Salvador Dali: najbolja djela umjetnika. Salvador Dali: slike sa imenima i opisima Lice rata Salvador je dao opis

Salvador Dali "Lice Mae West, korišteno ... Wikipedia

Ratovi za nezavisnost Škotske bili su niz vojnih sukoba koji su se odigrali između nezavisne Kraljevine Škotske i Kraljevine Engleske u kasnom 13. i ranom 14. veku. Prvi rat (1296. 1328.) započeo je invazijom Engleza na ... ... Wikipediju

- "LICE GENOCIDA", Rusija, Ruska filmska i video kuća, 1992, boja, 61 min. Dokumentarac. Autorska studija o genocidu nad srpskim narodom tokom građanskog rata u Jugoslaviji 1990-ih godina. Film je sniman na lokaciji i tokom borbi… Cinema Encyclopedia

- "OSOBA KAVKAŠKE NACIONALNOSTI", Rusija, 1996, boja, 29 min. Dokumentarac. Serija filmova, od kojih su dva uključena u ovaj film, govori o Čečenima i Ingušima: poznatim pjesnicima i piscima, vojskovođama, herojima Velikog Domovinskog rata ... ... Cinema Encyclopedia

Ah, pl. lica, up. 1. Prednji dio ljudske glave. Crte lica. Lijepo lice. □ Imao je pravilno, kao isklesano lice, sa veoma lepo oblikovanim nosom, usnama i veselim plavim očima. Garšin, Iz memoara redova Ivanova. Mali akademski rječnik

Ovaj članak o izmišljenom svjetskom objektu opisuje ga samo na osnovu samog izmišljenog djela. Članak koji se sastoji samo od informacija zasnovanih na samom radu može biti uklonjen. Možete pomoći projektu ... Wikipedia

Ratovi u istoriji Rusije- naoružani međudržavni. i unutardržavni sudara. Rat kao društva. polit. fenomen nastavak politike državnog wa nasilja. znači. U sporazumu zavičajnog perioda. istorija, ratovi u modernom nije bilo razumevanja, naoružani. sukobi su bili po prirodi borbe... Ruski humanitarni enciklopedijski rečnik

OSOBA APATRIDAN- (“apolid”, “bez državljanstva”) - osoba koja je izgubila državljanstvo (vidi) u jednoj državi, a nije dobila novo državljanstvo u drugoj. Stanje apatridije može nastati: 1) kao rezultat automatskog gubitka državljanstva koji nastaje na osnovu zakona i ... Sovjetski pravni rečnik

U ovom članku nedostaju veze do izvora informacija. Informacije moraju biti provjerljive, u suprotnom mogu biti ispitane i uklonjene. Možete... Wikipedia

Epitet i jedna od metafora bogova u paganizmu. Bogovi rata su grubi, lukavi i uvijek žude za pobjedom nad svojim neprijateljima. Poštanska marka ... Wikipedia

Knjige

• Lice rata, Aleksej Bobl Kategorija: Borilačka fikcija Serija: Fog of War Izdavač: Audiobook Club, audioknjiga
• Lice rata, Alexey Bobl, Rat na postnuklearnoj Zemlji se nastavlja... Dvije moćne korporacije Vornet i Outcom zauzele su virtuelni prostor. Korporativne vojne snage se tu ne bore doživotno, ... Kategorija: Borilačka fikcija Serija: Fog of War Izdavač:

Salvadora Dalija, bez preterivanja, možemo nazvati najpoznatijim nadrealistom 20. veka, jer je njegovo ime poznato i onima koji su potpuno daleko od slikarstva. Neki ga smatraju najvećim genijem, drugi - luđakom. Ali i prvi i drugi bezuslovno prepoznaju jedinstveni talent umjetnika. Njegove slike su iracionalna kombinacija stvarnih objekata deformisanih na paradoksalan način. Dali je bio heroj svog vremena: o radu majstora se raspravljalo i u najvišim krugovima društva i u proleterskoj sredini. Postao je pravo oličenje nadrealizma s inherentnom slobodom duha, nedosljednošću i nečuvenošću svojstvenim ovom slikarskom trendu. Danas svako ko želi da ima pristup remek djelima čiji je autor Salvador Dali. Slike, čije se fotografije mogu vidjeti u ovom članku, mogu impresionirati svakog ljubitelja nadrealizma.

Uloga Gale u Dalijevom djelu

Veliko kreativno nasljeđe ostavilo je iza sebe Salvadora Dalija. Slike s naslovima koji kod mnogih izazivaju pomiješana osjećanja danas toliko privlače ljubitelje umjetnosti da zaslužuju detaljno razmatranje i opis. Inspiracija, model, podrška i glavni obožavalac umetnika bila je njegova supruga Gala (emigrantkinja iz Rusije), a sva njegova najpoznatija platna naslikana su tokom zajedničkog života sa ovom ženom.

Skriveno značenje "Postojanosti sjećanja"

S obzirom na Salvadora Dalija, vrijedi početi s njegovim najprepoznatljivijim djelom - "Postojanost sjećanja" (ponekad nazvana "Vrijeme"). Platno je nastalo 1931. godine. Umjetnika je da napiše remek djelo inspirirala njegova supruga Gala. Kako kaže sam Dali, ideja za sliku mu je pala na pamet kada je ugledao kako se nešto topi pod sunčevim zracima.Šta je majstor htio reći prikazom mekog sata na platnu u pozadini pejzaža?

Tri mekana brojčanika koja krase prvi plan slike poistovjećuju se sa subjektivnim vremenom, koje slobodno teče i neravnomjerno ispunjava sav slobodan prostor. Broj sati je takođe simboličan, jer broj 3 na ovom platnu svjedoči o prošlosti, sadašnjosti i budućnosti. Meko stanje objekata ukazuje na odnos između prostora i vremena, koji je umetniku oduvek bio očigledan. Na slici je i čvrst sat, prikazan sa brojčanikom nadole. Oni simboliziraju objektivno vrijeme, čiji se tok protivi ljudskosti.

Salvador Dali je također prikazao svoj autoportret na ovom platnu. Slika "Vrijeme" u prvom planu sadrži nerazumljiv rašireni predmet, uokviren trepavicama. Na ovoj slici autor je sebe naslikao kako spava. U snu osoba oslobađa svoje misli, koje u budnom stanju pažljivo skriva od drugih. Sve što se vidi na slici je Dalijev san - rezultat trijumfa nesvesnog i smrti stvarnosti.

Mravi koji puze po kućištu čvrstog sata simboliziraju propadanje, propadanje. Na slici se kukci poredaju u obliku brojčanika sa strelicama i ukazuju da se objektivno vrijeme uništava. Muva koja je sjedila na mekom satu bila je simbol inspiracije za slikara. Drevni grčki filozofi provodili su dosta vremena okruženi ovim "mediteranskim vilama" (tako je Dali zvao muhe). Ogledalo koje se vidi na slici lijevo je dokaz nepostojanosti vremena, odražava i objektivni i subjektivni svijet. Jaje u pozadini simbolizira život, suha maslina simbolizira zaboravljenu drevnu mudrost i vječnost.

"Žirafa u plamenu": interpretacija slika

Proučavajući slike Salvadora Dalija s opisom, možete dublje proučiti umjetnikov rad, bolje razumjeti podtekst njegovih slika. Godine 1937. ispod slikarevog kista izlazi rad "Žirafa u plamenu". Bio je to težak period za Španiju, jer je počeo nešto ranije, osim toga, Evropa je bila na ivici Drugog svetskog rata, a Salvador Dali je, kao i mnogi progresivni ljudi tog vremena, osetio njen pristup. Unatoč činjenici da je majstor tvrdio da njegova “Žirafa u plamenu” nema nikakve veze s političkim događajima koji potresaju kontinent, slika je potpuno zasićena užasom i tjeskobom.

U prvom planu, Dali je naslikao ženu koja stoji u pozi očaja. Ruke i lice su joj krvavi, čini se da su otkinuti sa kože. Žena izgleda bespomoćno, nesposobna da se odupre nadolazećoj opasnosti. Iza nje je dama sa komadom mesa u rukama (simbol je samouništenja i smrti). Obe figure stoje na tlu zahvaljujući tankim podupiračima. Dali ih je često prikazivao u svojim djelima kako bi naglasio slabost osobe. U pozadini je nacrtana žirafa, po kojoj je slika dobila ime. Mnogo je manji od žena, gornji dio tijela mu je zahvaćen vatrom. Uprkos svojoj maloj veličini, on je glavni lik platna, utjelovljujući čudovište koje donosi apokalipsu.

