Ilustrovani biografski enciklopedijski rečnik. Biografija Šuberta: težak život velikog kompozitora Franza Šuberta muzička djela

Franz Schubert je rođen 31. januara 1797. godine u predgrađu Beča - Lichtentalu. Njegov otac, učitelj u školi, bio je iz seljačke porodice. Majka je bila kćerka bravara. Razvoj Schubertovih muzičkih sposobnosti u djetinjstvu bio je olakšan muzičkim okruženjem porodice koja ga je okruživala. Moj otac je svirao violončelo, a braća razne instrumente. U kući su se stalno priređivale muzičke večeri.

Otkrivši muzičke sposobnosti kod malog Franza, otac i stariji brat Ignaz počeli su da ga uče da svira violinu i klavir. Ubrzo je dječak mogao da učestvuje u domaćem nastupu gudačkih kvarteta, svirajući dio viole.Franz je imao divan glas. Pjevao je u crkvenom horu, izvodeći teške solističke dionice.

Sa jedanaest godina raspoređen je u osuđenika - školu za školovanje crkvenih horista, gde su, pored pevanja, učili sviranje na mnogim instrumentima i teoriju muzike (pod rukovodstvom poznatog dvorskog kompozitora Salijerija). Tamo je svirao violinu, u orkestru, pevao u horu, učestvovao u kamernim ansamblima.

Već tih godina Franz Schubert je počeo da komponuje. Njegova prva djela su fantazija za klavir, serija pjesama. 28. oktobra 1813. završio je svoju Prvu simfoniju u D-duru. Studiranje počinje da ometa kreativnost i Šubert odlučuje da napusti ugovor kako bi se u potpunosti posvetio muzici.

Godine 1814-1818. Šubert radi kao asistent učitelja u školi svog oca, podučavajući djecu pismenosti i drugim osnovnim predmetima. Ali njegova privlačnost za muziku, želja za komponovanjem postaje sve jača.U slobodno vrijeme komponovao je svoju prvu misu i uglazbio Geteovu pjesmu "Gretchen iza volana".

Godine 1815-1816 značajne su po fenomenalnoj produktivnosti mladog genija. Godine 1815. komponovao je dvije simfonije, dvije mise, četiri operete, nekoliko gudačkih kvarteta i oko 150 pjesama. Godine 1816. pojavljuju se još dvije simfonije - Tragična i često zvučna Kvinta u B-duru, kao i još jedna misa i preko 100 pjesama. Među pjesmama ovih godina su "Wanderer" i čuveni "Forest King" (obje su ubrzo dobile univerzalno priznanje).

Očeva želja da svog sina učini učiteljem sa malim, ali pouzdanim primanjima, propala je. Mladi kompozitor je čvrsto odlučio da se posveti muzici i 1818. godine napušta predavanje u školi, a zatim napušta porodicu. Nekoliko godina (od 1817. do 1822.) Šubert je živio naizmjenično s jednim ili drugim svojim drugovima. Davao je časove muzike, više puta pokušavao da dobije stalnu muzičku poziciju, ali bezuspešno.

Nažalost, materijalne teškoće su ga spriječile da se oženi djevojkom koju voli. Teresa Coffin je pjevala u crkvenom horu. Nije blistala ljepotom, ali čim je zazvučala muzika, djevojčino bezbojno lice se preobrazilo, živjelo je i zablistalo.

Međutim, snovi su se srušili. Umiješala se Terezina majka, koja se nije zadovoljila novčanom platom pomoćnog učitelja i udala je kćer za poslastičara.

Oko Schuberta se formirao krug prijatelja - poštovalaca njegovog stvaralaštva, koji su mu pružali svu moguću finansijsku pomoć (službenik J. Shpaun, pjesnik amater F. Schober, pjesnik I. Mayrhofer, umjetnik M. Schwind, pjesnik i komičar E. Bauernfeld, kompozitor A. Huttenbrenner i dr.). Promotor Šubertovih pjesama postao je pjevač M. Vogl. U krugu prijatelja i poznanika, Šubertove kompozicije su često izvođene samostalno; takve večeri su se zvale "Schubertiades".

Šubert je bio duša ovog kruga. Mali rastom, zdepast, zdepast, vrlo kratkovid, Šubert je imao veliki šarm. Posebno su bile dobre njegove blistave oči, u kojima se, kao u ogledalu, ogledala dobrota, stidljivost i blagost karaktera. Nježan, promjenjiv ten i kovrdžava smeđa kosa dali su njegovom izgledu posebnu privlačnost.

Prisjećajući se tih večeri, Schubert je napisao: „Svi smo se udobno smjestili zajedno i s majčinskom radošću pokazivali jedni drugima djecu naše inspiracije, ne bez strepnje čekajući presudu diktiranu ljubavlju i pravdom... jedno je nadahnjivalo drugo, a univerzalna želja jer je lepota sve ujedinila." Vodile su se žestoke i duge rasprave o savremenoj umetnosti i njenoj sudbini, o pozivu, o ulozi i odgovornosti umetnika, o životu naroda i inteligencije, o stanju u zemlji. Zahvaljujući Šubertijadi, njegove pjesme su počele da se šire.

Šubertov nastup je neverovatan. Radio je sistematski, dan za danom. „Komponujem svako jutro, kada završim jedno delo, počinjem drugo“, priznao je kompozitor. Nekih dana stvorio je i po desetak pjesama! Muzičke misli su se rađale neprekidno, kompozitor je jedva imao vremena da ih stavi na papir. Muzika ga je posjetila u snu. Probudivši se, trudio se da to što prije zapiše, pa se ni noću nije odvajao od naočara. A ako djelo nije odmah rezultiralo savršenom i zaokruženom formom, kompozitor je nastavio raditi na njemu sve dok nije bio potpuno zadovoljan. Dakle, za neke poetske tekstove, Šubert je napisao i do sedam verzija pesama!

Godine 1818. i 1824 kao učitelj muzike za kćeri grofa I. Esterhazija, Šubert je otputovao u Mađarsku, gde je slušao narodnu mađarsku i cigansku muziku; 1819., 1823. i 1825. godine bio sa Voglom u Gornjoj Austriji, 1827. posjetio je Graz. Šubertove pjesme su stekle veliku slavu. Godine 1823. izabran je za počasnog člana Štajerske i Linške muzičke unije.

Šubert je 1822. godine napisao jedno od svojih najboljih djela - sedmu "Nedovršenu simfoniju", a sljedeće - remek-djelo vokalnih tekstova, ciklus od 20 pjesama "Lijepa Millerova žena". Upravo je u tim djelima iscrpnom zaokruženošću izražen novi pravac u muzici, romantizam.

U to vrijeme, zahvaljujući naporima prijatelja, Schubert se pomirio sa ocem i vratio porodici. Ali porodična idila je bila kratkog veka - dve godine kasnije, Šubert ponovo odlazi da živi odvojeno, uprkos potpunoj nepraktičnosti u svakodnevnom životu. Povjerljiv i naivan, često je bio žrtva svojih izdavača koji su profitirali od njega. Autor ogromnog broja kompozicija, a posebno pjesama koje su za života postale popularne u građanskim krugovima, jedva je sastavljao kraj s krajem.

Schubert sve više uranja u očaj i usamljenost: krug se raspao, prijatelji su mu postali porodični ljudi, sa položajem u društvu. idu od vrata do vrata i mole za kruh..."

Posljednjih godina života bio je mnogo bolestan, bio je u siromaštvu, ali njegova kreativna aktivnost nije oslabila. Naprotiv, njegova muzika postaje dublja, veća i izražajnija.

1828. godine, trudom prijatelja, organizovan je jedini koncert njegovih dela za Šubertovog života. Koncert je postigao veliki uspeh i doneo je veliku radost kompozitoru. Njegovi planovi za budućnost postali su vedriji. Uprkos narušenom zdravlju, nastavlja da komponuje. Kraj je došao neočekivano. Šubert se razbolio od tifusa. Oslabljeno tijelo nije moglo izdržati tešku bolest, a 19. novembra 1828. Šubert je umro. Ostatak imovine procijenjen je na novčiće. Mnogi spisi su nestali. Poznati pesnik tog vremena Grillparzer, koji je godinu dana ranije komponovao Beethovenovu pogrebnu besedu, napisao je na skromnom spomeniku Šubertu na bečkom groblju:

"Ovdje je muzika zakopala ne samo bogato blago, već i bezbroj nade."

Šubert je živeo samo trideset i jednu godinu. Umro je fizički i psihički iscrpljen, iscrpljen neuspjesima u životu. Nijedna od devet kompozitorovih simfonija nije izvedena tokom njegovog života. Od šest stotina pesama štampano je oko dve stotine, a od dvadesetak sonata za klavir samo tri.

