Fantazija kao književni žanr. Posebnost žanra naučne fantastike

U modernoj književnoj kritici i kritici pitanja vezana za istoriju nastanka naučne fantastike relativno su malo proučavana, a još manje je proučavana uloga u njenom formiranju i razvoju iskustva „prednaučne“ fantastike prošlosti. .

Karakteristična je, na primjer, izjava kritičara A. Gromove, autora članka o naučnoj fantastici u Brief Literary Encyclopedia: „Naučna fantastika je definisana kao masovni fenomen upravo u doba kada je nauka počela da igra odlučujuću ulogu u društva, relativno govoreći, nakon rata, iako su glavne crte moderne naučne fantastike bile ocrtane već u djelu Wellsa i dijelom K. Čapeka“ (2). Međutim, iako s pravom naglašavamo relevantnost naučne fantastike kao književnog fenomena, oživljenog posebnošću nove historijske ere, njenim hitnim potrebama i potrebama, ne smijemo zaboraviti da književno-genealoški korijeni moderne naučne fantastike sežu do sijede antike, da je zakoniti nasljednik najvećih svjetskih dostignuća, naučna fantastika može i mora koristiti ta dostignuća, ovo umjetničko iskustvo u službi interesa moderne.

Mala književna enciklopedija definiše fantaziju kao vrstu fikcije u kojoj se fikcija autora proteže od prikaza čudnih, neobičnih, nevjerovatnih pojava do stvaranja posebnog izmišljenog, nestvarnog, „čudesnog svijeta“.

Fantastično ima svoj fantastični tip figurativnosti sa svojstvenim visokim stupnjem konvencionalnosti, iskrenim kršenjem stvarnih logičkih veza i obrazaca, prirodnih proporcija i oblika prikazanog predmeta.

Fantazija kao posebna oblast književnog stvaralaštva akumulira stvaralačku maštu umjetnika, a ujedno i maštu čitatelja; pritom, fantazija nije proizvoljno "carstvo mašte": u fantastičnoj slici svijeta čitalac pogađa preobražene oblike stvarne, društvene i duhovne ljudske egzistencije.

Fantastična slika je svojstvena takvim folklornim žanrovima kao što su bajka, ep, alegorija, legenda, groteska, utopija, satira. Umjetnički učinak fantastične slike postiže se oštrim odbijanjem od empirijske stvarnosti, pa se fantastična djela zasnivaju na suprotnosti fantastičnog i stvarnog.

Poetika fantastičnog povezana je s udvostručavanjem svijeta: umjetnik ili modelira svoj nevjerovatni svijet koji postoji po svojim zakonima (u ovom slučaju, prava „referentna tačka“ je skrivena, ostajući izvan teksta: „Guliverov Putovanja” J. Swifta, “San smiješnog čovjeka” F. M. Dostojevskog) ili paralelno rekreira dva toka – stvarno i natprirodno, nestvarno biće.

U fantastičnoj literaturi ove serije snažni su mistični, iracionalni motivi, pisac naučne fantastike ovdje djeluje kao onostrana sila koja se miješa u sudbinu središnjeg lika, utječući na njegovo ponašanje i tok događaja cijelog djela (npr. djela srednjovjekovne književnosti, renesansne književnosti, romantizma).

S destrukcijom mitološke svijesti i sve većom željom u umjetnosti modernog vremena da se pokretačke snage bića traže u samom biću, već se u književnosti romantizma javlja potreba za motivacijom fantastičnog, koje na ovaj ili onaj način može se kombinovati sa opštim stavom prema prirodnom prikazu likova i situacija.

Najstabilniji načini takve motivirane fikcije su snovi, glasine, halucinacije, ludilo, misterija zapleta. Stvara se novi tip prikrivene, implicitne fantazije (Yu.V. Mann), ostavljajući mogućnost dvostruke interpretacije, dvostruke motivacije fantastičnih incidenata - empirijski ili psihološki uvjerljivih i neobjašnjivo nadrealnih („Kosmorama“ V.F. Odojevskog, „Štos " M. Yu. Lermontova, "The Sandman" E.T.A. Hoffmanna).

Takva svjesna fluktuacija motivacije često dovodi do toga da subjekt fantastičnog nestaje („Pikova dama“ A.S. Puškina, „Nos“ N.V. Gogolja), au mnogim slučajevima se općenito otklanja njegova iracionalnost, pronalazeći prozaično objašnjenje u toku razvoja pripovesti .

Fikcija se izdvaja kao posebna vrsta umjetničkog stvaralaštva jer se folklorni oblici udaljavaju od praktičnih zadataka mitološkog poimanja stvarnosti i ritualnog i magijskog utjecaja na nju. Primitivni pogled na svet, koji postaje istorijski neodrživ, doživljava se kao fantastičan. Karakterističan znak nastanka fantazije je razvoj estetike čudesnog, što nije svojstveno primitivnom folkloru. Dolazi do raslojavanja: junačka bajka i legende o kulturnom junaku pretvaraju se u herojski ep (narodna alegorija i generalizacija istorije), u kojem su elementi čudesnog pomoćni; basnoslovno magični element doživljava se kao takav i služi kao prirodno okruženje za priču o putovanjima i avanturama, izvučene iz istorijskih okvira.

Dakle, Homerova "Ilijada" je u suštini realističan opis epizode Trojanskog rata (koji ne ometa učešće nebeskih heroja u radnji); Homerova "Odiseja" je prvenstveno fantastična priča o svakojakim nevjerovatnim avanturama (koje nisu vezane za epski zaplet) jednog od junaka istog rata. Slike radnje i incidenti Odiseje početak su sve evropske književne fikcije. Otprilike isto kao Ilijada i Odiseja u korelaciji sa herojskom sagom "Putovanje Brana, sina Febala" (7. vek nove ere). Prototip budućih fantastičnih putovanja bila je Lucijanova parodija True Story, gdje je autor, da bi pojačao komični efekat, nastojao da nagomila što više nevjerovatnog i apsurdnog, a istovremeno obogati floru i faunu “divna zemlja” sa brojnim upornim fikcijama.

Tako su se još u antici ocrtavali glavni pravci fantazije - fantastična lutanja, avanture i fantastična potraga, hodočašće (karakteristična radnja je silazak u pakao). Ovidije je u svojim Metamorfozama iskonske mitološke zaplete preobražaja (pretvaranje ljudi u životinje, sazvežđa, kamenje itd.) usmjerio u glavni tok fantazije i postavio temelj fantastično-simboličkoj alegoriji – žanru više didaktičkom nego avanturističkom: „pouka u čudima." Fantastične transformacije postaju oblik svijesti o promjenjivosti i nepouzdanosti ljudske sudbine u svijetu podređenom samo proizvoljnosti slučajnosti ili tajanstvenoj božanskoj volji.

Bogatu zbirku književno obrađene bajke daju pripovetke Hiljadu i jedne noći; uticaj njihovih egzotičnih slika ogledao se u evropskom predromantizmu i romantizmu. Literatura od Kalidase do R. Tagorea je zasićena fantastičnim slikama i odjecima Mahabharate i Ramayane. Svojevrsno književno pretapanje narodnih priča, legendi i vjerovanja su brojna djela japanske (na primjer, žanr "priče o strašnom i neobičnom" - "Konjaku Monogatari") i kineske fantastike ("Priče o čudima iz Liaoa"). Cabinet" od Pu Songlinga).

Fantastična fikcija pod znakom „estetike čudesnog“ bila je osnova srednjovjekovnog viteškog epa - od Beowulfa (8. vek) do Peresvala (oko 1182.) Chrétiena de Troya i Smrt Arthura (1469.) T. Malory. Legenda o dvoru kralja Artura, naknadno postavljena na kroniku križarskih ratova, obojena maštom, postala je okvir za fantastične zaplete. Daljnji preobražaj ovih zapleta pokazuju monumentalno fantastične, koje su gotovo potpuno izgubile historijsku i epsku pozadinu, renesansne pjesme “Zaljubljeni Roland” Boiarda, “Bjesni Roland” L. Ariosta, “Oslobođeni Jerusalim” T. Tasso, “The Fairy Queen” E. Spencera. Zajedno s brojnim viteškim romanima 14. - 16. stoljeća. oni predstavljaju posebnu eru u razvoju naučne fantastike. Prekretnica u razvoju fantastične alegorije koju je stvorio Ovidije bila je "Romansa o ruži" iz 13. vijeka. Guillaume de Lorris i Jean de Meun.

Razvoj fantastike u doba renesanse upotpunjuju Don Kihot M. Servantesa - parodija na fantaziju viteških avantura i Gargantua i Pantagruel F. Rablea - komični ep na fantastičnoj osnovi, tradicionalno i proizvoljno promišljeno. U Rabelaisu nalazimo (poglavlje "Theleme Abbey") jedan od prvih primjera fantastičnog razvoja utopijskog žanra.