Analiza "Predosećanja građanskog rata"

Ne samo u ovom djelu Salvador Dali je izrazio svoju slutnju rata. Slike s imenima koja ukazuju na njegov pristup pojavile su se kod umjetnika više puta. Godinu dana prije "Žirafe" umjetnik je naslikao "Meku konstrukciju sa kuhanim pasuljem" (inače se zove "Predosjećaj građanskog rata"). Struktura dijelova ljudskog tijela, prikazana u središtu platna, podsjeća na obrise Španije na karti. Konstrukcija na vrhu je preglomazna, visi nad zemljom i može se srušiti svakog trenutka. Ispod zgrade je razbacan grah, koji ovde izgleda potpuno deplasirano, što samo naglašava apsurdnost političkih događaja koji su se odigravali u Španiji u drugoj polovini 30-ih godina.

Opis "Lica rata"

"Lice rata" je još jedno djelo koje je nadrealista ostavio svojim obožavateljima. Slika datira iz 1940. godine - vremena kada je Evropu zahvatila neprijateljstva. Na platnu je prikazana ljudska glava sa licem zaleđenim u agoniji. Okružena je sa svih strana zmijama, umjesto očiju i usta ima bezbroj lobanja. Čini se da je glava bukvalno natrpana smrću. Slika simbolizira koncentracione logore koji su odnijeli živote miliona ljudi.

Interpretacija "Sleep"

San je slika Salvadora Dalija iz 1937. Prikazuje ogromnu usnulu glavu, koju podupire jedanaest tankih rekvizita (potpuno istih kao žene na platnu "Žirafa u plamenu"). Štake su posvuda, podržavaju oči, čelo, nos, usne. Tijelo osobe je odsutno, ali postoji neprirodno rastegnut tanak vrat. Glava predstavlja san, a štake potporu. Čim svaki dio lica nađe svoju potporu, čovjek će se srušiti u svijet snova. Podrška nije samo za ljude. Ako bolje pogledate, u lijevom uglu platna možete vidjeti malog psa, čije tijelo također počiva na štaku. Nosači se takođe mogu smatrati nitima koje omogućavaju da glava slobodno lebdi tokom spavanja, ali ne dozvoljava da se potpuno odvoji od tla. Plava pozadina platna dodatno naglašava odvojenost onoga što se na njemu događa od racionalnog svijeta. Umjetnik je bio siguran da tako izgleda san. Slika Salvadora Dalija uvrštena je u ciklus njegovih radova "Paranoja i rat".

Slike Gala

Salvador Dali je takođe naslikao svoju voljenu ženu. Slike s imenima "Angelus Gala", "Madonna of Port-Ligata" i mnoge druge direktno ili indirektno ukazuju na prisustvo Dyakonove u zapletima genijalnih djela. Na primjer, u "Galateji sa sferama" (1952) svoju životnu saputnicu je prikazao kao božansku ženu, čije se lice vidi kroz veliki broj kuglica. Žena genija lebdi nad stvarnim svijetom u višim eteričnim slojevima. Njegova muza postala je glavni lik slika kao što je "Galarina", gdje je prikazana sa golim lijevom grudima, "Atomska Leda", na kojoj je Dali svoju golu ženu predstavio kao vladara Sparte. Gotovo sve ženske slike prisutne na platnima inspirisane su slikarevom vjernom suprugom.

Utisak o slikarevom radu

Fotografije visoke rezolucije koje prikazuju slike Salvadora Dalija omogućavaju vam da proučite njegov rad do najsitnijih detalja. Umjetnik je živio dug život i iza sebe ostavio nekoliko stotina djela. Svaki od njih je jedinstven i neuporediv unutrašnji svijet, prikazan od strane genija po imenu Salvador Dali. Slike sa imenima koja su svima poznata od djetinjstva mogu inspirirati, izazvati oduševljenje, zbunjenost ili čak gađenje, ali ni jedna osoba neće ostati ravnodušna nakon što ih pogleda.

Slika Salvadora Dalija "Lice rata" naslikana je 1940. godine. Nastao je na putu za SAD, gdje je umjetnik napustio Pariz, izgubivši svaku nadu za normalan život u Evropi.

Stari svijet je zahvaćen ratom... Impresioniran tragedijom svjetskih razmjera koja se odigrala, Dali počinje rad na slici još na brodu.

Značenje ove slike je svima jasno: u njoj autor odbija zamršeni jezik nadrealizma. Ispred gledaoca je mrtva glava na pozadini beživotne pustinje, u očnim dupljama i u ustima nalaze se lobanje, u čijim se očnim dupljama nalaze i lobanje. Iz glave se zmije protežu sa svih strana i pokušavaju ugristi istu glavu.

Tako Dali pokazuje sav užas rata, njegovu besmislenost, neprirodnost i destruktivnost svega života na zemlji.

Otisak ruke na kamenu sa desne strane ukazuje na prisustvo posmatrača: on posmatra strašnu viziju u obliku glave iz pećine.

Atmosferu patnje napumpavaju prigušeni tonovi i depresivni prizvuci.

Reprodukciju ove slike možete kupiti u našoj online prodavnici.

POVOLJNA ponuda BigArtShop online trgovine: kupite sliku Lica rata umjetnika Salvadora Dalija na prirodnom platnu u visokoj rezoluciji, ukrašenu u elegantnom baget ramu, po ATRAKTIVNOJ cijeni.

Slika Salvadora Dalija Lice rata: opis, biografija umjetnika, recenzije kupaca, druga djela autora. Veliki katalog slika Salvadora Dalija na web stranici online trgovine BigArtShop.

BigArtShop online trgovina predstavlja veliki katalog slika umjetnika Salvadora Dalija. Možete odabrati i kupiti svoje omiljene reprodukcije slika Salvadora Dalija na prirodnom platnu.

Salvador Felipe Jacinto Dali rođen je u Kataloniji, na sjeveroistoku Španije. Talenat za slikanje ispoljio se u ranoj mladosti. Već sa 4 godine marljivo se trudio da crta. Njegovo ponašanje je uvijek bilo obilježeno neodoljivom energijom, čestim hirovima i ispadima.

Salvador Dali naslikao je svoju prvu sliku ulja na drvenoj dasci kada je imao 10 godina. Dali je proveo čitave dane sedeći u maloj prostoriji koja mu je posebno dodeljena, crtajući slike.

Prve majstorske lekcije dobio je od profesorice Joan Nunez, pod čijim je vodstvom Dalijev talenat poprimio stvarne oblike.

Sa petnaest godina Dali je izbačen iz monaške škole „zbog nedoličnog ponašanja“, ali je uspeo da uspešno položi ispite i ode na fakultet (kako su u Španiji zvali školu koja obezbeđuje završeno srednje obrazovanje).

Od svoje 16. godine Dali je počeo da izražava svoje misli na papiru, od tada je i književno stvaralaštvo postalo sastavni deo njegovog stvaralačkog života.

Početkom 1920-ih, Dali se zainteresirao za rad futurista. Ekstravagantan izgled samog Dalija zadivio je i šokirao sve oko sebe.

Institut 1921. godine uspio je završiti sa odličnim ocjenama. Zatim je upisao Akademiju umetnosti u Madridu.

Godine 1923. zbog povrede discipline suspendovan je sa nastave na akademiji na godinu dana. Tokom ovog perioda, Dalijevo interesovanje bilo je prikovano za rad Pabla Pikasa.

Godine 1925. organizirana je prva samostalna izložba Dalijevih djela u Galeriji Dalmau. Na ovoj izložbi predstavljeno je 27 slika i 5 crteža nadobudnog velikog genija.

Slikarska škola u kojoj je učio postepeno ga je razočarala, a 1926. Dali je izbačen sa akademije zbog svog slobodoumlja. Iste 1926. Salvador Dali odlazi u Pariz u potrazi za nečim po svom ukusu. Pridruživši se grupi Andre Bretona, počeo je stvarati svoja prva nadrealistička djela.

Početkom 1929. godine održana je premijera filma "The Andaluzian Pas" prema scenariju Salvadora Dalija i Luisa Buñuela. Scenario su napisali za samo šest dana! Godine 1930. slike Salvadora Dalija počele su mu donositi slavu. Stalne teme njegovih kreacija bile su uništenje, propadanje, smrt, kao i svijet ljudskih seksualnih iskustava (pod utjecajem knjiga Sigmunda Frojda).

Početkom 30-ih Salvador Dali je ušao u politički sukob sa nadrealistima. Njegovo divljenje prema Adolfu Hitleru i monarhističkim tendencijama bilo je u suprotnosti sa Bretonovim idejama. Dali je raskinuo sa nadrealistima nakon što su ga optužili za kontrarevolucionarne aktivnosti.

Januara 1931. u Londonu je održana premijera drugog filma po Dalijevom scenariju, Zlatno doba.

