تصور ادبیات جهان بدون تصویر یک زن غیرممکن است. او حتی بدون اینکه شخصیت اصلی کار باشد، شخصیت خاصی را به داستان می آورد. از آغاز جهان، مردان نیمه زیبای بشریت را تحسین می کنند، آنها را بت می کنند و آنها را می پرستند. یک زن همیشه توسط هاله ای از رمز و راز احاطه شده است. اعمال زن منجر به سردرگمی و سردرگمی می شود. کاوش در روانشناسی یک زن، درک او مانند حل یکی از کهن ترین رازهای جهان هستی است. تصویر روستوف رومی

نویسندگان روسی همیشه در آثار خود جایگاه ویژه ای برای زنان قائل هستند. هر کس، البته، او را به شیوه خود می بیند، اما برای همه او برای همیشه یک تکیه گاه و امید، یک موضوع تحسین باقی می ماند. تورگنیف تصویر زنی را خواند که پایدار، صادق و قادر به هر گونه فداکاری به خاطر عشق است. چرنیشفسکی که یک دموکرات انقلابی بود، از برابری زن و مرد دفاع می کرد، برای هوش زن ارزش قائل بود، فردی را در او می دید و به او احترام می گذاشت. ایده آل تولستوی زندگی طبیعی است - این زندگی در تمام مظاهر آن است، با تمام احساسات طبیعی ذاتی انسان - عشق، نفرت، دوستی. و البته چنین ایده آلی برای تولستوی ناتاشا روستوا است. او طبیعی است و این طبیعی بودن از بدو تولد در او وجود دارد.

زنان محبوب همیشه به عنوان منبع الهام برای مردان خدمت کرده اند. هر کس ایده آل زنانه خود را دارد ، اما در همه حال نمایندگان جنس قوی تر فداکاری زنانه ، توانایی فداکاری و صبر را تحسین می کردند. یک زن واقعی برای همیشه با خانواده، فرزندان و خانه خود پیوند ناگسستنی خواهد داشت. و مردان از هوس های زنان غافلگیر نمی شوند، به دنبال توضیحاتی برای اعمال زنان هستند، برای عشق زنان مبارزه می کنند!

تولستوی ایده آل خود را در تصویر ناتاشا روستوا نشان داد. برای او، او زن واقعی بود.

ما هدف کارمان را نشان دادن اصالت تصاویر زنانه در رمان «جنگ و صلح» قرار دادیم.

برای رسیدن به این هدف، وظایف زیر را برای خود مشخص کرده ایم: 1) تعیین جایگاه و نقش شخصیت های ادبی در اثر.

• 2) قهرمانان را توصیف کنید.
• 3) رفتار شخصیت را در قسمت مقایسه کنید.

ناتاشا روستوا

یکی از برجسته ترین تصاویر زنانه در رمان، تصویر ناتاشا روستوا است. تولستوی به عنوان استاد به تصویر کشیدن روح و شخصیت انسان، بهترین ویژگی های شخصیت انسان را در تصویر ناتاشا مجسم کرد. او نمی خواست او را باهوش ، محتاط ، سازگار با زندگی و در عین حال کاملاً بی روح به تصویر بکشد ، زیرا او قهرمان دیگری از رمان - هلن کوراژینا را ساخت. سادگی و معنویت ناتاشا را با هوش و اخلاق خوب سکولارش از هلن جذاب تر می کند. بسیاری از قسمت‌های رمان نشان می‌دهد که چگونه ناتاشا مردم را الهام می‌بخشد، آنها را بهتر، مهربان‌تر می‌کند، به آنها کمک می‌کند عشق به زندگی را پیدا کنند، راه‌حل‌های درست را بیابند. به عنوان مثال، هنگامی که نیکولای روستوف، با از دست دادن مقدار زیادی پول در کارت به دولوخوف، عصبانی به خانه برمی گردد، بدون اینکه لذت زندگی را احساس کند، آواز ناتاشا را می شنود و ناگهان متوجه می شود که "همه اینها: بدبختی، و پول، و دولوخوف، و عصبانیت و افتخار - همه چیز مزخرف است ، اما او واقعی است ... ".

اما ناتاشا نه تنها به افراد در موقعیت های دشوار زندگی کمک می کند، بلکه آنها را به شادی و خوشبختی می رساند، به آنها فرصت می دهد خود را تحسین کنند، و این کار را ناخودآگاه و بی علاقه انجام می دهد، همانطور که در قسمت رقص بعد از شکار، زمانی که او "شد" ، با جدیت ، غرور و حیله گری لبخند زد - سرگرم کننده ، اولین ترسی که نیکلای و همه حاضران را فرا گرفت ، ترس از اینکه او کار اشتباهی انجام دهد ، گذشت و آنها قبلاً او را تحسین می کردند.

درست مانند مردم، ناتاشا به درک زیبایی شگفت انگیز طبیعت نزدیک است. نویسنده هنگام توصیف شب در اوترادنویه، احساسات دو خواهر، نزدیکترین دوستان، سونیا و ناتاشا را با هم مقایسه می کند. ناتاشا، که روحش پر از احساسات شاعرانه روشن است، از سونیا می خواهد که به سمت پنجره برود، به زیبایی خارق العاده آسمان پرستاره نگاه کند، در بوهایی که شب آرام را پر می کند نفس بکشد. او فریاد می زند: "بالاخره، چنین شب دوست داشتنی هرگز اتفاق نیفتاده است!" اما سونیا نمی تواند هیجان پرشور ناتاشا را درک کند.

چنین آتش درونی در او وجود ندارد که تولستوی در ناتاشا خواند. سونیا مهربان، شیرین، صادق، دوستانه است، او مرتکب یک کار بد نمی شود و عشق خود را به نیکولای در طول سال ها حمل می کند. او بیش از حد خوب و درست است، او هرگز اشتباهاتی را مرتکب نمی شود که بتواند از آن تجربه زندگی را استخراج کند و انگیزه ای برای پیشرفت بیشتر به دست آورد.

از طرف دیگر ناتاشا مرتکب اشتباهاتی می شود و تجربه زندگی لازم را از آنها می گیرد. او با شاهزاده آندری ملاقات می کند ، احساسات آنها را می توان وحدت ناگهانی افکار نامید ، آنها ناگهان یکدیگر را درک کردند ، احساس کردند چیزی آنها را متحد می کند.

با این وجود، ناتاشا ناگهان عاشق آناتول کوراگین می شود، حتی می خواهد با او فرار کند. توضیح این موضوع می تواند این واقعیت باشد که ناتاشا معمولی ترین فرد با نقاط ضعف خود است. سادگی، صراحت، زودباوری در قلب او ذاتی است، او به سادگی احساسات خود را دنبال می کند و نمی تواند آنها را تابع ذهن خود کند. اما عشق واقعی خیلی دیرتر در ناتاشا بیدار شد. او فهمید که کسی که او را تحسین می کرد و برای او عزیز بود، تمام این مدت در قلب او زندگی می کرد. این یک احساس شاد و جدید بود که ناتاشا را به طور کامل بلعید و او را به زندگی بازگرداند. پیر بزوخوف نقش مهمی در این امر داشت. "روح کودکانه" او به ناتاشا نزدیک بود و او تنها کسی بود که هنگام بیماری ، هنگامی که او از پشیمانی عذاب می کشید ، رنج می برد ، شادی و نور را به خانه روستوف آورد ، برای هر آنچه اتفاق افتاده بود. او در چشمان پیر سرزنش یا خشم ندید. او او را بت کرد و او به خاطر اینکه در دنیاست از او سپاسگزار بود. با وجود اشتباهات دوران جوانی، با وجود مرگ یکی از عزیزان، زندگی ناتاشا شگفت انگیز بود. او توانست عشق و نفرت را تجربه کند، خانواده ای باشکوه ایجاد کند و آرامش دلخواه خود را در خود بیابد.

سونیا

از جمله تصاویر زنانه رمان حماسی L.N. تولستوی جدا از تصویر سونیا روستوا، خواهرزاده کنت، که در خانه او زندگی می کند و بزرگ می شود، ایستاده است. او نه به ناتاشا، زنده و پر از احساسات و عواطف، نه به پرنسس ماریا بسیار اخلاقی و نه به هلن سرد و مغرور شباهتی ندارد. سونیا دختری آرام، محدود، شایسته، معقول، قادر به فداکاری است. او یک شخصیت بسیار مثبت است. اما پس چرا در کلمات نویسنده ، وقتی از قهرمان خود صحبت می کند ، چنین همدردی عمیقی را احساس نمی کنیم که در توصیف ناتاشا و ماریا بولکونسکایا به نظر می رسد؟ سونیا از عقل اطاعت می کند، او با احساسات زندگی نمی کند، بلکه از قوانین تعیین شده در جامعه پیروی می کند. شخصیت پردازی بیرونی سونیا نیز خوب است: "... یک سبزه لاغر و مینیاتوری با ظاهری نرم و رنگی با مژه های بلند، یک قیطان سیاه ضخیم که دو بار دور سرش می پیچد، و یک رنگ زرد مایل به زرد روی صورتش و به خصوص برهنه ، بازوها و گردن لاغر، اما برازنده حرکات نرم، نرمی و انعطاف اعضای کوچک و رفتاری تا حدودی حیله گر و خویشتن دار، او شبیه یک بچه گربه زیبا، اما هنوز شکل نگرفته است که گربه ای دوست داشتنی خواهد بود.

در طول داستان، تولستوی دائماً بین ناتاشا و سونیا شباهتی را ترسیم می کند. در همان زمان ، به نظر می رسید که تصویر سونیا عمداً ساخته شده است تا به عنوان تضاد با تصویر ناتاشا عمل کند تا به آشکار شدن کامل ویژگی های او کمک کند. اگر ناتاشا شاد و خودجوش است، پس سونیا صاف و نرم است، حرکات او آهسته است. ناتاشا زندگی کاملی دارد ، دائماً عاشق می شود ، خود را در استخری از احساسات می اندازد. سونیا فاقد این سرزندگی است، انگار نیمه خواب است. قهرمان نیکولای را دوست دارد، اما ما نیز قدرت کامل این احساس را نشان نمی دهیم. سونیا در تلاش است تا از فرار ناتاشا با آناتول کوراگین جلوگیری کند، اما همراه با نویسنده، نه با سونیا، که بسیار محتاط و درست است، بلکه با ناتاشا، که با قدرت ناامیدی و شرمندگی عمل خود را تجربه می کند، همدردی می کنیم.

نویسنده به سونیا فرصت خوشحالی نمی دهد. نیکولای، در جوانی پرشور خود، احساسات او را متقابلاً پاسخ می دهد. بوسه های ترسو، فال، دوران کودکی با هم - همه اینها به ظهور یک احساس عاشقانه بین جوانان کمک کرد. اما در خانواده روستوف می فهمند که ازدواج بین سونیا و نیکولای غیرممکن است.

شاید شخصیت سونیا تنها به این دلیل که او تمام زندگی خود را در خانه روستوف ها به عنوان یک خویشاوند فقیر با احساس وابستگی دائمی زندگی می کرد، نمی توانست به طور کامل آشکار شود؟ تا آخرین صفحات رمان ، سونیا همچنان به نیکولای عشق می ورزد ، اما حق ابراز احساسات خود را ندارد.

سونیا یک قهرمان مثبت است، او صادق است، قادر به پستی نیست، اما او فاقد سرزندگی و شخصیت است، او بیش از حد زمینی و ساده است.

پرنسس مری

در سرنوشت قهرمان، ماریا بولکونسکایا، فراز و نشیب های زیادی در سرنوشت ناتاشا وجود ندارد. او طولانی و یکنواخت در املاک پدرش زندگی می کند و در همه چیز بی چون و چرا از او اطاعت می کند. شاهزاده خانم متواضعانه رفتار عجیب و غریب پیرمرد، تمسخر و تمسخر او را تحمل می کند، بدون اینکه از عشق بی نهایت عمیق و شدید به پدرش دست بردارد. شاهزاده پیر، اگرچه بداخلاق و بی ادب است، اما بسیار عاقل است. او از دختر در برابر هر گونه اعمال نسنجیده محافظت می کند. بله، و خود پرنسس مری، عاری از جذابیت جذاب، که به طرز دردناکی این را تجربه می کند، بسیار خجالتی است. او به درون نگری عمیق نیاز دارد. او از خود دریغ نمی کند، افکار و احساسات تا حدی ناپسند خود را به شدت محکوم می کند. در همان زمان، مانند هر زنی، شاهزاده خانم در انتظاری ثابت و ناخودآگاه از عشق و شادی خانوادگی زندگی می کند. روح او مهربان، لطیف، زیبا و روشن است. تابناک (گویا گاهی پرتوهای نور گرم از آنها به صورت طاقچه بیرون می آید) چشمان مریم مانند آینه روح او را منعکس می کند، همه جذابیت او را در خود دارد.

شاهزاده خانم جوان باهوش، عاشقانه، مذهبی است. او همه افراد اطراف خود را دوست دارد. و این عشق به گونه ای است که همه کسانی که در این نزدیکی هستند از ریتم های آن پیروی می کنند و در آن حلول می کنند. تولستوی سرنوشت شگفت انگیزی را به شاهزاده خانم مریم می بخشد. او خیانت و مرگ عزیزان خود را تجربه می کند ، نیکولای روستوف هوسر شجاع او را از دست دشمنان نجات می دهد ، که در آینده شوهر او خواهند شد. در این سرنوشت، همراه با نویسنده، ما، خوانندگان، مشارکت فعال داریم. تصویر قهرمان، با روحی سرزنده و لرزان، ما را بیش از دیگر شخصیت های زن رمان به خود جذب می کند. در هر صورت، توصیف شادی خانوادگی دنج او با همسر محبوبش، در میان فرزندان، اقوام و دوستان لذت واقعی می دهد. در تصویر ماریا بولکونسکایا، نویسنده نه تنها زیبایی و استعداد درونی، بلکه هدیه غلبه بر تضادهای واقعی درونی یک فرد را مجسم کرد.

هلن

هلن روح جامعه است، آنها او را تحسین می کنند، او را ستایش می کنند، عاشق او می شوند، اما فقط ... علاوه بر این، به دلیل پوسته بیرونی جذاب. او می داند که چیست، می داند که چه ارزشی دارد، و این چیزی است که استفاده می کند. و چرا نه؟ .. هلن همیشه به ظاهرش توجه زیادی می کند. اغلب از او خواهید شنید: "این به من می آید ..."، اما نه: "من دوست دارم ..." نویسنده اثر "جنگ و صلح" به این واقعیت اشاره کرد که خود هلن می خواهد از نظر ظاهری زیبا بماند. تا جایی که ممکن است به منظور پنهان کردن بدشکلی روح. هلن یک زیبایی است، اما یک هیولا نیز هست. این راز توسط پیر فاش شد، با این حال، تنها پس از نزدیک شدن به او، پس از ازدواج او با خود. مهم نیست که چقدر پست و پست، هلن پیر را مجبور به بیان کلمات عاشقانه کرد. او برای او تصمیم گرفت که او را دوست دارد. این به طرز چشمگیری نگرش ما را نسبت به هلن تغییر داد و باعث شد با وجود جذابیت، درخشش و گرمای ظاهری، در اقیانوس روح او احساس سردی و خطر کنیم. در ادامه L.N. تولستوی دوباره به طور کاملاً ملموس و بدون هیچ شکی به ما شواهدی از عظمت هلن می دهد، که زندگی نمی کند، اما وجود دارد، و نه حتی به عنوان یک شخص، بلکه به عنوان حیوانی که به غذا، سرپناه و هیچ چیز دیگری نیاز دارد ...

هلن برای خود هدفی تعیین می کند و آرزوهای او با آرزوهایی که احتمالاً هر فردی در تلاش است چندان متفاوت نیست، اما راه رسیدن به هدف قلب او را از عصبانیت منقبض می کند، بلافاصله می خواهید از خاک دور شوید. پس از او در جاده زندگی، در سرنوشت دیگران باقی مانده است. و وقتی هلن می‌فهمد که برای رسیدن به هدفش چه کاری انجام داده است (اگرچه این بخشی از برنامه‌هایش بوده است)، باز هم آن را اجتناب‌ناپذیر می‌پذیرد، حداقل متقاعد می‌شود که کار درستی انجام داده است و به هیچ وجه مقصر نیست. هر چیزی: آنها می گویند قوانین زندگی چنین است. هلن قدر زیبایی او را می داند، اما نمی داند که ذاتا چقدر هیولا است، زیرا بدترین چیز زمانی است که انسان نداند بیمار است و دارو مصرف نمی کند.

هلن همیشه همه چیز را درست انجام می داد. آیا واقعاً چنین زنی می تواند معیاری برای فردی باشد که مقدر به خطا نیست؟! مردم عاشق هلن شدند، اما کسی او را دوست نداشت. و این دلیل دیگری بر عظمت آن است. شخصاً به نظر من او مجسمه ای زیبا از سنگ مرمر سفید است که به آن نگاه می شود، تحسین می شود، اما هیچ کس او را زنده نمی داند، هیچ کس حاضر نیست او را دوست داشته باشد، زیرا چیزی که او از آن ساخته شده سنگی است سرد و سرد. سخت، روح وجود ندارد، یعنی هیچ پاسخی وجود ندارد و گرما وجود ندارد. و چه خوب، چنین زیبایی ها و هیولاهای جهان را نمی توان شمرد... یا اینطور نیست؟ ..

آنا میخایلوونا دروبتسکایا و سایر نمایندگان جامعه عالی

دروبتسکایا آنا میخائیلوونا، مادر-مرغ، سرسختانه پسرش را تبلیغ می کند، تمام مکالمات خود را با لبخندی غمگین همراهی می کند. در خود بوریس دروبتسکی، به محض اینکه در صفحات حماسه ظاهر می‌شود، راوی همیشه یک ویژگی را برجسته می‌کند: آرامش بی‌تفاوت او از یک حرفه‌ای باهوش و مغرور.

در صفحات "جنگ و صلح" دروبتسکایا همیشه "با پسرش" است - او کاملاً در عشق خود به بوریس غرق است. به خاطر "هدف مقدس" - ترفیع پسرش، شغل او، ازدواج موفق او - او آماده هرگونه پستی، تحقیر، جنایت است.

برای اولین بار او را در سالن A.P. شرر در حال درخواست پسرش، بوریس. سپس می بینیم که او از کنتس روستوا پول می خواهد. صحنه ای که دروبتسکایا و شاهزاده واسیلی کیف بزوخوف را از یکدیگر می ربایند، تصویر شاهزاده خانم را کامل می کند. این یک زن کاملاً غیر اصولی است ، مهمترین چیز برای او در زندگی پول و موقعیت در جامعه است. به خاطر آنها، او آماده است تا به هر حقارتی برود.

رمان "جنگ و صلح" نوشته لو نیکولایویچ تولستوی با توصیف جامعه عالی که در سالن خدمتکار آنا پاولونا شرر جمع شده است آغاز می شود. این "بالاترین اشراف سن پترزبورگ است، مردم از نظر سن و شخصیت بسیار متفاوت هستند، اما در جامعه ای که همه در آن زندگی می کردند یکسان هستند ...". همه چیز در اینجا ساختگی و برای نمایش است: لبخند، عبارات، احساسات. این افراد در مورد سرزمین مادری، میهن پرستی، سیاست صحبت می کنند، در اصل به این مفاهیم علاقه ندارند. آنها فقط به رفاه شخصی، شغل و آرامش فکر می کنند. تولستوی پرده‌های درخشش بیرونی، آداب و رسوم پاکیزه‌شده را از این مردم می‌درد، و افتضاح معنوی، پستی اخلاقی آنها در برابر خواننده ظاهر می‌شود. در رفتار و روابطشان نه سادگی، نه مهربانی و نه حقیقت وجود دارد. همه چیز غیر طبیعی، ریاکارانه در سالن A.P. شرر. هر چیزی که زنده است، خواه یک فکر باشد یا یک احساس، یک انگیزه صادقانه یا یک شوخ طبعی موضعی، در محیطی بی روح بیرون می رود. به همین دلیل طبیعی بودن و صراحت در رفتار پیر، شرر را بسیار ترساند. در اینجا آنها به "نجابت نقاب های تنگ"، به بالماسکه عادت کرده اند. دروغ و دروغ در روابط بین مردم به ویژه مورد نفرت تولستوی است. او با چه کنایه ای در مورد شاهزاده واسیلی صحبت می کند وقتی که به سادگی از پیر دزدی می کند و درآمد املاک او را اختلاس می کند! و همه اینها در پوشش مهربانی و مراقبت از جوانی که نمی تواند او را به رحمت سرنوشت بسپارد. دروغگو و فاسد و هلن کوراگینا که کنتس بزوخوا شد. حتی زیبایی و جوانی نمایندگان جامعه بالا نیز خصلت دافعه ای به خود می گیرد، زیرا این زیبایی با روح گرم نمی شود. دروغ گفتن، بازی در وطن پرستی، جولی کوراژینا که بالاخره دروبتسکایا شد و امثال او.

نتیجه

تولستوی با کمک تصاویر زنانه در رمان خود می خواست بر اهمیت دنیای درونی یک فرد، چه زن و چه مرد، و ماهیت ثانویه داده های بیرونی تأکید کند. زنانی مانند ماریا و ناتاشا با رفتار و منش و موقعیت زندگی خود می توانند مردانی را که سالیان دراز در کنار خود هستند خوشحال کنند و ظاهر برخی از زیبایی ها با افکار و اعمال زشت آنها باطل شود. فکر می کنم افکار تولستوی در مورد هدف واقعی یک زن حتی امروز هم کهنه نشده است. البته در زندگی امروز زنانی که خود را وقف فعالیت های سیاسی یا اجتماعی کرده اند، نقش بسزایی دارند. اما هنوز هم بسیاری از معاصران ما آنچه را که قهرمان های مورد علاقه تولستوی برای خود انتخاب کرده اند انتخاب می کنند. و آیا واقعاً کافی نیست - دوست داشتن و دوست داشته شدن؟

رمان تولستوی تکامل قهرمانان را نشان می دهد. نویسنده توانایی تفکر را از آنها سلب نمی کند، آنها در واقع نگران مشکلات جهانی هستند - مشکلات شادی، عشق به خدمت به مردم و غیره. ایده "خوشبختی ساده زنانه" در کتاب تولستوی. معلوم می شود که قهرمانان از رنج رنج می برند. "بهترین" قهرمانان محبوب تولستوی، مانند قهرمانان مرد، قادر به توسعه هستند.

ناتاشا قهرمان مورد علاقه تولستوی است. نویسنده شخصیت خود را در حرکت مداوم بیرونی و درونی آشکار می کند. بنابراین، برای اولین بار در رمان، او نه تنها ظاهر می شود، بلکه "دور می شود" به سالن، دختری خودجوش و پر از سرزندگی. ناتاشا، که در فضای اخلاقی و پاک خانواده روستوف بزرگ شد، بلافاصله ما را با صمیمیت، عشق بی پایان به زندگی، برای اطرافیانش مجذوب خود می کند. او همانطور که قلبش به او می گوید زندگی می کند ، زیرا از بدو تولد همان چیزی را دارد که آندری بولکونسکی و پیر بزوخوف برای مدت طولانی در خود به دنبال آن بودند - طبیعی بودن روح ، که بسیار مشخصه دنیای معنوی دست نخورده کودکان Saburov A.A. "جنگ و صلح" L.N. تولستوی. پروبلماتیک و شاعرانگی. - M.: انتشارات مسکو. un-ta, 1959. - S. 210 .. به همین دلیل است که تولستوی اغلب ناتاشا را با یک کودک مقایسه می کند. "در این روح پذیرای کودکانه که با حرص و طمع همه ی برداشت های متفاوت زندگی را می گرفت و جذب می کرد، چه می گذشت؟" تولستوی L.N. پر شده جمع کردن cit.: [نسخه Jubililee 1828 - 1928]: در 90 جلد. سری 1: آثار. T. 9: جنگ و صلح. - M.: Goslitizdat، 1953. - S. 122. - نویسنده با لطافت می پرسد. او با تحسین قهرمان خود، از سادگی، مهربانی و توانایی احساس زیبایی و حقیقت قدردانی می کند.

ناتاشا روستوا نیروی کمی نیست. این الهه ای است، طبیعتی پرانرژی و با استعداد، که در زمانه ای دیگر و در محیطی دیگر، زنی بسیار چشمگیر می تواند از آن بیرون بیاید، اما شرایط مهلک زندگی زن بر او سنگینی می کند و بی ثمر زندگی می کند و تقریباً از زیاده روی می میرد. نیروهای هدایت نشده او نویسنده با عشقی خاص، تصویر این دختر سرزنده و دوست داشتنی را در سنی که دختر دیگر کودک نیست، اما هنوز دختر نشده است، با شیطنت های بچه گانه ای که زن آینده خود را در آن بیان می کند، برای ما ترسیم می کند. ناتاشا به عنوان یک پرنده شاد، آزاد، یک کودک محبوب در یک خانواده مهربان و دوستانه از بارهای مسکو بزرگ می شود، که در آن فضای ثابت عشق حاکم است.

ناتاشا از نظر داخلی و خارجی تا حدودی شبیه به تاتیانا لارینا است و این تصادفی نیست. همان گشودگی به عشق و شادی، همان ارتباط بیولوژیکی و ناخودآگاه با سنت ها و اصول ملی روسیه را دارد. برای تولستوی، این ارتباط معنوی بین قهرمان و مردم بسیار مهم است.

تصویر ناتاشا در صحنه ملاقات با عمویش آشکار می شود. آخرین قسمت این تصویر رقص ناتاشا با موسیقی عمویش است که معلوم شد گیتاریست عالی - مجری آهنگ های روسی است. عمو با چنان مهارت و صمیمیت اولین آکوردهای آهنگ معروف روسی "روی خیابان پل" را گرفت که بلافاصله شنوندگان را لمس کرد و ناتاشا دیگر نتوانست یک جا بایستد و روسری خود را انداخت و با رقصش. باعث شگفتی همه حاضران شد. او که از آواز عمویش که "مثل مردم آواز می خواند" خوشحال و فریفته شده بود، متوجه نمی شود که چگونه شروع به رقصیدن می کند. و در آن لحظات او همه چیز را می فهمد که "در انیسیا و در پدر انیسیا و در عمه اش و در مادرش و در هر فرد روسی بود." ما، مانند نویسنده، متعجب هستیم، "کجا، چگونه، وقتی این کنتس که توسط یک مهاجر فرانسوی بزرگ شده بود، از هوای روسی که نفس می کشید، این روح را به درون خود مکید ... اما روحیه و روش ها یکسان بود. بی نظیر، روسی، که و عمویش منتظر او بودند.» تولستوی L.N. پر شده جمع کردن cit.: [نسخه Jubililee 1828 - 1928]: در 90 جلد. سری 1: آثار. T. 10: جنگ و صلح. - M.: Goslitizdat، 1953. - S. 262 ..

آیا واقعاً چنین صحنه هایی از تفریحات روستایی اتفاق افتاده است؟ آیا یک نویسنده در زندگی خود می تواند الگوهای مشابهی را مشاهده کند؟ بیایید به خاطرات معاصران اشاره کنیم. یکی از آنها می نویسد: «گاهی در روستا پیش می آید که پیرمرد و معشوقه سالخورده مانند بچه ها در حلقه خادمان وفادارشان خوش می گذرانند: کنیزان از کوچک و بزرگ را به اتاق غذا می خوانند و رقصنده های پر جنب و جوش از حیاط ها بخوان - و لذت رفت: و آهنگ ها و رقص ها - کولی های شما چیست! .. پیرزن با مشارکت تمام حرکات و پرش های دوپورت روستایی را دنبال می کند، شلوغی و شلوغی جمعیت را به صورت دایره ای و رقص در خروجی فانی و تاگلیونی وطنی. خود آقای پیر در حال رقصیدن ... کم کم شروع به بالا کشیدن می کند - آه! در گودال ها!.. یک توس در مزرعه ایستاده بود... یک گنجشک دزد... سپس با قاطعیت به گروه کر می پیوندد و در نهایت تمام عظمت صاحب خانه را کاملاً کنار می گذارد، غرق در سرگرمی، مانند پنیر در کره! تصاویر زندگی روسیه در دوران قدیم: از یادداشت های N.V. سوشکوا // راوت برای 1852: شنبه. - M., 1852. - S. 482 - 483 ..