U manjoj mjeri od antičke mitologije i folklora, religijske mitološke slike Biblije poticale su fantaziju. Najveća djela kršćanske fantastike - "Izgubljeni raj" i "Vraćeni raj" J. Miltona nisu zasnovana na kanonskim biblijskim tekstovima, već na apokrifima. To ne umanjuje činjenicu da djela evropske fantastike srednjeg vijeka i renesanse po pravilu imaju etičku kršćansku boju ili predstavljaju igru ​​fantastičnih slika u duhu kršćanske apokrifne demonologije. Izvan fantazije su životi svetaca, gde se čuda u osnovi izdvajaju kao izuzetna. Međutim, kršćanska mitologija doprinosi procvatu posebnog žanra fantastike. Počevši od Apokalipse Jovana Bogoslova, "viđenja" ili "otkrovenja" postaju punopravni književni žanr: različite aspekte toga predstavljaju "Vizija Petra orača" (1362) W. Langlanda i Danteova "Božanstvena komedija" .

To con. 17. vijek manirizam i barok, kojima je fantazija bila stalna pozadina, dodatna umjetnička ravan (istovremeno se estetizirala percepcija fantazije, gubio se živi osjećaj čudesnog, što je bilo karakteristično i za fantastičnu književnost narednih stoljeća) , zamijenjen je klasicizmom, koji je bio inherentno stran fantaziji: njegova privlačnost mitu je potpuno racionalistička. U romanima 17. - 18. vijeka. motivi i slike fantazije se koriste da zakompliciraju intrigu. Fantastična potraga se tumači kao erotske avanture („bajke“, na primjer, „Acajou i Zirfila S. Duclos“). Fikcija, koja nema samostalno značenje, ispostavlja se kao pomoć za pikareskni roman („The Lame Devil“ A.R. Lesagea, „The Devil in Love“ J. Kazot), filozofski traktat („Voltaire's Micromegas“) itd. . Reakcija na dominaciju prosvjetiteljskog racionalizma karakteristična je za 2. kat. 18. vijek; Englez R. Hurd poziva na iskreno proučavanje fantastike ("Pisma o viteštvu i srednjovjekovnim romansama"); u Avanturama grofa Ferdinanda Fatoma, T. Smollett anticipira početak razvoja naučne fantastike u 19. - 20. veku. Gotički roman H. Walpolea, A. Radcliffea, M. Lewisa. Dobavljajući dodatke za romantične zaplete, fantazija ostaje u sporednoj ulozi: uz njenu pomoć dvojnost slika i događaja postaje slikovni princip predromantizma.

U moderno doba, kombinacija naučne fantastike i romantizma pokazala se posebno plodnom. “Utočište u carstvu fantazije” (Yu.L. Kerner) tražili su svi romantičari: fantaziranje, tj. težnja mašte ka transcendentnom svijetu mitova i legendi, bila je predstavljena kao način upoznavanja s najvišim uvidom, kao relativno prosperitetni životni program (zbog romantične ironije) za L. Tiecka, patetičan i tragičan za Novalisa, čiji je "Heinrich von Ofterdingen" primjer obnovljene fantastične alegorije, smislene u duhu potrage za nedostižnim i neshvatljivim idealno-duhovnim svijetom.

Heidelberška škola koristila je fantaziju kao izvor zapleta, dajući dodatno interesovanje za ovozemaljske događaje (na primjer, “Izabela Egipatska” L. A. Arnima je fantastičan aranžman ljubavne epizode iz života Karla V). Ovaj pristup naučnoj fantastici pokazao se posebno obećavajućim. U nastojanju da obogate resurse fantazije, njemački romantičari su se okrenuli njenim primarnim izvorima – prikupljali su i obrađivali bajke i legende („Narodne priče Petera Lebrechta” u Tiekovoj obradi; „Dječije i porodične priče” i „Njemačke tradicije” od braća J. i W. Grimm). To je doprinijelo formiranju žanra književne bajke u svim evropskim književnostima, koji i dalje ostaje vodeći žanr u dječjoj fantastici. Njegov klasični primjer su bajke H. K. Andersena.

Romantičnu fantastiku sintetizira Hoffmannovo djelo: ovdje je i gotički roman ("Đavolji eliksir"), i književna bajka ("Gospodar buva", "Orašar i mišji kralj"), i očaravajuća fantazmagorija ("Princeza" Brambilla"), te realistična priča sa fantastičnom pozadinom ("Izbor mladenke", "Zlatni lonac").

Faust I.V. Goethe; koristeći tradicionalni fantastični motiv prodaje duše đavolu, pjesnik otkriva uzaludnost lutanja duha u sferama fantastičnog i afirmiše ovozemaljski život koji preobražava svijet kao konačnu vrijednost (tj. isključuje se utopijski ideal iz domena fantazije i projektovane u budućnost).

U Rusiji je romantična fikcija zastupljena u djelu V.A. Žukovski, V.F. Odoevsky, L. Pogorelsky, A.F. Veltman.

A.S. okrenuo se naučnoj fantastici. Puškin („Ruslan i Ljudmila“, gde je posebno važan epski bajkoviti ukus fantazije) i N.V. Gogolja, čije su fantastične slike organski ulivene u narodnu poetsku idealnu sliku Ukrajine („Strašna osveta“, „Vij“). Njegove peterburške fantazije („Nos“, „Portret“, „Nevski prospekt“) više nisu povezane sa folklornim i bajkovitim motivima i inače su uslovljene opštom slikom „otkrivene“ stvarnosti, čija zgusnuta slika, takoreći, samo po sebi stvara fantastične slike.

Uspostavljanjem kritičkog realizma fantazija se ponovo našla na periferiji književnosti, iako je često bila uključena kao svojevrsni narativni kontekst koji daje simbolički karakter stvarnim slikama (Slika Dorijana Greja O. Vajlda, Šagrenska koža od O. Balzac, djela M.E. Saltykov-Shchedrin, S. Bronte, N. Hawthorne, A. Strindberg). Gotičku tradiciju fantazije razvija E. Poe, koji prikazuje ili implicira onostrano, drugi svijet kao carstvo duhova i noćnih mora koje dominiraju zemaljskim sudbinama ljudi.

Međutim, on je također anticipirao (“Priča o Arthuru Gordonu Pymu”, “Pad u vrtlog”) pojavu nove grane fantastike - naučne fantastike, koja je (počevši od J. Vernea i G. Wellsa) u osnovi odvojena iz opšte fantazijske tradicije; ona crta realan, iako fantastično transformisan od nauke (na gore ili nabolje), svet, prema novom viđenju istraživača.

Interes za naučnu fantastiku kao takvu se ponovo rađa pred kraj. 19. vijek neoromantičari (R.L. Stevenson), dekadenti (M. Schwob, F. Sologub), simbolisti (M. Maeterlinck, proza ​​A. Bely, dramaturgija A.A. Bloka), ekspresionisti (G. Meyrink), nadrealisti (G. Cossack, E. Kroyder). Razvoj dječije književnosti stvara novu sliku svijeta fantazije - svijeta igračaka: L. Carroll, K. Collodi, A. Milne; u sovjetskoj književnosti: A.N. Tolstoj ("Zlatni ključ"), N.N. Nosova, K.I. Chukovsky. Imaginarni, dijelom bajkoviti svijet stvara A. Green.

Na 2. katu. 20ti vijek fantastični početak ostvaruje se uglavnom u području naučne fantastike, ali ponekad iz njega nastaju kvalitativno nove umjetničke pojave, na primjer, trilogija Engleza J.R. Tolkiena "Gospodar prstenova" (1954-55), napisana u skladu s epskom fantazijom, romanima i dramama Abea Koboa djela španskih i latinoameričkih pisaca (G. Garcia Marquez, J. Cortazar).

Modernost karakterizira gore spomenuta kontekstualna upotreba fantazije, kada vanjski realističan narativ ima simboličku i alegorijsku konotaciju i daje manje-više šifriranu referencu na neki mitološki zaplet (na primjer, "Kentaur" J. Andikea, "Brod budala" C.A. Portera). Kombinacija različitih mogućnosti fantazije je roman M.A. Bulgakov "Majstor i Margarita" Fantastično-alegorijski žanr predstavljen je u sovjetskoj književnosti ciklusom „prirodno-filozofskih“ pjesama N.A. Zabolotski („Trijumf poljoprivrede“ itd.), narodna bajka iz djela P.P. Bazhov, književna bajka - drame E.L. Schwartz.

Fikcija je postala tradicionalno pomoćno sredstvo ruske i sovjetske groteskne satire: od Saltikova-Ščedrina („Istorija jednog grada“) do V.V. Majakovski ("Stjenica" i "Kupanje").

Na 2. katu. 20ti vijek tendencija ka stvaranju samodovoljnih integralnih fantastičnih djela očito slabi, ali fantazija ostaje živa i plodna grana različitih područja fantastike.

Istraživanja Yu. Kagarlitskog omogućavaju nam da pratimo istoriju žanra naučne fantastike.

Termin "naučna fantastika" je nedavnog porekla. Jules Verne ga još nije koristio. Svoj ciklus romana nazvao je "Izvanredna putovanja" i u svojoj prepisci ih nazvao "romanima o nauci". Trenutna ruska definicija "naučne fantastike" je netačan (i stoga mnogo uspješniji) prijevod engleskog "science fiction", odnosno "scientific fiction". Potekla je od osnivača prvih naučnofantastičnih časopisa u Sjedinjenim Državama i pisca Huga Gernsbecka, koji je kasnih dvadesetih počeo primjenjivati ​​definiciju "naučne fantastike" na djela ove vrste, a 1929. prvi put koristio posljednji termin u časopisu Science Wonder Stories, ukorijenjen od tada. Ovaj pojam dobio je ispunjenje, međutim, najrazličitije. U odnosu na rad Julesa Vernea i Huga Gernsbecka, koji su ga pomno pratili, to bi možda trebalo tumačiti kao "tehničku fikciju", kod H. G. Wellsa to je naučna fantastika u etimološki najispravnijem smislu riječi - on nije toliko Govoreći o tehničkom oličenju starih naučnih teorija, koliko o novim fundamentalnim otkrićima i njihovim društvenim posledicama - u današnjoj literaturi značenje pojma se neobično proširilo, pa sada nema potrebe da se govori o previše rigidnim definicijama.

