Umetnik Jarošenko Nikolaj Aleksandrovič. Biografija Nikolaja Jarošenka

Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko rođen je 1. decembra (13. decembra po novom stilu) 1846. godine u Poltavi. Njegov otac, Aleksandar Mihajlovič, bio je vojnik koji je dorastao do čina general-majora. Majka, Lyubov Vasilievna, takođe je bila iz porodice oficira. Dječakova sposobnost crtanja pokazala se prilično rano, ali nije uticala na odluku njegovog oca da ga pošalje u vojnu službu. Naš junak se kasnije prisjetio nepokolebljivog karaktera Aleksandra Mihajloviča: "Čast i služenje dužnosti su mu bili sveti, pred kojima se sve u životu moralo pokloniti."

Tako je u desetoj godini Nikolaj poslan u Poltavski kadetski korpus. Uprkos činjenici da se ova ustanova nalazila u blizini njegovog doma, život "kadeta Jarošenka" malo se razlikovao od života njegovih drugova dovedenih iz dalekih okruga. Isti život u kasarni. Osim ako bi mogao češće posjećivati ​​roditelje.

U kadetskom korpusu dječak nije napustio časove crtanja. I nekoliko crteža koji su sačuvani iz tog vremena nam omogućavaju da zaključimo da je prilično napredovao. Budući umjetnik je bio marljiv i marljiv u drugim naukama, pa je, nakon što je 1863. godine završio korpus, bez ikakvih poteškoća ušao u Pavlovsku vojnu školu u Sankt Peterburgu. Ubrzo je prebačen u Mihailovsku artiljerijsku školu, gde je takođe otišao među prve učenike.

Časovi "umjetnosti" Yaroshenko, međutim, u ovom trenutku još uvijek nije napustio. U početku je učio kod A. M. Volkova, a nešto kasnije ušao je u večernju školu crtanja Društva za podsticanje umjetnosti, gdje mu je mentor postao Ivan Nikolajevič Kramskoj. Godine 1867, istovremeno sa "ulaskom" u Mihailovsku artiljerijsku akademiju, Jarošenko je počeo da pohađa Akademiju umetnosti kao dobrovoljac.

Treba napomenuti da se potpuno mladi umjetnik "nije predao" umjetnosti, ne samo iz straha da ne naruši volju svog oca. Posjedujući uzvišenu dušu, on je istovremeno bio vrlo pragmatičan mladić i savršeno je razumio da uspješan debi na slikarskom polju još nije osigurao uspjeh. Nije mogao da računa na finansijsku podršku svoje porodice. Naprotiv, predviđao je da će u bliskoj budućnosti i sam morati da "njeguje starost" svojih roditelja. Međutim, naš junak nije želio da bude unapređen na štetu umjetnosti. Njegova supruga se prisjetila: "Nikolaj Aleksandrovič je pet godina odbio čin pukovnika, jer su mu s ovim činom ponuđena takva mjesta koja mu nisu dala priliku da slika ..."

Portret Marije Pavlovne Jarošenko. 1875
Portret Marije Pavlovne Jarošenko, umetnikove supruge. 1880-ih
Vjerovatno, da je Jarošenko bio malo hrabriji (pa čak i ne toliko hrabriji koliko "nesmotreniji"), onda bi do kraja 1860-ih umjetnički kritičari o njemu govorili punim glasom. Ali nije bilo tako lako spojiti vojnu službu sa slikarstvom, a prvi Jarošenkovi "testovi kista" datiraju iz 1874. godine. Ova godina je općenito bila prekretnica u sudbini umjetnika. Početkom ljeta oženio se Marijom Pavlovnom Navrotinu (inače, bivšom studenticom), zatim je proveo mjesec dana u Kramskoyjevoj dači, a nakon toga otišao je na Kavkaz. Ali - po redu.

Planina Šat (Elbrus). 1884
Platno, ulje. 70 x 159 cm Memorijalni muzej-imanje umjetnika N.A. Yaroshenka
Ljeto 1874. pokazalo se neljubaznim. Kramskoj je podsjetio da se jedva deset sunčanih dana može izbrojati za cijelu sezonu. Kiša je pljuštala kao iz vedra, a mlada Jarošenkova žena mora da je provela mnogo zamornih sati u Kramskojevoj vlažnoj dači (šporeti su ložene svaki dan), čekajući svog muža, u to vreme kapetana straže, iz službe. Jarošenku je godišnji odmor bio predviđen krajem ljeta, ali je za sada morao skoro svaki dan da putuje u Sankt Peterburg sa stanice Siverskaja na Varšavskoj željeznici.

Mjesec proveden na Siverskoj odigrao je veliku ulogu u zbližavanju stanovnika dače (Jarošenko je Kramskog poznavao dugo, ali je ovo bio prvi put da mu je bio "dugi" gost). 26. avgusta, nakon odlaska mladog slikara i njegove supruge na Kavkaz (preko Male Rusije da vidi roditelje), Ivan Nikolajevič je pisao lutalicu Konstantinu Savickom: Kijev, i momak je dobar." Da nije ovog pisma, možda ne bismo obraćali pažnju na samu činjenicu da je Jarošenko bio u poseti Kramskom. Mora se reći da naš junak, budući da je direktan i pošten čovjek, u isto vrijeme nije bio previše sklon da proširuje detalje svog života. Dakle, poznato je da je spalio sva pisma koja su mu bila pisana, i tražio od svojih adresata da to učine i za njegovu prepisku. Zahvaljujući ovoj "instalaciji" praktično nemamo epistolarnih dokaza o Jarošenkovom životu - a na kraju krajeva, pisma, zajedno sa dnevnicima, su najvredniji "ljudski dokumenti" koji nam omogućavaju da precizno obnovimo ne samo biografiju osobe koja je pisala. njih, ali i atmosferu samog doba. Avaj, mi smo praktično lišeni takve prilike u slučaju Jarošenka.

Dopisnici umjetnika, uz rijetke izuzetke, slijedili su njegovu volju, uništavajući primljena pisma. Ali oni od njih koji su preživjeli su od velikog interesa. Tako je izuzetno "poučno" pismo Jarošenka, koje je sačuvao upravnik Pavel Mihajlovič Tretjakov. U njemu majstor objašnjava svoje viđenje odnosa slikara prema "ekonomskom dijelu" njegovog zanata. "Po mom pozitivnom uvjerenju", piše on, "umjetnik ne bi trebao odstupiti od cijene jednom postavljene, čak i ako, greškom postavivši previsoku cijenu, rizikuje da uopće ne proda svoju sliku. Neću vam smetati prezentacija razloga zašto sam tako ubeđen - dodaću samo da sam, pre nego što sam se opredelio za određenu cenu, intervjuisao mišljenje svih umetnika koje sam poznavao i na kraju odredio cene - najniže od onih koje su mi deklarisane. Još kategoričnije i vojnički jasnije su „dispozicije” umetnika, koje je on napisao onima koji su pratili sledeću putujuću izložbu: „Od dana otvaranja u Poltavi održaćete izložbu tamo 14 dana; preselite se u Elisavet-grad i tamo ćete takođe održati izložbu 14 dana; odatle ćete otići u Kišinjev i ostati tamo sa izložbom toliko dugo da otvorite izložbu u Odesi između 1. i 10. decembra. Odesa, obavijestit ću vas o daljnjoj ruti... "Mnogi od učesnika Udruženja putujućih umjetničkih izložbi prisjetili su se Jarošenkove "snage karaktera" i "nekog despotizma" koji mu je svojstven...

