Lice rata, Salvador, dao je opis slike. Salvador Dali i njegove nadrealne slike

Bez pretjerivanja najviše se može nazvati Salvador Dali poznati nadrealist XX. stoljeća, jer je njegovo ime poznato i onima koji su posve daleko od slikarstva. Neki ljudi ga smatraju najveći genije, drugi - luđak. Ali i prvi i drugi bezuvjetno priznaju jedinstven talent umjetnik. Njegove su slike iracionalna kombinacija stvarnih objekata deformiranih na paradoksalan način. Dali je bio heroj svog vremena: o majstorovom radu raspravljalo se iu najvišim krugovima društva i među proleterima. Postao je pravo utjelovljenje nadrealizma sa slobodom duha, nedosljednošću i šokantnošću svojstvenom ovom slikarskom pokretu. Danas svatko može pristupiti remek-djelima Salvadora Dalija. Slike, fotografije koje se mogu vidjeti u ovom članku, sposobne su impresionirati svakog ljubitelja nadrealizma.

Uloga Gale u Dalijevu djelu

Ogroman stvaralačko nasljeđe iza sebe ostavio Salvador Dali. Slike s naslovima koji danas kod mnogih izazivaju pomiješane osjećaje toliko privlače ljubitelje umjetnosti da zaslužuju detaljno razmatranje i opis. Umjetnikova inspiracija, model, podrška i glavna obožavateljica bila je njegova supruga Gala (emigrantica iz Rusije. poznate slike napisani su tijekom razdoblja zajednički život s ovom ženom.

Skriveno značenje "postojanosti sjećanja"

Kada govorimo o Salvadoru Daliju, vrijedi započeti s njegovim najprepoznatljivijim djelom - "Postojanost sjećanja" (ponekad zvano "Vrijeme"). Platno je nastalo 1931. godine. Umjetnika je na slikanje remek-djela inspirirala supruga Gala. Prema samom Daliju, ideja za sliku proizašla je iz prizora nečega što se topi pod sunčevim zrakama.Što je majstor želio reći prikazujući mekani sat na platnu na pozadini krajolika?

Tri meka brojčanika koja ukrašavaju prednji plan slike poistovjećuju se sa subjektivnim vremenom koje slobodno teče i neravnomjerno ispunjava sve. slobodan prostor. Broj sati je također simboličan, jer broj 3 na ovom platnu označava prošlost, sadašnjost i budućnost. Meko stanje predmeta ukazuje na odnos prostora i vremena, koji je umjetniku uvijek bio očit. Na slici je i čvrsti sat, prikazan s kotačićem prema dolje. Oni simboliziraju objektivno vrijeme, čiji tijek ide protiv čovječanstva.

Salvador Dali također je prikazao svoj autoportret na ovom platnu. Slika “Vrijeme” u prvom planu sadrži nerazumljiv rašireni objekt uokviren trepavicama. Upravo na ovoj slici autor je sebe naslikao kako spava. U snu osoba oslobađa svoje misli koje dok je budna pažljivo skriva od drugih. Sve što se vidi na slici je Dalijev san - rezultat pobjede nesvjesnog i smrti stvarnosti.

Mravi koji gmižu po kućištu čvrstog sata simboliziraju propadanje i truljenje. Na slici su kukci raspoređeni u obliku brojčanika sa strelicama i ukazuju na to da objektivno vrijeme uništava samo sebe. Muha koja sjedi na mekom satu bila je simbol inspiracije za slikara. Starogrčki filozofi provodio puno vremena okružen ovim "mediteranskim vilama" (tako je Dali nazivao muhe). Ogledalo vidljivo na slici lijevo dokaz je nepostojanosti vremena, ono odražava i objektivni i subjektivni svijet. Jaje u pozadini simbolizira život, suha maslina simbolizira zaboravljenu drevnu mudrost, a vječnost.

"Žirafa u plamenu": tumačenje slika

Proučavajući slike Salvadora Dalija s opisima, možete dublje proučavati umjetnikov rad i bolje razumjeti podtekst njegovih slika. Godine 1937. umjetnikov kist proizveo je djelo "Žirafa u plamenu". Bilo je to teško razdoblje za Španjolsku, budući da je počelo malo ranije.Usto, Europa je bila na pragu Drugog svjetskog rata, a Salvador Dali, kao i mnogi progresivni ljudi tog vremena, osjetio je njegovo približavanje. Unatoč činjenici da je majstor tvrdio da njegova "Žirafa u plamenu" nema nikakve veze s političkim događajima koji potresaju kontinent, slika je do temelja prožeta užasom i tjeskobom.

U prvom planu Dali je naslikao ženu koja stoji u pozi očaja. Ruke i lice su joj krvavi, a izgleda kao da im je koža oderana. Žena izgleda bespomoćno, ne može se oduprijeti nadolazećoj opasnosti. Iza nje je dama s komadom mesa u rukama (to je simbol samouništenja i smrti). Obje figure stoje na tlu zahvaljujući tankim nosačima. Dali ih je često prikazivao u svojim djelima kako bi naglasio ljudsku slabost. U pozadini je naslikana žirafa po kojoj je slika i dobila ime. On je mnogo manje žena, njegov gornji dio tijela je zahvaćen plamenom. Unatoč svojoj maloj veličini, on je glavni lik platna, utjelovljujući čudovište koje donosi apokalipsu.

Analiza "Slutnje građanskog rata"

Salvador Dali nije samo u ovom djelu izrazio svoj predosjećaj rata. Slike s naslovima koji ukazuju na njegov pristup umjetnik se pojavio više puta. Godinu dana prije “Žirafe” umjetnik je naslikao “Meku konstrukciju s kuhanim grahom” (poznatu i kao “Predosjećaj građanskog rata”). Izgradnja iz dijelova ljudsko tijelo, prikazan u središtu platna, podsjeća na obrise Španjolske na karti. Konstrukcija na vrhu je previše glomazna, visi nad tlom i može se srušiti u bilo kojem trenutku. Ispod zgrade je razbacan grah, koji ovdje izgleda potpuno neumjesno, što samo naglašava apsurdnost političkih događaja koji su se odvijali u Španjolskoj u drugoj polovici 30-ih godina.

Opis "Lica rata"

“Lice rata” još je jedno djelo koje je nadrealist ostavio svojim obožavateljima. Slika datira iz 1940. godine - vremena kada je Europa bila zahvaćena neprijateljstvima. Na platnu je prikazana ljudska glava s licem zaleđenim u agoniji. Sa svih strana je okružena zmijama, a umjesto očiju i usta ima bezbrojne lubanje. Čini se da je glava doslovno napunjena smrću. Slika simbolizira koncentracijske logore koji su odnijeli živote milijuna ljudi.

Tumačenje "Sna"

"San" je slika Salvadora Dalija, koju je stvorio 1937. Prikazuje ogromnu usnulu glavu koju podupire jedanaest tankih nosača (potpuno isti kao i žene na slici "Žirafa u plamenu"). Štake su posvuda, podupiru oči, čelo, nos, usne. Osoba nema tijelo, ali ima neprirodno istegnut unazad tanak vrat. Glava predstavlja san, a štake potporu. Čim svaki dio lica nađe svoj oslonac, osoba se sruši u svijet snova. Nisu samo ljudi ti koji trebaju podršku. Ako bolje pogledate, u lijevom kutu platna možete vidjeti malog psa, čije se tijelo također oslanja na štaku. Oslonce možete zamisliti i kao niti koje omogućuju vašoj glavi da slobodno lebdi tijekom spavanja, ali ne dopuštaju da se potpuno odigne od tla. Plava pozadina platna dodatno naglašava odvojenost onoga što se na njemu događa od racionalnog svijeta. Umjetnik je bio siguran da upravo tako izgleda san. Slika Salvadora Dalija uvrštena je u njegovu seriju radova "Paranoja i rat".

Slike Gala

Salvador Dali slikao je i svoju voljenu ženu. Slike s nazivima "Angelus Gala", "Madonna of Port Ligata" i mnoge druge izravno ili neizravno ukazuju na prisutnost Dyakonove u zapletima djela genija. Primjerice, u “Galateji sa sferama” (1952.) svoju je životnu družicu prikazao kao božanstvenu ženu čije lice sjaji veliki broj lopte. Žena genija lebdi iznad stvarnog svijeta u gornjim eteričnim slojevima. Postala mu je muza Glavni lik kao što su slike "Galarina", gdje je prikazana s golom lijevom dojkom, "Atomska Leda", u kojoj je Dali predstavio svoju golu ženu u obliku vladara Sparte. Skoro sve ženske slike, prisutna na platnima, inspirirala je slikara njegova vjerna supruga.

Dojam o djelu umjetnika

Fotografije koje prikazuju slike Salvadora Dalija, visoka rezolucija omogućiti vam da prije proučite njegov rad najsitnijih detalja. Umjetnik je živio dug život i iza sebe ostavio nekoliko stotina djela. Svaki od njih je jedinstven i neusporediv unutrašnji svijet, koju je prikazao genij po imenu Salvador Dali. Slike s imenima poznatim svima od djetinjstva mogu nadahnuti, izazvati oduševljenje, zbunjenost ili čak gađenje, ali nitko neće ostati ravnodušan nakon što ih pogleda.