Muzička zaostavština:

opere: "kaucija"(Die Burgschaft, libreto nepoznatog autora prema baladi Schillera, nedovršena, 1816), "Sakuntala"(libreto I. F. Neumanna prema ind. drami Kalidasa, skice za 2 čina, 1820), "Alfonso i Estrella"(libreto F. Schobera, 1821-1822), "Fierabras"(libreto J. Kupelwiesera prema istoimenoj staroj francuskoj romansi i njemačkoj legendi "Egingard i Ema", 1823), "Grof von Gleichen"(libreto E. Bauernfelda prema bajci I.K.A. Museus "Melekhzal", nedovršeno, 1827-1828)

Singspili: "vitez od ogledala"(Der Spiegelritter, libreto A. Ko-zebu; nedovršeno oko 1811-1812), "Sotonin dvorac zadovoljstva"(Des Teufels Lustschloss, libreto Kotzebuea, 1814.), "Četiri godine na funkciji"(Der vierjahrige Posten, libreto T. Koernera, 1815), "Fernando"(libreto A. Stadlera, 1815), "Claudina von Willa Bella"(libreto Goethe, 1815, sačuvan 1. od 3 čina), "Prijatelji iz Salamanke"(Die Freunde von Salamanka, libreto I. Mayrhofera, 1815.), "Adrast"(libreto Mayrhofera, nedovršen, između 1817. i 1819.), "braća blizanci"(Die Zwillingsbrüder, libreto G. Hoffmanna, 1819), „Zaverenici(Die Verschworenen), ili kućni rat(Der hausli-che Krieg, libreto J. F. Castellija prema Aristofanovim komedijama "Ecclesiasusae" i "Lysistratus", 1823.), "Čarobna harfa"(Die Zauberharfe, drama G. Hoffmanna sa muzikom Sh., 1820), Rosamund, princeza od Kipra(Rosamunde, Fürstin von Zypern, drama W. von Chezy s muzikom Schuberta, 1823); duet i arija na Heroldovu komičnu operu "Čarobno zvono", njemačke riječi F. Treitschkea (1821, izvedeno 1821, Beč, "Kärntnertorteatr")

Djela za soliste, hor i orkestar:7 mise(1812, sačuvani fragmenti; 1 - 1814; 2-1815; 1816; 1819-1822; 1828), "njemački rekvijem"(Njemačka pogrebna misa, 1818, objavljena 1826 kao Djela Ferdinanda Schuberta), "njemačka misa"(1827), 6 Tantum Ergo(1814; 2 - 1816; 1821; 1822; 1828), 4 Kyrie eleison(1812; 3 - 1813), Magnificat(1815.), 3 ponuda(1815, 1815, 1828); 2 Stabat mater(1815, latinski; 1816, njemački) itd.

Oratoriji i kantate: " Ko je sjajan?"(Wer ist gross?, 1814), "Imendan F. M. Firthalera, ili Čestitka kantata"(Namensfeier fur F. M. Vierthaler, oder Gratulati-ons-Kantate, 1815.), "Ponuda za 50. godišnjicu g. Salijerija"(Beitrag zur fünfzigjahrigen Jubelfeier des Herrn Salieri, s klavirom, 1816.), "U čast Josepha Spendowu"(Zu Ehren von Josef Spendou, op. 128, 1816), "Na rođendan pevača I. M. Fogla, ili Prolećno jutro"(Zum Geburtstag des Sangers J. M. Vogl, oder Der Frühlings-morgen, s klavirom, 1819.), "Lazar, ili trijumf vaskrsenja"(La-zarus, oder Die Feier der Auterstebung, scenski oratorij, nedovršen, 1820), "Na proslavu povodom oporavka Irene Kizevetter"(Zur Feier der Genesung der Irene Kiesewetter, klavir u 4 ruke, 1827.), "Pobjednička pjesma Miriam"(Mirjams Siegesgesang, riječi Grillparzera, za sopran solo, mješoviti hor i klavir, 1828.)

Radi za orkestar: simfonije: №1 (D-dur, 1813.), № 2 (B-dur, 1814-1815), № 3 (D-dur, 1815.), № 4 (c-moll, "Tragica", 1816), № 5 (B-dur, 1816.), № 6 (C-dur, 1818.), E-dur(nije dovršeno, 1821), h-moll("Nedovršeno", 1822), № 7 (C-dur, "veliki", 1825-1828); uvertire(D-dur, 1811; 2-D-dur, 1812; B-dur, 1816; D-dur, 1817; uvertira "na talijanski stil" D-dur i C-dur, 1817; e-moll, 1819)

Djela za instrument i orkestar: koncertno djelo za violinu(D-dur, 1816), rondo za violinu i gudački orkestar(A-dur, 1816), poloneza za violinu(B-dur, 1817.)

Kamerni instrumentalni sastavi: za violinu i klavir: 3 sonate(sonatine, D-dur, a-moll i g-moll, 18)6), sonata(duet, A-dur, 1817); uvod i varijacije za flautu i klavir(e-moll, na temu pjesme "Osušeno cvijeće" - "Trockne Blumen" iz "Lijepe vodeničarke", 1824); sonata za arpeđo i klavir-(a-moll, 1824); za klavirski trio - Nokturno(Es-dur, op. 148*, bilješka 1828), klavirski trio(B-dur, op. 99, bilješka 1828; Es-dur, op. 100, 1827); gudački trio(B-dur, 1816; B-dur, 1817); gudački kvarteti(g-moll - B-dur, 1810-1811; C-dur, 1812; B-dur, 1812-1813; C-dur, 1813; B-dur, dva dijela, 1813.; D-dur, 1813; Es -dur, op.125 br.l, 1813: c-mol, Grave i Allegro, 1814; B-dur, op.168, 1814; g-mol, 1815; Es-dur, 1816; c-mol, 1. dio, 1820 ; mol, op.29, 1824; d-mol, "Djevojka i smrt", 1824-1826: G-dur, op.161, 1826); za gudački kvartet - uvertira(c-moll, 1811), menuete i nemačke igre(1813), klavirski kvintet(A-dur, "Pastrmka", pribl. 1819); uvertira za gudački kvintet(c-moll, 1811); gudački kvintet(C-dur, op. 163, 1828); oktet za drvene i rog(menuet i finale u F-duru, 1813); oktet za gudače i mesing(F-dur, op. 166, 1824); 6 minuta za vjetar nonet(D 2D**, 1811, br. 4-6 - u klavirskoj skici), nonet za mesing(es-moll, 1813.)

Komadi za klavir 2 ruke: sonate: E-dur(1815.), C-dur(nedovršeno, 1815), E-dur(1816, dijelovi 1 i 2), e-moll(fragment, cca 1817),

a-moll(op. 164, 1817), Kao major(1817.), e-moll(1817.), Des-dur(1817.), Es major(op. 122, izdanje prethodnog, 1817), fis-moll(1817.), H-dur(op. 147, 1817), C-dur(nedovršeno, 1818), f-mol(1818; Adagio objavljen kao op. 145 br. l), cis minor(nedovršeno, 1819), Major(op. 120, 1819 ili 1825), a-moll(op. 143, 1823), a-moll(op. 42, 1825), C-dur("Relikvija", nedovršeno, 1825), D-dur(op. 53, 1825), G-dur(op. 78, "Fantasie, Andante, Menuetto und Allegretto", 1826), c-moll, A-dur, B-dur (1828)

fantazije: C-dur("Gratskaja", D 605A, bilješka 1817), C-dur(fragment, između 1821. i 1823.), C-dur "Wanderer"(op. 15, 1822)

Impromptu: 4 (op. 90, oko 1827), 4 (op. 142, 1827), 3 (Tri klavirska komada, 1828); muzičkih trenutaka: 6 (op. 94, 1823-1828), 2 komada(nedovršeno, D 916 B i C, bilješka 1827), rondo E-dur(op. 145 br. 2, 1817), Adagio G-dur(1815.), Allegretto c-moll(1827), Andante C-dur(1812) i Major(1816. ili 1817.), "mađarska melodija"(1. izdanje

3. sat "mađarski diverzitet", 1824) i drugi.

varijacije:F-dur(10. 1815.), a-moll na temu A. Huttenbrennera(13. 1817.), c-moll na valceru Diabellija(1821)

Plesanja:njemački-12 (Bečki, oko 1812), 17 (1816-1824), 16 (op. 33, 1823-1824), 12 (op. 171, 1823), 6 (1824), 6 (6. godina) i drugi; valceri- 12 (1815-1821, op. 18), 20 (Posljednji valceri- Letzte Walzer, 1815-1823, op. 127), 36 (Prvi valceri - Erste Walzer, 1816-1821, op. 9), 34 sentimentalna valcera(Valses sentimentales, 1823-1824, op. 50), 12 valcera iz Graca(1827, op. 91), 12 plemenitih valcera(Valses nobles, b. g., op. 77) i drugi; landlers-12 (sadržao 8, oko 1815), 17 iz op. 18 (1815-1821), 8 (B-dur, 1816), 16 (Bečki damski posjednici - Wiener Damen-Landler, prije 1826, op. 67) itd.

Minuets: 20 (1813), 3 (sa triom, 1816) itd.