Portret Vere Glebovne Uspenske ~ Portret G.I. Uspenski. 1884

Portret umjetnika Ivana Nikolajeviča Kramskog. 1874
Portret glumice Pelageje Antipievne Strepetove. 1884

Portret D.I. Mendeljejev. 1885
Portret Mihaila Evgrafoviča Saltikova-Ščedrina. 1886

Portret M.A. Pleshcheev. 1887 ~ Portret I.A. Goncharova. 1888

Portret umjetnika Nikolaja Nikolajeviča Ge. 1890
Portret filozofa i pesnika Vladimira Sergejeviča Solovjova. 1895

Portret Nikolaja Nikolajeviča Obručeva. 1898
Portret S.V. Panina. 1892

Muški portret. 1875 ~ Portret žene. 1880

Starac sa burmuticom. 1873. ~ Portret mladića. 1886
Međutim, ovaj Jarošenkov „despotizam“, koji se u potpunosti ispoljio nakon što je preuzeo mesto „vođe“ Lutalica nakon smrti Kramskog, poslužio je, prema ogromnom broju njegovih saradnika, jačanju „moralnog i ideološkog osnovama partnerstva“, te je stoga bio pozitivno percipiran od strane njih. Ali određeni pokroviteljski i dobronamjerni despotizam u gospodarskom ophođenju prema "drugovima u radnji" ipak se dogodio. „Čini mi se“, piše on N. Kasatkinu, pozivajući ga kod sebe u Kislovodsk (ovde je kupio kuću 1885.), „da uzalud provodite leto po gradovima, umesto da se dobro odmorite i jačanje fizički i moralno negdje negdje u njedrima prirode.

Ali nije samo Kislovodska kuća Jarošenka uvijek bila puna gostiju, već i njegov stan u Sankt Peterburgu u Sergijevskoj ulici. Mihail Nesterov, koji je dobro poznavao umetnikovu porodicu, priseća se da je često imao i do pedeset „posetilaca”. Neki od njih ostali su dugo, a onda je zavladala pometnja u stanu, u kojem se nije moglo raditi. Međutim, prema rođacima, Nikolaj Aleksandrovič je bio više zabavan nego uznemiren.

Godine 1892. majstor je otišao u penziju (podignuo se, kao i njegov otac, do čina general-majora). Dvije godine ranije, doktori su posumnjali da ima konzumaciju, a Jarošenko je shvatio da je "vrijeme da se spremi". Čak je napravio testament, prema kojem su sve njegove slike ostale Mariji Pavlovnoj. Kada je ona, koja je oduvek i u svemu želela pravdu, pokušala da prigovori da neki od njih moraju biti prebačeni u njegovu rodbinu, umetnik je oštro prigovorio: "To nije bio njihov život, već naš". Dana 25. juna (7. jula, po novom stilu) 1898. Jarošenko je umro u Kislovodsku. Ali ne od konzumiranja, već od paralize srca, na koju liječnici, zabrinuti zbog razvoja procesa u plućima, nisu obraćali pažnju.

na Yandex.Fotografijama. Kislovodsk. Jarošenkov grob na teritoriji Hrama

na Yandex.Fotografijama
Saborna crkva Svetog Nikole u Kislovodsku osvećena je 22. maja 2008. godine.
Prva pravoslavna crkva u odmaralištu pojavila se zajedno sa njenim osnivanjem. Krajem 1888. godine osveštan je glavni gradski hram u čast jednog od najpoštovanijih svetaca - Svetog Nikole Čudotvorca.
1900. godine, uz katedralu, u istom arhitektonskom stilu, sagrađen je petostepeni zvonik.
1936. godine katedrala je dignuta u vazduh. 12. septembra 1993. godine, na dan sećanja na svetog plemenitog velikog kneza Aleksandra Nevskog, obavljeno je polaganje katedrale. Preživjele fotografije korištene su kao osnova kako bi se što više oličio nekadašnji izgled.
Visina hrama je 54 metra. Katedrala je predviđena za 3500 ljudi.

na Yandex.Fotografijama
Istorijat. Godine 1792. podignuta je petougaona reduta na kiselom izvoru, kako se tada zvalo izvor Narzan, na brdu između rijeka Olhovke i Berezovke. Komandant trupa kavkaske linije, general Irakli Ivanovič Markov, proveo je cijelo ljeto sa svojom porodicom na izvoru Narzan 1798. godine. U njegovoj pratnji bio je ađutant Rebrov. Po naređenju generala Markova, na gori Duha Svetoga podignut je kameni krst od sivog pješčenjaka - simbol pravoslavne vjere koju su Rusi donijeli na Kavkaz, a planina je počela da se zove Krestovaya.
porastom stanovništva i nastankom naselja javila se potreba za izgradnjom župne crkve. Giuseppe i Johann Bernardazzi, glavni organizatori Kav Minvoda, pozvani su da kreiraju projekat.

Po naređenju komandanta trupa kavkaske linije, generala A.P. Jermolov, jedan od braće, otišao je u planine da traži pravoslavne crkve drevnih Alana. Napravio je album skica hramova, dao njihov opis i izmjerio ih. Svi ovi podaci korišteni su u izgradnji hramova u kavkaskim Mineralnim vodama. Godine 1824. braća Bernardazzi izradila su projekat za crkvu u Kislovodsku. Godine 1826-27. crkva je sagrađena od drveta, bez eksera, donacijom Slobožanke Tolmačeve. Novi hram, kao i nekadašnju tvrđavsku crkvu, osveštao je arhimandrit Tovija u čast Svetog Nikolaja Čudotvorca..."

"... Crkva Svetog Nikole počela je da se zove - "Bela katedrala". Gradnja je završena 1888. godine, osvećenje je obavljeno 22. oktobra (4. novembra po novom stilu). Glavni tron ​​je bio posvećen Sv. - Sveti blagoverni knez Aleksandar Nevski.

