O čemu peva Rusija? Savremeni eksplanatorni rječnik izd.

Ovaj članak o horu kao pevačkoj grupi. Pogledajte i druga značenja ove riječi.

Gregorijanski crkveni hor

Hor Permskog muzičkog fakulteta

Najčešće hor uključuje četiri horska dijela: sopran, alt, tenor, bas. Ali broj partija u principu nije ograničen, jer se svaka od ovih glavnih partija može podeliti na nekoliko relativno nezavisnih partija (ovaj fenomen se naziva divisi među muzičarima): partijski koncerti Vasilija Titova imaju 12 ili više horskih delova; "Stabat Mater" Krzysztofa Pendereckog napisan je za trostruki hor od po 16 glasova (ukupno 48 horskih dionica).

Hor može pjevati sa ili bez instrumenata. Pjevanje bez pratnje naziva se pjevanje a cappella. Instrumentalna pratnja može uključivati ​​gotovo bilo koji instrument, jedan ili više, ili cijeli orkestar. Po pravilu, na probama hora, u procesu učenja dela pisanog za hor i orkestar, orkestar se privremeno zamenjuje klavirom; klavir se koristi i kao pomoćni instrument pri učenju horskih djela a cappella.

Vrste horova

U zavisnosti od pola i starosti pjevača, horovi se mogu klasificirati na sljedeći način:

• mješoviti hor(najčešća vrsta hora) - sastoji se od ženskih i muških glasova. Ženski glasovi su sopran i alt, a muški tenor i bas. Unutar svakog dijela obično postoji podjela na prvi (viši) i drugi (niži) glas: soprani I i II, altovi I i II, tenori I i II, basovi I i II;
• dječački i omladinski hor- sastoji se od ista četiri glavna dijela kao i mješoviti, ali dio soprana izvode dječaci - trunci, dio alta - kontratenor - mladići koji pjevaju falset; dionice tenora i basova u takvom horu, kao iu mješovitom, izvode muškarci;
• muški hor- sastoji se od tenora i basova, sa podjelom svakog dijela na dva glasa: prvi (visoki) i drugi (niski) tenori i prvi i drugi bas. Deo prvih tenora može se proširiti sa kontratenor pevačima koji pevaju (u falsetu) još viši deo, tesituru izvan uobičajenog muškog vokalnog opsega;
• ženski hor- sastoji se od soprana i alta, sa podjelom svakog dijela na dva glasa: prvi i drugi sopran i prvi i drugi alto;
• dečiji hor- sastoji se od dvije partije: soprana (visoki) i alta, ponekad od tri - soprana (visoki) I i II, i alta; moguće su i druge opcije.

Minimalni broj pjevača u jednom horskom dijelu je 3 osobe.

Sa stanovišta načina pevanja, postoje:

• akademski horovi- pjevanje na akademski način po standardu evropskog akademskog (opersko-koncertnog) pjevačkog tona;
• narodni horovi- pevanje u narodnom stilu.

Vrste horova

Po broju učesnika su:

• mali horovi- od 12 do 20 učesnika;
• kamerni horovi- od 12 do 30-50 učesnika;
• srednji horovi- od 40 do 60-70 učesnika;
• veliki horovi- od 70 do 120 učesnika;
• kombinovani horovi- do 1000 učesnika, okupite se neko vrijeme iz različitih timova. Takve kompozicije imaju status "happing performance" i ne spadaju u samu scensku umjetnost, jer su više propagandno-obrazovni pravac.

Horovi mogu imati različit status, kao što su profesionalni, amaterski, crkveni i školski horovi.

Bilješke

Književnost

• Anisimov A.I. Dirigent-horovođa. Kreativne i metodološke napomene - L.: "Muzika", 1976. - 160 str.
• Asafiev B.V. O horskoj umjetnosti: sub. članci / Comp. i komentar. A. Pavlova-Arbenina.- L.: Muzika, 1980.- 216 str.
• Vinogradov K. Rad na dikciji u horu - M.: Muzyka, 1967.
• Dmitrevskaya K. Ruska sovjetska horska muzika. Problem. 1.- M.: Sovjetski kompozitor, 1974.
• Dmitrevsky G. Horske studije i upravljanje horom - Muzgiz, 1957.
• Evgrafov, Yu.A. Osnovna teorija ručnog upravljanja zborom. - M.: Muzika, 1995
• Egorov, A. A. Teorija i praksa rada sa horom / A. A. Egorov. - L.; Moskva: Gosmuzizdat, 1951.
• Živov, V. L. Izvođenje analize horskog djela. - M.: Muzika, 1987.
• Živov V. L. Horsko izvođenje: teorija. Metodologija. Praksa.- M.: Vladoš, 2003.
• Iljin V. Eseji o istoriji ruske horske kulture. - M .: Sovjetski kompozitor, 1985.
• Kazačkov S. A. Dirigent hora - umjetnik i učitelj / Kazan. stanje Konzervatorij - Kazan, 1998. - 308 str.
• Kazačkov S. A. Od lekcije do koncerta - Kazan: Izdavačka kuća Kazanskog univerziteta, 1990. - 343 str.
• Lokšin D. Izvanredni ruski horovi i njihovi dirigenti.- M.: Muzgiz, 1963.
• Nikolskaya-Beregovskaya K.F. Ruska vokalno-horska škola: Od antike do XXI veka - M.: Vlados, 2003. ISBN 5-691-01077-8
• U spomen na A. V. Svešnjikova. Zbornik članaka, ur. S. Kalinina.- M.: Muzika, 1998.
• U spomen N. M. Danilina. Pisma, memoari, dokumenti - M.: Sovjetski kompozitor, 1987.
• Bird K. Majstori horske umjetnosti na Moskovskom konzervatoriju - M.: Muzyka, 1970.
• Sivizyanov A. Problem mišićne slobode horskog dirigenta.- M.: Muzyka, 1983.- 55 str.
• Romanovsky N.V. Horski rječnik. - L.: Muzika, 1980
• Samarin V. Koreologija. - M.: Muzika, 2011.
• Sokolov V. Rad sa horom - M.: Muzika, 1967.
• Teneta-Barteneva L.B. Lebedev Konstantin Mihajlovič (Esej o životu i karijeri istaknutog horskog dirigenta i učitelja). - M.: 4 filijala Vojnoizdavačke kuće, 2002
• Česnokov P. G. Refren i menadžment. Priručnik za dirigente horova. Ed. 3. - M., 1961.
• Shamina L.V. Rad sa amaterskim horom.- M.: Muzyka, 1981.- 174 str.

