U g perju, lovci u mirovanju su opis. Pretplatite se na bilten Tretjakovske galerije

Oko ove slike Vasilij Perov od njegovog pojavljivanja gorjele su ozbiljne strasti: V. Stasov je uporedio platno sa najboljim lovačkim pričama I. Turgenjeva, a M. Saltykov-Shchedrin optužio je umjetnika za pretjeranu teatralnost i neprirodnost likova. Osim toga, u "Lovci na odmoru" svi su lako prepoznali prave prototipove - Perovljeve poznanike. Unatoč mješovitim kritikama kritičara, slika je postala nevjerovatno popularna.

I sam Vasilij Perov bio je strastveni lovac, a tema lova mu je bila dobro poznata. 1870-ih godina stvorio je takozvanu "lovačku seriju": slike "Lovac ptica", "Ribar", "Botaničar", "Golub", "Pecanje". Za "Ptitselov" (1870) dobio je zvanje profesora, kao i profesorsko zvanje na Moskovskoj školi za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu. Ali najupečatljivija i najprepoznatljivija u ovom ciklusu, naravno, bila je slika "Lovci na odmoru".

Platno je prvi put izloženo na 1. putujućoj izložbi i odmah je izazvalo oprečne reakcije. Kritičar V. Stasov se divio djelu. M. Saltykov-Shchedrin je kritizirao sliku zbog nedostatka neposrednosti i istine života, zbog afektivnosti emocija: „Kao da je neki glumac prisutan kada se slika prikazuje, kome uloga nalaže da govori sa strane: ovo je lažov, i to lakovjeran, pozivajući gledatelja da ne vjeruje lovcu na lažove i da se zabavi sa lakovjernošću lovca početnika. Umetnička istina treba da govori sama za sebe, a ne kroz tumačenje. Ali F. Dostojevski se nije slagao sa kritikama: „Kakav šarm! Naravno, da objasnim - pa će Nemci razumeti, ali neće shvatiti, kao mi, da je ovo ruski lažov i da laže na ruskom. Na kraju krajeva, mi skoro da čujemo i znamo o čemu priča, znamo cijeli obrat njegovih laži, njegov stil, njegova osjećanja.

Prototipovi lovaca bili su stvarni ljudi koji su poznavali Vasilija Perova. Doktor Dmitrij Kuvšinjikov, veliki zaljubljenik u lov na pušku, glumio je „lažov”, oduševljeno pričajući basne, isti onaj koji je bio i prototip dr Dimova u Čehovljevoj Skakućici. Kuvšinjikova supruga Sofija Petrovna bila je gospodarica književno-umjetničkog salona, ​​koji su često posjećivali V. Perov, I. Levitan, I. Repin, A. Čehov i drugi poznati umjetnici i pisci.

U liku ironično nacerenog lovca, Perov je portretirao doktora i umjetnika amatera Vasilija Besonova, a 26-godišnji Nikolaj Nagornov, budući član moskovskog gradskog vijeća, poslužio je kao prototip mladom lovcu koji je naivno slušao lovačke priče. To potvrđuje u svojim memoarima A. Volodićeva, ćerka Nagornova. Godine 1962. pisala je likovnom kritičaru V. Maštafarovu: „D. P. Kuvšinjikov je bio jedan od najbližih prijatelja mog oca. Često su išli u lov na ptice. Moj otac je imao psa i zato se okupio sa nama: Dmitrij Pavlovič, Nikolaj Mihajlovič i dr Besonov V.V. Oslikava ih Perov („Lovci na odmoru“). Kuvšinjikov priča, otac i Besonov slušaju. Otac - pažljivo, a Besonov - sa nepoverenjem...".

