразно да стане някой повече в живота, отколкото всъщност са били , и не можеха да си представят, че техните смешни имена за съвременници ще въплъщават такива понятия като доблест, приятелство и чест в съзнанието на техните потомци.

Според Wikipedia и сайта:
…ce/275.htm

Преди около година, докато проучвах в Кралската библиотека за моята история на Луи XIV, случайно нападнах Мемоарите на М. повече или по-малко дълъг престой в Бастилията, в Амстердам, с Пиер Руж. Заглавието ме прелъсти, взех тези мемоари у дома, разбира се, с разрешението на пазача на библиотеката, и алчно се нахвърли върху тях.

Тук няма да анализирам подробно това любопитно произведение, а само съветвам онези мои читатели, които умеят да ценят картините на миналото, да се запознаят с него. Те ще намерят в тези мемоари портрети, скицирани от ръката на майстора, и въпреки че тези бегли скици в повечето случаи са направени на вратите на казармите и по стените на кръчмата, читателите все пак ще разпознаят в тях образите на Луи XIII, Анна от Австрия, Ришельо, Мазарини и много придворни от онова време, образите са толкова верни, колкото и в историята на г-н Анкетил.

Но, както знаете, капризният ум на писателя понякога се тревожи за това, което широката читателска публика не забелязва. Възхищавайки се, както несъмнено ще се възхищават и други, на достойнствата на вече отбелязаните тук мемоари, ние обаче бяхме най-поразени от едно обстоятелство, на което никой преди нас вероятно не е обърнал и най-малко внимание.

Д „Артанян казва, че когато за първи път се явил на капитана на кралските мускетари, г-н дьо Тревил, той срещнал в чакалнята си трима млади хора, които служили в онзи славен полк, където той самият поискал честта да бъде зачислен, и че името им беше Атос, Портос и Арамис.

Признаваме, че чуждите за нашия слух имена ни направиха впечатление и веднага ни хрумна, че това са само псевдоними, под които Артанян е скрил имената, може би известни, освен ако носителите на тези прякори не са ги избрали сами в деня, когато от прищявка, от досада или от бедност, те обличаха обикновено мускетарско наметало.

Оттогава не познаваме мира, опитвайки се да намерим в тогавашните писания поне някаква следа от тези необикновени имена, които събудиха у нас най-живо любопитство.

Един обикновен списък на книгите, които четем за тази цел, би съставил цяла глава, която може би би била много поучителна, но едва ли би била забавна за нашите читатели. Затова ще им кажем само, че в момента, когато, обезсърчени от толкова дълги и безплодни усилия, ние вече решихме да се откажем от нашите изследвания, ние най-накрая намерихме, ръководени от съвета на нашия известен и учен приятел Полин Парис, един в -фолио ръкопис, бел. N 4772 или 4773, не помним точно и озаглавен:

„Мемоари на Comte de La Fère за някои събития, случили се във Франция към края на управлението на крал Луи XIII и в началото на управлението на крал Луи XIV.“

Можете да си представите колко голяма беше нашата радост, когато, прелиствайки този ръкопис, нашата последна надежда, открихме на двадесетата страница името на Атос, на двадесет и седмата - името на Портос, а на тридесет и първата - името на Арамис.

Откриването на напълно неизвестен ръкопис в такава епоха, когато историческата наука е достигнала толкова високо ниво на развитие, ни се стори чудо. Побързахме да поискаме разрешение да го отпечатаме, за да можем някой ден да дойдем с чужд багаж в Академията за надписи и художествена литература, ако не можем — което е много вероятно — да бъдем приети във Френската академия с нашия собствен.

Такова разрешение, смятаме за наш дълг да кажем това, ни беше любезно дадено, което отбелязваме тук, за да осъдим открито клеветниците на лъжи, които твърдят, че правителството, при което живеем, не е много настроено към писателите.

Сега предлагаме на вниманието на нашите читатели първата част от този ценен ръкопис, възстановявайки правилното му заглавие, и се задължаваме, ако тази първа част има успеха, който заслужава и в който не се съмняваме, незабавно да публикуваме втората.

Междувременно, тъй като наследникът е вторият баща, каним читателя да види в нас, а не в граф дьо Ла Фере, източника на своето удоволствие или скука.