صحنه رقص ناتاشا در هنگام ملاقات با عمویش مربوط به یک قسمت واقعی است که با تاتیانا کوزمینسکایا در دیاکوف ها، همسایگان تولستوی ها در املاک اتفاق افتاده است.

واروارا والنتینووا ناگورنووا (خواهرزاده تولستوی) در سال 1916، در ضمیمه روزنامه نوویه ورمیا، مقاله ای با عنوان "اصل توسط ناتاشا روستوا" منتشر کرد که در آن گفت:

"در شکل ششم کوادریل، ارکستر شروع به نواختن "کامارینسکی" کرد، لو نیکولایویچ شروع به صدا زدن کرد که چه کسی می تواند "روسی" برقصد، اما همه در سکوت ایستادند. سپس با این جمله رو به کولوکولتسف کرد: "از طریق "روسی" قدم بزنید، آیا واقعاً می توانید ثابت بمانید؟ ارکستر بیشتر و بیشتر گرفت.

خوب، خوب، - اصرار کرد عمو. کولوکولتسف گامی قاطع به جلو برداشت و با توصیف یک دایره صاف، جلوی تانیا ایستاد.

تردید او را دیدم و برای او ترسیدم.»

با استناد به این خاطرات، V.V. ناگورنووا در کتاب "زندگی من در یاسنایا پولیانا"، T.A. کوزمینسکایا ادامه می دهد:

"اما نه تنها واریا، بلکه من خودم احساس خجالتی می کردم و در عین حال به سختی می توانستم ثابت بمانم. احساس کردم که چگونه قلبم می لرزید، چگونه شانه ها، دست ها، پاهایم می لرزیدند و چگونه خودشان، برخلاف میل من، می توانند آنچه را که نیاز دارند انجام دهند.

وارنکا می نویسد: «چهره او عزم مشتاقانه ای را نشان می داد و ناگهان با یک دست آکیمبو و دست دیگر را بالا برد، با گام های سبک به سمت کولوکولتسف شنا کرد. یک نفر دستمالی به سمت او پرتاب کرد. با برداشتن آن در پرواز، دیگر به اطرافیانش اهمیتی نمی داد، طوری می رقصید که انگار هرگز کار دیگری انجام نداده است. همه کف زدند" Kuzminskaya T.A. زندگی من در خانه و در یاسنایا پولیانا. - تولا، 1960. - S. 417 ..

در حین خواندن مانیفست، هیجان ناتاشا را فرا می گیرد. در این لحظات، روح او غرق در احساس عشق فراوان به میهن است، به خاطر او آماده هر گونه فداکاری است. شاید قابل توجه ترین قسمت از مجموعه ای از نقاشی های ژانر زیبا که به ناتاشا روستوا اختصاص داده شده است، قسمت تخلیه مجروحان از مسکو باشد که در آن او خود را یک میهن پرست واقعی نشان داد. این صحنه توسط تولستوی با مهارت شگفت انگیزی نوشته شده است. در نگرش ناتاشا نسبت به سربازان مجروح، یک ارتباط ارگانیک با زندگی مردم بیان می شود، میل به دادن همه چیز برای خیر مردمش. او تمام توان خود را صرف کمک به آنها می کند. در چنین لحظاتی، نویسنده قهرمان خود Khalizev V.E.، Kormilov S.I. رومن L.N. تولستوی "جنگ و صلح": Proc. توافق - م.: بالاتر. مدرسه، 1983. - S. 59 ..

بی علاقگی ناتاشا، تمایل او به دادن همه چیز به افراد رنج دیده، عدم فکر کردن به بدبختی های خود، در قلب همه روستوف ها طنین انداز می شود.

بهترین ویژگی‌های خانواده روستوف که با رشته‌های نامرئی با مردم روسیه در ارتباط است، به لطف تضاد بین آنها و برگ که در این روزهای وحشتناک برای مردم روسیه هنوز فقط به یک چیز اهمیت می‌دهد، با آرامش خاصی خودنمایی می‌کند. ، فرصتی برای بدست آوردن چیزی برای خودش. .

توجه به این نکته قابل توجه است که در نسخه اولیه این صحنه، افسری ظاهر شد که از روستوپچین با دستور بازگرداندن وسیله نقلیه ای که از روستا برای تخلیه مجروح تولستوی L.N. آمده بود ظاهر شد. پر شده جمع کردن cit.: [نسخه Jubililee 1828 - 1928]: در 90 جلد. سری 1: آثار. T. 14: جنگ و صلح. نسخه های پیش نویس و انواع. - M.: Goslitizdat, 1953. - S. 365 .. تولستوی با تغییر شکل این وضعیت طرح به روشی رادیکال، احساسات میهن پرستانه قهرمان محبوب خود ناتاشا را روشن تر و عمیق تر بیان کرد و برعکس، رنگ هایی را از تصویر روستوپچین حذف کرد. کاملاً با او بیگانه بودند.

زیبایی معنوی ناتاشا در رابطه با طبیعت بومی او نیز آشکار می شود. ما شور و شوق صمیمانه را در صدای او در شب در اوترادنویه می شنویم. "اوه، چه لذتی! از این گذشته، چنین شب دوست داشتنی هرگز، هرگز اتفاق نیفتاده است... پس او همینطور چمباتمه می زد، زیر زانوهایش را می گرفت - سفت تر، تا حد ممکن سفت تر - و پرواز می کرد. مثل این!" تولستوی L.N. پر شده جمع کردن cit.: [نسخه Jubililee 1828 - 1928]: در 90 جلد. سری 1: آثار. T. 9: جنگ و صلح. - M.: Goslitizdat، 1953. - S. 210. - دختر فریاد می زند. ارتباط هماهنگ با طبیعت به ناتاشا احساس شادی می دهد. اما او می داند که چگونه نه تنها خودش خوشحال باشد، بلکه دیگران را نیز خوشحال می کند، زیرا برای آنها چیزی شبیه یک فرشته نگهبان است. بسیاری از قسمت های رمان می گوید که چگونه ناتاشا مردم را بدون توجه به آن الهام می بخشد، آنها را بهتر و مهربان تر می کند.

نویسنده قهرمان خود را باهوش، محتاط، سازگار با زندگی نمی داند. اما سادگی، معنویت قلب او ذهن، یادگیری و اخلاق خوب را شکست می دهد. ناتاشا علیرغم ظاهرش که در کودکی و نوجوانی به وضوح زشت است، حتی افراد ناآشنا را به خود جذب می کند. بر خلاف "زیبایی درخشان" هلن، او با زیبایی ظاهری خود ضربه نمی زند، و با این وجود، او واقعاً زیبا است، زیرا روح او، دنیای درونی او زیبا است. چقدر چشمان او پر از احساسات زنده انسانی است: رنج، شادی، عشق، امید. آنها هم «درخشنده»، هم «کنجکاو»، و هم «التماس» و «ترس» و «توجه» هستند. چه ثروتی از عالم روحانی در این چشم ها بیان می شود. قهرمان همیشه جذاب است و در لحظات شادی به سادگی سرشار از انرژی است که مجذوب و جذب می شود. با این کار، ناتاشا آندری بولکونسکی را مجذوب خود می کند، آشنایی با او نقطه شروع جدیدی در زندگی او می شود. یک احساس واقعی و عالی در آن متولد می شود - عشق. نیاز و توانایی عشق ورزیدن همیشه در ناتاشا وجود داشته است. تمام ذات او عشق است. اما عشق به پدر و مادرش، به نیکولای و سونیا، حتی عشق "کودکانه" او به بوریس، با احساس جدید و عمیقی که در او شعله ور می شود متفاوت است و او را زیباتر می کند.

اما تولستوی نه تنها اعمال نجیب، ظاهر و دنیای درونی قهرمان خود را تحسین می کند، بلکه او را در آن لحظات زندگی که اشتباه می کند، گام های اشتباه برمی دارد، درک می کند. به هر حال، این امر در این سن، در طول شکل گیری شخصیت، شکل گیری شخصیت اجتناب ناپذیر است. ناتاشا به هیچ وجه از روی بدخواهی تصمیم نمی گیرد که با آناتول کوراگین، آناتول کوراگین، خوش صحبت، فرار کند. او این کار را از روی بی تجربگی و زودباوری خود انجام می دهد. اگرچه حتی پس از آن نیز از عشق و احترام به شاهزاده آندری دست نمی کشد. سپس ناتاشا با پی بردن به اشتباه خود تا پایان عمر به بولکونسکی وفادار می ماند. بوچاروف اس. تولستوی // سه شاهکار کلاسیک روسی. - م.: هنرمند. ادبیات، 1971. - S. 69 ..

ناتاشا عاطفی و پر جنب و جوش در رمان توسط شاهزاده خانم ماریا متواضع و مهربان قرار می گیرد که در آن فروتنی و خویشتن داری با عطش شادی ساده انسانی ترکیب شده است.

متفاوت از روستوف ها، تولستوی فضای املاک بولکونسکی را ترسیم می کند که در آن پرنسس ماریا زندگی می کند و بزرگ می شود. بسیاری از اپیزودهای رمان از این صحبت می کنند که پدرش چقدر مستبد و سختگیر است و به شیوه خودش او را دوست دارد و برای او آرزوی سلامتی می کند. در پرتره ماریا بولکونسکایا، مانند همیشه با تولستوی، به شدت لاکونیک، چشمان درخشان او به یادگار مانده است که چهره زشت شاهزاده خانم را در لحظات اعتلای روحی قوی زیبا می کرد. شاهزاده پیر نیکلای بولکونسکی به دنبال آموزش جدی دخترش است و خودش به او درس می دهد. اگر ماریا ولکونسکایا مطمئناً باهوش است ، پس پیر به سؤال در مورد توانایی های فکری ناتاشا روستوا کاملاً پاسخ می دهد و می گوید که او "باهوش بودن را شایسته نیست" زیرا او بسیار بالاتر و پیچیده تر از مفاهیم هوش و حماقت Bursov B.I است. لوگاریتم. تولستوی: حوزه علمیه. - ل.: اوچپدگیز. لنینگراد بخش، 1963. - S. 94 ..

پرنسس مری با ملایمت تسلیم پدر عجیب و غریب و مستبد خود می شود، نه تنها از ترس، بلکه به دلیل احساس وظیفه به عنوان دختری که حق اخلاقی قضاوت پدرش را ندارد. در نگاه اول، او ترسو و سرکوب به نظر می رسد. اما در شخصیت او غرور ارثی بولکون وجود دارد، احساس ذاتی خود ارزشمندی، که خود را به عنوان مثال در امتناع او از پیشنهاد آناتول کوراگین نشان می دهد. علیرغم میل به سعادت خانوادگی آرام که این دختر زشت عمیقاً با آن روبروست، او نمی خواهد به قیمت تحقیر و توهین به حیثیت خود، همسر یک مرد خوش تیپ سکولار شود. با نیرویی خاص، استحکام و قدرت شخصیت این دختر متواضع و خجالتی در طول جنگ میهنی 1812 آشکار می شود. هنگامی که همراه فرانسوی به پرنسس مری که در شرایط دشواری قرار گرفت قول داد که از هموطنان خود محافظت کند ، او ارتباط خود را با او قطع کرد و بوگوچاروو را ترک کرد ، زیرا احساسات میهن پرستانه او آزرده شد.

پرنسس ماریا محدود، گوشه گیر، خود شیفته، زندگی روستایی یکنواختی را پیش می برد که در حوادث بیرونی فقیر است. جستجوها، اکتشافات و ناامیدی های او اغلب در روح او رخ می دهد، در دنیای درونی غنی و غنی Saburov A.A. "جنگ و صلح" L.N. تولستوی. پروبلماتیک و شاعرانگی. - M.: انتشارات مسکو. un-ta، 1959. - S. 185 ..

ظاهر زشت پرنسس ماریا، که در عدم جذابیت آن نسبت به خود اغراق می کند، باعث می شود که او عاشق یک مرد و خوشبختی خانوادگی نباشد. او در این میان انگشت خدا را می بیند که مسیر زندگی او را ترسیم کرده است و کوچکترین آرزوی خوشبختی را مانند وسواس شیطانی در خود غرق می کند: می گوید: «زندگی من زندگی ایثار و عشق است» و انتقال می دهد. عطش عشق او به چند نفر از نزدیکان، پدر، برادر، برادرزاده و تمام زندگی اش را به آنها می بخشد، اما از خود گذشتگی او بی ثمر است و عشقش جز رنج برایش به ارمغان نمی آورد. او عاشقانه پدرش را می پرستد و رنج می برد.

پدرش که مردی با نفوذ در زمان کاترین بود و تحت فرمان پل به روستاها تبعید شد، مانند همه افراد جاه طلب و پرانرژی که محکوم به انفعال اجباری هستند، نیاز خود را به فعالیت و توانایی های اداری را با چیزهای کوچک هدر می دهد، که چون خاک خود را نمی یابند، به خرد تبدیل می شوند. استبداد و خودخواهی ناگزیر. همه چیز در خانه در برابر اراده آهنین او تعظیم می کند، همه چیز در نگاهش می لرزد، زندگی خانه باید مانند ماشینی منظم در مسیری که او نشان داده است طی کند. او می گوید که فعالیت شادی است و تمام روز مشغول است. او تمام ساعات ثابتی دارد: برای چرخیدن، ساختن، مطالعه با دخترش، نوشتن یادداشت - و او تصور می کند که دارد تجارت می کند، مانند سنجاب در چرخ که تصور می کند در حال دویدن است. او همین شادی را برای دخترش ترتیب می دهد. پرنسس مری سرسختانه همه چیز را تحمل می کند: نه تنها جرات شکایت ندارد، بلکه خوشحال می شود که این را تحمل نکند، اگر فقط پدر مورد ستایش او با عشق به او نگاه می کرد و کلمه ای محبت آمیز به او می گفت. در عشقی که به او دارد، به تحقیر کامل کرامت انسانی، به انقیاد بسیار بردگی می رسد.

پدرش او را احمق خطاب می کند، او را با زشتی سرزنش می کند و او گمان نمی کند که خشمگین شود. او نه تنها به خود اجازه نمی دهد کاستی های پدرش را درک کند، بلکه عمداً چشمانش را برمی گرداند تا آنها را نبیند. پدرش در لحظه عصبانیت، خدمتکار قدیمی وفادار را مورد ضرب و شتم قرار می دهد و او از یک فکر عذاب می دهد که چگونه در چنین موقعیتی رفتار شایسته ای داشته باشد: آیا برای ابراز همدردی با روحیه بد پدرش نگاهی غمگین داشته باشد. و از این طریق این سرزنش معمول را برانگیزد که او همیشه آماده است ناله کند، یا وانمود کند که او متوجه چیزی نمی شود، و بدتر از آن، او را به بی تفاوتی جنایتکارانه نسبت به ناراحتی پدرش مشکوک می کند.

هنگامی که پیرمردی از سر غضب و عصبانیت از ازدواج منفور پسرش، بورین دسیسه‌گر باهوش را به خود نزدیک می‌کند، که با سوء استفاده از ضعف او، می‌خواهد به نحو سودآوری برای خود تأمین کند، خود را به خاطر افکار سیاه سرزنش می‌کند. و به پاداش این فداکاری بی حد و حصر، که بهترین سالهای او را می گیرد، غفلت و سردی را می بیند. او احساس می کند که هرگز بین او و پدرش چنان ارتباط محکمی وجود نخواهد داشت، مثل بین او و برادرش. او متوجه می شود که برای پدرش چیزی بیش از یک پیچ بی اهمیت در یک ماشین نیست، او به او نیاز دارد تا بتواند ساعات مقرر را با او در درس هندسه سپری کند و چهره او را در جای معمولش ببیند، به عنوان یک وسیله جانبی ضروری. نظم داخلی - و رنج می برد.

او برادر و عروسش را می پرستد و از اختلاف آنها رنج می برد، دلایلی که او نمی تواند درک کند. او مضاعف رنج می برد و احساس می کند که با وجود تمام عشقی که به برادرش دارد، نمی تواند در زندگی او چیزی باشد، که او دنیای خود را از ایده ها، فعالیت ها، برنامه هایی دارد که در آن جایی ندارد. او از بدبختی های برادرش رنج می برد، اما نمی تواند او را دلداری دهد: او فقط می تواند با او گریه کند و راهی را که در آن تسلی یافته است به او نشان دهد، که نمی تواند برادرش را دلداری دهد. او شدیداً به برادرزاده‌اش وابسته می‌شود، اما عشق و فداکاری فداکارانه‌اش بی‌فایده و حتی برای کودک مضر است و خودش عذابی تازه می‌آورد. او هم برای سلامتی کودک و هم برای آموزش او عذاب می بیند. او خودش به او آموزش می دهد، اما این عشق دردناک تحریک پذیری او را افزایش می دهد، پیامد اجتناب ناپذیر زندگی، ظلم و ترس او. او به نوبه خود کودک را می ترساند و او را از یادگیری دور می کند. تنبلی تنبیه ناگزیر را به دنبال دارد و پس از آن از خشم خود به وحشت می افتد و اشک توبه می ریزد و کودک برای دلداری از او از گوشه بیرون می دود. در این میان، تربیت فرزندان دقیقاً همان چیزی است که همیشه در دسترس یک زن است، که طبیعت عاشقانه پرنسس مری می تواند هدف زندگی را در آن بیابد. اما برای اینکه یک مربی باشد، ابتدا باید خود را دوباره تربیت می کرد، و این مال چند طبیعت قوی است، یا خود را در دستان مربیانی بزرگ می کرد که به او نه به عنوان ماده زنده برای لباس پوشیدن نگاه می کردند. به این یا آن نظریه، اما به عنوان فردی که حقوق خود را دارد، که لازم است از آن عضو مفید جامعه آماده شود. شاهزاده آندری، همانطور که بولکونسکی پیر می گوید، برای اینکه پسرش تبدیل به یک "دختر پیر اشک آلود" نشود، عجله می کند تا او را معلمی ببرد، و پرنسس ماریا فقط یک کار باقی مانده است - احساسات خود را در نامه نگاری با یک دوست بریزید و در نماز

ضربه ای به پدرش وارد می شود و شاهزاده مری در طول بیماری او مبارزه دردناکی را تحمل می کند که هزاران زن تحمل می کنند و باید تحمل کنند وقتی ببینند زندگی رایگان است، زندگی بدون ظلم ابدی است و ترس تنها توسط آنها آشکار می شود. مرگ یک فرد عزیز و نزدیک، که وظیفه ای مقدس و وحشتناک برای آنها با آنها مرتبط است. پرنسس ماریا با تمام فداکاری که یک لحظه تغییر نمی کند از پدرش مراقبت می کند، اما وحشتناک است که بگوییم با وجود عشق پرشوری که به پدرش دارد، با وجود همه دینداری اش، احساس عجیبی را تجربه می کند: تسکین در این منظره. از پدر در حال مرگش و او اغلب ناخواسته پدرش را دنبال می‌کند، نه به امید یافتن نشانه‌هایی از رهایی از بیماری، بلکه می‌خواهد نشانه‌هایی از پایان نزدیک پیدا کند. برای پرنسس مری وحشتناک بود که این احساس را در خودش تشخیص دهد، اما در او بود. نویسنده بیشتر می گوید: "و آنچه برای پرنسس مری حتی وحشتناک تر بود" این بود که از زمان بیماری پدرش (حتی تقریباً زودتر ، هنگامی که او در انتظار چیزی بود و با او می ماند) همه چیز در او بیدار شد. خواب، آرزوها و امیدهای شخصی فراموش شده. چیزی که سالها به ذهن او خطور نکرده بود - افکار در مورد یک زندگی آزاد بدون ترس از پدر، حتی افکار در مورد امکان عشق و خوشبختی خانواده، مانند وسوسه های شیطان، دائماً در تخیل او می چرخید "تولستوی L.N. پر شده جمع کردن cit.: [نسخه Jubililee 1828 - 1928]: در 90 جلد. سری 1: آثار. T. 11: جنگ و صلح. - M.: Goslitizdat، 1953. - S. 174 ..

یک مکان بسیار بزرگ در افشای شخصیت های زن اصلی رمان - ناتاشا روستوا و ماریا بولکونسکایا - پایانی دارد. تولستوی با به تصویر کشیدن اشراف پایتخت به طور انتقادی ، در پایان رمان ایده آل خاصی از خانواده های نجیب ارائه داد - این خانواده نیکلای روستوف و ماریا بولکونسکایا و خانواده پیر بزوخوف و ناتاشا روستوا هستند. تولستوی در برابر همه فریبکاران، خودخواهان و غیراخلاقی‌هایی که در دنیای بزرگ ذاتی است، زندگی ساده، بی‌پیچیده و هماهنگ در زندگی املاک روستوف‌ها و بزوخوف‌ها را در مقابل هم قرار داد.

تولستوی می نویسد: "مانند هر خانواده واقعی، چندین جهان کاملاً متفاوت با هم در خانه لیسوگورسک زندگی می کردند که هر کدام ویژگی خاص خود را داشتند و به یکدیگر امتیاز می دادند و در یک کل هماهنگ ادغام شدند." تولستوی L.N. پر شده جمع کردن cit.: [نسخه Jubililee 1828 - 1928]: در 90 جلد. سری 1: آثار. T. 12: جنگ و صلح. - M.: Goslitizdat، 1953. - S. 273 ..

چه چیزی رمان نویس را در زندگی این دو لانه خانوادگی مشابه خوشحال می کند؟ اول از همه، سادگی و طبیعی بودن کل روند زندگی خانوادگی. نیکلای روستوف، همانطور که در بالا ذکر شد، یک میزبان عالی بود که راه خود را به قلب دهقان پیدا کرد. پرنسس مری همسری مهربان و مادری نیکوکار است. "نیکولای با همسرش چنان خوب زندگی می کرد که حتی سونیا و کنتس پیر که به دلیل حسادت می خواستند بین آنها اختلاف نظر داشته باشند، نتوانستند بهانه ای برای سرزنش پیدا کنند." - ص 262 .. و اگر گاهی اوقات روابط خصمانه بین آنها به وجود می آمد ، این بیشتر بر کامل بودن زندگی شاد آنها تأکید می کرد تا اینکه عواقب جدی را تهدید می کرد. عشق فداکارانه پرنسس مری به همسر و فرزندانش فضای معنوی را در خانواده ایجاد می کند، نیکولای را نجیب می بخشد که تعالی و اخلاق والای دنیایی را که همسرش در آن زندگی می کند احساس می کند.

زندگی زناشویی ناتاشا و پیر نیز یک تمثال خوشبختی خانوادگی است. قهرمان تولستوی با پشت سر گذاشتن تمام آزمایشات زندگی ، تمام بهترین ویژگی های خود را از دست نمی دهد: مهربانی ، مهربانی ، پاسخگویی ، از خودگذشتگی. او قوی تر و شجاع تر می شود. در آن حکمت نهفته است. و سرانجام، ناتاشا معنای زندگی را پیدا می کند. تمام وجودش، تمام روحش را تا پنهان ترین گوشه به پیر می دهد. خانواده زمانی بردگی متقابل و داوطلبانه است که شما دوست داشته باشید و دوست داشته باشید. در خانواده، او آرامش و شادی مورد انتظار را پیدا می کند.

تولد مجدد کامل ناتاشا، که پس از ازدواج او رخ داد، بیش از یک بار باعث انتقاد شدید علیه تولستوی شد به این دلیل که او جادوگر ناتاشا را، پر از جذابیت و لطف، تنها "به یک زن قوی و پربار" به ازدواج تبدیل کرد.

در ادبیات "جنگ و صلح" بارها نوشته شده است که تولستوی در حل "مسئله زنان" با دمکرات های انقلابی بحث می کند. تولستوی بر خلاف تبلیغات گسترده آنها در مورد رهایی زنان از پیوندهای خانوادگی بردگی، حق زنان برای تحصیلات عالی، فعالیت های اجتماعی و غیره، ایده آل خود را از یک زن روسی ترسیم می کند - ناتاشا.

تولستوی با به تصویر کشیدن زندگی خانوادگی قهرمان محبوب خود در پایان، تعدادی تز روزنامه نگاری در مورد جوهر و هدف ازدواج، پایه های زندگی خانوادگی، انتصاب زن در خانواده و غیره ارائه می دهد. ایده اصلی تولستوی در امور خانواده و ازدواج به تشخیص ناسازگاری کامل وظایف همسر و مادر با هر نوع سرگرمی دیگری می رسد. به گفته تولستوی، یک همسر و مادر نمونه، چنان درگیر مسئولیت های خانوادگی خود است که برای هیچ چیز دیگری وقت آزاد ندارد و نمی تواند داشته باشد: «... او (ناتاشا)، بچه ها را حمل می کند، به دنیا می آورد و تغذیه می کند و در در هر دقیقه از زندگی شوهرش، او نمی توانست این نیازها را برآورده کند جز با امتناع از نور "تولستوی L.N. پر شده جمع کردن cit.: [نسخه Jubililee 1828 - 1928]: در 90 جلد. سری 1: آثار. T. 12: جنگ و صلح. - M.: Goslitizdat، 1953. - S. 266 ..

نویسنده رفتار قهرمان خود را با توانایی طبیعت انسان برای غوطه ور شدن کامل در یک شی توضیح می دهد. موضوعی که ناتاشا کاملاً در آن غوطه ور شد خانواده بود، یعنی. شوهری که باید به گونه ای نگهداری می شد که به طور جدانشدنی به او، به خانه تعلق داشت - و فرزندانی که باید حمل می شدند، به دنیا می آمدند، تغذیه می شدند و آموزش می دیدند. - S. 267 ..

همه این استدلال های تولستوی نشان می دهد که او به یک نتیجه قطعی در مورد ناسازگاری وظایف زناشویی زن و مادر با هر گونه علایق دیگر رسیده است. یک زن فقط برای یک چیز به دنیا آمده است: با رسیدن به سنی که رشد جسمانی او اجازه ازدواج به او می دهد، باید خانواده تشکیل دهد و تمام توجه و انرژی خود را بر ایجاد لانه خانوادگی، تولد فرزندان و تربیت آنها متمرکز کند. چنین رسالتی از یک زن، به گفته نویسنده، از طبیعت او ناشی می شود.

تولستوی وارد بحثی تند و قاطع با کسانی می شود که تلاش می کنند زنی را یک بار برای همیشه از این مسیر دور کنند. او می نویسد: «حرف و استدلال در مورد حقوق زنان، در مورد روابط همسران، در مورد آزادی و حقوق آنها، هر چند هنوز نامیده نشده است، همانطور که اکنون نامیده می شود. سوالات، در آن زمان دقیقاً مثل الان بودند. اما این سؤالات نه تنها برای ناتاشا جالب نبود، بلکه او قطعاً آنها را درک نکرد.

این سؤالات در آن زمان، مانند اکنون، فقط برای آن دسته از افرادی وجود داشت که در ازدواج فقط لذت دریافتی همسران از یکدیگر را می بینند، یعنی یک شروع ازدواج، و نه تمام معنای آن، شامل خانواده "تولستوی L.N. . پر شده جمع کردن cit.: [نسخه Jubililee 1828 - 1928]: در 90 جلد. سری 1: آثار. T. 12: جنگ و صلح. - M.: Goslitizdat، 1953. - S. 267 - 268 ..

باید گفت که در رمان علاوه بر تصاویر زن محوری، مردم عادی از مردم نیز به نمایش درآمده اند. پس صحنه خانه دایی در سادگی و شعر زیباست. تولستوی در آن عشق خود را به همه چیز روسی ابراز کرد. خود عمو - این صاحب زمین معمولی استانی روسی با دست متوسط ​​- سرشار از جذابیت شاعرانه است. او در سراسر استان به عنوان نجیب‌ترین و بی‌علاقه‌ترین فرد عجیب و غریب محبوب بود. تولستوی می گوید که "از او برای قضاوت در پرونده های خانوادگی فراخوانده شد ، او را مجری کردند ، اسرار را به او اعتماد کردند ، او به قضات و سایر سمت ها انتخاب شد ..." همان. - T. 10. - S. 264 ..