Od velikog značaja u ovom delu su gestovi likova, uz pomoć kojih umetnik stvara psihološke portrete svojih junaka: ispružene ruke pripovedača ilustruju njegovu „strašnu“ priču, naceren običan čovek u neverici se češe po glavi, leva ruka mladog slušaoca je napeto stisnuta, desna ruka sa smrznutom cigaretom, što odaje entuzijazam i domišljati užas s kojim sluša basne. Plijen lovaca prikazan u donjem lijevom kutu mogao bi postati samostalna mrtva priroda s divljači, ali umjetnik je namjerno usmjerio svu svoju pažnju na lica i ruke likova, naglašavajući ove akcente jarkim svjetlom.

zbog čega je Levitan nameravao da izazove Čehova na dvoboj

Slika "Lovci na odmoru" (Vasily Grigorievich Perov) Perov je naslikao sliku "Lovci u miru" 1871. godine. U ovom radu umjetnik je prikazao tri lovca koji se odmaraju nakon uspješnog lova. Umjetnik Perov, mora se priznati, i sam je bio strastveni lovac. Umjetnik je više puta u životu vidio takve scene, jer je i sam bio sudionik svih vrsta smiješnih priča, tračeva i neviđenih priča o lovu sa svojim kolegama lovcima nakon teškog, ali zanimljivog lova. Prikazati ovakvu scenu na platnu, prikazati različite karaktere likova, bez ikakve dvosmislenosti, moglo bi se reći, tema je bliska duhu običnog naroda. Kao rezultat toga, na slici su tri lovca s plijenom, ne dva ili četiri, već tri, općenito, sveto trojstvo na pozadini večernjeg, pomalo dosadnog pejzaža, ptice i dalje lete na oblačnom nebu, blago povjetarac se osjeća, oblaci se skupljaju. tekstura mrtvih priroda Teksturu mrtve prirode umetnik pažljivo ispisuje, bez sumnje svi izgledaju živo bez problema, tu su lovački trofeji, dobro ubijeni zec, jarebice, lovačke puške, rog sa mrežom i drugo lovačke potrepštine neophodne za lov. Ali to nije glavna stvar na slici, Perovov zadatak u ovom radu su i dalje tri lovca sa svojim različitim karakteristikama. Lovac starijeg izgleda ne baš lovačke avanture, fragment iz onoga što otprilike priča: Evo smetnje, širi svoju ruke u stranu, promašio sam drugog zeca i već je bio duplo veći od prvog, onda sam uspješno upucao prvog. Drugi drug, koji je u srednjim godinama, takođe je iskusan lovac, sa ironijom sluša starijeg lovca, češe ga po uhu, može se reći da mu narator jasno izaziva sarkastičan osmeh svojom lovačkom, redovnom i neistinitom pričom i očito mu ne vjeruje, ali je ipak zanimljivo slušati kako on misli. Mladi lovac, koji s desne strane pažljivo i s povjerenjem sluša priče starog prekaljelog lovca, vjerovatno i sam želi nešto reći o svom lovu na jarebice, ali mu starac očito ne dozvoljava ni riječ. . Radnja slike Lovci u mirovanju pokazala se direktno anegdotalnom, u odnosu na druga Perova djela. Savremenici su različito reagirali na rad majstora, Saltykov-Shchedrin je kritizirao umjetnika zbog neprirodnog izgleda lica lovaca, kao da su glumci, a ne živi lovci. A Stasov V.V., naprotiv, oduševljeno se divio slici, upoređujući je s pričama pisca Turgenjeva. Šta god da je bilo, ali sliku Lovci u mirovanju zavoleli su ljudi, sami lovci sa velikim entuzijazmom govore o ovom delu. Danas se kopije ove slike smatraju standardom poklona za strastvene lovce. Stoga, u kući dobrog lovca, slična parcela uvijek visi na zidu, a ponekad i sa drugim licima likova na slici. U radu umjetnika Perova, ovo djelo i slike: Golubnjak, Ribolov i Ptitselov povezuju se s određenim odstupanjem od visoko kritičnih slika 1860-ih. I još jednu sliku Lovaca u mirovanju napisao je Perov u dva primjerka, original se čuva u Tretjakovskoj galeriji, a kopija slike u Ruskom muzeju u Sankt Peterburgu. Foto kolaži -

"Lovci na odmoru" Vasilija Perova jedan je od najudžbenijih i repliciranih u različitim oblicima ruskih slika. Svaki udžbenički tekst ima posebnu istoriju i poseban odraz. Tekst poprima nova značenja, a stare, slikovne "replike" više se ne doživljavaju u kontekstu kulturnih tradicija vremena slikarstva.

Valentin Vadimovič Golovin - doktor filoloških nauka, profesor, rukovodilac Centra za istraživanje dečje književnosti IRLI (Puškinova kuća) Ruske akademije nauka.

