Посмъртни документи на Pickwick Club (1837). Чарлс Дикенс

Чарлз Джон Хъфъм Дикенс - английски писател, романист, есеист
На 7 февруари се навършват 205 години от рождението на писателя.

Чарлс Дикенс
(1812-1870)
„Човек не може наистина да се подобри, освен ако не помогне на другите да се подобрят.“

Чарлз Дикенс е роден през 1812 г. в Ландпорт. Родителите му са Джон и Елизабет Дикенс. Чарлз беше второто дете от осем деца в семейството. Баща му работеше във военноморската база на Кралския флот, но не беше трудолюбив, а чиновник.

Малкият Дикенс наследи от баща си богато въображение, лекота на думите, очевидно добавяйки към това някаква сериозност на живота, наследен от майка му, на чиито плещи паднаха всички светски грижи за запазване на семейното благополучие.

Богатите способности на момчето зарадваха родителите му, а артистичният баща буквално измъчваше сина си, принуждавайки го да играе различни сцени, да разказва впечатленията си, да импровизира, да чете поезия и т.н. Дикенс се превърна в малък актьор, пълен с нарцисизъм и суета.

Семейство Дикенс обаче внезапно е разрушено до основи. Бащата беше хвърлен в затвора за дълг в продължение на много години, майката трябваше да се бори с бедността. Разглезено, с крехко здраве, пълно с фантазия, влюбено в себе си, момчето попада в тежки условия на работа във фабрика за восък.

През целия си следващ живот Дикенс смята тази разруха на семейството и този негов черен лак за най-голямата обида за себе си, за незаслужен и унизителен удар. Той не обичаше да говори за това, дори криеше тези факти, но тук, от дъното на нуждата, Дикенс черпи пламенната си любов към обидените, към нуждаещите се, своето разбиране за тяхното страдание, разбирането за жестокостта, която срещат отгоре, дълбоко познаване на живота в бедност и такива ужасни социални институции, като тогавашните училища за бедни деца и сиропиталища, като експлоатацията на детския труд във фабриките, като затворите за длъжници, където той посещава баща си и т.н.

Дикенс пренася от юношеството си голяма, мрачна омраза към богатите, към управляващите класи. Колосална амбиция владее младия Дикенс. Мечтата да се изкачи отново в редиците на хората, които се радват на богатство, мечтата да надрасне първоначалното си социално място, да спечели за себе си богатство, удоволствие, свобода - това е, което вълнуваше този тийнейджър с кичур кестенява коса върху смъртоносно бледо лице, с огромни, горящи със здрав огън очи.

След освобождаването на баща си от затвора Чарлз остава на служба при него по настояване на майка си. Освен това той започва да посещава академията Уелингтън, която завършва през 1827 г. През май същата година Чарлз Дикенс получава работа като младши чиновник в адвокатска кантора, а година и половина по-късно, след като усвои стенографията, започва работа като безплатен репортер. През 1830 г. е поканен в Moning Chronicle.

Публиката веднага прие начинаещия репортер. Бележките му привлякоха вниманието на мнозина. През 1836 г. са публикувани първите литературни опити на писателя - моралистичните "Есета на Боз". Той пише главно за дребната буржоазия, нейните интереси и състояние на нещата, рисува литературни портрети на лондончани и психологически скици. Трябва да се каже, че Чарлз Дикенс, чиято кратка биография не позволява да се обхванат всички подробности от живота му, започна да публикува романите си във вестниците в отделни глави.

„Посмъртни документи на Пикуикския клуб“. Романът започва да излиза през 1836 г. Романът направи невероятна сензация. Имената на героите веднага започнаха да се наричат ​​кучета, да дават прякори, да носят шапки и чадъри като тези на Пикуик.

Чарлз Дикенс, чиято биография е известна на всеки жител на Мъгливия Албион, накара цяла Англия да се смее. Но това му помогна да реши по-сериозни проблеми. Следващата му работа е романът „Животът и приключенията на Оливър Туист“. Сега е трудно да си представим човек, който не знае историята на сирака Оливър от бедняшките квартали на Лондон. Чарлз Дикенс обрисува широка социална картина в романа си, засягайки проблема с работническите домове и контрастирайки с живота на богатите буржоа.

Славата на Дикенс нараства бързо. И либералите го виждаха като свой съюзник, защото защитаваше свободата, и консерваторите, защото изтъкваше жестокостта на новите социални отношения.
През 1843 г. излиза „Коледната песен“, която става една от най-популярните и четени истории за този вълшебен празник.

През 1848 г. излиза романът "Домби и син", който се нарича най-добрият в творчеството на писателя. Следващата му творба е "Дейвид Копърфийлд". До известна степен романът е автобиографичен. Дикенс внася в творбата духа на протест срещу капиталистическа Англия, старите устои на морала.
Романът "Нашият общ приятел" привлича със своята многостранност, в която писателят си почива от социалните теми. И тук стилът му на писане се променя. Тя продължава да се трансформира в следващите творби на автора, за съжаление, незавършени.