"Zovem se Salvador - Spasitelj - kao znak da sam u vremenima prijeteće tehnologije i prosperiteta prosječnosti koji imamo privilegiju trpjeti, pozvan spasiti umjetnost od praznine."

Katalonija, proljeće 1970

Jutarnje sunce ispunilo je jadnu sobicu, a u jarkoj, veseloj svjetlosti jadna okolina djelovala je još jadnije i jadnije. Prašnjava, trošna komoda kao da je venula pod dobro naciljanim zračenjem, otrcani sag se smanjio, fotografije u kućnim okvirima izazivale su tugu, iako su ljudi koji se nasmiješeni na fotografijama izgledali kao da odgovaraju lijepom vremenu.

Anna je naglo sjela u krevetu, a rub pokrivača koji je ispadao iz poderane navlake dodirnuo je jedan od okvira na izgrebanom, bojom umrljanom stolu i odletio je na pod. Staklo je puklo. Anna se nevoljko sagnula, izvadila fotografiju iz krhotina i pogledala je gotovo s gađenjem. Srušio se - i bilo je dobro. Više se ne sjeća kada je to bilo. I kakva je razlika ako se to nikada ne dogodi.

Majka, otac i ona - Anna - stajali su zagrljeni na stepenicama katedrale i bezbrižno se smiješili proljetnom suncu jarkom kao danas. Majka, vitka i lijepa, u dugoj laganoj haljini s puf rukavima, cipelama na nisku petu, s čipkastim šalom ležerno prebačenim preko kose skupljene u strogu punđu i prilično velikom pletenom torbom za košare u rukama, izgledala je poput mlade. dama ravno s Renoirove slike. Otac je visok, širokih ramena, odjeven u svoje jedino, ali istinski svečano odijelo s isparenim reverima i sjajnim gumbima na sakou i divno ujednačenim naborima na hlačama, živahna pogleda i otvorenog snježnobijelog osmijeha, pažljivo je podupirao svoju ženu ispod nalaktio se jednom rukom, a drugom ju je čvrsto stisnuo sebi kćer. Kći nije gledala u objektiv. Djevojčica je podigla glavu s naletom veselih tamnih uvojaka koji su bježali iz kratke pletenice s ogromnom mašnom, i divila se svojim roditeljima. Djevojka je nosila dugu bijela haljina, cipelice sa sitnim, ali ipak petama, a na cipelama su srebrne kopče, isprepletene girlandama svjetlucavih perli. Za ove cipele moja majka je založila stari broš koji je naslijedila od bake - njen jedini, osim jednog tankog. vjenčani prsten, ukras. Anna nikad ne bi saznala da nije slučajno čula svoju majku kako se žali prijateljici da, da nije pričesti njezine kćeri, ona nikada ne bi... Stvarno je htjela mrziti cipele i odreći ih se. Ali jao! Bile su tako lijepe i bajkovito nevjerojatne među svom najobičnijom, pa čak i prilično siromašnom odjećom u njezinom ormaru, da joj je rastanak s njima bio izvan snage. Anna je šapnula ocu o brošu. Nije odgovorio, samo je jedva vidljiva bora na njegovom čelu na djelić sekunde postala dublja i izražajnija.

I onda je došla ta prva pričest. Anna je došetala do katedrale zajedno s ostalim jednako ponosnim i sretnim dječacima i djevojčicama iz Girone i pomislila kako nitko nema tako nevjerojatno svjetlucave kopče. I kad je sve bilo gotovo i izašli iz crkve, a fotograf je već rekao sakramentalno: “Pozor! Snimam!" – otac je odjednom, ispričavajući se, podigao ruku, zamolio da pričeka i poput mađioničara izvukao iz džepa onaj isti stari broš! Zakačio ju je na majčinu haljinu i stajao, podupirući ženu i grleći kćer. I Anna se divila svojim roditeljima. U očima zadivljene, začuđene, zadivljene majke, smrznulo se tiho pitanje: "Kako?" Ponos i samozadovoljstvo nisu napuštali lice voljenog oca. A desetogodišnja Anna samo se nasmiješila gledajući ih i nimalo ne sumnjajući da će uvijek biti tako.

Prošlo je samo osam godina, a čini se kao cijela vječnost. Prema Anni, sve je to bilo unutra prošli život. S gađenjem je bacila fotografiju, pokušavajući iz glave izbaciti sretne slike prošlosti. Čini se da se sve ovo ne odnosi na nju. Dugo ne o njoj. Ovih istih osam godina nije o njoj.

Moj otac je dobio otkaz u tvornici. Ovo je došlo kao udarac. U pozadini stalne priče o konačnom rastućem gospodarstvu, koja se čula posvuda: s radija, u kafićima, na tržnici - u pozadini novinskih i časopisnih naslova koji vrište o gospodarskom oporavku, gubitak posla bio je još deprimirajućiji. Majka je opet založila broš (o otkupnini više nije bilo govora) i dobila dvostruko više narudžbi. Majka je bila dobra krojačica i uvijek je zarađivala priličan novčić. Otac je bio ponosan na to, uvijek se s oduševljenjem oblačio u to vrlo svečano odijelo sa sjajnim gumbima i na svakom koraku pričao kako je to kreacija njegove voljene Elene. A sada je čak smrdio na iritaciju zbog vlastite nedostatnosti zbog ženinih leđa stalno pogrbljenih nad šivaćim strojem. Sve je više šutio, rjeđe se smiješio, povlačio se u sebe i ležao na sofi, okrenut zidu.

- Je li tata bolestan? – Anna je iz nekog razloga izbjegavala oca, koji je sada djelovao tmurno i ogorčeno.

- Malo, dušo.

- Što ga boli?

- To je jasno. – Anna je otišla u svoju sobu, uzela kistove i boje i naslikala očevu bolesnu dušu – mračni vrtlog crno-crvene oluje, koji se diže iz pepela razbijenih iluzija i odlazi u ponor tamnozelene močvarne melankolije. Majka se uplašila ovih slika.

– Kakve su to pruge i krugovi? Bilo bi bolje nacrtati nešto razumljivo. Jabuke, na primjer, ili cvijeće. I zašto je, općenito, ovaj crtež? Bolje idi, naučit ću te šivati.

Annina krojačica nije išla. Samo je bolno ubola ruke. Bilo je puno suza, ali od njih je bilo malo, a majka ju je napokon ostavila na miru. Njihov savez je propao. Majka je sada kratila vrijeme s pisaćim strojem, otac s kaučem, Anna za ručno izrađenim štafelajem koji joj je otac napravio prije nekoliko godina. svi slobodno vrijeme Anna je provela u umjetnička škola, slušajući s pola uha majčino nezadovoljstvo:

- Kome treba ova mrlja? A zašto sam te tamo odveo? Je li biti umjetnik profesija? Koga ona hrani?

- Salvador!

- Anna! Nemoj me nasmijavati! Gdje si ti, a gdje je Dali?

Anna se nije usudila proturječiti, izbjegavala je sukob, ali je ipak ispod glasa šapnula:

- Barem smo obojica Katalonci.

Oko godinu dana kasnije, moj otac je dobio posao nova tvornica, no to majci nije donijelo radost. Novo mjesto - nova poznanstva koja su bila zaokupljena idejom o istiskivanju Franca. Otac je, naprotiv, živnuo, ispravio ramena, počeo govoriti parolama i vjerovao u svijetlu budućnost. Majka mu se, naprotiv, još više sagnula i tiho šaputala da će svoje dane završiti u zatvoru.

- Ne grakni! – ogorčen je otac i mirno zamolio da rodi drugo dijete.

"Jedva možemo nositi jednu", majka je uzdahnula i skrenula pogled. Željela je i drugo dijete: obavezno dječaka, i to nekog visokog i pametnog, a kasnije i obrazovanog, da ne bude kao njezini roditelji. Pa ne kao moja sestra, naravno, koja umišlja da je umjetnica. Kakav je to umjetnik u Gironi, gdje se, osim umjetničke škole, nema gdje drugdje studirati? Očajnički sam željela dječaka, ali bilo je nevjerojatno teško odlučiti se. Majci se činilo da će, ako njezin otac ne bude zatvoren, sigurno opet dobiti otkaz zbog svojih radikalnih stavova, a ona će morati roditi ne samo jedno dijete, već dvoje. A dvoje djece u vrijeme Franca za Španjolku je, malo je reći, pravi luksuz, ali za njezinu obitelj nedostižan luksuz. I još uvijek majčinski instinkt preuzeo. Anna je imala gotovo petnaest godina kada su je obavijestili o skorom povećanju obitelji. Ona je, naravno, bila oduševljena. Nije da je sanjala o bratu ili sestri - sanjala je o crtanju. I činilo joj se da će se majka pomiriti s rođenjem djeteta i pustiti nju, Annu, na Akademiju umjetnosti u Madridu. Nakratko je u kući zavladala atmosfera veselog iščekivanja. Obiteljske večere opet su bile idilične, mirne i tihe. Nije bilo revolucionarnih očevih slogana, nervoznih suza majke, Annine želje da se sakrije u svojoj sobi i izbaci svoju zbunjenost na platno. Roditelji su stalno raspravljali o muškim imenima, jer "djevojčica se jednostavno ne može pojaviti, dječak će sigurno biti, već znamo." Anna je bila malo uvrijeđena; činilo joj se da je i ona greškom zauzela mjesto nekog dječaka kojeg je njezina majka željela istom nevjerojatnom snagom, ali to se nije dogodilo. Riskirala je da svoje strahove izrazi naglas, a kako bi je spasili od brige, roditelji su čak pristali na ime koje je odabrala za brata, a majka je svladavajući samu sebe rekla:

"Uostalom, ako se opet ispostavi da je djevojčica, nećeš morati brinuti o imenu." Alejandro, Alejandra - kakva razlika!