Така че преминаваме към нашата история.

ЧАСТ I

Глава 1. ТРИ ПОДАРА НА Г-Н Д "АРТАНЯН БАЩАТА

В първия понеделник на април 1625 г. цялото население на град Мента, където някога е бил роден авторът на Романса за розата, изглеждало развълнувано, сякаш хугенотите щели да го превърнат във втори Ла Рошел. Някои от жителите на града, при вида на жените, тичащи към главната улица и чувайки виковете на деца, идващи от прага на къщите, набързо сложиха броня, въоръжени някои с мускет, други с тръстика, за да си дадат по-голяма смелост външен вид и се втурна към хотел Фрий Милър, пред който се събра гъста и шумна тълпа от любопитни хора, нарастваща всяка минута.

В онези дни подобни вълнения бяха често срещано явление и в редки дни даден град не можеше да запише подобно събитие в аналите си. Благородни господа се биеха помежду си; кралят беше във война с кардинала; Испанците воюваха с краля. Но освен тази борба - понякога тайна, понякога открита, понякога скрита, понякога открита - имаше и крадци, и просяци, и хугеноти, скитници и слуги, които се биеха с всички. Жителите на града се въоръжаваха срещу крадци, срещу скитници, срещу слуги, често срещу могъщи благородници, от време на време срещу краля, но никога срещу кардинала или испанците.

1. Д`Артанян- Мускетар на Негово Величество, гасконски благородник. Избухлив, безстрашен, хитър. Унищожава машинациите на кардинал Ришельо и лейди Уинтър.
2. Атон- Мускетар от Кралската гвардия, граф дьо ла Фер. Той е лаконичен, благороден, миналото му има своите тайни, които не казва на никого.
3. ПортосМускетар, граф дю Валон. Юнашко телосложение, обича да се хвали, мил.
4. АрамисМускетар, Шевалие д'Ерблие. Меланхоличен, мечтае да стане абат, има женска красота. Има дама на сърцето в лицето на мадам дьо Шеврьоз.

Други герои

1. Кардинал Ришельо- основният враг на мускетарите. Умен, хитър, твърд в решенията си. Уважава Д'Артанян и приятелите му за тяхната смелост и чест.
2. Милейди- тя е лейди Уинтър, главният помощник на кардинала. Една коварна, хитра жена няма да се спре пред нищо, за да постигне целта си. Както се оказва по-късно, съпругата на Атос.
3. Крал Луи XIII- Владетелят на Франция в книгата е показан като слабохарактерен монарх, който зависи от кардинала. Но историческите документи не потвърждават това. Страстен меломан.
4. Кралица Ана Австрийскасъпруга на Луи, любима на херцога на Бъкингам.
5. Херцог на Бъкингам- английски политик.
6. Констанс Бонасие- съпругата на галантерист, любима на Д'Артанян. Любезна сладка жена, отровена от Милейди.
7. Граф Рошфор- верният помощник на Ришельо.

През април 1625 г. млад мъж пристигна в град Менг, чийто външен вид предизвика присмех от обикновените жители. Но младият мъж не обърна внимание на подигравките на простолюдието. Но той има схватка с благороден джентълмен, облечен в черно. Хората се притичват на помощ на неизвестните и когато Д'Артанян се събужда, непознатият изчезва, както и препоръчителното писмо на баща му, предназначено за господин дьо Тревил, капитан на кралската гвардия на мускетарите.

Двубой с мускетарите и схватка с гвардията на кардинала

Мускетарите на Негово Величество са гордостта на гвардията, хора без страх и укор, така че им е простено за безразсъдните им лудории. В този момент, докато младият гасконец чакаше да бъде приет от капитана на мускетарите, дьо Тревил се скара на своите фаворити – Атос, Портос и Арамис, че са се оставили да бъдат хванати от хората на кардинала.

Дьо Тревил се отнесе благосклонно към младия мъж; по време на разговора Д'Артанян вижда този господин в черно. Той се втурва след него, като удря трима приятели по пътя си и получава предизвикателство за дуел от тях. Гасконецът пропуска неизвестното и пристига на мястото на срещата в уречения час.