Linkovi

• // Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Efrona: U 86 svezaka (82 sveska i 4 dodatna). - St. Petersburg. , 1890-1907.
• Akademski veliki hor Ruskog državnog univerziteta za humanističke nauke. Jedan od najstarijih horova u Rusiji

vidi takođe

Wikimedia Foundation. 2010 .

Pogledajte šta je "Refren" u drugim rečnicima:

- Yokhor... Stres ruske riječi

hor- hor, a, pl. h. s, ov i s, ov ... Ruski pravopisni rječnik

tvor- tvor / ... Morfemski pravopisni rječnik

Postoji., m., koristim. comp. često Morfologija: (ne) šta? refren, zašto? horu, (vidi) šta? hor šta? refren, o čemu? o horu; pl. šta? horovi i horovi, (ne) šta? horovi i horovi, zašto? horovi i horovi, (vidi) šta? horovi i horovi, šta? horovi i horovi, o čemu? o… … Dmitrijev rječnik

ZBOR, hor, pl. horovi i (zastarjeli) horovi, muž. (grčki horos). 1. U drevnoj grčkoj drami, grupa koja nastupa u predstavi uz pjevanje ili ples (izvor). 2. trans. O nekome ko je stalno zajedno, u jednoj grupi (pjesnik.). "Oštra djevo...... Objašnjavajući Ušakovljev rječnik

hor- a, m. choeur m. , gr. choros. 1. Grupa pjevača koja zajedno izvode vokalni komad; pjevačka grupa. BAS 1. 14 Vinjeronaca koji su dobili medalje pjevalo je hor zahvalnosti. 1833. ABT 6 298. 2. vojna, zastarjela. Orchestra. I grmio zajedno sa ... ... Istorijski rečnik galicizama ruskog jezika

- (Grčki choros). Kombinacija nekoliko pjevača s različitim glasovima ili instrumentima za izvođenje polifonog djela. 2) u antičkim komedijama i tragedijama određeni broj pevača koji predstavljaju narod. 3) u organu: iste vrste ... ... Rečnik stranih reči ruskog jezika

Ovaj članak je o muzičkoj etiketi pod nazivom "CHORUS". Pogledajte i druga značenja ove riječi. "HOR" (HOR, HOR Records, HOR Music) je ruska izdavačka kuća, muzička izdavačka kuća specijalizovana za rok muziku, nezavisnu muziku i Jegorov rad ... ... Wikipedia

FRET- FRET, tvor (krzno), koža male grabežljive životinje tvor. U SSSR-u postoje 2 vrste tvorova: crni tvor, ili šumski tvor, uobičajen je u šumskoj zoni evropskog dijela, a bijeli tvor, ili stepa, uobičajen je u šumskoj stepi, stepi i djelomično .. ... Sažeta enciklopedija domaćinstva

hor.- hor. u dobrom stanju hor. dobar rezultat Vokabular: S. Fadeev. Rečnik skraćenica savremenog ruskog jezika. S. Pb.: Politehnika, 1997. 527 str. hor. Hteo sam da prevarim, progledali su rezultat u đačkoj knjižici. obrazovanje i nauka… Rječnik skraćenica i skraćenica

Muž, lat. zbor pjevača, za suglasno pjevanje. Muški, ženski, mješoviti hor. | Okupljanje ručno biranih muzičara, za saradničku muziku. | Najviše performansi u glasovima, muzika za puni broj glasova. Loš tvor. Horischa od 300 glasova. Tvoje… … Dahl's Explantatory Dictionary

U zavisnosti od pola i starosti pjevača, horovi se mogu klasificirati na sljedeći način:

· mješoviti hor(najčešća vrsta hora) - sastoji se od ženskih i muških glasova. Ženski glasovi čine sopran i alt dionice, muški glasovi čine tenor i bas dionice. Unutar svakog dijela obično postoji podjela na prvi (viši) i drugi (niži) glas: soprani I i II, alt I i II, tenori I i II, basovi I i II;

· dječački i omladinski hor- sastoji se od iste četiri glavne partije kao i mješovita, ali sopran dio izvode dječaci - trunci, dio alta - kontratenor - mladići koji pjevaju u falsetu; dionice tenora i basova u takvom horu, kao iu mješovitom, izvode muškarci;

· muški hor- sastoji se od tenora i basova, sa podjelom svakog dijela na dva glasa: prvi (visoki) i drugi (niski) tenori i prvi i drugi bas. Deo prvih tenora može se proširiti sa kontratenor pevačima koji pevaju (u falsetu) još viši deo, tesituru izvan uobičajenog muškog vokalnog opsega;

· ženski hor- sastoji se od soprana i alta, sa podjelom svakog dijela na dva glasa: prvi i drugi sopran i prvi i drugi alt;

· dečiji hor- sastoji se iz dva dela: soprana (visoki) i alta, ponekad i od tri - soprana (visoki) I i II, i alta; moguće su i druge opcije.

Sa stanovišta načina pevanja, postoje:

· akademski horovi-- pjevanje na akademski način po standardu evropskog akademskog (opersko-koncertnog) pjevačkog tona;

· narodni horovi- pevanje u narodnom stilu.

Po broju učesnika su:

· kamerni horovi-- od 12 do 30-50 učesnika;

· veliki horovi-- od 50 do 120 učesnika;

· kombinovani horovi- do 1000 učesnika, okupite se neko vrijeme iz različitih timova. Takve kompozicije imaju status "happing performance" i ne spadaju u samu scensku umjetnost, jer su više propagandno-obrazovni pravac.

Horovi mogu imati različit status.

· profesionalni horovi. Oni mogu biti i nezavisni i podržani od strane države. Sastoje se od profesionalnih pjevača. Redovne koncertne aktivnosti.