Godine 1934. Dali se oženio Elenom Djakonovom, bivšom ženom pisca Pola Eluara. Upravo je ova žena (Gala) postala muza i inspiracija Dalijevog genija do kraja života. Neverovatna karakteristika para Dali je to što su se osećali i razumeli. Gala je živjela životom Dalija, a on ju je, zauzvrat, oboženjavao, divio joj se.

1940. godine, nakon okupacije u Francuskoj, Dali odlazi u SAD (Kalifornija), gdje otvara novu radionicu. Tamo je veliki genije napisao jednu od svojih najboljih knjiga, Tajni život Salvadora Dalija, koju je napisao sam.

Godine 1951., uoči Hladnog rata, Dali je razvio teoriju "atomske umjetnosti", objavljenu iste godine u Mističnom manifestu. Dali sebi postavlja cilj da gledaocu prenese ideju o postojanosti duhovnog postojanja i nakon nestanka materije. Ova ideja je oličena u njegovoj slici Rafaelova glava koja eksplodira.U Rimu je 1953. godine održana velika izložba retrospektivnih radova Salvadora Dalija. Sadržao je 24 slike, 27 crteža, 102 akvarela!

Godine 1959. Dali i Gala konačno su naselili svoj dom u Port Lligatu. U to vrijeme niko nije mogao sumnjati u genijalnost velikog umjetnika. Njegove slike su za veliki novac kupili poštovaoci i ljubitelji luksuza. Ogromna platna koja je Dali naslikao 60-ih godina procijenjena su na ogromne sume. Mnogi milioneri su smatrali da je šik imati slike Salvadora Dalija u svojoj kolekciji.

Kasnih 60-ih, veza između Dalija i Gale počela je da blijedi. A na zahtjev Gale, Dali je bio primoran da joj kupi dvorac, gdje je provodila vrijeme po mogućnosti u društvu mladih ljudi.

Godine 1973. otvoren je Dali muzej u Figueresu. Ova neuporediva nadrealna kreacija i dan-danas oduševljava posjetitelje. Muzej je retrospektiva života velikog umjetnika.

Bliže 80-im Dali je počeo da ima zdravstvenih problema. Doktori su sumnjali da Dalí ima Parkinsonovu bolest. Ova bolest je jednom postala fatalna za njegovog oca.

Gala je umrla 10. juna 1982. godine. Iako se njihov odnos do tada nije mogao nazvati bliskom, Dali je njenu smrt shvatio kao užasan udarac.

Krajem 1983. njegovo raspoloženje se malo popravilo. Ponekad je počeo da šeta vrtom, počeo da slika slike. Ali starost je imala prednost nad briljantnim umom.

Dana 30. avgusta 1984. godine izbio je požar u Dalijevoj kući, usljed čega je Dali zadobio 18% opekotina na koži.

Do februara 1985. Dalijevo zdravlje se donekle poboljšalo i mogao je dati intervju za najveće španske novine.

Ali u novembru 1988. Dali je primljen na kliniku sa dijagnozom srčane insuficijencije.

Srce Salvadora Dalija stalo je 23. januara 1989. godine. Telo je balzamovano na njegov zahtev, a nedelju dana je ležao u svom muzeju u Figueresu. Hiljade ljudi došlo je da se oprosti od velikog genija.

Salvador Dali je sahranjen u centru svog muzeja ispod neobeležene ploče.

Tekstura platna, visokokvalitetne boje i štampa velikog formata omogućavaju da naše reprodukcije Salvadora Dalija budu jednako dobre kao original. Platno će biti razvučeno na posebnom nosilu, nakon čega se slika može uramiti u baget po izboru.

"Zovem se Salvador - Spasitelj - u znak da sam u vremenu prijeteće tehnologije i prosperiteta prosječnosti, koji imamo čast da trpimo, pozvan da spasim umjetnost od praznine."

Katalonija, proljeće 1970

Jutarnje sunce ispunilo je jadnu sobicu, a na jarkom veselom svjetlu prosjačka atmosfera djelovala je još jadnije i jadnije. Prašnjava, oronula komoda kao da je klonula pod dobro nišanima zraka, otrcani ćilim se skupio, fotografije u samorađenim ramovima izazivale su tugu, iako nasmejani ljudi na slikama kao da odgovaraju lepom vremenu.

Anna je naglo sela u krevetu, ivica ćebeta, ispavši iz poderanog jorgana, dodirnula je jedan od okvira na izgrebanom, bojom umrljanom stolu, i ona je poletjela na pod. Staklo je puklo. Anna se nevoljko sagnula, izvukla fotografiju iz fragmenata i pogledala je gotovo s gađenjem. Srušeno i dobro. Više se ne seća kada je to bilo. I kakva je razlika ako se to više nikada ne ponovi.

Majka, otac i ona - Ana - stajali su zagrljeni na stepeništu katedrale i nemarno se smejali prolećnom suncu, jarkom kao danas. Majka - vitka, lepa, u dugoj svetloj haljini sa naduvenim rukavima, u cipelama sa niskom potpeticom, sa čipkanim šalom nehajno prebačenom preko kose skupljene u strogu punđu i prilično velikom pletenom torbom-korpom u rukama, izgledala je kao mlada dama sišla je sa Renoirovog platna. Otac - visok, širokih ramena, obučen u svoje jedino, ali zaista pametno odelo sa isparenim reverima i sjajnim dugmadima sakoa i divno ujednačenih pantalona, ​​živahnog pogleda i otvorenog snežnobelog osmeha, jednom rukom je pažljivo podupirao ženu ispod lakat, a drugi čvrsto pritisnut uz vlastitu kćer. Kćerka nije gledala u objektiv. Djevojčica je podigla glavu s šokom veselih tamnih lokna, iskidajući kratku pletenicu sa ogromnim mašnom, i divila se svojim roditeljima. Djevojčica je nosila dugu bijelu haljinu, cipele sa malom ali još uvijek petom, a na cipelama su bile srebrne kopče isprepletene vijencima blistavih perli. Za ove cipele moja majka je založila stari broš koji je naslijedila od bake - njen jedini komad nakita osim tanke burme. Ana nikada ne bi saznala da nije čula kako se njena majka žalila prijateljici da, da nije pričesti njene ćerke, ona nikada ne bi... Zaista je želela da mrzi cipele i da ih odbija. Ali avaj! Bile su tako lijepe i fantastično nevjerovatne među svom najobičnijom, pa čak i prilično siromašnom odjećom u njenom ormaru da joj nije bilo snage da se rastane od njih. Anna je šapnula ocu o brošu. Nije odgovorio, samo je jedva vidljiva bora na njegovom čelu postala dublja i izražajnija na djelić sekunde.

A onda je došao dan prve pričesti. Ana je došetala do katedrale zajedno sa drugim jednako ponosnim i srećnim dečacima i devojčicama iz Girone i pomislila da niko drugi nema tako neverovatno svetlucave kopče. A kada je sve bilo gotovo i izašli su iz crkve, a fotograf je već rekao sakramentalno: „Pažnja! Snimam!" - Otac je iznenada, izvinjavajući se, podigao ruku, zamolio da sačeka i kao mađioničar izvukao iz džepa onaj veoma stari broš! Zakačio ga je na majčinu haljinu i ukočio se, podržavajući suprugu i grleći kćer. A Ana se divila svojim roditeljima. U očima začuđene, zadivljene majke zadivljene, ukočilo se nijemo pitanje: "Kako?" Ponos i samozadovoljstvo nisu silazili sa lica zaljubljenog oca. A desetogodišnja Ana se samo smješkala, gledajući ih i nimalo ne sumnjajući da će tako uvijek biti.

Prošlo je samo osam godina, ali čini se kao cijela vječnost. Prema Anninim riječima, sve je to bilo u prošlom životu. Sa gađenjem je odbacila sliku, pokušavajući da izbaci srećne slike prošlosti iz svog uma. Nije da je sve o njoj. Dugo ne o njoj. Samo ovih osam godina nije o njoj.

Otac je postao tehnološki višak u fabrici. To je postao udarac. U pozadini stalnog govora o konačno rastućoj ekonomiji, koji se čuo svuda: s radija, u kafićima, na pijaci, u pozadini naslova novina i časopisa koji vrište o oporavku privrede, gubitak posla je bio još veći. depresivno. Majka je ponovo založila broš (otkup nije dolazio u obzir) i dobila duplo više narudžbi. Majka je bila dobra krojačica i uvijek je zarađivala prilično novčić. Otac je nekada bio ponosan na to, uvek se oduševljeno oblačio u to isto svečano odelo sa sjajnim dugmadima i na svakom koraku govorio da je ovo kreacija njegove voljene Elene. A sad je čak zaudarao na iritaciju zbog vlastite nelikvidnosti zbog ženinih leđa stalno pogrbljenih nad šivaćom mašinom. Sve je više ćutao, ređe se smejao, zatvarao se i ležao na sofi, okrenut zidu.