Но всичко променя външния вид на гвардейците на кардинал Ришельо. По време на дуела Д'Артанян се проявява като сръчен и смел младеж. Това печели уважението на мускетарите и те го приемат в компанията си.

Спасяването на Констанс Бонасийо

Кардинал Ришельо се оплаква на крал Луи от поведението на мускетарите. Кралят бил впечатлен от поведението на гасконеца. Д'Артанян наема апартамент от галантерия Бонасийо. Хазяинът се обръща за помощ към младия мъж, за чиято смелост и безразсъдство вече се носят слухове. Жена му е отвлечена.

Мадам Бонасийо беше камериерка на австрийската кралица Ана, срещу която те заговориха. Знаейки за близостта на Констанс с дамата, похитителите се надяваха, че тя ще може да каже къде в Париж се намира херцогът на Бъкингам, любовникът на кралицата. Но след съпругата му е отвлечен и самият Бонасие. Една нощ гасконецът чува шума от битката в къщата и спасява Констанс, която успява да избяга и попада в капан, поставен от хората на кардинала.

Д'Артанян скрива младата жена в Атос и наблюдава всичките й движения. Един ден той вижда любовника си да говори с мъж, облечен в мускетарско наметало. Гасконецът го приема за Атос и не може да повярва, че приятелят му може да го предаде. Оказва се, че това е херцогът на Бъкингам, на когото Констанс помага да организира среща с кралицата.

Мадам Бонасийо посвещава гасконеца в тайните на сърцето на кралицата. Мускетарят обещава да защити Констанс и Анна Австрийска. Това се превръща в тяхната декларация в любов.

Диамантени висулки на кралицата

Беше необходимо да се върнат диамантените висулки, дадени от августейшата дама на нейния любим херцог на Бъкингам. Ришельо, след като научи за подаръка, иска да осъди кралицата за това и кани краля да организира бал, за който Анна Австрийска ще постави тези висулки. Кардиналът знае, че херцогът е напуснал страната, така че кралицата не може да вземе подаръка си.

Ришельо изпраща вярната си помощничка лейди Уинтър в Англия, за да открадне два висулки от Бъкингам. Дори ако кралицата успее да върне подаръка, ще има само 10 висулки вместо 12. Според коварния план на кардинала, кралят пак ще разбере всичко за жена си. Д'Артанян е инструктиран да отиде в Англия и да върне висулките.

Коварната жена успява да изпълни заповедта на Ришельо. Но времето е на страната на смелия гасконец: той успява да вземе висулките. Лондонският бижутер успя да произведе двете липсващи части за много кратко време. Д'Артанян успя да се намеси в плановете на кардинала. Кралицата е спасена, смелчагата е произведен в мускетар, а Констанс се влюбва в смелия спасител. Кардиналът инструктира лейди Уинтър да държи под око наглия гасконец.

Загадката на милейди

Коварната дама започва да плете интриги и съблазнява едновременно Д'Артанян и се опитва да съблазни граф дьо Вард. Това е същият господин, който срещна гасконеца при пристигането, изпратен да помогне на жената. Кати, прислужницата на лейди Уинтър, очарована от мускетаря, му показва писмата, които господарката й е написала на мъжа.

Под прикритието на нощта младежът идва при милейди. Тя не го разпознава и го взема за преброяване, като доказателство за чувствата си жената му дава диамантен пръстен. Д'Артанян представя приключението си като шега. Виждайки подаръка, Атос разпознава украсата. Той разказва на приятелите си своята история. Това е семеен пръстен, който граф дьо ла Фере подарява на съпругата си, която се оказва напълно различна от това, което той смята, че е. От клеймото Атос разбра, че милейди е престъпник, откритие, което разби сърцето му. Скоро Д'Артанян намира потвърждение на думите на приятел - стигма под формата на лилия.

Гасконецът моментално се превръща във враг на лейди Уинтър. По време на дуел с лорд Уинтър той само го обезоръжава и след това се помиряват. Всички планове на хитрата жена бяха осуетени: тя не можа да завладее състоянието на Зимите, не успя да изтласка Д'Артанян и граф дьо Уорд.