Fakultet istorije umetnosti je 1. septembra 2015. godine bio domaćin prvog otvorenog istraživačkog seminara u akademskoj godini posvećenog slici Vasilija Perova „Lovci na odmoru“ – jednoj od udžbeničkih i najreprodukovanijih u različitim oblicima ruskog slikarstva. Svaki udžbenički tekst ima posebnu istoriju i poseban odraz. Vremenom on dobija nova značenja i gubi stara; slikovite "replike" više se ne doživljavaju u kontekstu kulturnih tradicija vremena slikarstva. U sklopu njegovog predavanja Vasilija Perova "Lovci na odmoru". Replike platna za udžbenike” Valentin Golovin (dr, profesor, rukovodilac Centra za istraživanje dečije književnosti Instituta ruske književnosti (Puškinov dom) Ruske akademije nauka) ponudio je učesnicima seminara pravi i kulturni komentar o ovo poznato platno.

Vasilij Perov. Lovci na odmoru (1871). Tretjakovska galerija

Na početku svog izlaganja, predavač je govorio o pristupima razumevanju udžbeničkih tekstova uopšte. Svako udžbeničko djelo, bilo da se radi o platnu ili književnom tekstu, obiluje detaljima koje smo navikli da ne primjećujemo; Primjer za to je slika V. Pukireva "Nejednak brak". Predavač je skrenuo pažnju na činjenicu da je mladoženja prikazan na platnu nosio Orden Svetog Vladimira 2. stepena, što znači da je upao u prvih deset zvaničnika Rusije: ne više od dvadeset ljudi je nosilo ovu nagradu istovremeno . Također je istakao visoku cijenu mladenkih rukavica i veličinu njenog rubina, te zaključio da kada se pokuša analizirati rad, detalji mogu radikalno promijeniti ideju o njemu.

Još jedna ilustracija ove teze bio je fragment slike u privatnoj kolekciji, koji prikazuje kozačke trofeje nagomilane na gomili. Prilikom atribucije ovih predmeta ispostavilo se da je među njima, uz čerkeški kožni bič i korice kavkaskog srebrnog bodeža, bio i ženski pištolj sedlo sa glatkom cijevi, kao i žensko sedlo, što znači da kozak je imao posla ne samo sa gospodinom, već i sa damom. To nam omogućava da razumijemo podtekst slike, što može značajno utjecati na njenu percepciju.

Važan zadatak pred istraživačem udžbeničkog umjetničkog djela je da ne podlegne iskušenju da ga smatra etnografskim izvorom, što nije. Na primjer, na poznatoj slici G. Myasoedeva "Pogled nevjeste", sudeći po kostimima likova, najmanje tri žene su iz različitih dijelova carstva. Osim toga, mladenka u ovom obliku mogla bi se održati, možda u najjužnijim dijelovima zemlje. Uglavnom, ono što je prikazano na ovoj slici nije moglo da se desi.

Sve navedene teze o udžbeničkim tekstovima važne su i za analizu Perovljeve slike "Lovci na odmoru". Ubrzo nakon pojavljivanja 1871., slika je dobila pozitivne kritike od M. E. Saltykova-Ščedrina, V. V. Stasova, F. M. Dostojevskog, ali je sada toliko replicirana da se smatra lošim manirom govoriti o njoj: u nekim monografijama posvećenim Perovu, platno se ni ne spominje. To nikako ne znači da je moderna javnost u stanju da prebroji "replike" koje je umjetnik stavio u sliku. Naprotiv, obimna literatura o likovnoj kritici često unosi nova, pogrešna značenja u platno. Kako bi se činjenice odvojile od mitova, predavač je predložio postavljanje nekoliko pitanja o slici. Razmotrimo ih u nastavku.

Ko je na ovoj slici?

Prema jednoj verziji, Perov je na slici prikazao svoje poznanike - Dmitrija Kuvšinjikova (narator), Vasilija Besonova (laže) i Nikolaja Nagornog (sluša). Prvi put se ova pretpostavka pojavila 1962. godine na stranicama almanaha "Lovački prostori". Izvor je pismo Nagornovove kćeri: „D. P. Kuvšinjikov je bio jedan od najbližih prijatelja mog oca. Često su išli u lov na ptice. Moj otac je imao psa i zato se okupio sa nama: Dmitrij Pavlovič, Nikolaj Mihajlovič i dr Besonov V.V. Oslikava ih Perov ("Lovci na odmoru"). Kuvšinjikov D.P. priča, otac i Besonov slušaju. Otac - pažljivo, a Besonov - sa nepoverenjem...".