Ekoseze: 9 (iz op. 18, 1815-1821), 12 (1815), 12 (1823) i drugi; galop; 3 ili 4 fuge (D 13 i 24 A-C, 1812)

Komadi za klavir 4 ruke: sonate B-dur(op. 30, bilješka 1818), C-dur(op. 140, Grand duet - Grand duo, 1824); uvertire: g mol(1819),

f-moll/F-dur(op. 34, 1819); fantazije: G-dur(1810), g mol(1811.), c-moll(Velika sonata, 1813), f-mol(op. 103, 1828); Mađarski diverzitet(Divertissement a la hongroise g-moll, op. 54, 1824.), Divertisement u francuskom stilu(Divertis-sement (a la française)) e-moll(op. 63 i 84, 1825), Allegro a-moll(Životne oluje - Lebensstürme, op. 144, 1828); rondo: D-dur op. 138(1818) i Velika op. 107(1828); varijacije: 8 varijacija na francusku pjesmu(e-moll, op. 10, 1818), 8 varijacija na originalnu temu(As-dur, op. 35, 1824), 8 varijacija na temu iz opere "Marija" Herold (C-dur, op. 82 (br. 1, 1827), uvod i varijacije na originalnu temu(B-dur, op. 82 br. 2,?); poloneze: 4 (op. 75, 1818), 6 (op. 61, 1826); 4 landlera(1824); marševi: 3 herojski(Trois marches hiroiques, op. 27, 1818. ili 1824.), 3 vojna(Trois mareches militaires, op. 51, bilješka 1818.), 6 velikih(6 grandes marches et trios, op. 40, 1818 ili 1824), Velika sahrana(Grande marche funbre (a l "ccasion de la morte de S. M. Alexander I), c-moll, op. 55, 1825.", Big Heroic(Grande Marche heroique (a l "ccasion du sacre de S. M. Nicolas I), a-moll, op. 66, 1826), 2 karakteristika(Deux marches caractéristiques, C-dur, op. 121, pribl. 1826.), dečji marš(za F. Pachlera, G-dur, 1827); fuga e-mol za klavir ili orgulje(op. 152, 1828)

Vokalni ansambli: vokalne terce: "advokati"(Die Advokaten, za 2 tenora i bas s klavirom, op. 74, 1812: ranije se smatralo obradbom istoimenog terceta A. Fišera), "Na rođendan mog oca"(Zur Namensfeier mei-nes Vaters, 1813, za 2 tenora i bas uz prateću gitaru) i drugi sa i bez pratnje (također kanoni)

Vokalni kvarteti za 2 tenora i 2 basa: 2 (op. 16, oko 1822), 3 ("Selo" - Das Dorfchen, riječi Burgera, "Slavuj" - Die Nachtigall, riječi I.K. Ungera, "Duh ljubavi" - Geist der Liebe, riječi od Mattison, op. 11, 1817-1822), 4 (op. 17, bilješka 1822), Gondolier(Der Gondelfahrer, riječi Mayrhofera, uz klavirsku pratnju, op. 28, 1824), 3 (op. 64, do ljeta 1826), Song of the Boatman(Bootgesang, prijevod sa W. Scotta, uz klavirsku pratnju, op. 52 br. 3, 1825), Pijačka pjesma 16. vijeka(Trinklied aus dem XVI. Jahrhundert, latinske riječi, op. 155, 1825) itd.

vokalni kvinteti: za 2 tenora i 3 basa, uključujući: "Oni koji su patili shvatiće"(Nur wer die Sehnsucht kennt, Goetheove riječi, 1819.), "mjesečina"(Mondenschein, riječi Schobera, uz klavirsku pratnju, op. 102, 1826) itd.

Za ostale kompozicije muških glasova: " Pjesma duhova nad vodama(Gesang der Geister über den Wassern, Goetheove riječi, za 4 tenora i 4 basa uz pratnju žičanih instrumenata, op. 167, 1820-1821; rane skice i inkarnacije za druge kompozicije -1816, 1817, 1820.), "Noćni sjaj"(Nachthelle, riječi J. G. Seidla, za tenor solo, 2 tenora, 2 basa i klavir, op. 134, 1826), "Noćna pjesma u šumi" i sl.

Za 2 soprana i 2 kontralta: Psalam 23 (preveo M. Mendelssohn, uz klavirsku pratnju, op. 132, 1820), "Bog u prirodi"(Gott in der Natur, riječi E. K. Kleista, uz klavirsku pratnju, op. 133, 1822.)

Za ostale kompozicije ženskih glasova: " krune"(Coronach, prijevod sa W. Scotta, za 2 soprana, alt i klavir, op. 52 br. 4, 1825), "serenada"(Standchen, riječi F. Grillparzera, za solo kontralto, 2 soprana, 2 kontralta i klavir, op. 135, 1827; 1. izdanje za solo kontralto, 2 tenora, 2 basa i klavir, 1827) i dr.

Za sopran, alt, tenor, bas i klavir: " molitva" i sl.

Za druge miješane formulacije: " svadbeno pečenje"(Der Hochzeitsbraten, riječi F. Schobera, za sopran, tenor, bas i klavir, op. 104, 1827), "Vjera, nada I ljubav"(Glaube, Hoffnung und Liebe, riječi J. A. F. Reila, za tenor, bas, mješoviti hor i duvačke instrumente, 1828.)

Preko 600 pjesama za glas i klavir: na riječi njemačkih pjesnika: I. V. Goethe - oko 70, uključujući "Gretchen na kolovratu"(Gretchen am Spinurade, op. 2), "Opajanje pastira"(Schafers Klagelied, op. 3 br. 1; oba -1814), "Blizina voljene osobe"(Nahe des Geliebten, op. 5 br. 2), "Besna ljubav"(Rastlose Liebe, op. 5 br. l), "morska tišina"(Meeres Stille op. 3 br. 2), "divlja ruža"(Heidenroslein, op. 3 br. 3), "Po mjesecu"(An den Mond, 2. inkarnacija; sve -1815), "šumski kralj"(Erl-konig, op. l), "Kralj u Fuli"(Der Konig in Thule, op. 5 br. 5), "Lovačka večernja pjesma"(Jagers Abendlied, op. 3 br. 4), "Vozač Kronos"(An Schwager Kronos, op. 19 br. l; sve -1816), "Ganimed"(op. 19 br. 3, 1817), "Prometej"(1819), "Granice čovječanstva"(Grenzen der Menschheit), "Zulejka I"(op. 14 br. l), "Zulejka II"(op. 31), "tajna"(Geheimes, op. 14 br. 2: sve -1821), "Sin muza"(Der Musensohn, op. 92 br. l, 1822), "Pjesma noći lutalice II"(Wandrers Nachtlied II, bber allen Gipfein..., op. 96 br. 3, prije 1824.), pjesme Minjona i Harpera iz romana "Godine podučavanja Wilhelma Meistera"(1815-1826), uključujući 3 Songs of the Harper(op. 12, 1816-1822) i 4 pjesme iz "Wilhelma Meistera"(op. 62, 1826); F. Schiller - 41, uključujući "Žalba djevojke"(Des Madchens Klage, 3 inkarnacije, 1811, 1812, 1816; 2. op. 58 br. 3), "ronilac"(Der Taucher; 2. izdanje, 1814-1815), "kaucija"(Die Bürg-schaft, 1815.), "Grupa iz Tartarusa"(Gruppe aus dem Tartarus, op. 24 br. l), "borba"(Der Kampf, op. 110; oba -1817), "Želja"(Die Sehnsucht, 1813; 2. inkarnacija, op. 39, bilješka 1821), "hodočasnik"(Der Pilgrim, op. 37 br. 1, 1823), "Dithyramb"(Dythyrambe, op. 60 br. 2, 1824); W. Muller - ciklusi pjesama "Lepi mlinar"(Die schone Mullerin, op. 25, 20 pjesama, 1823.), "zimski put"(Die Winterreise, op. 89, 24 pjesme, 1827) i drugi; G. Heine - "atlas"(Der Atlas) "njen portret"(Lhr Bild), "ribarica"(Das Fischermadchen) "grad"(Die Stadt) "Uz more"(Am Meer) "dvostruko"(Der Doppelganger; svi - 1828), kao i na riječi I.P. Utza - 5, uključujući "Bogovi ljubavi"(Die Liebesgotter, 1816); I. G. Jacobi - 7, uključujući "Litanija"(Litanei, 1816);

K.F.D. Schubart - 4, uključujući "Ususret smrti"(An den Tod, 1816. ili 1817.), "pastrmka"(Die Forelle, op. 32, bilješka 1817); F. G. Klopstock -13, uključujući "veze ruža"(Das Rosenband) i "Beskonačno"(Dem Unendlichen, oboje -1815); F. L. Stolberg - 7, uključujući "barkarol"(Auf dem Wasser zu singen, op. 72, 1823); M. Klaudije -12, uključujući "Djevojka i smrt"(Der Tod und das Madchen, op. 7 br. 3, 1817); L. G. K. Höltp - 23, uključujući "na mjesec"(An den Mond, op. 57 br. 3, 1815) i "blaženstvo"(Seligkeit, 1816); F. Mattison - 27, uključujući "Adelaide"(1814), "Postignuće"(Vollendung) i "Zemlja"(Die Erde, D 989 i 989 A, bilješka 1817);

L.G. Kozegarten - 22, uključujući "Prema suncu na zalasku"(An die untergehende Sonne, op. 44, 1817); I. G. Zalis-Zevis - 14, uključujući "Mladić na izvoru"(Der Jungling an der Quelle, 1816. ili 1817.); G. F. Schmidt - "lutalica"(Der Wanderer, op. 4 br. 1, 1816) i drugi.

Šubert je živeo samo trideset i jednu godinu. Umro je fizički i psihički iscrpljen, iscrpljen neuspjesima u životu. Nijedna od devet kompozitorovih simfonija nije izvedena tokom njegovog života. Od šest stotina pesama štampano je oko dve stotine, a od dvadesetak sonata za klavir samo tri.

***

U svom nezadovoljstvu okolnim životom, Šubert nije bio sam. Ovo nezadovoljstvo i protest najboljih ljudi u društvu odrazili su se u novom pravcu u umetnosti - u romantizmu. Šubert je bio jedan od prvih romantičarskih kompozitora.
Franz Schubert je rođen 1797. godine na periferiji Beča - Lichtentalu. Njegov otac, učitelj u školi, bio je iz seljačke porodice. Majka je bila kćerka bravara. Porodica je veoma volela muziku i stalno je priređivala muzičke večeri. Moj otac je svirao violončelo, a braća razne instrumente.