Činjenica da se sam pojam pojavio tako nedavno i da mu je značenje toliko puta mijenjano svjedoči o jednom – naučna fantastika je prošla najveći dio svog puta u proteklih stotinu godina, te se iz decenije u deceniju sve intenzivnije razvijala.

Činjenica je da je naučno-tehnološka revolucija dala naučnoj fantastici ogroman poticaj, a stvorila joj je i čitaoca - neobično širokog i raznolikog. Evo onih koje privlači naučna fantastika jer je jezik naučne činjenice, kojom ona često operiše, njihov jezik, a oni koji se, kroz fantaziju, pridružuju kretanju naučne misli, sagledanoj barem u najopštijoj i najpribližnijoj obrisi. To je neosporna činjenica, potvrđena brojnim sociološkim studijama i izvanrednim tiražom naučne fantastike, činjenica u osnovi duboko pozitivna. Međutim, ne treba zaboraviti ni drugu stranu problema.

Naučno-tehnološka revolucija dogodila se na osnovu viševekovnog razvoja znanja. Ona u sebi nosi plodove misli nakupljene vekovima - u punoj širini značenja ove reči. Nauka ne samo da je akumulirala vještine i umnožavala svoja dostignuća, već je ponovo otvorila svijet pred čovječanstvom, prinuđena iz vijeka u vijek da se iznova i iznova zadivljuje ovim novootkrivenim svijetom. Svaka naučna revolucija – naša pre svega – nije samo uspon naknadne misli, već i impuls ljudskog duha.

Ali napredak je uvijek dijalektičan. U ovom slučaju ostaje isto. Obilje novih informacija koje pada na osobu tokom ovakvih preokreta je takvo da je u opasnosti da bude odsječeno od prošlosti. I, naprotiv, svest o ovoj opasnosti može u drugim slučajevima izazvati najretrogradnije oblike protesta protiv novog, protiv bilo kakvog restrukturiranja svesti u skladu sa današnjim danom. Mora se voditi računa da sadašnjost organski uključuje ono što je akumulirano duhovnim napretkom.

Donedavno se najčešće čulo da je naučna fantastika 20. veka potpuno neviđena pojava. Ovo gledište je opstalo tako snažno i dugo, dobrim dijelom zato što su čak i njegovi protivnici, koji zagovaraju dublju povezanost naučne fantastike s prošlošću književnosti, ponekad imali vrlo relativnu ideju o ovoj prošlosti.

Naučnu fantastiku su uglavnom kritizirali ljudi koji su imali naučno-tehničko, a ne liberalno obrazovanje, koji su došli iz okruženja samih pisaca naučne fantastike ili iz amaterskih krugova („klubova obožavatelja“). Uz jedan izuzetak, iako vrlo značajan (Ekstrapolacija, objavljena pod uredništvom profesora Thomasa Clarsona u SAD-u i distribuirana u dvadeset i tri zemlje), časopisi posvećeni kritici naučne fantastike su organi takvih krugova (obično su nazivaju "fanzini", odnosno "amaterski časopisi"; u zapadnoj Evropi i ... SAD postoji čak i međunarodni "fanzinski pokret"; Mađarska mu se nedavno pridružila). U mnogim aspektima, ovi časopisi su od velikog interesovanja, ali ne mogu nadoknaditi nedostatak specijalizovanih književnih dela.

Što se tiče akademske nauke, uspon naučne fantastike je takođe uticao na nju, ali je podstakao da se prvenstveno bavi piscima iz prošlosti. Takav je niz radova koji je tridesetih godina započela profesorka Marjorie Nicholson o odnosu naučne fantastike i nauke, kao što je knjiga J. Baileyja, Hodočasnici prostora i vremena (1947). Trebalo je određeno vrijeme da se približimo sadašnjosti. To je vjerovatno zbog ne samo činjenice da nije bilo moguće, niti je bilo moguće u jednom danu pripremiti pozicije za ovakvu vrstu istraživanja, pronaći metode koje zadovoljavaju specifičnosti predmeta, te posebne estetske kriterije (ne može se zahtijevaju od naučne fantastike taj pristup prikazivanju ljudske slike, koji je karakterističan za publicističku književnost. O tome je autor detaljno pisao u članku "Realizam i fantazija", objavljenom u časopisu "Problemi književnosti", ( 1971, br. I). Drugi razlog leži, treba misliti, u činjenici da se tek nedavno završio jedan dugi period u istoriji naučne fantastike, koji je sada postao predmet istraživanja, čije tendencije još nisu bile imali vremena da se dovoljno otkriju.

Sada se, dakle, situacija u književnoj kritici počinje mijenjati. Istorija pomaže da se shvati mnogo toga u savremenoj naučnoj fantastici, dok ova druga, zauzvrat, pomaže da se mnogo toga ceni u staroj. Sve više se piše o naučnoj fantastici. Od sovjetskih radova zasnovanih na zapadnoj naučnoj fantastici, vrlo su zanimljivi članci T. Černišove (Irkutsk) i E. Tamarčenka (Perm). Nedavno su se naučnoj fantastici posvetili jugoslovenski profesor Darko Suvin, koji sada radi u Montrealu, te američki profesori Thomas Clarson i Mark Hillegas. Produbljuju se i djela neprofesionalnih književnih kritičara. Osnovano je međunarodno udruženje za proučavanje naučne fantastike, koje okuplja predstavnike univerziteta na kojima se predaju kursevi naučne fantastike, biblioteka, organizacija pisaca u SAD, Kanadi i nizu drugih zemalja. Ovo udruženje je 1970. godine ustanovilo nagradu Pilgrim "za izuzetan doprinos proučavanju naučne fantastike". (Nagrada 1070 dobila je J. Bailey, 1971 - M. Nicholson, 1972 - Y. Kagarlitsky). Opšti trend razvoja sada je od pregleda (što je, u stvari, bila često citirana knjiga Kingslija Amisa “Nove mape pakla”) do istraživanja, štaviše, istorijski utemeljenog istraživanja.

Naučna fantastika 20. veka odigrala je svoju ulogu u pripremi mnogih aspekata modernog realizma uopšte. Čovjek pred budućnošću, čovjek pred prirodom, čovjek pred tehnologijom, koja za njega sve više postaje nova sredina postojanja – ova i mnoga druga pitanja došla su u moderni realizam iz naučne fantastike – iz te fantazije koji se danas naziva "naučnim".

Ova riječ karakterizira mnogo toga u metodi moderne naučne fantastike i ideološkim težnjama njenih stranih predstavnika.

Neobično veliki broj naučnika koji su svoje zanimanje zamijenili znanstvenom fantastikom (listu otvara H. G. Wells) ili koji spajaju nauku s radom u ovoj oblasti kreativnosti (među njima su osnivač kibernetike Norbert Wiener i istaknuti astronomi Arthur C. Clarke i Fred Hoyle, te jedan od tvoraca atomskih bombi Leo Szilard, te veliki antropolog Chad Oliver i mnoga druga poznata imena), nije slučajno.

U naučnoj fantastici, onaj dio buržoaske inteligencije na Zapadu pronašao je sredstvo za izražavanje svojih ideja, koja, zahvaljujući svom angažmanu u nauci, bolje od drugih razumije ozbiljnost problema s kojima se čovječanstvo suočava, boji se tragičnog ishoda današnjeg teškoćama i kontradiktornostima, te se osjeća odgovornim za budućnost naše planete.

Veliki sam obožavatelj naučne fantastike i naučne fantastike. Nekad sam mnogo čitao, sada mnogo manje zbog izuma interneta i nedostatka vremena. Pripremajući sljedeći post, naišao sam na ovu ocjenu. Pa, mislim da ću sad da bežim, ja ovde verovatno sve znam! Aha! Kako god. Nisam pročitao pola knjiga, ali u redu je. Neke autore čujem skoro prvi put! Vau, kako je! I oni su KULTNI! Kako ste sa ovom listom?

provjerite...

1. Vremeplov

Roman H. G. Wellsa, njegovo prvo veliko naučnofantastično djelo. Revidirano iz priče iz 1888. "Argonauti vremena" i objavljeno 1895. Vremeplov je u beletristiku uveo ideju putovanja kroz vrijeme i vremensku mašinu koja se za to koristila, koju su kasnije koristili mnogi pisci i kreirali pravac hrono-fikcije. Štaviše, kako je primetio Yu. I. Kagarlitsky, i u naučnom iu pogledu na svet, Wells je "...u izvesnom smislu anticipirao Ajnštajna", koji je formulisao specijalnu teoriju relativnosti deset godina nakon objavljivanja romana.