- Da li je tata bolestan? Iz nekog razloga, Anna je izbjegavala svog oca, koji je sada djelovao sumorno i ogorčeno.

“Malo, sunce.

- Šta ga boli?

- Čisto. - Ana je otišla u svoju sobu, uzela kistove i boje i naslikala očevu bolesnu dušu - tamni vihor crno-crvene oluje koji se diže iz pepela razbijenih iluzija i odlazi u ponor tamnozelene močvarne melanholije. Majka se uplašila ovih slika.

Kakve su to pruge i krugovi? Voleo bih da mogu da nacrtam nešto bolje. Jabuke, na primjer, ili cvijeće. I zašto, općenito, ovaj crtež. Idi bolje - ja ću te naučiti kako da šiješ.

Krojačica iz Anne nije radila. Povrijedila je samo ruke. Bilo je mnogo suza - malo koristi, a majka ju je na kraju ostavila samu. Njihov savez se raspao. Majka je sada provodila vreme sa pisaćom mašinom, otac sa sofom, Ana za improvizovanim štafelajem koji joj je otac napravio pre nekoliko godina. Anna je sve svoje slobodno vrijeme provodila u umjetničkoj školi, s pola srca slušajući majčino negodovanje:

- Kome treba ova maza? I zašto sam te odveo tamo? Da li je umjetnik profesija? Koga ona hrani?

- Salvador!

- Anna! Nemoj me nasmijavati! Gdje si ti, a gdje je Dali?

Anna se nije usudila raspravljati, otišla je od sukoba, ali je i dalje šaputala ispod glasa:

„Barem smo oboje Katalonci.

Otprilike godinu dana kasnije, moj otac je dobio posao u novoj fabrici, ali to nije donelo radost mojoj majci. Novo mjesto - nova poznanstva koja su bila obuzeta idejom Frankovog uklanjanja. Otac se, naprotiv, ohrabrio, ispravio ramena, govorio parolama i vjerovao u svjetliju budućnost. Majka mu se, naprotiv, još više savijala i tiho šaputala da će završiti dane u zatvoru.

- Ne kreketaj! - ogorčen je otac i mirno zamolio da mu rodi drugo dijete.

„Jedva možemo da izvučemo“, uzdahnula je majka i skrenula pogled. Želela je i drugo dete: svakako dečaka, i da bude isto tako visok i pametan, i, naravno, da kasnije sa obrazovanjem, da ne bude kao njeni roditelji. Pa, ne kao sestra, naravno, koja sebe zamišlja umjetnicom. Kakav je to umjetnik u Gironi, gdje, osim umjetničke škole, nema gdje drugdje da se uči? Dječak je očajnički želio, ali je bilo nevjerovatno teško odlučiti se. Majci se činilo da ako njenog oca ne strpaju u zatvor, onda će sigurno opet biti otpušteni zbog radikalnih stavova, a ona će morati da vuče ne jedno dete, već dvoje sama. A dvoje djece u vrijeme Franka za Španca je, doduše, pravi luksuz, a za njenu porodicu - luksuz koji je nedostupan. Ipak, majčinski instinkt je preuzeo vlast. Anna je imala skoro petnaest godina kada je bila obaviještena o skorom popunjavanju u porodici. Bila je oduševljena, naravno. Nije da je sanjala brata ili sestru – sanjala je da slika. I činilo joj se da će se majka, sa dolaskom bebe, pomiriti i pustiti nju, Anu, da ode na Akademiju umjetnosti u Madridu. Kratko vrijeme u kući je vladala atmosfera veselog iščekivanja. Porodične večere su ponovo bile idilične i tihe. Nije bilo očevih revolucionarnih slogana, majčinih nervoznih suza, Anine želje da se sakrije u svojoj sobi i izbaci konfuziju na platno. Roditelji su stalno raspravljali o muškim imenima, jer "djevojčica se jednostavno ne može pojaviti, sigurno će biti dječaka, već znamo". Ana se malo uvrijedila, činilo joj se da je i ona greškom zauzela mjesto nekog dječaka, kojeg je njena majka željela istom nevjerovatnom snagom, ali se to nije dogodilo. Usudila se da naglas iznese svoje strahove, a da bi je spasili od nemira, njeni roditelji su čak pristali na ime koje je odabrala za svog brata, a majka je rekla, savladavajući se:

„Uostalom, ako se ponovo ispostavi da je to devojka, nećete morati da brinete o imenu. Alehandro, Alejandra - koja je razlika!

Alejandro je rođen. Alejandru je dijagnosticirana cistična fibroza. Otac je nekako odmah uvenuo, izbegavao je da priđe detetu koje je teško disalo i unapred se podesio za brzi kraj. Majka je, naprotiv, izgledala kao da je luda u želji da nadmudri sudbinu. Upaljenih očiju, nervozno prebirajući pelene i potkošulje, inspirirala je Anu:

„Ljekari kažu da uz dobru njegu može doživjeti četrdesetu! Samo vam treba puno proteina, i vitamina, i inhalacija, da, svakako inhalacija, a takođe, naravno, antibiotika, jer će upala pluća biti skoro konstantna. I vježba i masaža. Naravno, sve je tako skupo. Ali država pomaže, a mi radimo, a nismo ni malo stari, odgajaćemo dječaka. Ali medicina napreduje. Ko zna šta će se desiti za dvadeset godina, možda nađu lek. Već pričaju o budućoj transplantaciji pluća, možete li zamisliti?

Anna nije imala pojma. Te noći sanjala je sliku: par pluća, upletenih u otrovnu zelenu paučinu, pobjeglo je iz grudne kosti. Jedan je sjurio dolje, gdje je bjesnio plamen koji je namjeravao da ga proždre, drugi kao da je htio da se uzdigne i nestane u ustima ajkule koja se približavala odozgo. A oko ove zastrašujuće zbrke letjele su muhe, rojile su se zmije i skakali su skakavci. U donjem desnom uglu bio je autogram, koji Anna nije mogla a da ne prepozna. Potpis "Dali" bio je napisan tako jasno i čitan tako jasno da se san povukao. Ne, ne, Anna je odmahnula glavom. Genije nije umeo da nacrta skakavce. Ovo je jedna od njegovih fobija, i sama je pročitala intervju, kako su se u školi, znajući za njegov strah, drugovi iz razreda rugali Salvadora i stavljali mu mrske skakavce pod kragnu. Dali ih ne bi nacrtao. Ovo je njen - Anna - nadrealizam. Djevojčica je iza tankog zida čula bebin promukli kašalj i nacerila se. O ne! Ovo je njen realizam. Otišla je do platna i naslikala svoj san. Otac će raditi, majka će se brinuti o bratu, a možda će ipak pustiti Anu u Madrid. Uostalom, nije im toliko smetala umjetnička škola. Voleli su da čuju da njihova ćerka ima talenta.

- Pusti ga da hoda. Štaviše, časovi su besplatni - tako su rekli roditelji. I iako se Anna sjećala da profesiju umjetnika ne smatraju profesijom, stvarno se nadala da će ih uspjeti uvjeriti, koristeći besplatno obrazovanje kao argument. „Možeš ući na akademiju putem konkursa, ali ja ne mogu da uđem na druge fakultete - cijeli život crtam i ne mogu ništa drugo, a ne želim ni da mogu“ - ovo je bilo frazu koju je pripremila, a koju je nameravala da izgovori za dve godine.

Dve godine kasnije, neposredno pred Anninu maturu, njen otac je zadobio industrijsku povredu: nepovratan prelom kičme. Ponovo je ležao na kauču, samo što nije mogao da se okrene. Nije mogao ništa da uradi. Samo da zaplače kada su supruga i kćerka okrenule njegovo nepokretno tijelo, pokušavajući izbjeći čireve od deka. Na dan kada je njen otac otpušten iz bolnice zbog "preživljavanja", Ana je skinula sliku sa štafelaja, na kojem je radila dva meseca. Bila je to slika crkve u Figueresu. Namjeravala je poslati rad na prijemnu kancelariju u Madridu - trebao im je gradski pejzaž. Morala je ići u Figueres tri ili četiri puta, i pejzaž bi bio gotov. Anna je odložila sliku u ormar. Odložila je sve slike, kistove i boje. Sve! Nije za farbanje! Ne za snove! Ne doživotno!

Ana, razmisli! Njena starija profesorica u umjetničkoj školi jedva je suzdržavala suze. „Da li su ove ruke“, stisnula je dugačke, tanke prste devojke, „napravljene za rad u fabrici?“ Vaši kistovi su rođeni za stvaranje slika!