Rođen je Alejandro. Alejandru je dijagnosticirana cistična fibroza. Otac je nekako odmah uvenuo, izbjegavao je prići djetetu koje je teško disalo i unaprijed je bio spreman na brzi kraj. Majka, naprotiv, kao da je poludjela u želji da nadmudri sudbinu. Gorućih očiju, nervozno prebirajući pelene i dječje prsluke, nadahnula je Annu:

- Doktori kažu da kada dobra njega može doživjeti četrdesetu! Samo treba puno proteina, i vitamina, i inhalacija, da, svakako inhalacija, i također, naravno, antibiotika, jer će upala pluća biti gotovo konstantna. I tjelesni odgoj i masaža. Naravno, sve je to jako skupo. Ali država pomaže, i mi radimo, i nismo uopće stari, odgojit ćemo dječaka. Ali medicina ide naprijed. Tko zna što će biti za dvadeset godina, možda pronađu lijek. Već se priča o budućoj transplantaciji pluća, možete li zamisliti?

Anna nije imala pojma. Te noći sanjala je sliku: par pluća, upletena u otrovnu zelenu mrežu, izbija iz njezine prsne kosti. Jedan je jurio prema dolje, gdje je bjesnio plamen, u namjeri da ga proguta, drugi kao da je htio vinuti se i nestati u ustima morskog psa koji mu je prilazio odozgo. A oko tog zastrašujućeg kaosa letjele su muhe, rojile se zmije i skakali skakavci. U donjem desnom kutu bio je autogram koji Anna nije mogla ne prepoznati. Potpis “Dali” bio je tako jasno napisan i čitan tako jasno da san se povukao. Ne, ne, Anna je odmahnula glavom. Genij nije mogao nacrtati skakavce. Ovo je jedna od njegovih fobija, sama je čitala intervju o tome kako su u školi, znajući za njegov strah, kolege iz razreda ismijavali Salvadora i stavljali mu omražene skakavce za ovratnik. Dali ih ne bi naslikao. To je njezin – Annin – nadrealizam. Djevojčica je iza tankog zida čula bebin grmljavi, promukli kašalj i nasmiješila se. O ne! Ovo je njen realizam. Otišla je do platna i napisala svoj san. Otac će raditi, majka će se brinuti za brata, a možda će Annu ipak pustiti u Madrid. Umjetnička im škola ipak nije toliko smetala. Voljeli su čuti da je njihova kći talentirana.

- Pusti ga da hoda. Štoviše, satovi su besplatni - tako su rekli moji roditelji. I premda se Anna sjećala da umjetnikovu profesiju nisu smatrali profesijom, doista se nadala da će ih uspjeti uvjeriti koristeći besplatno obrazovanje. “Na akademiju mogu preko natječaja, ali na druge fakultete ne mogu – cijeli život crtam i ništa drugo ne znam, niti želim da mogu”, bila je pripremljena rečenica koju je namjeravala izgovoriti za dvije godine.

Dvije godine kasnije, neposredno prije Annine školske mature, njezin je otac zadobio ozljedu na radu: nepovratni prijelom kralježnice. Ponovno je ležao na sofi, ali se više nije mogao okrenuti. Nije mogao učiniti baš ništa. Samo da bi zaplakao dok su njegova žena i kćer prevrtale njegovo nepokretno tijelo, pokušavajući izbjeći dekubituse. Na dan kad je njen otac otpušten iz bolnice da “proživi život”, Anna je sa štafelaja skinula sliku na kojoj je radila dva mjeseca. Bila je to slika crkve u Figueresu. Namjeravala je poslati rad prijemnom uredu u Madridu, za što je bio potreban gradski pejzaž. Dovoljno je samo tri ili četiri puta otići u Figueres i krajolik bi bio potpun. Anna je stavila sliku na ormar. Tamo je stavila sve slike, kistove i boje. Svi! Nema vremena za slikanje! Nema vremena za snove! Nema vremena za život!

- Anna, razmisli! “Njena starija profesorica u umjetničkoj školi jedva je suspregnula suze. "Jesu li ove ruke", stisnula je duge, tanki prsti Jesu li djevojke stvorene za rad u tvornicama? Vaši su kistovi rođeni za stvaranje slika!

"Već sam sve odlučila", tvrdoglavo je inzistirala Anna. “Potreban nam je novac, a tvornica treba ljude.”

- Anna, ovo nije u redu. Ono što se dogodilo u vašoj obitelji je, naravno, strašno, ali žrtvovati svoj san nije u redu.

Da se Anna u tom trenutku vidjela izvana, primijetila bi da joj je samo na trenutak na čelu bljesnula ista bora kao i njezin otac kad je čuo za založeni broš.

“Vrijeme će pokazati”, odgovorila je Anna.

Ali vrijeme kao da je stalo. Dani su prolazili, jednako monotoni, sudbina kao da se rugala Anni i njezinoj obitelji. Djevojka je radila u tvornici kao polagačica keramičkih pločica. Ponekad je zavirivala u likovnu radionicu i, zadržavajući dah, nekoliko sekundi promatrala umjetnike kako rade. Na skupe pločice ručno su nanijeli dizajn koji je osmislio važan i strog dizajner. Eh, kad bi samo Anna imala priliku postati (ne, naravno, ne dizajnerica, o tome nije ni sanjala) barem jedna od ovih umjetnica koje su satima sjedile na jednom mjestu i svečano slikale kovrče, latice i grančice. Minimum kreativnosti, minimum mašte, ali ipak su nacrtali. I Anna se vratila kući polumrtva, a još je morala sjediti s ocem, prati ga, hraniti, majka je također bila potpuno iscrpljena - cijeli je dan bila razapeta između dvoje invalida. Igrajte se s Alejandrom - beba nije ništa kriva, ona je samo dijete kojem je potrebna pažnja. Tako je rekla njezina majka, a Anna je učinila ono što se od nje očekivalo. Već je zaboravila da je i sama nedavno bila dijete sa svojim nebeskim snovima i ružičastim planovima. Bilo bi joj lakše kad bi majka pokazala sućut, sažaljenje ili se barem raspitala što njezina kći zapravo želi od života. Ali majci se činilo da nitko na svijetu ne može imati drugih zadataka osim produžiti život njezinu dragocjenom sinu. A Anna je ponizno nastavila, bez prigovaranja.

Produžio sam koliko sam mogao. Dvije godine. Dvije duge godine prašine, prljavštine i težine. Dvije teške godine stalnog kašlja, inhalacija, tableta, injekcija. Dvije godine majčinske nade i gotovo sulude vjere. Završili su u jednom danu. Anna se vratila s posla i po oskudnoj suzi koja se otkotrljala niz tihi očev obraz shvatila da je sve gotovo. Majke nije bilo kod kuće. A Anni je čak bilo drago što neko vrijeme nije mogla plakati ni stenjati. Uopće nisam htjela plakati. Činila se samoj sebi odvratnom, odvratnom, osobom ružne, nemilosrdne duše. Uostalom, osjećaj golemog olakšanja i opojne slobode obuzeo ju je mnogo više nego melankolično sažaljenje za mrtvim bratom. “Njega više nije briga”, tuklo joj je u glavi, “ali ja ću živjeti, živjeti, živjeti.”

Ključ se okrenuo u bravi. Anna je željela pohrliti majci, zagrliti je, isplakati se na ramenima, napokon razgovarati o tome kako je sve bilo nevjerojatno teško i, možda, još bolje, da se to što se dogodilo dogodilo ranije nego što je moglo. Ali majka ju je preduhitrila:

- Jesi li zadovoljan?

Prosjedi, neoprani pramenovi poput ledenica visjeli su mu uz lice. Oči su bušile u Annu teškim, gotovo ludim pogledom.

“Ja ne...” Anna je prekrila lice dlanom, kao da se pokušava zaštititi od tih očiju.

- Zadovoljan! “Majka je odmahivala glavom i histerično se smijala, više kao da plače. - Trebao bi biti zadovoljan. Odmah ste sanjali o ovome. Misliš da nisam vidio? Misliš da nisi razumio?

- Majko! Što to govoriš?! Samo mi je bilo teško, to je sve.

- Teško?! Što ti znaš o tome što je teško?! Moj je sin umro! Imam! Imam! – Majka je prošla pored Ane. - Odnio si ga! – Anna se više nije usudila reći ni riječ. Nijemo je stajala i razmišljala o svom ocu koji je bio prisiljen bespomoćno sve to slušati i patiti od nemogućnosti da išta promijeni. – Misliš li da nisam primijetio s kakvom čežnjom gledaš u svoj glupi ormar? Već dugo želim izbaciti svu tu umjetnost - samo skuplja prašinu, nisam mogla doći do toga, ali u redu je, smislit ću, ipak ću...

