Benois "Chasing. Frontispis u zasebno izdanje pjesme A

U prvim decenijama 20. veka nastaju crteži Aleksandra Nikolajeviča Benoa (1870 - 1960) za Bronzanog konjanika - najbolji što je nastao u čitavoj istoriji Puškinove ilustracije.
Benoist je počeo raditi na Bronzanom konjaniku 1903. U narednih 20 godina stvorio je ciklus crteža, uvoda i završetaka, kao i ogroman broj opcija i skica. Prvo izdanje ovih ilustracija, koje su pripremljene za džepno izdanje, nastalo je 1903. godine u Rimu i Sankt Peterburgu. Djagiljev ih je štampao u drugom formatu u prvom broju časopisa "Svet umetnosti" za 1904. Prvi ciklus ilustracija sastojao se od 32 crteža rađena tušem i akvarelom.
Godine 1905., A.N. Benois, dok je bio u Versaju, preradio je šest svojih prethodnih ilustracija i završio frontispis za Bronzanog konjanika. U novim crtežima za Bronzanog konjanika tema Jahačevog progona malog čovjeka postaje glavna: crni konjanik nad bjeguncem nije toliko Falconeovo remek-djelo koliko personifikacija brutalne sile, moći. A Peterburg nije taj koji pleni svojim umjetničkim savršenstvom i dometom građevinskih ideja, već sumoran grad - nakupina sumornih kuća, trgovačkih arkada, ograda. Anksioznost i tjeskoba koji su obuzeli umjetnika u ovom periodu pretvaraju se ovdje u pravi plač o sudbini jedne osobe u Rusiji.
Godine 1916, 1921-1922, ciklus je po treći put revidiran i dopunjen novim crtežima.

Na crtežima A.N. Benoisa, slike "Petersburške priče" A.S. Puškina su, takoreći, obojene razmišljanjima i iskustvima osobe s početka 20.
Stoga je upravo „modernost“ Benoisovih ilustracija zapela za oko poznavaocima umetnosti početkom 20. veka, činila im se ništa manje značajnom od umetnikovog inherentnog osećaja za stil, razumevanja Puškinove ere i sposobnosti da vješto teatralizirati radnju, razvivši niz „majstorski postavljenih mizanscena“. Umjetnik i istoričar umjetnosti Igor Emmanuilovič Grabar u to vrijeme pisao je Benoi o ovim njegovim ilustracijama: "Toliko su dobre da se još uvijek ne mogu oporaviti od novina utisaka. Doba i Puškin su prokleto preneseni, a nema apsolutno nikakvog mirisa od materijala za graviranje, bez patine. Užasno su moderni - i ovo je važno..."

Benois Aleksandar Nikolajevič. Komplet razglednica sa ilustracijama umjetnika za pjesmu A.S. Puškin "Bronzani konjanik" (izdavaštvo "Sovjetski umetnik". Moskva. 1966)

Ilustracija iz 1916
Na obali pustinjskih talasa
Stajao je pun velikih misli,
I pogledao u daljinu. Široko pred njim
Reka je jurila...

Ilustracija iz 1903

Sto godina je prošlo, a mladi grad,
Ponoćne zemlje lepota i čudo,
Iz tame šuma, iz močvarnog blata
Uzneseno veličanstveno, ponosno;
Gdje prije finskog ribara,
Tužni posinak prirode,
Sam uz niske obale
Bačen u nepoznate vode
Vaša stara mreža, sada tu
Duž prometnih obala
Vitka masa se gomila
Palače i kule; brodovi
Gomila sa svih strana svijeta
Teže bogatim marinama;
Neva je odjevena u granit;
Mostovi su visjeli nad vodama;
Tamnozelene bašte
Prekrivala su je ostrva...