Otkrivši muzičke sposobnosti kod malog Franza, otac i stariji brat Ignaz počeli su da ga uče da svira violinu i klavir. Ubrzo je dječak mogao da učestvuje u domaćem nastupu gudačkih kvarteta, svirajući dio viole. Franz je imao divan glas. Pjevao je u crkvenom horu, izvodeći teške solističke dionice. Otac je bio zadovoljan uspjehom svog sina.

Kada je Franz imao jedanaest godina, dodijeljen je osuđeniku - školi za obuku crkvenih pjevača. Atmosfera obrazovne ustanove pogodovala je razvoju dječakovih muzičkih sposobnosti. U školskom đačkom orkestru svirao je u grupi prvih violina, a ponekad čak i dirigent. Repertoar orkestra bio je raznolik. Schubert se upoznao sa simfonijskim djelima različitih žanrova (simfonije, uvertire), kvartetima, vokalnim kompozicijama. Prijateljima je priznao da ga je Mocartova simfonija u g-molu šokirala. Beethovenova muzika mu je postala veliki uzor.

Već tih godina Šubert je počeo da komponuje. Njegova prva djela su fantazija za klavir, serija pjesama. Mladi kompozitor piše mnogo, sa velikim entuzijazmom, često na štetu drugih školskih aktivnosti. Dječakove izvanredne sposobnosti privukle su na njega pažnju poznatog dvorskog kompozitora Salijerija, s kojim je Schubert studirao godinu dana.
Vremenom je nagli razvoj Franzovog muzičkog talenta počeo da izaziva uzbunu kod njegovog oca. Znajući dobro koliko je težak put muzičara, pa i svetski poznatih, otac je želeo da spase sina od slične sudbine. Za kaznu za preveliku strast prema muzici, čak mu je zabranio da bude kod kuće na praznicima. Ali nikakve zabrane nisu mogle odgoditi razvoj dječakovog talenta.

Šubert je odlučio da raskine sa osuđenikom. Bacite dosadne i nepotrebne udžbenike, zaboravite na bezvrijedne, natrpavanje koje iscrpljuje srce i um i idite slobodno. Potpuno se prepustiti muzici, živjeti samo za nju i za nju. 28. oktobra 1813. završio je svoju prvu simfoniju u D-duru. Na posljednjem listu partiture, Schubert je napisao: "Kraj i kraj". Kraj simfonije i kraj osuđenika.

Tri godine je radio kao pomoćnik učitelja, podučavajući djecu pismenosti i drugim osnovnim predmetima. Ali njegova privlačnost za muziku, želja za komponovanjem postaje sve jača. Čovek se samo treba diviti vitalnosti njegove kreativne prirode. Tokom ovih godina školskog teškog rada od 1814. do 1817. godine, kada se činilo da je sve protiv njega, stvorio je nevjerovatan broj djela.

Samo 1815. Šubert je napisao 144 pjesme, 4 opere, 2 simfonije, 2 mise, 2 klavirske sonate i gudački kvartet. Među kreacijama ovog perioda, mnogo je onih koje su obasjane neugaslim plamenom genija. To su Tragična i Peta simfonija u B-duru, kao i pjesme "Ruža", "Margarita na kolovratu", "Šumski kralj", "Margarita na kolovratu" - monodrama, ispovijest soul.

"Šumski kralj" je drama sa nekoliko glumaca. Imaju svoje karaktere, oštro različite jedni od drugih, svoje postupke, potpuno različite, svoje težnje, suprotstavljene i neprijateljske, svoja osjećanja, nespojiva i polarna.

Istorija ovog remek-dela je neverovatna. Nastala je u naletu inspiracije.” Jednom smo, - priseća se Špaun, kompozitorov prijatelj, - otišli kod Šuberta, koji je tada živeo sa svojim ocem. Našli smo prijatelja u najvećem uzbuđenju. S knjigom u ruci koračao je gore-dolje po prostoriji, čitajući naglas Šumskog kralja. Odjednom je sjeo za sto i počeo pisati. Kada je ustao, bila je spremna veličanstvena balada.”

Očeva želja da svog sina učini učiteljem sa malim, ali pouzdanim primanjima, propala je. Mladi kompozitor je čvrsto odlučio da se posveti muzici i napustio je predavanje u školi. Nije se bojao svađe sa ocem. Sav dalji kratak život Šuberta je stvaralački podvig. Doživljavajući veliku materijalnu potrebu i oskudicu, neumorno je stvarao, stvarajući jedno za drugim.

Nažalost, materijalne teškoće su ga spriječile da se oženi djevojkom koju voli. Teresa Coffin je pjevala u crkvenom horu. Već na prvim probama, Schubert ju je primijetio, iako je bila neprimjetna. Svetlokosa, beličastih obrva, kao izbledela na suncu, i zrnastog lica, kao većina mutnih plavuša, nimalo nije blistala lepotom.Dapače, naprotiv - na prvi pogled izgledalo je ružno. Na njenom okruglom licu bili su jasno vidljivi tragovi velikih boginja. Ali čim je muzika začula, bezbojno lice se preobrazilo. Samo da je izumrlo i stoga neživo. Sada, obasjana unutrašnjom svetlošću, živela je i zračila.

Koliko god da je Šubert navikao na bešćutnost sudbine, nije zamišljao da će se sudbina tako okrutno ponašati prema njemu. „Srećan je onaj ko nađe pravog prijatelja. Još je srećniji onaj ko to nađe u svojoj ženi.” napisao je u svom dnevniku.

Međutim, snovi su se srušili. Intervenisala je Terezina majka, koja ju je odgajala bez oca. Njen otac je posedovao mali mlin svile. Kada je umro, ostavio je porodici malo bogatstvo, a udovica je sve svoje brige okrenula da se ionako skromni kapital ne smanji.
Svoje nade u bolju budućnost, naravno, povezivala je sa ćerkinim brakom. I još prirodnije, Schubert joj nije odgovarao. Pored peni plate pomoćnog nastavnika, imao je muziku, a, kao što znate, to nije kapital. Možete živjeti sa muzikom, ali ne možete živjeti s njom.
Pokorna devojka iz predgrađa, vaspitana u pokornosti starijima, ni u mislima nije dopuštala neposlušnost. Jedino što je sebi dozvolila bile su suze. Nakon što je tiho plakala do vjenčanja, Tereza je natečenih očiju otišla niz prolaz.
Postala je supruga poslastičara i živjela je dug, monotono prosperitetni sivi život, umrvši u sedamdeset osmoj godini. U vreme kada je odvedena na groblje, Šubertov pepeo se odavno raspao u grobu.

Nekoliko godina (od 1817. do 1822.) Šubert je živio naizmjenično s jednim ili drugim svojim drugovima. Neki od njih (Spaun i Stadler) su bili prijatelji kompozitora tokom ugovora. Kasnije su im se pridružili multitalentovani na polju umjetnosti Schober, umjetnik Schwind, pjesnik Mayrhofer, pjevač Vogl i drugi. Šubert je bio duša ovog kruga.
Mali rastom, zdepast, zdepast, vrlo kratkovid, Šubert je imao veliki šarm. Posebno su bile dobre njegove blistave oči, u kojima se, kao u ogledalu, ogledala dobrota, stidljivost i blagost karaktera. Nježan, promjenjiv ten i kovrdžava smeđa kosa dali su njegovom izgledu posebnu privlačnost.

Tokom susreta prijatelji su se upoznali sa beletristikom, poezijom prošlosti i sadašnjosti. Oni su se žestoko raspravljali, raspravljajući o problemima koji su se pojavili, i kritikovali postojeći društveni poredak. Ali ponekad su takvi sastanci bili posvećeni isključivo Schubertovoj muzici, čak su dobili naziv "Schubertiad".
Takvih večeri kompozitor nije napuštao klavir, odmah komponujući ekoseze, valcere, landlere i druge plesove. Mnogi od njih su ostali nezabilježeni. Ništa manje divljenja nisu bile ni Šubertove pjesme, koje je često sam izvodio. Često su se ova prijateljska druženja pretvarala u seoske šetnje.

Prožeti smelom, živom mišlju, poezijom i lepom muzikom, ovi susreti predstavljali su redak kontrast sa praznim i besmislenim zabavama sekularne omladine.
Nered života, vesela zabava nisu mogli odvratiti Šuberta od kreativnosti, burne, kontinuirane, nadahnute. Radio je sistematski, dan za danom. “Komponujem svako jutro kada završim jedno, počinjem drugo” , - priznao je kompozitor. Šubert je komponovao muziku neobično brzo.

Nekih dana stvorio je i po desetak pjesama! Muzičke misli su se rađale neprekidno, kompozitor je jedva imao vremena da ih stavi na papir. A ako nije bilo pri ruci, pisao je na poleđini jelovnika, na bilješkama i bilješkama. U potrebi za novcem posebno je patio od nedostatka notnog papira. Brižni prijatelji su ga snabdeli kompozitora. Muzika ga je posjetila u snu.
Probudivši se, trudio se da to što prije zapiše, pa se ni noću nije odvajao od naočara. A ako djelo nije odmah rezultiralo savršenom i zaokruženom formom, kompozitor je nastavio raditi na njemu sve dok nije bio potpuno zadovoljan.