През 1850г Дикенс достига зенита на славата си. Той беше галеник на съдбата - известен писател, владетел на мислите и богат човек - с една дума човек, за когото съдбата не пестеше подаръци.

Но нуждите на Дикенс бяха по-широки от доходите му. Неговият безпорядъчен, чисто бохемски характер не му позволяваше да въведе някакъв ред в делата си. Той не само измъчваше своя богат и плодотворен мозък, принуждавайки го да преуморява творчески, но като необичайно брилянтен читател, той се опитваше да спечели огромни хонорари, като изнасяше лекции и четеше пасажи от своите романи. Впечатлението от този чисто актьорски прочит винаги е било колосално. Очевидно Дикенс е бил един от най-големите виртуози на четенето. Но по време на пътуванията си той попадна в ръцете на някои предприемачи и, печелейки много, в същото време времето го доведе до изтощение.

Семейният му живот беше труден. Кавгите със съпругата му, някои трудни и мрачни отношения с цялото й семейство, страхът за болните деца направиха Дикенс от семейството му по-скоро източник на постоянни тревоги и мъки.

На 9 юни 1870 г. петдесет и осем годишният Дикенс, не стар в годините, но изтощен от колосална работа, доста забързан живот и много всякакви неприятности, умира в Гадесхил от инсулт.

Знаеш ли това

∙ Чарлз Дикенс винаги е спал с главата на север. Освен това, когато пишеше произведенията си, той седеше с лице в тази посока.

∙ Едно от любимите забавления на Чарлз Дикенс е ходенето до парижката морга, където може да прекара цели дни, запленен от гледката на неидентифицирани останки.

∙ Още в началото на връзката Чарлз Дикенс заявява на Катрин Хогарт, бъдещата си съпруга, че основната й цел е да ражда деца и да прави това, което той й казва. През годините на съвместния им живот тя роди десет деца и през цялото това време безпрекословно следваше всички инструкции на съпруга си. С годините обаче той започна просто да я презира.

∙ Дикенс беше много суеверен човек: той докосваше всичко три пъти - за късмет, смяташе петък за свой щастлив ден и в деня, в който излезе последната част от следващия роман, със сигурност щеше да напусне Лондон.

∙ Дикенс увери, че вижда и чува героите на произведенията си. Те от своя страна постоянно пречат, не искат писателят да прави нещо друго освен тях.

∙ Чарлз много често изпадаше в транс, което неговите другари забелязваха повече от веднъж. Постоянно го преследваше чувството на дежа вю.

Интернет ресурси:

Дикенс Чарлз. Всички книги от един и същи автор[Електронен ресурс] / Ч. Дикенс / / RoyalLib.Com: електронна библиотека. – Режим на достъп: http://royallib.com/author/dikkens_charlz.html

Дикенс Чарлз. Всички книги на автора[Електронен ресурс] / Ч. Дикенс / / Четете книги онлайн: електронна библиотека. – Режим на достъп: http://www.bookol.ru/author.php?author=%D0%A7%D0%B0%D1%80%D0%BB%D1%8C%D0%B7%20%D0%94 %D0%B8%D0%BA%D0%BA%D0%B5%D0%BD%D1%81

Чарлс Дикенс. Събрани съчинения[Електронен ресурс] / Ч. Дикенс // Lib.Ru: библиотека на Максим Мошков. – Режим на достъп: http://lib.ru/INPROZ/DIKKENS/

Чарлз Дикенс: биография[Електронен ресурс] // Litra.ru. – Режим на достъп: http://www.litra.ru/biography/get/wrid/00286561224697217406/

Чарлс Дикенс. Статии. Речи. Писма[Електронен ресурс] // Библиотекар. Ru .: Електронна библиотека на нехудожествена литература. - Режим на достъп: http://www.bibliotekar.ru/dikkens/

Афоризми и цитати:

Нашият свят е свят на разочарования и често разочарования в онези надежди, които ценим най-много, и в надежди, които правят голяма чест на нашата природа.

Сълзите очистват белите дробове, измиват лицето, укрепват зрението и успокояват нервите - така че плачете добре!

Има книги, които имат най-хубавото - гръбчето и корицата.

Жените могат да обяснят всичко накратко, освен ако не започнат да кипят.

Реших, че ако моят свят не може да бъде твой, ще направя твоя свят мой.

Няма по-жестоко покаяние от безполезно разкаяние.

В този свят печели всеки, който облекчава бремето на друг човек.

Не винаги високо е онова, което заема високо положение. И не винаги е ниско това, което заема ниско положение.

Печатът е най-голямото откритие в света на изкуството, културата и всички технически изобретения.

Защо ни е даден живот? За да го браним смело до последен дъх.

Упоритостта ще достигне върха на всеки хълм.

Кое е по-смело от истината?

Ключът към вашия просперитет е упоритата работа.

Помагайки на другите да учат и да се развиват, ние подобряваме себе си.

Децата усещат и усещат несправедливостта по-остро и по-изтънчено от възрастните.

Мъртвецът не е толкова страшен, колкото живият, но лишен от ум човек.

Лъжата винаги си е лъжа, независимо дали я казваш или криеш.