Към наранената гордост на милейди се добавя и оскърбената амбиция на кардинала. Той покани смелия мускетар да дойде на негова страна. Но гасконецът отказва, така че той има още един враг в лицето на Ришельо.

Враждебни действия между Англия и Франция

Вземайки ваканция от капитана, приятелите мускетари отиват в пристанищния град Ла Рошел. За британците за един вид "проход" към Франция. Кардинал Ришельо искаше да затвори града за британците. За него победата над Англия има и лично значение: по този начин той може да отмъсти на херцога на Бъкингам, който има късмета да получи благоволението на кралицата. Херцогът искаше да се върне във Франция триумфално. Британците обсаждат Сен Мартен и Форт Ла Пре, докато французите обсаждат Ла Рошел.

Оставайки на сцената на военните действия, Д'Артанян мисли за случилото се с него през времето, прекарано в Париж. Той срещна любовта си - Констанс, но не знаеше къде е тя. Дадена му е титлата мускетар, но след това кардинал Ришельо става негов враг. Разбира се, през това време му се случиха много различни приключения, но гасконецът стана обект на омраза на милейди. Д'Артанян беше покровителстван от кралицата, но това беше слаба защита. Единственото ценно нещо, което имаше, беше диамантен пръстен, но дори и той беше помрачен от спомените за Атос.

Конспирация на кардинала и лейди Уинтър

Приятели случайно трябваше да придружат Ришельо по време на разходката му из покрайнините на Ла Рошел. В хана Атос дочува разговор между кардинала и една дама, която разпознава като милейди. Той я инструктира да отиде в Лондон, за да може да преговаря с Бъкингам.

Но самата среща не беше съвсем дипломатична: кардиналът реши да даде на херцога ултиматум. Ако все пак се реши на кардинална стъпка по отношение на Франция, тогава Ришельо обеща да направи публично достояние документите, компрометиращи кралицата. При неговата упоритост в случая трябвало да се намеси жена, която да подтикне някой религиозен фанатик към фаталната стъпка. Тази жена трябваше да бъде лейди Уинтър.

Смъртта на херцога на Бъкингам

Приятелите успяват да стигнат до Лондон и предупреждават херцога и лорд Уинтър за заговора. Господ успя да намери милейди и да я арестува. Опасната жена беше охранявана от офицер Фелтън, пуритан в своята религия. Лейди Уинтър изигра ролята на много религиозна пуританка. Тя наклевети Бъкингам и разказва на Фелтън как трябва да страда за вярата си.

Фелтън повярва на милейди и й помага да избяга. Той моли познат капитан да я придружи до Париж и отива при херцога, за да изпълни плана на Ришельо. Той убива Бъкингам с кама. Лейди Уинтър успява да намери убежище в манастир на кармелитки, където среща Констанс Бонасийо.

Възмездие

След като научава, че Д'Артанян трябва да пристигне в манастира, милейди отрови любимата му, като по този начин отмъсти на заклетия си враг и избяга. Но тя не може да избяга далеч: тя е настигната от мускетарите и лорд Уинтър. През нощта милейди е съдена. Тя е обвинена, че е убедила Фелтън да убие Бъкингам, отровила е Констанс и е подбудила д'Артанян да убие дьо Вард.

Веднъж нейният съпруг, граф дьо Ла Фер, след като научил истината за нея, извършил линч, като я обесил на дърво. Но тя беше спасена и се върна към престъпните си дела под името Лейди Зима. Тя отрови съпруга си и стана богата, но това не й беше достатъчно: тя искаше друга част от наследството, принадлежаща на лорд Уинтър. След като изброяват всичките й престъпления, те довеждат палача на Лил. Оказва се, че това е братът на прелъстения от нея свещеник, а този палач я жигоса. Сега той бе изпълнил дълга си, като изпълни смъртната присъда на милейди.

Връщане в Париж

Мускетарите очакваха наказание от кардинала. Но Ришельо всъщност се страхуваше от своя верен помощник. И оценявайки смелостта на Д'Артанян, той му даде патент за ранг на лейтенант на мускетарите. Портос се жени за богата вдовица и Арамис става абат. Само Атос все още служи при д'Артанян до 1631 г. и се пенсионира с наследство.