Ilustracija iz 1916

Volim te, Petrova kreacije,
Volim tvoj strogi, vitki izgled,
Nevska suverena struja,
Njegov obalni granit,
Vaše ograde imaju šare od livenog gvožđa,
tvoje zamišljene noći
Proziran sumrak, sjaj bez mjeseca,
Kad sam u svojoj sobi
Pišem, čitam bez lampe,
I usnule mase su čiste
Puste ulice i svjetlo
Admiralska igla,
I, ne dopuštajući tami noći,
Do zlatnog neba
Jedna zora da zameni drugu
Požurite, dajte noći pola sata.

Ilustracija 1903
Iznad zamračenog Petrograda
Novembar je udahnuo jesenju hladnoću.
Žuri u bučnom talasu
Na rubu svoje vitke ograde,
Neva je jurila kao pacijent
Nemirni u svom krevetu.
Već je bilo kasno i mračno;
Kiša je ljutito udarala o prozor,
I vjetar je duvao tužno zavijajući.
U vrijeme gostiju kući
Eugene je došao mlad...

Ilustracija 1903

Užasan dan!
Neva cijelu noć
Pojurio na more protiv oluje,
Bez pobede nad njihovim nasilnim drogom...
I nije mogla da se raspravlja...
Ujutro preko njenih obala
Prepune gomile ljudi
Diveći se prskanju, planinama
I pjena bijesnih voda

Ilustracija 1903

I Petropolis je izronio kao Triton,
Uronjen u vodu do pojasa.
Opsada! Napad! zli talasi,
Kao lopovi koji se penju kroz prozore. Chelny
Sa trčanjem, staklo je razbijeno na krmi.
Tacni pod mokrim velom,
Fragmenti koliba, trupaca, krovova,
štedljiva roba,
Relikvije blijedog siromaštva,
Mostovi srušeni od oluje
Kovčeg sa mutnog groblja
Lebdite ulicama!

Ilustracija 1916

Zatim, na Petrovom trgu,
Tamo gdje se nova kuća podigla u uglu,
Gdje iznad povišenog trema
Sa podignutom šapom, kao da je živ,
Postoje dva lava čuvara
na mermernoj zveri,
Bez kape, ruke stisnute u krst
Sjedeći nepomično, užasno blijed
Evgeniy….

Ilustracija 1916

Voda je nestala, a trotoar
Otvorio i moj Eugene
Žuri, duša se smrzava,
U nadi, strahu i čežnji
Do jedva mirne rijeke.
Ali, trijumf pobede je pun,
Talasi su i dalje kipili,
Kao da je vatra tinjala ispod njih,
I dalje je njihova pjena prekrivena,
A Neva je teško disala,
Kao konj koji trči iz bitke.
Eugene gleda: vidi čamac;
On trči k njoj kao da traži nalaz;
Zove prevoznika...

Ilustracija 1903

I dugo sa olujnim talasima
Borio se iskusan veslač
I sakriti se duboko između njihovih redova
Svaki sat sa odvažnim plivačima
Šatl je bio spreman...

Ilustracija 1903

Šta je ovo?...
On je stao.
Vratio se i vratio.
Izgleda... ide... i dalje izgleda.
Ovdje je mjesto gdje stoji njihova kuća;
Evo vrbe. Ovde su bile kapije
Oni su ih skinuli, vidite. Gdje je kuća?
I puna sumorne brige,
Svi hodaju, on hoda okolo...

Ilustracija 1903

Ali moj jadni, jadni Eugene...
Avaj, njegov uznemireni um
Protiv strašnih šokova
Nisam se opirao. Rebellious Noise
Odjekivali su Neva i vjetrovi
U njegovim ušima. Užasne misli
Tiho pun, lutao je.
... Uskoro će zapaliti
Postao stranac. hodao cijeli dan,
I spavao na molu; jela
U prozoru upisan komad.
Odjeća mu je otrcana
Pocepao je i tinjao. Zla djeca
Gađali su ga kamenjem.