Središnji ikonostas bio je visok, građen od drveta i odlikovan vještim rezbarijama. Katedrala Nikolski ponovila je tradicionalnu shemu petokupolne crkve koju su u 12. vijeku izradili arhitekti Uspenja u Vladimiru, ali se razlikovala od drevnih ruskih crkava po tome što su četiri bubnja bila ukrasna, a ne osvijetljena. Katedrala je imala odličnu akustiku i bila je predviđena za 500 ljudi. Na nivou drugog reda raspoređeni su opsežni horovi, centralna kupola i bubanj su bili bogato ukrašeni slikama. Veličanstveni hram oslikali su poznati ruski umjetnici - braća Vasnetsov, V.D. Polenov, N.A. Yaroshenko, M.V. Nesterov, koji se vjenčao u ovoj katedrali. Veliki sinovi Rusije F.I. Chaliapin i L.V. Sobinov je pjevao u horu Saborne crkve Svetog Nikole. "
!
http://www.pravoslaviekmv.ru/index.php?page=66&art=114

na Yandex.Fotografijama

na Yandex.Fotografijama. Chaliapin's dacha

na Yandex.Fotografijama. Vrste Kislovodska. 12/10/2007

na Yandex.Fotografijama

na Yandex.Fotografijama
Anton Ivanovič Tvalchrelidze (1858-1930) - vrlo poznata osoba u svoje vrijeme u Stavropoljskoj teritoriji, bivši inspektor javnih škola u regionu. Obišavši sve krajeve pokrajine, sastavio je priručnik o Stavropoljskom kraju, svojevrsnu enciklopediju znanja lokalne istorije na skoro 700 stranica. Bio je oženjen kćerkom kozaka Tereka Timofeja Astahova, ne manje poznatog po svojim vojnim poslovima (mnogo toga se može i treba reći o njemu odvojeno), koji je posjedovao zemljište na kojem je ovu daču sagradio Tvalchrelidze.
Godine 1915. zgrada je kupljena od Tvalchrelidzea za njegovu bolesnu ženu (kćerku N. I. Prokhorova, vlasnika Trekhgornaya Manufactory) N. V. Lezhneva, vlasnika ergele Elan u Saratovskoj oblasti.
Što se tiče Kšesinske, poznato je da je u Kislovodsku živela vrlo kratko 1918. godine, ali nije pouzdano poznato da li je ova vila bila mesto njenog boravka ovde.

na Yandex.Fotografijama. Narzan kupke

na Yandex.Fotografijama
Glavne kupke Narzan nalaze se u blizini galerije Narzan. Naziv "Glavni" dobili su ne slučajno: krajem 19. stoljeća u Kislovodsku su izgrađene Skalkovske kupke - drvena jednokatna zgrada, koja se, naravno, nije mogla porediti ni po izgledu ni po pitanju propusnost sa novom prelepom zgradom kupatila, koja se zove - Glavna narzan kupatila.
Zgrada ima bogato završenu fasadu, koristeći arhitekturu uglavnom karakterističnu za sjevernu Indiju.
Kupalište je izgrađeno 1901-1903. godine za stogodišnjicu odmarališta. Spomen-ploča podsjeća na autora i vrijeme izgradnje: "Projektovao i izgradio inženjer A.N. Klepinin. 1901-1903."

na Yandex.Fotografijama

na Yandex.Fotografijama
Zgrada galerije Narzan nalazi se u centru Kislovodska, tu je i izvor Narzana koji je postojao tokom boravka M. Yu. Lermontova u Kislovodsku.
Ranije se galerija zvala Vorontsovskaya i bila je namijenjena za šetnje po lošem vremenu nakon pijenja narzana.
Sada se ovdje nalazi glavni centar za piće (postoji 16 pumpnih soba), gdje se prodaje narzan tri vrste - obični, dolomit i sulfat

na Yandex.Fotografijama
Godine 1895. završena je izgradnja Kursaala. Iste godine u blizini završena je izgradnja lake otvorene stanice, koja zajedno sa Kursaalom predstavlja takoreći jednu graditeljsku cjelinu. Ove zgrade su prelijepe i predstavljaju spomenik antičke arhitekture. Svojevremeno je ruski pisac D. N. Mamin-Sibiryak pisao o Kislovodsku: „Divan grad, koji se prostire svojim ulicama uz strme obale rijeke. Opšti pogled je bio veoma lep, a veličanstvena stanica mogla je da ukrasi svaku prestonicu.”

na Yandex.Fotografijama. Kuća-muzej umjetnika Jarošenka

na Yandex.Fotografijama (c) vik6169 (Železnogorsk, Kurska oblast)
Muzej je osnovan 1959. godine. Nalazi se na imanju sa baštom, parkom i zgradama, uključujući četiri memorijalne zgrade koje su pripadale porodici N. A. Jarošenka od 1885. do 1915. godine. Ovdje je veliki ruski umjetnik doživio svoje posljednje godine života. Imanje je bilo nadaleko poznato kao "Bela vila". Biografija samog umetnika je takođe veoma neobična. Bio je general-major artiljerije i istovremeno je rukovodio Udruženjem putujućih umjetničkih izložbi. Na teritoriji njegovog imanja subotom su se okupljali poznati ruski umetnici: A. I. Kuindži, A. M. Vasnjecov, I. E. Repin, L. N. Tolstoj, F. I. Šaljapin. Ovi sastanci su nazvani "Jarošenkove subote".

Najljepše me uspomene na ljetovanje sa roditeljima 1958. u Kislovodsku
- Kislovodsk biser KMD. Sada sve ide na bolje i bolje, dovedite u red. I probit će tunel u planinama do mora na pola sata vožnje

O! Čini se da nas sljedeća foto turneja čeka sa pojavom novog albuma ;-) Već spremni za gledanje i čitanje :-)
- Smatrao sam da prošlogodišnje fotografije nisu baš uspele, vreme je bilo loše. Ali onda sam odlučio da skupim na albumu

na Yandex.Fotografijama
Dvorac je bio uspostavljen kompleks stambenih, uslužnih i gospodarskih zgrada i zauzimao je jedno od najboljih mjesta u naselju Kislovodsk - periferiju stare tvrđave. Lokacija imanja bila je vrlo uspješna, zauzimala je rub gornje terase iznad rijeke Olhovke i Olhove grede, gdje su se nalazile gospodarske zgrade i voćnjak, koji su se graničili s parkom Kurortny.
Sa strane naselja, imanje je bilo ograničeno na ulicu Nizhnyaya Olkhovka (od 1903. - Dondukovskaya, preimenovana u Ulicu Yaroshenko 1918.), s lijeve strane je bilo imanje pukovnika Aglintseva, a zatim je bilo državno zemljište zgrade Uprava Slobode, sa desne strane je bilo imanje zemljoposednika Bondareva, sa druge strane imanje je gledalo na odmaralište Kislovodsk park.
Ovaj dio grada počeo je da se naseljava krajem 1830-ih i početkom 1840-ih. uglavnom od strane vojnika i oficira garnizona tvrđave, a nakon ukidanja tvrđave Kislovodsk Najvišom naredbom iz 1861. godine (kada je predgrađe prešlo u status Kozačke Slobode), postojeće zgrade, zajedno sa zemljištem, su prebačene u privatno vlasništvo ukućana.