Dakle, za neke poetske tekstove, Šubert je napisao i do sedam verzija pesama! U tom periodu Šubert je napisao dva svoja divna djela - "Nedovršenu simfoniju" i ciklus pjesama "Lijepa vodeničarka". "Nedovršena simfonija" se ne sastoji od četiri dijela, kao što je uobičajeno, već od dva. A poenta uopšte nije u tome što Šubert nije imao vremena da završi druga dva dela. Počeo je s trećom - menuetom, kako to zahtijeva klasična simfonija, ali je odustao od svoje ideje. Simfonija je, kako je zvučala, u potpunosti završena. Sve ostalo bi bilo suvišno, nepotrebno.
A ako klasična forma zahtijeva još dva dijela, potrebno je odustati od forme. Što je i učinio. Pesma je bila Šubertov element. U njemu je dostigao neviđene visine. Žanr, koji se ranije smatrao beznačajnim, podigao je na stepen umjetničkog savršenstva. I uradivši to, otišao je dalje – zasitio je kamernu muziku – kvartete, kvintete – a zatim i simfonijsku muziku pesmom.

Kombinacija onoga što se činilo nespojivim - minijaturnog sa velikim, malog sa velikim, pesme sa simfonijom - dala je novu, kvalitativno drugačiju od svega što je bilo ranije - lirsko-romantičnu simfoniju. Njen svijet je svijet jednostavnih i intimnih ljudskih osjećaja, najsuptilnijih i najdubljih psiholoških iskustava. Ovo je ispovest duše, izražena ne perom i ne rečju, već zvukom.

Ciklus pjesama “Lepa Millerova žena” je živopisna potvrda toga. Šubert ga je napisao na stihove njemačkog pjesnika Wilhelma Müllera. "Lepa vodeničarka" je nadahnuta kreacija, obasjana nežnom poezijom, radošću, romansom čistih i visokih osećanja.
Ciklus se sastoji od dvadeset pojedinačnih pjesama. A sve zajedno čine jedinstvenu dramsku predstavu sa zapletom, usponima i padovima i raspletom, sa jednim lirskim junakom - šegrtom lutalice.
Međutim, junak u "Lepoj Millerovoj ženi" nije sam. Pored njega je još jedan, ne manje važan junak - potok. Živi svojim burnim, intenzivno promjenjivim životom.

Djela posljednje decenije Šubertovog života su veoma raznolika. Piše simfonije, sonate za klavir, kvartete, kvintete, trije, mise, opere, mnogo pjesama i još mnogo toga. Ali za života kompozitora njegova djela su rijetko izvođena, a većina ih je ostala u rukopisu.
Nemajući ni sredstava ni uticajnih pokrovitelja, Šubert nije imao skoro nikakvu priliku da objavljuje svoje spise. Pjesme, glavna stvar u Schubertovom djelu, tada su se smatrale prikladnijima za kućno muziciranje nego za otvorene koncerte. U poređenju sa simfonijom i operom, pesme se nisu smatrale važnim muzičkim žanrovima.

Niti jedna Šubertova opera nije prihvaćena za produkciju, niti jedna njegova simfonija nije izvedena u orkestru. I ne samo to: note njegove najbolje Osme i Devete simfonije pronađene su tek mnogo godina nakon smrti kompozitora. A pjesme na riječi Getea, koje mu je poslao Šubert, nisu privukle pažnju pjesnika.
Stidljivost, nesposobnost da sredi svoje poslove, nespremnost da se pita, da se ponižava pred uticajnim ljudima takođe su bili važan razlog Šubertovih stalnih finansijskih poteškoća. Ali, uprkos stalnom nedostatku novca, a često i gladi, kompozitor nije želeo da ide ni u službu princa Esterhazija, ni kod dvorskih orguljaša, gde je bio pozvan. Ponekad Šubert nije imao ni klavir i komponovao je bez instrumenta. Finansijske poteškoće nisu ga spriječile da komponuje muziku.

Pa ipak, Bečani su naučili i zavoljeli Šubertovu muziku, koja im je i sama probila put do srca. Poput starih narodnih pjesama, prelazeći od pjevača do pjevača, njegova djela su postepeno sticala obožavatelje. Nisu bili posjetitelji briljantnih dvorskih salona, ​​predstavnici više klase. Poput šumskog potoka, Šubertova muzika je našla put do srca običnih ljudi u Beču i njegovim predgrađima.
Ovdje je važnu ulogu odigrao izvanredni pjevač tog vremena Johann Michael Vogl, koji je izvodio Šubertove pjesme uz pratnju samog kompozitora. Nesigurnost, kontinuirani životni neuspjesi ozbiljno su utjecali na Šubertovo zdravlje. Njegovo tijelo je bilo iscrpljeno. Pomirenje s ocem u posljednjim godinama njegovog života, mirniji, uravnoteženiji kućni život više ništa nije mogao promijeniti. Šubert nije mogao da prestane da komponuje muziku, to je bio smisao njegovog života.

Ali kreativnost je zahtijevala ogroman utrošak snage, energije, kojih je svakim danom bilo sve manje. Sa dvadeset sedam godina, kompozitor je svom prijatelju Šoberu napisao: „Osećam se kao nesrećna, najnevažnija osoba na svetu“.
Ovo raspoloženje se odrazilo i na muziku prošlog perioda. Ako je ranije Schubert stvarao pretežno svijetla, radosna djela, onda je godinu dana prije smrti napisao pjesme, ujedinjujući ih pod zajedničkim imenom "Zimski put".
Ovo mu se nikada ranije nije dogodilo. Pisao je o patnji i patnji. Pisao je o beznadežnoj čežnji i beznadežnoj žudnji. Pisao je o nesnosnoj boli duše i doživljenoj duševnoj muci. "Zimski put" je putovanje kroz muke i lirskog junaka i autora.

Ciklus, napisan krvlju srca, uzbuđuje krv i uzburkava srce. Tanka nit koju je umjetnik istkao povezao je dušu jedne osobe s dušom miliona ljudi nevidljivom, ali neraskidivom vezom. Otvorila im je srca za bujicu osjećaja koja su jurila iz njegovog srca.

1828. godine, trudom prijatelja, organizovan je jedini koncert njegovih dela za Šubertovog života. Koncert je postigao veliki uspeh i doneo je veliku radost kompozitoru. Njegovi planovi za budućnost postali su vedriji. Uprkos narušenom zdravlju, nastavlja da komponuje. Kraj je došao neočekivano. Šubert se razbolio od tifusa.
Oslabljeno tijelo nije moglo izdržati tešku bolest, a 19. novembra 1828. Šubert je umro. Ostatak imovine procijenjen je na novčiće. Mnogi spisi su nestali.

Poznati pesnik tog vremena Grillparzer, koji je godinu dana ranije komponovao Beethovenovu pogrebnu besedu, napisao je na skromnom spomeniku Šubertu na bečkom groblju:

Neverovatna, duboka i, čini mi se, tajanstvena melodija. Tuga, vjera, odricanje.
F. Schubert je komponovao svoju pjesmu Ave Maria 1825. godine. U početku, ovo delo F. Šuberta nije imalo mnogo veze sa Ave Mariom. Naziv pjesme je bio "Ellen's Third Song", a tekst na koji je napisana muzika preuzet je iz njemačkog prijevoda pjesme Waltera Scotta "Lady of the Lake" Adama Storka.

GRAND SYMPHONY FRANZ SCHUBERT

Kroz svoj život i dosta dugo nakon smrti, bio je oličenje neshvaćenog genija koji nikada nije dobio priznanje. Njegovoj muzici su se divili samo prijatelji i rođaci, a većina njegovih djela otkrivena je i objavljena mnogo godina nakon njegove prerane smrti.

Frustriran, uvijek potreban Schubert stvorio božansku muziku. Pošto nije bio baš srećan, ostajući usamljen i osećajući se izolovano od celog sveta, pisao je čudesnu muziku ispunjenu svežinom. Dakle, ko je bio ovaj kratki, kratkovidi, kratkovečni lutalica, nazvan po rođenju Franz Peter Schubert?

Najmlađi od sinova

Porodica Schubert dolazi iz austrijske Šleske. Kompozitorov otac se preselio u Beč i nakon nekog vremena postao direktor škole u predgrađu Lichtentala. Oženio se djevojkom iz svog sela koja je radila kao kuharica. Porodica nije imala dovoljno sredstava, iako se ne može reći da je živjela u siromaštvu. U braku je rođeno 14 djece, od kojih je samo petero preživjelo. Najmlađi od sinova je bio Franz Peter Schubert.

Zahvaljujući sposobnosti da svira razne instrumente, kao i posvećenosti muzici, Schubert ubrzo dobio promociju - mjesto prve violine. Morao je da diriguje i orkestrom ako je šef dirigent bio odsutan.

Neodoljiva želja

Njegova muzika je želela da izađe, ali je svoje impulse držao u tajnosti. Ipak, bilo je veoma teško odupreti se impulsu za komponovanjem. Misli su preplavile Franz, i nikada nije imao dovoljno muzičkog papira da zapiše sve što je izašlo.

Skoro ceo život Schubertživeo je, ako ne u potrebi, onda sa ograničenim sredstvima, ali je uvek osećao posebno akutnu nestašicu notnog papira. Već sa 13 godina napisao je nevjerovatno mnogo: sonate, mise, pjesme, opere, simfonije... Nažalost, samo su neka od ovih ranih djela ugledala svjetlo dana.