Ilustracija 1903
Našao se ispod stubova
Velika kuća. Na verandi
Sa podignutom šapom, kao da je živ,
Bilo je lavova čuvara,
I to pravo na tamnom nebu
Iznad ograđene stijene
Idol sa ispruženom rukom
Seo je na bronzanog konja.
Eugene je zadrhtao. raščišćeno
Ima strašne misli. On je saznao
I mjesto gdje je poplava igrala
Gdje su se talasi plijena gomilali,
Zlobno se buneći oko njega,
I lavovi, i trg, i to,
Ko je stajao mirno
U tami sa bakrenom glavom,
Togo, čija je sudbonosna volja
Grad je osnovan pod morem...

Ilustracija 1903

I od tada, kada se to desilo
Idi taj kvadrat do njega
Pokazalo mu se lice
Konfuzija. U tvoje srce
Užurbano je stisnuo ruku
Kao da umiruje njegovu muku
Dotrajala symal kapa,
Nisam podigao zbunjene oči
I otišao u stranu.

Slika A. Benoisa “The Chase. Frontispis posebnog izdanja pjesme A. S. Puškina "Bronzani konjanik" neobičan je po tome što, osim što je sam po sebi zanimljiv kao umjetničko djelo, predstavlja ilustraciju besmrtne pjesme genija ruske književnosti.

Malo ljudi zna da je spomenik Petru I, koji stoji u Sankt Peterburgu na Senatskom trgu, napravljen od bronze vajara E. Fontanea. A neslužbeno ime - "Bronzani konjanik" - dobio je nakon objavljivanja pjesme A.S. Puškina.

Osim toga, zanimljiva je priča, zašto

A. Benois je došao do ilustracije Puškinove pesme. Ovdje vrijedi pogledati historijski kontekst. Godina nastanka slike je 1905. Početak prve ruske revolucije. Slom istorijskih epoha. Zemlja je uoči drugih velikih preokreta. I u tom kontekstu, njen kapital se doživljava kao žarište sve negativnosti koju agonizirajući režim moći, birokratije i vojske nosi sa sobom.

Stoga je A. Benois želio "rehabilitirati" sliku Sankt Peterburga, uključujući i materijal pjesme A. S. Puškina. Stoga je umjetnik preuzeo pero, tintu, akvarel, tintu - one materijale s kojima je slika nastala.

Frontispiece

- ovo je crtež koji je odštampan na naslovnoj strani publikacije i daje ton svim daljim ilustracijama. Stoga je tema Jevgenijevog bijega kroz noćni Peterburg iz Bronzanog konjanika ključna i u samoj pjesmi i u ilustracijama uz nju.

Crno-bijela paleta slike je apsolutno prihvatljiva za radnju koja se odvija noću. Eugene, koji je prije toga naljutio Bronzanog konjanika, ne znajući za to, "oživio" ga je i sada pokušava pobjeći ispod kopita Petra koji galopira na konju.

Jevgenijevo lice se ne vidi - u sjeni je i umjetnik ga gotovo nije nacrtao. Ali cijela njegova figura prenosi ona osjećanja neopisivog straha i životinjskog užasa koje doživljava Puškinov junak. Juri tako brzo da se čini da već pada i da će pasti pod kopita konja.

Sam brončani konjanik prikazan je u svojoj klasičnoj pozi - u istoj poziciji kao kod spomenika na Senatskom trgu. Dakle, nije moguće shvatiti da li jahač na konju juri Eugenea ili je to plod njegove bolesne mašte. Ali poznata arhitektura Sankt Peterburga, koju je umjetnik rekreirao u pozadini slike, lako je pogoditi. Mjesec viri kroz oblake i baca strašne, zloslutne sjene sa lika Eugenea i jahača.

Sva ova osećanja straha i nestvarnosti onoga što se dešava prenosi A. Benois vrlo jasno i živopisno naglašava tragediju Puškinove pesme, odnos malog čoveka i velikog grada.