پر از شعر، جذابیت و زیبایی روسی، یک زن رعیت آنیسیا فدوروونا. این هم پرتره او: «... زنی چاق، سرخ‌رنگ و زیبا حدوداً 40 ساله وارد شد، با چانه‌ای دوتایی و لب‌های پر و گلگون. با نماینده پذیری و جذابیت در چشمانش و هر حرکتی که داشت، به اطراف مهمانان می نگریست و با لبخندی محبت آمیز به آنها تعظیم می کرد. - S. 263 ..

زیبایی و جذابیت عمو و آنیسیا فدوروونا با مهمان نوازی واقعاً روسی تکمیل می شود ، آن صمیمیت ، که اثر آن بر روی هر غذای غذاهای روستایی نهفته است ، که با چنین عشقی برای مهمانان خوش آمدید تهیه شده است.

بنابراین، مفاهیمی مانند "روح"، "زیبایی"، "طبیعت" با "بهترین" زنان رمان همراه است؛ آنها بیشتر از مردان درک عاطفی از جهان دارند. کارکرد زن در رمان بازسازی است. بنابراین ، ناتاشا به شاهزاده آندری کمک می کند تا از بحران معنوی که پس از مرگ همسرش در آن قرار گرفت ، رهایی یابد ، ماریا بولکونسکایا نیکولای روستوف را "نجات می دهد".

2 .3 شخصیت های زن ساکن در رمان

«بهترین» شخصیت‌های زن محبوب تولستوی در رمان با شخصیت‌های زن غیر در حال رشد مخالفت می‌کنند، کسانی که تنها به تنهایی زندگی می‌کنند. این لیزا بولکونسکایا، سونیا، هلن است.

بیایید با تصویر لیزا بولکونسکایا شروع کنیم.

شاهزاده کوچولو بولکونسکایا یکی از جذاب ترین زنان پترزبورگ است. وقتی حرف می زند، اسفنج سنجابش آنقدر با ظرافت پایین را لمس می کند، چشمانش بسیار درخشان است، شیطنت های هوس باز کودکانه اش بسیار شیرین است، عشوه گری بسیار بازیگوش است: همه اینها را باید ذکر کرد، زیرا در این اسفنج، چشم ها، شیطنت ها و عشوه ها وجود دارد. - همه شاهزاده خانم کوچولو او یکی از آن گل‌های دوست‌داشتنی است که هدفش زینت دادن زندگی است، یکی از آن عروسک‌های بامزه‌ای است که زندگی برایشان امروز توپی است با یک شاهزاده خانم، فردا پذیرایی با دیگری، انبوهی از تحسین‌کنندگان، لباس‌ها، پچ پچ کردن درباره آخرین اجرا و حکایتی در دادگاه و یک تهمت سبک در مورد دندان های مصنوعی یک کنتس و موهای یک کنتس دیگر. حتی یک فکر جدی در آن چشمان روشن سوسو نمی زد، حتی یک سوال در مورد معنای زندگی از این لب زیبای واژگون خارج نمی شد. این گل دوست داشتنی از گلخانه ای منتقل شده است که آن را پرورش داده است و زندگی شاهزاده آندری بولکونسکی را زینت می دهد، این کودک-شفیره همسر است و در حال آماده شدن برای مادر شدن است.

شاهزاده آندری مردی متفکر است. او عادت دارد قبل از هر پدیده زندگی متوقف شود، از هر برداشتی آگاه شود و آن را حتی به حد درد برساند، و این مرد شوهر یک عروسک بچه جذاب است. چگونه این اتفاق افتاد، نویسنده به ما نمی گوید. احتمالاً او نیز مانند هر انسان فانی با عشوه‌های بازیگوش عروسکی زیبا همراه شده و به لطف روح عاشقانه روزگار، شور و شوق خود را به نام بلند عشق آراسته و در این پچ پچ و خنده کودکانه معنا یافته است. این چشمان زیبا خیلی احساس و فکر می کند و تصور می کند که این عروسک دقیقاً یک دوست دختر برای او ساخته شده است. البته او هم دیر متوجه اشتباهش نشد. شش ماه بعد از عروسی آنها را پیدا می کنیم. عروسک زیبا حتی پس از ازدواج نیز همان عروسک زیبا باقی ماند. صمیمیت با شخصی مانند شاهزاده آندری مطلقاً چیزی برای شاهزاده خانم کوچک به ارمغان نیاورد. او آن کارهای کوچک ناز و عشوه گری بازیگوش معصومانه را با شوهرش انجام می دهد، همانطور که با ایپولیت کوراگین احمق انجام می دهد. شوهرش با ادب سرد با او رفتار می کند، انگار که او غریبه است. او از زندگی خسته است که در آن جایی برای قدرتش نیست، رویاهای شکوه و استثمار می بیند و او با سرزنش او را آزار می دهد، به همین دلیل است که ما زنان از همه چیز راضی هستیم و چیزی نمی خواهیم. او قرار است به سربازی برود، زیرا جنگ تنها راه در دسترس او برای رسیدن به اهدافش است و او با لحن کودکی آزرده گریه می کند، چرا همسرش را در چنین موقعیتی رها می کند - و بدون آن، با با کمک عمویش، او می‌توانست ترتیبی دهد که یک حرفه درخشان را تصور کند و یک کمک‌کار باشد! اختلاف بین آنها افزایش می یابد، هر دو رنج می برند. شاهزاده خانم کوچولو تا جایی که می تواند رنج می کشد. وقتی توپ ها، هواداران و اخبار دادگاه را فراموش می کند. او هنوز هم شوهرش را دوست دارد، آنقدر که قلب کوچکش توانایی دوست داشتن دارد، همانطور که هر جوان زیبایی را که شوهرش می شود دوست دارد. او که از دنیا خراب شده بود، احتمالاً در خانه خراب شده بود، مانند همه عروس های زیبا، عادت به عبادت، به پرستش، از شوهرش همین انتظار را داشت، از سردی و بی توجهی او آزرده شد. او سرزنش می کند: «چرا با من عوض شدی، من با تو کاری نکردم. و در واقع، چرا او باید به او تغییر می کند. چشمان او به همان اندازه درخشان است، عشوه گری او به همان شیرینی بازیگوش است، لب سنجاب او که هنوز با ظرافت در حال پرواز است، پایین را لمس می کند، او هنوز جذاب است، ستایشگرانش دائماً به او اطمینان می دهند که چرا شوهرش نباید او را دوست داشته باشد، به خصوص اکنون. که او حقوق جدیدی برای دوست داشتن او به دست می آورد و برای مادر شدن فرزندش آماده می شود؟ سر زیبای او هرگز نمی فهمد.

ل. تولستوی نگرش خود را نسبت به چنین زنانی به قول شاهزاده آندری نشان می دهد: "خودپرستی، غرور، حماقت - اینها زنان هستند وقتی خود را همانطور که هستند نشان می دهند" و توصیه زیر به یک دوست: "هرگز ازدواج نکن، برادر، تا زمانی که خودت می گویی که تمام تلاشت را کردی و تا زمانی که زنی را که انتخاب کردی تا زمانی که او را به وضوح نبینی از عشق ورزیدن دست بکشی. با یک مرد مسن بیهوده ازدواج کنید، در غیر این صورت هر چیزی که در شما خوب و عالی است از بین می رود، همه چیز خرج چیزهای کوچک می شود "تولستوی L.N. پر شده جمع کردن cit.: [نسخه Jubililee 1828 - 1928]: در 90 جلد. سری 1: آثار. T. 9: جنگ و صلح. - M.: Goslitizdat، 1953. - S. 75 ..

از این سخنان می توان این تصور را به دست آورد که تولستوی که آنها را در دهان شاهزاده آندری قرار داده است، عشق را چیزی شبیه آب تاریک می داند که دید را پنهان می کند و نیرویی کشنده و مقاومت ناپذیر که کل فرد را وارونه می کند. گلایه هایش را ادامه می دهد: «اگر از خودت انتظاری از قبل داشته باشی، در هر قدم احساس می کنی که همه چیز به رویت بسته است، به جز اتاق نشیمن، جایی که با یک پیاده و یک احمق روی یک تخته می ایستی. ” همانجا - ص 76 .. درک اینکه چرا یک ازدواج ناموفق می تواند همه چیزهایی را که یک فرد آرزوی آن را داشت را ببندد دشوار است. اما شاید این بیانگر نگرش نویسنده به این نوع زنان باشد؟

"اتاق نشیمن، شایعات، توپ - این دنیایی است که من نمی توانم از آن خارج شوم" همان. - S. 79. - شاهزاده آندری بیشتر شکایت می کند. اما چرا؟ اگر همسرش بدون این دنیای اتاق های نشیمن، شایعات و توپ ها نمی توانست زندگی کند، پس نمی توانست بدون او در آنها زندگی کند؟ از این گذشته ، او خود می دانست که همسرش "یکی از آن زنان نادری است که شوهر می تواند برای شرافت خود با او آرام باشد" ، شاهزاده خانم کوچولو تحت تأثیر شرافت اخلاقی حلقه خود قرار نگرفت ، که نماینده درخشان آن زیبایی باشکوه بود. هلن بزوخوا. قلب عروسکی او را نمی توان با یک احساس قوی نسبت به شخصی که می توانست به او الهام بخشد حمل کند. وگرنه شوهرش را درک می کرد و از او قدردانی می کرد و نیازی نبود دور از دسترس نگاه کند. هلن بزوخوا - یک زن زیبا که توسط تحسین کنندگان احاطه شده است، به ناچار موضوع شایعات می شود.

شاهزاده آندری با تحقیر کلمات این دنیای اتاق نشیمن، توپ و شایعات، در واقع در برابر قوانین آن تعظیم کرد. به همین دلیل، با رفتن به ارتش، او با همسرش به عنوان یک مستبد کامل عمل می کند: او یک زن حامله را نزد پدرش می برد، که او به شدت از او می ترسد، او را از دوستان، عادت ها جدا می کند تا او را از شر نجات دهد. خواستگاری هیپولیتوس احمق شاهزاده خانم کوچولو که به زور از دنیای مادری خود جدا شده است، به طرز غیرقابل تحملی در دهکده بی حوصله است، اگرچه این آگاهی که او در حال آماده شدن برای مادر شدن است می تواند دنیای دیگری از احساسات، امیدها، افکار را به روی او بگشاید که بیش از یک کودک را به یک کودک تبدیل کرده است. زن نویسنده اغلب از نگاه شاد و آرام خود به عنوان یک زن باردار یاد می کند که به درون خود می نگرد، اما این نگاه منعکس کننده یک فکر معقول در مورد وظایفی که در انتظار او است، هیچ نگرانی در مورد اینکه آیا او شایسته انجام آنها است یا نه، حتی یک کلمه را منعکس نمی کند. اثبات این موضوع از اسفنج سنجاب او که اکنون به طرز ناخوشایندی کشیده شده است. او حتی از موقعیت خود عصبانی می شود که ورود یک فرد اجتماعی خوش تیپ او را به یاد دنیای بومی خود از اتاق نشیمن، موفقیت ها، تحسین کنندگان می اندازد و او مانند "اسب جنگی که صدای شیپور را شنیده است" آماده می شود تا در تازی معمولی غرق شود. از عشوه گری، و احساس می کند که چقدر با بچه گی شیرین و شیطنت های بازیگوشانه عشوه گری او تداخل دارد. حتی در لحظه اجازه، که می‌توانست خود را آماده کند، همان کودک رقت‌انگیز باقی می‌ماند: او می‌ترسد و با اشک‌های کودکانه، هوس‌باز و حتی تا حدی ساختگی گریه می‌کند و از همه التماس می‌کند که او را منصرف کنند که این آن چیزی نیست، وحشتناک نیست. ، اجتناب ناپذیر است." او در زایمان می میرد. شوهر با احساس رستاخیز عشق به همسر داودی باز می گردد. شاهزاده آندری با خونریزی در ارتفاعات پراتسنسکی و احساس مرگ بر او ، ناامید از رویاهای شکوه خود ، ناگهان احساس کرد که زندگی برای او عزیز است و دقیقاً برای خانواده و همسرش عزیز است. تحت تأثیر این احساس ، شاهزاده آندری نیز می خواست برای همسرش زندگی کند ، این زن خالی و بی اهمیت ، که نمی خواست تربیت پسرش را به او بسپارد (برای دخترش ، این زن خالی و بی ارزش کاملاً عالی بود. معلم) و سردی و بی توجهی خودش نسبت به زن عروسک ظالمانه و ناعادلانه به نظر می رسید.

چگونه مرگ گل داودی می تواند چنین انقلابی ایجاد کند؟ شاهزاده آندری تحت تأثیر ماهیت عصبی و تأثیرپذیر خود که هنوز از بیماری و زخم اخیرش ضعیف است ، روی چهره همسر مرده خود داستان کاملی از رنج پنهان عمیق را می خواند ، که شاهزاده خانم کوچک هرگز نتوانست آن را احساس کند. او به طور طبیعی از سردی شوهرش، بی توجهی توهین آمیز شوهرش ناراحت بود، احساس توهین کرد، اما به شیوه ای کودکانه و زودگذر و در حالی که کمی سرخ شده بود، در عرض یک دقیقه آماده شد تا برای صدمین بار با صدای بلند بخندد و در مورد آن صحبت کند. دندان های مصنوعی یک کنتس، در مورد موهای یکی دیگر. او عاشق شوهرش بود. اما توپ‌ها، لباس‌ها و موفقیت‌های دنیا یکسان است. و اگر مجبور بود بین شوهرش و همه اینها یکی را انتخاب کند، با از دست دادن همه اینها، از عشق شوهرش بدتر می شد. شاهزاده خانم کوچولو یک طبیعت عمیق نبود، اما، با این وجود، فریاد روح او بود، که شاهزاده خانم کوچولو نمی دانست چگونه آگاهانه در زندگی بیان کند - "چرا وقتی نمی توانستی زنی مثل من را دوست داشته باشی من را انتخاب کردی؟ من به تو قولی ندادم، چیزی نمی دانستم، اما تو که آدم باهوشی هستی، تو که هم تجربه داری و هم دانش زندگی و مردم، چرا تصور می کردی می توانم همسری باشم که نیاز داری، قول دادی من را دوست دارم و خوشحالم تا بعداً با تحقیر مرا از خود دور کنی.» تولستوی L.N. پر شده جمع کردن cit.: [نسخه Jubililee 1828 - 1928]: در 90 جلد. سری 1: آثار. T. 10: جنگ و صلح. - M.: Goslitizdat، 1953. - S. 159. - منعکس شده در چهره یک زن در حال مرگ، کاملاً منصفانه است. اگر شاهزاده خانم کوچولو زنده می‌ماند، پس از اولین لذت ملاقات، زندگی آن‌ها مثل قبل پیش می‌رفت. سایه‌ها و زاویه‌های تاریک که با فاصله نرم می‌شدند، دوباره ظاهر می‌شدند، مثل قبل، بچه‌انگیزی شیرین و عشوه‌گری بازیگوش او شاهزاده آندری را به درد می‌آورد. با این تفاوت که تحت تأثیر پشیمانی و احساساتی که نسبت به او به عنوان مادر فرزندش داشت، در پنهان کردن تنفر خود نسبت به همسر زیبای عروسک و پرتاب نوازش های مفرح به او مهارت بیشتری پیدا می کرد. اما فریب دادن یک زن، حتی عروسکی مانند یک شاهزاده خانم کوچولو، در این زمینه دشوار است، و شاهزاده خانم کوچولو با عصبانیت دوباره اسفنج سنجاب را پف می کند، با صدایی هوس انگیز کودکانه شوهرش را به خاطر دوست نداشتن او سرزنش می کند و تعجب می کند. چرا این مردان هستند که از هیچ چیز راضی نیستند و ما زنان به هیچ چیز در زندگی نیاز نداریم. و توبه شاهزاده آندری و عشقی که در ارتفاعات پراتسنسکی زنده شد - همه چیز قبل از تأثیر همه جانبه روزانه از زندگی پاک می شد ، قبل از آن توهین های بی طرفانه غیر عمدی که افراد با شخصیت های کاملاً متفاوت ، مفاهیم ناگزیر به یکدیگر تحمیل می کنند. با زنجیر جدایی ناپذیر برای آنها. اما شاهزاده خانم کوچولو درگذشت و شهرت فرشته ای را که هر زن جوان مرده و زیبایی همیشه برای روح های حساس به جا می گذارد، به جای گذاشت، مگر اینکه او یک جادوگر مثبت باشد، اما در بسیاری از تحسین کنندگان او - خاطره یک گل زیبا، که به همین دلیل است. زود توسط دست بی رحم مرگ اما ما؛ افسوس، آنقدر سنگدل که نمی توانیم این دست را بیش از حد بی رحم تشخیص دهیم.

نمی توان در مورد یکی دیگر از تصویرهای زن رمان - سونیا گفت. متوجه می شویم که چگونه نویسنده در طول داستان به طور مداوم و مداوم دو قهرمان را مقایسه می کند: سونیا و ناتاشا. ناتاشا سرزنده، مستقیم، دوستدار زندگی، گاهی اوقات حتی خودخواه است. از طرف دیگر سونیا حیوانی بی آزار و بی دفاع به نظر می رسد، بی جهت نیست که تولستوی او را با یک بچه گربه مقایسه می کند که بعداً تبدیل به یک گربه دوست داشتنی می شود. این در نرمی، نرمی، انعطاف پذیری حرکات او، در برخی حیله گری و محدودیت رفتار بیان می شود. او به آن "قله های احساس" که ناتاشا دارد غیرقابل دسترس است، او فاقد شور و شوق و طبیعی است. او بیش از حد مستقر است، بیش از حد در زندگی روزمره غوطه ور است. این سونیا است که از فرار شرم آور ناتاشا با آناتول جلوگیری می کند. اما همدردی های نویسنده در این لحظه از طرف او نیست ، او نه با سونیا محتاط و معقول ، بلکه با ناتاشا "جنایتکار" همدردی می کند. قهرمان محبوب تولستوی عمل خود را با چنان نیروی شرم و ناامیدی تجربه می کند که با احتیاط و فداکاری دروغین خود لومونوف K.N. لئو تولستوی: مقاله در مورد زندگی و کار. - ویرایش دوم، اضافه کنید. - م.: دت. ادبیات، 1984. - S. 184 ..

درست است ، نویسنده لحظات شادی از زندگی را به سونیا می دهد ، اما این فقط لحظاتی است. او نیکولای روستوف را دوست دارد و در ابتدا او احساسات او را متقابل می کند. تمام بهترین خاطرات گرامی او با او مرتبط است: بازی ها و شوخی های رایج دوران کودکی، زمان کریسمس با فال و فال گیری، انگیزه عشق نیکولای، اولین بوسه. اما در خانواده روستوف آنها می دانند که ازدواج آنها غیرممکن است. کنتس در تلاش است تا سونیا را متقاعد کند که به پیشنهاد دولوخوف پاسخ دهد، زیرا او "یک مناسب و در برخی موارد، یک مسابقه درخشان برای جهیزیه، سونیا یتیم است."

در اینجا باید یک نکته مهم را بیان کرد. دو عروس بسیار جوان در خانه روستوف ها هستند. دولوخوف از سونیا شانزده ساله خواستگاری می کند و دنیسوف از ناتاشا که هنوز شانزده ساله نشده بود خواستگاری می کند.

یادداشت های معاصران وفاداری تاریخی این پدیده را تأیید می کند. در آن زمان دختران تقریباً در نوجوانی ازدواج می کردند. بنابراین، برای مثال، D. Blagovo می نویسد: "داماد بیست و پنج ساله بود، عروس پانزده ساله بود. با توجه به آن زمان، آنقدر پذیرفته شد که دختران زودهنگام ازدواج کردند. آنها به من گفتند که مادر مادرم، شاهزاده مشچرسکایا، دوازده ساله بود که او ازدواج کرد. - سن پترزبورگ، 1885. - S. 52 - 53 ..

سونیا از ازدواج با دولوخوف امتناع می ورزد. او به نیکولای قول می دهد: "من تو را مانند یک برادر دوست دارم و همیشه تو را دوست خواهم داشت و به هیچ چیز دیگری نیاز ندارم." او فاقد اراده و آن قدرت های معنوی است که ناتاشا باید برای عشقش بجنگد، سونیا نامه ای به نیکولای می نویسد که در آن به او آزادی کامل می دهد، اگرچه در اعماق وجودش البته با وجود درخواست ها نمی خواهد آن را رها کند. از کنتس . او، همانطور که بود، امتیاز می دهد، به این امید که آندری بولکونسکی بهبود یابد و او و ناتاشا ازدواج کنند. و این بدان معنی است که ازدواج نیکلاس و پرنسس ماریا غیرممکن خواهد شد ، زیرا در این صورت آنها بستگان تلقی می شوند. اما تمام مشکل این است که خود نیکولای دیگر سونیا را دوست ندارد، بلکه فقط به پرنسس ماریا فکر می کند: "دختر فوق العاده ای باید باشد! همین، فرشته! چرا من آزاد نیستم، چرا با سونیا عجله کردم؟ امیدهای قهرمان توجیه نمی شود: شاهزاده آندری می میرد و نیکولای روستوف سرنوشت خود را با ماریا مرتبط می کند. و سونیا فقط می تواند بی سر و صدا و متواضعانه عاشق کسی باشد که نمی تواند از او امتناع کند. و پس از ازدواج نیکلای، دختر بیچاره از فکر کردن به او دست بر نمی دارد.

البته سونیا را نمی توان با قهرمانان مورد علاقه تولستوی مقایسه کرد ، اما این بیشتر بدبختی او است تا تقصیر او. او یک گل خالی است. زندگی یک خویشاوند فقیر، احساس وابستگی مداوم اجازه نمی داد روح او کاملاً باز شود. کارپنکو (ویراستار مسئول) و دیگران - کیف: مدرسه ویشچا، 1978. - S. 173 ..

نوع بعدی از زنان در رمان که رشدی ندارند، زیبایی های متعدد جامعه بالا، معشوقه های سالن های باشکوه در سن پترزبورگ و مسکو هستند - هلن کوراگینا، جولی کاراژینا، آنا پاولونا شرر. ورا برگ سرد و بی تفاوت رویای سالن خود را می بیند.

جامعه سکولار در بیهودگی ابدی غوطه ور است. در پرتره هلن زیبا، تولستوی سفیدی شانه ها، درخشندگی موها و الماس های او، سینه و پشت بسیار باز و لبخندی یخ زده را می بیند. چنین جزئیاتی به هنرمند اجازه می دهد تا بر پوچی درونی ، بی اهمیت بودن شیرهای جامعه بالا تأکید کند. جای احساسات اصیل انسانی در اتاق های نشیمن مجلل توسط محاسبات پولی اشغال شده است. ازدواج هلن که پیر ثروتمند را به عنوان همسر خود انتخاب کرد، تأییدی آشکار بر این موضوع است.

ازدواج دختر شاهزاده واسیلی هلن با وارث ثروتمند املاک بزوخوف، پیر جایگاه قابل توجهی در رمان دارد و چهره اخلاقی جامعه عالی را آشکار می کند، جوهره ازدواج را در این جامعه نشان می دهد، جایی که به نام ثروت، به نام زندگی سیباری، مرتکب هر جنایت اخلاقی می شوند.

پیر بزوخوف و هلن در آرایش ذهنی و اخلاقی خود پادپوست هستند. و اگر قضیه میراث پیرمرد بزوخوف به گونه ای دیگر رقم می خورد، نه شاهزاده واسیلی و نه بخش خاصی از اشراف سن پترزبورگ هرگز به امکان ازدواج هلن با پیر فکر نمی کردند. اما پیر ناگهان به طور غیرعادی ثروتمند شد. تبدیل به یکی از "باهوش ترین" خواستگاران روسیه شد. موقعیت جدید پیر به طور قاطع نگرش اطرافیانش را نسبت به او تغییر داد: "او نیاز داشت ... بسیاری از افرادی را که قبلاً نمی خواستند از وجود او بدانند، بپذیرد، و حالا اگر او این کار را نمی کرد، آزرده و ناراحت می شدند. نمی خواهم آنها را ببینم" تولستوی L.N. پر شده جمع کردن cit.: [نسخه Jubililee 1828 - 1928]: در 90 جلد. سری 1: آثار. T. 9: جنگ و صلح. - M.: Goslitizdat، 1953. - S. 244 ..

رابطه پیر و هلن، چه قبل و چه بعد از ازدواج، بر اساس فرضیه های نادرست استوار بود. پیر هلن را دوست نداشت و نمی توانست دوست داشته باشد، حتی سایه ای از خویشاوندی معنوی بین آنها وجود نداشت. پیر طبیعتی نجیب، مثبت، با قلبی مهربان و دلسوز است. برعکس هلن در ماجراجویی های سکولار خود سرد، بی رحم، خودخواه، محتاط و ماهر است. تمام طبیعت او در سخنان ناپلئون تعریف دقیقی پیدا کرد: "C" est un superbe animal "("این حیوان زیبایی است"). حیوانی که قربانی بی احتیاطی را می بلعد. او نتوانست در برابر زیبایی و خوش اخلاق خود مقاومت کند. او تمام جذابیت بدن او را که فقط با لباس پوشانده شده بود دید و احساس کرد ... "پس هنوز متوجه نشده اید. من چقدر زیبا هستم - به نظر می رسید هلن گفت - شما متوجه نشدید "من چه زن هستم؟ بله، من زنی هستم که می توانم به هر کسی تعلق داشته باشم و به شما هم همینطور." لحظه ای پیر احساس کرد که هلن نه تنها می تواند، بلکه باید همسر او نیز می بود... "همانجا - S. 249 - 250 ..

در اینجا دیدگاه یک نماینده درخشان جهان بزرگ در مورد یکی از موضوعات اصلی زندگی انسان - مسئله خوشبختی زناشویی - است. در اینجا نمونه ای از هتک حرمت بدبینانه از رابطه جوانان است! به جای یک احساس صمیمانه عشق - یک علامت: "برای فروش با قیمت مناسب" Myshkovskaya L.M. تسلط بر L.N. تولستوی. - M.: Sov. نویسنده، 1958. - S. 149 ..

وفاداری تصویر ترسیم شده توسط تولستوی در صفحات آثار پیشینیان بزرگ او - گریبایدوف، پوشکین، لرمانتوف تأیید شده است.

بیایید به پاسخ فاموسوف به سوفیا در مورد داماد احتمالی او اشاره کنیم: «هر که فقیر باشد با تو همتا نیست» و بالعکس.

فقیر باشید، بله اگر آن را به دست آورید

ارواح هزار و دو قبیله،

اون و داماد

قهرمان پوشکین، تاتیانا لارینا، با اندوه عمیق در مورد ازدواج خود صحبت می کند:

من با اشک طلسم

مادر برای تانیا بیچاره دعا کرد

همه لات ها برابر بود...

همان افکار غم انگیز را بارونس اشترال، قهرمان درام "Masquerade" اثر لرمانتوف بیان می کند:

زن چیست؟ او از جوانی

در بیع منافع به عنوان قربانی حذف می شوند.

همانطور که می بینید، قیاس کامل است، با تنها تفاوتی که قهرمانان آثار ذکر شده به عنوان قربانیان اخلاق پست جامعه بالا عمل می کنند، در حالی که در تولستوی، اصول شاهزاده واسیلی به طور کامل توسط دخترش هلن اظهار می شود.