Budući da postoji portret Besonova od Perova, kao i fotografija Kuvšinjikova (koji je možda postao prototip junaka Čehovljeve priče „Skakač“), imamo priliku da ih uporedimo sa lovcima i razgovaramo o njima (dis )sličnost - ali ništa više.

Gdje se radnja odvija?

Da biste odgovorili na ovo pitanje, morate obratiti pažnju na detalje krajolika i lovačke trofeje. Tu može poslužiti i kostim običnog lovca, odnosno jedan od njegovih detalja: takozvana heljdina kapa, po obliku nalik na pitu od heljde, po kojoj je i dobila ime - sjevernoruski pokrivač za glavu.

U prvom planu slike su zec i tetrijeb. U isto vrijeme, tetrijeb živi negdje u pokrajini Voronjež, a zec ne skače dalje od Ladoge i Onjege. Dakle, imamo južnu granicu (tetrijeb) i sjevernu (zec), iz čega proizlazi da se radnja odvija negdje u centralnoj Rusiji.

kada se to desi?

U monografijama se mogu naći razne pretpostavke o tome u koje doba godine se radnja odvija, od ranog proljeća do kasne jeseni. Zapravo, postoje jasne indicije za to: prema zakonu koji je bio na snazi ​​od 1774. do 1892. godine, sezona lova je počinjala na Petrovdan, odnosno 12. jula, a lov na pse otprilike 8. septembra.

Golovin je sklon verziji da je Perov prikazao upravo lov na pse, a radnja se odvija u kasnu jesen. Argument u njegovu korist je činjenica da zec počinje linjati u septembru, završava u novembru, a pritom se ljetno krzno najduže zadržava na leđima i na glavi, što se može vidjeti i na slika: kretanje zečjeg linjanja, koje može biti tek jesenje, majstorski ispisao Perov, koji je i sam bio lovac.

Koga oni love? (Da li je to lov na oružje ili lov na pse?)

Prvo, istražimo verziju lova na pse. Na to ukazuje, naime, prisustvo psa za koji bi se mogao ispostaviti da je hrt (sudeći po ušima i repu) i zec koji se lovio sa psima. Lovac-narator je obučen u široki kaftan do koljena, nosi crnu kapu od jagnjeće kože, koju su ljubitelji lova na pse veoma voleli, na grudima ima dvogled neophodan za posmatranje zveri i U isto vrijeme, pripovjedač nema pojas sa bočicom baruta. Konačno, na slici je rog - neizostavan atribut lova na pse.

Sada pređimo na verziju lova na oružje. Golovin je sugerirao da slika ne prikazuje hrta, već popularnog u to vrijeme i vrlo skupog setera iz rase Laverak. Ovu rasu, koja je prestala da postoji početkom 20. stoljeća, detaljno je opisao Leonid Sabaneev, specijalista za ruske lovačke pse. U svom radu ističe da je 1860-ih. u Moskvi i Sankt Peterburgu najčešće su se susretali bivši engleski seteri.
Takvi psi su imali izbočene uši, vrlo nagnuta (kosa) ramena, dlaku, počevši od potiljka, blago valovitu, dugu i svilenkastu, a pas za previjanje na prednjim nogama do šapa i na gačama je bio dosta gusta. Vjerovalo se da što su kod ovakvih pasa više savijena koljena, to su bolji, a također i da dobri seteri nose rep vrlo nisko, vukući se, pa je zato spušten rep bolji od podignutog. I iako nije lako odrediti rasu psa prikazanog na slici, jer na slici vidimo samo sapi i rep psa, dok nam njegova njuška ostaje nevidljiva, moramo priznati da se uklapa u ovaj opis u mnogo načina.