Knjiga opisuje putovanje pronalazača vremeplova u budućnost. Radnja je zasnovana na fascinantnim avanturama glavnog junaka u svijetu 800 hiljada godina kasnije, opisujući koje je autor polazio od negativnih trendova u razvoju savremenog kapitalističkog društva, što je mnogim kritičarima omogućilo da knjigu nazovu romanom upozorenja. Osim toga, roman po prvi put opisuje mnoge ideje vezane za putovanje kroz vrijeme, koje još dugo neće izgubiti svoju privlačnost za čitatelje i autore novih djela.

2. Stranac u stranoj zemlji

Fantastičan filozofski roman Roberta Heinleina, nagrađen nagradom Hugo 1962. Na Zapadu ima "kultni" status, smatra se najpoznatijim fantastičnim romanom ikada napisanim. Jedna od rijetkih knjiga naučne fantastike koja je uvrštena na listu knjiga Kongresne biblioteke koje su oblikovale Ameriku.

Prva ekspedicija na Mars nestala je bez traga. Treći svjetski rat je drugu, uspješnu ekspediciju odgodio na dugih dvadeset pet godina. Novi istraživači su uspostavili kontakt s originalnim Marsovcima i otkrili da nisu svi iz prve ekspedicije umrli. I donose na Zemlju "Movglija iz svemirskog doba" - Michaela Wallentina Smitha, odgojenog od strane lokalnih inteligentnih bića. Čovjek po rođenju i Marsovac po odgoju, Michael upada u uobičajenu svakodnevicu Zemlje kao sjajna zvijezda. Obdaren znanjem i vještinama drevne civilizacije, Smith postaje mesija, osnivač nove religije i prvi mučenik za svoju vjeru...

3. Saga o Lensmenima

Saga o Lensmanu je priča o milionskom sukobu između dvije drevne i moćne rase: zlih i okrutnih Eddorijanaca, koji pokušavaju stvoriti ogromno carstvo u svemiru, i stanovnika Arrisije, mudrih zaštitnika mladih civilizacija koje se pojavljuju u galaksiji. Vremenom će Zemlja ući u ovu bitku sa svojom moćnom svemirskom flotom i galaktičkom patrolom Lensman.

Roman je odmah postao nevjerovatno popularan među ljubiteljima naučne fantastike - bio je to jedno od prvih velikih djela, čiji su se autori odvažili na akciju izvan Sunčevog sistema, a od tada se Smith, zajedno s Edmondom Hamiltonom, smatra osnivačem žanr svemirske opere.

4 Odiseja u svemiru 2001

"2001: Odiseja u svemiru" je književni scenario istoimenog filma (koji je, pak, zasnovan na Clarkovoj ranoj priči "The Sentinel"), koji je postao klasik naučne fantastike i posvećen je ljudskim bićima. kontakt sa vanzemaljskom civilizacijom, prerađen u roman.
Film "2001: Odiseja u svemiru" redovno je uvršten na listu "najvećih filmova u istoriji kinematografije". Film i njegov nastavak 2010: Odiseja dva osvojili su nagradu Hugo 1969. i 1985. za najbolje fantastične filmove.
Uticaj filma i knjige na modernu kulturu je ogroman, kao i broj njihovih obožavatelja. I iako je 2001. godina već stigla, "Svemirska odiseja" teško da će biti zaboravljena. Ona nastavlja biti naša budućnost.

5. Farenhajt 451

Distopijski roman Farenhajt 451 poznatog američkog pisca naučne fantastike Reja Bredberija postao je, u izvesnom smislu, ikona i zvezda vodilja ovog žanra. Nastala je na pisaćoj mašini, koju je pisac iznajmila u javnoj biblioteci i prvi put je štampana u delovima u prvim brojevima časopisa Playboy.

U epigrafu romana stoji da je temperatura paljenja papira 451 °F. Roman opisuje društvo koje se oslanja na masovnu kulturu i konzumerizam, u kojem se spaljuju sve knjige koje vas tjeraju na razmišljanje o životu; posjedovanje knjiga je krivično djelo; a ljudi koji mogu kritički razmišljati su stavljeni van zakona. Glavni junak romana, Gaj Montag, radi kao "vatrogasac" (što u knjizi znači spaljivanje knjiga), uveren da svoj posao radi "za dobrobit čovečanstva". Ali ubrzo postaje razočaran idealima društva čiji je dio, postaje izopćenik i pridružuje se maloj podzemnoj grupi izopćenika, čije pristalice pamte tekstove knjiga kako bi ih sačuvali za potomstvo.

6. "Fondacija" (drugi nazivi - Akademija, Fondacija, Fondacija, Fondacija)

Klasik naučne fantastike koji govori o kolapsu velikog galaktičkog carstva i njegovom ponovnom rođenju uz pomoć "Seldonovog plana".

U kasnijim romanima Asimov je povezivao svijet Fondacije sa svojim drugim ciklusima djela o Carstvu i o pozitronskim robotima. Kombinovani ciklus, koji se naziva i "Fondacija", pokriva istoriju čovečanstva dugu preko 20.000 godina i obuhvata 14 romana i desetine kratkih priča.

Prema glasinama, Asimovljev roman je ostavio veliki utisak na Osamu bin Ladena, pa čak i uticao na njegovu odluku da stvori terorističku organizaciju Al-Kaida. Bin Laden je sebe uporedio sa Garyjem Seldonom, koji vlada društvom budućnosti kroz unaprijed planirane krize. Štaviše, arapski prijevod naslova romana je Al Qaida i stoga je mogao dovesti do naziva bin Ladenove organizacije.

7. Masakr broj pet, ili Dječji krstaški pohod (1969.)

Autobiografski roman Kurta Voneguta o bombardovanju Drezdena tokom Drugog svetskog rata.

Roman je bio posvećen Mary O'Hare (i Drezdenskom taksisti Gerhardu Mülleru) i napisan je u "telegrafsko-šizofrenom stilu", kako to sam Vonegut kaže. Realizam, groteska, fantazija, elementi ludila, okrutna satira i gorka ironija usko su isprepleteni u knjizi.
Protagonist je američki vojnik Billy Pilgrim, smiješan, plah, apatičan čovjek. Knjiga opisuje njegove ratne avanture i bombardovanje Drezdena, koje je ostavilo neizbrisiv trag na Hodočasnikovo psihičko stanje, koje nije bilo baš stabilno od djetinjstva. Vonnegut je u priču unio fantastičan element: događaji iz života protagonista sagledani su kroz prizmu posttraumatskog stresnog poremećaja, sindroma karakterističnog za ratne veterane koji je osakatio junakovu percepciju stvarnosti. Kao rezultat toga, komična "priča o vanzemaljcima" prerasta u neki koherentni filozofski sistem.
Vanzemaljci sa planete Tralfamador odvode Bilija Pilgrima na svoju planetu i govore mu da vrijeme baš i ne "teče", da nema postepenog slučajnog prijelaza s jednog događaja na drugi - svijet i vrijeme su dati jednom za svagda, sve što se dogodilo a da ce se desiti zna se. O nečijoj smrti Trafalmadorci jednostavno kažu: "Takve stvari". Nemoguće je reći zašto ili zašto se nešto dogodilo - takva je bila "struktura trenutka".

8. Autostoperski vodič kroz galaksiju

Autostoperski vodič kroz galaksiju. Legendarna ironična sci-fi saga Douglasa Adamsa.
Roman prati avanture nesretnog Engleza Arthura Denta, koji sa svojim prijateljem Fordom Prefectom (rodom sa male planete negdje u blizini Betelgeusea, koji radi u redakciji Autostoperskog vodiča) izbjegne smrt kada Zemlju uništi rasa vogonskih birokrata. Zaphod Beeblebrox, Fordov rođak i predsjednik Galaksije, slučajno spašava Denta i Forda od smrti u svemiru. Također na Zaphodovom brodu s nevjerovatnim pogonom, Heart of Gold, nalaze se depresivni robot Marvin i Trilijan, zvana Tricia MacMillan, koju je Artur jednom upoznao na zabavi. Ona je, kao što Arthur ubrzo shvata, jedini čovek koji je ostao živ osim njega samog. Heroji traže legendarnu planetu Magrathea i pokušavaju pronaći pitanje koje odgovara konačnom odgovoru.

9. Dune (1965.)

Prvi roman Franka Herberta u sagi Dune Chronicles o pješčanoj planeti Arrakis. Upravo ga je ova knjiga učinila poznatim. Dune je osvojila nagradu Hugo i Nebula. Dune je jedan od najpoznatijih naučnofantastičnih romana 20. veka.
Ova knjiga pokreće mnoga politička, ekološka i druga važna pitanja. Pisac je uspio stvoriti punopravni svijet mašte i ukrstiti ga s filozofskim romanom. U ovom svijetu najvažnija supstanca je začin, koji je potreban za međuzvjezdane letove i od kojeg ovisi postojanje civilizacije. Ova supstanca se nalazi samo na jednoj planeti koja se zove Arrakis. Arrakis je pustinja naseljena ogromnim peščanim crvima. Na ovoj planeti žive plemena Fremen, u čijem životu je voda glavna i bezuslovna vrijednost.

10 Neuromancer (1984)

Roman Williama Gibsona, cyberpunk kanon koji je osvojio Nebula (1984), Hugo (1985) i nagradu Philip Dick. Ovo je prvi Gibsonov roman koji otvara trilogiju Cyberspace. Objavljeno 1984.
Ovaj rad razmatra koncepte kao što su umjetna inteligencija, virtualna stvarnost, genetski inženjering, transnacionalne korporacije, sajber prostor (računarska mreža, matrica) mnogo prije nego što su ovi koncepti postali popularni u popularnoj kulturi.