· amaterski horovi ujedinjuju ljude kojima je pjevanje u horu hobi. Mogu postojati u domovima kulture, klubovima, opštinama, u organizacijama i ustanovama, u nemuzičkim obrazovnim ustanovama (veoma čest oblik) itd.: studentski hor, hor osoblja, borački hor.

· Crkveni horovi. Njihova osnovna djelatnost je učešće u crkvenim službama. Koncertne aktivnosti mogu izvoditi i crkveni horovi visokog muzičkog nivoa. U crkvenim horovima pjevaju i profesionalci i amateri. Umjetnički voditelj crkvenog hora - regent - mora biti ne samo horovođa, već i stručnjak za crkvene službe.

· Horovi za obuku postoje u muzičkim obrazovnim ustanovama (muzičke i pedagoške škole, fakulteti, konzervatorijumi, muzičke akademije, zavodi za umjetnost i kulturu i dr.) koje školuju stručne kadrove iz oblasti horske umjetnosti i muzičkog obrazovanja

U muzikološkoj literaturi, kada se karakteriše izvedba, uobičajeno je da se izdvajaju tri njene komponente: kompozitor, izvođač i slušalac. Ostao je bez pažnje još jedan važan element izvođačkog čina – muzički instrument, uz pomoć kojeg izvođač ostvaruje autorsku namjeru, rekreirajući je u živom zvuku. Ovo se objašnjava činjenicom da u većini vrsta muzičkog izvođenja muzičar nije direktno povezan sa kvalitetom instrumenta. Druga stvar je hor, koji je živi organizam, formiran u skladu sa umjetničkim ukusima i kriterijima horovođe – majstora koji ga je stvorio. Ovaj organizam može biti fleksibilan i nespretan, razuman i spor, dobroćudan i agresivan, entuzijastičan i ravnodušan. Duhovnost horskog instrumenta zahteva poseban odnos prema njemu, jer ga ta njegova osobina čini i najinteligentnijim i prijemčivijim, i najnestabilnijim i najpromenljivijim. Potonja okolnost je zbog činjenice da se njegovi glavni kvalitativni parametri (svjetlina i ljepota zvuka, čistoća intonacije, jedinstvo ansambla, bogatstvo tembra, glasnoća, ukupni vokalni raspon, artikulacijski „mehanizam“) ne mogu dugo fiksirati. , ali se na svakoj probi rekreiraju i ažuriraju.dirigent-horovođa, koji u horskom žanru nije samo izvođač, već i autor instrumenta (kao violinista) i njegovog štimera (kao štimer klavira).

52

U istoriji ruske horske studije date su mnoge definicije pojma "hor": od "skupštine pevanja" do "ansambla pevačkih unisona". Evo nekih od njih:

„Hor je takva kolekcija pevača, u čijoj zvučnosti postoji strogo uravnotežen ansambl, precizno podešen sistem i umetničke, jasno razvijene nijanse“ (PG Česnokov) 1 .

„Hor je manje-više brojna grupa „pevača koji izvode vokalno delo“ (A.S. Egorov) 2 .

„Hor je grupa pevača organizovana za zajednički nastup. U horu se mora poštovati kvantitativni i kvalitativni odnos glasova, obezbeđujući posedovanje svih elemenata horske zvučnosti, neophodnih za realizaciju izvođačkih zadataka koji stoje pred njim” (GA Dmitrevski) 3 .

„Hor je organizovana grupa pevača... U shvatanju sovjetskog slušaoca, hor je stvaralačka grupa čiji je glavni cilj izvođačke delatnosti ideološko, umetničko i estetsko vaspitanje masa“ (K.K. Pigrov) 4 .

„Hor je tim koji dovoljno vlada tehničkim i umetničkim i izražajnim sredstvima horskog izvođenja neophodnih za prenošenje misli, osećanja i idejnog sadržaja koji su ugrađeni u delo“ (Vl.G. Sokolov) 5 .

„Hor je pevačka grupa koja izvodi vokalnu muziku uz instrumentalnu pratnju ili a cappella” (N.V. Romanovsky) 6 .

„Hor je velika vokalno-izvođačka grupa, koja svojim umjetničkim sredstvima istinito, umjetnički u potpunosti otkriva sadržaj i formu izvedenih djela i svojim stvaralačkim djelovanjem doprinosi ideološkom i umjetničkom obrazovanju mase. . Kao muzički i izvođački "instrument" hor

1 Česnokov P.G. Refren i menadžment. - M., 1961. - S. 25-26. 2 Egorov A.S. Teorija i praksa vođenja hora. - L.; M., 1951. - S. 13.

3 Dmitrevsky GL. Upravljanje horom i horom. - M., 1957. - S. 3.

4 Pigrov K.K. Vođenje hora. - M., 1964. - S.21.

6 Sokolov Vl. Rad hora. - 2. izd.-M., 1983. - S. 5.

6 Romanovsky N.V. Horski rječnik. - M., 1980. - S. 124.

Koncept hora

je ansambl vokalnih unisona” (V.I. Krasnoščekov) 1 .

Kao što vidite, u svakoj od ovih definicija naglasak je ili na strukturnoj organizaciji, ili na tehničkim i umjetničkim parametrima, ili na ciljevima i zadacima. Povezujući različite bitne karakteristike koje različiti autori stavljaju u pojam "hora" i kritički ih vrednujući, autor ove knjige smatra mogućim predložiti sljedeću generalizirajuću formulaciju: hor- ovo je vokalno organizovana izvođačka grupa, čiju osnovu čini ansambl intonacijskih, dinamičkih i tembarskih spojenih grupa koje imaju umjetničko-tehničke vještine potrebne za prevođenje muzičkog i poetskog teksta djela u živi zvuk. Ova definicija, možda, prilično precizno utvrđuje karakteristične karakteristike pojma, njegov sadržaj i granice.