Postoje i drugi argumenti u korist verzije lova na oružje. Najprije su uhvaćeni tetrijebovi koji se nisu lovili s hrtovima. Drugo, tu su puške (štaviše, poznate engleske kompanije Enfield, koje su takođe zanimljive, veoma skupe i jednostavne za upotrebu), koje nisu potrebne za lov na pse: za to je potreban bodež, kojeg ovde nema. Konačno, zec, koji je, iako se lovio sa psima, na slici je netaknut, što je bilo u suprotnosti sa pravilima lova na pse koja su se bespogovorno poštovala. Prema ovim pravilima, ubijenog zeca treba odsjeći (zabiti bodež između lopatica), odsjeći (odsjeći mu prednje noge i dati ih psima) i podrezati (ubaciti stražnjim nogama u sedlo) - o tome možete saznati, posebno, od "Hound Hunting" Nekrasova.

Razmotrite ostale detalje slike. Vidimo čuturu obloženu kožom, napola pojedeni krastavac, veknu i krišku hleba, pileću kost i stog, verovatno srebrni (lov je to zahtevao), iz koje su najverovatnije pili votku - ritualno piće lovaca . Međutim, tu su i manje očigledni detalji: na primjer, vrana koja roni u neposrednoj blizini psa. Prilično je teško ne primijetiti ronilačku vranu, ali lovci su toliko strastveni oko priče da ne obraćaju pažnju na pticu.
Sada se okrenimo samim likovima. Lovac-pripovjedač je obučen u prošiveni kaftan, pantalone i besprijekorno bijelu košulju, a kravata mu je vezana po tipu "umetnika", što je Perov jako volio i nosio je na dvanaestak svojih likova. Obuven je u lovačke kožne čizme sa vrlo niskom potpeticom (usput, visoke čizme nikada se nisu nosile za lov na pse). Konačno, pripovjedač ima vrlo rani oblik dvogleda, iz prve polovine 19. stoljeća, što može ukazivati ​​na njegovo iskustvo.

Sljedeći lik (slušalac) je skupo i zdravo obučen. Nosi čizme sa gigantskim štiklama, što je bilo krajnje nezgodno u lovu, na glavi slušaoca kapu od lakirane kože, koja se zvala uniforma (moralo se obrisati posebnom salvetom da bi blistala), kravata vezana na epikurejski način, a takođe i skupa engleska kapsula i ništa manje skupa sačmarica. Zanimljivo je da mu se lijeva ruka dimi, iako mu je cigareta u desnoj: zapalio je vatru, ali ga je razgovor toliko zanio da je potpuno zaboravio da je zapali.

Konačno, posljednji lik je, prema Turgenjevu, odjeven kao kočijaš. Stasov je pak pisao o „licu seljaka koji se smeje, malo namiguje i pokazuje svoje bele zube“, koje „nazire na samoj sredini slike ispod zgužvane i rupičaste heljde, koja se pomerila u stranu na njegovo čelo.” To se u pravilu ne vidi na reprodukcijama, međutim, na originalnoj Perovljevoj slici na heljdi zaista se može vidjeti poprilična količina rupa. Pada mi na pamet situacija kada su nekome bacili kapu i pucali na nju. Ovaj detalj nije ništa manje rječit od osmijeha običnog lovca i njegovog gesta, koji izražava ruganje gospodaru.

Sve to – neupaljena cigareta, vrana koja se ulijeće, ruganje i još mnogo toga – dalo nam je do znanja da je umjetnik uhvatio vrhunac situacije koja se odvija.

Na kraju svog govora, Golovin je istakao da, uprkos trivijalnosti i kičizmu slike "Lovci na odmoru", ovaj rad smatra uzorom životopisnosti.

Učenici škole mogu dobiti težak zadatak da opišu umjetničko djelo. Na prvi pogled, slika "Lovci na odmoru" ne daje širok prostor za kreativnost. Ipak, ako bolje pogledate, možete shvatiti da sadrži dio života ispunjen emocijama i iskustvima. Slika "Lovci na odmoru", čija se fotografija može vidjeti u časopisima ili školskim udžbenicima, može izazvati osjećaje kod svih. Zadatak roditelja je da svom sinu ili kćeri ispravno prenesu suštinu takvog zadatka, tako da se dijete može lako nositi s njim.