11. Sanjaju li androidi električne ovce? (1968)

Naučnofantastični roman Filipa Dika napisan 1968. Priča priču o "lovcu na glave" Ricku Deckardu, koji ide na androide - stvorenja koja se gotovo ne razlikuju od ljudi, zabranjena na Zemlji. Radnja se odvija u radijacijom zatrovanom i djelomično napuštenom San Francisku budućnosti.
Uz Čovjeka u visokom zamku, ovaj roman je Dickovo najpoznatije djelo. Ovo je jedno od klasičnih znanstvenofantastičnih djela koje istražuje etička pitanja stvaranja androida - umjetnih ljudi.
Godine 1982., zasnovan na romanu, Ridley Scott je režirao film Blade Runner sa Harisonom Fordom u glavnoj ulozi. Scenario, koji su kreirali Hampton Fancher i David Peoples, prilično se razlikuje od knjige.

12. Kapija (1977)

Naučnofantastični roman američkog pisca Frederika Pola iz 1977. koji je osvojio sve tri glavne američke žanrovske nagrade - Nebula (1977), Hugo (1978) i Locus (1978). Roman otvara ciklus Heechee.
U blizini Venere, ljudi su pronašli umjetni asteroid koji je izgradila vanzemaljska rasa po imenu Heechee. Na asteroidu su pronađeni svemirski brodovi. Ljudi su shvatili kako se kretati brodovima, ali nisu mogli promijeniti odredište. Mnogi volonteri su ih testirali. Neki su se vratili sa otkrićima koja su ih učinila bogatima. Ali većina se vratila bez ičega. A neki se uopšte nisu vratili. Let na brodu bio je kao ruski rulet - mogao si se posrećiti, ali si mogao i poginuti.
Glavni lik je sretni istraživač. Muči ga kajanje - od posade, koja je imala sreće, vratio se samo on. I pokušava da shvati svoj život, priznajući robotu psihoanalitičaru.

13 Enderova igra (1985.)

Enderova igra je 1985. i 1986. godine osvojila Nebula i Hugo nagrade za najbolji roman, neke od najprestižnijih književnih nagrada naučne fantastike.
Radnja romana smještena je u 2135. Čovječanstvo je preživjelo dvije invazije vanzemaljske rase "buggers" (engleski buggers), samo nekim čudom preživjelo, i sprema se za sljedeću invaziju. U potrazi za pilotima i vojskovođama sposobnim da donesu pobjedu na Zemlji, stvara se vojna škola u koju se od malih nogu šalju najtalentovanija djeca. Među ovom djecom je i naslovni lik knjige - Andrew (Ender) Wiggin, budući komandant Međunarodne zemaljske flote i jedina nada čovječanstva za spas.

14. 1984 (1949)

The Times je 2009. godine uvrstio 1984. kao jednu od 60 najboljih knjiga objavljenih u posljednjih 60 godina, a Newsweek je roman rangirao na drugo mjesto na svojoj listi 100 najboljih knjiga svih vremena.
Naziv romana, njegova terminologija, pa čak i ime autora kasnije su postali poznati i koriste se za označavanje društvene strukture koja podsjeća na totalitarni režim opisan 1984. Neprestano je postao i žrtva cenzure u socijalističkim zemljama, i predmet kritike ljevičarskih krugova na Zapadu.
Fantastični roman Džordža Orvela iz 1984. govori o Vinstonu Smitu, koji prepisuje istoriju zasnovanu na partizanskim interesima tokom vladavine totalitarne hunte. Smithova pobuna dovodi do strašnih posljedica. Kako autor predviđa, ništa ne može biti gore od potpune neslobode...

Ovo djelo, koje je kod nas bilo zabranjeno do 1991. godine, naziva se distopijom dvadesetog vijeka. (mržnja, strahovi, glad i krv), upozorenje na totalitarizam. Roman je bojkotiran na Zapadu zbog sličnosti između vladara zemlje, Velikog brata, i pravih šefova država.

15. Vrli novi svijet (1932.)

Jedan od najpoznatijih distopijskih romana. Neka vrsta antipoda Orwellove 1984. Nema mučilišta - svi su sretni i zadovoljni. Stranice romana opisuju svijet daleke budućnosti (radnja se odvija u Londonu), u kojoj se ljudi uzgajaju u posebnim biljkama embrionima i unaprijed (utjecanjem na embrion u različitim fazama razvoja) dijele na pet kasta različite mentalne i fizičke sposobnosti, koje obavljaju različite poslove. Od "alfa" - jakih i lijepih mentalnih radnika do "epsilona" - polukretina koji mogu obavljati samo najjednostavniji fizički posao. Bebe se različito odgajaju u zavisnosti od kaste. Tako se uz pomoć hipnopedije svaka kasta odgaja sa poštovanjem prema višoj kasti i prezirom prema nižim kastama. Kostimi za svaku kastu određene boje. Na primjer, alfe idu u sivu, gama u zelenu, delte u kaki, epsiloni u crnu.
U ovom društvu nema mjesta osjećajima, a smatra se nepristojnim ne imati redovne seksualne odnose sa različitim partnerima (glavni slogan je „svi pripadaju svima drugima“), ali trudnoća se smatra strašnom sramotom. Ljudi u ovoj "Svjetskoj državi" ne stare, iako je prosječan životni vijek 60 godina. Redovno, kako bi uvijek imali dobro raspoloženje, koriste lijek "somu", koji nema negativnih efekata ("soma grama - i nema drama"). Bog na ovom svijetu je Henry Ford, zovu ga “Naš Lord Ford”, a hronologija potiče od stvaranja automobila Ford T, odnosno iz 1908. godine. e. (u romanu se radnja odvija 632. godine „ere stabilnosti“, odnosno 2540. godine nove ere).
Pisac prikazuje život ljudi na ovom svijetu. Glavni likovi su ljudi koji se ne mogu uklopiti u društvo - Bernard Marx (predstavnik više klase, alfa plus), njegov prijatelj, uspješni disident Helmholtz i divlji John iz indijanskog rezervata, koji je cijeli život sanjao da uđe u prelep svet gde su svi srećni.

izvor http://t0p-10.ru

A na književnu temu, da vas podsjetim kakav je i šta je bio Originalni članak je na web stranici InfoGlaz.rf Link na članak iz kojeg je napravljena ova kopija -

Fantazija je jedan od žanrova moderne književnosti koji je „izrastao“ iz romantizma. Hoffmann, Swift, pa čak i Gogol se nazivaju pretečama ovog trenda. O ovoj čudesnoj i magičnoj vrsti literature ćemo govoriti u ovom članku. Također razmotrite najpoznatije pisce smjera i njihova djela.

Definicija žanra

Fantazija je pojam starogrčkog porijekla i doslovno se prevodi kao "umjetnost zamišljanja". U književnosti je uobičajeno da se to naziva pravac zasnovan na fantastičnoj pretpostavci u opisu umjetničkog svijeta i junaka. Ovaj žanr govori o svemirima i stvorenjima koja u stvarnosti ne postoje. Često su ove slike posuđene iz folklora i mitologije.

Fantazija nije samo književni žanr. Ovo je potpuno poseban pravac u umjetnosti, čija je glavna razlika nerealna pretpostavka koja leži u osnovi radnje. Obično se prikazuje drugi svijet, koji postoji u vremenu koje nije naše, živi po zakonima fizike, različitim od onih na zemlji.

Podvrsta

Naučne fantastike na policama danas mogu zbuniti svakog čitaoca raznim temama i zapletima. Stoga su dugo podijeljeni na vrste. Postoji mnogo klasifikacija, ali mi ćemo ovdje pokušati prikazati najpotpuniju.

Knjige ovog žanra mogu se podijeliti prema karakteristikama radnje:

• Naučna fantastika, o tome ćemo više govoriti u nastavku.
• Antiutopijski - ovo uključuje "451 stepen Farenhajta" R. Bradburyja, "Korporaciju besmrtnosti" R. Sheckleyja, "Prokleti grad" Strugackih.
• Alternativa: "Transatlantski tunel" G. Garrisona, "Neka tama ne pada" L.S. de Campa, "Ostrvo Krim" V. Aksenova.
• Fantazija je najbrojnija podvrsta. Pisci koji rade u žanru: J.R.R. Tolkin, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore, itd.
• Triler i horor: H. Lovecraft, S. King, E. Rice.
• Steampunk, steampunk i cyberpunk: "Rat svjetova" G. Wellsa, "Zlatni kompas" F. Pullmana, "Ptica rugalica" A. Pekhova, "Steampunk" P.D. Filippo.

Često postoji mešavina žanrova i pojavljuju se nove varijante dela. Na primjer, ljubavna fantastika, detektiv, avantura, itd. Imajte na umu da se naučna fantastika, kao jedna od najpopularnijih vrsta književnosti, nastavlja razvijati, svake godine se pojavljuje sve više njenih pravaca i nekako ih je gotovo nemoguće sistematizirati. .