At Schubert imao je neverovatnu naviku: da na notama označi tačan datum kada je počeo da komponuje delo i kada je završio. Veoma je čudno da je 1812. godine napisao samo jednu pesmu - "Tužna" - malo i ne najistaknutije delo. Teško je povjerovati da nijedna pjesma nije izašla iz kompozitorovog pera u jednoj od najplodnijih godina njegovog stvaralaštva. Možda, Schubert bio toliko zaokupljen instrumentalnom muzikom da mu je skrenula pažnju sa njegovog omiljenog žanra. Ali lista instrumentalne i religiozne muzike napisane tokom iste godine je jednostavno ogromna.

Šubertov propali brak

1813. se smatra završnim periodom ranog stvaralaštva. Zbog prelaznog doba, glas je počeo da se kida, i Franz dosta mogao pjevati u dvorskoj kapeli. Car mu je dozvolio da ostane u školi, ali mladi genije više nije želio da uči. Vratio se kući i, na očevo insistiranje, postao pomoćnik učitelja u njegovoj školi. Palo mu je da radi u odeljenju za najmanje, sa decom koja još ne znaju i brzo sve zaborave. Bilo je to nepodnošljivo za mladog genija. Često je gubio živce, ispravljajući učenike udarcima nogom i udarcima. Uprkos svojim očajničkim naporima, uvijek je bio nezadovoljan.

U ovom periodu Schubert upoznao Terezu Grom. Ćerka proizvođača, blago rečeno, nije bila ljepotica - bjelkasta, izblijedjelih obrva, poput mnogih plavuša, sa tragovima malih boginja na licu. Pevala je u crkvenom horu, a čim je muzika počela da zvuči, Tereza se iz ružne devojke preobrazila u upadljivu devojku, obasjanu unutrašnjim svetlom. Schubert nije mogao ostati ravnodušan i 1814. odlučio se oženiti. Međutim, finansijske poteškoće spriječile su ga da zasnuje porodicu. Schubert sa peni platom školskog učitelja, Majka Tereza nije odgovarala, a ona zauzvrat nije mogla protiv volje svojih roditelja. Nakon što je zaplakala, udala se za poslastičara.

Kraj rutine

Posvetivši se dosadnom poslu, Schubert ni na trenutak nije prestao da radi na onome što mu je dato od rođenja. Njegov nastup kao kompozitora je jednostavno neverovatan. 1815. se smatra najproduktivnijom godinom u životu Schubert.Napisao je preko 100 pjesama, pola tuceta opera i opereta, nekoliko simfonija, crkvenu muziku i tako dalje. Za to vrijeme je radio sa Salieri. Sada je teško i zamisliti kako je i gdje našao vremena da komponuje. Mnoge pjesme napisane u tom periodu postale su najbolje u njegovom stvaralaštvu, a što je još više iznenađujuće je da je ponekad napisao 5-8 pjesama dnevno.

Krajem 1815 - početkom 1816 Schubert napisao jednu od svojih najboljih pjesama "Kralj Earl" na stihove Geteove balade. Pročitao ju je dva puta i muzika je jednostavno izbila iz njega. Kompozitor je jedva imao vremena za pisanje nota. Jedan od njegovih prijatelja ga je uhvatio u procesu, a pesma je izvedena iste večeri. Ali nakon toga, posao je ležao na stolu 6 godina, do nije ga izveo na koncertu u operi. I tek tada je pjesma odmah dobila priznanje.

Godine 1816. napisano je dosta djela, iako je operski žanr donekle potisnut prije pjesama i kantata. Kantata "Prometej" pisana je po narudžbi, i za nju Schubert dobio svoju prvu naknadu, 40 austrijskih florina (veoma mala suma). Ovo kompozitorovo delo je izgubljeno, ali su oni koji su slušali primetili da je kantata bila veoma dobra. Sebe Schubert bio veoma zadovoljan ovim radom.

Tri godine su prošle u beskrajnom samokažnjavanju i neviđenom samožrtvovanju i, konačno, Schubert odlučio da se oslobodi položaja koji ga obavezuje. Pa čak i ako je za to bilo potrebno napustiti Beč, posvađati se sa ocem, bio je spreman na sve.

Franzovi novi poznanici

Franz von Schober

U decembru 1815. odlučeno je da se muzička škola pripoji običnoj školi u Lajbahu. Otvorili su mjesto učitelja sa oskudnom, svega 500 bečkih florina, platom. Schubert podnosi prijavu, i iako je potkrijepljena jakom preporukom od Salieri, drugi je imenovan na tu poziciju, a plan za bijeg od kuće je propao. Međutim, pomoć je stigla iz neočekivanog izvora.

Student schober, koji je rođen u Švedskoj i došao u Njemačku, bio je toliko zadivljen pjesmama Schubert da je odlučio da po svaku cenu upozna autora. Videći kako, zaokupljen radom asistenta nastavnika, kompozitor ispravlja greške mladih učenika, schober odlučio da spasi mladog genija iz omraženog začaranog kruga svakodnevnih obaveza i ponudio mu se da uzme jednu od soba stana koji je iznajmio. Tako su i učinili, i nakon nekog vremena Schubert sreo se sa pjesnikom Mayrhoferom, čije je mnoge pjesme kasnije uglazbio. Tako je počelo prijateljstvo i intelektualna komunikacija između dva talenta. U ovom prijateljstvu bilo je i treće, ništa manje važno - , poznati izvođač bečkih opera.

Šubert postaje poznat

Johann Michael Vogl

pjesme Franz sve više privlačio pevača, a jednog dana je došao kod njega bez poziva i pregledao njegov rad. Prijateljstvo Schubert With Fogle imao je veliki uticaj na mladog kompozitora. Vogl pomagala mu je u odabiru pjesama za pjesme, recitovala pjesme sa izrazom tako da je muzika napisana Schubert, maksimalno je istakao ideje izražene u stihovima. Schubert došao u Fogle ujutro, i ili zajedno komponovali ili ispravljali ono što je već napisano. Schubert uvelike se oslanjao na mišljenje prijatelja i prihvatio većinu njegovih komentara.

Da nisu svi komentari poboljšali kompozitorovo djelo, vidljivo je iz rukopisa nekih pjesama koje je napisao Schubert. Mlad i entuzijastičan genije ne uhvati uvijek ukus i potrebe javnosti, ali vježbač obično bolje razumije njegove zahtjeve. Johan Vogl nije bio baš korektor koji je geniju trebao, ali je s druge strane postao taj koji je napravio Schubert poznati.

Beč - kraljevstvo klavira

Počevši od 1821. na tri godine Schubert pisao uglavnom plesnu muziku. Istovremeno, kompozitor je dobio zadatak da napiše još dva dela za Heroldovu operu Zvono, ili Đavolja stranica, što je sa velikim zadovoljstvom preduzeo, jer je zaista želeo da napiše nešto dramatično.

Prirodno širenje popularnosti muzike Schubert prošao kroz muzičke krugove koji su mu bili otvoreni. Beč je stekao reputaciju centra muzičkog sveta. U svakom domu klavir je bio neizostavan deo večernjih druženja, koja su bila ispunjena muzikom, plesom, čitanjem i diskusijom. Schubert bio je jedan od najpoznatijih i najželjnijih gostiju na sastancima bečkog bidermajera.

Tipična "Šubertijada" sastojala se od muzike i zabave, nenametljivog razgovora, zafrkancije sa gostima. U pravilu je sve počelo izvođenjem pjesama Schubert, često samo napisano i uz pratnju kompozitora, nakon čega Franz a njegovi prijatelji svirali su klavir u duetima ili uz veselu vokalnu pratnju. "Šubertijade" su često sponzorisali visoki zvaničnici. Bilo je to najsrećnije vrijeme u kompozitorovom životu.

Godina 1823. bila je jedna od najproduktivnijih i muzički najvažnijih godina u mom životu. Schubert. Proveo ga je u Beču, neumorno radeći. Kao rezultat toga, nastala je drama Rosamund, opere Fierabras i Singspiel. U tom periodu nastaje divan ciklus pesama „Lepa vodeničarka“. Mnoge od ovih pjesama nastale su u bolnici gdje je završio zbog teške bolesti koja se razvila nakon što je dobio sifilis.

Strah od sutra

Godinu dana kasnije, sve što se dogodilo u kompozitorovom životu jasno se odrazilo na njegove beleške i jasno pokazivalo sve znakove depresije, sve više i više upijajuće Schubert. Slomljene nade (posebno one vezane za njegove opere), beznadežno siromaštvo, loše zdravlje, usamljenost, bol i razočaranje u ljubavi - sve je to dovelo do očaja.

Ali ono što je najviše iznenadilo bilo je to što ta depresija uopće nije utjecala na njegov učinak. Ne prestaje pisati muziku, stvarajući remek-djelo za remek-djelom.

Godine 1826 Schubert dobio je zahvalnicu sa sto florina priloženo od komiteta "Društva ljubitelja muzike" za neumorno divljenje kompozitorskom delu. Kao odgovor na ovo godinu dana kasnije Schubert poslao svoju Devetu simfoniju, koja se općenito smatra jednim od njegovih najboljih djela. Međutim, izvođači Društva su smatrali da im je posao pretežak i odbacili su ga kao "nepodobnog za izvođenje". Važno je napomenuti da su kasniji radovi često dobijali istu definiciju. Beethoven. I u oba slučaja, samo naredne generacije su bile u stanju da uvaže "teškoće" ovih radova.