Сълзите са дъждът, който отмива земния прах, който покрива нашите закоравели сърца.

Всяка красива цел може да бъде постигната с честни средства. И ако не, тогава тази цел е лоша.

ГЛАВА IV Полеви маневри и бивак; все още нови приятели и покана за излизане извън града. Много писатели показват не само неразумно, но наистина срамно нежелание да отдадат дължимото на източниците, от които черпят ценен материал. Ние нямаме такова желание. Ние се стремим само честно да изпълняваме отговорното задължение, произтичащо от нашите издателски функции; и въпреки това, при други обстоятелства, амбицията може да ни подтикне да претендираме за авторство на тези приключения, уважението към истината ни забранява да претендираме за нещо повече от внимателно подреждане на тях и безпристрастно представяне. Документите от Pickwick са нашето езеро New River* и можем да се сравним с New River Company. Чрез труда на другите за нас е създаден огромен резервоар от важни факти. Ние само ги обслужваме и ги раздухваме чисти и леки с помощта на тези издания (Първоначално романът беше публикуван всеки месец в отделни издания.) – в полза на хората, които са гладни за Пикуикска мъдрост. В този дух и твърдо опирайки се на решението си да отдадем почит на онези източници, с които се консултирахме, ние открито заявяваме, че сме задължени на тефтерчето на г-н съвест, продължаваме без допълнителни коментари. На следващата сутрин жителите на Рочестър и съседните му градове станаха рано от леглата си в състояние на крайна възбуда и вълнение. Предстоеше голям военен преглед на линията на укрепленията. Орловото око на командващия войските ще наблюдава маневрите на половин дузина полкове; издигнати са временни укрепления, ще бъде обсадена и превзета крепост и взривена мина. Г-н Пикуик беше ентусиазиран почитател на армията, както нашите читатели може би са се досетили от кратките откъси, които сме дали от неговото описание на Чатъм. Нищо не можеше така да го зарадва, нищо не можеше така да хармонизира с чувствата на всеки от неговите спътници, както предстоящото зрелище. Затова скоро потеглят и се насочват към мястото на действието, където вече се стичат тълпи от хора от всички страни. Гледката на плаца свидетелстваше, че предстоящата церемония ще бъде много величествена и тържествена. Бяха изпратени стражи да пазят предмостието и слуги с батерии, за да пазят местата на дамите, а сержантите тичаха във всички посоки с подвързани с кожа книги под мишници, а полковник Балдър, в пълна униформа, препускаше от място на място на кон , и овладя коня си, блъскайки се в тълпата и я караше да подскача и да подскача, и да вика много заплашително, и се докара дотам, че беше много дрезгав и много зачервен без видима причина или причина. Офицерите тичаха напред-назад, първо говореха с полковник Балдър, след това дадоха заповеди на сержантите и накрая изчезнаха; и дори войниците надничаха иззад лакираните си кожени яки с излъчване на загадъчна тържественост, което ясно показваше изключителния характер на събитието. Мистър Пикуик, заедно с тримата си другари, се настани на първия ред в тълпата и търпеливо изчака началото на церемонията. Тълпата нарастваше с всяка секунда; и през следващите два часа вниманието им беше погълнато от усилията, които трябваше да положат, за да задържат позицията си. Понякога тълпата внезапно настъпваше отзад и тогава мистър Пикуик биваше изхвърлен на няколко ярда напред със скорост и еластичност, които изобщо не отговаряха на неговото непоколебимо значение; понякога се издаваше заповед да се „върне назад“ и прикладът на пушката или лежеше върху палеца на крака на мистър Пикуик, напомняйки му за дадената заповед, или лежеше върху гърдите му, като по този начин осигуряваше незабавното изпълнение на заповедта. Някои весели господа отляво, които се натискаха в тълпата и смазваха г-н Снодграс, който беше подложен на нечовешки мъки, искаха да знаят "къде отива той" и когато г-н Уинкъл изрази крайното си възмущение при вида на това непредизвикано нападение, един от стоящите отзад нахлузи шапката си на очите и попита дали би благоволил да пъхне главата си в джоба си. Всички тези остроумни шеги, както и неразбираемото отсъствие на г-н Тъпман (който внезапно изчезна и се появи кой знае къде) създадоха за жителите на Пикуик положението като цяло по-скоро незавидно, отколкото приятно или желано. Най-после през тълпата се разнесе онзи многогласен тътен, който обикновено предвещава настъпването на очакваното събитие. Всички погледи се обърнаха към крепостта, портата за излитане. Няколко секунди напрегнато чакане - и знамена се развяха весело във въздуха, оръжия блеснаха ярко на слънцето: колона след колона излязоха на равнината. Войските спряха и се наредиха; екипът тичаше по линията, оръдията дрънчаха и войските заеха стража; командирът, придружен от полковник Балдер и свита от офицери, препусна напред в лек галоп. Всички военни оркестри започнаха да свирят; конете се