– Sutra ću te završiti s crtanjem.

* * *

Anna je namjeravala održati obećanje. Fotografiju koju je još držala u rukama pažljivo je stavila na komodu. “Ipak je dobro da fotografija nije oštećena.” Da, ne sjeća ih se dobro sretna vremena. Ali postoji fotografija, što znači da Annino sretno djetinjstvo uopće nije fatamorgana. Slušala je tišinu kuće. Jedini zvuk koji je dopirao iz susjedne sobe bilo je odmjereno i otegnuto hrkanje oca. Djevojka je pogledala na jednostavnu budilicu na uzglavlju kreveta. Osam sati. Spavala je gotovo deset sati. Kada se to dogodilo u posljednji put? Kasno je lijegala, rano ustajala, a noću ju je tu i tamo budio bratov otegnuti laveži kašalj. Vjerojatno je otac još spavao upravo zato što mu prvi put u dvije godine nitko i ništa nije ometalo noćni san.

Anna je pogledala iz svoje sobe. Pokrivač na očevu krevetu podizao se i spuštao uz zviždanje hripanja. Majčin krevet ostao je nedirnut.

- Mama? – Anna je na vrhovima prstiju pretrčala sobu i pogledala u malu kuhinjicu. Bilo je prazno. Djevojka je pocrvenjela i ugrizla se za usnu od bijesa. Pa naravno! Majka se odlučila valjati u tuzi: otišla je lutati Gironom, ili liti suze u bolnici, ili paliti svijeće u katedrali. Bez obzira gdje je, nije važno! Bitno je da ona nije u kući. Sjajan način da spriječite Annu da ode. Majka dobro zna da se Anna neće usuditi napustiti oca. Ovo je neka vrsta kazne: ako želite napustiti biljku, ostanite kod kuće. Zar ne vidite, ovdje imamo bespomoćnu osobu, a vaš je posao brinuti se o njoj. Anna napravi grimasu. Pa, ja ne znam! Neće ostaviti nikoga, ali ostavi nju na neko vrijeme - zašto ne? “Prestani živjeti tuđi život! – ponovila je riječi svoga gospodara. “Vrijeme je da živite svoj život!”

Pola sata kasnije Anna je već žurila na stanicu. Otac je opran i nahranjen. Na stolu pokraj njegova kreveta bile su svježe novine, boca vode, nekoliko sendviča na tanjuru prekrivenom ubrusom, radio je tiho zujao Raphaelovim glasom. Annina je duša bila mirna. Nije imala što sebi zamjeriti. Osim što je samo nekoliko sati nakon bratove smrti šetala ulicom, gotovo plešući, i također tiho pjevala za sebe:

- Srce, ne može biti! Ne želiš me ubiti! Stih iz poznate pjesme španjolski pjevač Raphael.

Ni sama Anna nije shvaćala čemu ta romantična melodija neuzvraćene ljubavi. Najvjerojatnije je to bilo samo uzaludan pokušaj smiri se da ti srce ne lupa tako jako. Ali ono je skakalo, galopiralo, lepršalo i pjevalo. Pjevao je kad je Anna drhtavim glasom na blagajni tražila kartu za Figueres, pjevao je kad je istrčala na peron, pjevao je kad je ulazila u vagon, pjevao je kad je vlak krenuo i, podigavši brzina, počeo je odvesti sve dalje od Girone kamo nekako... Tada se djevojčica svojim šestim čulom nadala da će sresti čudo.

Anna je gledala kroz prozor u krajolik koji se brzo mijenjao. Prilično prašnjavo, osunčano i pomalo neradosno okruženje Girone ubrzo je zamijenjeno svijetlim, gustim zelenim bojama gotovo francuske Katalonije. Gledajući ovu nevjerojatno ukusnu, privlačnu, kao nestvarnu prirodu, djevojka se iznenada sjetila slike "Španjolska" Slika je naslikana 1938. godine. njegov voljeni Dali. Da, umjetnik je prikazao zemlju koja pati od građanskog rata. Ali ipak, boje koje je koristio na platnu također su bile uobičajene za izgled moderna Španjolska: Prostrana španjolska ravnica café-au-lait lonac je za taljenje prljavštine, prašine i kaosa. Nebo je na liniji horizonta. Ali ne vedro i ne plavo, nego nekako dosadno, sumorno, kao beživotno i dosadno od onoga što zemlja prolazi. A u središtu platna je sama patnička Španjolska u obliku čudnog ormarića s otvorenom ladicom iz koje visi krvava krpa i goli ženska ruka, kao da je izrastao iz konjske glave i likova drugih životinja i vojnika koji su nasumično jurili oko slike.

Španjolska već dugo nije u ratu, no je li se to doista promijenilo? Za Annu, nikako. I sama se podsjetila na tu sliku sivila i tuposti, turobne i bezradne.

U blizini Figueresa bila je jutarnja magla - lagana, blaga izmaglica, iza koje se moglo razaznati sjaj sunca, duboko plavetnilo neba, bogat miris bijesnog zelenila posvuda i šum živih planinskih potoka. Dali nije naslikao takvu Španjolsku. Radije je živio u njemu. Što je s pisanjem? Za što? Idila je zaplet za ograničene umove. Pa, Anna ne tvrdi da je genije. Sretna je i što udiše isti zrak kao Salvador. I rado će napisati Španjolsku u kojoj maestro živi.

Figueras je pozdravio djevojku s toplim zrakama proljetnog sunca i mirisom svježe pečenih kroasana (blizina francuske granice se osjetila). Anna je lako uzela štafelaj i tubu s kistovima i bojama i brzo krenula prema crkvi svetog Petra. Krajolik se nije promijenio dvije godine. Anna je fizički osjetila iscrpljenost gladnog čovjeka koji predugo nije dobio hranu, a sada su ga doveli do stola prepunog jela i zamolili ga da izabere. Gdje započeti? Pišite duboko čisto nebo ili se baviti nedovršenim zapadnim krilom crkve? Ili možda dodati na platno ovog crvenog mačka, koji se drsko pere na stolu u konobi? Zašto ne? Sjajan savjet: obično pored božanskog. I ovo par staraca što piju jutarnju kavu i smješkaju se suncu koje je već osvojilo komadić trga za sebe. Moramo požuriti. Za tri sata ispunit će cijeli prostor, svjetlo će se promijeniti i bit će prevruće za rad.

Anna je odlučila krenuti od krila crkve. Bojala se da bi mogla izgubiti dar točne reprodukcije. Tko zna neće li vam se oči zamagliti ili vam se ruke zapetljaju nakon mnogo mjeseci neaktivnosti. Djevojčica je počela raditi točno onako kako hrane osobu koja je dugo bila bez hrane. Polako, malim potezima, zaustavljajući se, gledajući izbliza, osjećajući predivan okus svakog poteza, Anna je nanosila kamene obrise crkve na platno. Kao i svaka osoba zaljubljena u svoj posao, nije primjećivala ništa oko sebe. Ali bilo je nemoguće ne čuti ovaj uzvik. Prvo se začulo kucanje s lijeve strane, a onda se začuo jaki ogorčeni glas:

- Manipulirajte! Od koga? Mi? Nedopustivo, nečuveno i krajnje nepromišljeno! Što oni misle da su?!

Anna nije ni shvatila što joj je privuklo pozornost. Ove riječi koje su dopirale do svijesti, ili činjenica da se cijeli trg ukočio odjednom i okrenuo u smjeru glasa. Djevojka je također pogledala u tom smjeru i ukočila se u nijemom čuđenju. Ne, nije bilo ništa previše šokantno u vezi s čovjekom koji je danas glasno govorio. Redovno tamno odijelo. Osim ako su hlače preuske, a kravata odabrana namjerno svijetla kako bi se vidjela sa svih strana. Kosa do ramena pažljivo je začešljana unatrag i stilizirana gelom, elegantni štap uvrijeđeno tapka pokraj skupih cipela ulaštenih do sjaja. Navodno je tim štapom udario njegov vlasnik kameni zid uništeno kazalište. Praktički običan, dobrostojeći Španjolac. Možda ih nema toliko, tako bogatih ljudi, u današnje vrijeme, ali ih ima. I vjerojatno nose skupe cipele, elegantne sakoe, svijetle kravate i ispeglane lule. Ali ovaj se građanin nije mogao zamijeniti ni s jednim od njih. Nije ga samo Anna prepoznala. Cijeli trg ga je bijesno gledao, spremajući se podići šešir ili se pristojno nakloniti u znak pozdrava. Ove oči su malo izbuljene, ovi dugi brkovi poletno su zakovrčani... Rekao je da odreže krajeve i onda ih zalijepi medom. Brkovi rastu, strmoglavo se uvijaju prema gore i čine izgled svog vlasnika jedinstvenim i posvuda lako prepoznatljivim.

- Senjor Dali! – Luk razrušenog kazališta kao da je zavibrirao od silnog glasa, a zadihan čovjek je istrčao. - Salvador! “Sustigao je slavnog umjetnika i zamalo mu odlučio dotaknuti lakat, ali se na vrijeme predomislio. Ruka se ukočila u zraku, a riječi su bile u grlu. Stao je pokraj čovjeka koji je privukao svačiju pozornost i kao navijen ponovio:

– Senjor Dali, Salvador!