Plan za izradu opisa slike

Da bi učenik mogao razumjeti kako napisati priču o onome što je vidio na crtežu umjetnika, treba mu ponuditi plan. Čuvena slika "Lovci na odmoru" sadrži prilično široko značenje. Redoslijed pisanja može biti sljedeći:

Otprilike takav plan pomoći će da se opiše djelo koje je napisao umjetnik Perov. “Lovci na odmoru” je slika koja svima otkriva njihove emocije, brige i stanje duha ljubitelja plijena prikazanih na platnu.

Opisi za školarce

Tekstovi priče o viđenoj slici mogu biti otprilike sljedećeg sadržaja.

„Čuvena Perova slika „Lovci na odmoru“ izazvala je u meni razne senzacije, ali sve su prijatne. Umetnik u pastelnim bojama uspeo je da prenese jarke i preplavljene emocije.

U prvom planu vide se tri umorna lovca, koji su se, najvjerovatnije, ili već okupili kod kuće, ili su se jednostavno odlučili odmoriti. Jedan od lovaca, sudeći po izrazu lica i pokretima, oduševljeno priča istinitu priču ili fikciju koja mu se dogodila tokom lova. Drugi ljubitelj zasjede, čekajući plijen, pažljivo sluša pripovjedača. I treće, opušteno i nasmijano. Najvjerovatnije, ili ne vjeruje u priču, ili je uronio u vlastite misli i snove.

Takođe u prvom planu se vidi da lovci neće doći kući praznih ruku. Već imaju patku, zeca.

U pozadini slike vidljiva je grmljavina. Oblaci su se zgusnuli nad širokim poljem i prijeteći zamračili. Drveće je savijalo svoje krošnje, kao da se želi zaštititi od jakog vjetra. Ali lovce, očigledno, nije sramota približavanje lošeg vremena.

Umjetnik je uspio prenijeti sve emocije, slika je živa i omogućava vam da u potpunosti uronite u atmosferu onoga što se događa."

Otprilike na ovaj način se može opisati slika "Lovci na odmoru". Ali moguće je umjetničko djelo opisati šire.

Detalji

Sliku "Lovci na odmoru" svi doživljavaju na svoj način. Drugi opis bi mogao biti sljedeći.

"Perov je vrlo živo i emotivno dočarao one koji jure divljač na zastoju. Jasno je da su lovci umorni, ali zadovoljni pohodom. U prvom planu se jasno vidi da će neko od njih donijeti divljač kući, a neko će donijeti zec.

Čini se da lovac u crnom ogrtaču koji izgleda skupo tog dana nije ništa ulovio i odlučio je da slikovito opiše svoje dosadašnje pobjede. Iako, nakon kratkog pogleda, postaje jasno da geste lovca prevazilaze razmjere. Stoga je vjerovatno da priča basnu.

Vrlo mlad lovac je također dovoljno pristojno odjeven, pažljivo slušajući svaku riječ. To se vidi i po njegovom izrazu lica i po načinu na koji se ukočio u iščekivanju ishoda priče.

I treći zaljubljenik u lov sa smiješkom gleda šta se dešava. Čini se da je više puta čuo razne fascinantne i izmišljene priče od naratora. Ali, i pored nekih sumnji na njegovom licu, lovac je danas sasvim zadovoljan.

Izgleda da su se svi prijatelji dobro proveli. To se odražava na licima i njihovom raspoloženju. Također je primjetno da su svi prikazani prilično imućni, a ne siromašni ljudi tog vremena. To se vidi po njihovoj odjeći, dotjerivanju, dodacima.

U blizini trči pas jednog od lovaca. Ne želi da miruje i sve pokazuje da još uvek traži plen.

U pozadini umjetničkog djela vidljivi su nadolazeći oblaci. Ptice, kao da lete od grmljavine. U beskrajnom polju, drveće je pognulo svoje grane, zaklonivši debla od vremenskih nepogoda, kao da se zamotalo.

Ipak, lovci ne žure da napuste prijateljsku i slatku atmosferu. Uostalom, danas su dobro odradili posao sa oružjem i imaju se čime pohvaliti jedni drugima.