تولستوی نشان می دهد که رفتار دختر شاهزاده واسیلی انحراف از هنجار نیست، بلکه هنجار زندگی جامعه ای است که او به آن تعلق دارد. در واقع، آیا جولی کاراژینا رفتار متفاوتی از خود نشان می دهد و به لطف ثروتش، خواستگاران کافی را انتخاب می کند. یا آنا میخایلوونا دروبتسکایا، پسرش را در گارد قرار می دهد؟ حتی در مقابل تخت کنت بزوخوف در حال مرگ، پدر پیر، آنا میخایلوونا احساس دلسوزی نمی کند، اما می ترسد که بوریس بدون ارث بماند.

تولستوی هلن را در زندگی خانوادگی نیز نشان می دهد. خانواده، فرزندان نقش مهمی در زندگی او ندارند. هلن سخنان پیر را خنده‌دار می‌بیند که همسران می‌توانند و باید با احساس محبت و عشق قلبی مقید باشند. کنتس بزوخوا با انزجار در مورد امکان بچه دار شدن فکر می کند. با سهولت شگفت آور شوهرش را ترک می کند. هلن تجلی متمرکز فقدان کامل معنویت، پوچی، غرور است.

به گفته تولستوی، رهایی بیش از حد، زن را به درک نادرست از نقش خود سوق می دهد. در سالن هلن و آنا پاولونا شرر، اختلافات سیاسی، قضاوت در مورد ناپلئون، در مورد موقعیت ارتش روسیه وجود دارد. حس میهن پرستی کاذب باعث می شود که در دوره تهاجم فرانسوی ها منحصراً به زبان روسی صحبت کنند. زیبایی های جامعه بالا تا حد زیادی ویژگی های اصلی را که در یک زن واقعی ذاتی است از دست داده اند.

هلن بزوخوا یک زن نیست، او یک حیوان فوق العاده است. هیچ رمان نویسی تا به حال این نوع فاحشه دنیای بزرگ را ندیده است که در زندگی چیزی جز بدنش را دوست ندارد، به برادرش اجازه می دهد شانه هایش را ببوسد و پول نمی دهد، با خونسردی عاشقان خود را مانند ظرف های روی نقشه انتخاب می کند و آنقدر احمق نیست که بخواهد بچه دار شود. که می داند چگونه احترام دنیا را حفظ کند و حتی به لطف هوای سرد وقار و درایت اجتماعی خود به عنوان یک زن باهوش شهرت پیدا کند. این نوع را فقط می توان در دایره ای که هلن در آن زندگی می کرد توسعه داد. این ستایش بدن خود تنها در جایی توسعه می یابد که بیکاری و تجمل به تمام انگیزه های نفسانی کمک کند. این آرامش بی شرمانه - جایی که یک موقعیت عالی که باعث معافیت از مجازات می شود، بی توجهی به احترام جامعه را می آموزد، جایی که ثروت و ارتباطات هر وسیله ای را برای پنهان کردن دسیسه ها و بستن دهان های پرحرف فراهم می کند.

یکی دیگر از شخصیت های منفی رمان جولی کوراژینا است. یکی از اعمال در زنجیره کلی آرزوها و اقدامات خودخواهانه بوریس دروبتسکوی ازدواج او با جولی کاراگینا میانسال و زشت، اما ثروتمند بود. بوریس او را دوست نداشت و نتوانست او را دوست داشته باشد، اما املاک پنزا و نیژنی نووگورود به او آرامش ندادند. بوریس با وجود انزجارش از جولی، از او خواستگاری کرد. جولی نه تنها این پیشنهاد را پذیرفت، بلکه با تحسین داماد خوش تیپ و جوان، او را وادار کرد تا همه آنچه را که در چنین مواردی گفته می شود بیان کند، اگرچه او از عدم صداقت کامل سخنان او متقاعد شده بود. تولستوی خاطرنشان می کند که "او می تواند این را برای املاک پنزا و جنگل های نیژنی نووگورود مطالبه کند و آنچه را که خواسته بود به دست آورد" تولستوی L.N. پر شده جمع کردن cit.: [نسخه Jubililee 1828 - 1928]: در 90 جلد. سری 1: آثار. T. 10: جنگ و صلح. - M.: Goslitizdat، 1953. - S. 314 ..

ادله این موضوع توسط م.الف. ولکووا در نامه ای به دوستش V.I. لانسکوی: «قبل از اینکه بگویی ثروت آخرین چیز در ازدواج است. اگر با یک فرد شایسته آشنا شوید و عاشق او شوید، می توانید به وسایل کوچک قانع شوید و هزاران برابر از کسانی که در تجمل زندگی می کنند خوشحال باشید. پس شما سه سال پیش دعوا کردید. از زمانی که در تجمل و بیهودگی زندگی می کردید چقدر دیدگاه های شما تغییر کرده است! آیا زندگی بدون ثروت غیر ممکن است؟ آیا همه کسانی که سالی پانزده هزار دارند واقعاً ناراضی هستند؟ - 1874. - شماره 9. - S. 150 ..

و در جای دیگر: «من جوانانی را می شناسم که بیش از 15 هزار نفر در سال دارند، که جرأت ازدواج با دختران را نداشتند، همچنین نه بدون ثروت، اما به نظر آنها به اندازه کافی برای آنها ثروتمند نبودند. یعنی آنها معتقدند که زندگی با یک خانواده بدون داشتن از هشتاد تا صد هزار درآمد غیرممکن است "Vestnik Evropy. - 1874. - شماره 9. - S. 156 ..

داشتن خانه ای مجلل با اثاثیه زیبا و گران قیمت، تقریباً همان چیزی است که د. بلاگوو در یادداشت های خود توضیح می دهد، ضروری تلقی می شد: «تا سال 1812، خانه مطابق با مجسمه های گچبری بسیار خوب آن زمان تزئین می شد. فضای داخلی خانه کنت: کف تکه، مبلمان طلاکاری شده. میزهای مرمری، لوسترهای کریستالی، داربست های گلدار، در یک کلام، همه چیز مرتب بود...» داستان های مادربزرگ، از خاطرات پنج نسل، ضبط و گردآوری شده توسط نوه اش D. Blagovo. - سن پترزبورگ، 1885. - S. 283 ..

خانه به درستی مبله شده بود وگرنه می توانستی به سرعت آبروی نام خانوادگی خود را بریزی. اما این فقط در مورد محیط مجلل، شام های گران قیمت یا لباس ها نبود. همه اینها شاید نمی توانست باعث چنین هزینه های هنگفتی شود. همچنین درباره سوزاندن زندگی بود، در یک بازی ورق، که در نتیجه آن کل ثروت یک شبه از دست رفت. تولستوی به هیچ وجه اغراق نمی کند و کلمات غم انگیزی را در مورد پسر آشوبگر خود آناتول به دهان شاهزاده واسیلی می زند: "نه، شما می دانید که این آناتول برای من سالی 40000 هزینه دارد ..." تولستوی L.N. پر شده جمع کردن cit.: [نسخه Jubililee 1828 - 1928]: در 90 جلد. سری 1: آثار. T. 9: جنگ و صلح. - M.: Goslitizdat، 1953. - S. 8 ..

M-lle Bourienne در همان نور نامناسب قرار گرفته است.

تولستوی دو قسمت مهم را خلق می کند: شاهزاده آندری و m-lle Bourienne و Anatole و m-lle Bourienne.

همراه پرنسس مری m-lle Bourienne، بدون قصد در طول روز، سه بار در مکان های خلوت تلاش می کند تا چشم شاهزاده آندری را به خود جلب کند. اما با دیدن چهره خشن شاهزاده جوان، بدون اینکه حرفی بزند، سریع می رود. همان m-lle Bourienne در عرض چند ساعت آناتول را "تسخیر" می کند و در اولین جلسه انفرادی خود را در آغوش او می یابد. این اقدام ناشایست نامزد پرنسس مری اصلاً یک اقدام تصادفی و بدون فکر نیست. آناتول، با دیدن یک عروس زشت اما ثروتمند و یک زن جوان فرانسوی، "تصمیم گرفت که اینجا، در کوه های طاس، خسته کننده نباشد. "خیلی احمقانه! - با نگاه کردن به او فکر کرد - این دموازل د کامپانی (همدم) بسیار زیباست. او فکر کرد که وقتی با من ازدواج کند او را با خود خواهد برد، la petite est gentille (کمی شیرین) "تولستوی L.N. پر شده جمع کردن cit.: [نسخه Jubililee 1828 - 1928]: در 90 جلد. سری 1: آثار. T. 9: جنگ و صلح. - M.: Goslitizdat، 1953. - S. 270 - 271 ..

بنابراین، می بینیم که تولستوی برای خلق ایده آل ها تلاش نمی کند، بلکه زندگی را همانطور که هست می گیرد. ما می بینیم که اینها زنان زنده هستند، دقیقاً اینگونه باید احساس کنند، فکر کنند، رفتار کنند و هر تصویر دیگری از آنها نادرست است. در واقع، هیچ ماهیت زنانه قهرمانانه آگاهانه در اثر وجود ندارد، مانند ماریانای تورگنیف از رمان "نوام" یا النا استاخووا از "در شب". نیازی به گفتن نیست که قهرمانان مورد علاقه تولستوی فاقد شادی رمانتیک هستند؟ معنویت زنان نه در زندگی فکری، نه در اشتیاق آنا پاولونا شرر، هلن کوراگینا، جولی کاراگینا برای مسائل سیاسی و سایر مسائل مردانه، بلکه منحصراً در توانایی عشق ورزیدن، در وفاداری به کانون خانواده است. دختر، خواهر، همسر، مادر - اینها موقعیت های اصلی زندگی هستند که در آن شخصیت قهرمانان مورد علاقه تولستوی آشکار می شود.

به طور کلی، تولستوی تصویری درست از نظر تاریخی از موقعیت یک زن نجیب در شرایط زندگی جامعه عالی و اشراف املاک ترسیم کرد. اما پس از محکوم کردن اولی، معلوم شد که در تلاش برای احاطه کردن دومی با هاله ای از فضیلت عالی، ناعادلانه عمل می کند. تولستوی عمیقاً متقاعد شده بود که زنی که تماماً خود را وقف خانواده می کند و فرزندان را بزرگ می کند، کارهایی را انجام می دهد که از اهمیت اجتماعی بالایی برخوردار است. و در این مورد قطعاً حق دارد. نمی توان با نویسنده تنها به این معنا موافق بود که تمام علایق زن باید محدود به خانواده باشد.

حل مسئله زنان در رمان باعث قضاوت های انتقادی شدید در بین معاصران تولستوی، S.I. سیچفسکی نوشت: «اکنون، از تمام موارد فوق، سعی خواهیم کرد نگرش نویسنده را به عنوان فردی با ذهن و استعداد شگفت انگیز نسبت به موضوع به اصطلاح زنان تعیین کنیم. هیچ یک از زنان در او کاملا مستقل نیستند، به استثنای هلن فاسد. بقیه فقط برای تکمیل یک مرد مناسب هستند. هیچ یک از آنها در فعالیت های مدنی دخالت نمی کند. باهوش ترین زن رمان "جنگ و صلح" - ناتاشا - از شادی های خانوادگی و زندگی شخصی خوشحال است ... در یک کلام، آقای تولستوی مسئله زنان را در به اصطلاح عقب مانده ترین و روتین حل می کند. حس "Kandiev B.I. رمان حماسی اثر L.N. تولستوی "جنگ و صلح": تفسیر. - M.: روشنگری، 1967. - S. 334 ..

اما تولستوی تا پایان عمر بر دیدگاه خود در مورد مسئله زنان وفادار ماند.

1. مقدمه

2. درام عمیق از سرنوشت آنا کارنینا (بر اساس رمان "آنا کارنینا")

3. مسیر زندگی کاتیوشا ماسلوا (بر اساس رمان "یکشنبه")

4. تصاویر زنان در رمان "جنگ و صلح"

4.1. ماریا بولکونسکایا-

4.2. ناتاشا روستوا -

4.3. خانم های سکولار (هلن بزوخوا، شاهزاده خانم دروبتسکایا، A.P. Sherer)

5. نتیجه گیری

6. کتابشناسی

مقدمه

زن، می بینید، این چنین شیئی است،

که مهم نیست چقدر آن را مطالعه کنید،

همه چیز کاملا جدید خواهد بود

لو نیکولایویچ تولستوی

لئو تولستوی را یکی از درخشان ترین و با استعدادترین نویسندگان روسیه می دانند. محبوبیت استعداد او مدت هاست که مرزهای کشور ما را درنوردیده است. نسل‌های زیادی آثار لو نیکولاویچ را خوانده‌اند و بحث‌های داغ درباره قسمت‌های جداگانه کار او تا به امروز متوقف نشده است. مسائلی که تولستوی در رمان‌ها و داستان‌های کوتاه خود مطرح کرد، در قرن نوزدهم مرتبط بود و تا امروز نیز به همین منوال است. اینها مشکلات اخلاقی، نابرابری در روابط طبقاتی، جستجوی دردناک برای معنای زندگی است. زندگی خود تولستوی بسیار پر حادثه بود.

این نویسنده بزرگ چهارمین فرزند یک خانواده بزرگ اصیل بود. مادرش، شاهزاده خانم ولکونسکایا، زمانی که تولستوی حتی دو سال نداشت درگذشت، اما، طبق داستان اعضای خانواده، او ایده خوبی از "ظاهر معنوی او" داشت: برخی از ویژگی های مادرش (تحصیلات درخشان). ، حساسیت به هنر) و حتی یک پرتره تولستوی شباهت را به شاهزاده خانم ماریا نیکولاونا بولکونسکایا ("جنگ و صلح") داد. پدر تولستوی، یکی از شرکت کنندگان در جنگ بزرگ میهنی 1812، نیز در اوایل سال 1837 درگذشت. تربیت فرزندان توسط یکی از بستگان دور T. A. Ergolskaya انجام شد که تأثیر زیادی بر تولستوی داشت: "او به من لذت معنوی عشق را آموخت." خاطرات دوران کودکی همیشه برای تولستوی شادترین بوده است: سنت های خانوادگی، اولین برداشت ها از زندگی یک املاک نجیب به عنوان مواد غنی برای آثار او، در داستان زندگی نامه ای "کودکی" منعکس شد. تولستوی تقریباً سه سال در قفقاز زندگی کرد و بعداً در محاصره سواستوپل شرکت کرد. در کریمه، او اسیر انبوهی از تأثیرات جدید شد که منجر به چرخه "قصه های سواستوپل" شد. برس و کاملاً خود را وقف زندگی خانوادگی و کارهای خانه کرد. زمان خلق یک رمان حماسی جدید، دوران اعتلای معنوی و شادی خانوادگی بود. همسر تولستوی دستیار و منشی شخصی وفادار او بود. او هفت بار جنگ و صلح را بازنویسی کرد.

تولستوی که 48 سال با همسرش زندگی می کند، به طور غیر منتظره آماده می شود و مخفیانه خانه را ترک می کند. با این حال ، جاده برای او غیرقابل تحمل بود: در راه ، لو نیکولایویچ بیمار شد و مجبور شد در ایستگاه راه آهن کوچک Astapovo از قطار پیاده شود. اینجا، در خانه ی رئیس ایستگاه، هفت روز آخر عمرش را گذراند. اخبار مربوط به سلامتی تولستوی، که در این زمان نه تنها به عنوان نویسنده، بلکه به عنوان یک متفکر مذهبی، واعظ ایمان جدید، شهرت جهانی به دست آورده بود، در کل روسیه دنبال شد. تشییع جنازه تولستوی در یاسنایا پولیانا به یک رویداد در مقیاس تمام روسیه تبدیل شد.

زنان آخرین جایگاه را هم در زندگی نویسنده و هم در صفحات آثار او اشغال نمی کردند. قهرمانان تولستوی متنوع ترین شخصیت ها را با انواع سایه ها دارند. اینها کودکانی هستند، ساده لوح و جذاب، که زندگی را نمی دانند، اما، بدون شک، آن را تزئین می کنند. اینها زنان عملی هستند که ارزش ثروت مادی را می دانند و می توانند به آن دست یابند. اینها اسباب بازی های آماده برای اولین واردی است که یک کلمه عاشقانه به آنها خواهد گفت، موجودات حلیم و مهربان. اینها عشوه هایی هستند که با عشق دیگری بازی می کنند و رنج می برند که زیر ظلم فرومی روند و طبیعتی قوی دارند. هر بار با ایجاد تصویر یک زن، تولستوی سعی کرد منحصر به فرد اسرارآمیز روح نیمه زیبای بشریت را درک کند و هر بار چیز جدیدی برای خود کشف کرد. قهرمانان او همیشه رنگارنگ و تا حد امکان طبیعی هستند. آنها در صفحات کتاب های نوشته شده زندگی می کنند.

درام عمیق از سرنوشت آنا کارنینا

عشق قادر مطلق است:هیچ غمی بالاتر روی زمین وجود ندارد

مجازات او، هیچ سعادتی بالاتر از لذت خدمت به او نیست

دبلیو شکسپیر

آنا کارنینا شخصیت اصلی رمانی به همین نام است که لئو تولستوی از سال 1873 تا 1877 روی آن کار کرده است. نویسنده پس از پایان نگارش رمان «جنگ و صلح»، وقایعی که در آن بین سال‌های 1805 تا 1820 رخ می‌دهد، نگاه خود را به مدرنیته پیرامون و روابط بین مردم اواخر قرن نوزدهم معطوف می‌کند. شواهد زیادی در مورد منشاء ایده رمان "آنا کارنینا" و نحوه شروع کار روی آن حفظ شده است. در اینجا افرادی که نزدیک به لو نیکولایویچ در این باره می گویند: "... کتاب پوشکین روی میز قرار داشت، در صفحه ای که داستان "گزیده" شروع می شود باز کنید. در آن لحظه لو نیکولایویچ وارد اتاق شد. او با دیدن کتاب، آن را گرفت و ابتدای "قطعه" را خواند: "مهمانان در ویلا جمع شده اند ...".

تولستوی با صدای بلند گفت: "ما باید اینگونه شروع کنیم. پوشکین معلم ماست. این بلافاصله خواننده را با علاقه خود عمل آشنا می کند.

برخی از حاضران به شوخی پیشنهاد کردند که لو نیکولایویچ از این شروع استفاده کند و رمان بنویسد. نویسنده به اتاق خود بازنشسته شد و بلافاصله شروع "آنا کارنینا" را ترسیم کرد که در نسخه اول اینگونه شروع شد: "همه چیز در خانه Oblonskys به هم ریخته بود ..."

خود تولستوی می نویسد: "من ناخواسته، ناخواسته، بدون اینکه خودم بدانم چرا و چه اتفاقی خواهد افتاد، چهره ها و رویدادها شروع به ادامه یافتن کردند، سپس، البته، تغییر کردند، و ناگهان آنقدر زیبا و خونسرد شروع شد که رمان بسیار پر جنب و جوش بیرون آمد. داغ و تمام شده. که من از آن بسیار راضی هستم…”

اولین طرح پرتره آنا، که توسط تولستوی بر روی کاغذ ساخته شده است، بسیار دور از طرحی است که ما در رمان با آن روبرو هستیم. اینجاست: «... او زشت است، با پیشانی کم، بینی کوتاه و تقریباً رو به بالا و بیش از حد چاق. چاق تا کمی بیشتر، و او زشت می شود. اگر مژه های سیاه و بزرگی که چشمان خاکستری او را زینت می داد، موهای سیاه و بزرگی که پیشانی او را زینت می داد، و هیکل ظریف و حرکات برازنده، مانند برادرش، و دست ها و پاهای ریزش نبود، زشت می شد.

در قسمت اول رمان، قهرمان به عنوان یک مادر و همسر نمونه، یک بانوی محترم جامعه و حتی یک آشتی دهنده مشکلات در خانواده Oblonsky به خوانندگان ظاهر می شود. زندگی آنا آرکادیونا پر از عشق به پسرش بود، اگرچه او تا حدودی اغراق آمیز بر نقش خود به عنوان یک مادر دوست داشتنی تأکید می کرد. فقط دالی اوبلونسکایا با حساسیت چیزی نادرست را در کل ساختار زندگی خانوادگی کارنین ها کشف کرد ، اگرچه نگرش آنا کارنینا نسبت به همسرش بر اساس احترام بی قید و شرط بود.

کارنینا پس از ملاقات با ورونسکی که هنوز به احساس نوپا آزاد نمی‌شود، نه تنها عطش بیدار شده برای زندگی و عشق، میل به رضایت، بلکه نوعی نیروی خارج از کنترل او را نیز در خود متوجه می‌شود که بدون توجه به اراده او ، اعمال او را کنترل می کند، او را به سمت نزدیک شدن با ورونسکی سوق می دهد و احساس محافظت از "زره نفوذ ناپذیر دروغ" را ایجاد می کند. کیتی شچرباتسکایا، که توسط ورونسکی برده شده است، در طول توپ مرگبار برای او، "درخششی شیطانی" در چشمان آنا می بیند و "چیزی بیگانه، شیطانی و جذاب" را در او احساس می کند. لازم به ذکر است که برخلاف کارنین، دالی، کیتی، آ.کارنینا اصلا مذهبی نیست. راستگو، صمیمانه، متنفر از هر دروغ و دروغ، با داشتن شهرت در دنیا به عنوان زنی منصف و از نظر اخلاقی بی عیب و نقص، خودش گرفتار رابطه کاذب و دروغین با شوهرش و دنیا می شود.

تحت تأثیر ملاقات با ورونسکی، روابط آنا با همه اطرافیانش به طرز چشمگیری تغییر می کند: او نمی تواند نادرستی روابط سکولار، نادرست بودن روابط در خانواده اش را تحمل کند، اما روح فریب و دروغی که بر خلاف میل او وجود دارد او را بیشتر می کشاند. و بیشتر به پاییز پس از نزدیک شدن به ورونسکی، کارنینا خود را به عنوان یک جنایتکار درک می کند. پس از بزرگواری مکرر شوهرش نسبت به او، به ویژه پس از بخشش دریافت شده در طول بیماری پس از زایمان، شخصیت اصلی شروع به نفرت بیشتر از او می کند و به طرز دردناکی احساس گناه می کند و به برتری اخلاقی شوهرش پی می برد.

نه دختر کوچک، نه سفر با ورونسکی به ایتالیا و نه زندگی در املاک او آرامش دلخواه را به او نمی‌دهد، بلکه فقط از عمق بدبختی او (مانند ملاقات مخفیانه با پسرش) و تحقیر (قسمت تحقیرآمیز) آگاه می‌شود. در تئاتر). آنا بیشترین عذاب را از عدم امکان گرد هم آوردن پسرش و ورونسکی تجربه می کند. تعمیق اختلافات معنوی، ابهام موقعیت اجتماعی را نمی توان نه با محیطی که به طور مصنوعی توسط ورونسکی ایجاد شده است، نه با تجمل، یا با مطالعه و یا با علایق فکری جبران کرد. آنا آرکادیونا دائماً وابستگی کامل خود را به اراده و عشق ورونسکی احساس می کند ، که او را عصبانی می کند ، او را مشکوک می کند و گاهی اوقات عشوه گری را برای او غیرعادی القا می کند. به تدریج، کارنینا به ناامیدی کامل می رسد، افکار مرگ، که با آن می خواهد ورونسکی را مجازات کند، و برای همه نه گناهکار، بلکه رقت انگیز باقی می ماند. داستان زندگی آنا تخطی ناپذیری «اندیشه خانوادگی» را در اثر آشکار می کند: عدم امکان رسیدن به سعادت خود به قیمت بدبختی دیگران و فراموشی وظیفه و قانون اخلاقی.

چه تغییر شدیدی در این زن شگفت انگیز در زمان عشق رخ داد! اتفاق غم انگیز در ایستگاه راه آهن هشداری برای آنا بود و او با احساس این موضوع این را می گوید: "فال بد". در همان ابتدای رمان، تولستوی یک تراژدی را برای ما پیش بینی می کند که خیلی بعد اتفاق می افتد. کارنینا به عنوان زنی جوان، سالم، زیبا و ازدواج با شوهری ثروتمند وارد مسکو شد. همه چیز در مورد او خوب بود (یا تقریباً همه چیز). کیتی جوان Shcherbatskaya او را تحسین می کند: "کیتی به والس آنا نگاه کرد و تحسین کرد ..." اما همه چیز یک شبه تغییر می کند. آنا عاشق ورونسکی می شود و بلافاصله وضعیت کارنینا اگر ناامیدکننده نباشد وحشتناک می شود. او در دنیا گم شده است، اگرچه قبلاً «بانوی عالمی بود که همه او را می ستایند». حالا خانم‌هایی که در حضور او هستند چهره‌شان را می‌پیچانند و آنا را «این زن» خطاب می‌کنند و می‌ترسند او را بشناسند، زیرا این ارتباط می‌تواند آنها را در دنیا به خطر بیندازد. آنا همه اینها را به خوبی درک می کند، اما او نمی تواند کاری انجام دهد، زیرا او عاشق ورونسکی است. بی حد و حصر، بی پروا. چنین عشقی شایسته احترام و تحسین است، اما برعکس، تنها اندوه و رنج را به همراه دارد. ال.ان. تولستوی به طرز شگفت انگیزی واضح و واقع بینانه کل جامعه سکولار سنت پترزبورگ و مسکو را توصیف می کند، تمام مفاهیم قدیمی آنها از ازدواج و تقوای خیالی. یک تناقض رخ می دهد: عشق شدید و شدید بین دو نفر به هر طریق ممکن محکوم و انکار می شود، اما روابط نادرست در خانواده، بی تفاوتی و گاهی اوقات نفرت بین دو همسر عادی تلقی می شود. نکته اصلی این است که همه چیز در ازدواج اتفاق می افتد، و در حال حاضر "هر کس اسکلت خود را در کمد دارد."

آنا به دلیل تعصبات انسانی و حتی گاهی حماقت به طرز بی رحمانه ای رنج می برد. به نظر می رسد، خوب، همه آنها به رابطه بین آنا و ورونسکی چه اهمیتی می دهند! اما نه! نور جمعیت عظیمی از مردم است که در مقابل یکدیگر قرار دارند و به هر طریق ممکن سعی در "آزار" یکدیگر دارند. طبیعتاً این اقدام "بی شرمانه" آنا نمی تواند مورد توجه قرار گیرد. هنوز هم می خواهد! A. Karenina، مورد احترام در جامعه، ازدواج با یک شوهر موفق، بزرگ کردن یک پسر کوچک دوست داشتنی ... و در اینجا چنین فرصتی است! دنیا نمی‌تواند و به احتمال زیاد نمی‌خواهد آنا را درک کند، زیرا عمل او در تضاد با ایده‌های تثبیت شده آنها در مورد زندگی، ازدواج و روابط عاشقانه است. این ایده‌ها برای نسل‌ها در ذهن مردم شکل می‌گرفت و تغییر این اصول یک شبه، برای آن دوره زمانی به سختی ممکن بود.

حتی نمی توانم تصور کنم که تجربه این نگرش منفی برای آنا، باهوش و حساس به خلق و خوی اطرافیانش چقدر سخت و تحقیرآمیز بود! او سعی کرد جامعه کوچک خود را از افرادی ایجاد کند که همه چیز را "آنگونه که باید" درک کنند، اما او به خوبی آگاه بود که همه این روابط نادرست و خسته از آنها بود. برای او سخت تر بود زیرا شوهرش او را از پسرش جدا کرد. حتی تولد یک دختر او را نجات نمی دهد، او دائما به دنبال ملاقات با Serezha است. تنها چیزی که او را گرم کرد و ورطه ناامیدی را از سقوط باز داشت، عشق ورونسکی بود. از این گذشته ، به خاطر او بود که او با شجاعت همه چیز را تحمل کرد و فهمید که انتخاب انجام شده است و بازگشتی وجود ندارد. اما با گذشت زمان، بیشتر و بیشتر، تردیدها در مورد صداقت ورونسکی شروع به غلبه بر او کرد، و باید گفت، بی اساس نیست. به تدریج ، الکسی با او خنک می شود ، اگرچه می ترسد به خودش اعتراف کند. به نظر من، در حالی که بی پایان آنا را متقاعد می کرد که چقدر او را دوست دارد، ورونسکی قبل از هر چیز سعی کرد خود را در این مورد متقاعد کند. با این حال، این موضع تحقیرآمیز و مبهم آنا نتوانست مدت زیادی ادامه یابد. لحظه ای فرا می رسد که اختلاف روحی آنا به مرز خود می رسد، زمانی که او کاملاً خود را متقاعد می کند که ورونسکی دیگر او را دوست ندارد و بنابراین دیگر دلیلی برای زندگی برای کسی وجود ندارد. در حالت ناامیدی، کارنینا خود را زیر قطار می اندازد. بنابراین، نویسنده حادثه (مردی خود را زیر قطار انداخت و او را له کرد) را به خوانندگان یادآوری می کند که در روز ورود شخصیت اصلی به مسکو در راه آهن رخ داد.