Po sastavu glasova, hor je homogen (muški, ženski, dečiji) i mješovito(tj. koji se sastoje od muških i ženskih ili muških i dječjih glasova). Druga kategorija - dječački horovi - zahtijeva pojašnjenje, jer može biti predstavljena kao homogeni hor (ako u njemu pjevaju samo dječaci) i mješoviti (ako mladići koji pjevaju muške dijelove pjevaju zajedno s dječacima).

Uobičajeni puni mješoviti hor sastoji se od četiri dijela: sopran, alt, tenor i bas. Ali ponekad u mešovitom horu nedostaje jedan ili čak dva horska dela iz heterogenih grupa glasova (na primer, deo alta ili tenora). Takva kompozicija se obično naziva nepotpuni mješoviti hor. U profesionalnom horskom izvođenju ova vrsta hora se po pravilu ne javlja. Među amaterskim horovima je prilično česta pojava. Posebno često se nepotpuni mješoviti sastav sreće u amaterskim fabričkim i klupskim aktivnostima, u školama, fakultetima i univerzitetima. Tako je, na primjer, sasvim tipična situacija kada samo 5-6 muškaraca pjeva u horu sa 40 učesnika. U ovom slučaju najčešće se tenori i basovi spajaju u jedan horski dio.

1 Krasnoshchekov V.I. Pitanja horske nauke. - M., 1969. - S. 81-82.

54 Poglavlje 3. Refren kao izvođački "instrument"

Glavna pitanja.

I.1) Definicija hora od strane istaknutih majstora horske umetnosti.

2) Smjerovi u horskom izvođenju.

3) Vrsta hora.

4) Broj horova.

II. Tipovi refrena.

III. Aranžman hora.

Cilj: Odrediti značaj rasporeda hora za što povoljniji zvuk horskog dela, u vezi sa vrstom i vrstom hora.

Definicija hora od strane eminentnih majstora horske umetnosti

A. A. Egorov („Teorija i praksa rada sa horom“): „Hor je manje ili više brojna grupa pevača koja izvodi vokalno-horsko delo. Štaviše, svaki dio pjeva nekoliko homogenih glasova. Po tome se horska grupa, kao vokalna organizacija, bitno razlikuje od kamernog vokalnog sastava (duet, trio, kvartet itd.), u kojem je svaki pojedinačni dio uvijek povjeren samo jednom izvođaču. Najtipičniji, čisti tip horske grupe je a cappella hor, odnosno grupno pjevanje bez instrumentalne pratnje. Druga vrsta horske grupe - horska grupa uz klavirsku pratnju, ansambl instrumenata ili orkestar - više nije potpuno samostalna: svoje izvođačke zadatke deli uz instrumentalnu pratnju.

A cappella hor je svojevrsni vokalni orkestar, koji na osnovu sinteze zvuka i riječi svojim bogatim bojama prenosi umjetničke slike muzičkog djela.

V. G. Sokolov („Rad sa horom“): „Hor je tim koji je dovoljno upoznat sa tehničkim i umetničkim i izražajnim sredstvima horskog izvođenja neophodnih za prenošenje misli, osećanja i idejnog sadržaja koji su ugrađeni u delo. ”

P. G. Česnokov („Zbor i njegovo rukovođenje“): „A cappella hor je punopravni spoj značajnog broja ljudskih glasova, sposoban da prenese najsuptilnije zavoje duhovnih pokreta, misli i osjećaja izraženih u izvedenoj kompoziciji. Hor je takva kolekcija pjevača, u čijoj zvučnosti postoji strogo uravnotežen ansambl, precizno prilagođen sistem i umjetničke, izrazito razrađene nijanse.

Imajte na umu da Česnokov upućuje na nijanse na elemente horske zvučnosti, tumačeći ovaj koncept šire od pokretne dinamičke ljestvice. Nijanse, prema Česnokovu, pokrivaju sredstva muzičke i horske izražajnosti - osobine ritma, tempa, agogike, dikcije itd., u vezi sa njihovim dinamičkim promenama.

Refren je izuzetno prostran koncept. Obično se smatra muzičko-pevačkom grupom čija je delatnost kreativni proces horskog muziciranja (ili horskog izvođenja). U tom kontekstu, hor je vokalna i izvođačka grupa ujedinjena i organizovana kreativnim ciljevima i zadacima. Princip kolektivnog početka obavezan je za sve učesnike hora i mora se održati u bilo kojoj fazi rada hora. Hor je po broju učesnika veliki vokalni ansambl koji se sastoji od horskih delova. Osnova svakog horskog dijela je unison, koji podrazumijeva potpuni spoj svih vokalnih i horskih komponenti izvođenja – formiranje zvuka, intonacije, tembra, dinamike, ritma, dikcije, drugim riječima, hor je ansambl vokala. unisons. Horsko izvođenje se izražava u dva oblika muziciranja - pevanje bez pratnje (a cappella) i pevanje uz pratnju. Ovisno o načinu intoniranja - u prirodnom ili temperiranom štimovanju - uloga intonacije se povećava. Precizna intonacija (sistem) i izbalansiran zvuk (ansambl) u horu glavni su uslovi njegovog profesionalizma. Uigrani hor se uvijek doživljava kao vokalni orkestar koji se sastoji od ljudskih glasova, te stoga zahtijeva stalnu i sistematsku pažnju horovođe od trenutka kada hor pjeva do koncertnog nastupa na sceni. Struktura hora zavisi od veštine i obučenosti pevača koji u njemu učestvuju, kao i od ličnih i profesionalnih kvaliteta dirigenta-horovođe, njegove volje, znanja i iskustva. Sistem u horu je uvek povezan sa izvođenjem mnogo različitih međusobno povezanih zadataka - od organizacije pevačkog i horskog procesa i obrazovanja (obuke) pevača do ugrađivanja stvarne horske zvučnosti uz identifikaciju ansambl i sistemskih problema. . Istovremeno, važni zadaci u procesu izgradnje hora - stvaranje ansambla vokalnih unisona, visinska ujednačenost izvođenih zvukova, njihovo jedinstvo tembra - rješavaju se pod uvjetom pravilno organiziranog vokalnog i horskog rada. sa pevačima. U horskom izvođenju organski se spajaju različite vrste umjetnosti - muzika i književnost (poetika). Sinteza ove dvije vrste umjetnosti unosi specifičnosti u horsko stvaralaštvo. Logičan i sadržajan spoj muzike i reči definiše pojam vokalno-horskog žanra. Dobar hor se uvek odlikuje tehničko-umetničkim i ekspresivnim nastupom, gde se, uz probleme ansambla i sistema, rešavaju i zadaci muzičke i književne interpretacije.