Opis umjetničkog djela "Lovci na odmoru" za srednjoškolce

Od srednjoškolaca se često traži da napišu izreke o umjetničkom stvaralaštvu poznatih autora. Obično maturanti pišu kratko, ali bogato. Na primjer:

„Na slici su trojica drugova koji su odlično lovili i odlučili da predahnu. Aktivan pas jednog od njih ne dozvoljava da zaboravite smisao dolaska na otvoreno polje.

Vidi se da ovo nije prvi put da muškarci posjećuju lov. Svaki od njih je drugačiji, ali svi su pozitivni likovi. Hvalisanje, radost, iznenađenje i sumnja se prenose u njihovim emocijama.

U pozadini se vidi da će uskoro biti grmljavina. Po svemu sudeći, loše vrijeme ne plaši lovce, te će nastaviti akciju.

Odlična slika, budi vrtlog emocija i iskustava. Osjećam se kao da sam bio na otvorenom terenu jureći."

Koje emocije prenosi slika “Lovci na odmoru”?

Teško je jednom rečju reći šta je prikazano na slici. Ali jasno je vidljivo - umjetnik se jako trudio da svoju kreaciju ispuni mnogim iskustvima, tako da svako ko gleda vidi svoje. Ovdje je tuga prirode, i pozitivno razmišljanje, uprkos onome što se dešava okolo, i stanje duha lovca zadovoljnog plijenom.

Kako završiti opis slike

U opisu slike važne su sve nijanse. Zaključak je jedan od najvažnijih dijelova djela. Stoga je lijepo, ispunjeno i emocijama upotpuniti prezentaciju onog što je vidio.

Dani besplatnih posjeta muzeju

Svake srede možete besplatno posetiti stalnu postavku „Umetnost 20. veka“ u Novoj Tretjakovskoj galeriji.

Pravo na slobodan pristup ekspozicijama u glavnoj zgradi u Lavrušinskom uličici, Inženjerskoj zgradi, Novoj Tretjakovskoj galeriji, kući-muzeju V.M. Vasnetsov, muzej-stan A.M. Vasnetsov je predviđen narednim danima za određene kategorije građana u opštem redu:

Prva i druga nedjelja svakog mjeseca:

za studente visokoškolskih ustanova Ruske Federacije, bez obzira na oblik obrazovanja (uključujući strane državljane-studente ruskih univerziteta, diplomirane studente, pomoćnike, stanovnike, asistente pripravnike) uz predočenje studentske kartice (ne odnosi se na osobe koje predoče studentske pripravničke kartice) );

za učenike srednjih i srednjih specijalizovanih obrazovnih institucija (od 18 godina) (državljani Rusije i zemalja ZND). Prve i druge nedjelje svakog mjeseca, studenti sa ISIC karticom imaju pravo da besplatno posjete izložbu „Umetnost 20. veka“ u Novoj Tretjakovskoj galeriji.

svake subote - za članove višečlanih porodica (državljane Rusije i zemalja ZND).

Imajte na umu da se uslovi za besplatan pristup privremenim izložbama mogu razlikovati. Za detalje pogledajte stranice izložbe.

Pažnja! Na blagajni Galerije ulaznice se obezbjeđuju sa nominalnom vrijednošću "besplatno" (uz predočenje relevantnih dokumenata - za gore navedene posjetioce). Istovremeno, sve usluge Galerije, uključujući i izletničke usluge, plaćaju se po utvrđenoj proceduri.

Posjeta muzeju tokom državnih praznika

Na Dan narodnog jedinstva - 4. novembra - Tretjakovska galerija je otvorena od 10:00 do 18:00 (ulaz do 17:00). Plaćeni ulaz.

• Tretjakovska galerija u Lavrušinskoj ulici, Inženjerska zgrada i Nova Tretjakovska galerija - od 10:00 do 18:00 (biletnica i ulaz do 17:00)
• Muzej-stan A.M. Vasnetsova i Kuća-muzej V.M. Vasnetsov - zatvoreno

Plaćeni ulaz.

Čekam te!

Imajte na umu da se uslovi za povlašteni prijem na privremene izložbe mogu razlikovati. Za detalje pogledajte stranice izložbe.