Pregled:

Za korištenje pregleda prezentacija, kreirajte Google račun (nalog) i prijavite se: https://accounts.google.com

Naslovi slajdova:

A.S. Puškin "Bronzani konjanik"

Istorijat nastanka pesme Pesma je zasnovana na stvarnoj priči o poplavi koja se dogodila novembra 1824. godine u Sankt Peterburgu. Tokom poplave, Puškin je bio u izgnanstvu u Mihajlovskom, pa je u pesmi opisao događaje prema svedočenju očevidaca. Priču o "oživljenom spomeniku" Puškin je mogao preuzeti iz priče o tome kako je 1812. godine car Aleksandar I hteo da iznese spomenik Petru iz Sankt Peterburga. Ali cara je zaustavilo prijavljivanje jednog majorovog sna. U snu je major ugledao "Bronzanog konjanika" kako galopira ulicama Sankt Peterburga i, prilazeći caru, rekao mu je: "Mladiću! U šta si doveo moju Rusiju! Ali za sada sam na mestu, moj grad nema čega da se plaši." Prema drugoj verziji, Puškin bi ideju o oživljenom spomeniku mogao posuditi od Don Juana.

Ilustracije A. N. Benoisa za pjesmu "Bronzani konjanik" Eugene na mjestu gdje je živjela njegova voljena Eugene razgovara sa Bronzanim konjanikom

Aleksandar Nikolajevič Benoa Aleksandar Nikolajevič Benoa (21. april 1870, Sankt Peterburg - 9. februar 1960, Pariz) - ruski umetnik, istoričar umetnosti, likovni kritičar, osnivač i glavni ideolog udruženja Svet umetnosti.

Rođen 21. aprila 1870. godine u Sankt Peterburgu, u porodici arhitekte Nikolaja Leontijeviča Benoa i njegove supruge Kamile, kćeri arhitekte A.K. Kavosa. Neko vrijeme je studirao na Akademiji umjetnosti, studirao je i likovnu umjetnost samostalno i pod vodstvom starijeg brata Alberta. Godine 1894. diplomirao je na Pravnom fakultetu Univerziteta u Sankt Peterburgu. Godine 1894. započeo je svoju karijeru kao teoretičar i istoričar umetnosti, pišući poglavlje o ruskim umetnicima za nemačku zbirku Istorija slikarstva 19. veka. 1896-1898 i 1905-1907 radio je u Francuskoj. Postao je jedan od organizatora i ideologa umjetničkog udruženja "Svijet umjetnosti", osnovao istoimeni časopis. U 1916-1918, umjetnik je stvorio ilustracije za pjesmu A. S. Puškina "Bronzani konjanik". Godine 1918. Benois je vodio Umjetničku galeriju Ermitaža i objavio njen novi katalog. Nastavio je da se bavi književnim i pozorišnim umetnikom i rediteljem, a posebno je radio na postavljanju i dizajnu predstava Petrogradskog Boljšoj dramskog pozorišta. Godine 1925. sudjelovao je na Međunarodnoj izložbi moderne dekorativne i industrijske umjetnosti u Parizu. Godine 1926. A. N. Benois je napustio SSSR. Živeo je u Parizu, gde je radio na skicama pozorišne scenografije i kostima. Učestvovao je u baletskom ansamblu S. Djagiljeva "Ballet Russes" kao umetnik i direktor predstava. Umro je 9. februara 1960. u Parizu. Posljednjih godina radio je na memoarima.

Ilustracije M. S. Rodionova za poemu "Bronzani konjanik" Smrt Eugena Petra I na obalama Neve

Mihail Semjonovič Rodionov Mihail Semjonovič Rodionov (1885, Urjupinsk okrug Volgogradske oblasti - 1956, Moskva) - ruski umetnik i nastavnik likovne kulture.