Strane beletristike

Najpopularnija i najpoznatija serija ove podvrste književnosti je Gospodar prstenova J.R.R. Tolkien. Djelo je napisano sredinom prošlog stoljeća, ali je i dalje veoma traženo među ljubiteljima žanra. Priča govori o Velikom ratu protiv zla, koji je trajao vekovima sve dok mračni gospodar Sauron nije poražen. Prošli su vekovi mirnog života, a svet je ponovo u opasnosti. Spasiti Srednju zemlju od novog rata može samo hobit Frodo, koji će morati uništiti Prsten Svemoći.

Još jedan odličan primjer fantazije je Pjesma leda i vatre J. Martina. Do danas ciklus uključuje 5 dijelova, ali se smatra nedovršenim. Radnja romana smještena je u Sedam kraljevstava, gdje duga ljeta ustupaju mjesto jednako dugim zimama. Nekoliko porodica se bori za vlast u državi, pokušavajući da preuzmu tron. Serija je daleko od uobičajenih magičnih svjetova, gdje dobro uvijek pobjeđuje zlo, a vitezovi su plemeniti i pošteni. Ovdje vladaju spletke, izdaja i smrt.

Serija Igre gladi S. Collinsa također je vrijedna spomena. Ove knjige, koje su brzo postale bestseleri, su fikcija za tinejdžere. Radnja govori o borbi za slobodu i cijeni koju heroji moraju platiti da bi je dobili.

Fantazija je (u književnosti) poseban svijet koji živi po svojim zakonima. I pojavio se ne krajem 20. veka, kako mnogi misle, već mnogo ranije. Upravo tih godina ovakva djela su pripisivana drugim žanrovima. Na primjer, to su knjige E. Hoffmanna (“The Sandman”), Julesa Vernea (“20.000 milja pod morem”, “Oko Mjeseca” itd.), G. Wellsa itd.

ruski pisci

Posljednjih godina ruski pisci naučne fantastike napisali su mnoge knjige. Ruski pisci su nešto inferiorniji od stranih kolega. Ovdje navodimo najpoznatije od njih:

• Sergey Lukyanenko. Veoma popularan ciklus je "Patrole". Sada svijet ove serije ne piše samo njen kreator, već i mnogi drugi. Autor je i sljedećih odličnih knjiga i ciklusa: "Dječak i tama", "Nije vrijeme za zmajeve", "Rad na greškama", "Deeptown", "Tragači za nebom" itd.
• Braća Strugacki. Imaju romane raznih vrsta fantazije: Ružni labudovi, Subota počinje ponedeljak, Piknik pored puta, Teško je biti bog itd.
• Alexey Pekhov, čije su knjige danas popularne ne samo kod kuće, već iu Evropi. Navodimo glavne cikluse: "Hronike Siale", "Iskra i vjetar", "Kindret", "Čuvar".
• Pavel Kornev: "Granica", "Sve dobra struja", "Grad jeseni", "Sjaj".

Strani pisci

Poznati pisci naučne fantastike u inostranstvu:

• Isaac Asimov je poznati američki pisac koji je napisao preko 500 knjiga.
• Ray Bradbury je priznati klasik ne samo naučne fantastike, već i svjetske književnosti.
• Stanislaw Lem je veoma poznat poljski pisac u našoj zemlji.
• Clifford Simak smatra se osnivačem američke fikcije.
• Robert Heinlein je autor knjiga za tinejdžere.

Šta je naučna fantastika?

Naučna fantastika je grana fantastične književnosti zasnovana na racionalnoj pretpostavci da se izvanredne stvari događaju zahvaljujući nevjerovatnom razvoju tehničke i naučne misli. Jedan od najpopularnijih žanrova danas. Ali često ga je teško odvojiti od srodnih, jer autori mogu kombinovati nekoliko pravaca.

Naučna fantastika je (u literaturi) odlična prilika da zamislimo šta bi se dogodilo našoj civilizaciji da se tehnološki napredak ubrza ili nauka izabere drugačiji put razvoja. Obično se u takvim radovima ne krše općeprihvaćeni zakoni prirode i fizike.

Prve knjige ovog žanra počele su da se pojavljuju još u 18. veku, kada je došlo do formiranja moderne nauke. Ali kao samostalan književni pokret, naučna fantastika se izdvojila tek u 20. veku. J. Verne se smatra jednim od prvih pisaca koji su radili u ovom žanru.

Naučna fantastika: knjige

Navodimo najpoznatija djela ovog smjera:

• "Majstor mučenja" (J. Wulf);
• "Ustani iz pepela" (F. H. Farmer);
• Enderova igra (OS kartica);
• "Autostoperski vodič kroz galaksiju" (D. Adams);
• "Dina" (F. Herbert);
• "Sirene Titana" (K. Vonnegut).

Naučna fantastika je prilično raznolika. Ovdje predstavljene knjige samo su najpoznatiji i najpopularniji primjeri toga. Gotovo je nemoguće nabrojati sve pisce ove vrste književnosti, budući da ih se tokom proteklih decenija pojavilo nekoliko stotina.

Fikcija- dolazi od grčkog pojma "fantastike" (umjetnost zamišljanja).

U modernom smislu, fantazija se može definirati kao jedna od vrsta književnosti koja je u stanju da stvori magičnu, divnu sliku svijeta, suprotstavljajući se postojećoj stvarnosti i svima nama poznatim pojmovima.

Poznato je da se fikcija može podijeliti u različite smjerove: fantastika i naučna fantastika, teška naučna fantastika, svemirska fantastika, borbena i humoristična, ljubavna i društvena, mistika i horor.

Možda su ovi žanrovi, ili kako ih još nazivaju, podvrste naučne fantastike, daleko najpoznatiji u svojim krugovima.

Pokušajmo okarakterizirati svaku od njih posebno.

Naučna fantastika (SF):

Dakle, naučna fantastika je žanr književnosti i filmske industrije koji opisuje događaje koji se odvijaju u stvarnom svijetu i koji se na neki značajan način razlikuje od istorijske stvarnosti.

Ove razlike mogu biti tehnološke, naučne, društvene, istorijske i bilo koje druge, ali ne i magijske, inače se gubi cijela ideja koncepta "naučne fantastike".

Drugim riječima, naučna fantastika odražava uticaj naučnog i tehnološkog napretka na svakodnevni i poznati ljudski život.

Među popularnim zapletima djela ovog žanra su letovi na nepoznate planete, pronalazak robota, otkrivanje novih oblika života, pronalazak najnovijeg oružja itd.

Među poštovaocima ovog žanra popularna su sljedeća djela: "Ja, robot" (Azeik Asimov), "Pandorina zvijezda" (Peter Hamilton), "Pokušaj bijega" (Boris i Arkadij Strugacki), "Crveni Mars" (Kim Stanley Robinson) i mnoge druge sjajne knjige.

Filmska industrija je također proizvela mnogo znanstveno-fantastičnih filmova. Među prvim stranim filmovima izašao je film Georgesa Miliesa "Putovanje na Mjesec".

Snimljen je 1902. godine i zaista se smatra najpopularnijim filmom koji je prikazan na velikim ekranima.

Možete primijetiti i druge slike u žanru "naučne fantastike": "District No. 9" (SAD), "The Matrix" (SAD), legendarni "Aliens" (SAD). Međutim, postoje filmovi koji su postali, da tako kažem, klasici žanra.

Među njima: "Metropolis" (Fritz Lang, Njemačka), snimljen 1925. godine, udario je svojom idejom i vizijom budućnosti čovječanstva.

Još jedno filmsko remek-djelo koje je postalo klasik je 2001: A Space Odyssey (Stanley Kubrick, SAD), objavljeno 1968. godine.

Ova slika govori o vanzemaljskim civilizacijama i veoma liči na naučni materijal o vanzemaljcima i njihovim životima - za gledaoce daleke 1968. godine ovo je zaista nešto novo, fantastično što nikada ranije nisu videli ni čuli. Naravno, ne možete zanemariti Ratove zvijezda.

Epizoda 4: Nova nada (Džordž Lukas, SAD), 1977.

Verovatno je svako od nas pogledao ovu traku više puta. Toliko stvara ovisnost i privlači svojim specijalnim efektima, neobičnim kostimima, šik krajolikom i herojima bez presedana.

Mada, ako govorimo o žanru u kojem je ovaj film snimljen, radije bih ga svrstao u svemirsku fantastiku nego nauku.

Ali, da opravdamo žanr, možemo reći da, vjerovatno, ni jedan film nije snimljen u određenom žanru u svom najčistijem obliku, uvijek ima digresija.

Teška naučna fantastika, kao podžanr sci-fi

Naučna fantastika ima takozvani podžanr ili podvrstu koja se naziva "tvrda naučna fantastika".

Čvrsta naučna fantastika se razlikuje od tradicionalne naučne fantastike po tome što se tokom naracije naučne činjenice i zakoni ne iskrivljuju.

Odnosno, možemo reći da je osnova ovog podžanra prirodnonaučna baza znanja i čitava radnja je opisana oko određene naučne ideje, čak i ako je fantastična.

Priča u takvim djelima uvijek je jednostavna i logična, zasnovana na nekoliko naučnih pretpostavki - vremeplov, ultra-brzina putovanja u svemir, ekstrasenzorna percepcija i tako dalje.

Svemirska fantastika, još jedan podžanr sci-fi

Svemirska fantastika je podžanr naučne fantastike. Njegova karakteristična karakteristika je da se glavna radnja odvija u svemiru ili na raznim planetama u Sunčevom sistemu ili šire.