Umjetnik je s nestrpljenjem lupkajući štapom čekao nastavak i, ne čekajući, razigrano se naklonio ili sugovorniku ili zahvalnim gledateljima i glasno se predstavio:

– Salvador Domenech Felip Jacinth Dalí i Domenech, markiz de Dalí de Pubol.

“Neeeeeee”, preglasno je stenjala Anna, a umjetnik se okrenuo prema njoj, ironično podigavši ​​obrvu. Škljocao je cipelama, pognuo glavu i sa smiješkom potvrdio:

- Sam.

- Ne može biti! – Anna je to već rekla jedva čujnim šapatom. Usne su joj bile slijepljene, grlo suho, a djevojci se činilo da čak i crkva na platnu, a možda i trg, iznenađeno gledaju iskosa. - Salvador Dali! – Anna je stisnula kist koji je držala u ruci tako da su joj zglobovi pobijeljeli, nokti bolno zarili u dlan.

Ako pogledate, ovaj susret i nije bio tako nemoguć. Na kraju, Figueres - rodni grad umjetnik. Ovdje je rođen, odrastao, ovdje mu je živio otac, a vjerojatno i sestrina obitelj. I sam Dali ovdje može imati stan ili čak kuću. Iako, koliko se Anna sjećala, novine su pisale da je za svoju ženu sagradio dvorac u Pubolu. Možda tamo žive. Ili, kao prije, u Port Lligat. Bilo kako bilo, sva su ta mjesta vrlo blizu Figueresa. Dali je slobodan čovjek, mnogo slobodniji od drugih. I sigurno si može priuštiti da bude gdje želi. Vjerojatno bi Anna bila manje začuđena da je prošle godine objavljeno da je Armstrong zajedno sa slavnim Kataloncem sletio na Mjesec. Iako je, naravno, ova pretpostavka sama po sebi nevjerojatna i uopće nije u duhu umjetnika. Dali je vrlo osjetljiv na svoje zdravlje, pitanja sigurnosti i samoodržanja. Mogao je zaključiti da svemir vrvi nepoznatim bakterijama. Ali da su ga nagovorili da obuče svemirsko odijelo i objasnili mu da će let biti najgrandiozniji događaj u povijesti čovječanstva (kako bi se tako grandiozan događaj mogao dogoditi bez samog Dalija?), tada je kralj nečuvenosti mogao iskoristiti prednost ponude za još jedan vrtoglavi izlazak. Ali umjetnik nije letio na Mjesec. Ali on je stajao ovdje, u središtu Figueresa, nekoliko koraka od Anne i njezina štafelaja, ležerno se naslanjajući na štap i gledajući svoju družicu s izrazom krajnjeg nezadovoljstva. I ta neočekivana blizina genija, taj divni trenutak, o kakvom Anna nije mogla sanjati ni u najluđim snovima, djelovao je toliko nestvarno da je djevojka čak nekoliko puta morala zatvoriti i otvoriti oči i bolno je uštipnuti za ruku kako bi povjerovala: ovo nije bio san, a ne fatamorgana.

Postigavši ​​željeni učinak, umjetnik je zaboravio na svijet oko sebe i svu svoju pozornost usmjerio na čovjeka koji ga je zaustavio. Nešto je tiho i žurno rekao Daliju. Čak i iz daljine, Anna je mogla vidjeti koliko je ovaj stariji čovjek prilično zabrinut Debeljko: znoj mu se pojavio na čelu, lice mu je pocrvenjelo, ruke su mu se neprestano kretale u nekakvom nekontroliranom plesu, smišljenom da uvjeri umjetnika da je njegov sugovornik u pravu. Bilo je nemoguće razaznati riječi, ali Anna je primijetila kako je jedna od plesajućih ruku dotaknula Dalijevu ruku, a on se odmah trznuo s gađenjem, izvadio snježnobijeli rupčić iz džepa i žurno obrisao dlan (umjetnik je imao patološki strah od klica). Međutim, umjetnikov sugovornik nije ništa primijetio i nastavio ga je bombardirati nepoznatim argumentima. Anna je shvaćala da je ono što radi ružno, ali nije se mogla natjerati da skrene pogled i pratila je što se događa. Nije mogla vidjeti umjetnikovo lice, ali iz nekog razloga činilo se da sluša nepažljivo, pa čak i s prezirom. Vjerojatno je bila u pravu, jer vrlo brzo Dali je zamahnuo rukama kao da želi odgurnuti čovjeka od sebe i prilično oštro i glasno rekao:

- To je nečuveno! Žele nemoguće! Nikada! Čuješ li?! Ovo se nikada neće dogoditi!

Dalijev sugovornik, očito umoran od nagovaranja, također je prešao na povišeni ton i recitirao slogove cijelom trgu:

- Po-du-may, Sal-va-dor! Ideš ka ovome deset godina. Bit će velika stvar ako...

- Izađi! – bijesno je zacvilio Dali i zamahnuo štapom umalo ne udarivši suputnika. Čovjek je ustuknuo i problijedio. Zatim se pribrao i, kratko kimnuvši: "Kako god", naglo se okrenuo i vratio u kazalište. Nekoliko sekundi kasnije nestao je iza kamenih ruševina. Umjetnik je ostao sam.

Trg je bio pun ljudi. Jedanaest sati je vrijeme za kavu za cijelu Španjolsku. A ako je vrijeme lijepo, stolovi u uličnim kafićima u ovo doba nikad neće biti prazni. Čak je i drski crveni mačak morao ustupiti svoje mjesto ljubiteljima čarobnog pića. Tajanstvenu jutarnju tišinu zamijenili su ukusni mirisi, glasni zvukovi i užurbano raspoloženje. Grad je oživio, užurbao se, užurbao, au ovoj kratkoj stanci za otrcanim drvenim stolovima pod zrakama proljetnog sunca, nitko nije mario za mršavog čovjeka koji je sam stajao na trgu. Zbunjeno je gledao oko sebe, kao da traži utjehu. Anna je osjetila kako joj iz duše izvire sažaljenje prema umjetniku. U pravilu većina poznate ličnosti nedostatak pažnje prema njihovim neskromnim osobama opterećuje, a za Dalija je takvo ponašanje javnosti moralo uplašiti, razdražiti i jednostavno razbjesniti. Pogledao je oko sebe s nezadovoljstvom predatora koji je izgubio svoj plijen. Njegov intenzivan pogled susreo je Annine sažalne oči. Umjetnik je krenuo prema djevojci. Srce joj je počelo lupati. Krv je navrla u obraze. „Bog mi pomogao! Što uraditi?" Anna se okrenula prema štafelaju i počela nasumično nanositi poteze na platno. Istodobno je shvaćala da riskira uništenje krajolika, ali nije mogla prisiliti ruku da stane.

"Jedanaest", začuo se glas iza nje trenutak kasnije. Anna se nije usudila okrenuti, a umjetnik je nastavio:

- Raditi u ovo vrijeme je zločin.

"Ja... ja..." djevojka je oklijevajući zablejala, "znam."

Pribrala se i, okrenuvši se umjetniku, objasnila:

– Za sat vremena promijenit će se svjetlo zbog sunca i neću imati vremena završiti.

"Onda završi drugi put", Dali se trgnuo. - Vrijeme je da popijemo kavu. I imate najprikladnije društvo za to. – Umjetnik je pognuo glavu, potvrđujući poziv.

“Čak i ako umrem sutra”, Anna je iznenada bljesnula u glavi, “moj život nije proživljen uzalud.” Drhtavim je rukama sklopila štafelaj i, ne mogavši ​​ni riječi izustiti, zagledala se u Dalija, oklijevajući kimajući prema punoj krčmi.

- Pfft. – frknuo je Dali u brk. - Dali?! Ovdje?! Pratite me i požurite. Izuzetno sam uzrujan i iznerviran. Što da kažem: izvan sebe sam! I samo trebam progovoriti. Osim toga, vidim da znaš nešto o slikarstvu... To znači da ti je Dalijev genij poznat i jednostavno ga moraš razumjeti.

Anna je čula za umjetnikovu naviku da o sebi govori u trećem licu. A sada se iznenadila koliko je to organski zvučalo. Uopće ne boli uši i ne izaziva odbijanje. Kao da tako treba biti. Doista, ako kažete da ste genij, odmah ćete izazvati negodovanje i skepsu okoline. A "Dali je genij" već je aksiom koji je nesumnjiv.

Umjetnik ju je odveo u restoran hotela Durand.

"Ovo ima najbolju vinsku kartu u gradu", hvalisavo je objavio Dali, širom otvorivši vrata pred Annom. U jedanaest, dušo, ne moraš biti napumpana kavom. Možete si lako priuštiti čašu. Odaberite stol. Samo ga nemojte posuđivati ​​iz vinskih bačvi. Ovo je teritorij Gala,” začuo se dah u glasu, pogled se razvedrio, “i nepovrediv je.