داستان عشق کارنینا از همان ابتدا محکوم به فنا بود. افسوس که چنین طبیعت قوی و کاملی مانند آنا نتوانست تحقیر دیگران را برای مدت طولانی تحمل کند. البته راه هایی برای برون رفت از آن شرایط وجود داشت. آنا وحشتناک ترین آنها را انتخاب کرد.

مسیر زندگی کاتیوشا ماسلوا

نویسنده قبل از اینکه داستان غم انگیز زندگی کاتیوشا را برای خواننده تعریف کند، عمداً متذکر می شود که "داستان ماسلوا زندانی یک داستان بسیار معمولی بود." با تصور اینکه چگونه هزاران و هزاران کاتیوشا بی گناه فریب خوردند و در این دنیا گم شدند، لرزیدم. در واقع، در زمان ما، چنین داستان هایی "متداول" هستند و هیچ کس را شگفت زده نمی کنند. تولستوی نه یک جنایتکار، یک فاحشه را به ما نشان می دهد (اگرچه او بارها کاتیوشا را به این شکل صدا می کند)، بلکه زنی فریب خورده و ناامید نه تنها از زندگی، عشق، بلکه در مردم نیز ناامید شده است. بله، این قابل درک است! دختری کوچک و "بی گناه" با چشمانی به رنگ "انگور سیاه" با آن عشق پاکی که فقط در جوانی اتفاق می افتد عاشق شاهزاده نخلیودوف جوان شد. و در ازای آن چه چیزی دریافت کردید؟ صد روبل بدبخت و زمزمه شرم آور در آستانه عزیمت. او فراموش شد ، از زندگی یک چنگک جوان حذف شد و خودش سعی کرد هر چیزی را که برای او اتفاق می افتد به جایی به اعماق روحش ببرد. اما ظهور نخلیودوف در زندگی او باعث می شود که قهرمان دوباره تمام دردها و وحشتی را که به تقصیر شاهزاده تجربه کرده است به یاد بیاورد. ماسلوا انتظار نداشت او را ببیند، به خصوص اکنون و اینجا، و بنابراین، در اولین دقیقه، ظاهر او او را تحت تأثیر قرار داد و باعث شد چیزی را که هرگز به خاطر نداشت به یاد آورد.<…>و او صدمه دید."

برای اولین بار می بینیم که شخصیت اصلی به اتهام قتل یک تاجر و سرقت پول به دادگاه می رود. نخلیودوف، همان اغواگر، در میان هیئت منصفه است. به طور کلی، تضاد شدید در زندگی دو شخصیت اصلی، کاتیوشا و نخلیودوف، به شدت تحت تأثیر قرار گرفتم. اگر اولی دائماً در فقر بود، و سپس در فاحشه خانه، همه کثیفی های جوهر انسانی را می دید، شاید بتوان گفت، یک چیز بود، یک کالا برای مشتریانش، پس نخلیودوف تمام این سال ها در بیکاری و شلوغی سعادتمندانه زندگی کرد. تنها کاری که کرد این بود که تمام خواسته هایش را برآورده کرد، بدون اینکه به عواقب کارهایش فکر کند. با این حال، تولستوی به دنبال توجیه اوست، او از این می گوید که روح این جوان قبلا چقدر پاک و معصوم بود، اما نور او را فاسد کرد. با این وجود، نخلیودوف با دیدن ماسلوا که در طول این سال ها چه اتفاقی برای او افتاده است، تصمیم می گیرد به او کمک کند و سعی می کند به نحوی کاری را که قبلا انجام داده است اصلاح کند. نویسنده به ما نشان می دهد که روح نخلیودوف هنوز از دست نرفته است و به تدریج آن را «احیا می کند».

اما ماسلوا از او چیزی نمی خواهد. وقتی نخلیودوف اعتراف کرد که می‌خواهد با او ازدواج کند و به او کمک کند، فقط سرش را تکان داد و گفت: "عالی." اما او واقعا "عالی" بود، او که در این زندگی چیزی جز آزار، کثیفی و رفتار بی شرمانه ندیده است. آن قطعه کوچک شادی را که زمانی داشت، عشق نخلیودوف، تا آنجا که ممکن بود به عمق آگاهی خود فرو برد.

ماسلوا در امتداد صحنه با همان زندانیانی که خودش قدم می‌زند، با افراد سیاسی که به خاطر عقایدشان به زندان رفته بودند آشنا می‌شود. در ارتباط با آنها است که او آرامش مورد انتظار را برای روح رنج کشیده خود می یابد. او با افراد شگفت انگیزی ملاقات می کند و آنقدر با آنها احساس خوبی دارد که حتی از این که به زندان رفته است خوشحال می شود. از این گذشته ، در غیر این صورت او فرصتی برای آشنایی با سیمونسون و ماریا پاولونا نداشت. ماسلوا صمیمانه عاشق دومی شد و سیمونسون عاشق ماسلوا شد. وقتی ماسلوا با این وجود آزاد می شود، شخصیت اصلی با انتخاب دشواری روبرو می شود. دو نفر خودشان را به او تقدیم کردند، جانشان را، حفاظتشان را. این شاهزاده نخلیودوف، اغواگر، و سیمونسون، زندانی سیاسی است. اما کاتیوشا همچنان نخلیودوف را دوست دارد و به همین دلیل حاضر به ماندن با او نیست، بلکه به دنبال سیمونسون می رود. کاتیوشا علیرغم احساسات شدیدش می فهمد که زندگی با او نخلیودوف را نابود می کند و او را ترک می کند. چنین عمل شریفی را فقط یک شخص صمیمانه و عمیقاً دوستدار می تواند انجام دهد.

سرنوشت کاتیوشا ماسلوا، متأسفانه، نمونه ای از واقعیت قرن 19 است. بله، و برای واقعیت مدرن نیز. زنجیره وحشتناکی از خیانت ها، فریب، غفلت و فقدان کامل بشردوستی، کاتیوشا را در نهایت به زندان کشاند. این زن جوان در زندگی خود آنقدر رنج کشید که بسیاری از ما حتی خواب هم نمی دیدیم. اما، با این وجود، او این قدرت را در خود یافت که سرنوشت خود را تغییر دهد و در این امر، به اندازه کافی عجیب، زندان و افرادی که آنجا بودند به او کمک کردند. امیدوارم در این زندگی جدید، عاری از گناهان و رذیلت ها، کاتیوشا اگر نه خوشبختی، حداقل آرامش را بیابد.

تصاویر زن در رمان "جنگ و صلح"

تولستوی در رمان «جنگ و صلح» به طرز استادانه و متقاعدکننده‌ای چندین نوع شخصیت و سرنوشت زن را ترسیم می‌کند. ناتاشا تکانشی و عاشقانه که در پایان رمان تبدیل به یک "زن پرکار" می شود. هلن کوراژینا زیبا، فاسد و احمق که تمام مزایا و معایب جامعه شهری را در خود جای داده بود. شاهزاده خانم دروبتسکایا - مرغ مادر؛ "شاهزاده خانم کوچک" جوان لیزا بولکونسکایا فرشته لطیف و غمگین داستان و در نهایت پرنسس ماریا، خواهر شاهزاده آندری است. همه قهرمانان سرنوشت خود، آرزوهای خود، دنیای خود را دارند. زندگی آنها به طرز شگفت انگیزی در هم تنیده شده است و در موقعیت ها و مشکلات زندگی متفاوت رفتار می کنند. بسیاری از این شخصیت های خوب طراحی شده نمونه های اولیه داشتند. با خواندن یک رمان، بی اختیار با شخصیت های آن زندگی می کنید.

تعداد زیادی تصویر زیبا از زنان در اوایل قرن نوزدهم در رمان وجود دارد که مایلم برخی از آنها را با جزئیات بیشتری بررسی کنم.

ماریا بولکونسکایا

زیبایی روح جذابیت می بخشد

حتی به یک بدن نامحسوس

جی. لسینگ

اعتقاد بر این است که نمونه اولیه شاهزاده خانم ماریا مادر تولستوی بود. نویسنده مادرش را به یاد نمی آورد ، حتی پرتره های او حفظ نشده بود و ظاهر معنوی او را در تخیل خود ایجاد کرد.

پرنسس ماریا بدون وقفه در املاک Lysyye Gory با پدرش، نجیب زاده برجسته کاترین، که تحت فرمان پل تبعید شد و از آن زمان به هیچ جا سفر نکرده است، زندگی می کند. پدرش، نیکولای آندریویچ، فرد خوشایندی نیست: او اغلب نفرت انگیز و بی ادب است، شاهزاده خانم را به خاطر احمق سرزنش می کند، دفترچه های یادداشت می اندازد و در نهایت، یک بچه بازی می کند. اما او دخترش را به سبک خودش دوست دارد و برایش آرزوی سلامتی دارد. شاهزاده پیر بولکونسکی به دنبال آموزش جدی دخترش است و خودش به او درس می دهد.

و در اینجا پرتره شاهزاده خانم است: "آینه بدن زشت و ضعیف و چهره ای لاغر را منعکس می کند." تولستوی جزئیات ظاهر پرنسس ماریا را به ما نمی گوید. یک نکته جالب این است که پرنسس مری "همیشه وقتی گریه می کرد زیباتر به نظر می رسید." ما در مورد او می دانیم که او برای شیک پوشان جامعه "بد" به نظر می رسید. وقتی در آینه به خودش نگاه می کرد برای خودش هم زشت به نظر می رسید. آناتول کوراگین، که بلافاصله به وقار چشم ها، شانه ها و موهای ناتاشا روستوا توجه کرد، با چیزی شبیه به شاهزاده خانم ماری جذب نشد. او به توپ نمی رود، زیرا او به تنهایی در حومه شهر زندگی می کند، او زیر بار شرکت یک همدم خالی و احمق فرانسوی است، او به طور فجیعی از پدر سخت گیر خود می ترسد، اما از هیچکس توهین نمی شود.

به اندازه کافی عجیب، ایده های اصلی در مورد جنگ و صلح در کتاب تولستوی توسط یک زن - شاهزاده خانم ماریا بیان شده است. او در نامه ای به جولی می نویسد که جنگ نشانه آن است که مردم خدا را فراموش کرده اند. این در ابتدای کار است، حتی قبل از سال 1812 و تمام وحشت های آن. در واقع، همین فکر پس از جنگ‌های شدید فراوان، پس از اینکه او مرگ را رو در رو دید، پس از اسارت، پس از جراحات شدید، برادرش، آندری بولکونسکی، یک نظامی حرفه‌ای که به خواهرش خندید و او را «گریه‌دار» خطاب کرد، به ذهنش خطور خواهد کرد.

پرنسس ماریا به شاهزاده آندری پیش بینی می کند که او درک خواهد کرد که "خوشبختی برای بخشیدن" وجود دارد. و او که شرق و غرب را دیده، شادی و غم را تجربه کرده، قوانینی برای روسیه و نحوه نبردها وضع کرده، با کوتوزوف، اسپرانسکی و دیگر بهترین ذهن ها فلسفه ورزی کرده، کتاب های زیادی را دوباره خوانده و با همه چیز آشناست. ایده های بزرگ قرن - او خواهد فهمید که او درست می گفت خواهر کوچکتر ، که زندگی خود را در خلوت گذراند ، با کسی ارتباط برقرار نکرد ، در برابر پدرش لرزید و مقیاس های پیچیده را آموخت و بر مشکلات هندسه گریه کرد. او واقعاً دشمن فانی را می بخشد - آناتول. آیا شاهزاده خانم برادرش را به ایمان خود تبدیل کرد؟ گفتنش سخته او از نظر بینش، توانایی درک افراد و رویدادها به طرز بی‌اندازه‌ای برتر از اوست. شاهزاده آندری سرنوشت ناپلئون، اسپرانسکی، نتیجه نبردها و معاهدات صلح را پیش بینی می کند، که بیش از یک بار شگفتی منتقدانی را برانگیخت که تولستوی را به دلیل نابهنگام بودن، انحراف از وفاداری به دوران، "مدرن سازی" بولکونسکی و غیره سرزنش کردند. این یک موضوع خاص است اما سرنوشت خود شاهزاده آندری توسط خواهرش پیش بینی شده بود. او می دانست که او در آسترلیتز نمرده است، و برای او دعا کرد که گویی او زنده است (که احتمالاً همان چیزی است که او نجات داد). او همچنین فهمید که هر دقیقه حساب می شود، وقتی که بدون اطلاع از برادرش، در سفری دشوار از ورونژ به یاروسلاول از طریق جنگل ها، که در آن گروه های فرانسوی قبلاً ملاقات کرده بودند، حرکت کرد. او می دانست که او به سمت مرگ می رود و به او پیش بینی کرد که بدترین دشمن خود را قبل از مرگش خواهد بخشید. و نویسنده، توجه داشته باشید، همیشه در کنار او است. حتی در صحنه شورش بوگوچاروف، او، شاهزاده خانم ترسو که هرگز املاک را مدیریت نکرد، حق با اوست، و نه دهقانانی که فرض می کنند

که آنها تحت حکومت ناپلئون وضعیت بهتری خواهند داشت.

ماریا بولکونسکایا مطمئناً باهوش است ، اما "بورس تحصیلی" خود را نشان نمی دهد ، بنابراین برقراری ارتباط با او جالب و آسان است. متأسفانه، همه نمی توانند این را درک کنند و از آن قدردانی کنند. آناتول کوراگین، به عنوان یک نماینده معمولی یک جامعه سکولار، نمی تواند، و به احتمال زیاد نمی خواهد این روح با زیبایی واقعاً کمیاب را ببیند. او فقط یک ظاهر غیرقابل توصیف را می بیند و به همه چیز توجه نمی کند.

با وجود شخصیت ها، دیدگاه ها، آرزوها و رویاهای متفاوت، ناتاشا روستوا و ماریا بولکونسکایا در پایان رمان دوستان صمیمی هستند. اگرچه اولین برداشت از یکدیگر برای هر دو ناخوشایند بود. ناتاشا در خواهر شاهزاده بولکونسکی مانعی برای ازدواج خود می بیند و به طور ظریفی نگرش منفی خانواده بولکونسکی را نسبت به شخص خود احساس می کند. ماریا، به نوبه خود، یک نماینده معمولی از جامعه سکولار را می بیند، جوان، زیبا، با موفقیت فوق العاده در مردان. به نظر من ماریا حتی کمی به ناتاشا حسادت می کند.

اما دختران با اندوهی وحشتناک - مرگ آندری بولکونسکی - گرد هم می آیند. او برای خواهر و عروس سابقش معنی زیادی داشت و احساساتی که دختران در هنگام مرگ شاهزاده تجربه کردند برای هر دو قابل درک و مشابه بود.

خانواده ماریا بولکونسکایا و نیکولای روستوف یک اتحادیه شاد هستند. ماریا فضای معنوی را در خانواده ایجاد می کند، نیکولای را نجیب می بخشد که تعالی و اخلاق بالای دنیایی را که همسرش در آن زندگی می کند احساس می کند. به نظر من غیر از این نمی شد. این دختر ساکت و حلیم، یک فرشته واقعی، قطعاً سزاوار آن همه شادی است که تولستوی در پایان رمان به او اهدا کرد.

ناتاشا روستوا

ناتاشا روستوا شخصیت اصلی زن در رمان "جنگ و صلح" و شاید مورد علاقه نویسنده است. این تصویر زمانی در نویسنده شکل گرفت که ایده اولیه داستانی در مورد یک Decembrist که به روسیه بازگشته بود و همسرش که تمام سختی های تبعید را با او تحمل کرد، به وجود آمد. نمونه اولیه ناتاشا خواهر زن نویسنده تاتیانا آندریونا برس است که با کوزمینسکایا ازدواج کرد که دارای موسیقی و صدای زیبا بود. نمونه دوم همسر نویسنده است که اعتراف کرد که "تانیا را گرفت، با سونیا دوباره کار کرد و ناتاشا معلوم شد."

با توجه به این شخصیت، او "شایسته نیست که باهوش باشد." این اظهارات اصلی ترین ویژگی متمایز تصویر ناتاشا را نشان می دهد - احساسی بودن و حساسیت شهودی او. جای تعجب نیست که او به طور غیرعادی موزیکال است، صدایی با زیبایی کمیاب دارد، پاسخگو و مستقیم است. در عین حال، شخصیت او دارای یک نیروی درونی و یک هسته اخلاقی خم نشدنی است که او را با بهترین و محبوب ترین قهرمانان ادبیات کلاسیک روسیه مرتبط می کند.

تولستوی سیر تحول قهرمان خود را در طول دوره پانزده ساله، از 1805 تا 1820، زندگی او و بیش از یک و نیم هزار صفحه از رمان به ما ارائه می دهد. همه چیز اینجاست: مجموع ایده ها در مورد جایگاه زن در جامعه و خانواده، و افکار در مورد آرمان زن، و عشق عاشقانه بی علاقه خالق به آفرینش او.

ما اولین بار با او ملاقات می کنیم که دختر به اتاق می دود، شادی و شادی در چهره اوست. این موجود نمی تواند بفهمد که اگر او خوشحال باشد دیگران چگونه می توانند غمگین باشند. او سعی نمی کند خود را مهار کند. تمام اعمال او توسط احساسات، خواسته ها دیکته می شود. البته او کمی خراب است. قبلاً حاوی چیزی مشخصه آن زمان و برای خانم های جوان سکولار است. از این گذشته ، تصادفی نیست که ناتاشا فکر می کند که قبلاً بوریس دروبتسکوی را دوست دارد ، تا شانزده سالگی صبر می کند و می تواند با او ازدواج کند. این عشق خیالی به ناتاشا فقط سرگرمی است.
اما روستوا کوچولو شبیه بچه های دیگر نیست، مانند صداقت، عدم دروغگویی او نیست. این ویژگی ها، مشخصه همه روستوف ها، به استثنای ورا، در مقایسه با بوریس دروبتسکی، با جولی کاراژینا، به ویژه برجسته می شود. ناتاشا فرانسوی می داند، اما مانند بسیاری از دختران خانواده های نجیب آن زمان، تظاهر به فرانسوی بودن نمی کند. او روسی است، او ویژگی های کاملاً روسی دارد، او حتی می داند چگونه رقص های روسی را برقصد.

ناتالیا ایلینیچنا دختر مردمان مهمان نواز مشهور در مسکو، مردم مهربان، ثروتمندان ویران شده روستوف است که ویژگی های خانوادگی آنها از دنیسوف تعریف "نژاد روستوف" را دریافت می کند. شاید ناتاشا برجسته ترین نماینده این نژاد در رمان باشد، نه تنها به دلیل احساساتی بودن او، بلکه به لطف بسیاری از ویژگی های دیگر که برای درک فلسفه رمان مهم هستند. روستوا ، همانطور که بود ، ناخودآگاه آن درک واقعی از زندگی ، مشارکت در اصل معنوی جهانی را تجسم می بخشد ، که دستیابی به آن به شخصیت های اصلی - پیر بزوخوف و آندری بولکونسکی - فقط در نتیجه پیچیده ترین جستجوی اخلاقی داده می شود.

ناتاشا در سیزده سالگی در صفحات رمان ظاهر می شود. نصف بچه نیم دختر همه چیز در مورد او برای تولستوی مهم است: این واقعیت که او زشت است، نحوه خندیدنش، آنچه که می گوید، و این واقعیت که او چشمان تیره ای دارد و موهایش فرهای سیاه به عقب کشیده شده است. این جوجه اردک زشت است که آماده تبدیل شدن به یک قو است. با پیشرفت داستان، روستوا با سرزندگی و جذابیت خود به دختری جذاب تبدیل می شود که به هر اتفاقی حساس است. اغلب، این ناتاشا است که دقیق ترین ویژگی های شخصیت های دیگر رمان را دارد. او قادر به ایثار و فراموشی، انگیزه های معنوی بالا است (دستش را با یک خط کش داغ می سوزاند تا عشق و دوستی خود را به سونیا ثابت کند؛ در واقع سرنوشت مجروحان را رقم می زند، گاری هایی می دهد تا آنها را از آتش خارج کند. مسکو؛ مادرش را پس از مرگ پتیا از جنون نجات می دهد؛ فداکارانه از شاهزاده آندری در حال مرگ مراقبت می کند. فضای شادی، عشق جهانی، بازی و شادی در خانه روستوف ها در مسکو با مناظر بت انگیز املاک در اوترادنویه جایگزین شده است. . مناظر و بازی های کریسمس، فال. او حتی از نظر ظاهری، و، من فکر می کنم، تصادفی نیست که او شبیه تاتیانا لارینا است. همان گشودگی به عشق و شادی، همان ارتباط بیولوژیکی و ناخودآگاه با سنت ها و اصول ملی روسیه. و چگونه ناتاشا بعد از شکار می رقصد! دایی تعجب می کند: «تجارت پاک، راهپیمایی». به نظر می رسد که نویسنده کمتر تعجب نکرده است: "این کنتس که توسط یک مهاجر فرانسوی بزرگ شده بود، از کجا، چگونه، وقتی از آن هوای روسی که نفس می کشید، خود را مکید، این روح ... اما روحیه و روش ها یکسان بود. ، تکرار نشدنی ، ناآموخته ، روسی که عمویش از او انتظار داشت.

در عین حال، ناتاشا می تواند بسیار خودخواه باشد، که نه با دلیل، بلکه با میل غریزی برای شادی و پری زندگی دیکته می شود. با تبدیل شدن به عروس آندری بولکونسکی ، او نمی تواند آزمایش یک ساله را تحمل کند و توسط آناتول کوراگین برده می شود و در اشتیاق خود برای بی پرواترین اعمال آماده است. پس از ملاقات تصادفی در میتیشچی با شاهزاده آندری مجروح، با درک گناه خود و فرصتی برای جبران آن، روستوا دوباره زنده می شود. و پس از مرگ بولکونسکی (که قبلاً در پایان رمان قرار دارد) همسر پیر بزوخوف می شود که از نظر روحی به او نزدیک است و واقعاً او را دوست دارد. در پایان نامه N.R. تولستوی به عنوان یک همسر و مادر، کاملاً غرق در دغدغه ها و وظایف خانوادگی خود، به اشتراک گذاشتن علایق شوهرش و درک او معرفی شده است.

در طول جنگ 1812، ناتاشا با اعتماد به نفس و شجاعانه رفتار کرد. در عین حال به هیچ وجه ارزیابی نمی کند و به کاری که انجام می دهد فکر نمی کند. او از غریزه خاصی از "ازدحام" زندگی اطاعت می کند. پس از مرگ پتیا روستوف، او در خانواده اصلی است. ناتاشا مدت طولانی است که از بولکونسکی که به شدت زخمی شده مراقبت می کند. این کار بسیار سخت و کثیف است. تولستوی به تدریج و گام به گام آنچه را پیر بزوخوف در او دید، زمانی که هنوز یک دختر، کودک بود - روح بلند، پاک و زیبا. ناتاشا تا آخر با شاهزاده آندری است. نظریات نویسنده درباره مبانی اخلاقی انسانی حول آن متمرکز شده است. تولستوی به آن قدرت اخلاقی خارق العاده ای می بخشد. از دست دادن عزیزان، اموال، تجربه یکسانی تمام سختی هایی که بر کشور و مردم وارد شده است - او یک فروپاشی معنوی را تجربه نمی کند. وقتی شاهزاده آندری "از زندگی" بیدار می شود، ناتاشا بیدار می شود. تولستوی در مورد احساس "لطافت محترمانه" می نویسد که روح او را فرا گرفته است. این که برای همیشه باقی مانده بود، جزء معنایی وجود بعدی ناتاشا شد. در پایان، نویسنده آنچه را که طبق ایده های خود، شادی واقعی زنانه است به تصویر می کشد. ناتاشا در اوایل بهار سال 1813 ازدواج کرد و در سال 1820 سه دختر و یک پسر داشت که او آرزو داشت و حالا خودش تغذیه می کرد. هیچ چیز در این مادر قوی و بزرگ مرا به یاد ناتاشا سابق نمی‌اندازد. تولستوی او را "زن قوی، زیبا و پربار" می نامد. تمام افکار ناتاشا حول همسر و خانواده اش است. بله، و او نه با ذهنش، «بلکه با تمام وجودش، یعنی با گوشت»، به طرز خاصی فکر می کند. پیر به زیبایی در مورد توانایی های فکری خود صحبت می کند و می گوید که او "شایسته نیست که باهوش باشد" زیرا او بسیار بالاتر و پیچیده تر از مفاهیم هوش و حماقت است. این مانند بخشی از طبیعت است، بخشی از آن فرآیند غیرقابل درک طبیعی که همه مردم، زمین، هوا، کشورها و مردم در آن درگیر هستند. جای تعجب نیست که چنین حالتی از زندگی نه برای شخصیت ها و نه برای نویسنده بدوی یا ساده لوحانه به نظر نمی رسد. خانواده بردگی متقابل و اختیاری است. ناتاشا در خانه اش خود را روی پای برده شوهرش گذاشت. او فقط دوست دارد و دوستش دارد. و اینجاست که محتوای مثبت واقعی زندگی برای او پنهان می شود.

جنگ و صلح تنها رمان تولستوی است که پایان خوش کلاسیکی دارد. وضعیتی که او نیکلای روستوف، پرنسس ماریا، پیر بزوخوف و ناتاشا را در آن ترک می کند، بهترین حالتی است که او می تواند به آنها بدهد. اساس خود را در فلسفه اخلاقی تولستوی، در ایده های خاص، اما بسیار جدی او در مورد نقش و جایگاه زن در جهان و جامعه دارد.

خانم های جامعه

(هلن بزوخوا، شاهزاده خانم دروبتسکایا، A.P. Sherer)

هر فردی مزایا و معایب خاص خود را دارد که گاهی اوقات حتی متوجه برخی از آنها نمی شویم و به سادگی به آنها توجه نمی کنیم. به ندرت تعادل خوب و بد متعادل می شود، اغلب ما از یکدیگر در مورد کسی می شنویم: خوب، بد. زیبا، زشت؛ بد خوب؛ باهوش، احمق چه چیزی باعث می شود که صفت های خاصی را که مشخصه یک شخص هستند تلفظ کنیم؟ البته غلبه برخی صفات بر برخی دیگر: - شر بر خیر، زیبایی بر زشتی. در عین حال، هم دنیای درونی فرد و هم ظاهر بیرونی را در نظر می گیریم. و این اتفاق می‌افتد که زیبایی قادر است بدی را پنهان کند و نیکی قادر است زشتی را نامرئی کند. با دیدن یک شخص برای اولین بار ، ما اصلاً به روح او فکر نمی کنیم ، فقط به جذابیت بیرونی توجه می کنیم ، اما اغلب حالت روح برخلاف ظاهر بیرونی است: زیر پوسته سفید برفی یک تخم مرغ فاسد وجود دارد. تولستوی در رمان خود به طور قانع کننده ای این فریب را به عنوان مثال خانم های جامعه عالی به ما نشان داد.