"Već sam se odlučila", insistirala je Ana tvrdoglavo. Nama treba novac, ali fabrici su potrebni ljudi.

Anna, ovo nije u redu. Ono što se dogodilo u vašoj porodici je, naravno, strašno, ali žrtvovanje svog sna je pogrešno.

Da je Ana sebe u tom trenutku vidjela sa strane, primijetila bi da joj je samo na trenutak na čelu bljesnula ista bora kao i njen otac kada je čuo za založeni broš.

"Vrijeme će pokazati", odgovorila je Anna.

Ali vrijeme je izgleda stalo. Dani su prolazili, jednako monotoni, kao da se sudbina rugala Ani i njenoj porodici. Djevojka je radila u fabrici kao sloj keramičkih pločica. Ponekad je zavirila u radnju sa umjetninama i, suspregnuta daha, nekoliko sekundi promatrala radove umjetnika. Na skupe pločice ručno su aplicirali dizajn koji je izmislio važan i strog dizajner. O, kad bi Ana imala priliku da postane (ne, naravno, nije dizajner, o tome nije ni sanjala) barem jedna od ovih umjetnica koje su satima sjedile na jednom mjestu i svečano farbale kovrče, latice i grančice. Minimum kreativnosti, minimum mašte, ali ipak su crtali. A Ana je došla kući polumrtva, i dalje je morala sjediti s ocem, oprati ga, hraniti, uostalom, i njena majka je bila potpuno iscrpljena - cijeli dan je bio rastrgan između dva invalida. Igrajte se sa Alejandrom - klinac nije ništa kriv, on je samo dijete kojem treba pažnja. Tako je majka rekla, a Ana je uradila ono što se od nje očekivalo. Već je zaboravila da je i sama nedavno bila dijete sa svojim nebodernim snovima i svijetlim planovima. Lakše bi joj bilo kada bi majka pokazala saosjećanje, sažaljenje ili barem pitala šta njena ćerka zaista želi od života. Ali majci se činilo da niko na svijetu ne može imati druge zadatke osim da produži život njenog dragog sina. A Ana je nastavila ponizno, bez gunđanja.

Produžio sam ga koliko sam mogao. Dvije godine. Dvije duge godine prašine, prljavštine i težine. Dvije najteže godine stalnog kašljanja, inhalacija, tableta, injekcija. Dve godine majčinske nade i skoro lude vere. Završili su za jedan dan. Ana se vratila s posla i po škrtoj suzi koja se skotrljala niz očev tihi obraz shvatila je da je sve gotovo. Majka nije bila kod kuće. A Ani je čak bilo drago što je neko vrijeme mogla prestati plakati i stenjati. Uopšte nisam htela da plačem. Činila se samoj sebi odvratna, odvratna, osoba ružne, nemilosrdne duše. Na kraju krajeva, mnogo više ju je obuzeo osjećaj velikog olakšanja i opojne slobode od turobnog sažaljenja prema mrtvom bratu. „Njega više nije briga“, lupalo joj je u glavu, „ali ja ću živeti, živeti, živeti“.

Ključ okrenut u bravi. Ana je htela da pojuri do majke, da je zagrli, zaplače jedno drugom na ramenima, da konačno progovori kako je sve to bilo neverovatno teško i, možda čak i bolje, da se ono što se dogodilo dogodilo ranije nego što je moglo. Ali majka ju je preduhitrila:

- Zadovoljan?

Sivi, neoprani pramenovi visili su kao ledenice duž lica. Annine oči zagledale su se u nju teškim, gotovo ludim pogledom.

"Ja ne..." Ana je pokrila lice rukom, kao da se pokušava zaštititi od tih očiju.

- Zadovoljan! - Majka je odmahnula glavom i histerično se smejala, više kao da je plakala. - Trebao bi biti zadovoljan. Sanjao si o tome odmah. Mislite li da to nisam vidio? Mislite da niste razumjeli?

- Majko! Šta kažeš?! Samo mi je bilo teško, to je sve.

- Teško?! Šta ti znaš koliko je teško?! Moj sin je umro! Imam! Imam! Majka je prošla pored Ane. - Ti si ga uzeo! Anna se nije usudila reći više. Stajala je šutke i razmišljala o svom ocu, koji je bio primoran da sve ovo bespomoćno sluša i pati od nemogućnosti da bilo šta promijeni. „Misliš li da nisam primijetio s koliko čežnje gledaš u svoj glupi ormar? Odavno sam želio baciti svu ovu umjetnost - skuplja samo prašinu, sve ruke nisu stigle, ali u redu je, shvatit ću, još uvijek ...

- Završiću te sutra.

* * *

Anna je namjeravala održati obećanje. Pažljivo je stavila fotografiju koju je još uvijek držala u rukama na komodu. "Drago mi je da se fotografija nije oštetila." Da, ona se ne seća tih srećnih vremena. Ali ipak postoji fotografija, što znači da Annino sretno djetinjstvo uopće nije fatamorgana. Slušala je tišinu kuće. Jedini zvuk koji je dopirao iz susjedne sobe bilo je očevo odmjereno i otegnuto hrkanje. Djevojka je bacila pogled na jednostavan budilnik na uzglavlju kreveta. Osmi sat. Spavala je skoro deset sati. Kada se to zadnji put dogodilo? Kasno je išla na spavanje, rano ustajala, a noću se svako malo budila od bratovog napornog lajavog kašlja. Vjerovatno je njegov otac još spavao upravo zato što mu po prvi put u dvije godine niko i ništa nije remetilo noćni san.

Anna je pogledala iz svoje sobe. Pokrivač na očevom krevetu se dizao i spuštao uz piskanje. Majčin krevet je ostao netaknut.

- Mama? Anna je na prstima prešla preko sobe i zavirila u malu čajnu kuhinju. Bila je prazna. Djevojka je pocrvenjela i ugrizla se za usnu od bijesa. Pa, naravno! Majka je odlučila da se valja u tuzi: otišla je da luta Gironom, ili prolila suze u bolnici, ili zapalila svijeće u katedrali. Gde god da je, nije bitno! Bitno je da ona nije u kući. Sjajan način da spriječite Annu da ode. Majka dobro zna da se Ana neće usuditi da napusti oca. Tako neobična kazna: ako želite da napustite tvornicu, ostanite kod kuće. Zar ne vidite, ovdje imamo bespomoćnog čovjeka, a vaš posao je da se brinete o njemu. Anna napravi grimasu. Pa, ne znam! Neće nikoga ostaviti, ali otići na neko vrijeme - zašto ne? „Prestani da živiš tuđi život! ponovila je reči svog gospodara. “Vrijeme je da živiš svoje!”

Pola sata kasnije, Anna je već žurila na stanicu. Otac je bio opran i nahranjen. Sveže novine ležale su na stolu pored njegovog kreveta, tu je bila boca vode, nekoliko sendviča na tanjiru bilo je prekriveno salvetom, radio je tiho brujao Rafaelovim glasom. Annina duša je bila mirna. Nije imala za šta da krivi sebe. Samo što je samo nekoliko sati nakon bratove smrti, ona je, gotovo plešući, prošetala ulicom i takođe tiho pjevušila ispod glasa:

- Srce, to ne može biti! Ne želiš da me ubiješ! Reč iz pesme poznatog španskog pevača Rafaela.

Ni sama Anna nije razumjela zašto se ova romantična melodija o neuzvraćenoj ljubavi vezala za nju. Najvjerovatnije je to bio samo uzaludan pokušaj smirivanja kako srce ne bi tako snažno kucalo. Ali ono je skakalo, galopiralo, lepršalo i pevalo. Pevalo je kada je Anna drhtavim glasom na blagajni tražila kartu za Figueres; tada se svojim šestim čulom nadala da će sresti čudo.

Anna je kroz prozor pogledala krajolik koji se brzo mijenjao. Prilično prašnjavu, sasušenu od sunca i nekako sumornu okolinu Girone ubrzo su zamenile jarke, guste zelene boje gotovo francuske Katalonije. Gledajući ovu nevjerovatno ukusnu, privlačnu, kao nestvarnu prirodu, djevojka se iznenada sjetila slike "Španija" Slika je naslikana 1938. godine. njegovog voljenog Dalija. Da, umjetnik je prikazao zemlju koja pati od građanskog rata. Ipak, boje koje je koristio na platnu bile su uobičajene i za izgled moderne Španije: razvučena španska ravnica boje kafe sa mlekom - mešavina prljavštine, prašine i haosa. Nebo je na horizontu. Ali ne svijetlo i ne plavo, već nekako dosadno, tmurno, kao neživo i dosadno od onoga što zemlja mora podnijeti. A u središtu platna je sama napaćena Španija u obliku čudnog ormarića s otvorenom kutijom iz koje visi krvava krpa, i gola ženska ruka, kao izrasla iz konjske glave i figura drugih životinja i vojnici koji nasumce jure oko slike.