Čisto, udobno. Baš kao što bi trebalo da bude. Hvala na detaljnom opisu. Nisam bio tamo, pa ću putovati sa vama!
- U tri zgrade izložbe samog Jarošenka, njegovih savremenika i novih slika.

na Yandex.Fotografijama
U svojim memoarima "Stari dani" M.V. Nesterov, koji je prvi put posetio Kislovodsk 1890. godine, napisao je. „U blizini katedrale, dva koraka dalje, nalazilo se imanje Jarošenka. Marija Pavlovna ga je slučajno kupila uzalud, postepeno se tamo nastanila, zamjenjujući bijele kolibe malim kućama, u kojima su ljeti počeli živjeti Jarošenkovi poznanici: V.G. Čertkov sa porodicom, velika porodica istoričara S.M. Solovyov. I sami Jarošenko su se uklapali u obližnju kuću, gde je bila i mala radionica Nikolaja Aleksandroviča. Uz kuću je bio vrlo prostran balkon; na njemu, kao i na balkonu dr Sredina na Jalti, stalno su bili posetioci. Nikolaj Aleksandrovič je osmislio ideju oslikavanja balkona u pompejskom stilu prema uzorcima; u tome mu je pomogla kćerka istoričara Solovjova Poliksena Sergejevna (Allegro).

Prostrana terasa. Je li ovo balkon?
- Da. Zovu to balkon.

na Yandex.Fotografijama
Gospodarska zgrada broj 1. Ova zgrada je podignuta 1888. godine na mjestu gospodarskih zgrada prethodnih vlasnika i prva je zgrada koju je Jarošenko implementirao u procesu izmjene i poboljšanja imanja. Građena je u istoj tehnici kao i Glavna kuća (drvena, malterisana). Posebnost unutrašnjeg rasporeda govori da je ovom objektu u početku bila dodijeljena uloga glavnog dvorca sa prednjim i stambenim dijelovima, kao i unutrašnjeg servisnog hodnika za poslugu. Međutim, loša rasvjeta natjerala je vlasnike da se presele u "bijelu vilu". Karakteristično je da su u isto vrijeme novoj Glavnoj kući dogradili dvije prostorije iste veličine koje su izgrađene za stanovanje u prvoj kući, koja se kasnije pretvorila u pansion (1890-ih, prema M.V. Nesterovu, „a velika porodica istoričara Solovjeva).

na Yandex.Fotografijama
Gospodarska zgrada broj 2. Zgrada drugog krila pripala je Jarošenku kao zaostavština sa starog imanja. Prije svega, ističe se građevinska oprema u kojoj je krilo izgrađeno: njegovo lokalno ime je “turluk”. Velika zgrada, oko osam prostorija, ima zidove od ćerpiča oslonjene na okvir od stupova i greda (među stupovima su opleteni vrbom, napunjeni glinom i malterisani vapnom). U početku je zgrada imala tradicionalni izgled kolibe od bijelog blata pod slamnatim krovom, tradicionalnog za ova mjesta. Otprilike 1890. godine, prilikom uređenja posjeda, gospodarska zgrada je dobila novi izgled: ožbukani su zamazani zidovi od ćerpiča, slamnati krov zamijenjen je željeznim krovom, a po sljemenu je postavljen češalj od metalne rešetke.

U svim imanjima-muzejima nema dovoljno "živog duha". ALI?
- Vlasnik. To je sigurno.

na Yandex.Fotografijama
Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko rođen je 1846. godine u Poltavi u porodici general-majora u penziji. Ispunjavajući volju svog oca, diplomirao je sa odličnim uspehom na Vojnoj akademiji i bio raspoređen u Fabriku patrona u Sankt Peterburgu. Međutim, služba nije spriječila mladog Nikolaja da četiri godine pohađa nastavu na Akademiji umjetnosti uveče. Nakon što je služio u fabrici više od 20 godina, Jarošenko se povukao u čin general-majora i u potpunosti se posvetio slikarstvu.
Najpoznatije Jarošenkove slike su "Stoker", "Zatvorenik", "Život svuda", "Studentka", "Milosrdna sestra", "Studentka", "Stari i mladi", "Nepoznati razlozi" i "Nevski prospekt noću". ".
U ljeto 1898. godine, kao i svih prethodnih godina, bračni par iz Sankt Peterburga došao je u Kislovodsk na svoju daču. Tokom jedne od šetnji u svom omiljenom parku, Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko je zahvatila kiša i počeo je brzo da se spušta sa planina. Uveče mu nije bilo dobro.
25. juna, ujutro, srce divne osobe je stalo, prekinuvši život Jarošenka, koji je sjedio za štafelajem.

Drevno kamenje... Koliko su toga videli u svom životu.
- Ovim putem su se vlasnici i gosti spustili u donji park imanja i kroz gradski park otišli da popiju narzan.

Jasno je :-) Sad se pojavio nastavak priče :-) Zanimljivo.
- Upravo ste stigli do instalacije. Inače, zanimljiva je činjenica da je Boris Savenkov bio Jarošenkov nećak.

na Yandex.Fotografijama
Tu je nekada postojalo krilo "Mendeljejev", koje je demontirano za gorivo tokom građanskog rata. Postojao je mit da je veliki hemičar radio u ovom krilu, okružen pljoskama i retortama. Kasnije je postalo jasno da to ne može biti, jer je Mendeljejev samo jednom posjetio Jarošenka u Kislovodsku, na putu za Baku, gdje je umjetnik otišao s njim tri dana kasnije. Osim toga, prema osoblju Muzeja-stana D. Mendeljejeva u Sankt Peterburgu, naučnik se posljednjih decenija svog života bavio teorijskim radom i nije mu bilo potrebno hemijsko posuđe od stakla. Naziv krila, kako sada mislim, bio je prilično povezan sa imenom udovice apoteke, koja je zaista posjetila L.P. Yaroshenko.

Lijepa i skromna arhitektura :-) Divna priča.
- Hvala za. Ova fotografija će završiti ovu kratku priču.

"Divlje cvijeće". 1889 (c) N.A. Yaroshenko
P.S. Umjetnik N. A. Yaroshenko (c) allerleiten . 26.05.2010

Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko rođen je 1. decembra 1846. (stari stil) u Poltavi. Njegov otac - Aleksandar Mihajlovič, visoko obrazovan čovek, bio je vojnik koji je dospeo do čina general-majora. Majka - Lyubov Vasilievna - kćerka penzionisanog poručnika. Dječakova sklonost crtanju pokazala se rano, ali prema porodičnoj tradiciji, njegov otac je želio da njegov sin napravi vojnu karijeru i pošalje ga u Poltavski kadetski korpus na devet godina.