Nijedno od gore navedenih svojstava ne može postojati izolirano. Sve komponente su međusobno povezane i u stalnom su dogovoru.

U početku je horsko izvođenje bilo amatersko i samo zbog posebnih istorijskih uslova dobilo je status profesionalne umjetnosti. Odavde potiču dva glavna oblika horske delatnosti – profesionalni i amaterski, pa otuda i njihovi nazivi – profesionalni hor i amaterski hor (narodni, amaterski). Prvi je hor koji se sastoji od posebno obučenih pjevača, drugi je hor u kojem učestvuju svi koji žele da pjevaju. Nastava u amaterskim horovima nije tako regulisana kao u profesionalnim.

Dva su glavna pravca u horskom izvođenju – akademski i narodni, koji se odlikuju kvalitativnim razlikama u načinu izvođenja.

Akademski hor (ili kapela) se u svom delovanju oslanja na principe i kriterijume muzičkog stvaralaštva i izvođenja, koje je razvila profesionalna muzička kultura i tradicija viševekovnog iskustva operskog i kamernog žanra. Akademski horovi imaju jedan uslov za vokalni rad - akademski način pjevanja. U razmatranju problematike vokalno-horskog pjevanja poći ćemo od koncepta akademskog načina pjevanja.

Narodni hor je vokalna grupa koja izvodi narodne pjesme sa svojstvenim osobinama (horska tekstura, vođenje glasa, vokalni način, fonetika). Narodni horovi, po pravilu, svoj rad grade na bazi lokalne ili regionalne pjevačke tradicije. To određuje raznolikost kompozicija i način izvođenja narodnih horova. Potrebno je razlikovati narodni hor u prirodnom, svakodnevnom obliku od posebno organizovanog, narodnog hora, profesionalnog ili amaterskog, koji izvodi kako izvorne narodne pjesme tako i autorske kompozicije u narodnom duhu.

Horska djela mogu se okarakterisati brojem samostalnih horskih dionica u njima, što je određeno koncepcijom vrste hora. Postoje djela za hor različitih sastava - jednoglasnih, dvoglasnih, troglasnih, četveroglasnih i više. Principi upotrebe divisi (razdvajanja) u horskim dionicama povezani su s omjerom visine pjevačkih glasova, kao i sa njihovim harmonijskim i tembarsko-bojnim kombinacijama. Poznato je da divisi harmonično zasićuje horsku prezentaciju, ali istovremeno i osjetno slabi snagu zvuka horskih glasova.

Glavna i minimalna u kvantitativnom smislu strukturna jedinica hora je horski deo, koji predstavlja uigrani ansambl pevača čiji su glasovi u svojim opštim parametrima relativno isti po opsegu i tembru. Upravo s horskom partijom (grupom pjevača) počinje izgradnja horske zvučnosti u mnogim aspektima: horski dio je početni objekt dirigentskog rada u uspostavljanju ansambla i sistema, u umjetničkom uređenju djela. S tim u vezi, otkriva se problem najmanjeg broja pjevača (glasova) u horskom dijelu - 3-4 pjevača, kao i njihov tembarski i dinamički balans.

Teoretski, prema definiciji P. G. Česnokova, homogeni dvoglasni dječji, ženski ili muški hor može biti najmanje 6 pjevača, na primjer 3 soprana (visoki) + 3 alta, 3 tenora + 3 basa. Međutim, u modernoj izvođačkoj praksi hor slične veličine naziva se vokalni ansambl. Dvostruki sastav hora smatra se zvučnijim, gdje svaki dio ima dvije minimalne kompozicije: 6 prvih soprana + 6 drugih soprana + 6 prvih alta + 6 drugih alta, ukupno se dobije 24 pjevača. Ovdje je također moguće podijeliti (divisi) svaku stranku u dvije grupe.

Broj pjevača u dijelovima hora mora biti isti. Neprihvatljivo je da žensku ili dječju grupu pjevača od 30 ljudi čini, na primjer, 11 prvih soprana, 9 drugih soprana, 6 prvih alta i 4 druga alta. Preporučuje se neznatno povećanje broja pjevača u dionicama prvog soprana i drugog alta u ženskom (dječijem) četveroglasnom horu, što je povezano i sa dinamičnim odabirom horske dionice koja izvodi gornji melodijski glas ( C I), i sa kompaktnijim zvukom osnove akorda (A II), na primjer:

sopran prvi - 8 osoba;

sopran drugi - 7 osoba;

prve viole - 7 osoba;

viole druga - 8 osoba.

Ukupno: 30 osoba

Gustoća zvuka unisonskih dionica kamernog hora, čiji broj ne prelazi 10 pjevača, neuporediva je sa zvukom horskih dionica velikog hora, gdje je broj pjevača u horskim dionicama 20-25 pjevača. .

U teoriji horskih studija uobičajeno je da se kvantitativni sastav horova klasifikuje u tri glavna tipa - mali (kamerni), srednji i veliki horovi. U savremenoj izvođačkoj praksi, kamerni hor sa približnim brojem pjevača je 20-30 ljudi. Prosječan mješoviti hor, koji broji do 40 ljudi, podrazumijeva podjelu svakog horskog dijela na dva. Brojnost velikog mješovitog hora obično se kreće od 80-120 ljudi (povremeno i više).

Pod povoljnim uslovima mogu se stvoriti masovni i kombinovani horovi od nekoliko stotina, pa i hiljada ljudi. U horskoj literaturi postoje primjeri višehorskih kompozicija, koje općenito broje preko desetak i po samostalnih horskih dionica.

Postojeći koncept dvostrukog hora znači hor podijeljen na dva časti, od kojih je svaki relativno nezavisan; oba dijela dvojnog hora mogu biti i mješovita (puna i nepotpuna) i homogena kompozicija. Trostruki hor se shodno tome sastoji od tri dijela.