Studirao je u Moskvi, u početku u ateljeima F. Rerberga i I. Maškova, zatim na Moskovskoj školi za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu na slikarskom odseku (1908-1910) i nakon prekida u vajarstvu (1915-1918). 1920-ih godina bio je član umjetničkog društva "Makovets". U predratnom periodu aktivno je radio na polju ilustracije knjiga, posebno za djela L. N. Tolstoja; Velika enciklopedija "Terra" najbolje od ovih dela imenuje kao litografije za priču "Kholstomer" (1934, za izdavačku kuću "Academia"). Među kasnijim radovima ističe se serija litografskih portreta kulturnih ličnosti. Bio je oženjen Elizavetom Vladimirovnom Giatsintovom (1888-1965), kćerkom likovnog kritičara Vladimira Giatsintova i sestrom glumice Sofije Giatsintove.

SPb.: Komitet za popularizaciju umjetničkih publikacija, 1923. 73, str.: tsv. ilustr., 1 l. sprijeda, (ilustr.). Tiraž 1000 primjeraka. Primerci su numerisani, izdanje je štampano na položenom papiru. U ilustrovanoj naslovnici izdavača u dvije boje. 35x27 cm Garnitura je rađena davne 1917. godine po starom pravopisu sa posebnim ukrasnim fontom. Tiraž je štampan u štampariji Ivana Fedorova (bivša štamparija dobavljača Dvora Njegovog Carskog Veličanstva R. Golike i A. Vilborga - jedna od najboljih ruskih štamparija) pod nadzorom najautoritativnijeg štampara prva četvrtina 20. veka V.I. Anisimov. Publikacija je izrađena na ručno rađenom papiru, rađenom prije revolucije. Filigran - "Pečat Carske akademije za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu" sa dvoglavim orlom. Bibliofilsko izdanje, koje je postalo delo štampane i umetničke umetnosti.

Publikaciju je dizajnirao istaknuti akvarelist, talentovani likovni kritičar Aleksandar Nikolajevič Benoa (1870-1960), osnivač i inspirator čuvene umetničke asocijacije „Svet umetnosti“. Savremenici su u umjetniku vidjeli živo oličenje duha umjetnosti. A. Benois je u svom radu inspirisan estetikom francuskog romantizma 18. veka, arhitekturom Versaja i starog Sankt Peterburga. Upravo u njemu leže počeci smelog preispitivanja umetnosti 18. veka, što je jedna od najvećih zasluga „Sveta umetnosti“ i A. Benoa lično. Od velikog značaja u formiranju umjetničkih ideja A. Benoisa bila je strast prema pozorištu i žanru drame, čiji je jedan od najjasnijih izraza bila produkcija djela A.S. Puškin. Prvo izdanje ilustracija za Bronzanog konjanika nastalo je 1903. godine u Rimu i Sankt Peterburgu. „Kruna peterburške ilustracije“, „najznačajnija knjiga Komiteta“, publikacije, ovo je osmislio Krug ljubitelja ruskih lepih izdanja: 1903. godine, po nalogu! Predsjednik Kruga V.A. Vereshchagin A.N. Benois je napravio 33 crteža crnim tušem, ali su oni odbijeni kao "dekadentni". Ilustracije je kupio S.P. Diaghilev i objavio ih zajedno sa pjesmom u časopisu World of Art! (1904. br. 1). Benoitovi crteži su "napravili senzaciju i svi poznavaoci knjige su ih prepoznali kao idealno grafičko djelo". Godine 1905. umjetnik je, dok je bio u Versaju, preradio šest svojih prethodnih ilustracija i završio frontispis za Bronzanog konjanika - za izdanje koje je 1912. izdalo Peterburško društvo za pismenost, a zatim 1916. - za Zajednicu sv. Evgeniya. Godine 1916., 1921.-1922. ciklus je po treći put revidiran i dopunjen novim crtežima, te je već u ovom konačnom obliku ugledao svjetlo. U godini izlaska knjige navršilo se 20 godina od početka rada na ovom ciklusu. Godine 1917. knjiga je otkucana u štampariji R.R. Golik i A.I. Vilborg, ali je ovo preduzeće nacionalizovano, a knjiga je objavljena tek 1923. godine - pod brendom Komiteta za unapređenje umetničkih publikacija.