Preživjeli crteži nam omogućavaju da procijenimo da je mladi umjetnik pod vodstvom svog učitelja I.K. Zaitseva učio ozbiljno i ne bez uspjeha. Nakon što je završio kadetski korpus, 1863. godine, Jarošenko se preselio u Sankt Peterburg i upisao Pavlovsku vojnu školu, odakle je prebačen u Mihailovsku artiljerijsku školu. Privlačnost umjetnosti ne slabi, a mladić privatno uči kod umjetnika A. M. Volkova, popularnog 1860-ih, a pohađa i večernju nastavu u školi crtanja Društva za podsticanje umjetnosti, gdje je predavao I. N. Kramskoj. Godine 1867. Jarošenko je ušao u Mihailovsku artiljerijsku akademiju i istovremeno postao dobrovoljac na Akademiji umjetnosti. Dve godine kasnije, sa "odličnim uspehom u nauci", diplomirao je na Vojnoj akademiji, nastavljajući da se uspešno bavi umetnošću.

Pogled na svijet N. A. Jarošenka formiran je pod direktnim utjecajem ideja ruskih revolucionarnih demokrata. Jarošenkov prijatelj, umjetnik I. S. Ostroukhov, prisjetio se da su "Černiševski i Dobroljubov postali njegove vođe, a napredni časopisi postali njegovo omiljeno štivo". Na Akademiji umetnosti zbližio se sa Lutalicama i piscima, grupisanim oko progresivnog časopisa Otečestvennye Zapiski. Sve je to utjecalo na društvenu orijentaciju umjetnosti N. A. Yaroshenka. Godine 1875. nekoliko portretnih studija i njegova prva slika, Nevski prospekt noću, bili su izloženi na Četvrtoj putujućoj izložbi (slika je umrla tokom Velikog otadžbinskog rata). Prikazuje pustu aveniju u kišnoj noći i dvije ženske figure: potreba je otjerala nesretnika na pano. „Slika“, rekao je Jarošenko, „ima smisla samo u bojama, kada je jasno da je u dvorištu vlažno, hladno i kiši, jednom rečju, takvo vreme da dobar vlasnik neće isterati psa u dvorište .”

Dana 7. marta 1876. za ovu sliku, Jarošenko je jednoglasno primljen u članstvo Udruženja putujućih izložbi i ubrzo je izabran u upravni odbor. Više od deset godina, zajedno s I. N. Kramskoyem, vodio je Partnerstvo, a nakon smrti Kramskoya, postao je njegov ideološki nasljednik, čuvar najboljih tradicija Lutalica. M. V. Nesterov napisao o Jarošenku: „Sa smrću Kramskog, on postaje jedan od najaktivnijih vođa Partnerstva... Njegov glas zvuči na sastancima i slušaju ga jednako pažljivo kao što su slušali Kramskoga. Jarošenko je bio skroman, zahtjevan od sebe, suzdržanog i istovremeno tvrdog. Mekanog izgleda - on je kremen duhom." Njegovi savremenici nazivali su "savest umetnika".

Jarošenko, prateći napredne trendove tog vremena, svojim radom afirmiše imidž pozitivnog heroja. Širok odjek u javnosti izazvale su dvije slike prikazane 1878. godine na Šestoj putujućoj izložbi - "Ložač" i "Zatvorenik".

"Stoker" (TG) - prva živopisna realistična slika radnika u ruskom slikarstvu. Slika je ostavila ogroman utisak na pisca V. M. Garšina, što je uspio prenijeti u svojoj priči "Umjetnici". Prenosi ideju odgovornosti društva za monstruoznu eksploataciju koja pada na ramena radnika. No, ložač kojeg je stvorio Jarošenko nije samo žrtva – on je i snaga koju stvara kapitalizam i koja mu se suprotstavlja.

Na slici "Zarobljenik" (TG) umjetnik izražava svoje simpatije prema borcima za slobodu i osuđuje autokratiju. Skicu za "Zatvorenika" Jarošenko je napisao od svog bliskog prijatelja pisca G. I. Uspenskog. Stvaranje oba djela je korak naprijed u razvoju demokratskog realizma 1870-ih, a ako je "Stoker" prva slika radnika u ruskom slikarstvu, onda je slika "Zatvorenik" jedno od prvih djela u umjetnosti taj period posvećen revolucionarima.

Početak 1880-ih obilježen je u Jarošenkovom djelu razvojem teme revolucionarne borbe ruske inteligencije u vezi s novim društvenim usponom u Rusiji. Radnja slike "Kod litvanskog zamka" (1881, nije sačuvana) povezana je sa pokušajem atentata Vere Zasulich na gradonačelnika Sankt Peterburga. Ovaj događaj je doživljen kao protest protiv užasnih uslova zatočenja političkih zatvorenika koji su bili u litvanskom zamku. Policijske vlasti su zabranile izlaganje ove slike na Putujućoj izložbi, koja je otvorena na dan ubistva Aleksandra II. Sam umjetnik je sedmicu bio u kućnom pritvoru, a, osim toga, ministar unutrašnjih poslova Loris-Melikov došao je k njemu "na razgovor".

Istovremeno sa "Litvanskim dvorcem" izloženo je i platno "Staro i mlado" (1881, Ruski muzej), koje odražava sukob "očeva" i "dece" karakterističan za to vreme, sukob dve ideologije - konzervativne i buntovničke.

Jarošenko je bio oženjen bivšom studentskom zastupnicom Navrotinu, a ne samo pisci, umjetnici, naučnici, već i mladi ljudi posjećivali su njihovu kuću "Jarošenkovim subotom". To je pomoglo umjetniku da bude svjestan najhitnijih pitanja svog vremena, a zatim ih odrazi u oštrim psihološkim radovima koji su postali prekretnica u razvoju ruskog demokratskog slikarstva.

Značajno mjesto u Jarošenkovom radu zauzimaju portreti; napisao ih je oko stotinu. Umjetnika su privukli ljudi intelektualnog rada: progresivni pisci, naučnici, umjetnici, glumci, najbolji predstavnici našeg vremena, koje je Jarošenko smatrao pisanjem svojom javnom dužnošću. Učenik Kramskog, zadatak slikara portreta vidio je prvenstveno u razumijevanju ljudske psihologije. Umjetnikova supruga je o tome rekla: "Nije mogao slikati lica koja nisu predstavljala nikakav duhovni interes."

Zanimljivo je da je V. V. Stasov smatrao Jarošenka "pretežno slikarom portreta moderne mlade generacije, čiju prirodu, život i karakter duboko razumije, razumije i prenosi".

Među radovima umetnika posvećenim mladima, najpoznatiji su "Student" (1881, Državna Tretjakovska galerija) i "Kursist" (1883, Državni muzej ruske umetnosti, Kijev; verzija - Kaluški regionalni umetnički muzej). To su, u suštini, portretne slike, čiji su prototipovi bili student Akademije umjetnosti F. A. Chirov i student kurseva Bestuzhev A. K. Chertkova.