Za svaki izvođački sastav horova postoji posebna horska literatura, koja, naravno, uzima u obzir tembarsko-katalističke karakteristike i veličinu horskog sastava. Tako će djela koja su napisana za kamerni hor, pa su stoga namijenjena maloj grupi, zvučati gusto i teško u velikom horu koji broji oko 100 pjevača. I obrnuto, partitura za veliki hor sa podjelom na različite glasove u zvuku malog zbora gubi svoj figurativni sjaj.

Horovi tipovi

Sastav izvođačkog tima po grupama karakteriše termin tip hora. Pevački glasovi se dele u tri grupe: ženski, muški i dečiji. Hor koji se sastoji od glasova jedne grupe naziva se homogenim, a hor koji se sastoji od ženskih (ili dječjih) i muških glasova ili pjevačkih glasova sve tri grupe naziva se mješoviti. Trenutno postoje četiri vrste horova: ženski, muški, dječiji i mješoviti.

Mješoviti hor (puna kompozicija)

Opseg mješovitog hora je više od 4 oktave u G-A kontra oktavama do 3 oktave. Mješoviti hor ima odličnu dinamiku zvučne snage od jedva čujnih pp do ff, sposoban da se takmiči sa simfonijskim orkestrom.

muški hor

Opseg za kontra oktavu je do 2 oktave. Muški hor ima veliki dinamizam zvuka, jarke boje boje. Tenor dio je vodeći melodičan glas i pjeva sa debljim grudnim zvukom.

Ženski hor

Raspon je od fatalne oktave do do 3 oktave. Ekstremni zvuci su rijetki. Najčešći je mješoviti i bliski raspored glasova. Mnoge autorske kompozicije i obrade narodnih pjesama za ženski hor stvarali su ruski i strani kompozitori.

Dječiji hor

Izražajne i tehničke mogućnosti dječijeg hora usko su povezane sa uzrasnim karakteristikama kompozicije.

Dječiji glas karakterizira prozirnost, mekoća, oštrina intonacije, sposobnost usavršavanja harmonije i ansambla. Zvuk dječjeg hora odlikuje se neposrednošću i iskrenošću izvođenja. Dječiji hor ima odlične izvođačke sposobnosti.

Aranžman hora

Aranžman hora je specifičan sistem rasporeda pevača radi zajedničkog izvođačkog delovanja. Domaća horska kultura sakupila je bogato iskustvo po pitanju aranžiranja hora. Teorijsko razumijevanje ovog iskustva ogledalo se u radovima P.G. Česnokova, G.A. Dmitrevskog, A.A. Jegorova, S.V. Popova, K.K. Pirogov, V.G.Sokolova i dr. Dakle, V.G.Sokolov napominje da je „za uspešan rad hora od velikog značaja određen raspored delova tokom proba i koncertnih nastupa, koji je poznat i vođi i pevačima. "

Jedan od najvažnijih u ovom pitanju je umjetnički i izvođački aspekt. Poznato je da aranžman treba da obezbedi pevačima delova najpovoljnije uslove za ansamble. S tim u vezi, A.A. Egorov piše: „Uzastopnim preuređivanjem glasova unutar grupe i pažljivim odabirom jednog glasa za drugi na osnovu homogenosti i tembra, moguće je uspostaviti potpuno spajanje i time postaviti temelj za horski dio. ”

Pravilan raspored treba da obezbedi mogućnost slušnog kontakta između pevača različitih horskih parija, jer „dobra međusobna čujnost horskih delova stvara najpovoljnije uslove za nastanak ansambla i sistema, koji je osnova za koherentnost hora. ."

Obično se pri postavljanju hora ili pozornice rukovode ustaljenim običajima. Povezane strane su u istoj grupi. Glasovi svakog dijela odgovaraju jedni drugima u smislu tembra, raspona zvuka itd. Horska grupa je smještena tako da su visoki glasovi na lijevoj ruci dirigenta, a niski na desnoj. U mješovitom horu lijevo od dirigenta su soprani, a zatim tenori; na desnoj strani su alti, a zatim basovi.

Među brojnim opcijama za aranžiranje homogenih horova, popularan je onaj u kojem se svaka partija nalazi u grupi, poput sektora. U ženskom ili dječjem horu (s lijeva na desno): drugi soprani, prvi soprani, prvi alt, drugi alt. U muškom horu: drugi tenori, prvi tenori, drugi basi, prvi basi, oktavisti su u sredini. Smatra se da stavljanje prvih visokih glasova (I sopran ili I tenori) u sredinu hora poboljšava zvučnost, a lokacija drugih visokih glasova (II sopran ili II tenori) nekima „pokriva“ zvuk prvog. opseg.

Ženski (dječiji) hor

muški hor

Ovakav raspored hora se obično koristi u snimanju zvuka. U ovom slučaju se prije svakog horskog dijela postavlja poseban mikrofon. Postavljanje mješovitog hora prilikom snimanja zvuka uzima u obzir smjer zvuka svakog horskog dijela na posebno izložen mikrofon.

Osim navedenog, koriste se i druge mogućnosti aranžiranja grupa horske grupe, na primjer:

Ženski (dječiji) hor

Tokom proba, hor treba da bude postavljen na isti način kao i tokom nastupa. Ne preporučuje se postavljanje hora u istoj horizontalnoj ravni, jer se time gubi pravilan vizuelni kontakt između pjevača i dirigenta. Pored toga, članovi hora će biti primorani da pevaju „u leđa“ horistima ispred. U mješovitom horu uobičajeno je da se muški dijelovi postavljaju nešto više od ženskih.

Kvartetski aranžman hora stvara najbolje uslove za slušnu samokontrolu pevača, uzima u obzir individualne pevačke sposobnosti svakog člana kolektiva i koristi se u kamernim horovima.