Španija već dugo nije u ratu, ali da li se zaista promenila? Uopšte ne za Annu. I sama se podsjetila na ovu sliku tuposti i tuposti, turobne i bezvesne.

Pod Figueresom je bila jutarnja izmaglica - lagana, blaga izmaglica, iza koje se naslutio sjaj sunca, i duboko plavetnilo neba, i sočna aroma razjarenog zelenila posvuda, i šuštanje živih planinskih potoka. Dali nije napisao takvu Španiju. Više je volio da živi u njemu. Šta je sa pisanjem? Zašto? Idila je zaplet za ograničene umove. Pa, Ana ne tvrdi da je genije. Sretna je i što udiše isti zrak sa Salvadorom. I sa zadovoljstvom će napisati Španiju u kojoj živi maestro.

Figueres je upoznao djevojku toplim zracima proljetnog sunca i aromom svježe pečenih kroasana (blizina francuske granice se osjetila). Ana je lako uzela štafelaj i tubu kistova i boja i brzo krenula prema crkvi Svetog Petra. Već dvije godine pejzaž se nije promijenio. Anna je fizički osjetila iscrpljenost gladnog čovjeka koji nije smio jesti predugo, a sada su ga odveli do stola prepunog posuđa i ponudili da izabere. Gdje početi? Slikati duboko vedro nebo ili se baviti nedovršenim zapadnim krilom crkve? Ili možda dodati na platno ovu crvenu mačku koja se bezobrazno umiva pravo na kafanskom stolu? Da, zašto ne? Odličan nagovještaj: svakodnevno pored božanskog. I ovo par staraca koji piju jutarnju kafu i smješkaju se suncu koje je već osvojilo komadić trga. Moramo požuriti. Za otprilike tri sata popuniće ceo prostor, promeniće se svetlo i postaće prevruće za rad.

Ana je odlučila početi s krilom crkve. Bojala se da bi mogla izgubiti dar tačne reprodukcije. Ko zna da li su oči isprane, da li su ruke zbunjene nakon višemjesečnog neaktivnosti. Devojka je započela posao baš onako kako se hrani čoveka koji je dugo ostao bez hrane. Polako, malim potezima, zaustavljajući se, gledajući izbliza, osjećajući divan okus svakog poteza, Ana je nanosila kamene obrise crkve na platno. Kao i svaka osoba koja je strastvena za svoj posao, nije primjećivala ništa okolo. Ali bilo je nemoguće ne čuti ovaj usklik. Prvo je nešto kucnulo s lijeve strane, a onda se začuo glasan ogorčeni glas:

- Manipuliraj! Od koga? Ja? Neprihvatljivo, nečuveno i krajnje nepromišljeno! Šta su oni zamislili?!

Ana nije ni shvatila šta joj je privuklo pažnju. Ove riječi koje su se osvijestile, ili činjenica da se cijeli trg odjednom ukočio i okrenuo u pravcu glasa. Devojka je takođe pogledala u tom pravcu i ukočila se od nemog čuđenja. Ne, nije bilo ničeg previše nečuvenog u današnjem glasnogovorniku. Uobičajeno tamno odijelo. Osim ako su pantalone pretjerano sužene i kravata je odabrana namjerno svijetla, tako da se vidi sa svih strana. Kosa do ramena pažljivo je začešljana unatrag i oblikovana gelom, elegantan štap ogorčeno lupka pored skupih ulaštenih cipela. Navodno je ovim štapom njegov vlasnik udario u kameni zid uništenog pozorišta. Gotovo običan, dobrostojeći Španac. Čak i ako ih u modernim vremenima nema toliko, tako bogatih ljudi, ali jesu. I vjerovatno nose skupe cipele, pametne jakne, svijetle kravate i ispeglane cijevi. Ali ovaj građanin se nije mogao pomiješati ni sa jednim od njih. Nije ga samo Ana prepoznala. Cijeli trg je zurio u njega, spremajući se da podignu šešire ili se pristojno naklone u znak pozdrava. Ove oči su malo izbočene, ovi dugi brkovi su famozno uvijeni prema gore... Rekao je da je odsjekao vrhove, pa ih opet zalijepio medom. Brkovi rastu, slavno se uvijaju prema gore i čine izgled svog vlasnika jedinstvenim i svuda lako prepoznatljivim.

- Senjor Dali! - Luk razrušenog pozorišta kao da je zavibrirao od velikog glasa, a čovek bez daha je istrčao odatle. - Salvador! - Sustigao je slavnog umetnika i umalo odlučio da ga dodirne laktom, ali se na vreme predomislio. Ruka se ukočila u zraku, a riječi u grlu. Samo je stajao pored čovjeka koji je prikovao pažnju svih na sebe i ponavljao, kao da je završio:

- Senjor Dali, Salvador!

Umjetnik je nestrpljivo čekao nastavak, kuckajući štapom, i ne čekajući, u šali se naklonio ili svom sagovorniku, ili zahvalnim gledaocima i glasno se predstavio:

- Salvador Domenech Felip Jacinte Dali i Domenech, markiz de Dali de Pubol.

“Neee”, Anna je zastenjala preglasno, a umjetnik se okrenuo prema njoj, podižući ironično obrvu. On je škljocnuo cipelama, pognuo glavu i nasmejao se potvrdio:

- Sebe.

- Ne može biti! - Anna je to već rekla jedva čujnim šapatom. Usne su joj se skupile, grlo joj se osušilo, devojci se činilo da je čak i crkva na platnu, a možda i na trgu, zaškiljila od iznenađenja. - Salvador Dali! Anna je stisnula četkicu koju je držala u ruci tako da su joj zglobovi pobijeli, a nokti su joj se bolno zabili u dlan.

Ako pogledate, ovaj sastanak nije bio tako nemoguć. Na kraju krajeva, Figueres je umjetnikov rodni grad. Ovdje je rođen, odrastao, ovdje je živio njegov otac, ovdje vjerovatno živi i sestrina porodica. Da, i sam Dali bi ovdje mogao imati stan ili čak kuću. Mada, koliko se Ana sjeća, novine su pisale da je za svoju ženu sagradio dvorac u Pubolu. Možda tamo žive. Ili, kao i prije, u Port Lligatu. Kako god bilo, ali sva ova mjesta su vrlo blizu Figueresa. Dali je slobodan čovjek, mnogo slobodniji od drugih. I sigurno može sebi priuštiti da bude gdje želi. Možda bi Anna bila manje impresionirana da je prošle godine objavljeno da je Armstrong sletio na Mjesec sa poznatim Kataloncem. Iako je, naravno, sama po sebi ova pretpostavka nevjerovatna i nimalo u duhu umjetnika. Dali je vrlo osjetljiv na svoje zdravlje, na pitanja sigurnosti i samoodržanja. Možda je odlučio da svemir vrvi od nepoznatih bakterija. Ali ako bi ga nagovorili da obuče svemirsko odijelo i objasnili da će let biti najgrandiozniji događaj u istoriji čovječanstva (kako bi tako grandiozni događaj mogao bez samog Dalija?), onda bi šokantni kralj mogao iskoristiti ponudu za još jedan vrtoglavi izlaz. Ali umjetnik nije odletio na Mjesec. Ali on je stajao ovdje, u centru Figueresa, nekoliko koraka od Ane i njenog štafelaja, nehajno se oslanjajući na štap i gledajući svog saputnika s izrazom krajnjeg nezadovoljstva. A ta neočekivana blizina genija, ovaj divan trenutak, o kojem Ana nije mogla sanjati ni u najluđim snovima, izgledao je toliko nestvarno da je djevojka čak morala nekoliko puta zatvoriti i otvoriti oči i bolno se stisnuti za ruku da povjeruje: ovo je nije san i ne fatamorgana.