надигнаха, препуснаха назад и, размахвайки опашки, се втурнаха във всички посоки; кучетата лаеха, тълпата викаше, войниците вдигаха оръжията си на крака и в цялото пространство, което погледът можеше да обхване, не се виждаше нищо освен червените палта и белите панталони, застинали в неподвижност. Г-н Пикуик, който се заплиташе в краката на конете и като по чудо се измъкваше изпод тях, беше толкова погълнат от това, че нямаше свободното време да съзерцава разиграната сцена, докато не достигна етапа, който току-що описахме. Когато най-после получи възможност да се изправи на крака, радостта и насладата му бяха безгранични. - Може ли да има нещо по-възхитително? — попита той г-н Уинкъл. „Не, не може“, отговори този господин, който току-що се беше освободил от нисък човек, който стоеше на крака от четвърт час. „Това е наистина благородна и ослепителна гледка“, каза г-н Снодграс, в чиито гърди бързо пламна искра на поезия: „храбрите защитници на страната се подредиха в боен ред пред нейните мирни граждани; лицата им изразяват не войнствена жестокост, а цивилизована кротост, в очите им проблясва не злият огън на грабежа и отмъщението, а меката светлина на човечността и разума! Г-н Пикуик напълно оцени духа на тази хвалебствена реч, но не можа да се съгласи напълно с нея, тъй като меката светлина на разума горяше слабо в очите на войниците, тъй като след командата "внимание!" зрителят видя само няколко хиляди чифта очи, гледащи право напред и лишени от всякакво изражение. „Сега сме в отлична позиция“, каза г-н Пикуик, оглеждайки се. Тълпата около тях постепенно се разпръсна и наоколо нямаше почти никой. - Отлично! и г-н Снодграс, и г-н Уинкъл потвърдиха. - Какво правят те сега? — попита Пикуик, като намести очилата си. „Аз… склонен съм да мисля“, каза г-н Уинкъл и лицето му се промени, „склонен съм да мисля, че ще стрелят. – Глупости! — каза мистър Пикуик припряно. „Аз… наистина мисля, че искат да стрелят“, настоя г-н Снодграс, малко разтревожен. — Невъзможно — каза мистър Пикуик. Едва беше изрекъл тези думи, когато всичките шест полка насочиха пушките си, сякаш имаха една обща цел - и тази цел бяха пикуикците - и имаше залп, най-ужасяващият и оглушителен, който някога е разтърсвал земята до самия й център. джентълмен до сърцевината на съществото си. При такива смущаващи обстоятелства г-н Пикуик, под град от халосни залпове и под заплахата от атака на войските, които бяха започнали да се формират от противоположната страна, показа перфектното самообладание и самообладание, които са неотменими атрибути на велик дух. Той хвана мистър Уинкъл за ръката и като застана между този господин и мистър Снодграс, настойчиво ги умоляваше да помнят, че не са в непосредствена опасност от стрелба, ако не могат да бъдат оглушени от шума. - И ... ами ако някой от войниците погрешка зареди пистолет с куршум? — каза мистър Уинкъл, пребледнявайки при мисълта за такава възможност, която самият той измисли. - Току що чух - нещо изсвистя във въздуха, и то много силно: точно под ухото ми. — Не трябва ли да се хвърлим легнали на земята? — предложи мистър Снодграс. — Не, не... всичко вече свърши — каза мистър Пикуик. Може би устните му трепереха и бузите му побледняха. но нито една дума на страх или вълнение не се изплъзна от устните на този велик човек. Господин Пикуик беше прав: стрелбата беше спряла. Но едва беше имал време да се поздрави за факта, че предположението му беше правилно, когато цялата редица започна да се движи, бързо се втурна към самото място, където мистър Пикуик и приятелите му бяха на лагер. Човекът е смъртен и има граница, отвъд която човешката смелост не може да достигне. Мистър Пикуик погледна през очилата си към приближаващата лавина, а след това решително й обърна гръб, - да не казваме - избяга: първо, този израз е често срещан; второ, фигурата на мистър Пикуик в никакъв случай не беше приспособена за този вид отстъпление. Тръгна в тръс толкова бързо, колкото бяха способни краката му, толкова бързо, че можеше напълно да оцени тежкото положение, когато беше твърде късно. Вражеските войски, чиято поява бе смутила г-н Пикуик няколко секунди преди това, бяха подредени, за да отблъснат инсценираната атака на войските, обсаждащи крепостта; и в резултат мистър Пикуик и неговите спътници внезапно се озоваха между две най-дълги линии, от които едната се приближаваше с бърза крачка, докато другата, в бойна формация, чакаше сблъсък. - Хей! — извикаха офицерите от настъпващата линия. - Махни се от пътя ми! — извикаха офицерите от неподвижната редица. - Къде да отидем? — изкрещяха разтревожените жители на Пикуик. - Хей хей хей! беше единственият отговор. Секунда суматоха, тежък тропот на крака, яростен тласък, приглушен смях... Половин дузина полкове вече бяха на половин хиляда ярда, а подметките на мистър Пикуик продължаваха да трептят във въздуха. Г-н Снодграс и г-н Уинкъл направиха форсирани курбета със забележителна ловкост и първото нещо, което последният