Kraj Franza Šuberta

Ponekad su ga mučile glavobolje, ali uopće nisu predstavljale ništa ozbiljno. Do septembra 1828 Schubert osećao stalnu vrtoglavicu. Ljekari su savjetovali miran način života i više vremena na otvorenom.

Dana 3. novembra, prešao je veliku udaljenost pješice kako bi slušao latinski Rekvijem koji je napisao njegov brat, posljednje djelo koje je čuo Schubert. Vraćajući se kući, nakon 3 sata hoda, požalio se na iscrpljenost. Sifilis, kojim je kompozitor bio zaražen 6 godina, prešao je u posljednju fazu. Okolnosti infekcije nisu pouzdano poznate. Liječen je živom, koja je najvjerovatnije bila uzrok njegove vrtoglavice i glavobolje.

soba u kojoj je Schubert umro

Kompozitorovo stanje se dramatično pogoršalo. Njegov um je počeo da gubi dodir sa stvarnošću. Jednog dana je počeo da traži da mu se dozvoli da izađe iz sobe u kojoj se nalazi, jer nije razumeo gde je i zašto je ovde.

umro je 1828. godine, prije nego što je navršio 32. rođendan. Bio je sahranjen u blizini Beethoven, pred kojim se klanjao ceo svoj kratki život.

Napustio je ovaj svijet tragično rano, ostavivši mu neprocjenjivo naslijeđe. Stvorio je nevjerovatnu muziku, dodirujući ispoljavanje osjećaja i grijajući dušu. Nijedna od devet kompozitorovih simfonija nije izvedena tokom njegovog života. Od šest stotina pjesama objavljeno je oko dvije stotine, a od dvadesetak klavirskih sonata samo tri.

PODACI

“Kada želim da ga naučim nečemu novom, saznam da on to već zna. Ispada da ga ja ničemu ne učim, samo ga gledam u nemom oduševljenju - rekao je profesor hora Mikael Holcer. Uprkos ovoj primjedbi, sasvim je sigurno da pod njegovim vodstvom Franz poboljšao svoje vještine sviranja basa, klavir i orgulje.

Divan sopran i vladanje violinom nije mogao zaboraviti niko ko je barem jednom čuo Franz Schubert.

Na praznicima Franz voleo da ide u pozorište. Najviše od svega volio je opere Weigla, Cherubinia, Glucka. Kao rezultat toga, dječak je i sam počeo pisati opere.

Schubert imao duboko poštovanje i poštovanje prema talentu. Jednog dana, nakon što je izveo jedno od svojih djela, uzviknuo je: "Pitam se da li ću ikada moći napisati nešto zaista vrijedno." Na šta je jedan od njegovih prijatelja primijetio da je već napisao više od jednog vrlo vrijednog djela. Kao odgovor na ovo, Schubert rekao: „Ponekad pomislim ko se uopće može nadati da će napisati nešto vrijedno Beethoven?!».

Ažurirano: 13. aprila 2019. od: Elena

Franz Peter Schubert bio je predstavnik struje muzičkog romantizma u Austriji. U njegovim radovima postojala je čežnja za svijetlim idealom, koji je tako nedostajao u stvarnom životu. Šubertova muzika, srdačna i produšna, preuzela je mnogo iz tradicionalne narodne umjetnosti. Njegova djela odlikuju melodičnost i harmonija, posebno emotivno raspoloženje.

Franz Peter Schubert bio je predstavnik struje muzičkog romantizma u Austriji. U njegovim radovima postojala je čežnja za svijetlim idealom, koji je tako nedostajao u stvarnom životu. Šubertova muzika, srdačna i produšna, preuzela je mnogo iz tradicionalne narodne umjetnosti. Njegova djela odlikuju melodičnost i harmonija, posebno emotivno raspoloženje.

Šubert je rođen 31. januara 1797. godine u porodici Franz Theodor Schubert- Školski učitelj i violončelista amater. Dječak se od malih nogu zaljubio u muziku i lako je savladao muzičke instrumente. Mladi Šubert je divno pevao - imao je odličan glas kao dete - pa je 1808. primljen u Carsku kapelu. Opće obrazovanje stekao je u internatu Konvikt. U školskom orkestru Šubert je bio druga violina, ali latinski i matematika nisu mu bili laki.

Šubert je kao tinejdžer izbačen iz horske kapele. 1810. Šubert je počeo da piše muziku. U roku od 3 godine komponovao je nekoliko komada za klavir, simfoniju, pa čak i operu. I sam slavni se zainteresovao za mladog talenta Salieri. (Studirao je kompoziciju kod Šuberta u periodu 1812-17.)

Od 1813. Šubert je predavao u školi. Te godine je komponovao svoje prvo poznato remek-delo, pesmu Gretchen am Spinnrade ("Gretchen at the spinnrade") na stihove Getea.

Godine 1815–16 Šubert je napisao mnoga djela: više od sto i po pjesama, nekoliko instrumentalnih kvarteta i simfonija, četiri operete, dvije mise. Godine 1816. nastala je njegova čuvena Peta simfonija u B-duru, pjesme "Šumski kralj" i "Lutalica".

Kompozitor je imao sreću da upozna eminentnog baritona M. Foglem. Vogl je počeo da izvodi Šubertove pesme, koje su ubrzo stekle popularnost u svim bečkim salonima.

U ljeto 1818. Šubert je napustio službu u školi i otišao u rezidenciju poznatog poznavaoca umjetnosti, pokrovitelja umjetnosti - grof. Johann Esterhazy. Tamo je predavao i nastavio da piše muziku. U tom periodu nastala je Šesta simfonija. Vrativši se u Beč, kompozitor je dobio unosnu narudžbu za operetu Braća blizanci. Premijera muzičke predstave održana je 1820. godine - bila je uspješna.

Sljedeće dvije godine bile su finansijski teške za kompozitora. Nije znao kako postići naklonost pokrovitelja i nije želio. Godine 1822. završio je Alfonso e Estrella, ali nikada nije postavljen.

Tokom 1823. godine kompozitora su proganjale teške bolesti. Uprkos fizičkoj slabosti, napisao je još dve opere. Ovi radovi također nisu vidjeli scenu. Kompozitor nije klonuo duhom i nastavio je da stvara. Muzika za Rosamundinu predstavu i ciklus pesama pod nazivom „Lepa vodeničarka“ naišli su na odličan prijem kod publike. Šubert je ponovo otišao da predaje u porodicu Esterhazi i tamo, u seoskoj kneževskoj rezidenciji, malo je popravio svoje zdravlje.

Godine 1825. kompozitor je bio na turneji sa Voglom u Austriji. U to vrijeme napisan je vokalni ciklus na riječi Scotta, koji je uključivao čuvenu odu "Ave Maria".

Šubertove pjesme i vokalni ciklusi bili su poznati i popularni u Austriji, kako u plemićkoj publici, tako i među običnim ljudima. Mnoge privatne kuće tada su održavale večeri posvećene isključivo djelima kompozitora - Schubertiades. Kompozitor je 1827. godine stvorio čuveni ciklus "Zimski put".

Kompozitorovo zdravlje se u međuvremenu pogoršavalo. Godine 1828. osjetio je znakove još jedne ozbiljne bolesti. Umjesto da pazi na zdravstveno stanje, Šubert je grozničavo nastavio da radi. Tada su svjetlo dana ugledala glavna kompozitorova remek-djela: čuvena "Simfonija u C-duru", Kvintet "C-dur" za gudačke instrumente, tri klavirske sonate i vokalni ciklus simboličnog naziva "Labudova pjesma". (Ovaj ciklus je objavljen i izveden nakon smrti kompozitora).

Nisu svi izdavači pristali da objave Šubertova dela, dešavalo se da je bio nerazumno malo plaćen. Nije odustajao i radio je do poslednjih dana.

Šubert je umro 19. novembra 1828. godine. Uzrok smrti bio je tifus - kompozitorovo tijelo, oslabljeno teškim radom, nije moglo da se nosi sa bolešću. Sahranjen je pored Betovena, ali je kasnije pepeo prenet na centralno groblje u Beču.

Kompozitor je živeo samo 31 godinu, ali je njegov doprinos muzičkom nasleđu 19. veka ogroman. Mnogo je radio u žanru pesme i romanse; napisao je oko 650 pesama. U to vrijeme, njemačka poezija je bila u procvatu - postala je izvor njegove inspiracije. Šubert je uzeo poetske tekstove i, uz pomoć muzike, dao im svoj kontekst, novo značenje. Njegove pjesme karakterizirao je direktan utjecaj na slušaoce - nisu postali posmatrači, već sudionici radnje muzičke kompozicije.

Ne samo u pjesmi, već iu orkestralnom žanru, Schubert je uspio učiniti mnogo. Njegove simfonije uvode slušaoce u novi, originalni muzički svijet, daleko od klasičnog stila 19. stoljeća. Sva njegova orkestarska djela odlikuju se sjajem emocija, ogromnom snagom utjecaja.

Harmonični unutrašnji svet Šuberta ogleda se u njegovim kamernim delima. Kompozitor je često pisao djela za četiri ruke namijenjena "kućnoj" upotrebi. Njegovi triji, kvarteti, kvinteti plene iskrenošću i emotivnom otvorenošću. Takav je bio Šubert - nije imao šta da krije od svog slušaoca.