Postigavši ​​željeni efekat, umjetnik je zaboravio na svijet oko sebe i potpuno obratio pažnju na čovjeka koji ga je zaustavio. Rekao je nešto tiho, žurno Daliju. Čak je i iz daljine Anna mogla vidjeti koliko je zabrinut ovaj stariji, prilično debeljuškasti muškarac: znoj mu se pojavio na čelu, lice mu je pocrvenjelo, ruke su mu se neprestano kretale u nekoj vrsti neobuzdanog plesa, osmišljenog da uvjeri umjetnika da je sagovornik u pravu. . Bilo je nemoguće razabrati riječi, ali Anna je primijetila kako je jedna od rasplesanih ruku dodirnula Dalijev kist, a on se odmah trznuo od gađenja, izvadio snježnobijelu maramicu iz džepa i žurno obrisao dlan (umjetnik je doživio patološki strah klica). Međutim, sagovornik umjetnika nije ništa primijetio i nastavio ga je bombardirati nepoznatim argumentima. Ana je shvatila da se ružno ponaša, ali nije mogla da se natera da skrene pogled i gledala je šta se dešava. Nije mogla vidjeti lice umjetnika, ali se iz nekog razloga činilo da on sluša nepažljivo, pa čak i prezirno. Verovatno je bila u pravu, jer je Dali ubrzo odmahnuo rukama, kao da pokušava da odgurne čoveka od sebe, i rekao prilično oštro i glasno:

- To je nečuveno! Oni žele nemoguće! Nikad! Čuješ li?! Ovo se nikada neće dogoditi!

Dalijev sagovornik je, očito, bio umoran od uvjeravanja, prešao je i na povišene tonove i recitovao slogovima na cijeli trg:

- Do-may, Sal-va-dor! Ideš u e-th-mu već deset godina. Bu-det o-bid-ali, ako...

- Izaći! - bijesno je zacvilio Dali i mahnuo štapom, umalo ne udarivši svog saputnika. Čovjek je ustuknuo i problijedio. Zatim se pribra i uz kratko klimnuvši glavom: "Kako hoćeš", naglo se okrenu i odšeta natrag u pozorište. Za nekoliko sekundi već je nestao iza kamenih ruševina. Umetnik je ostao sam.

Trg je bio pun ljudi. Jedanaest sati je vrijeme za kafu za cijelu Španiju. A ako je lijepo vrijeme, stolovi u uličnim kafićima u ovo vrijeme nikada neće biti prazni. Čak je i drska crvena mačka morala ustupiti mjesto ljubiteljima čarobnog napitka. Tajanstvenu jutarnju tišinu zamenili su ukusni mirisi, glasni zvuci, užurbano raspoloženje. Grad je oživeo, užurbano, užurbano, i u ovoj kratkoj pauzi za otrcanim drvenim stolovima pod zracima prolećnog sunca, niko nije mario za mršavog čoveka koji je stajao sam na trgu. Zbunjeno se osvrnuo oko sebe, kao da traži utjehu. Anna osjeti sažaljenje prema umjetniku koji se širi u njenoj duši. Po pravilu, većinu poznatih ličnosti opterećuje nepažnja prema svojim neskromnim ličnostima, pa čak i Dalija, takvo ponašanje javnosti trebalo je da uplaši, iznervira i prosto razbesni. Pogledao je oko sebe sa nezadovoljstvom grabežljivca koji je propustio svoj plijen. Njegov intenzivan pogled susreo se sa Anninim sažaljivim očima. Umjetnik je krenuo prema djevojci. Srce joj je počelo da lupa. Krv joj je pojurila u obraze. „Bog mi pomozi! Šta učiniti?" Ana se okrenula ka štafelaju i počela da nanosi nasumične poteze na platnu. Istovremeno je shvatila da rizikuje da pokvari krajolik, ali nije mogla natjerati ruku da stane.

"Jedanaest", došlo je trenutak kasnije iza nje. Anna se nije usudila da se okrene, a umjetnik je nastavio:

Zločin je raditi u ovo vrijeme.

“Ja… ja…” djevojka je blejala neodlučno, “znam.

Pribrala se i, okrenuvši se umjetniku, objasnila:

Za sat vremena sunce će promijeniti svjetlo i neću moći završiti.

„Dakle, završi drugi put“, napravio je grimasu Dali. - Vreme je za kafu. I imate pravo društvo za ovo. Umjetnik je nakrivio glavu, priznajući poziv.

„Čak i da umrem sutra“, Ana je iznenada proletela kroz glavu, „život nije proživeo uzalud.“ Drhtavim rukama sklopila je štafelaj i, ne mogavši ​​da izgovori nijednu reč, zagledala se u Dalija, oklijevajući glavom u pravcu pune taverne.

- Pfft. Dali je frknuo. - Dali? Ovdje?! Pratite me i požurite. Izuzetno sam uznemiren i iznerviran. Šta da kažem, van sebe sam! I samo treba da progovorim. Osim toga, vidim da znate nešto o slikarstvu... Dakle, Dalijev genij vam je poznat i jednostavno ga morate razumjeti.

Anna je čula za umjetnikovu naviku da govori o sebi u trećem licu. A sada se pitala kako to organski zvuči. Uopšte ne reže uho i ne izaziva odbacivanje. Kao da treba. Zaista, ako kažete da ste genije, odmah ćete izazvati nezadovoljstvo i skepticizam onih oko vas. A „Dali je genije“ je već aksiom, bez sumnje.

Umjetnik ju je odveo u restoran hotela Duran.

"Ovo je najbolja vinska karta u gradu", hvalisavo je najavio Dali otvarajući vrata Ani. U jedanaest, dušo, ne moraš da pumpaš kafu. Sasvim je moguće priuštiti si da preskočite čašu. Odaberite sto. Samo nemojte to posuditi iz vinskih buradi. Ovo je teritorija Gala, - čuo se dah u glasu, pogled se razvedrio, - ali je neprikosnovena.

- Možda ovde? Ana je jedva dišući pokazala na prvi sto pored prozora. Nije znala kako da napravi korak u ovoj ustanovi: snježno bijeli stolnjaci, teški viseći lusteri, stolice koje su više ličile na prijestolje, zidovi posuti keramičkim pločama. Osim ako su joj bačve vina koje su ispunjavale prostor dozvolile da se malo opusti i rekla da nije na kraljevskom prijemu, već samo u restoranu. Neka bude na mjestu na kojem nikada niste bili, ali nikad ne reci nikad. „Stani! Kako to nije prihvaćeno? Ona je na recepciji maestra Dalija. Bila je tako srećna, a ona stoji i gleda u restoran. Ali kakve veze ima gdje joj je rečeno da dođe i sjedne ako je to sam Dali rekao. I njoj je takođe ponuđeno da bira.

Konobar je već žurio prema njima, smiješeći se i klanjajući se. Ako ga je Dalijev pratilac iznenadio, onda ga njegova profesionalnost ni na koji način nije izdala.

- Meni? Učtivo se naklonio.

„Samo kafu za mene“, uplašila se Ana.

- Probaj konzome. - Dali se lako prebacio na tebe. Gala ga voli.

- Nisam gladan. Ana je pokušala da smiri noge koje su se tresle ispod stola.

- Kako želiš. Onda se predomisliš. Bićete stidljivi - nikada nećete postati briljantan umetnik. Morate vjerovati u svoj talenat, a i drugi će vjerovati u njega. A ako izgledaš kao plašljivi zec drhtavih koljena, ostaćeš amater koji se pretplati na crkve na trgu.

Anna nije mislila da se uvrijedi. Pa, ko je ona u poređenju sa Dalijem. Amater je amater.

- Ja "Botifaru" Tradicionalno špansko jelo (kobasica pržena u karamelu sa hlebom, servirana sa kuvanim slatkim jabukama), koje je, prema rečima vlasnika hotela i restorana "Duran" Luisa Durana, voleo da naruči Dali. i čašu Bina Real Plato. I, možda, spreman sam pojesti svježu narandžu, - naručio je umjetnik. „A kafa, siguran sam, nije od koristi. Radije suprotno. Mnogo bolji kompot od višanja.

Konobar je otišao, a Dali je odmah zapanjio djevojku rečenicom:

“Oni su gadovi i glupi!”

- SZO? Anni je bilo neugodno kada je pomislila na konobara. Činio joj se prilično ljubazan i nimalo glup.

- Gradska vijećnica Figueresa i te strašne birokrate u Madridu.

- O! - rekla je samo devojka.

- Zamislio me... Ja! Dali! Momak koji će raditi šta god hoće. Odlučili su da se, budući da sam deset godina pričao o muzeju, sa mnom mogu igrati kao početnikom škrabačem. Gala će biti izvan sebe!

Ana se promeškoljila u stolici i istisnula:

- Šta se desilo?

- Šta?! Umjetnik je zakolutao očima. – Još pita šta! Nije "šta", to je "nešto". Konačno su pristali da potpišu papire i daju mi ​​da napravim pozorišni muzej, ali uslovi, uslovi! Ogorčen je izvadio iz džepa svoju snježnobijelu maramicu i obrisao čelo. “Traže originale slika!”

- O! Anna je ponovo rekla. Nije se mogla kriviti za njenu elokvenciju. A šta drugo da kaže, nije znala. Da ne kažem da se bilo koji muzej ima pravo oslanjati na originalna djela. A ako će muzej kreirati sam autor, zašto onda tamo stavljati kopije?