پیر فکر کرد: "النا واسیلیونا که هرگز چیزی جز بدن خود را دوست نداشت و یکی از احمق ترین زنان جهان است" برای مردم اوج هوش و ظرافت به نظر می رسد و در برابر او تعظیم می کنند. نمی توان با بزوخوف موافق نبود. اختلاف ممکن است فقط به خاطر ذهن او ایجاد شود، اما اگر کل استراتژی او را برای رسیدن به هدف به دقت مطالعه کنید، به طور خاص متوجه ذهن نخواهید شد، بلکه به نبوغ، محاسبه، تجربه روزمره. وقتی هلن به دنبال ثروت بود، با کمک یک ازدواج موفق به آن دست یافت. این ساده‌ترین و بی‌معناترین راه برای ثروتمند شدن یک زن است. خوب ، هنگامی که او آزادی را آرزو کرد ، باز هم ساده ترین راه پیدا شد - ایجاد حسادت در شوهرش ، که در نهایت حاضر است همه چیز را بدهد اگر فقط برای همیشه ناپدید شود ، در حالی که هلن پول را از دست نداد و همچنین این کار را نکرد. موقعیت خود را در جامعه از دست بدهد. بدبینی و محاسبه ویژگی های اصلی قهرمان است که به او اجازه می دهد به اهداف خود برسد.

مردم عاشق هلن شدند، اما کسی او را دوست نداشت. او مانند یک مجسمه زیبا از سنگ مرمر سفید است که به آن می نگرند، تحسین می کنند، اما هیچ کس او را زنده نمی داند، هیچ کس حاضر نیست او را دوست داشته باشد، زیرا آنچه او از آن ساخته شده سنگی است سرد و سخت، روحی وجود ندارد. ، یعنی بدون پاسخ و بدون گرما.

در میان شخصیت های مورد بی مهری تولستوی، آنا پاولونا شرر نیز قابل تشخیص است. در همان صفحات اول رمان، خواننده با سالن آنا پاولونا و با خودش آشنا می شود. بارزترین نشانه او ثابت بودن اعمال، گفتار، حرکات درونی و بیرونی، حتی افکار است: "لبخند مهار شده ای که دائماً روی صورت آنا پاولونا نقش می بندد، اگرچه به ویژگی های منسوخ او نمی رسد، اما مانند کودکان لوس بیان می شود. آگاهی دائمی از کمبود شیرین خود، که از آن می خواهد، نمی تواند و لازم نمی بیند که خود را اصلاح کند. در پس این ویژگی، کنایه نویسنده نهفته است.

آنا پاولونا بانوی منتظر و از نزدیکان ملکه ماریا فئودورونا، معشوقه یک سالن شیک "سیاسی" در جامعه بالا در سن پترزبورگ است، و شبی را توصیف می کند که تولستوی رمان خود را در آن آغاز می کند. آنا پاولونا 40 ساله است، او "ویژگی های صورت منسوخ" دارد، هر بار که از ملکه نام می برد، ترکیبی از غم، فداکاری و احترام را بیان می کند. قهرمان ماهر، با درایت، تأثیرگذار در دادگاه، مستعد دسیسه است. نگرش او به هر شخص یا رویدادی همیشه توسط آخرین ملاحظات سیاسی، دادگاه یا سکولار دیکته می شود، او به خانواده کوراگین نزدیک است و با شاهزاده واسیلی دوست است. شرر دائماً "پر از انیمیشن و انگیزه" است، "شوق و علاقه به موقعیت اجتماعی او تبدیل شده است"، و در سالن خود، علاوه بر بحث در مورد آخرین اخبار دربار و سیاسی، او همیشه از مهمانان با تازگی یا سلبریتی "پذیرایی" می کند. و در سال 1812 او حلقه میهن پرستی سالنی را در نور پترزبورگ نشان می دهد.

شناخته شده است که برای تولستوی یک زن قبل از هر چیز، مادر، نگهبان کانون خانواده. بانوی جامعه بالا، معشوقه سالن، آنا پاولونا، نه فرزندی دارد و نه شوهری. او یک "گل خالی" است. این وحشتناک ترین مجازاتی است که تولستوی می تواند برای او در نظر بگیرد.

یکی دیگر از بانوهای جامعه بالا پرنسس دروبتسکایا است. برای اولین بار او را در سالن A.P. شرر در حال درخواست پسرش، بوریس. سپس می بینیم که او از کنتس روستوا پول می خواهد. صحنه ای که دروبتسکایا و شاهزاده واسیلی کیف بزوخوف را از یکدیگر می ربایند، تصویر شاهزاده خانم را کامل می کند. این یک زن کاملاً غیر اصولی است ، مهمترین چیز برای او در زندگی پول و موقعیت در جامعه است. به خاطر آنها، او آماده است تا به هر حقارتی برود.

رمان "جنگ و صلح" نوشته لو نیکولایویچ تولستوی با توصیف جامعه عالی که در سالن خدمتکار آنا پاولونا شرر جمع شده است آغاز می شود. این "بالاترین اشراف سن پترزبورگ است، مردمی از متفاوت ترین سنین و شخصیت ها، اما در جامعه ای که همه در آن زندگی می کردند ...". همه چیز در اینجا ساختگی و برای نمایش است: لبخند، عبارات، احساسات. این افراد در مورد سرزمین مادری، میهن پرستی، سیاست صحبت می کنند، در اصل به این مفاهیم علاقه ندارند. آنها فقط به رفاه شخصی، شغل و آرامش فکر می کنند. تولستوی پرده‌های درخشش بیرونی، آداب و رسوم پاکیزه‌شده را از این مردم می‌درد، و افتضاح معنوی، پستی اخلاقی آنها در برابر خواننده ظاهر می‌شود. در رفتار و روابطشان نه سادگی، نه مهربانی و نه حقیقت وجود دارد. همه چیز در سالن A.P. Scherer غیر طبیعی و ریاکارانه است. هر چیزی که زنده است، خواه یک فکر باشد یا یک احساس، یک انگیزه صادقانه یا یک شوخ طبعی موضعی، در محیطی بی روح بیرون می رود. به همین دلیل طبیعی بودن و صراحت در رفتار پیر، شرر را بسیار ترساند. در اینجا آنها به "نجابت ماسک های تنگ"، به بالماسکه عادت کرده اند. دروغ و دروغ در روابط بین مردم به ویژه مورد نفرت تولستوی است. او با چه کنایه ای در مورد شاهزاده واسیلی صحبت می کند وقتی که به سادگی از پیر دزدی می کند و درآمد املاک او را اختلاس می کند! و همه اینها در پوشش مهربانی و مراقبت از جوانی که نمی تواند او را به رحمت سرنوشت بسپارد. دروغگو و فاسد و هلن کوراگینا که کنتس بزوخوا شد. حتی زیبایی و جوانی نمایندگان جامعه بالا نیز خصلت دافعه ای به خود می گیرد، زیرا این زیبایی با روح گرم نمی شود. دروغ گفتن، بازی در وطن پرستی، جولی کوراژینا که بالاخره دروبتسکایا شد و امثال او.

نتیجه

زنان را "نیمه زیبای بشریت" می نامند. برای سال ها و حتی قرن ها، یک زن عملاً ناتوان بود، اما به لطف او است که بشریت زندگی می کند و زندگی خواهد کرد. مردان همیشه در برابر یک زن تعظیم کرده اند و حتی بسیاری از آنها خدایی کرده اند. به عنوان مثال، برای شاعر الکساندر بلوک، برای سال ها مفاهیم "زن" و "الهه" تقریباً معادل بود. نه تنها برای بلوک، بلکه برای بسیاری از نویسندگان دیگر، زن یک راز بود، معمایی که سعی کردند آن را بگشایند، اما بیهوده. بسیاری از نویسندگان قهرمان های شگفت انگیزی خلق کرده اند که به معنای واقعی کلمه در صفحات کتاب های نوشته شده زندگی می کنند. بی شک یکی از این نویسندگان لئو تولستوی است. علیرغم این واقعیت که، با این وجود، ایده آلیست های مرد اغلب به شخصیت های اصلی آثار او تبدیل می شدند، قهرمانان تولستوی به قدری خوب توصیف شده اند که نمی توان به آنها اعتقاد نداشت. آنها نمی توانند دلسوز باشند. با خواندن آثار تولستوی، به نظر می رسید که در دنیایی پر از احساسات و احساسات مختلف "غوطه ور" شدم. من به همراه آنا کارنینا بین پسرم و ورونسکی درگیر شدم و با کاتیوشا ماسلوا خیانت نخلیودوف را تجربه کردم. دوست داشتنی و متنفر زندگی می کرداو همراه با ناتاشا روستوا، درد و وحشت باورنکردنی ماریا بولکونسکایا را پس از مرگ شاهزاده آندری تجربه کرد ... همه قهرمانان تولستوی متفاوت و کاملاً خودکفا هستند. از جهاتی شبیه به هم هستند، اما از جهاتی شبیه هم نیستند. در مقابل قهرمانان مثبت، مانند ناتاشا روستوا یا ماریا بولکونسکایا، نویسنده با موارد منفی، به عنوان مثال، هلن بزوخوا، پرنسس دروبتسکایا مخالفت می کند. آنا کارنینا را نمی توان یک قهرمان مثبت یا منفی نامید. او است گناهکاراما او متاسف است و مهمتر از همه خود تولستوی. کاتیوشا ماسلوا مانند بسیاری از دختران دیگر قربانی یک جامعه ناقص است.

تولستوی قهرمانان بسیاری دیگر نیز داشت. زیبا و نه چندان، باهوش و احمق، بد اخلاق و با دنیای معنوی غنی. همه آنها فقط یک چیز مشترک دارند: آنها واقعیهم در قرن نوزدهم و هم در قرن بیست و یکم، تصاویر زنان ایجاد شده توسط تولستوی مرتبط هستند و برای مدت بسیار طولانی باقی خواهند ماند.

کتابشناسی - فهرست کتب

2.V. Ermilov، "توسلتوی هنرمند و رمان" جنگ و صلح "، M.، Goslitizdat، 1979.

3. A.A. Saburov، "جنگ و صلح" نوشته L.N. Tolstoy. پروبلماتیک و شاعرانگی، انتشارات دانشگاه دولتی مسکو، 1981.

4. L. N. تولستوی، پولی. جمع کردن نقل، چاپ، ج 53، ص 101.

5. Gudziy N. K. لئو تولستوی. م.، 1960، ص. 154. 166

6. I. V. Strakhov. L. N. تولستوی به عنوان یک روانشناس. یادداشت های علمی ایالت ساراتوف. Ped در تا، ج. X، 1947، رفر. 268.

رمان "جنگ و صلح" لئو تولستوی زندگی جامعه روسیه را در آغاز قرن نوزدهم در طول جنگ 1812 نشان می دهد. این زمان فعالیت اجتماعی فعال افراد مختلف است. تولستوی در تلاش است تا نقش زن را در زندگی جامعه، در خانواده درک کند. برای این منظور، او در رمان خود تعداد زیادی تصویر زنانه را به نمایش می گذارد که می توان آنها را به دو گروه بزرگ تقسیم کرد: گروه اول شامل زنان - حاملان آرمان های عامیانه مانند ناتاشا روستوا، ماریا بولکونسکایا و دیگران است، و گروه دوم. شامل زنان جامعه بالا، مانند هلن کوراگینا، آنا پاولونا شرر، جولی کوراژینا و دیگران است.

یکی از برجسته ترین تصاویر زنانه در رمان، تصویر ناتاشا روستوا است. تولستوی به عنوان استاد به تصویر کشیدن روح و شخصیت انسان، بهترین ویژگی های شخصیت انسان را در تصویر ناتاشا مجسم کرد. او نمی خواست او را باهوش ، محتاط ، سازگار با زندگی و در عین حال کاملاً بی روح به تصویر بکشد ، زیرا او قهرمان دیگری از رمان - هلن کوراژینا را ساخت. سادگی و معنویت ناتاشا را با هوش و اخلاق خوب سکولارش از هلن جذاب تر می کند. بسیاری از قسمت‌های رمان نشان می‌دهد که چگونه ناتاشا مردم را الهام می‌بخشد، آنها را بهتر، مهربان‌تر می‌کند، به آنها کمک می‌کند عشق به زندگی را پیدا کنند، راه‌حل‌های درست را بیابند. به عنوان مثال، هنگامی که نیکولای روستوف، با از دست دادن مقدار زیادی پول در کارت به دولوخوف، عصبانی به خانه برمی گردد، بدون اینکه لذت زندگی را احساس کند، آواز ناتاشا را می شنود و ناگهان متوجه می شود که "همه اینها: بدبختی، و پول، و دولوخوف، و عصبانیت و افتخار - همه چیز مزخرف است ، اما او واقعی است ... ".

اما ناتاشا نه تنها به افراد در موقعیت های دشوار زندگی کمک می کند، بلکه آنها را به شادی و خوشبختی می رساند، به آنها فرصت می دهد خود را تحسین کنند، و این کار را ناخودآگاه و بی علاقه انجام می دهد، همانطور که در قسمت رقص بعد از شکار، زمانی که او "شد" ، با جدیت ، غرور و حیله گری لبخند زد - سرگرم کننده ، اولین ترسی که نیکلای و همه حاضران را فرا گرفت ، ترس از اینکه او کار اشتباهی انجام دهد ، گذشت و آنها قبلاً او را تحسین می کردند.

درست مانند مردم، ناتاشا به درک زیبایی شگفت انگیز طبیعت نزدیک است. نویسنده هنگام توصیف شب در اوترادنویه، احساسات دو خواهر، نزدیکترین دوستان، سونیا و ناتاشا را با هم مقایسه می کند. ناتاشا، که روحش پر از احساسات شاعرانه روشن است، از سونیا می خواهد که به سمت پنجره برود، به زیبایی خارق العاده آسمان پرستاره نگاه کند، در بوهایی که شب آرام را پر می کند نفس بکشد. او فریاد می زند: "بالاخره، چنین شب دوست داشتنی هرگز اتفاق نیفتاده است!" اما سونیا نمی تواند هیجان پرشور ناتاشا را درک کند. چنین آتش درونی در او وجود ندارد که تولستوی در ناتاشا خواند. سونیا مهربان، شیرین، صادق، دوستانه است، او مرتکب یک کار بد نمی شود و عشق خود را به نیکولای در طول سال ها حمل می کند. او بیش از حد خوب و درست است، او هرگز اشتباهاتی را مرتکب نمی شود که بتواند از آن تجربه زندگی را استخراج کند و انگیزه ای برای پیشرفت بیشتر به دست آورد.

از طرف دیگر ناتاشا مرتکب اشتباهاتی می شود و تجربه زندگی لازم را از آنها می گیرد. او با شاهزاده آندری ملاقات می کند ، احساسات آنها را می توان وحدت ناگهانی افکار نامید ، آنها ناگهان یکدیگر را درک کردند ، احساس کردند چیزی آنها را متحد می کند.

با این وجود، ناتاشا ناگهان عاشق آناتول کوراگین می شود، حتی می خواهد با او فرار کند. توضیح این موضوع می تواند این واقعیت باشد که ناتاشا معمولی ترین فرد با نقاط ضعف خود است. سادگی، صراحت، زودباوری در قلب او ذاتی است، او به سادگی احساسات خود را دنبال می کند و نمی تواند آنها را تابع ذهن خود کند. اما عشق واقعی خیلی دیرتر در ناتاشا بیدار شد. او فهمید که کسی که او را تحسین می کرد و برای او عزیز بود، تمام این مدت در قلب او زندگی می کرد. این یک احساس شاد و جدید بود که ناتاشا را به طور کامل بلعید و او را به زندگی بازگرداند. پیر بزوخوف نقش مهمی در این امر داشت. "روح کودکانه" او به ناتاشا نزدیک بود و او تنها کسی بود که هنگام بیماری ، هنگامی که او از پشیمانی عذاب می کشید ، رنج می برد ، شادی و نور را به خانه روستوف آورد ، برای هر آنچه اتفاق افتاده بود. او در چشمان پیر سرزنش یا خشم ندید. او او را بت کرد و او به خاطر اینکه در دنیاست از او سپاسگزار بود. با وجود اشتباهات دوران جوانی، با وجود مرگ یکی از عزیزان، زندگی ناتاشا شگفت انگیز بود. او توانست عشق و نفرت را تجربه کند، خانواده ای باشکوه ایجاد کند و آرامش دلخواه خود را در خود بیابد.

او از جهاتی شبیه ناتاشا است، اما از جهاتی شاهزاده خانم ماریا بولکونسکایا با او مخالف است. اصل اصلی که تمام زندگی او تابع آن است ایثار است. این از خود گذشتگی، تسلیم شدن به سرنوشت در او با عطش خوشبختی ساده انسانی ترکیب شده است. تسلیم در برابر تمام هوس های پدر شاهنشاه، ممنوعیت بحث در مورد اقدامات او و انگیزه های آنها - اینگونه است که پرنسس مری وظیفه خود را در قبال دخترش درک می کند. اما او می تواند در صورت لزوم شخصیت خود را محکم نشان دهد، که زمانی آشکار می شود که حس میهن پرستی او توهین شود. او نه تنها با وجود پیشنهاد مادموازل بورین، املاک خانوادگی را ترک می‌کند، بلکه وقتی از ارتباط او با فرماندهی دشمن مطلع می‌شود، همراهش را نیز منع می‌کند که نزد او بیاید. اما به خاطر نجات شخص دیگری، او می تواند غرور خود را قربانی کند. این امر زمانی آشکار می شود که او از مادموازل بورین طلب بخشش می کند، برای خود و خدمتکاری که مورد حمله خشم پدرش قرار گرفته بود. و با این حال، با بالا بردن فداکاری خود به یک اصل، دور شدن از "زندگی"، پرنسس مری چیزی مهم را در خود سرکوب می کند. و با این حال، این عشق فداکارانه بود که او را به خوشبختی خانوادگی سوق داد: هنگامی که نیکلای را در ورونژ ملاقات کرد، "برای اولین بار، همه این کارهای خالص، معنوی و درونی که او تا به حال زندگی کرده بود بیرون آمد." پرنسس ماریا زمانی که شرایط او را به خودکفایی در زندگی روزمره سوق داد ، که پس از مرگ پدرش و از همه مهمتر ، هنگامی که او همسر و مادر شد ، کاملاً خود را به عنوان یک فرد نشان داد. خاطرات او که به کودکان اختصاص داده شده و تأثیر نجیبانه او بر همسرش از هماهنگی و غنای دنیای درونی ماریا روستوا صحبت می کند.

این دو زن، از بسیاری جهات مشابه، با خانم های جامعه بالا، مانند هلن کوراژینا، آنا پاولونا شرر، جولی کوراژینا مخالفت می کنند. این زنان از بسیاری جهات شبیه هم هستند. در ابتدای رمان، نویسنده می گوید که هلن، "وقتی داستان تحت تأثیر قرار گرفت، به آنا پاولونا نگاه کرد و بلافاصله همان حالتی را که در چهره خدمتکار بود به خود گرفت." مشخص ترین نشانه آنا پاولونا، ماهیت ایستا کلمات، حرکات، حتی افکار است: «لبخند مهار شده ای که دائماً روی صورت آنا پاولونا نقش می بندد، اگرچه به ویژگی های منسوخ او نمی رسید، اما مانند کودکان لوس، ثابت می کند. آگاهی از کاستی شیرین او، که او از آن نمی خواست، نمی تواند، خلاص شدن از آن را ضروری نمی بیند. در پس این ویژگی، کنایه و بیزاری نویسنده از شخصیت نهفته است.

جولی همان بانوی سکولار، «ثروتمندترین عروس روسیه» است که پس از مرگ برادرانش ثروتی به دست آورد. جولی مانند هلن که نقاب نجابتی به سر می‌کند، ماسک مالیخولیایی به چشم می‌زند: "جولی از همه چیز ناامید به نظر می‌رسید، به همه گفت که به دوستی، عشق، یا هیچ لذتی از زندگی اعتقاد ندارد و فقط انتظار آرامش دارد." آنجا." حتی بوریس که مشغول جستجوی یک عروس ثروتمند است، مصنوعی بودن و غیرطبیعی بودن رفتار او را احساس می کند.

بنابراین، زنان نزدیک به زندگی طبیعی، آرمان های عامیانه، مانند ناتاشا روستوا و شاهزاده خانم ماریا بولکونسکایا، با گذراندن مسیر خاصی از جستجوی معنوی و اخلاقی، خوشبختی خانوادگی پیدا می کنند. و زنانی که از آرمان های اخلاقی دور هستند، به دلیل خودخواهی و تعهدشان به آرمان های پوچ جامعه سکولار، نمی توانند شادی واقعی را تجربه کنند.

ارسال کار خوب خود را در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

1. مقدمه

2. درام عمیق از سرنوشت آنا کارنینا (بر اساس رمان "آنا کارنینا")

3. مسیر زندگی کاتیوشا ماسلوا (بر اساس رمان "یکشنبه")

4. تصاویر زنان در رمان "جنگ و صلح"

4.1. ماریا بولکونسکایا-

4.2. ناتاشا روستوا -

4.3. خانم های سکولار (هلن بزوخوا، شاهزاده خانم دروبتسکایا، A.P. Sherer)

5. نتیجه گیری

6. کتابشناسی

مقدمه

زن، می بینید، این چنین شیئی است،

که مهم نیست چقدر آن را مطالعه کنید،

همه چیز کاملا جدید خواهد بود

لو نیکولایویچ تولستوی

لئو تولستوی را یکی از درخشان ترین و با استعدادترین نویسندگان روسیه می دانند. محبوبیت استعداد او مدت هاست که مرزهای کشور ما را درنوردیده است. نسل‌های زیادی آثار لو نیکولاویچ را خوانده‌اند و بحث‌های داغ درباره قسمت‌های جداگانه کار او تا به امروز متوقف نشده است. مسائلی که تولستوی در رمان‌ها و داستان‌های کوتاه خود مطرح کرد، در قرن نوزدهم مرتبط بود و تا امروز نیز به همین منوال است. اینها مشکلات اخلاقی، نابرابری در روابط طبقاتی، جستجوی دردناک برای معنای زندگی است. زندگی خود تولستوی بسیار پر حادثه بود.

این نویسنده بزرگ چهارمین فرزند یک خانواده بزرگ اصیل بود. مادرش، شاهزاده خانم ولکونسکایا، زمانی که تولستوی حتی دو سال نداشت درگذشت، اما، طبق داستان اعضای خانواده، او ایده خوبی از "ظاهر معنوی او" داشت: برخی از ویژگی های مادرش (تحصیلات درخشان). ، حساسیت به هنر) و حتی یک پرتره تولستوی شباهت را به شاهزاده خانم ماریا نیکولاونا بولکونسکایا ("جنگ و صلح") داد. پدر تولستوی، یکی از شرکت کنندگان در جنگ بزرگ میهنی 1812، نیز در اوایل سال 1837 درگذشت. تربیت فرزندان توسط یکی از بستگان دور T. A. Ergolskaya انجام شد که تأثیر زیادی بر تولستوی داشت: "او به من لذت معنوی عشق را آموخت." خاطرات دوران کودکی همیشه برای تولستوی شادترین بوده است: سنت های خانوادگی، اولین برداشت ها از زندگی یک املاک نجیب به عنوان مواد غنی برای آثار او، در داستان زندگی نامه ای "کودکی" منعکس شد. تولستوی تقریباً سه سال در قفقاز زندگی کرد و بعداً در محاصره سواستوپل شرکت کرد. در کریمه، او اسیر انبوهی از تأثیرات جدید شد که منجر به چرخه "قصه های سواستوپل" شد. برس و کاملاً خود را وقف زندگی خانوادگی و کارهای خانه کرد. زمان خلق یک رمان حماسی جدید، دوران اعتلای معنوی و شادی خانوادگی بود. همسر تولستوی دستیار و منشی شخصی وفادار او بود. او هفت بار جنگ و صلح را بازنویسی کرد.

تولستوی که 48 سال با همسرش زندگی می کند، به طور غیر منتظره آماده می شود و مخفیانه خانه را ترک می کند. با این حال ، جاده برای او غیرقابل تحمل بود: در راه ، لو نیکولایویچ بیمار شد و مجبور شد در ایستگاه راه آهن کوچک Astapovo از قطار پیاده شود. اینجا، در خانه ی رئیس ایستگاه، هفت روز آخر عمرش را گذراند. اخبار مربوط به سلامتی تولستوی، که در این زمان نه تنها به عنوان نویسنده، بلکه به عنوان یک متفکر مذهبی، واعظ ایمان جدید، شهرت جهانی به دست آورده بود، در کل روسیه دنبال شد. تشییع جنازه تولستوی در یاسنایا پولیانا به یک رویداد در مقیاس تمام روسیه تبدیل شد.

زنان آخرین جایگاه را هم در زندگی نویسنده و هم در صفحات آثار او اشغال نمی کردند. قهرمانان تولستوی متنوع ترین شخصیت ها را با انواع سایه ها دارند. اینها کودکانی هستند، ساده لوح و جذاب، که زندگی را نمی دانند، اما، بدون شک، آن را تزئین می کنند. اینها زنان عملی هستند که ارزش ثروت مادی را می دانند و می توانند به آن دست یابند. اینها اسباب بازی های آماده برای اولین واردی است که یک کلمه عاشقانه به آنها خواهد گفت، موجودات حلیم و مهربان. اینها عشوه هایی هستند که با عشق دیگری بازی می کنند و رنج می برند که زیر ظلم فرومی روند و طبیعتی قوی دارند. هر بار با ایجاد تصویر یک زن، تولستوی سعی کرد منحصر به فرد اسرارآمیز روح نیمه زیبای بشریت را درک کند و هر بار چیز جدیدی برای خود کشف کرد. قهرمانان او همیشه رنگارنگ و تا حد امکان طبیعی هستند. آنها در صفحات کتاب های نوشته شده زندگی می کنند.

تولستوی تعداد زیادی از تصاویر زنانه را خلق کرد، اما مهمترین آنها به نظر من تصاویر آنا کارنینا، کاتیوشا ماسلوا، ماریا بولکونسکایا و ناتاشا روستوا است. خانم های سکولار رمان "جنگ و صلح" نیز جالب هستند، اینها هلن کوراگینا، و شاهزاده خانم دروبتسکایا و آنا پاولونا شرر هستند. من می خواهم سرنوشت همه این زنان، شخصیت ها و اعمال آنها را به تفصیل تجزیه و تحلیل کنم.

دکتر عمیقآماتیسم سرنوشتآنا کارنینا

عشق قادر مطلق است:هیچ غمی بالاتر روی زمین وجود ندارد

مجازاتش کنهیچ شادی بالاتر از لذت خدمت به او نیست

دبلیو شکسپیر

آنا کارنینا شخصیت اصلی رمانی به همین نام است که لئو تولستوی از سال 1873 تا 1877 روی آن کار کرده است. نویسنده پس از پایان نگارش رمان «جنگ و صلح»، وقایعی که در آن بین سال‌های 1805 تا 1820 رخ می‌دهد، نگاه خود را به مدرنیته پیرامون و روابط بین مردم اواخر قرن نوزدهم معطوف می‌کند. شواهد زیادی در مورد منشاء ایده رمان "آنا کارنینا" و نحوه شروع کار روی آن حفظ شده است. در اینجا افرادی که نزدیک به لو نیکولایویچ در این باره می گویند: "... کتاب پوشکین روی میز قرار داشت، در صفحه ای که داستان "گزیده" شروع می شود باز کنید. در آن لحظه لو نیکولایویچ وارد اتاق شد. او با دیدن کتاب، آن را گرفت و ابتدای "قطعه" را خواند: "مهمانان در ویلا جمع شده اند ...".

تولستوی با صدای بلند گفت: "ما باید اینگونه شروع کنیم. پوشکین معلم ماست. این بلافاصله خواننده را با علاقه خود عمل آشنا می کند.

برخی از حاضران به شوخی پیشنهاد کردند که لو نیکولایویچ از این شروع استفاده کند و رمان بنویسد. نویسنده به اتاق خود بازنشسته شد و بلافاصله شروع "آنا کارنینا" را ترسیم کرد که در نسخه اول اینگونه شروع شد: "همه چیز در خانه Oblonskys به هم ریخته بود ..."