Štampana je u Državnoj štampariji. Ivan Fedorov pod nadzorom svog direktora V.I. Anisimova i uz pomoć Petrogradskog ogranka Državne izdavačke kuće. Knjiga sadrži 37 Benoisovih crteža: frontispis, 29 ilustracija na cijeloj stranici (pratile su svaku stranicu teksta na širenju), 6 crno-bijelih uvoda i završetaka, te vinjetu zapleta na koricama. Svi su, izuzev čuvenog frontispisa, napravljenog za prvo izdanje ciklusa iz 1905. godine, nastali iznova. Koristeći najbolje od prethodnih crteža, Benoit ih je preradio, povećavajući veličinu i ocrtavajući svaki linijom konture. Izvedeni tušem i akvarelom, crteži su imitirali drvoreze u boji. U knjizi su sve slike u boji reproducirane fotokromolitografijom, crne - cinkografijom, vinjeta na koricama - fototipom. U nastojanju da stvori kompozicioni sklad crteža i teksta, umjetnik je pažljivo osmislio izgled knjige. Crteže različitih veličina, oblika i proporcija, slagao je vodoravno ili okomito, svaki put dajući širenju vizualnu raznolikost.

I iako mišljenje kritičara nije bilo jednoglasno, većina se ipak složila da su „ilustracije za Bronzanog konjanika toliko dopunile Puškinovo delo da su grafika i peterburška priča bile nerazdvojna celina i trenutno su nezamislive jedna bez druge. " Tekst Bronzanog konjanika je prvi put štampan u finalnom izdanju pesnika, bez cenzurnih izobličenja i po starom pravopisu (iz kompleta napravljenog davne 1917. godine, za šta je izdavačka kuća morala da dobije posebnu dozvolu). Font publikacije je stilizovan kao font Puškinovog vremena, koji je upotpunio osećaj organskog jedinstva svih elemenata publikacije i formirao njenu jedinstvenu estetiku. Uvodni članak u publikaciju napisao je poznati puškinista P.E. Shchegolev. Na kraju knjige stavljeni su „Podaci o ilustracijama za Bronzanog konjanika“, u kojima je ukratko prikazan istorijat nastanka ove grafičke serije. Izdanje je objavljeno u ilustrovanoj korici i zaštitnim omotima. Naslov, prezime autora na koricama, naslovna strana i polunaslovi, tekstovi unutar knjige kucani su tipografskim tipom, stilizovanim kao tip Puškinovog vremena. U sklopu tiraže izdavani su nominalni i numerisani primjerci.

Veći dio izdanja štampan je na žućkastom papiru, ostatak - na bijelom papiru sa vodenim žigom sa prikazom dvoglavog orla, sa natpisom oko njega: „Štampa Imi. Akad. slikarstvo, skulptura i arhitektura. Izdanje je prodato prilično skupo - po 15 rubalja. Značaj Benoisovih ilustracija za Bronzanog konjanika daleko je od toga da se iscrpljuje njihovim čisto grafičkim kvalitetom. Umjetnik je uložio u ovo djelo i svoje životno iskustvo. Upravo "modernost" Benoisovih ilustracija nije ništa manje značajna u ovoj publikaciji od umjetnikovog inherentnog osjećaja za stil, razumijevanja Puškinove ere i sposobnosti da vješto teatralizira radnju. Na Benoisovim crtežima, slike Puškinove „Peterburške priče” obojene su razmišljanjima i iskustvima čoveka s početka 20. veka, što „Bronzanog konjanika” KPHI čini istorijski značajnom publikacijom. Objavljivanje bronzanog konjanika sa ilustracijama A. Benoisa bio je značajan događaj u istoriji izdavaštva i grafike knjiga.