Položaj hora na bini zavisi od akustičkih svojstava reverba. Reverbacija je akustičko svojstvo prostorije zbog reflektirajuće sposobnosti njihovih unutrašnjih površina da povećaju snagu i trajanje zvukova (eho efekat). Sa nedovoljnim reverbom, zvuk postaje "suv", sa prekomjernim reverbom, izvedba će biti "nečitka, prljava". Na osnovu toga, u današnje vrijeme u Sankt Peterburgu Državna pjevačka kapela. M.I. Glinka (predvodi V.A. Černušenko) koristi aranžman hora, u kojem ženski glasovi čine treći i četvrti red, a muški glasovi zauzimaju prvi i drugi red. Istovremeno, vođa ove grupe koristi široku postavu hora.

Bolje je rasporediti hor u obliku malog polukruga (u obliku lepeze) ili, u ekstremnim slučajevima, u pravoj liniji s malim zaobljenima na rubovima. Položaj zbora isključivo u pravoj liniji je manje prikladan.

Prilikom izvođenja horskih djela uz klavirsku pratnju, instrument se postavlja ispred hora u sredini ili desno (od dirigenta); kada se izvodi uz pratnju orkestra ili ansambla, orkestar ili ansambl se postavlja ispred, a hor se nalazi u malom polukrugu iza njega. Na primjer, kada se izvode "Tri ruske pjesme" S. Rahmanjinova, napisane za nepotpuni mješoviti hor (alti i basi) i orkestar, horski glasovi se obično nalaze lijevo (altos) i desno (bas) od dirigenta. iza orkestra na posebnoj platformi (horske klupe). U tom slučaju zvučnost svakog pojedinog dijela postaje kompaktnija i monolitnija. Dugotrajna upotreba jednog horskog dijela, kao na primjer u navedenom djelu, omogućava da se horski dio okarakteriše vrlo rijetkim pojmom - hor viola ili hor basova.

Provedena savremena naučna istraživanja o uticaju akustičkih obrazaca i lokacije pevača omogućila su prilagođavanje rasporeda hora i razvijanje niza praktičnih preporuka u cilju obezbeđivanja odgovarajućih uslova za slušnu samokontrolu pevača:

ne stavljajte jake i slabe glasove u komšiluk;

koristiti mješovitu verziju širokog aranžmana s izmjenom srodnih i heterogenih glasova.

Predstavljeni aranžman ima sljedeće prednosti:

Stvara uslove za postizanje umjetničkog ansambla ne na osnovu niveliranja tembra, već utvrđivanjem prirodnih tembarskih mogućnosti svakog glasa, što odražava trend progresivne vokalno-horske metode i doprinosi uspješnom razvoju i unapređenju pjevačkih sposobnosti.

Stvara efikasnije uslove za organizaciju hora kao zajednice pojedinaca (ansambl solista).

Doprinosi formiranju svakog pevača većeg stepena odgovornosti za kvalitet njihove „vokalne produkcije“. Muziciranje u takvom aranžmanu zahteva od pevača da pokaže maksimalnu inicijativu i samostalnost.

Doprinosi identifikaciji individualnih tembarskih karakteristika svakog glasa i na taj način veoma značajno utiče na kvalitet zvuka hora, koji postaje tembarski bogatiji, zasićeniji i obimniji.

Ključne riječi

Hor; vrstu; pogled; broj; zborske dionice; žensko; muškarac; mješoviti; djeca; aranžman; izvršenje; tembre.

Kratki zaključci

Vokalni i metodički aspekt aranžmana hora dotiču se u radovima o muzičkom obrazovanju dece. Dakle, M.F. Zarinskaya napominje važnost rasporeda pjevača za organiziranje utjecaja jednih glasova na druge u procesu vokalnog obrazovanja u horu. Ona preporučuje da se u poslednjem redu i po ivicama hora stave "oni koji pevaju u najlepšem tonu i prirodno, takođe iskusni pevači, ispred - dece koja tupe pevaju ili imaju određene nedostatke u pevanju".

test pitanja

1. Šta je hor?

2. Opišite mješoviti hor.

3. Koje opcije za uređenje hora poznajete?

4. Koji faktori utiču na lokaciju horskih pjevača na sceni?

Književnost

Osenneva M.S., Samarin V.A. Horski čas i praktični rad sa horom. - M. 2003

Keerig O.P. Koreologija - S.-P. 2004

Sokolov Vl. Rad sa horom - M., "Muzika", 1983

(vokalni trio, kvartet, kvintet itd.) prisustvo najmanje dvoje (prema P. Česnokovu, troje) ili više osoba koje izvode istu partiju.

Najčešće hor uključuje četiri horska dijela: sopran, alt, tenor, bas. Ali broj partija u principu nije ograničen, jer se svaka od ovih glavnih partija može podeliti na nekoliko relativno nezavisnih partija (ovaj fenomen se naziva divisi među muzičarima): u koncertima Vasilija Titova ima 12 ili više horskih delova; "Stabat Mater" Krzysztofa Pendereckog je napisana za troglasni hor sa po 4 glasa (ukupno 12 horskih dionica).

Hor može pjevati sa ili bez instrumenata. Pjevanje bez pratnje naziva se a cappella pjevanje. Instrumentalna pratnja može uključivati ​​gotovo bilo koji instrument, jedan ili više, ili cijeli orkestar. Po pravilu, na probama hora, u procesu učenja dela pisanog za hor i orkestar, orkestar se privremeno zamenjuje klavirom; klavir se koristi i kao pomoćni instrument pri učenju a cappella horskih djela.

Enciklopedijski YouTube

1 / 3

✪ Hor Turetsky - Lutajući umjetnici (subota navečer)

✪ Hor Turecki - "Lutajući umjetnici"

Titlovi

Priča

Neke od najranijih pevačkih grupa bili su starogrčki horovi koji su se koristili tokom tragedija. Ali za razliku od moderne drame i pozorišta, on sam nije bio lik, već je igrao ulogu javnog mnijenja, što je odredilo izbor drugih likova. Starogrčki hor je uvek pevao u jedan glas, bilo bez pratnje ili uz kitaru, koja je takođe svirala u skladu sa horom.