Planetarni roman, svemirska opera, svemirska odiseja.

Razgovarajmo o svakoj vrsti detaljnije.

Svemirska Odiseja:

Dakle, Odiseja u svemiru je priča u kojoj se radnje odvijaju najčešće na svemirskim brodovima (brodovima) i heroji treba da završe globalnu misiju, čiji ishod zavisi od sudbine osobe.

Planet Romance:

Planetarni roman je mnogo jednostavniji po vrsti razvoja događaja i složenosti radnje. U osnovi, sva radnja je ograničena na jednu određenu planetu koju naseljavaju egzotične životinje, ljudi.

Mnogo radova u ovakvom žanru posvećeno je dalekoj budućnosti u kojoj se ljudi kreću između svjetova na svemirskom brodu i to je normalna pojava, neka rana svemirska fantastika opisuju jednostavnije zaplete sa manje realističnim načinima kretanja.

Međutim, cilj i glavna tema planetarnog romana isti su za sva djela - avanture junaka na određenoj planeti.

svemirska opera:

Svemirska opera je podjednako zanimljiva podvrsta naučne fantastike.

Njegova glavna ideja je sazrijevanje i širenje sukoba između heroja uz korištenje moćnog visokotehnološkog oružja budućnosti za osvajanje Galaksije ili oslobađanje planete od svemirskih vanzemaljaca, humanoida i drugih svemirskih stvorenja.

Likovi u ovom kosmičkom sukobu su herojski. Glavna razlika između svemirske opere i naučne fantastike je u tome što postoji gotovo potpuno odbacivanje naučne osnove radnje.

Među delima svemirske fantastike koja zaslužuju pažnju su sljedeća: Izgubljeni raj, Apsolutni neprijatelj (Andrey Livadny), Čelični pacov spašava svijet (Harry Harrison), Star Kings, Povratak zvijezdama (Edmond Hamilton), Autostoperski vodič kroz galaksija (Douglas Adams) i druge sjajne knjige.

A sada zabilježimo neke svijetle filmove u žanru svemirske fantazije. Naravno, ne možete zaobići poznati film "Armagedon" (Michael Bay, SAD, 1998); "Avatar" (James Cameron, SAD, 2009.), koji je razneo cijeli svijet, koji se odlikuje neobičnim specijalnim efektima, živopisnim slikama, bogatom i neobičnom prirodom nepoznate planete; "Starship Troopers" (Paul Verhoeven, SAD, 1997), takođe popularan film svog vremena, iako su mnogi ljubitelji filma danas spremni da ovu sliku revidiraju više puta; Nemoguće je ne zabilježiti sve dijelove (epizode) Ratova zvijezda Georgea Lucasa, po mom mišljenju, ovo remek djelo naučne fantastike će biti popularno i zanimljivo gledaocu u svakom trenutku.

Borbena fantastika:

Borbena fikcija je vrsta (podžanr) fantastike koja opisuje vojne operacije koje se odvijaju u dalekoj ili ne tako dalekoj budućnosti, a sve radnje se odvijaju uz pomoć super-moćnih robota i najnovijeg oružja nepoznatog čovjeku danas.

Ovaj žanr je prilično mlad, njegovo porijeklo se može pripisati sredini 20. vijeka za vrijeme vrhunca Vijetnamskog rata.

Štaviše, napominjem da je borbena fikcija postala popularna, a broj djela i filmova se povećao, u direktnoj proporciji sa porastom sukoba u svijetu.

Među popularnim autorima-predstavnicima ovog žanra su: Joe Haldeman "Beskonačni rat"; Harry Harrison "Čelični pacov", "Bil - heroj galaksije"; domaći autori Aleksandar Zorich "Sutrašnji rat", Oleg Markelov "Adekvatnost", Igor Pol "Anđeo čuvar 320" i drugi divni autori.

Snimljeno je dosta filmova u žanru "borbene fikcije" "Frozen Soldiers" (Kanada, 2014), "Edge of Tomorrow" (SAD, 2014), Star Trek: Retribution (SAD, 2013).

humoristična fikcija:

Humoristična fantastika je žanr u kojem se prikaz neobičnih i fantastičnih događaja odvija u humorističnoj formi.

Humorna fikcija poznata je od antike i razvija se u naše vrijeme.

Među predstavnicima humoristične fikcije u književnosti najupečatljiviji su naša voljena braća Strugacki „Ponedeljak počinje subotom“, Kir Buličev „Čuda u Gusljaru“, kao i strani autori humoristične proze Prudčet Teri Dejvid Džon „Obući ću ponoć“, Bester Alfred „Hoćeš li čekati?“, Bison Terry Ballantine „Prave se od mesa.“

ljubavna fantastika:

Ljubavna fikcija, romantična avanturistička djela.

Ova vrsta fantazije uključuje ljubavne priče s izmišljenim likovima, čarobne zemlje koje ne postoje, prisutnost u opisu prekrasnih amajlija s neobičnim svojstvima, i, naravno, sve ove priče imaju sretan kraj.

Naravno, ne možete zaobići filmove snimljene u tom žanru. Evo nekih od njih: "Čudni slučaj Benjamina Buttona" (SAD, 2008), "Žena vremenskog putnika" (SAD, 2009), "Ona" (SAD, 2014).

Društvena fantastika:

Društvena fantastika je vrsta naučnofantastične literature koja se fokusira na odnose među ljudima u društvu.

Akcenat je na stvaranju fantastičnih motiva kako bi se prikazao razvoj društvenih odnosa u nerealnim uslovima.

U ovom žanru su napisana sljedeća djela: braća Strugacki "Propaćeni grad", "Sat bikova" I. Efremova, H. Wells "Vremenska mašina", "451 stepen Farenhajta" Reja Bredberija.

Kino u svojoj kasici ima i filmove u žanru društvene fantastike: The Matrix (SAD, Australija, 1999), Dark City (SAD, Australija, 1998), Youth (SAD, 2014).

fantazija:

Fantazija je žanr naučne fantastike koji opisuje izmišljeni svijet, najčešće srednji vijek, a priča je izgrađena na bazi mitova i legendi.

Ovaj žanr karakteriziraju heroji kao što su bogovi, čarobnjaci, gnomovi, trolovi, duhovi i druga stvorenja. Radovi u žanru fantazije vrlo su bliski antičkom epu, u kojem se likovi susreću sa magičnim stvorenjima i natprirodnim događajima.

Fantasy žanr svake godine dobija na zamahu i ima sve više obožavatelja.

Vjerovatno je cijela tajna u tome što u našem primitivnom svijetu nedostaje neka vrsta bajke, magije, čuda.

Glavni predstavnici (autori) ovog žanra su Robert Jordan (fantastični ciklus knjiga "Kolo vremena", uključujući 11 tomova), Ursula Le Guin (ciklus knjiga o Zemnomorju - "Čarobnjak sa Zemljomora", "The Točak Atuana", "Na posljednjoj obali", "Tuhanu"), Margaret Weis (ciklus djela "DragonLance") i drugi.

Među filmovima snimljenim u žanru Fantasy, ima sasvim dovoljno za izbor i odgovarat će i najhirovitijem filmofilu.

Među stranim filmovima izdvojit ću kao što su: "Gospodar prstenova", "Harry Potter", uvijek omiljeni "Highlander" i "Fantômas", "Ubiti zmaja" i mnoge druge divne filmove.

Ovi filmovi nas privlače sjajnom grafikom, glumom, misterioznim zapletima, a gledanje takvih filmova daje emocije koje nećete dobiti od gledanja filmova u drugim žanrovima.

To je fantazija koja dodaje dodatne boje našim životima i oduševljava iznova i iznova.

Misticizam i horor:

Misterija i horor - ovaj žanr je vjerovatno jedan od najpopularnijih i najatraktivnijih i za čitaoca i za gledaoca.

U stanju je dati tako nezaboravne utiske, emocije i povećati adrenalin kao nijedan drugi žanr naučne fantastike.

Svojevremeno, prije nego što su filmovi i knjige o putovanju u budućnost postali popularni, horor je bio najneobičniji i najomiljeniji žanr među ljubiteljima i poštovaocima svega fantastičnog. I danas interesovanje za njih nije nestalo.

Istaknuti predstavnici književne industrije u ovom žanru su: legendarni i voljeni Stephen King "Zelena milja", "Mrtva zona", Oscar Wilde "Slika Dorijana Greja", naš domaći autor M. Bulgakov "Majstor i Margarita".

I ima mnogo filmova u ovom žanru, i prilično je teško izabrati najbolji i najsjajniji od njih.

Navešću samo neke: svima omiljena Noćna mora u ulici Elm (SAD, 1984), Petak 13. (SAD 1980-1982), The Exorcist 1,2,3 (SAD), Predosećanje (SAD, 2007), "Destinacija" -1,2,3 (SAD, 2000-2006), "Psychic" (UK, 2011).

Kao što vidite, naučna fantastika je toliko svestran žanr da svako može da izabere ono što mu po duhu, prirodi odgovara, pružiće priliku da uronite u magičan, neobičan, užasan, tragičan, visokotehnološki svet budućnosti i neobjašnjivog. za nas - obične ljude.