видя, седнал на земята и избърсвайки животворната струя от носа си с жълта копринена носна кърпа, беше неговият високоуважаван наставник, преследващ собствената му шапка, която, закачливо подскачайки, се отнесе. Преследването на собствената шапка е едно от онези редки изпитания, смешни и тъжни в същото време, които не предизвикват съчувствие. Изисква се значително хладнокръвие и значителна доза предпазливост при улавяне на шапка. Не трябва да бързате - иначе ще я изпреварите; не бива да изпадате в другата крайност - иначе съвсем ще го загубите. Най-добрият начин е да бягате леко, да сте в крак с обекта на преследване, да бъдете благоразумни и предпазливи, да чакате възможност, постепенно изпреварвайки шапката, след това да се гмурнете бързо, да я хванете за темето, да я сложите на главата си и да се усмихнете добре- естествено през цялото време, сякаш това ви забавлява не по-малко от всички останали. Подуха приятен ветрец и шапката на мистър Пикуик се търкаляше весело в далечината. Вятърът духаше и г-н Пикуик духаше, а шапката се търкаляше и търкаляше енергично, като пъргав делфин сред вълните, и щеше да се търкулне от мистър Пикуик, ако по волята на Провидението на пътя й не се беше появило препятствие точно в момента, когато този господин беше готов да я остави на произвола на съдбата. Г-н Пикуик беше изтощен и се канеше да се откаже от преследването, когато порив на вятъра отнесе шапката му до колелото на една от каретите, които стояха точно на мястото, към което той бързаше. Г-н Пикуик, усещайки възможността, се втурна бързо напред, завладя имуществото си, вдигна го на главата си и спря, за да си поеме дъх. След по-малко от половин минута той чу глас, който нетърпеливо викаше името му, и веднага разпозна гласа на г-н Тъпман и вдигна очи, видя гледка, която го изпълни с изненада и радост. В четириместен файтон, от който поради тяснотата бяха отвързани конете, стояха едър възрастен господин в син сюртук с лъскави копчета, плюшени панталони и високи ботуши с ревери, след това две млади дами с шалове и пера, млад джентълмен, очевидно влюбен в една от младите дами с шалове и пера, дама на неопределена възраст, очевидно леля на въпросните дами, и г-н Тъпман, който се държеше толкова небрежно и свободно, сякаш от първите дни на в ранна детска възраст той е бил член на това семейство. Голяма кошница беше завързана за задната част на каретата, една от онези кошници, които винаги събуждат в съзерцателния ум мисли за студена птица, език и бутилки вино, а на кутията седеше дебел човек с червено лице, заспиване. Всеки мислещ наблюдател би могъл да определи с един поглед, че е негово задължение да разпредели съдържанието на споменатата кошница, когато дойде подходящият момент за консумацията им. Г-н Пикуик набързо разглеждаше тези интересни подробности, когато верният ученик го повика отново. - Пикуик! Пикуик! — възкликна мистър Тъпман. влизай тук! побързайте! — Моля, господине, заповядайте — каза едрият джентълмен. - Джо! Лошо момче... Пак заспа... Джо, остави дъската. Дебелият бавно се претърколи от козата, спусна дъската и задържа вратата на каретата приветливо отворена. В този момент мистър Снодграс и мистър Уинкъл се приближиха. — Има достатъчно място за всички, господа — каза едрият джентълмен. - Двама в каретата, един на козите. Джо, направи място на портала за един от тези господа. Добре, сър, моля! И джентълменът протегна ръка и завлече първо мистър Пикуик, а след това и мистър Снодграс в каретата. Г-н Уинкъл се качи на кутията, а дебелият човек се заклати до същата кацалка и моментално заспа. — Много се радвам да ви видя, господа — каза едрият джентълмен. „Познавам те много добре, въпреки че може да не ме помниш. Миналата зима прекарах няколко вечери във вашия клуб ... Срещнах моя приятел г-н Тъпман тук тази сутрин и бях много доволен от него. Как сте Сър? Погледът ти цъфти. Мистър Пикуик му благодари за комплимента и стисна приятелски ръката на едър джентълмен в ботуши с маншети. - Е, как се чувствате, сър? — продължи едрият джентълмен, обръщайки се към господин Снодграс с бащинска загриженост. - Страхотно, нали? Е, това е страхотно, това е страхотно. А вие, сър? (Обръщайки се към г-н Уинкъл.) Много се радвам, че се чувствате добре, много, много се радвам. Господа, тези момичета са моите дъщери, а това е сестра ми, мис Рейчъл Уордл. Тя е госпожица, макар че не разбира мисията си по този начин... Какво, господине, как? И едрият джентълмен закачливо побутна г-н Пикуик отстрани с лакът и се засмя от сърце. - Ах, братко! — възкликна мис Уордъл с укорителна усмивка. „Защо, аз говоря истината“, каза едрият джентълмен, „никой не може да го отрече. Извинете ме, господа, това е моят приятел г-н Тръндъл. Е, сега, когато всички се запознаха, предлагам да се установим без никакво колебание и да видим какво става там. Ето моят съвет. С тези думи едрият джентълмен сложи очилата си, мистър Пикуик взе телескопа си и всички в каретата се изправиха