خود تولستوی می نویسد: "من ناخواسته، ناخواسته، بدون اینکه خودم بدانم چرا و چه اتفاقی خواهد افتاد، چهره ها و رویدادها شروع به ادامه یافتن کردند، سپس، البته، تغییر کردند، و ناگهان آنقدر زیبا و خونسرد شروع شد که رمان بسیار پر جنب و جوش بیرون آمد. داغ و تمام شده. که من از آن بسیار راضی هستم…”

اولین طرح پرتره آنا، که توسط تولستوی بر روی کاغذ ساخته شده است، بسیار دور از طرحی است که ما در رمان با آن روبرو هستیم. اینجاست: «... او زشت است، با پیشانی کم، بینی کوتاه و تقریباً رو به بالا و بیش از حد چاق. چاق تا کمی بیشتر، و او زشت می شود. اگر مژه های سیاه و بزرگی که چشمان خاکستری او را زینت می داد، موهای سیاه و بزرگی که پیشانی او را زینت می داد، و هیکل ظریف و حرکات برازنده، مانند برادرش، و دست ها و پاهای ریزش نبود، زشت می شد.

در قسمت اول رمان، قهرمان به عنوان یک مادر و همسر نمونه، یک بانوی محترم جامعه و حتی یک آشتی دهنده مشکلات در خانواده Oblonsky به خوانندگان ظاهر می شود. زندگی آنا آرکادیونا پر از عشق به پسرش بود، اگرچه او تا حدودی اغراق آمیز بر نقش خود به عنوان یک مادر دوست داشتنی تأکید می کرد. فقط دالی اوبلونسکایا با حساسیت چیزی نادرست را در کل ساختار زندگی خانوادگی کارنین ها کشف کرد ، اگرچه نگرش آنا کارنینا نسبت به همسرش بر اساس احترام بی قید و شرط بود.

کارنینا پس از ملاقات با ورونسکی که هنوز به احساس نوپا آزاد نمی‌شود، نه تنها عطش بیدار شده برای زندگی و عشق، میل به رضایت، بلکه نوعی نیروی خارج از کنترل او را نیز در خود متوجه می‌شود که بدون توجه به اراده او ، اعمال او را کنترل می کند، او را به سمت نزدیک شدن با ورونسکی سوق می دهد و احساس محافظت از "زره نفوذ ناپذیر دروغ" را ایجاد می کند. کیتی شچرباتسکایا، که توسط ورونسکی برده شده است، در طول توپ مرگبار برای او، "درخششی شیطانی" در چشمان آنا می بیند و "چیزی بیگانه، شیطانی و جذاب" را در او احساس می کند. لازم به ذکر است که برخلاف کارنین، دالی، کیتی، آ.کارنینا اصلا مذهبی نیست. راستگو، صمیمانه، متنفر از هر دروغ و دروغ، با داشتن شهرت در دنیا به عنوان زنی منصف و از نظر اخلاقی بی عیب و نقص، خودش گرفتار رابطه کاذب و دروغین با شوهرش و دنیا می شود.

تحت تأثیر ملاقات با ورونسکی، روابط آنا با همه اطرافیانش به طرز چشمگیری تغییر می کند: او نمی تواند نادرستی روابط سکولار، نادرست بودن روابط در خانواده اش را تحمل کند، اما روح فریب و دروغی که بر خلاف میل او وجود دارد او را بیشتر می کشاند. و بیشتر به پاییز پس از نزدیک شدن به ورونسکی، کارنینا خود را به عنوان یک جنایتکار درک می کند. پس از بزرگواری مکرر شوهرش نسبت به او، به ویژه پس از بخشش دریافت شده در طول بیماری پس از زایمان، شخصیت اصلی شروع به نفرت بیشتر از او می کند و به طرز دردناکی احساس گناه می کند و به برتری اخلاقی شوهرش پی می برد.

نه دختر کوچک، نه سفر با ورونسکی به ایتالیا و نه زندگی در املاک او آرامش دلخواه را به او نمی‌دهد، بلکه فقط از عمق بدبختی او (مانند ملاقات مخفیانه با پسرش) و تحقیر (قسمت تحقیرآمیز) آگاه می‌شود. در تئاتر). آنا بیشترین عذاب را از عدم امکان گرد هم آوردن پسرش و ورونسکی تجربه می کند. تعمیق اختلافات معنوی، ابهام موقعیت اجتماعی را نمی توان نه با محیطی که به طور مصنوعی توسط ورونسکی ایجاد شده است، نه با تجمل، یا با مطالعه و یا با علایق فکری جبران کرد. آنا آرکادیونا دائماً وابستگی کامل خود را به اراده و عشق ورونسکی احساس می کند ، که او را عصبانی می کند ، او را مشکوک می کند و گاهی اوقات عشوه گری را برای او غیرعادی القا می کند. به تدریج، کارنینا به ناامیدی کامل می رسد، افکار مرگ، که با آن می خواهد ورونسکی را مجازات کند، و برای همه نه گناهکار، بلکه رقت انگیز باقی می ماند. داستان زندگی آنا تخطی ناپذیری «اندیشه خانوادگی» را در اثر آشکار می کند: عدم امکان رسیدن به سعادت خود به قیمت بدبختی دیگران و فراموشی وظیفه و قانون اخلاقی.

چه تغییر شدیدی در این زن شگفت انگیز در زمان عشق رخ داد! اتفاق غم انگیز در ایستگاه راه آهن هشداری برای آنا بود و او با احساس این موضوع این را می گوید: "فال بد". در همان ابتدای رمان، تولستوی یک تراژدی را برای ما پیش بینی می کند که خیلی بعد اتفاق می افتد. کارنینا به عنوان زنی جوان، سالم، زیبا و ازدواج با شوهری ثروتمند وارد مسکو شد. همه چیز در مورد او خوب بود (یا تقریباً همه چیز). کیتی جوان Shcherbatskaya او را تحسین می کند: "کیتی به والس آنا نگاه کرد و تحسین کرد ..." اما همه چیز یک شبه تغییر می کند. آنا عاشق ورونسکی می شود و بلافاصله وضعیت کارنینا اگر ناامیدکننده نباشد وحشتناک می شود. او در دنیا گم شده است، اگرچه قبلاً «بانوی عالمی بود که همه او را می ستایند». حالا خانم‌هایی که در حضور او هستند چهره‌شان را می‌پیچانند و آنا را «این زن» خطاب می‌کنند و می‌ترسند او را بشناسند، زیرا این ارتباط می‌تواند آنها را در دنیا به خطر بیندازد. آنا همه اینها را به خوبی درک می کند، اما او نمی تواند کاری انجام دهد، زیرا او عاشق ورونسکی است. بی حد و حصر، بی پروا. چنین عشقی شایسته احترام و تحسین است، اما برعکس، تنها اندوه و رنج را به همراه دارد. ال.ان. تولستوی به طرز شگفت انگیزی واضح و واقع بینانه کل جامعه سکولار سنت پترزبورگ و مسکو را توصیف می کند، تمام مفاهیم قدیمی آنها از ازدواج و تقوای خیالی. یک تناقض رخ می دهد: عشق شدید و شدید بین دو نفر به هر طریق ممکن محکوم و انکار می شود، اما روابط نادرست در خانواده، بی تفاوتی و گاهی اوقات نفرت بین دو همسر عادی تلقی می شود. نکته اصلی این است که همه چیز در ازدواج اتفاق می افتد، و در حال حاضر "هر کس اسکلت خود را در کمد دارد."

آنا به دلیل تعصبات انسانی و حتی گاهی حماقت به طرز بی رحمانه ای رنج می برد. به نظر می رسد، خوب، همه آنها به رابطه بین آنا و ورونسکی چه اهمیتی می دهند! اما نه! نور جمعیت عظیمی از مردم است که در مقابل یکدیگر قرار دارند و به هر طریق ممکن سعی در "آزار" یکدیگر دارند. طبیعتاً این اقدام "بی شرمانه" آنا نمی تواند مورد توجه قرار گیرد. هنوز هم می خواهد! A. Karenina، مورد احترام در جامعه، ازدواج با یک شوهر موفق، بزرگ کردن یک پسر کوچک دوست داشتنی ... و در اینجا چنین فرصتی است! دنیا نمی‌تواند و به احتمال زیاد نمی‌خواهد آنا را درک کند، زیرا عمل او در تضاد با ایده‌های تثبیت شده آنها در مورد زندگی، ازدواج و روابط عاشقانه است. این ایده‌ها برای نسل‌ها در ذهن مردم شکل می‌گرفت و تغییر این اصول یک شبه، برای آن دوره زمانی به سختی ممکن بود.

حتی نمی توانم تصور کنم که تجربه این نگرش منفی برای آنا، باهوش و حساس به خلق و خوی اطرافیانش چقدر سخت و تحقیرآمیز بود! او سعی کرد جامعه کوچک خود را از افرادی ایجاد کند که همه چیز را "آنگونه که باید" درک کنند، اما او به خوبی آگاه بود که همه این روابط نادرست و خسته از آنها بود. برای او سخت تر بود زیرا شوهرش او را از پسرش جدا کرد. حتی تولد یک دختر او را نجات نمی دهد، او دائما به دنبال ملاقات با Serezha است. تنها چیزی که او را گرم کرد و نگذاشت پرتگاه ناامیدی سقوط کند، عشق ورونسکی بود. از این گذشته ، به خاطر او بود که او با شجاعت همه چیز را تحمل کرد و فهمید که انتخاب انجام شده است و بازگشتی وجود ندارد. اما با گذشت زمان، بیشتر و بیشتر، تردیدها در مورد صداقت ورونسکی شروع به غلبه بر او کرد، و باید گفت، بی اساس نیست. به تدریج ، الکسی با او خنک می شود ، اگرچه می ترسد به خودش اعتراف کند. به نظر من، در حالی که بی پایان آنا را متقاعد می کرد که چقدر او را دوست دارد، ورونسکی قبل از هر چیز سعی کرد خود را در این مورد متقاعد کند. با این حال، این موضع تحقیرآمیز و مبهم آنا نتوانست مدت زیادی ادامه یابد. لحظه ای فرا می رسد که اختلاف روحی آنا به مرز خود می رسد، زمانی که او کاملاً خود را متقاعد می کند که ورونسکی دیگر او را دوست ندارد و بنابراین دیگر دلیلی برای زندگی برای کسی وجود ندارد. در حالت ناامیدی، کارنینا خود را زیر قطار می اندازد. بنابراین، نویسنده حادثه (مردی خود را زیر قطار انداخت و او را له کرد) را به خوانندگان یادآوری می کند که در روز ورود شخصیت اصلی به مسکو در راه آهن رخ داد.

داستان عشق کارنینا از همان ابتدا محکوم به فنا بود. افسوس که چنین طبیعت قوی و کاملی مانند آنا نتوانست تحقیر دیگران را برای مدت طولانی تحمل کند. البته راه هایی برای برون رفت از آن شرایط وجود داشت. آنا وحشتناک ترین آنها را انتخاب کرد.

مسیر زندگی کاتیوشا ماسلوا

"دختر یک زن مجرد حیاطی که با مادرش زندگی می کرد، دختر گاوچرانی در روستا با دو خواهر صاحب زمین جوان." زمین داران جوان دختر را بزرگ کردند و کنیز خود کردند: «از دختر که بزرگ شد، نیمه کنیز، نیمه بند بیرون آمد. او را با نام میانی صدا می کردند - نه کاتیا و نه کاتیا، بلکه کاتیوشا. در سن 16 سالگی، وقتی نخلیودوف به عمه هایش رفت، عاشق او شد. در حالی که مشعل بازی می کردند، به طور اتفاقی پشت یک بوته یاس بنفش بوسیدند. این یک بوسه خالص بود، مانند بوسه مسیح در یکشنبه عید پاک. اما درست در روزهای عید پاک، که خود را در دهکده در راه جنگ یافت، نخلیودوف کاتیوشا را اغوا کرد و با لغزش یک اسکناس صد روبلی در روز آخر، آنجا را ترک کرد. خاله ها او را بدرقه کردند، کودک متولد شده که به یتیم خانه فرستاده شد، مرد و ماسلوا دست به دست شد و به زودی خود را در یک فاحشه خانه یافت و حتی نامش را تغییر داد. رمان با این واقعیت شروع می شود که او را متهم به مسموم کردن یک تاجر به دادگاه می برند. در آنجا ملاقات جدید او با نخلیودوف که در بین اعضای هیئت منصفه حضور دارد انجام می شود. در آن زمان کاتیوشا 26 ساله بود.

نویسنده قبل از اینکه داستان غم انگیز زندگی کاتیوشا را برای خواننده تعریف کند، عمداً متذکر می شود که "داستان ماسلوا زندانی یک داستان بسیار معمولی بود." با تصور اینکه چگونه هزاران و هزاران کاتیوشا بی گناه فریب خوردند و در این دنیا گم شدند، لرزیدم. در واقع، در زمان ما، چنین داستان هایی "متداول" هستند و هیچ کس را شگفت زده نمی کنند. تولستوی نه یک جنایتکار، یک فاحشه را به ما نشان می دهد (اگرچه او بارها کاتیوشا را به این شکل صدا می کند)، بلکه زنی فریب خورده و ناامید نه تنها از زندگی، عشق، بلکه در مردم نیز ناامید شده است. بله، این قابل درک است! دختری کوچک و "بی گناه" با چشمانی به رنگ "انگور سیاه" با آن عشق پاکی که فقط در جوانی اتفاق می افتد عاشق شاهزاده نخلیودوف جوان شد. و در ازای آن چه چیزی دریافت کردید؟ صد روبل بدبخت و زمزمه شرم آور در آستانه عزیمت. او فراموش شد ، از زندگی یک چنگک جوان حذف شد و خودش سعی کرد هر چیزی را که برای او اتفاق می افتد به جایی به اعماق روحش ببرد. اما ظهور نخلیودوف در زندگی او باعث می شود که قهرمان دوباره تمام دردها و وحشتی را که به تقصیر شاهزاده تجربه کرده است به یاد بیاورد. ماسلوا انتظار نداشت او را ببیند، به خصوص اکنون و اینجا، و بنابراین، در اولین دقیقه، ظاهر او او را تحت تأثیر قرار داد و باعث شد چیزی را که هرگز به خاطر نداشت به یاد آورد.<…>و او صدمه دید."

برای اولین بار می بینیم که شخصیت اصلی به اتهام قتل یک تاجر و سرقت پول به دادگاه می رود. نخلیودوف، همان اغواگر، در میان هیئت منصفه است. به طور کلی، تضاد شدید در زندگی دو شخصیت اصلی، کاتیوشا و نخلیودوف، به شدت تحت تأثیر قرار گرفتم. اگر اولی دائماً در فقر بود، و سپس در فاحشه خانه، همه کثیفی های جوهر انسانی را می دید، شاید بتوان گفت، یک چیز بود، یک کالا برای مشتریانش، پس نخلیودوف تمام این سال ها در بیکاری و شلوغی سعادتمندانه زندگی کرد. تنها کاری که کرد این بود که تمام خواسته هایش را برآورده کرد، بدون اینکه به عواقب کارهایش فکر کند. با این حال، تولستوی به دنبال توجیه اوست، او از این می گوید که روح این جوان قبلا چقدر پاک و معصوم بود، اما نور او را فاسد کرد. با این وجود، نخلیودوف با دیدن ماسلوا که در طول این سال ها چه اتفاقی برای او افتاده است، تصمیم می گیرد به او کمک کند و سعی می کند به نحوی کاری را که قبلا انجام داده است اصلاح کند. نویسنده به ما نشان می دهد که روح نخلیودوف هنوز از دست نرفته است و به تدریج آن را «احیا می کند».

اما ماسلوا از او چیزی نمی خواهد. وقتی نخلیودوف اعتراف کرد که می‌خواهد با او ازدواج کند و به او کمک کند، فقط سرش را تکان داد و گفت: "عالی." اما او واقعا "عالی" بود، او که در این زندگی چیزی جز آزار، کثیفی و رفتار بی شرمانه ندیده است. آن قطعه کوچک شادی را که زمانی داشت، عشق نخلیودوف، تا آنجا که ممکن بود به عمق آگاهی خود فرو برد.

ماسلوا در امتداد صحنه با همان زندانیانی که خودش قدم می‌زند، با افراد سیاسی که به خاطر عقایدشان به زندان رفته بودند آشنا می‌شود. در ارتباط با آنها است که او آرامش مورد انتظار را برای روح رنج کشیده خود می یابد. او با افراد شگفت انگیزی ملاقات می کند و آنقدر با آنها احساس خوبی دارد که حتی از این که به زندان رفته است خوشحال می شود. از این گذشته ، در غیر این صورت او فرصتی برای آشنایی با سیمونسون و ماریا پاولونا نداشت. ماسلوا صمیمانه عاشق دومی شد و سیمونسون عاشق ماسلوا شد. وقتی ماسلوا با این وجود آزاد می شود، شخصیت اصلی با انتخاب دشواری روبرو می شود. دو نفر خودشان را به او تقدیم کردند، جانشان را، حفاظتشان را. این شاهزاده نخلیودوف، اغواگر، و سیمونسون، زندانی سیاسی است. اما کاتیوشا همچنان نخلیودوف را دوست دارد و به همین دلیل حاضر به ماندن با او نیست، بلکه به دنبال سیمونسون می رود. کاتیوشا علیرغم احساسات شدیدش می فهمد که زندگی با او نخلیودوف را نابود می کند و او را ترک می کند. چنین عمل شریفی را فقط یک شخص صمیمانه و عمیقاً دوستدار می تواند انجام دهد.

سرنوشت کاتیوشا ماسلوا، متأسفانه، نمونه ای از واقعیت قرن 19 است. بله، و برای واقعیت مدرن نیز. زنجیره وحشتناکی از خیانت ها، فریب، غفلت و فقدان کامل بشردوستی، کاتیوشا را در نهایت به زندان کشاند. این زن جوان در زندگی خود آنقدر رنج کشید که بسیاری از ما حتی خواب هم نمی دیدیم. اما، با این وجود، او این قدرت را در خود یافت که سرنوشت خود را تغییر دهد و در این امر، به اندازه کافی عجیب، زندان و افرادی که آنجا بودند به او کمک کردند. امیدوارم در این زندگی جدید، عاری از گناهان و رذیلت ها، کاتیوشا اگر نه خوشبختی، حداقل آرامش را بیابد.

تصاویر زن در رمان "جنگ و میR"

تولستوی در رمان «جنگ و صلح» به طرز استادانه و متقاعدکننده‌ای چندین نوع شخصیت و سرنوشت زن را ترسیم می‌کند. ناتاشا تکانشی و عاشقانه که در پایان رمان تبدیل به یک "زن پرکار" می شود. هلن کوراژینا زیبا، فاسد و احمق که تمام مزایا و معایب جامعه شهری را در خود جای داده بود. پرنسس دروبتسکایا یک مرغ مادر است. "شاهزاده خانم کوچولو" لیزا بولکونسکایا یک فرشته ملایم و غمگین داستان سرایی و در نهایت پرنسس ماریا، خواهر شاهزاده آندری است. همه قهرمانان سرنوشت خود، آرزوهای خود، دنیای خود را دارند. زندگی آنها به طرز شگفت انگیزی در هم تنیده شده است و در موقعیت ها و مشکلات زندگی متفاوت رفتار می کنند. بسیاری از این شخصیت های خوب طراحی شده نمونه های اولیه داشتند. با خواندن یک رمان، بی اختیار با شخصیت های آن زندگی می کنید.

تعداد زیادی تصویر زیبا از زنان در اوایل قرن نوزدهم در رمان وجود دارد که مایلم برخی از آنها را با جزئیات بیشتری بررسی کنم.

ماریا بولکونسکایا

زیبایی روح جذابیت می بخشد

حتی به یک بدن نامحسوس

جی. لسینگ

اعتقاد بر این است که نمونه اولیه شاهزاده خانم ماریا مادر تولستوی بود. نویسنده مادرش را به یاد نمی آورد ، حتی پرتره های او حفظ نشده بود و ظاهر معنوی او را در تخیل خود ایجاد کرد.

پرنسس ماریا بدون وقفه در املاک Lysyye Gory با پدرش، نجیب زاده برجسته کاترین، که تحت فرمان پل تبعید شد و از آن زمان به هیچ جا سفر نکرده است، زندگی می کند. پدرش، نیکولای آندریویچ، فرد خوشایندی نیست: او اغلب نفرت انگیز و بی ادب است، شاهزاده خانم را به خاطر احمق بودن سرزنش می کند، دفترچه های یادداشت را پرت می کند و در نهایت، یک دستفروش است. اما او دخترش را به سبک خودش دوست دارد و برایش آرزوی سلامتی دارد. شاهزاده پیر بولکونسکی به دنبال آموزش جدی دخترش است و خودش به او درس می دهد.

و در اینجا پرتره شاهزاده خانم است: "آینه بدن زشت و ضعیف و چهره ای لاغر را منعکس می کند." تولستوی جزئیات ظاهر پرنسس ماریا را به ما نمی گوید. یک نکته جالب این است که پرنسس مری "همیشه وقتی گریه می کرد زیباتر به نظر می رسید." ما در مورد او می دانیم که او برای شیک پوشان جامعه "بد" به نظر می رسید. وقتی در آینه به خودش نگاه می کرد برای خودش هم زشت به نظر می رسید. آناتول کوراگین، که بلافاصله به وقار چشم ها، شانه ها و موهای ناتاشا روستوا توجه کرد، با چیزی شبیه به شاهزاده خانم ماری جذب نشد. او به توپ نمی رود، زیرا او به تنهایی در حومه شهر زندگی می کند، او زیر بار شرکت یک همدم خالی و احمق فرانسوی است، او به طور فجیعی از پدر سخت گیر خود می ترسد، اما از هیچکس توهین نمی شود.

به اندازه کافی عجیب، ایده های اصلی در مورد جنگ و صلح در کتاب تولستوی توسط یک زن - شاهزاده خانم ماریا بیان شده است. او در نامه ای به جولی می نویسد که جنگ نشانه آن است که مردم خدا را فراموش کرده اند. این در ابتدای کار است، حتی قبل از سال 1812 و تمام وحشت های آن. در واقع، همین فکر پس از جنگ‌های شدید فراوان، پس از اینکه او مرگ را رو در رو دید، پس از اسارت، پس از جراحات شدید برادرش، آندری بولکونسکی، یک نظامی حرفه‌ای که به خواهرش خندید و او را صدا زد، به ذهنش خطور خواهد کرد.

پرنسس ماریا به شاهزاده آندری پیش بینی می کند که او درک خواهد کرد که "خوشبختی برای بخشیدن" وجود دارد. و او که شرق و غرب را دیده، شادی و غم را تجربه کرده، برای روسیه قوانین و منشور نبردها را ترسیم کرده، با کوتوزوف، اسپرانسکی و دیگر بهترین ذهن ها فلسفه ورزی کرده، کتاب های زیادی را بازخوانی کرده و با آن آشناست. تمام ایده های بزرگ قرن - او خواهد فهمید که حق با خواهر کوچکترش بود، که زندگی خود را در خلوت گذراند، با کسی ارتباط برقرار نکرد، در برابر پدرش می لرزید و مقیاس های پیچیده را یاد می گرفت و بر مشکلات هندسه گریه می کرد. او واقعاً دشمن فانی را می بخشد - آناتول. آیا شاهزاده خانم برادرش را به ایمان خود تبدیل کرد؟ گفتنش سخته او از نظر بینش، توانایی درک افراد و رویدادها به طرز بی‌اندازه‌ای برتر از اوست. شاهزاده آندری سرنوشت ناپلئون، اسپرانسکی، نتیجه نبردها و معاهدات صلح را پیش بینی می کند، که بیش از یک بار شگفتی منتقدانی را برانگیخت که تولستوی را به دلیل نابهنگام بودن، انحراف از وفاداری به دوران، "مدرن سازی" بولکونسکی و غیره سرزنش کردند. این یک موضوع خاص است اما سرنوشت خود شاهزاده آندری توسط خواهرش پیش بینی شده بود. او می دانست که او در آسترلیتز نمرده است، و برای او دعا کرد که گویی او زنده است (که احتمالاً همان چیزی است که او نجات داد). او همچنین فهمید که هر دقیقه حساب می شود، وقتی که بدون اطلاع از برادرش، در سفری دشوار از ورونژ به یاروسلاول از طریق جنگل ها، که در آن گروه های فرانسوی قبلاً ملاقات کرده بودند، حرکت کرد. او می دانست که او به سمت مرگ می رود و به او پیش بینی کرد که بدترین دشمن خود را قبل از مرگش خواهد بخشید. و نویسنده، توجه داشته باشید، همیشه در کنار او است. حتی در صحنه شورش بوگوچاروف، او، شاهزاده خانم ترسو که هرگز املاک را مدیریت نکرد، حق با اوست، و نه دهقانانی که فرض می کنند

که آنها تحت حکومت ناپلئون وضعیت بهتری خواهند داشت.

می توان گفت که خود شاهزاده خانم تقریباً یک اشتباه مهلک در آناتول مرتکب شد. اما این اشتباه نوعی متفاوت از اشتباه ناتاشا است. ناتاشا توسط غرور، حس نفسانی هدایت می شود - هر چه باشد. پرنسس مری توسط وظیفه و ایمان هدایت می شود. بنابراین، او نمی تواند اشتباه کند. او سرنوشت را به عنوان آزمایشی که خداوند برایش می فرستد می پذیرد. هر اتفاقی بیفتد ، او صلیب خود را حمل می کند و مانند ناتاشا روستوا گریه نمی کند و سعی نمی کند خود را مسموم کند. ناتاشا می خواهد شاد باشد. پرنسس مری می خواهد مطیع خدا باشد. او به خودش فکر نمی کند و هرگز از "درد یا رنجش" گریه نمی کند، بلکه فقط از "غم یا تاسف" گریه می کند. از این گذشته ، یک فرشته نمی تواند صدمه ببیند و نمی توان او را فریب داد یا توهین کرد. فقط می توان پیش بینی او، پیامی را که او می آورد، پذیرفت و برای نجات از او دعا کرد.

ماریا بولکونسکایا مطمئناً باهوش است ، اما "بورس تحصیلی" خود را نشان نمی دهد ، بنابراین برقراری ارتباط با او جالب و آسان است. متأسفانه، همه نمی توانند این را درک کنند و از آن قدردانی کنند. آناتول کوراگین، به عنوان یک نماینده معمولی یک جامعه سکولار، نمی تواند، و به احتمال زیاد نمی خواهد این روح با زیبایی واقعاً کمیاب را ببیند. او فقط یک ظاهر غیرقابل توصیف را می بیند و به همه چیز توجه نمی کند.

با وجود شخصیت ها، دیدگاه ها، آرزوها و رویاهای متفاوت، ناتاشا روستوا و ماریا بولکونسکایا در پایان رمان دوستان صمیمی هستند. اگرچه اولین برداشت از یکدیگر برای هر دو ناخوشایند بود. ناتاشا در خواهر شاهزاده بولکونسکی مانعی برای ازدواج خود می بیند و به طور ظریفی نگرش منفی خانواده بولکونسکی را نسبت به شخص خود احساس می کند. ماریا، به نوبه خود، یک نماینده معمولی از جامعه سکولار را می بیند، جوان، زیبا، با موفقیت فوق العاده در مردان. به نظر من ماریا حتی کمی به ناتاشا حسادت می کند.

اما دختران با اندوهی وحشتناک - مرگ آندری بولکونسکی - گرد هم می آیند. او برای خواهر و عروس سابقش معنی زیادی داشت و احساساتی که دختران در هنگام مرگ شاهزاده تجربه کردند برای هر دو قابل درک و مشابه بود.

خانواده ماریا بولکونسکایا و نیکولای روستوف یک اتحادیه شاد هستند. ماریا فضای معنوی را در خانواده ایجاد می کند، نیکولای را نجیب می بخشد که تعالی و اخلاق بالای دنیایی را که همسرش در آن زندگی می کند احساس می کند. به نظر من غیر از این نمی شد. این دختر ساکت و حلیم، یک فرشته واقعی، قطعاً سزاوار آن همه شادی است که تولستوی در پایان رمان به او اهدا کرد.