- Možda ovdje? – Anna je, jedva dišući, pokazala na prvi stol do prozora. Nije znala kako napraviti korak u ovoj ustanovi: snježnobijeli stolnjaci, teški viseći lusteri, stolci koji su više ličili na prijestolja, zidovi posuti keramičkim tanjurima. Osim što su joj bačve vina koje su ispunile prostor omogućile da se malo opusti i kaže da nije na kraljevskom prijemu, već samo u restoranu. Čak i ako je to nešto u čemu nikada niste bili, ali nikad ne reci nikad. "Stop! Kako ovo nije na recepciji? Ona je na prijemu kod maestra Dalija. Bila je takva sreća, a ona stoji i gleda u restoran. Koga briga gdje joj je rečeno da dođe i sjedne ako je to sam Dali rekao. A ponudili su joj i izbor.”

Konobar je već žurio prema njima, smiješeći se i klanjajući se. Ako ga je Dalijeva družica iznenadila, njezina ga profesionalnost nikako nije odala.

- Jelovnik? – Ljubazno se naklonio.

“Samo želim kavu”, uplašila se Anna.

– Probajte consommé. – Dali je lako prešao na vas. - Gala ga obožava.

- Nisam gladan. – pokušala je Anna smiriti noge koje su se tresle ispod stola.

- Kako želiš. Onda ćeš se predomisliti. Ako ste sramežljivi, nikada nećete biti briljantan umjetnik. Morate vjerovati u svoj talent, a vjerovat će i ljudi oko vas. A ako izgledate kao plahi zec drhtavih koljena, ostat ćete amater koji slika crkve na trgu.

Anna nije ni pomišljala da se uvrijedi. Pa, tko je ona u usporedbi s Dalijem? Amater je amater.

- Želim Botifaru Tradicionalno španjolsko jelo (karamelizirana kobasica s kruhom, poslužena s kuhanim slatkim jabukama) koje je, prema riječima vlasnika hotela i restorana Duran Luisa Durana, Dali volio naručivati. i čašu Bina Real Plateau. A možda sam spreman pojesti svježu naranču - poručio je umjetnik. – A od kave, siguran sam, nema koristi. Sasvim suprotno. Puno je bolji kompot od višanja.

Konobar se udaljio, a Dali je djevojku odmah zaprepastio rečenicom:

- To su gadovi i glupi ljudi!

- WHO? – Anni je postalo neugodno, misleći na konobara. Činio joj se prilično ljubaznim i nimalo glupim.

– Gradska vijećnica u Figueresu i ti strašni madridski birokrati.

- O! – samo je rekla djevojka.

– Zamislili su me... Mene! Dali! Potrčko koji će učiniti što god žele. Zaključili su da, budući da o muzeju pričam deset godina, mogu biti izmanipulirani kao škrabač početnik. Gala će biti izvan sebe!

Anna se promeškoljila na stolici i iscijedila:

-Što se dogodilo?

- Što?! – zakoluta očima umjetnik. – Još pita što! To nije "što", to je "nešto". Napokon su pristali potpisati papire i dozvoliti mi da napravim kazalište-muzej, ali uvjeti, uvjeti! Ogorčeno je iz džepa izvadio snježnobijelu maramicu i potapšao čelo. – Traže originalne slike!

- O! – opet će Anna. Nije joj se moglo zamjeriti njezinu rječitost. A što drugo reći, nije znala. Da ne kažem da svaki muzej ima pravo računati na originale djela. A ako je muzej stvorio sam autor, zašto onda tamo postavljati kopije?

– Originali su puno gori od fotografija. – Dali kao da je čuo njeno pitanje. – Fotografije su jasnije i modernije. To su oni koje treba pokazati javnosti. I još će imati vremena da se razočara u originale. Deset godina ured gradonačelnika Figueresa ustrajno se borio s Glavnom upravom za likovnu umjetnost u Madridu i uvjerio ove tvrdoglave ljude da financiraju projekt. Deset godina parničenja, dopisivanja, beskonačnog čekanja. Deset godina nade. Pa što sad? Kažu mi: ili originali ili ti nikakav muzej.

- O! “Anna je bila spremna mrziti samu sebe zbog tih besmislenih uzvika, ali ništa pametnije nije padalo na pamet.

Konobar je došao s kavom za Annu, narančom, jabukama i bocom mineralne vode.

“Vino, kava, naranča i jabuke za Botifaru”, najavio je i, stavivši željeznu zdjelu na stol, počeo ispirati voće u njoj mineralnom vodom koju je donio.

Anna je skoro izgovorila još jedno iznenađeno "Oh!"

– Nikad ništa ne perite vodom iz slavine! – kategorično je savjetovao Dali. – Tifus ne spava, a ne spavaju ni drugi mikrobi.

– Ne može si svatko toliko trošiti mineralna voda. – Anna je očekivala da će se Dali posramiti, ali to je bio Dali. Podigao je oči prema nebu i rekao:

- Hvala Bogu da mogu! Popij kavu. Nadam se da sadrži prokuhanu vodu. Ne, kakvi su to nitkovi?! Opet se vratio na temu razgovora, ali ga je odmah prekinuo, neočekivano upitavši:

- Zašto si tako tužan?

A onda je sam sebi odgovorio:

– Mada, da stojim pod užarenim suncem i slikam gradski pejzaž koji nikome ne treba, i ja bih bio tužan.

Moglo bi se tvrditi, recimo, da su gradski pejzaži Moneta, Pissarra ili Van Gogha vrlo vrijedni primjerci. Ali umjesto toga djevojka je rekla:

– Jučer mi je umro brat.

Tek nakon što je to rekla naglas, Anna je osjetila da je konačno shvatila što se dogodilo. U očima su joj se pojavile neočekivane suze, osjećala je sram i gorčinu zbog činjenice da je osjetila olakšanje od odlaska malog Alejandra.

Umjetnik ju je pogledao ne trepnuvši. U pogledu nema suosjećanja ni razumijevanja.

"Moj brat je umro", ponovila je Anna, već jecajući.

- Stariji? – oštro je upitao Dali.

- ml. Jako malo. staro dvije godine.

“Ah.” Umjetnik je ležerno odmahnuo rukom, kao da je izgubio svaki interes za razgovor, a zatim rekao: “Imate sreće.”

Anna je, bez riječi, ispustila žlicu kojom je namjeravala promiješati šećer. Naravno, Senor Dali je ekscentričan, ali u tolikoj mjeri... Umjetnik je, ne obraćajući pažnju na stanje svog suputnika, pratio let žlice i nastavio kao da se ništa nije dogodilo:

- Imam sreću što sam najmlađa. Ali u svakom slučaju, savjetujem vam da ne odgađate i slikate njegov portret. Trebalo mi je previše godina i patnje da se riješim duha.

"Pa naravno!" – zamalo se Anna pljesnula po čelu. "Umjetnikov brat, koji je umro prije nego što se rodio." Kako nije shvatila?!

“Moj Salvador,” Dali se zavalio u stolicu i žalosno zakolutao očima prema nebu, “napustio je svijet sedam mjeseci prije mog rođenja.” Kad sam se rodio, nisam znao da sam dobio ime po njemu. Ali je tako. Roditelji su me stvorili da bi sebe spasili od patnje. Nisu to skrivali. Vodili su me na njegov grob, stalno nas uspoređivali, a kad sam napunila pet godina, čak su me objavili da sam njegova reinkarnacija. Zamišljate? Možete li zamisliti što znači biti kopija umrle osobe? “Umjetnik je skočio, odmah ponovno sjeo i na svom licu ispisao pečat nezadržive tuge. Teško je uzdahnuo i nastavio:

– Trebam li se čuditi što sam vjerovao da sam ja on? Ali u isto vrijeme, stalno sam se želio riješiti njegove prisutnosti. Za mene je jedan El Salvador puno bolji od dva. Ono na čemu sam mu zahvalan je ime. Nevjerojatno mi odgovara. Moji su roditelji mislili da sam im poslan da spasim njihovu obitelj. Ali ja sam spasitelj svijeta. Teško je ovo breme, ali ga nosim odgovorno i ne namjeravam napustiti svoju misiju. Salvador na španjolskom znači "spasitelj"..

Da Anna u tom trenutku nije vidjela umjetnikovo lice, vjerojatno bi si dopustila da se nasmije takvom hvalisanju. Ali Dali, koji je sjedio ispred nje, bio je toliko uvjeren u svoju odabranost da svi koji su ga u takvim trenucima vidjeli i čuli nisu morali sumnjati u to.

“Teško je breme nositi mrtvog brata u sebi.” Bila sam time opterećena i stalno sam se toga htjela riješiti, pokušavala sam to kroz teme svojih slika. Već sam pričao o ovome. Jesi li ćuo?

“Tako nešto...” počela je Anna neodlučno...

– Niste mogli ništa čuti! Koliko ste godina imali prije devet godina u šezdeset prvoj? Sedam ili osam godina? Nema šanse da si bio na Dalijevom predavanju u Politehnički muzej Pariz. A Dali je tamo priznao: “Sve ekscentrične akcije koje sam sklon počiniti, sve te apsurdne ludorije tragična su konstanta u mom životu. Želim sebi dokazati da nisam mrtav brat, ja sam živ. Kao u mitu o Kastoru i Poluksu: samo ubojstvom brata dobivam besmrtnost.” I tek dvije godine kasnije, u šezdeset i trećoj, konačno sam shvatio što moram učiniti da pronađem mir. Uopće nije bilo potrebe nikoga ubijati – morao sam naslikati portret svog brata, pokazati svima da nema ništa zajedničko sa mnom i konačno smiriti svoje strahove. Zašto nisam ranije shvatio, zašto sam skoro šezdeset godina proveo u mukama i sumnjama? Čak i kad je García Lorca predložio pisanje pjesama o tome, nisam razmišljao o činjenici da, budući da pjesnik želi izraziti iskustvo u poeziji, umjetnik mora pronaći način da ga prenese na platno. A ako prethodno odabrane parcele nisu uspjele, tada su se morale promijeniti. Čim je objavljen "Portret mog mrtvog brata", konačno sam se riješio nepostojećeg dvojnika.