Na portretima I. N. Kramskog (1876, Ruski muzej), G. I. Uspenskog (1884, Jekaterinburška galerija umetnosti), koje je naslikao N. A. Jarošenko, D. I. Mendeljejev(1885, Muzej D. I. Mendeljejeva na Univerzitetu Sankt Peterburg), N. N. Ge(1890, Ruski muzej), V. G. Korolenko (1898, nije sačuvano) i drugi otkrili su duhovno bogatstvo ovih ljudi. Jedan od najboljih je portret P. A. Strepetove (1884, Državna Tretjakovska galerija), glumice koja je u scenskim slikama izrazila tragediju obespravljene žene. Umjetnik je otkrio unutrašnju ljepotu i snagu ovog čovjeka, obdarenog visokim građanskim osjećajima, željnog slobodnog života. Kramskoj je portret ocenio kao jedan od "najistaknutijih" portreta tog vremena i video u njemu generalizovanu sliku, "umetničku misao", napisanu "o Strepetovoj".

Krajem 1880-ih pojavila se jedna od najpopularnijih Jarošenkovih slika Život svuda (1888, Državna Tretjakovska galerija): nesretne žrtve društvene stvarnosti, a ne kriminalci, čame iza rešetaka na prozoru u autu zatvorenika, kako umjetnik tvrdi.

U budućnosti, umjetnik stvara niz žanrovskih slika - "Na ljuljašci" (1888., Ruski muzej), "Seljačka djevojka" (1891., Državni muzej umjetnosti u Nižnjem Novgorodu), "U kočiji" (kraj 1880-ih, privatna kolekcija ), itd.

Poslednjih godina svog života, uprkos teškoj bolesti, Jarošenko je mnogo putovao po Rusiji i inostranstvu: bio je na Volgi, putovao u Italiju, Siriju, Palestinu, Egipat. Neposredno prije smrti, umjetnik je radio na skicama u rudnicima Urala za veliku sliku koju je zamislio iz života rudara.

Za odličnu službu 1892. godine, Jarošenko je unapređen u general-majora, a istovremeno ga je njegovo zdravstveno stanje prisililo da se preseli u Kislovodsk. Sljedeće godine odlazi u mirovinu, nastavljajući se baviti društvenim aktivnostima, stalno izlaže na putujućim izložbama. Umjetnik je bio pun kreativnih planova, ali je 25. juna 1898. (stari stil) iznenada umro od zatajenja srca.

A. F. Dmitrienko.
"50 biografija majstora ruske umetnosti". "Aurora", Lenjingrad, 1971.

poznati slikar Nikolaj Jarošenko savremenici nazivani generalom lutalica. Bio je poznat ne samo po svojoj jedinstvenoj kreativnosti, već i po tome što je bio blizak prijatelj mnogih predstavnika ruske kreativne inteligencije, budući da je bio ujak Borisa Savenkova, terorističkog revolucionara, i tast Maksimilijana Vološina, poznatog umjetnika. i pesnik. Da, i cijeli svoj život uspio je kombinirati potpuno suprotne djelatnosti - služenje vojnog roka, koje mu je donijelo čin generala, i slikarstvo, koje ga je učinilo svjetski poznatim umjetnikom.

Privatni posao

Budući slikar rođen je u Poltavskoj oblasti 1846. godine u porodici visokoobrazovanog plemića, general-majora u penziji. Nikolaj je imao dva brata i sestru, koji će u budućnosti postati majka poznatog revolucionara Borisa Savenkova.

I naravno, sudbina najstarijeg sina Nikolaja bila je gotova od djetinjstva njegovog oca, koji je sanjao da će i on, kao i on, doći do čina generala. Kao devetogodišnji dečak, Kolya je upisan u Poltavski kadetski korpus, gde su, uz vojne studije, kadeti dobijali časove crtanja, za šta je budući umetnik imao poseban dar.

Tada je u životu Nikolaja Jarošenka postojala Sankt Peterburška vojna artiljerijska škola i večernji časovi crtanja na Akademiji umjetnosti, gdje je predavao Ivan Kramskoy. Velika snaga karaktera učinila je da Nikolaj radi sa velikom posvećenošću. S jedne strane je svo svoje slobodno vrijeme posvetio srcu dragom slikarstvu, a s druge strane je marljivo služio, ne dozvoljavajući sebi da uskrati san svog oca, koji ga je doživljavao kao redovnog vojnog lica.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-lubov-014.jpg" alt="(!LANG:"Ukrajinski".

U dobi od dvadeset pet godina, Jarošenko je već bio etabliran umjetnik, sa svojom vizijom svijeta i razvijenim rukopisom. Ispod njegovog kista izašli su prvi majstorski izvedeni portreti"Старик с табакеркой", "Крестьянин", "Старый еврей", "Украинка".!}

Ljubav za život

Nakon završene večernje nastave na Carskoj akademiji umjetnosti, 28-godišnji Nikolaj Jarošenko oženio se Marijom Pavlovnom Nevrotinu, studenticom koja mu je postala vjerni pratilac i prijatelj do kraja života. Bio je to par ekstremne ljepote - fizičke i duhovne. A pošto, nažalost, supružnici nisu imali svoju djecu, odgajali su usvojenu kćer Nadeždu.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/219419754.jpg" alt="(!LANG:"Seljakinja".(1891).

I vrlo brzo je postao član Udruženja lutalica, i gotovo odmah su ga kolege izabrali u odbor, gdje su zajedno s Ivanom Kramskoyem bili vodeći predstavnici pokreta. Kramskoyevi saborci nazvali su "razlog" Lutalica, a Jarošenka - njegovom "savješću".

"Jarošenkove subote"

U peterburškom stanu slavnog Nikolaja Aleksandroviča"Ярошенковские субботы", которые были своеобразным клубом прогрессивной петербургской интеллигенции. Постоянными посетителями здесь были знаменитые писатели - Гаршин, Успенский, Короленко, художники - Репин, Куинджи, Поленов, Максимов, легендарные ученые нобелевские лауреаты - Менделеев и Павлов. Гостил у Николая Александровича и Лев Толстой, который считал художника своим близким другом. И когда семья Ярошенко жила уже в Кисловодске, именно к ним и хотел "сбежать" русский писатель из своей Ясной поляны.!}

fantastični" pejzaži koji su izazvali senzaciju u javnosti glavnog grada. U to vrijeme, Sjeverni Kavkaz za većinu stanovnika Rusije bio je daleka i nepoznata zemlja. Stoga je na izložbi slike "Planina Šat (Elbrus)" javnost smatrala panorama Kavkaskih planina koja je tamo prikazana kao fantazija i fikcija majstora.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-lubov-017.jpg" alt="(!LANG: "Portret M.A. Pleshcheeva." (1887). Autor: N. Yaroshenko." title="“Portret M.A. Pleshcheev. (1887).

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-YAroshenko-006.jpg" alt=""Portret Gleba Uspenskog".

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-YAroshenko-019.jpg" alt="„Portret Elizabete Platonovne Jarošenko. Autor: N. Yaroshenko." title="„Portret Elizabete Platonovne Jarošenko.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-YAroshenko-007.jpg" alt=""Student". (1881).