и започнаха да съзерцават военните еволюции над главите на зрителите. Това бяха удивителни еволюции: един ранг стреля над главите на друг ранг, след което избяга, след това този друг ранг стреля над главите на следващия и хукна на свой ред; войските се подредиха в каре, а офицерите бяха разположени в центъра; след това слязоха по стълбите в канавката и се изкачиха от нея с помощта на същите стълби; събори барикади от кошове и показа най-голяма доблест. С инструменти, наподобяващи гигантски мопове, снарядите се забиваха в оръдия; и имаше толкова много приготовления за стрелба, а залпът гърмеше толкова оглушително, че въздухът се огласяше от женски викове. Младата госпожица Уордълс беше толкова уплашена, че г-н Тръндъл беше буквално принуден да поддържа единия от тях в каретата, докато г-н Снодграс подкрепяше другия, а сестрата на г-н Уордъл стана толкова нервно развълнувана, че г-н Тъпман сметна за абсолютно необходимо да се увие ръката му около кръста й. за да не падне. Всички бяха развълнувани освен дебелия; той пък спеше сладко, сякаш грохотът на оръдия беше заменил приспивната му песен от детството. - Джо! Джо! — извика едрият джентълмен, когато крепостта беше превзета и обсадените и обсадените седнаха да вечерят. - Непоносимо момче, пак заспа! Бъдете така добър да го ощипете, господине... моля ви, по крака, иначе няма да го събудите... много ви благодаря. Развържи кошницата, Джо! Дебелият, когото г-н Уинкъл успешно бе събудил, като щипна парче бут с палец и показалец, отново се претърколи от кутията и започна да развързва кошницата, показвайки по-бързо, отколкото можеше да се очаква от него, съдейки по пасивността му нагоре до този момент. — Сега ще трябва да се раздвижим малко — каза едрият господин. Имаше шеги, че ръкавите на дамските рокли ще се намачкват в тесни дрехи, имаше закачливи предложения, предизвикващи ярка руменина по бузите на дамата, да ги сложи на коленете на господата и накрая всички се настаниха във вагона. Добрият господин започна да подава различни неща на каретата, които взе от ръцете на един дебелак, който за целта се качи на задната й част. - Ножове и вилици, Джо! Сервирани бяха ножове и вилици; дамите и господата в каретата и г-н Уинкъл в кутията бяха снабдени с тези полезни прибори. _ Чинии, Джо, чинии! Повтаря се същата процедура, както при разпределянето на ножове и вилици. - Сега птицата, Джо. Непоносимото момче - пак заспа! Джо! Джо! (Няколко удара с бастуна по главата и дебелият с мъка се събуди от летаргията си.) Живейте, сервирайте лека закуска! Имаше нещо в тази последна дума, което накара дебелака да подскочи. Той скочи; калаените му очи, които блестяха иззад подутите му бузи, се взираха алчно в провизиите, когато той започна да ги вади от кошницата. „Хайде, продължавай“, каза г-н Уордъл, тъй като дебелият човек се надвеси любезно над каплуна и сякаш не можеше да се раздели с него. Човекът си пое дълбоко дъх и като хвърли пламенен поглед към апетитната птица, неохотно я подаде на господаря си. - Точно така... виж и двете. Айде език... гълъбов пастет. Внимавайте да не изпуснете телешкото и шунката... Не забравяйте омара... Извадете салатата от салфетката... Дайте соса. Тези заповеди излязоха от устата на г-н Уордъл, докато раздаваше въпросните ястия, премествайки чиниите на ръцете и коленете на всички. - Прекрасно, нали? - попита този весел господин, когато започна процесът на унищожаване на храната. - Чудесен! — каза г-н Уинкъл, сядайки на кутията и разрязвайки птицата. - Чаша вино? - С най-голямо удоволствие. - Занесете бутилка на вашите кози. - Много си мил. - Джо! - Какво искате, сър? (Този път не спа, защото тъкмо успя да открадне телешка баничка.) - Бутилка вино за господина на кутията. Много се радвам да се запознаем, сър. - Благодаря ти. Господин Уинкъл пресуши чашата си и постави бутилката до себе си на стойката. - Може ли да пия за ваше здраве, сър? каза г-н Тръндъл на г-н Уинкъл. — Много приятно — отвърна г-н Уинкъл и двамата господа отпиха. След това всички изпиха по една чаша, с изключение на дамата. - Как нашата мила Емили флиртуваше с чужд кавалер! — прошепна лелята девойка на брат си, мистър Уордъл, с цялата завист на леля и девойка. - Е, какво от това? — каза веселият стар джентълмен. - Мисля, че е много естествено... нищо изненадващо. Г-н Пикуик, искате ли вино, сър? Мистър Пикуик, който замислено бе разгледал съдържанието на пастета, с готовност се съгласи. „Емили, скъпа моя“, каза момичетата леля снизходително, „не говори толкова високо, скъпа моя. - Ах, лельо! „Леля и този стар джентълмен правят всичко на себе си и нищо на другите“, прошепна мис Изабела Уордъл на сестра си Емили. Младите дами се смееха весело, а възрастната дама се опита да направи любезно лице, но не успя. „Младите момичета са толкова оживени“, каза госпожица Уордъл на г-н Тъпман с такъв съчувствен тон, сякаш анимацията е контрабанда и човекът, който не го е скрил, е извършил голямо престъпление и грях. - О