Originali su mnogo gori od fotografija. Činilo se da je Dali čuo njeno pitanje. - Fotografije su jasnije i modernije. Treba ih pokazati javnosti. A u originalu još ima vremena da se razočara. Gradska vijećnica Figuerosa se deset godina uporno borila sa Generalnom direkcijom lijepih umjetnosti u Madridu i uvjerila ove tvrdoglave ljude da finansiraju projekat. Deset godina parnica, dopisivanja, beskrajnog čekanja. Deset godina nade. I šta sad? Kažu mi: ili originali, ili nema muzeja za tebe.

- O! - Ana je već bila spremna da se mrzi zbog ovih besmislenih uzvika, ali ništa pametnije joj nije padalo na pamet.

Konobar je došao sa kafom za Anu, narandžom, jabukama i flašom mineralne vode.

„Vino, kafa, narandža i jabuke za Botifaru“, najavio je i stavio gvozdenu činiju na sto, počeo je da ispira voće u njoj mineralnom vodom koju je doneo.

Anna je zamalo izgovorila još jedno iznenađeno "Oh!".

Nikada ništa ne perite vodom iz česme! – kategorički je savjetovao Dali. “Tifus je na oprezu, kao i drugi mikrobi.

– Ne može svako sebi priuštiti da tako rasipa mineralnu vodu. Anna je očekivala da će se Dali posramiti, ali to je bio Dali. Podigao je oči prema nebu i rekao:

Hvala Bogu da mogu! Popij kafu. U njemu je, nadam se, voda prokuvana. Ne, pa šta su gadovi, a?! - Ponovo se vratio na temu razgovora, ali je odmah prekinuo, neočekivano upitavši:

- Zašto si tako tužan?

A onda je sam sebi odgovorio:

- Mada, da sam stajao pod užarenim suncem i slikao nepotreban urbani pejzaž, bio bih i tužan.

Moglo bi se reći, na primjer, da su gradski pejzaži Moneta, Pissarroa ili Van Gogha vrlo vrijedni primjerci. Ali umjesto toga, djevojka je objavila:

“Moj brat je umro juče.

Tek kada je to izgovorila naglas, Ana se osećala kao da je konačno shvatila šta se dogodilo. Neočekivane suze su joj navrle na oči, bila je posramljena i ogorčena što je osjetila olakšanje od odlaska malog Alehandra.

Umetnik ju je pogledao ne trepnuvši. U njegovim očima - bez simpatije, bez razumijevanja.

„Moj brat je mrtav“, ponovila je Ana, već jecajući.

- Stariji? upita Dali oštro.

- Jr. Mali uopšte. Dve godine.

- O. - Umetnik je nehajno odmahnuo rukom, kao da je izgubio svako interesovanje za razgovor, a zatim izgovorio: - Imali ste sreće.

Ana je, zaprepaštena, ispustila kašiku kojom je htela da meša šećer. Naravno, senjor Dali je ekscentričan, ali u tolikoj meri... Umetnik je, ne obraćajući pažnju na stanje svog saputnika, pratio let kašike i nastavio kao da se ništa nije dogodilo:

- Sva sreća da je mlađi. Ali u svakom slučaju, savjetujem vam da ne odgađate i slikate njegov portret. Trebalo mi je previše godina i patnje da se riješim duha.

"Pa, naravno!" Anna se zamalo udarila po čelu. "Umjetnikov brat, koji je umro prije nego što se rodio." Kako nije shvatila?

“Moj Salvador”, Dali se zavalio u fotelju i žalosno zakolutao očima prema nebu, “on je napustio svijet sedam mjeseci prije mog rođenja. Kada sam se rodio, nisam ni slutio da sam dobio ime po njemu. Ali tako je. Moji roditelji su me stvorili da spasu sebe od patnje. Nisu to krili. Vodili su me na njegov grob, stalno nas upoređivali, a kada sam napunio pet godina, čak su objavili da sam njegova reinkarnacija. Zamišljaš? Možete li zamisliti šta znači biti kopija pokojnika? - Umetnik je skočio, odmah ponovo seo i na svom licu dočarao pečat nesavladive tuge. Duboko je udahnuo i nastavio:

“Je li čudo što sam vjerovao da sam ja on? Ali u isto vrijeme, stalno sam željela da se riješim njegovog prisustva. Za mene je jedan Salvador mnogo bolji od dva. Ono na čemu sam zahvalan je ime. Neverovatno mi stoji. Moji roditelji su mislili da su me oni poslali da spasim porodicu. Ali ja sam spasitelj svijeta. Ovo je težak teret, ali ga nosim odgovorno i neću odustati od svoje misije. Salvador na španskom znači "spasitelj"..

Da Anna u tom trenutku nije vidjela lice umjetnika, vjerovatno bi sebi dozvolila da se nasmije takvom hvalisanju. Ali Dali, koji je sjedio ispred nje, bio je toliko siguran u svoju odabranost da svi koji su ga vidjeli i čuli u takvim trenucima nisu morali sumnjati u nju.

“Teško je breme nositi mrtvog brata u sebi. Bio sam umoran od toga i stalno sam želio da ga se riješim, pokušavao sam to učiniti kroz zaplete svojih slika. Već sam pričao o tome. Da li si čuo?

“Tako nešto…” počela je Anna nesigurno...

Ništa nisi mogao čuti! Koliko ste imali godina prije devet godina u šezdeset i jednoj? Sedam ili osam godina? Nema šanse da ste bili na Dalijevom predavanju u Politehničkom muzeju u Parizu. I Dali je tamo priznao: „Svi ekscentrični činovi kojima sam sklon, sve ove apsurdne ludorije tragična su konstanta mog života. Želim sebi da dokažem da nisam mrtav brat, ja sam živ. Kao u mitu o Kastoru i Poluksu: samo ubistvom brata dobijam besmrtnost. Tek dvije godine kasnije, 1963., konačno sam shvatio šta moram učiniti da pronađem mir. Uopšte nije trebalo nikoga ubijati – trebalo je naslikati portret mog brata, pokazati svima da on nema nikakve veze sa mnom i konačno smiriti strahove. Zašto nisam ranije shvatio zašto sam skoro šezdeset godina proveo u agoniji i sumnji? Čak i kada je Garcia Lorca predložio pisanje poezije o tome, nisam mislio da, budući da pesnik želi da izrazi svoja osećanja u poeziji, umetnik mora da pronađe način da ih se reši na platnu. A ako ranije odabrane parcele nisu funkcionirale, onda ih je bilo potrebno promijeniti. Čim je Portret mog mrtvog brata ugledao svjetlo dana, konačno sam se riješio nepostojećeg dvojnika.

Anna se, slušajući umjetnikov monolog, prisjetila slike. Lice dječaka, mnogo starijeg od Dalijevog brata u vrijeme njegove smrti, ispisano je tačkama. Čini se da je ova tehnika bila prilično uobičajena u pop artu. I u ovom slučaju, nagovijestio je i iluzornost svog vlasnika. Samo lice kao da je izraslo iz pejzaža zalaska sunca. Pred njim su napredovale čudne figure sa kopljima, a na lijevoj strani Dali je prikazao Milletovog Anđela u minijaturi. Čini se da je sam umjetnik rekao da se uz pomoć rendgenskih zraka može dokazati da je Millet prvobitno želio prikazati ne košaru, već lijes djeteta. Ideju o smrti nagovještavala su i krila gavrana, poput mladića koji rastu iz njihovih glava. Sumorna, teška, beznadežna slika.

- Neobično sjajan posao! - Ana je bila zatečena umetnikom.

Očigledno nije mogla da spere pravo iznenađenje sa lica, jer je maestro spustio se na objašnjenje:

- Dali je postao lagan i lak. Dali je postao sam. I sada, već sedam godina, ne plaši se da će ga progutati davno preminuli rođak.

„Razumem“, Anna je polako klimnula.

- I slikaš portret svog brata da se oslobodiš tuge i krivice. Osjećaj krivice čini život bezukusnim i izblijedjelim. I ima puno boja koje niko ne smije zanemariti. A još više kao umjetnik!

Anna je eksplodirala. Dali ju je nazvao umjetnicom!

„Vaša Botifara, senjor Dali.

Umjetnik je povukao posudu prema sebi i pomno je pregledao i ponjušio. Pregled ga je očigledno zadovoljio, jer je odsjekao komadić kobasice i sa dirljivim izrazom lica stavio ga u usta.

"Da li stvarno mislite..." počela je Anna.

Dali je podigao kažiprst desne ruke, nagovarajući djevojku da ućuti, nabode još jedan komad kobasice na viljušku i zatvori oči. Sljedećih petnaest minuta uživao je u obroku vrlo polako. Za stolom je vladala tišina.