Pravo preferencijalne posete Galerija, osim u slučajevima predviđenim posebnim nalogom uprave Galerije, obezbjeđuje se uz predočenje dokumenata koji potvrđuju pravo na povlaštene posjete:

• penzioneri (državljani Rusije i zemalja ZND),
• puni kavaliri Ordena slave,
• učenici srednjih i srednjih specijalnih obrazovnih ustanova (od 18 godina),
• studenti visokoškolskih ustanova Rusije, kao i strani studenti koji studiraju na ruskim univerzitetima (osim studenata pripravnika),
• članovi višečlanih porodica (državljani Rusije i zemalja ZND).

Posjetioci navedenih kategorija građana kupuju sniženu kartu u opštem redu.

Pravo besplatnog ulaza Glavni i privremeni izložbeni prostori Galerije, osim slučajeva predviđenih posebnom naredbom Uprave Galerije, obezbeđeni su za sledeće kategorije građana uz predočenje dokumenata koji potvrđuju pravo na besplatan ulaz:

• osobe mlađe od 18 godina;
• studenti fakulteta specijalizovanih za oblast likovne umetnosti srednjih specijalizovanih i visokoškolskih ustanova Rusije, bez obzira na oblik obrazovanja (kao i strani studenti koji studiraju na ruskim univerzitetima). Klauzula se ne odnosi na lica koja predoče studentske karte „studenta pripravnika“ (u nedostatku podataka o fakultetu u studentskoj kartici, dostavlja se potvrda obrazovne ustanove sa obaveznim naznakom fakulteta);
• veterani i invalidi Velikog domovinskog rata, borci, bivši maloljetni zatvorenici koncentracionih logora, geta i drugih zatočeničkih mjesta koje su stvorili nacisti i njihovi saveznici tokom Drugog svjetskog rata, nezakonito potisnuti i rehabilitirani građani (državljani Rusije i zemalja ZND-a );
• vojni službenici Ruske Federacije;
• Heroji Sovjetskog Saveza, Heroji Ruske Federacije, Puni kavaliri "Ordena slave" (državljani Rusije i zemalja ZND);
• invalidi I i II grupe, učesnici u likvidaciji posledica katastrofe u nuklearnoj elektrani Černobil (državljani Rusije i zemalja ZND);
• jedno lice sa invaliditetom I grupe u pratnji (državljani Rusije i zemalja ZND);
• jedno dete sa invaliditetom u pratnji (državljani Rusije i zemalja ZND);
• umjetnici, arhitekti, dizajneri - članovi relevantnih kreativnih saveza Rusije i njenih subjekata, istoričari umjetnosti - članovi Udruženja umjetničkih kritičara Rusije i njegovih subjekata, članovi i zaposlenici Ruske akademije umjetnosti;
• članovi Međunarodnog vijeća muzeja (ICOM);
• zaposleni u muzejima sistema Ministarstva kulture Ruske Federacije i nadležnih odjela za kulturu, zaposleni u Ministarstvu kulture Ruske Federacije i ministarstvima kulture konstitutivnih entiteta Ruske Federacije;
• volonteri programa Sputnjik - ulaz na izložbe "Umetnost XX veka" (Krymsky Val, 10) i "Remek-dela ruske umetnosti XI - početka XX veka" (Lavrushinsky pereulok, 10), kao i u Dom -Muzej V.M. Vasnetsova i Muzej-stan A.M. Vasnetsov (državljani Rusije);
• vodiči-tumači koji imaju akreditacionu karticu Udruženja vodiča-prevodilaca i menadžera putovanja Rusije, uključujući i one koji prate grupu stranih turista;
• jedan nastavnik obrazovne ustanove i jedan u pratnji grupe učenika srednjih i srednjih specijalizovanih obrazovnih ustanova (ako postoji vaučer za ekskurziju, pretplata); jedan nastavnik obrazovne ustanove koja ima državnu akreditaciju obrazovnih aktivnosti prilikom obavljanja dogovorene sesije obuke i ima posebnu značku (državljani Rusije i zemalja ZND);
• jedan u pratnji grupe studenata ili grupe vojnih lica (ako postoji vaučer za ekskurziju, pretplata i tokom obuke) (državljani Rusije).

Posetioci navedenih kategorija građana dobijaju ulaznicu nominalne vrednosti „Besplatno“.

Imajte na umu da se uslovi za povlašteni prijem na privremene izložbe mogu razlikovati. Za detalje pogledajte stranice izložbe.