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-lubov-018.jpg" alt=""Sestra milosrđa" (1886.)

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-YAroshenko-021.jpg" alt=""Stari covjek".

Svuda život", написанное в 1888 году стало венцом расцвета творческой зрелости Ярошенко и получила всенародное признание на XVI Передвижной выставке. Оригинальная композиция этого произведения представляет собой как бы выхваченный из жизни отдельный кадр: окно вагона, люди за решеткой, доски перрона, птицы. Это создает видимость случайно промелькнувшей сцены и делает картину правдоподобной и жизненной. !}

Nikolaj Aleksandrovič i njegova supruga obnovili su atmosferu prijateljskih peterburških večeri u Kislovodsku. Na ljeto su im dolazili bliski prijatelji, a stalni gosti u njihovoj kući bili su i poznati umjetnici, umjetnici i naučnici koji su ljetovali u Kislovodsku. Organizovani su ogromni piknici, planinarenje i razna masovna putovanja sa obilaskom znamenitosti Kavkaza. I odasvud je umjetnik donosio mnogo skica i skica.

I na kraju svog života, uprkos trahealnoj tuberkulozi, Jarošenko odlazi na putovanje po Rusiji i svetu. On će posjetiti oblast Volge, Italiju, Siriju, Palestinu, Egipat. Sa ovih lutanja majstor će donijeti mnoge slike, skice, studije, portrete i grafičke radove.

Jarošenko je preminuo u 52. Umjetnik je preminuo od srčanog udara sljedećeg dana nakon što je po kiši otrčao kući više od deset kilometara od planine Big Saddle, gdje je naslikao još jednu skicu iz života. Na istom mestu, u Kislovodsku, sahranjen je generalni umetnik, a tamo je otvoren Muzej umetnosti Nikolaja Aleksandroviča.

Umetnikova udovica, koja je preživela svog muža za sedamnaest godina, zaveštala je nakon svoje smrti da većinu dela svog muža prenese na poklon u njegov rodni grad Poltavu. Oni su tada činili osnovu Poltavske umetničke galerije, koja će kasnije biti nazvana po umetniku.

I još malo o poznatoj slici Nikolaja Jarošenka, za koju je umjetnik prvo hvaljen, a zatim okrivljen.

Nikolaj Jarošenko (1. decembar 1846, Poltava - 26. jun 1898, Kislovodsk) - ruski slikar i portretista.

Biografija Nikolaja Jarošenka

Budući umjetnik rođen je 1846. godine u Poltavi u porodici ruskog oficira, kasnije generala. Godine 1855. upisan je u Petrovski poltavski kadetski korpus. Uz svakodnevnu vojnu obuku i obuku na paradnom poligonu, Nikolaj se bavio i slikarstvom.

U gradskom kadetskom korpusu crtanje je predavao Ivan Kondratijevič Zajcev, sin kmeta, koji je završio Akademiju umjetnosti. Dvije godine kasnije, Jarošenko je prebačen u Prvi kadetski korpus u Sankt Peterburgu.

Godine 1860, sa 14 godina, Jarošenko je počeo da uči vikendom i praznicima u ateljeu umetnika Adrijana Markovića Volkova.

Nakon što je završio Kadetski korpus i upisao se u Pavlovsku vojnu školu, Jarošenko je počeo da pohađa večernju nastavu u školi crtanja Društva za podsticanje umetnika, gde je predavao Ivan Kramskoj.

Godine 1867. Jarošenko je upisao Artiljerijsku akademiju, a istovremeno je kao slobodan student počeo pohađati nastavu na Akademiji umjetnosti.

Za to je bila potrebna snaga karaktera i strastvena ljubav prema umetnosti, da bi tokom školovanja na vojnoj akademiji, a potom i služenja u fabrici patrona u Sankt Peterburgu, završio svoje umetničko obrazovanje.

Ubrzo, nakon što je 1874. diplomirao na Akademiji umjetnosti, Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko se oženio Marijom Pavlovnom Navrotinu, koja mu je do kraja života postala vjerna saputnica i prijateljica. Iz istog perioda pripada i prva posjeta Kislovodsku mladih supružnika.

Kreativnost Yaroshenko

Početkom 1870-ih pojavili su se prvi portreti umjetnika: "Starac sa burmuticom", "Seljak", "Stari Jevrej", "Ukrajinac".

Tih se dana razvila nova demokratska umjetnost izvan zidina Akademije. Jarošeko je postao čest redovan na večerima crtanja I. N. Kramskog i P. A. Brjulova.

Nakon prvih portreta u ljeto 1874. godine, Jarošenko je počeo da slika svoju prvu veliku sliku, Nevski prospekt noću, koju je predstavio na IV putujućoj izložbi. Mišljenja kritičara o radu mladog umjetnika bila su podijeljena, ali čak su i najozloglašeniji skeptici priznali da je slika popularna u javnosti.

U martu 1878., nakon otvaranja VI putujuće izložbe, Jarošenko je govorio o Sankt Peterburgu. Umjetnik je u svojim djelima nastojao izraziti duh vremena, slike „Stoker“ i „Zatvorenik“, predstavljene na izložbi lutalica, postale su simboli epohe reformi cara Aleksandra II.

Jarošenkov izuzetan doprinos ruskom slikarstvu bio je ciklus slika posvećen naprednoj ruskoj omladini, raznočinstvu revolucionarnim studentima. Jarošenkova "Cursegirl", mlada, šarmantna, nije bila ništa manje otkriće od slika "Stoker" i "Zatvorenik".

Platno "Cursist" postalo je prva slika studentkinje u ruskoj umjetnosti. Želja žena za obrazovanjem, za nezavisnošću u to doba bila je izuzetno velika. Stoga je slika Jarošenka bila posebno u skladu s vremenom.

Jedan od najboljih Jarošenkovih radova bila je slika "Student", koja se pojavila na X putujućoj izložbi. Ovo je svojevrsni "povijesni" portret generacije, koji personificira cijelu fazu oslobodilačkog pokreta 1870-ih.

Možda najbolje od svega, Jarošenko je uspeo u originalnim istorijskim slikama, portretima istaknutih ljudi druge polovine 19. veka, umetnikovih savremenika. U njima je, kroz karakterizaciju jedne konkretne ličnosti, umeo da pokaže tipične crte savremenika, umeo je da prenese samu suštinu heroja, moralnu i društvenu.

Očigledno, po prirodi svog talenta, Jarošenko je bio rođeni umjetnik-psiholog. I zaista, u radu slikara, portret je predstavljen većinom slika.

Portret glumice Pelageje Antipievne Strepetove s pravom se smatrao remek-djelom portreta 1870-1880-ih.