Rano kršćanstvo je usvojilo antičku tradiciju, a do 10.-12. stoljeća horovi su pjevali samo uglas ili oktavo. Tada je počela podjela glasova na niske i visoke i nastajanje različitih partija za njih. Do 15. vijeka (i u crkvenom pjevanju - do 17. vijeka) u horu su bili samo muškarci (sa izuzetkom horova časnih sestara).

Vrste horova

pod imenom horski tip razumiju karakteristike izvođačke grupe prema sastavnim grupama pjevačkih glasova. Poznato je da se pevački glasovi dele u tri grupe - ženski, muški i dečiji. Tako se hor koji objedinjuje glasove jedne grupe naziva homogenim, a hor koji ima kombinacije ženskih (ili dječjih) i muških glasova ili pjevačkih glasova svih grupa naziva se mješovitim. U izvođačkoj praksi uobičajena su četiri tipa horova: ženski, muški, dječiji, mješoviti.

• mješoviti hor(najčešća vrsta hora) - sastoji se od ženskih i muških glasova. Ženski glasovi su sopran i alt, a muški tenor i bas. Unutar svakog dijela obično postoji podjela na prvi (viši) i drugi (niži) glas: soprani I i II, altovi I i II, tenori I i II, basovi I i II;
• dječački i omladinski hor- sastoji se od ista četiri glavna dijela kao i mješoviti, ali sopranski dio izvode dječaci koji se zovu visoki tonovi, a alt dio izvode niski dječački glasovi; dionice tenora i basova u takvom horu, kao iu mješovitom, izvode muškarci;
• muški hor- sastoji se od tenora i basova, sa podjelom svakog dijela na dva glasa: prvi (visoki) i drugi (niski) tenori i prvi i drugi bas. Deo prvih tenora može se proširiti sa pevačima kontratenora koji pevaju (u falsetu) još viši deo, koji je izvan uobičajenog muškog vokalnog opsega u tesituri;
• ženski hor- sastoji se od soprana i alta, sa podjelom svakog dijela na dva glasa: prvi i drugi sopran i prvi i drugi alto;
• dečiji hor- sastoji se od dvije partije: soprana (visoki) i alta, ponekad od tri - soprana (visoki) I i II, i alta; moguće su i druge opcije.

Minimalni broj pjevača u jednom horskom dijelu je 3 osobe.

Sa stanovišta načina pevanja, postoje:

• akademski horovi- pjevanje na akademski način. Akademski stil pevanja zasnovan je na principima i kriterijumima muzičkog stvaralaštva i izvođenja, koje je razvila profesionalna muzička kultura i tradicija viševekovnog iskustva operskih i kamernih žanrova;
• narodni horovi- pevanje u narodnom stilu. Žanrovske karakteristike ruskih narodnih horova su: oslanjanje na lokalnu ili regionalnu tradiciju svakodnevnog narodnog pevanja; korištenje prirodnog registrskog zvučanja glasova; subvokalno-polifono napevanje pesme kao osnova horske polifonije.

Vrste horskog pjevanja

Po broju učesnika su:

• vokalno-horski ansambl- od 12 do 20 učesnika;
• kamerni horovi- od 20 do 30-50 učesnika;
• srednji horovi- od 40 do 60-70 učesnika;
• veliki horovi- od 70 do 120 učesnika;
• kombinovani horovi- do 1000 učesnika, okupite se neko vrijeme iz različitih timova. Takve kompozicije imaju status "happing performance" i ne spadaju u samu scensku umjetnost, jer su više propagandno-obrazovni pravac.

Horovi mogu imati različit status, kao što su profesionalni, amaterski (amaterski), crkveni i školski horovi.

vidi takođe

Bilješke

Književnost

• Anisimov A.I. Dirigent-horovođa. Kreativne i metodološke napomene - L.: "Muzika", 1976. - 160 str.
• Asafiev B. V. O horskoj umjetnosti: sub. artikli / Komp. i komentar. A. Pavlova-Arbenina.- L.: Muzika, 1980.- 216 str.
• Vinogradov K. Rad na dikciji u horu - M.: Muzyka, 1967.
• Dmitrevskaya K. Ruska sovjetska horska muzika. Problem. 1.- M.: Sovjetski kompozitor, 1974.
• Dmitrevsky G. Horske studije i upravljanje horom - Muzgiz, 1957.
• Evgrafov, Yu. A. Osnovna teorija ručnog upravljanja zborom. - M.: Muzika, 1995
• Egorov, A. A. Teorija i praksa rada sa horom / A. A. Egorov. - L.; Moskva: Gosmuzizdat, 1951.
• Živov, V. L. Izvođenje analitički horski rad. - M.: Muzika, 1987.
• Živov V. L. Horsko izvođenje: teorija. Metodologija. Praksa.- M.: Vladoš, 2003.
• Iljin V. Eseji o istoriji ruske horske kulture. - M .: Sovjetski kompozitor, 1985.
• Kazačkov S. A. Dirigent hora - umjetnik i učitelj / Kazan. stanje Konzervatorij - Kazan, 1998. - 308 str.
• Kazačkov S. A. Od lekcije do koncerta - Kazan: Izdavačka kuća Kazanskog univerziteta, 1990. - 343 str.
• Krasnoshchekov V. Pitanja horskih studija - M.: Muzyka, 1969.
• Lokšin D. Izvanredni ruski horovi i njihovi dirigenti.- M.: Muzgiz, 1963.
• Nikolskaya-Beregovskaya K.F. Ruska vokalno-horska škola: Od antike do XXI veka - M.: Vlados, 2003. ISBN 5-691-01077-8
• U spomen na A. V. Svešnjikova. Zbornik članaka, ur. S. Kalinina.- M.: Muzika, 1998.
Chesnokov P. G . Refren i menadžment njih. Priručnik za dirigente horova. Ed. 3.- M., 1961.
• Shamina L.V. Rad sa amaterskim horom.- M.: Muzyka, 1981.- 174 str.]
• Sadovnikov V. I. Ortoepija u pjevanju. - M., 1958. - 80 s.
• Riemann, Hugo. Muzički rječnik : CD-ROM / per. s njim. B. P. Yurgenson, add. ruski odjelu - M. : DirectMedia Publishing, 2008.