U Objašnjavajućem rječniku V. I. Dahla čitamo: „Fantastično - neostvarljivo, sanjivo; ili zamršen, neobičan, poseban i drugačiji u svom izumu. Drugim riječima, podrazumijevaju se dva značenja: 1) nešto nestvarno, nemoguće i nezamislivo; 2) nešto rijetko, pretjerano, neobično. Kada je u pitanju književnost, prvi znak postaje glavni: kada kažemo „fantastični roman” (priča, pripovetka itd.), ne mislimo toliko na to da opisuje retke događaje, već na to da su ti događaji potpuno ili delimično - generalno nemoguće u stvarnom životu. Fantastičnost u književnosti definišemo po suprotstavljanju stvarnom i postojećem.

Ovaj kontrast je i očigledan i izuzetno varijabilan. Životinje ili ptice obdarene ljudskom psihom i posjeduju ljudski govor; sile prirode, personificirane u antropomorfnim (tj. koje imaju ljudski izgled) slikama bogova (na primjer, drevni bogovi); živa bića neprirodnog hibridnog oblika (u starogrčkoj mitologiji, polu-ljudi-polu-konji - kentauri, polu-ptice-polu-lavovi - grifoni); neprirodne radnje ili svojstva (na primjer, u istočnoslavenskim bajkama, smrt Koshcheija, skrivena u nekoliko magičnih predmeta i životinja koje se ugnijezde jedna u drugoj) - sve to lako osjećamo kao fantastično. Međutim, mnogo toga zavisi i od istorijskog položaja posmatrača: ono što se danas čini fantastičnim, za tvorce antičke mitologije ili drevnih bajki, još uvek nije suštinski suprotstavljeno stvarnosti. Dakle, u umjetnosti postoje stalni procesi preispitivanja, prelaska stvarnog u fanatično i fantastičnog u stvarno. Prvi proces povezan sa slabljenjem pozicija antičke mitologije zabilježio je K. Marx: „... Grčka mitologija nije bila samo arsenal grčke umjetnosti, već i njeno tlo. Da li je taj pogled na prirodu i društvene odnose koji je u osnovi grčke fantazije, a samim tim i grčke umjetnosti, moguć u prisustvu samotvornica, željeznica, lokomotiva i električnog telegrafa? Naučnofantastična literatura demonstrira obrnuti proces tranzicije fantastičnog u stvarno: naučna otkrića i dostignuća, koja su izgledala fantastično u pozadini svog vremena, s razvojem tehnološkog napretka postaju sasvim moguća i izvodljiva, a ponekad čak i izgledaju previše elementarna. i naivno.

Dakle, percepcija fantastičnog zavisi od našeg stava prema njegovoj suštini, odnosno stepenu realnosti ili nestvarnosti prikazanih događaja. Međutim, za modernu osobu ovo je vrlo složen osjećaj, koji određuje složenost i raznovrsnost doživljaja fantastičnog. Savremeno dijete vjeruje u bajke, ali od odraslih, iz informativnih radijskih i televizijskih programa, već zna ili nagađa da „u životu nije sve tako“. Stoga je dio nevjerice pomiješan sa njegovom vjerom i on je u stanju da percipira nevjerovatne događaje ili kao stvarne, ili kao fantastične, ili na granici stvarnog i fantastičnog. Odrasla osoba “ne vjeruje” u čudo, ali ponekad je uobičajeno da u sebi oživi nekadašnji, naivni “djetinjast” gledište kako bi uronio u imaginarni svijet sa svom punoćom iskustava, u riječju, njegovom nevjeri se dodaje dio “vjere”; a u očigledno fantastičnom počinje da „treperi“ stvarno i originalno. Čak i ako smo čvrsto uvjereni u nemogućnost naučne fantastike, to je ne lišava interesa i estetske privlačnosti u našim očima, jer fantazija u ovom slučaju postaje, takoreći, nagoveštaj drugih, još nepoznatih sfera života, naznaka njegove vječne obnavljanja i neiscrpnosti. U drami B. Shawa “Povratak u Metuzalem” jedan od likova (Zmija) kaže: “Čudo je nešto što je nemoguće, a ipak moguće. Ono što se ne može dogoditi, a ipak se dešava. Zaista, koliko god bilo duboko i umnoženo naše naučno znanje, pojava, recimo, novog živog bića uvijek će se doživljavati kao „čudo“ – nemoguće i u isto vrijeme sasvim stvarno. Složenost doživljavanja fantazije omogućava da se lako kombinuje sa ironijom, smehom; stvaraju poseban žanr ironične bajke (H. K. Andersen, O. Wilde, E. L. Schwartz). Događa se neočekivano: ironija bi, čini se, trebala ubiti ili barem oslabiti fantaziju, ali zapravo jača i jača fantastični početak, jer nas potiče da to ne shvatimo doslovno, da razmišljamo o skrivenom značenju fantastične situacije.

Istorija svjetske književnosti, posebno modernog i novijeg doba, počevši od romantizma (kraj 18. - početak 19. stoljeća), akumulirala je ogromno bogatstvo umjetničkog arsenala fantastike. Njegove glavne vrste određuju stepen izrazitosti i reljefnosti fantastičnog početka: eksplicitna fantazija; fantazija implicitna (zakrivena); fantazija koja dobija prirodno-stvarno objašnjenje itd.

U prvom slučaju (jasna fantazija) natprirodne sile otvoreno stupaju u akciju: Mefistofel u Faustu J. V. Getea, Demon u istoimenoj pesmi M. Yu. Lermontova, đavoli i vještice u N. V. Gogolja, Woland i društvo u Majstor i Margarita M. A. Bulgakova. Fantazijski likovi stupaju u direktne odnose sa ljudima, pokušavajući da utiču na njihova osećanja, misli, ponašanje, a ti odnosi često poprimaju karakter zločinačke zavere sa đavolom. Tako, na primjer, Faust u tragediji IV Goethea ili Petro Bezrodny u N. V. Gogoljevom "Večeri uoči Ivana Kupale" prodaju svoje duše đavolu da bi ispunili svoje želje.

U djelima sa implicitnom (prikrivenom) fantazijom, umjesto direktnog sudjelovanja natprirodnih sila, dešavaju se čudne slučajnosti, nezgode i sl. niko drugi do mačka starog maka, na glasu kao vještica. Međutim, mnoge slučajnosti navode nas da vjerujemo u ovo: Aristarkh Faleleich se pojavljuje tačno kada starica umre i niko ne zna gdje mačka nestaje; ima nečeg mačjeg u ponašanju službenika: "prijatno" izvija "okrugla leđa", hoda "glatko govoreći", nešto gunđa "ispod glasa"; samo njegovo ime - Murlykin - izaziva sasvim određene asocijacije. U prikrivenom obliku, fantastičan početak se manifestira i u mnogim drugim djelima, na primjer, u Pješčanom čovjeku E. T. A. Hoffmanna, Pikova dama A. S. Puškina.

Konačno, postoji takva vrsta fantastičnosti, koja se zasniva na najpotpunijim i potpuno prirodnim motivacijama. Takve su, na primjer, fantastične priče E. Poea. F. M. Dostojevski je primetio da E. Poe „samo priznaje spoljašnju mogućnost neprirodnog događaja (dokazuje, međutim, njegovu mogućnost i ponekad čak i krajnje lukavo) i, pošto je priznao ovaj događaj, u svemu ostalom je potpuno veran stvarnosti”. „U Poovim pričama tako jasno vidite sve detalje slike ili događaja koji vam je predstavljen da, konačno, kao da ste uvjereni u njegovu mogućnost, stvarnost...”. Takva temeljitost i "pouzdanost" opisa svojstvena je i drugim vrstama fantastičke, stvara namjeran kontrast između očigledno nerealne osnove (zaplet, zaplet, neki likovi) i njegove izuzetno precizne "obrade". Ovaj kontrast često koristi J. Swift u Guliverovim putovanjima. Na primjer, kada se opisuju fantastična stvorenja - patuljci, bilježe se svi detalji njihovih radnji, sve do davanja tačnih brojeva: da bi pomaknuli zarobljenog Gullivera, „pobili su osamdeset stubova, svaki visok metar, zatim su radnici vezali.. .vrat, ruke, torzo i noge sa bezbrojnim zavojima sa kukama... Devet stotina najjačih radnika počelo je vući konopce...“.

Fikcija obavlja različite funkcije, posebno često satiričnu, optužujuću funkciju (Swift, Voltaire, M.E. Saltykov-Shchedrin, V.V. Mayakovsky). Često se ova uloga kombinira s drugom - afirmativnom, pozitivnom. Kao ekspresivan, naglašeno živopisan način izražavanja umjetničke misli, fantazija često u javnom životu hvata ono što se tek rađa i nastaje. Trenutak napredovanja je uobičajena karakteristika naučne fantastike. Međutim, postoje i njegove vrste koje su posebno posvećene predviđanju i predviđanju budućnosti. Ovo je već pomenuta naučnofantastična literatura (J. Verne, A. N. Tolstoj, K. Chapek, S. Lem, I. A. Efremov, A. N. i B. N. Strugatski), koja često nije ograničena na predviđanje budućih naučnih i tehnoloških procesa, već nastoji da obuhvatiti cjelokupnu društvenu i društvenu strukturu budućnosti. Ovdje dolazi u bliski dodir sa žanrovima utopije i antiutopije („Utopija“ T. Mora, „Grad sunca“ T. Campanella, „Grad bez imena“ V. F. Odojevskog, „Šta će biti uradio?“ N. G. Černiševskog).