Šubertove klavirske sonate su po svom emocionalnom intenzitetu i majstorstvu druge odmah iza Beethovenove. Kombinuju tradicionalne pesničke i plesne forme sa klasičnim muzičkim tehnikama.

Sva Šubertova djela prožeta su šarmom njegovog voljenog grada – starog Beča. Za života mu nije uvijek bilo lako, a Beč nije uvijek cijenio njegov talenat po njegovoj pravoj vrijednosti. Nakon njegove smrti ostalo je mnogo neobjavljenih rukopisa. Muzičari i kritičari, prijatelji i rođaci kompozitora uložili su velike napore da pronađu, prevedu i objave značajan broj njegovih djela. Popularizacija ove divne muzike nastavila se tokom jednog veka. To je dovelo do svjetskog priznanja muzičkog genija Franza Petera Schuberta.

Kako da uštedim na hotelima?

Sve je vrlo jednostavno - pogledajte ne samo na booking.com. Više volim RoomGuru pretraživač. Istovremeno traži popuste na Booking i 70 drugih booking stranica.

Franz Peter Schubert (1797-1828) bio je austrijski kompozitor. Za tako kratkog života uspeo je da komponuje 9 simfonija, dosta kamerne i solo muzike za klavir, oko 600 vokalnih kompozicija. S pravom se smatra jednim od osnivača romantizma u muzici. Njegove kompozicije i dalje, dva veka kasnije, ostaju među glavnim u klasičnoj muzici.

djetinjstvo

Njegov otac, Franz Theodor Schubert, bio je amaterski muzičar, radio je kao učitelj u župnoj školi u Lichtentalu i bio je seljačkog porijekla. Bio je veoma vrijedna i ugledna osoba, ideje o životnom putu povezivao je samo sa radom, u tom duhu Teodor je odgajao svoju djecu.

Muzičareva majka je Elisabeth Schubert (djevojačko prezime Fitz). Njen otac je bio bravar iz Šleske.

Ukupno je u porodici rođeno četrnaestoro djece, ali su njih devetero supružnici sahranili u ranoj mladosti. Franzov brat, Ferdinand Šubert, takođe je povezao svoj život sa muzikom.

Porodica Šubert je veoma volela muziku, često su održavali muzičke večeri u svom domu, a na praznicima se okupljao čitav krug muzičara amatera. Tata je svirao violončelo, sinovi su takođe obučavani da sviraju razne muzičke instrumente.

Franzov talenat za muziku otkriven je u ranoj mladosti. Otac ga je počeo učiti da svira violinu, a stariji brat naučio je bebu da svira klavir i klavir. I vrlo brzo mali Franz postaje stalni član porodičnog gudačkog kvarteta, svira violu.

Obrazovanje

Sa šest godina dječak je otišao u župnu školu. Ovdje je otkriven ne samo njegov neverovatan sluh za muziku, već i njegov neverovatan glas. Dijete je odvedeno da pjeva u crkvenom horu, gdje je izvodio prilično složene solo dionice. Crkveni regent, koji je često posjećivao porodicu Schubert na muzičkim zabavama, podučavao je Franca pjevanju, teoriji muzike i sviranju orgulja. Ubrzo su svi okolo shvatili da je Franz nadareno dijete. Tata je bio posebno zadovoljan takvim postignućima svog sina.

Sa jedanaest godina dječak je poslat u školu sa konakom, gdje su se školovali pjevači za crkvu, u to vrijeme se zvao osuđenik. Čak je i samo školsko okruženje bilo pogodno za razvoj Franzovih muzičkih talenata.

U školi je postojao studentski orkestar, odmah je raspoređen u grupu prvih violina, povremeno se čak povjeravalo Franzu da dirigira. Repertoar u orkestru odlikovao se svojom raznolikošću, dijete je u njemu naučilo različite žanrove muzičkih djela: uvertire i kompozicije za vokale, kvartete i simfonije. Svojim prijateljima je rekao da je na njega najveći utisak ostavila Mocartova simfonija u g-molu. A Beethovenove kompozicije bile su za dijete najviši primjer muzičkih djela.

U tom periodu Franz je počeo sam da komponuje, radio je to s velikim entuzijazmom, što je čak i muziku stavilo na račun ostalih školskih predmeta. Posebno su mu bili teški latinski i matematika. Otac je bio uznemiren takvim pretjeranim entuzijazmom za Franzovu muziku, počeo je brinuti, poznavajući put svjetski poznatih muzičara, želio je zaštititi svoje dijete od takve sudbine. Čak je smislio i kaznu - zabranu vraćanja kući vikendom i praznicima. Ali nikakve zabrane nisu uticale na razvoj talenta mladog kompozitora.

A onda se, kako kažu, sve dogodilo samo od sebe: 1813. godine tinejdžeru je pukao glas, morao je napustiti crkveni hor. Franz je došao kući svojim roditeljima, gdje je započeo studije u učiteljskom sjemeništu.

zrele godine

Po završetku bogoslovije 1814. godine, momak se zaposlio u istoj župnoj školi u kojoj je radio i njegov otac. Franz je tri godine radio kao asistent učitelja, podučavajući djecu osnovnoškolskim predmetima i pismenosti. Samo to nije oslabilo ljubav prema muzici, želja za stvaranjem je bila sve jača. I upravo u to vrijeme, od 1814. do 1817. godine (kako ga je sam nazvao, za vrijeme školske kazne), stvorio je ogroman broj muzičkih kompozicija.

Franz je samo 1815. napisao:

• 2 sonate za klavir i gudački kvartet;
• 2 simfonije i 2 mise;
• 144 pjesme i 4 opere.

Želeo je da se afirmiše kao kompozitor. Ali 1816. godine, kada se prijavio za mjesto Kapellmeistera u Laibachu, odbijen je.

Muzika

Franz je imao 13 godina kada je napisao svoje prvo muzičko djelo. A do svoje 16. godine imao je nekoliko napisanih pjesama i komada za klavir, simfoniju i operu u svojoj kasici. Čak je i dvorski kompozitor, slavni Salieri, skrenuo pažnju na tako izvanredne Šubertove sposobnosti, skoro godinu dana je učio kod Franza.

Godine 1814. Šubert je stvorio svoja prva značajna muzička djela:

• Misa u F-duru;
• opera "Satan's Pleasure Castle".

Godine 1816. Franz se značajno upoznao sa poznatim baritonom Voglom Johannom Michaelom. Vogl je izvodio djela Franza koja su brzo stekla popularnost u bečkim salonima. Iste godine Franz je uglazbio Geteovu baladu "Šumski kralj" i ovo delo je postiglo neverovatan uspeh.

Konačno, početkom 1818. objavljena je prva Šubertova kompozicija.

Očevi snovi o mirnom i skromnom životu sina sa malim, ali pouzdanim primanjima učitelja nisu se ostvarili. Franz je odustao od podučavanja u školi i odlučio da ceo svoj život posveti samo muzici.

Svađao se sa ocem, živeo u oskudici i stalnoj potrebi, ali je uvek stvarao, komponujući jedno za drugim delo. Morao je da živi naizmjenično sa svojim drugovima.

Godine 1818. Franc je imao sreće, preselio se u svoju ljetnu rezidenciju kod grofa Johanna Esterhazyja, gdje je grofove kćeri predavao muziku.

Nije dugo radio za grofa i ponovo se vratio u Beč da radi ono što voli – stvara neprocenjive muzičke radove.

Lični život

Potreba je postala prepreka da se oženi njegovom voljenom djevojkom Terezom Gorb. Zaljubio se u nju u crkvenom horu. Nije bila nimalo lijepa, naprotiv, djevojku bi se moglo nazvati ružnom: bijele trepavice i kosa, tragovi velikih boginja na licu. Ali Franz je primijetio kako se njeno okruglo lice transformiralo s prvim akordima muzike.

Ali Terezina majka ju je odgajala bez oca i nije željela kćer takve zabave kao prosjački kompozitor. A djevojka, plačući u svoj jastuk, otišla je niz prolaz sa dostojnijim mladoženjom. Udala se za poslastičara, sa kojim je život bio dug i uspešan, ali siv i monoton. Tereza je umrla u 78. godini, a do tada je pepeo čovjeka koji ju je volio svim srcem već odavno raspao u grobu.

Prošle godine

Nažalost, 1820. godine Franzovo zdravlje počelo je da brine. Krajem 1822. godine teško se razbolio, ali se nakon liječenja u bolnici blago popravilo.

Jedino što je uspio postići za života bio je javni koncert 1828. Uspjeh je bio veliki, ali ubrzo nakon toga dobio je trbušnu groznicu. Drmala ga je dve nedelje, a 26. marta 1828. kompozitor je umro. Ostavio je testament da ga sahrani na istom groblju kao i Betoven. Bilo je ispunjeno. I ako je na licu Beethovena počivalo "čudesno blago", onda je u licu Franca "divne nade". Bio je premlad u trenutku smrti i mogao je još mnogo toga da uradi.

Pepeo Franca Šuberta i Beethovenov pepeo je 1888. prenet na bečko centralno groblje.

Nakon smrti kompozitora ostala su mnoga neobjavljena djela, sva su objavljena i naišla na priznanje svojih slušalaca. Posebno je cijenjen njegov komad Rosamund, asteroid koji je otkriven 1904. godine nosi ime po njoj.