ناتاشا روستوا

ناتاشا روستوا شخصیت اصلی زن در رمان "جنگ و صلح" و شاید مورد علاقه نویسنده است. این تصویر زمانی در نویسنده شکل گرفت که ایده اولیه داستانی در مورد یک Decembrist که به روسیه بازگشته بود و همسرش که تمام سختی های تبعید را با او تحمل کرد، به وجود آمد. نمونه اولیه ناتاشا خواهر زن نویسنده تاتیانا آندریونا برس است که با کوزمینسکایا ازدواج کرد که دارای موسیقی و صدای زیبا بود. نمونه دوم همسر نویسنده است که اعتراف کرد که "تانیا را گرفت، با سونیا دوباره کار کرد و معلوم شد که ناتاشا است."

با توجه به این شخصیت، او "شایسته نیست که باهوش باشد." این اظهارات اصلی ترین ویژگی متمایز تصویر ناتاشا را نشان می دهد - احساسی بودن و حساسیت شهودی او. جای تعجب نیست که او به طور غیرعادی موزیکال است، صدایی با زیبایی کمیاب دارد، پاسخگو و مستقیم است. در عین حال، شخصیت او دارای یک نیروی درونی و یک هسته اخلاقی خم نشدنی است که او را با بهترین و محبوب ترین قهرمانان ادبیات کلاسیک روسیه مرتبط می کند.

تولستوی سیر تحول قهرمان خود را در طول دوره پانزده ساله، از 1805 تا 1820، زندگی او و بیش از یک و نیم هزار صفحه از رمان به ما ارائه می دهد. همه چیز اینجاست: مجموع ایده ها در مورد جایگاه زن در جامعه و خانواده، و افکار در مورد آرمان زن، و عشق عاشقانه بی علاقه خالق به آفرینش او.

ما اولین بار با او ملاقات می کنیم که دختر به اتاق می دود، شادی و شادی در چهره اوست. این موجود نمی تواند بفهمد که اگر او خوشحال باشد دیگران چگونه می توانند غمگین باشند. او سعی نمی کند خود را مهار کند. تمام اعمال او توسط احساسات، خواسته ها دیکته می شود. البته او کمی خراب است. قبلاً حاوی چیزی مشخصه آن زمان و برای خانم های جوان سکولار است. از این گذشته ، تصادفی نیست که ناتاشا فکر می کند که قبلاً بوریس دروبتسکوی را دوست دارد ، تا شانزده سالگی صبر می کند و می تواند با او ازدواج کند. این عشق خیالی به ناتاشا فقط سرگرمی است.
اما روستوا کوچولو شبیه بچه های دیگر نیست، مانند صداقت، عدم دروغگویی او نیست. این ویژگی ها، مشخصه همه روستوف ها، به استثنای ورا، در مقایسه با بوریس دروبتسکی، با جولی کاراژینا، به ویژه برجسته می شود. ناتاشا فرانسوی می داند، اما مانند بسیاری از دختران خانواده های نجیب آن زمان، تظاهر به فرانسوی بودن نمی کند. او روسی است، او ویژگی های کاملاً روسی دارد، او حتی می داند چگونه رقص های روسی را برقصد.

ناتالیا ایلینیچنا دختر مهمان نوازی مشهور در مسکو، خوش اخلاق و ویران شده ثروتمندان روستوف است که ویژگی های خانوادگی او از دنیسوف تعریف "نژاد روستوف" را دریافت می کند. شاید ناتاشا برجسته ترین نماینده این نژاد در رمان باشد، نه تنها به دلیل احساساتی بودن او، بلکه به لطف بسیاری از ویژگی های دیگر که برای درک فلسفه رمان مهم هستند. روستوا ، همانطور که بود ، ناخودآگاه آن درک واقعی از زندگی ، مشارکت در اصل معنوی جهانی را تجسم می بخشد ، که دستیابی به آن به شخصیت های اصلی - پیر بزوخوف و آندری بولکونسکی - فقط در نتیجه پیچیده ترین جستجوی اخلاقی داده می شود.

ناتاشا در سیزده سالگی در صفحات رمان ظاهر می شود. نصف بچه نیم دختر همه چیز در مورد او برای تولستوی مهم است: این واقعیت که او زشت است، نحوه خندیدنش، آنچه که می گوید، و این واقعیت که او چشمان تیره ای دارد و موهایش فرهای سیاه به عقب کشیده شده است. این جوجه اردک زشت است که آماده تبدیل شدن به یک قو است. با پیشرفت داستان، روستوا با سرزندگی و جذابیت خود به دختری جذاب تبدیل می شود که به هر اتفاقی حساس است. اغلب، این ناتاشا است که دقیق ترین ویژگی های شخصیت های دیگر رمان را دارد. او قادر به ایثار و فراموشی، انگیزه های معنوی بالا است (دستش را با یک خط کش داغ می سوزاند تا عشق و دوستی خود را به سونیا ثابت کند؛ در واقع سرنوشت مجروحان را رقم می زند، گاری هایی می دهد تا آنها را از آتش خارج کند. مسکو؛ مادرش را پس از مرگ پتیا از جنون نجات می دهد؛ فداکارانه از شاهزاده آندری در حال مرگ مراقبت می کند. فضای شادی، عشق جهانی، بازی و شادی در خانه روستوف ها در مسکو با مناظر بت انگیز املاک در اوترادنویه جایگزین شده است. . مناظر و بازی های کریسمس، فال. او حتی از نظر ظاهری، و، من فکر می کنم، تصادفی نیست که او شبیه تاتیانا لارینا است. همان گشودگی به عشق و شادی، همان ارتباط بیولوژیکی و ناخودآگاه با سنت ها و اصول ملی روسیه. و چگونه ناتاشا بعد از شکار می رقصد! دایی تعجب می کند: «تجارت پاک، راهپیمایی». به نظر می رسد که نویسنده کمتر تعجب نکرده است: "این کنتس که توسط یک مهاجر فرانسوی بزرگ شده بود، از کجا، چگونه، وقتی از آن هوای روسی که نفس می کشید، خود را مکید، این روح ... اما روحیه و روش ها یکسان بود. ، تکرار نشدنی ، ناآموخته ، روسی که عمویش از او انتظار داشت.

در عین حال، ناتاشا می تواند بسیار خودخواه باشد، که نه با دلیل، بلکه با میل غریزی برای شادی و پری زندگی دیکته می شود. با تبدیل شدن به عروس آندری بولکونسکی ، او نمی تواند آزمایش یک ساله را تحمل کند و توسط آناتول کوراگین برده می شود و در اشتیاق خود برای بی پرواترین اعمال آماده است. پس از ملاقات تصادفی در میتیشچی با شاهزاده آندری مجروح، با درک گناه خود و فرصتی برای جبران آن، روستوا دوباره زنده می شود. و پس از مرگ بولکونسکی (که قبلاً در پایان رمان قرار دارد) همسر پیر بزوخوف می شود که از نظر روحی به او نزدیک است و واقعاً او را دوست دارد. در پایان نامه N.R. تولستوی به عنوان یک همسر و مادر، کاملاً غرق در دغدغه ها و وظایف خانوادگی خود، به اشتراک گذاشتن علایق شوهرش و درک او معرفی شده است.

در طول جنگ 1812، ناتاشا با اعتماد به نفس و شجاعانه رفتار کرد. در عین حال به هیچ وجه ارزیابی نمی کند و به کاری که انجام می دهد فکر نمی کند. او از غریزه خاصی از "ازدحام" زندگی اطاعت می کند. پس از مرگ پتیا روستوف، او در خانواده اصلی است. ناتاشا مدت طولانی است که از بولکونسکی که به شدت زخمی شده مراقبت می کند. این کار بسیار سخت و کثیف است. تولستوی به تدریج و گام به گام آنچه را پیر بزوخوف در او دید، زمانی که هنوز یک دختر، کودک بود - روح بلند، پاک و زیبا. ناتاشا تا آخر با شاهزاده آندری است. نظریات نویسنده درباره مبانی اخلاقی انسانی حول آن متمرکز شده است. تولستوی به آن قدرت اخلاقی خارق العاده ای می بخشد. از دست دادن عزیزان، اموال، تجربه یکسانی تمام سختی هایی که بر کشور و مردم وارد شده است - او یک فروپاشی معنوی را تجربه نمی کند. وقتی شاهزاده آندری "از زندگی" بیدار می شود، ناتاشا بیدار می شود. تولستوی در مورد احساس "لطافت محترمانه" می نویسد که روح او را فرا گرفته است. این که برای همیشه باقی مانده بود، جزء معنایی وجود بعدی ناتاشا شد. در پایان، نویسنده آنچه را که طبق ایده های خود، شادی واقعی زنانه است به تصویر می کشد. ناتاشا در اوایل بهار سال 1813 ازدواج کرد و در سال 1820 سه دختر و یک پسر داشت که او آرزو داشت و حالا خودش تغذیه می کرد. هیچ چیز در این مادر قوی و بزرگ مرا به یاد ناتاشا سابق نمی‌اندازد. تولستوی او را "زن قوی، زیبا و پربار" می نامد. تمام افکار ناتاشا حول همسر و خانواده اش است. بله، و او نه با ذهنش، «بلکه با تمام وجودش، یعنی با گوشت»، به طرز خاصی فکر می کند. پیر به زیبایی در مورد توانایی های فکری خود صحبت می کند و می گوید که او "شایسته نیست که باهوش باشد" زیرا او بسیار بالاتر و پیچیده تر از مفاهیم هوش و حماقت است. این مانند بخشی از طبیعت است، بخشی از آن فرآیند غیرقابل درک طبیعی که همه مردم، زمین، هوا، کشورها و مردم در آن درگیر هستند. جای تعجب نیست که چنین حالتی از زندگی نه برای شخصیت ها و نه برای نویسنده بدوی یا ساده لوحانه به نظر نمی رسد. خانواده بردگی متقابل و اختیاری است. ناتاشا در خانه اش خود را روی پای برده شوهرش گذاشت. او فقط دوست دارد و دوستش دارد. و اینجاست که محتوای مثبت واقعی زندگی برای او پنهان می شود.

جنگ و صلح تنها رمان تولستوی است که پایان خوش کلاسیکی دارد. وضعیتی که او نیکلای روستوف، پرنسس ماریا، پیر بزوخوف و ناتاشا را در آن ترک می کند، بهترین حالتی است که او می تواند به آنها بدهد. اساس خود را در فلسفه اخلاقی تولستوی، در ایده های خاص، اما بسیار جدی او در مورد نقش و جایگاه زن در جهان و جامعه دارد.

خانم های جامعه

(هلن بزوخوا،شاهزاده خانم دروبتسکایا،A.P. شرر)

هر فردی مزایا و معایب خاص خود را دارد که گاهی اوقات حتی متوجه برخی از آنها نمی شویم و به سادگی به آنها توجه نمی کنیم. به ندرت تعادل خوب و بد متعادل می شود، اغلب ما از یکدیگر در مورد کسی می شنویم: خوب، بد. زیبا، زشت؛ بد خوب؛ باهوش، احمق چه چیزی باعث می شود که صفت های خاصی را که مشخصه یک شخص هستند تلفظ کنیم؟ البته غلبه برخی صفات بر برخی دیگر: - شر بر خیر، زیبایی بر زشتی. در عین حال، هم دنیای درونی فرد و هم ظاهر بیرونی را در نظر می گیریم. و این اتفاق می‌افتد که زیبایی قادر است بدی را پنهان کند و نیکی قادر است زشتی را نامرئی کند. با دیدن یک شخص برای اولین بار ، ما اصلاً به روح او فکر نمی کنیم ، فقط به جذابیت بیرونی توجه می کنیم ، اما اغلب حالت روح برخلاف ظاهر بیرونی است: زیر پوسته سفید برفی یک تخم مرغ فاسد وجود دارد. تولستوی در رمان خود به طور قانع کننده ای این فریب را به عنوان مثال خانم های جامعه عالی به ما نشان داد.

هلن کوراژینا روح جامعه است، آنها او را تحسین می کنند، او را تحسین می کنند، عاشق او می شوند، اما فقط ... علاوه بر این، به دلیل پوسته بیرونی جذاب. او می داند که چیست و این چیزی است که استفاده می کند. و چرا نه؟ .. هلن همیشه به ظاهرش توجه زیادی می کند. نویسنده تأکید می کند که قهرمان می خواهد تا جایی که ممکن است از نظر ظاهری زیبا بماند تا زشتی روح را پنهان کند. مهم نیست که چقدر پست و پست، هلن پیر را مجبور به بیان کلمات عاشقانه کرد. به محض اینکه بزوخوف ثروتمند شد، تصمیم گرفت که او را دوست داشته باشد. کوراژینا با تعیین هدف برای خود، با خونسردی از طریق فریب به آن می رسد، که باعث می شود با وجود جذابیت و درخشش سطحی، در اقیانوس روح او احساس سردی و خطر کنیم. حتی وقتی هلن پس از دوئل شوهرش با دولوخوف و جدایی از پیر، می‌فهمد که برای رسیدن به هدفش چه کرده است (اگر چه این بخشی از برنامه‌هایش بوده است)، باز هم آن را اجتناب‌ناپذیر می‌پذیرد، حداقل متقاعد شده است که او کار درستی انجام داد و به هیچ وجه گناهی نداشت: آنها می گویند قوانین زندگی چنین است. علاوه بر این ، پول او را ترک نکرد - فقط شوهرش رفت. هلن قدر زیبایی او را می داند، اما نمی داند که ذاتا چقدر هیولا است، زیرا بدترین چیز زمانی است که انسان نداند بیمار است و دارو مصرف نمی کند.

پیر فکر کرد: "النا واسیلیونا که هرگز چیزی جز بدن خود را دوست نداشت و یکی از احمق ترین زنان جهان است" برای مردم اوج هوش و ظرافت به نظر می رسد و در برابر او تعظیم می کنند. نمی توان با بزوخوف موافق نبود. اختلاف ممکن است فقط به خاطر ذهن او ایجاد شود، اما اگر کل استراتژی او را برای رسیدن به هدف به دقت مطالعه کنید، به طور خاص متوجه ذهن نخواهید شد، بلکه به نبوغ، محاسبه، تجربه روزمره. وقتی هلن به دنبال ثروت بود، با کمک یک ازدواج موفق به آن دست یافت. این ساده‌ترین و بی‌معناترین راه برای ثروتمند شدن یک زن است. خوب، وقتی او آرزوی آزادی داشت، باز هم ساده ترین راه پیدا شد - ایجاد حسادت در شوهرش، که در نهایت حاضر است همه چیز را بدهد، اگر فقط برای همیشه ناپدید می شود، در حالی که هلن پول از دست نداده است، و موقعیت خود را در جامعه از دست بدهد. بدبینی و محاسبه ویژگی های اصلی قهرمان است که به او اجازه می دهد به اهداف خود برسد.

مردم عاشق هلن شدند، اما کسی او را دوست نداشت. او مانند یک مجسمه زیبا از سنگ مرمر سفید است که به آن می نگرند، تحسین می کنند، اما هیچ کس او را زنده نمی داند، هیچ کس حاضر نیست او را دوست داشته باشد، زیرا آنچه او از آن ساخته شده سنگی است سرد و سخت، روحی وجود ندارد. ، اما به معنای عدم پاسخ و گرما است.

در میان شخصیت های مورد بی مهری تولستوی، آنا پاولونا شرر نیز قابل تشخیص است. در همان صفحات اول رمان، خواننده با سالن آنا پاولونا و با خودش آشنا می شود. بارزترین نشانه او ثابت بودن اعمال، گفتار، حرکات درونی و بیرونی، حتی افکار است: "لبخند مهار شده ای که دائماً روی صورت آنا پاولونا نقش می بندد، اگرچه به ویژگی های منسوخ او نمی رسد، اما مانند کودکان لوس بیان می شود. آگاهی دائمی از کمبود شیرین خود، که از آن می خواهد، نمی تواند و لازم نمی بیند که خود را اصلاح کند. در پس این ویژگی، کنایه نویسنده نهفته است.

آنا پاولونا بانوی منتظر و از نزدیکان ملکه ماریا فئودورونا، معشوقه یک سالن شیک "سیاسی" در جامعه بالا در سن پترزبورگ است، و شبی را توصیف می کند که تولستوی رمان خود را در آن آغاز می کند. آنا پاولونا 40 ساله است، او "ویژگی های صورت منسوخ" دارد، هر بار که از ملکه نام می برد، ترکیبی از غم، فداکاری و احترام را بیان می کند. قهرمان ماهر، با درایت، تأثیرگذار در دادگاه، مستعد دسیسه است. نگرش او به هر شخص یا رویدادی همیشه توسط آخرین ملاحظات سیاسی، دادگاه یا سکولار دیکته می شود، او به خانواده کوراگین نزدیک است و با شاهزاده واسیلی دوست است. شرر دائماً "پر از انیمیشن و انگیزه" است، "شوق و علاقه به موقعیت اجتماعی او تبدیل شده است"، و در سالن خود، علاوه بر بحث در مورد آخرین اخبار دربار و سیاسی، او همیشه از مهمانان با تازگی یا سلبریتی "پذیرایی" می کند. و در سال 1812 او حلقه میهن پرستی سالنی را در نور پترزبورگ نشان می دهد.

شناخته شده است که برای تولستوی یک زن قبل از هر چیز، مادر، نگهبان کانون خانواده. بانوی جامعه بالا، معشوقه سالن، آنا پاولونا، نه فرزندی دارد و نه شوهری. او یک "گل خالی" است. این وحشتناک ترین مجازاتی است که تولستوی می تواند برای او در نظر بگیرد.

یکی دیگر از بانوهای جامعه بالا پرنسس دروبتسکایا است. برای اولین بار او را در سالن A.P. شرر در حال درخواست پسرش، بوریس. سپس می بینیم که او از کنتس روستوا پول می خواهد. صحنه ای که دروبتسکایا و شاهزاده واسیلی کیف بزوخوف را از یکدیگر می ربایند، تصویر شاهزاده خانم را کامل می کند. این یک زن کاملاً غیر اصولی است ، مهمترین چیز برای او در زندگی پول و موقعیت در جامعه است. به خاطر آنها، او آماده است تا به هر حقارتی برود.

رمان "جنگ و صلح" نوشته لو نیکولایویچ تولستوی با توصیف جامعه عالی که در سالن خدمتکار آنا پاولونا شرر جمع شده است آغاز می شود. این "بالاترین اشراف سن پترزبورگ است، مردمی از متفاوت ترین سنین و شخصیت ها، اما در جامعه ای که همه در آن زندگی می کردند ...". همه چیز در اینجا ساختگی و برای نمایش است: لبخند، عبارات، احساسات. این افراد در مورد سرزمین مادری، میهن پرستی، سیاست صحبت می کنند، در اصل به این مفاهیم علاقه ندارند. آنها فقط به رفاه شخصی، شغل و آرامش فکر می کنند. تولستوی پرده‌های درخشش بیرونی، آداب و رسوم پاکیزه‌شده را از این مردم می‌درد، و افتضاح معنوی، پستی اخلاقی آنها در برابر خواننده ظاهر می‌شود. در رفتار و روابطشان نه سادگی، نه مهربانی و نه حقیقت وجود دارد. همه چیز در سالن A.P. Scherer غیر طبیعی و ریاکارانه است. هر چیزی که زنده است، خواه یک فکر باشد یا یک احساس، یک انگیزه صادقانه یا یک شوخ طبعی موضعی، در محیطی بی روح بیرون می رود. به همین دلیل طبیعی بودن و صراحت در رفتار پیر، شرر را بسیار ترساند. در اینجا آنها به "نجابت ماسک های تنگ"، به بالماسکه عادت کرده اند. دروغ و دروغ در روابط بین مردم به ویژه مورد نفرت تولستوی است. او با چه کنایه ای در مورد شاهزاده واسیلی صحبت می کند وقتی که به سادگی از پیر دزدی می کند و درآمد املاک او را اختلاس می کند! و همه اینها در پوشش مهربانی و مراقبت از جوانی که نمی تواند او را به رحمت سرنوشت بسپارد. دروغگو و فاسد و هلن کوراگینا که کنتس بزوخوا شد. حتی زیبایی و جوانی نمایندگان جامعه بالا نیز خصلت دافعه ای به خود می گیرد، زیرا این زیبایی با روح گرم نمی شود. دروغ گفتن، بازی در وطن پرستی، جولی کوراژینا که بالاخره دروبتسکایا شد و امثال او.

دبلیونتیجه

زنان را "نیمه زیبای بشریت" می نامند. برای سال ها و حتی قرن ها، یک زن عملاً ناتوان بود، اما به لطف او است که بشریت زندگی می کند و زندگی خواهد کرد. مردان همیشه در برابر یک زن تعظیم کرده اند و حتی بسیاری از آنها خدایی کرده اند. به عنوان مثال، برای شاعر الکساندر بلوک، برای سال ها مفاهیم "زن" و "الهه" تقریباً معادل بود. نه تنها برای بلوک، بلکه برای بسیاری از نویسندگان دیگر، زن یک راز بود، معمایی که سعی کردند آن را بگشایند، اما بیهوده. بسیاری از نویسندگان قهرمان های شگفت انگیزی خلق کرده اند که به معنای واقعی کلمه در صفحات کتاب های نوشته شده زندگی می کنند. بی شک یکی از این نویسندگان لئو تولستوی است. علیرغم این واقعیت که، با این وجود، ایده آلیست های مرد اغلب به شخصیت های اصلی آثار او تبدیل می شدند، قهرمانان تولستوی به قدری خوب توصیف شده اند که نمی توان به آنها اعتقاد نداشت. آنها نمی توانند دلسوز باشند. با خواندن آثار تولستوی، به نظر می رسید که در دنیایی پر از احساسات و احساسات مختلف "غوطه ور" شدم. من به همراه آنا کارنینا بین پسرم و ورونسکی درگیر شدم و با کاتیوشا ماسلوا خیانت نخلیودوف را تجربه کردم. دوست داشتنی و متنفر زندگی می کرداو همراه با ناتاشا روستوا، درد و وحشت باورنکردنی ماریا بولکونسکایا را پس از مرگ شاهزاده آندری تجربه کرد ... همه قهرمانان تولستوی متفاوت و کاملاً خودکفا هستند. از جهاتی شبیه به هم هستند، اما از جهاتی شبیه هم نیستند. در مقابل قهرمانان مثبت، مانند ناتاشا روستوا یا ماریا بولکونسکایا، نویسنده با موارد منفی، به عنوان مثال، هلن بزوخوا، پرنسس دروبتسکایا مخالفت می کند. آنا کارنینا را نمی توان یک قهرمان مثبت یا منفی نامید. او است گناهکاراما او متاسف است و مهمتر از همه خود تولستوی. کاتیوشا ماسلوا مانند بسیاری از دختران دیگر قربانی یک جامعه ناقص است.

تولستوی قهرمانان بسیاری دیگر نیز داشت. زیبا و نه چندان، باهوش و احمق، بد اخلاق و با دنیای معنوی غنی. همه آنها فقط یک چیز مشترک دارند: آنها واقعیهم در قرن نوزدهم و هم در قرن بیست و یکم، تصاویر زنان ایجاد شده توسط تولستوی مرتبط هستند و برای مدت بسیار طولانی باقی خواهند ماند.

کتابشناسی - فهرست کتب

2.V. Ermilov، "توسلتوی هنرمند و رمان" جنگ و صلح "، M.، Goslitizdat، 1979.

3. A.A. Saburov، "جنگ و صلح" نوشته L.N. Tolstoy. پروبلماتیک و شاعرانگی، انتشارات دانشگاه دولتی مسکو، 1981.

4. L. N. تولستوی، پولی. جمع کردن نقل، چاپ، ج 53، ص 101.

5. Gudziy N. K. لئو تولستوی. م.، 1960، ص. 154. 166

6. I. V. Strakhov. L. N. تولستوی به عنوان یک روانشناس. یادداشت های علمی ایالت ساراتوف. Ped در تا، ج. X، 1947، رفر. 268.

اسناد مشابه

کتابی که نباید فراموش شود. شخصیت های زن در رمان ناتاشا روستوا قهرمان مورد علاقه تولستوی است. پرنسس ماریا به عنوان یک ایده آل اخلاقی یک زن برای یک نویسنده. زندگی خانوادگی پرنسس ماریا و ناتاشا روستوا. دنیای چند وجهی تولستوی در مورد هدف یک زن.

چکیده، اضافه شده در 2008/07/06


رومن L.N. «جنگ و صلح» تولستوی نه تنها از نظر وقایع تاریخی توصیف شده در آن، بلکه از نظر تنوع تصاویر خلق شده، چه تاریخی و چه اختراعی، اثری باشکوه است. تصویر ناتاشا روستوا به عنوان جذاب ترین و طبیعی ترین تصویر.

انشا، اضافه شده در 1389/04/15


رمان حماسی اثر L.N. تولستوی "جنگ و صلح". تصویر شخصیت های تاریخی شخصیت های زن در رمان ویژگی های مقایسه ای ناتاشا روستوا و ماریا بولکونسکایا. انزوای بیرونی، پاکی، دینداری. ویژگی های معنوی قهرمانان مورد علاقه.

مقاله، اضافه شده در 1387/10/16


تاریخچه خلق رمان «جنگ و صلح». سیستم تصاویر در رمان "جنگ و صلح". ویژگی های جامعه سکولار در رمان. قهرمانان مورد علاقه تولستوی: بولکونسکی، پیر، ناتاشا روستوا. ویژگی های جنگ "ناعادلانه" 1805.

مقاله ترم، اضافه شده در 11/16/2004


بیوگرافی Yu.V. بوندارف و بی.ال. واسیلیف. جایگاه اجرا در آثار نویسندگان. تاریخچه خلق رمان و داستان کوتاه. صحنه. نمونه های اولیه قهرمان نوآوری نویسندگان و ادای احترام به کلاسیک ها. تصاویر زنان در رمان و داستان. روابط بین شخصیت ها

چکیده، اضافه شده در 2008/07/09


بررسی مسیر زندگی و فعالیت خلاقانه ادگار آلن پو. تحلیل رابطه نویسنده با همسرش و تأثیر آنها بر آثار او. تصاویر زنانه در آثار "برنیس"، "مورلا"، "لیژیا"، "النور". مروری بر دنیای خارق العاده اشعار نویسنده.

مقاله ترم، اضافه شده در 12/07/2012


و نویسنده با تحسین شجاعت و استواری مردم روسیه، زنان روسی را تمجید می کند. نگرش تولستوی نسبت به زنان بدون ابهام نیست. او تاکید می کند که زیبایی ظاهری اصلی ترین چیز در انسان نیست. دنیای معنوی، زیبایی درونی معنای بسیار بیشتری دارد.

چکیده، اضافه شده در 1387/07/15


تصویر میرونوا ماریا و واسیلیسا اگوروونا در اثر "دختر کاپیتان" اثر A.S. پوشکین. تاتیانا و اولگا لارینا، تصویر آنها در رمان "یوجین اونگین". داستان "دوبروفسکی"، تجزیه و تحلیل تصویر ماشا تروکوروا. ماریا گاوریلوونا در نقش قهرمان "طوفان برف".

چکیده، اضافه شده در 1392/11/26


تحلیل اپیزودهای اصلی رمان "جنگ و صلح" که امکان آشکارسازی اصول ساخت شخصیت های زن را فراهم می کند. شناسایی الگوها و ویژگی های مشترک در افشای تصاویر قهرمانان. بررسی طرح نمادین در ساختار شخصیت های تصاویر زنانه.

پایان نامه، اضافه شده در 2011/08/18


شرح تصاویر شاهزاده آندری بولکونسکی ( اجتماعی مرموز، غیرقابل پیش بینی، بی پروا) و کنت پیر بزوخوف (چاق، خوشگذران دست و پا چلفتی و ظالمانه) در رمان "جنگ و صلح" لئو تولستوی. برجسته کردن موضوع سرزمین مادری در کار A. Blok.