да! — каза г-н Тъпман, без да разбира какъв отговор се очаква от него. - Очарователно е. „Ъм…“ каза невярващо мис Уордл. - Позволете ми? каза г-н Тъпман с най-сладкия си тон, докосвайки пръстите на очарователната Рейчъл с едната ръка и повдигайки бутилката с другата. Позволете ми? - О, сър! Г-н Тъпман изглеждаше много внушителен и Рейчъл изрази опасенията си, че стрелбата няма да се възобнови, тъй като дори тогава ще трябва отново да прибегне до неговата подкрепа. - Как мислите, възможно ли е да нарека скъпите си племенници красиви? — попита любящата леля г-н Тъпман шепнешком. - Може би, ако леля им не беше тук, отговори находчивият пикуикчанин, придружавайки думите си със страстен поглед. „Ах, палави… но сериозно… Ако тенът им беше малко по-добър, щяха да изглеждат красиви… на вечерна светлина?“ „Да, може би“, каза г-н Тъпман с безразличен тон. - О, какъв си присмехулник... Много добре знам какво искаш да кажеш. - Какво? — попита г-н Тъпман, който не пожела да каже нищо. - Мислехте, че Изабела е прегърбена ... да, да, мислехте! Мъжете сте толкова наблюдателни! Да, тя се прегърбва, това не може да се отрече и със сигурност нищо не обезобразява младите момичета повече от този навик да се прегърбват. Често й казвам, че ще минат няколко години и ще бъде ужасно да я гледам. И да, ти си шегаджия! Г-н Тъпман нямаше нищо против такава репутация, придобита на такава евтина цена, той се изправи и се усмихна загадъчно. Каква саркастична усмивка! — каза Рейчъл с възхищение. - Наистина, страхувам се от теб. - Страх ли те е от мен? - О, няма да скриеш нищо от мен, знам много добре какво означава тази усмивка. - Какво? — попита г-н Тъпман, който самият не го знаеше. — Искаш да кажеш — продължи красивата леля, като понижи глас, — искаш да кажеш, че прегърбеността на Изабела не е толкова голямо нещастие в сравнение с перченето на Емили. А Емили е много нахална! Не можете да си представите как това понякога ме разстройва! Плача с часове, а брат ми е толкова мил, толкова доверчив, той не забелязва нищо, почти съм сигурен, че това би разбило сърцето му. Може би е виновен само начинът на поведение.Бих искала да мисля така... утешавам се с тази надежда... (Тук любящата леля изпусна дълбока въздишка и поклати унило глава.) Емили Уордъл на сестра си - сигурна съм, че има толкова сърдито лице. - Мислиш? - отвърна Изабела. - Хм... Мила лельо! - Какво, скъпа? - Лельо, толкова се страхувам да не настинеш ... моля те, сложи шал, завий скъпата си стара глава ... наистина, трябва да се грижиш за себе си на твоята възраст! Въпреки че възмездието беше направено със същата монета и по заслуги, но едва ли беше възможно да се мисли за по-жестоко отмъщение. Не е известно под каква форма би изляла възмущението си лелята, ако не се беше намесил г-н Уордъл, който, без да подозира нищо, промени темата на разговора, викайки енергично на Джо. — Непоносимото момче — каза старият джентълмен, — пак заспа! - Невероятно момче! — каза мистър Пикуик. Винаги ли спи така? - Заспал! - каза старият джентълмен. - Той винаги спи. В съня си изпълнява заповеди и хърка, докато сервира на масата. - Много странно! — каза мистър Пикуик. — Да, много странно — съгласи се старият джентълмен. - Гордея се с това момче... За нищо на света не бих се разделил с него. Това е чудо на природата! Хей, Джо, Джо, изчисти чиниите и пусни още една бутилка, чуваш ли? Дебелият стана, отвори очи, глътна огромно парче торта, което дъвчеше в момента, в който заспа, и бавно изпълни заповедта на господаря си: събра чиниите и ги сложи в кошница, като погълна останки от пиршеството с очите си. Друга бутилка беше сервирана и изпита; кошницата отново беше завързана, дебелият зае мястото си върху кутията, очилата и далекогледът отново бяха премахнати. Междувременно маневрите бяха подновени. Подсвиркване, стрелба, уплаха на дамата, а след това за радост на всички и мината е взривена. Когато димът от експлозията се разсея, войските и зрителите последваха примера и също се разпръснаха. Не забравяйте, каза възрастният господин, като се ръкува с мистър Пикуик и сложи край на разговора, започнал по време на финалните етапи на маневрите, вие сте наш гост утре. — Разбира се — каза мистър Пикуик. - Имате ли адрес? — Фермата Менор, Дингли Дел — каза г-н Пикуик, поглеждайки в бележника си. — Точно така — каза старият джентълмен. „И запомни, няма да те пусна до една седмица по-късно и ще се погрижа да видиш всичко, което заслужава вниманието ти. Ако се интересувате от живота на село, моля, елате при мен и ще ви го дам в изобилие. Джо! - Непоносимо момче: пак заспа! Джо, помогни на Том да вземе конете! Конете бяха впрегнати, кочияшът се качи на кутията, дебелият седна до него, те се сбогуваха и каретата потегли. Когато жителите на Пикуик погледнаха назад за последен път, залязващото слънце хвърли ярка светлина върху лицата на седящите в каретата и освети фигурата на дебелия човек. Главата му клюмна на гърдите, сладък сън заспа.