Anna se, slušajući umjetnikov monolog, prisjetila slike. Točkama je ispisano lice dječaka, koji je u trenutku smrti bio mnogo stariji od Dalijevog brata. Čini se da je ova tehnika bila dosta uobičajena u pop artu. I u ovom slučaju, također je nagovijestio duhovitost svog vlasnika. Samo lice kao da je izraslo iz pejzaža zalaska sunca. Sprijeda su ga pratile čudne figure s kopljima, a s lijeve strane Dali je u minijaturi prikazao Milletovog "Angelusa". Čini se da je sam umjetnik rekao da se uz pomoć X-zraka može dokazati da je Millet prvotno želio prikazati ne košaru, već dječji lijes. Ideju smrti nagoviještala su i gavranova krila, kao da rastu iz mladićeve glave. Sumorna, teška, beznadna slika.

– Neobično svijetlo djelo! – umjetnica je zapanjila Annu.

Očigledno nije mogla izbrisati iskreno iznenađenje s lica, jer se maestro udostojio objasniti:

– Dali je postao lagan i lagan. Dali je postao sam. I već sedam godina ne poznaje strah da će ga proždrijeti davno umrli rođak.

"Razumijem", Anna je polako kimnula.

– I slikaš portret svog brata da se riješiš tuge i krivnje. Osjećaj krivnje čini život dosadnim i dosadnim. A u njemu ima puno boja koje nitko ne smije zanemariti. I još više umjetnik!

Anna je pocrvenjela. Dali ju je nazvao umjetnicom!

– Vaš “Botifara”, senjor Dali.

Umjetnik je povukao posudu prema sebi i pomno je pregledao i pomirisao. Pregled ga je očito zadovoljio, jer je odrezao komadić kobasice i nježnog izraza lica stavio ga u usta.

“Zar stvarno misliš...” započela je Anna.

Dali je povratio kažiprst desna ruka digao se, pozivajući djevojku da šuti, naboo je još jedan komad kobasice na vilicu i zatvorio oči. Sljedećih je petnaest minuta vrlo polako uživao u svom jelu. Za stolom je vladala tišina.

Nadrealizam je potpuna sloboda ljudskog bića i pravo na sanjarenje. Ja nisam nadrealist, ja sam nadrealizam, - S. Dali.

Formiranje umjetnička vještina Dali se dogodio u doba ranog modernizma, kada su njegovi suvremenici u velikoj mjeri predstavljali nove umjetničke pokrete poput ekspresionizma i kubizma.

Godine 1929. mladi se umjetnik pridružio nadrealistima. Ova godina je označila važnu prekretnicu u njegovom životu, jer je Salvador Dalí upoznao Galu. Postala mu je ljubavnica, supruga, muza, model i glavna inspiracija.

Budući da je bio briljantan crtač i kolorist, Dali je puno inspiracije crpio od starih majstora. Ali koristio je ekstravagantne forme i inventivne načine kako bi komponirao potpuno novi, moderan i inovativan stil umjetnosti. Njegove slike odlikuju se upotrebom dvostrukih slika, ironičnih prizora, optičke iluzije, pejzaži iz snova i duboka simbolika.

Kroz cijelu svoju kreativni život Dali nikada nije bio ograničen na jedan smjer. Radio je sa uljane boje i akvarele, stvarao crteže i skulpture, filmove i fotografije. Čak ni raznolikost oblika izvedbe nije bila strana umjetniku, uključujući i stvaranje nakit i druga djela primijenjene umjetnosti. Kao scenarist Dali je surađivao s poznatim redateljem Luisom Buñuelom koji je režirao filmove “Zlatno doba” i “Un Chien Andalou”. Prikazivali su nestvarne prizore koji podsjećaju na oživljene nadrealističke slike.

Plodan i izuzetno darovit majstor, ostavio je golemu ostavštinu budućim generacijama umjetnika i ljubitelja umjetnosti. Zaklada Gala-Salvador Dali pokrenula je online projekt Katalog Raisonné Salvadora Dalíja za potpunu znanstvenu katalogizaciju slika koje je Salvador Dalí stvorio između 1910. i 1983. Katalog se sastoji od pet cjelina raspoređenih prema vremenskoj liniji. Zamišljen je ne samo da pruži sveobuhvatne informacije o umjetnikovom radu, već i da utvrdi autorstvo djela, budući da je Salvador Dali jedan od slikara koji se najviše krivotvore.

Fantastičan talent, mašta i vještina ekscentričnog Salvadora Dalija prikazani su u ovih 17 primjera njegovih nadrealističkih slika.

1. “Duh Wermeera iz Delfta, koji se može koristiti kao stol,” 1934.

Ova mala slika s prilično dugačkim originalnim naslovom utjelovljuje Dalijevo divljenje prema velikom Flamanski majstor 17. stoljeće, Johannes Vermeer. Vermeerov autoportret izveden je uzimajući u obzir Dalijevu nadrealnu viziju.

2. “Veliki masturbator”, 1929

Slika prikazuje unutarnju borbu osjećaja izazvanu odnosom prema spolnom odnosu. Ovakva percepcija umjetnika nastala je kao probuđena sjećanje na djetinjstvo, kada je vidio knjigu koju je ostavio njegov otac, otvorenu na stranici s prikazima genitalija zahvaćenih spolno prenosivim bolestima.

3. “Žirafa u plamenu,” 1937

Umjetnik je završio ovo djelo prije nego što se preselio u SAD 1940. Iako je majstor tvrdio da je slika apolitična, ona, kao i mnoge druge, prikazuje duboke i uznemirujuće osjećaje tjeskobe i užasa koje je Dalí morao proživjeti tijekom burnog razdoblja između dva svjetska rata. Određeni dio odražava njegovu unutarnju borbu u Španjolskom građanskom ratu, a odnosi se i na metodu psihološka analiza Freud.

4. “Lice rata”, 1940

Agonija rata odrazila se i na Dalijevo djelo. Vjerovao je da njegove slike trebaju sadržavati predznake rata, što vidimo u smrtonosnoj glavi punoj lubanja.

5. “San”, 1937

Ovo prikazuje jedan od nadrealnih fenomena - san. Ovo je krhka, nestabilna stvarnost u svijetu podsvijesti.

6. “Pojava lica i zdjele voća na obali mora,” 1938.

Ova fantastična slika posebno je zanimljiva jer se u njoj autor koristi duplim slikama koje samoj slici daju višeslojno značenje. Karakteriziraju ga metamorfoze, iznenađujuće jukstapozicije predmeta i skrivenih elemenata nadrealne slike Dali.

7. “Postojanost sjećanja”, 1931

Ovo je možda najprepoznatljivija nadrealna slika Salvadora Dalija, koja utjelovljuje mekoću i tvrdoću, simbolizirajući relativnost prostora i vremena. Uvelike se oslanja na Einsteinovu teoriju relativnosti, iako je Dali rekao da je ideja za sliku došla nakon što je vidio sir Camembert kako se topi na suncu.

8. “Tri sfinge otoka Bikini”, 1947

Ova nadrealna slika atola Bikini evocira sjećanje na rat. Tri simbolične sfinge zauzimaju različite ravnine: ljudska glava, rascijepljeno stablo i gljiva nuklearna eksplozija, govoreći o strahotama rata. Film istražuje odnos triju tema.

9. “Galatea sa sferama”, 1952

Dalijev portret njegove žene predstavljen je nizom sferičnih oblika. Gala izgleda kao portret Madonne. Umjetnik je, inspiriran znanošću, uzdigao Galateu iznad opipljivog svijeta u gornje eterične slojeve.

10. “Otopljeni sat”, 1954

Još jedna slika objekta koji mjeri vrijeme dobila je eteričnu mekoću, neuobičajenu za tvrde džepne satove.

11. “Moja gola žena promatra vlastito tijelo, pretvoreno u stubište, tri kralješka stupa, nebo i arhitektura,” 1945.

Gala s leđa. Ova izvanredna slika postala je jedno od Dalijevih najeklektičnijih djela, kombinirajući klasicizam i nadrealizam, mir i neobičnost.

12. „Mekana konstrukcija s kuhanim grahom“, 1936

Drugi naziv slike je “Predosjećaj građanskog rata”. Prikazuje navodne strahote Španjolskog građanskog rata onako kako ju je umjetnik naslikao šest mjeseci prije početka sukoba. Ovo je bio jedan od predosjećaja Salvadora Dalija.

13. “Rađanje tekućih želja”, 1931.-32

Vidimo jedan primjer paranoično-kritičkog pristupa umjetnosti. Slike oca, a možda i majke, miješaju se s grotesknom, nestvarnom slikom hermafrodita u sredini. Slika je puna simbolike.

14. “Zagonetka želje: Moja majka, moja majka, moja majka,” 1929.