• Radnja slike „U litvanskom zamku“ (1881, nije sačuvana) povezana je sa pokušajem ubistva Vere Zasulich na gradonačelnika Sankt Peterburga F. F. Trepova. Ovaj događaj je doživljen kao protest protiv užasnih uslova zatočenja političkih zatvorenika koji su bili u litvanskom zamku. Policijske vlasti su zabranile izlaganje ove slike na Putujućoj izložbi, koja je otvorena na dan ubistva Aleksandra II. Jarošenko je bio u kućnom pritvoru, a, osim toga, ministar unutrašnjih poslova Loris-Melikov došao je kod njega "na razgovor". Slika nikada nije vraćena umjetniku. Na osnovu sačuvanih skica i pripremnog materijala, ponovo je naslikao Terorista. Trenutno se slika čuva u Kislovodskom umjetničkom muzeju N. A. Yaroshenko.
• Strašan udarac za Jarošenka bio je stvarni kolaps Partnerstva. Repin, Kuindži i drugi vratili su se na reformisanu Akademiju, navodeći priliku da tamo predaju realističku umetnost. “Zidovi nisu krivi!” - pravdao se Repin. "Ne radi se o zidovima", prigovorio mu je Jarošenko, "već o izdaji ideala Partnerstva!" U bijesu, Jarošenko slika sliku "Juda", piše sa fotografije A. I. Kuindžija, kojeg je nekada jako volio.

Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko (1. decembar 1846, Poltava, Rusko carstvo - 26. jun 1898, Kislovodsk, oblast Terek, Rusko carstvo) - ruski slikar i portretista, član Udruženja lutalica.

Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko rođen je 13. decembra 1846. godine u Poltavi (Rusko carstvo) u porodici general-majora u penziji. Roditelji budućeg umjetnika željeli su da najstariji sin nastavi svoju vojnu karijeru (njegov otac je penzionisan kao general-major, majka mu je bila kćerka penzionisanog poručnika) i nisu pridavali veliku važnost dječakovom umjetničkom talentu.

Godine 1855. 9-godišnji Nikolaj je raspoređen u Poltavski kadetski korpus, nakon čega je 1863. godine upisao peterburšku Pavlovsku pješadijsku školu. Budući vojni inženjer nastavio je studije 1867. godine na Mihailovskoj artiljerijskoj akademiji i istovremeno počeo pohađati Akademiju umjetnosti. Pohađao je i privatne časove crtanja, radio u ateljeu Andrijana Markovića Volkova (1829-1873) i pohađao večernju nastavu u školi Društva za podsticanje umetnosti u kojoj je predavao Ivan Kramskoj.

Čak iu Poltavi, njegov učitelj slikanja bio je bivši kmet Ivan Kondratijevič Zajcev (1805-1887).

Nakon što je 1869. godine diplomirao sa odlikom na Akademiji, Nikolaj Jarošenko je raspoređen u fabriku patrona u Sankt Peterburgu, gde je služio više od 20 godina.

Godine 1874. diplomirao je na Akademiji umjetnosti kao vanjski student. Tokom godina studija zbližio se sa Lutajućim umetnicima i piscima iz časopisa Otečestvennye zapisi. "Subotom" se u njegovom stanu okupljala boja inteligencije.

Godine 1875. Jarošenko je debitovao na 4. putujućoj izložbi sa slikom Nevski prospekt. Godinu dana kasnije postao je član Udruženja i odmah izabran u upravni odbor. On je ostao njen vodeći predstavnik zajedno sa Ivanom Nikolajevičem Kramskim. Više od 10 godina, nakon smrti učitelja, Jarošenko je bio njegov nasljednik i glasnogovornik njegovih ideja. Kramskoga su nazivali "razumom" lutalica, a Jarošenka - njegovom "savješću".

Godine 1874. oženio se Marijom Pavlovnom Nevrotinu, studentkinjom, bestuževom i društvenom aktivistkinjom. Mladenci su posjetili Poltavu, a zatim otišli u Pjatigorsk. Ostavivši tamo svoju mladu suprugu, umetnik je proveo mesec dana slikajući skice u Svanetiju. Prvi kavkaski pejzaži, koje je umjetnik naslikao tokom njihovog medenog mjeseca, oduševili su javnost. Sjeverni Kavkaz je za većinu stanovnika srednjeg pojasa tada bio nepoznata zemlja. Stoga, kada je umetnik doneo sliku „Planina Šat (Elbrus)” (1884) u Sankt Peterburg, mnogi su panoramu Kavkaskog lanca koja je tamo prikazana smatrali autorovom fantazijom. Lakom rukom kritičara Vladimira Stasova, umetnik Jarošenko je dobio nadimak "portret planina".

Godine 1885. Jarošenko je kupio kuću u Kislovodsku pod nazivom "Bela vila", u kojoj je porodica provela leto. Dolazili su im brojni prijatelji i gosti - pisci, umetnici, naučnici, česti gosti "Jarošenkovih subota" u Sankt Peterburgu: Sergej Rahmanjinov, Fjodor Šaljapin, Leonid Sobinov, Konstantin Stanislavski, Gleb Uspenski, Ivan Pavlov i Dmitrij Mendeljejev, glumica Polina Strepetova.

Umjetnici nisu zaboravili svog kolegu: Repin, Nesterov, Ge, Dubovskoy, Kasatkin, Kuindzhi. Lav Tolstoj će se sakriti kod Jarošenka kada je planirao svoj prvi bijeg iz Jasne Poljane. Gostoljubivi domaćini su svojoj petosobnoj kući dodali nekoliko pomoćnih zgrada, a sami gosti dače pomogli su u slikanju u tehnici fresaka Pompeja. U "Beloj vili" Jarošenko je živeo i radio do svoje smrti.

Godine 1892, iz zdravstvenih razloga, Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko, ispunivši očev san i ponovivši svoj put, otišao je u penziju sa činom general-majora.

Godine 1897., uprkos trahealnoj tuberkulozi, Jarošenko je otišao na putovanje u Rusiju i svijet: oblast Volge, Italiju, Siriju, Palestinu, Egipat. Sa svojih putovanja ponio je mnoge slike, skice, skice, portrete i grafičke radove.

Jarošenko je umro 26. juna (7. jula) 1898. od srčanog udara sledećeg dana nakon što je trčao kući po kiši više od 10 km od planine Veliko sedlo, gde je slikao iz prirode. Umetnik je sahranjen u Kislovodsku u blizini katedrale Svetog Nikole Čudotvorca, nedaleko od Bele vile. Godinu dana kasnije na njegovom grobu je postavljen spomenik - bronzana bista umjetnika na crnom postamentu, na pozadini granitne stele sa reljefnom slikom križa, palmine grane i palete sa resicama. U izradi projekta nadgrobnog spomenika učestvovali su umjetnici N. Dubovskoy i P. Bryullov. Autor skulpturalnog portreta je prijatelj umjetnika L. V. Pozena.

Ovo je dio članka na Wikipediji koji se koristi pod licencom CC-BY-SA. Cijeli tekst članka ovdje →