Ovo djelo, nastalo na frojdističkim principima, postalo je primjer Dalíjeva odnosa s majkom, čije se izobličeno tijelo pojavljuje u dalinskoj pustinji.

15. Bez naziva - Nacrt freske za Helenu Rubinstein, 1942.

Slike su stvorene za unutarnje uređenje prostora po nalogu Elene Rubinstein. Ovo je iskreno nadrealna slika iz svijeta fantazije i snova. Umjetnik je bio inspiriran klasičnom mitologijom.

16. “Sodomsko samozadovoljstvo nevine djevojke”, 1954.

Na slici je prikazano ženska figura i apstraktnu pozadinu. Umjetnik istražuje problematiku potisnute seksualnosti, što proizlazi iz naslova rada i falusnih oblika koji se često pojavljuju u Dalijevim djelima.

17. “Geopolitičko dijete gleda rađanje novog čovjeka”, 1943.

Umjetnik je izrazio svoje skeptične stavove slikajući ovu sliku dok je boravio u Sjedinjenim Državama. Oblik lopte kao da je simbolički inkubator “novog” čovjeka, čovjeka “novog svijeta”.

Salvador Dali, zahvaljujući svom sveobuhvatnom talentu, mogao je sve čega se dotakne pretvoriti u "muzejski eksponat", u remek-djelo, ostavštinu za buduće generacije. Bilo da se radi o fotografiji ili slici, knjizi ili reklami, sve je uspio napraviti na najvišoj razini. On je genije koji je bio skučen u svojoj zemlji, njegova su djela bila ispred vremena i zahvaljujući tome umjetnik je za života postao “velik”. Danas ćemo, kao što možda pretpostavljate, razgovarati o poznati predstavnik nadrealizam - Salvador Dali i o najboljim, najpoznatijim njegovim slikama.

“...Odlučio sam i počeo shvaćati prostor-vrijeme razmišljajući o levitaciji, koja uništava entropiju” – riječi su umjetnika, izgovorene kao opis njegove slike koja prikazuje proces gubitka oblika. Napisana je 1956. Trenutno se nalazi u Muzeju Salvadora Dalija u St. Petersburgu.

“Pejzaž u blizini Figueresa” jedan je od naj rani radovi umjetnik, koju je sa 6 godina naslikao na razglednici 1910. godine. Ovaj svijetli primjer, ilustrirajući Dalijevo impresionističko razdoblje. Trenutno se čuva u privatnoj zbirci Albert Fielda u New Yorku.

"Nevidljivi čovjek" ili "Nevidljivi čovjek" je slika koju je Salvador Dali naslikao između 1929. i 1933. godine. Čuva se u muzeju Reina Sofia u Madridu. Riječ je o nedovršenom eksperimentalnom djelu u kojem je Dali prakticirao duple slike. Na njemu je umjetnik vrlo elegantno prikazan skrivena značenja i konture predmeta.

“Izgled lica i zdjele s voćem na morskoj obali” još je jedna nadrealna slika koja prikazuje metamorfoze, skrivena značenja i konture predmeta. Privid zdjele s voćem na stolu i pejzaž tvore sklopljeni lik psa i lice čovjeka. Ovo djelo je napisano 1938. Sada se nalazi u muzeju Wadsworth Atheneum u Hartfordu, Connecticut, SAD.

Godine 1943., tijekom Drugog svjetskog rata, Dali je naslikao sliku o rođenju novog čovjeka. Vidimo kako se osoba pokušava izleći iz jajeta, što simbolizira rođenje novu snagu, a također je i simbol svemira.

Ovo djelo je naslikano 1940. godine, na početku Drugog svjetskog rata u Kaliforniji, SAD, gdje je umjetnik živio 8 godina. Svojim radom osuđuje strahote rata i patnje ljudi koji su s njime suočeni. Slika se nalazi u muzeju Boijmans-van Beuningen u Rotterdamu, Nizozemska.

“San izazvan letom pčele oko nara, sekundu prije buđenja” jedna je od rijetkih slika koje je Dali naslikao 1944. godine. Ovo je primjer Freudova utjecaja na nadrealističku umjetnost, kao i umjetnikov pokušaj istraživanja svijeta snova. Nalazi se u muzeju Thyssen-Bornemisza u Madridu.

Slika je naslikana 1954. godine. Ovo je nekonvencionalna, nadrealna slika Isusa Krista razapetog na teseraktu - hiperkocki. Žena ispod je Gala, supruga Salvadora Dalija. Umjetnik kao da nagovještava da Krista razapinju hladnoća ovoga svijeta i bezdušnost. Slika se nalazi u Metropolitan Museum of Art u New Yorku.

Bez sumnje, ovo je jedna od najboljih i najpoznatijih slika Salvadora Dalija. Napisana je 1931. Ima tri naziva - “Memory Persistence”, “Memory Persistence” i “Memory Persistence”. Mekani sat" Zanimljivo je da je ideja o njegovom stvaranju inspirirana umjetnikovim pogledom topljeni sir Camembert. Prikazuje čovjekov doživljaj vremena i sjećanja, koje oživljava područje nesvjesnog, u obliku sati koji teku.

Podijelite na društvenim mrežama mreže

Danas, 11. svibnja, velikan je rođendan španjolski slikar i kipar Salvador Dali . Njegova ostavština zauvijek će ostati s nama, jer u njegovim djelima mnogi pronalaze djelić sebe – upravo to “ludilo” bez kojeg bi život bio dosadan i monoton.

« Nadrealizam sam ja“, - besramno je ustvrdio umjetnik i ne može se ne složiti s njim. Svi njegovi radovi prožeti su duhom nadrealizma - kako slike tako i fotografije, koje je stvarao s neviđenom vještinom. Dali proglasio potpunu slobodu od bilo kakve estetske ili moralne prisile i išao do samih granica u svakom kreativnom eksperimentu. Nije se ustručavao oživjeti najprovokativnije ideje i napisao je sve: od ljubavi i seksualne revolucije, povijesti i tehnologije do društva i religije.

Sjajan masturbator

Lice rata

Razdvajanje atoma

Hitlerova misterija

Krist svetog Juana de la Cruza

Dali rano se počela zanimati za umjetnost te je još tijekom školovanja uzimala privatne sate slikanja kod umjetnika Nunez , profesor na Umjetničkoj akademiji. Zatim se na Školi likovnih umjetnosti na Akademiji likovnih umjetnosti zbližio s književnim i umjetničkim krugovima Madrida - posebice s Luis Buñuel I Federico Garcia Lorcoy . No, na Akademiji se nije dugo zadržao - izbačen je zbog nekih pretjerano smjelih ideja, što ga, međutim, nije spriječilo da organizira prvu malu izložbu svojih radova i brzo postane jedan od najistaknutijih. poznati umjetnici Katalonija.

Mlada žena

Autoportret s Rafaelovim vratom

Košarica s kruhom

Mlada žena viđena s leđa

Nakon toga Dali sastaje se Gala, koja je postala njegova muza nadrealizma" Dolaskom u Salvador Dali sa svojim mužem, odmah se zapalila strašću prema umjetniku i ostavila muža radi genija. Dali ali, zadubljen u svoje osjećaje, kao da nije ni primijetio da njegova "muza" nije stigla sama. Gala postaje njegov životni partner i izvor inspiracije. Također je postala most koji povezuje genija s cijelom avangardnom zajednicom - njezina taktičnost i nježnost omogućili su mu da zadrži barem nekakav odnos sa svojim kolegama. Slika voljene odražava se u mnogim djelima Dali .

Portret Gale s dva janjeća rebra koja joj balansiraju na ramenu

Moja žena, gola, gleda vlastito tijelo koje je postalo ljestve, tri kralješka stupa, nebo i arhitektura

Galarina

Goli Dali, promatra pet uređenih tijela, koja se pretvaraju u karpuskule, iz kojih neočekivano nastaje Leda Leonardo, oplođena licem Gale.

Naravno, ako govorimo o slikarstvu Dali , ne može se ne prisjetiti njegovih najpoznatijih djela:

San inspiriran letom pčele oko nara, trenutak prije buđenja

Postojanost pamćenja

Plamena žirafa

Labudovi se ogledaju u slonovima

Savitljiva struktura s kuhanim grahom (predosjećaj građanskog rata)

Antropomorfni ormarić

Sodomsko samozadovoljstvo nevine djevojke

Večernji pauk... nada

Duh Wermeera iz Delfta, koji može poslužiti i kao stol

Skulpture Dali podigli su njegov nadrealistički talent na novu razinu - iz ravnine platna preskočili su u trodimenzionalni prostor, poprimajući oblik i dodatni volumen. Većina djela postala je intuitivno poznata gledatelju - majstor je u njima koristio iste slike i ideje kao na svojim platnima. Za stvaranje skulptura Dali Morao sam provesti nekoliko sati kipareći u vosku, a zatim stvarajući kalupe za lijevanje figura u bronci. Neki od njih potom su izliveni u većim veličinama.

Pored svega ostalog, Dali bio vrsni fotograf, a u stoljeću samog početka razvoja fotografije, zajedno s Filip Halsman uspio je stvoriti apsolutno nevjerojatne i nadrealne fotografije.

Volite umjetnost i uživajte u djelima Salvadora Dalija!