Цитат от The Posthumous Papers of the Pickwick Club, 1836 - 1837, английски писател (1812 - 1870), гл. 4:

„Преследването на собствената шапка е едно от онези редки изпитания, едновременно смешни и тъжни, които не будят съчувствие. При залавянето на шапка се изисква значително самообладание и значителна доза благоразумие. Не бива да бързате – иначе ще изпреварвай го, не бива да изпадаш в другата крайност - иначе съвсем ще го загубиш, забавлява те, както и всички останали.

Подуха приятен ветрец и шапката на мистър Пикуик се търкаляше весело в далечината. Вятърът духаше и г-н Пикуик духаше, а шапката се търкаляше и търкаляше енергично, като пъргав делфин сред вълните, и щеше да се търкулне от мистър Пикуик, ако по волята на Провидението на пътя й не се беше появило препятствие точно в момента, когато този господин беше готов да я остави на произвола на съдбата.

Г-н Пикуик беше изтощен и се канеше да се откаже от преследването, когато порив на вятъра отнесе шапката му до колелото на една от каретите, които стояха точно на мястото, към което той бързаше. Мистър Пикуик, използвайки благоприятния момент, се втурна бързо напред, завладя имуществото си, вдигна го на главата си и спря да си поеме дъх.

Превод на руски от А.В. Кривцова и Евгения Ланна.

текст на английски:

Има много малко моменти в съществуването на един човек, когато той изпитва толкова нелепо страдание или среща толкова малко милосърдно съчувствие, както когато преследва собствената си шапка. Голяма доза хладнокръвие и особена степен на преценка са необходими, за да хванете шапка. Човек не трябва да бъде валежи, или той преминава през него; той не трябва да се втурва в противоположната крайност или ще я загуби напълно. Най-добрият начин е да се придържате внимателно към обекта на преследване, да бъдете внимателни и предпазливи, да наблюдавате добре възможността си, да я изпреварите постепенно, след това да направите бързо гмуркане, да я хванете за темето и да я залепите здраво на главата си ; усмихвайки се приятно през цялото време, сякаш смятате, че това е толкова добра шега, колкото всеки друг.

Имаше фин лек вятър и Mr. Шапката на Пикуик се търкаляше спортно пред него. Вятърът духна и Mr. Пикуик издуха и шапката се затъркаля отново и отново весело като оживена морска свиня в силен прилив: и върху нея можеше да се търкулне, далеч отвъд Mr. Обсегът на Пикуик, ако курсът му не беше провиденциално спрян, точно както този джентълмен беше на път да го остави на съдбата му.

Г-н. Казваме, че Пикуик беше напълно изтощен и се канеше да се откаже от преследването, когато шапката беше ударена с известна сила срещу колелото на карета, която беше наредена в редица с половин дузина други превозни средства на мястото, до което стъпките му бяха насочени. Г-н. Пикуик, усещайки предимството си, се стрелна бързо напред, закрепи имуществото си, опря го на главата си и спря да си поеме въздух.

Чарлз Дикенс "Оливър Туист"

Приключенията на Оливър Туист е най-известният роман на Дикенс.

Историята на момче, което се оказва сираче, принудено да се скита из мрачните бедняшки квартали на Лондон. Превратностите на съдбата на малкия герой, многобройни срещи по пътя му и щастлив край на трудни и опасни приключения - всичко това е от истински интерес за много читатели по света.


По някаква причина винаги ми се струваше, че това е много тъжна история, в която накрая главният герой трябва да умре. И тъй като съм впечатлителна натура, дълго отлагах четенето на тази книга. И напразно :) Както се оказа, Дикенс е бил мил човек и без да огорчава читателите си, той завършва почти всички свои произведения с щастлив край.

Оливър Туист е прекрасна история за победата на доброто над злото, за преодоляването на трудностите и вярата в чудеса. Книгата прилича малко на сапунена опера, в най-добрите си традиции)) Тези, които я четат, ще разберат какво имам предвид)) Мисля, че по-младите читатели като цяло ще харесат книгата с гръм и трясък!

Чарлз Дикенс "По-голяма надежда"

В романа "Големите надежди" - едно от последните произведения на Дикенс, перлата на неговото творчество - разказва историята за живота и краха на надеждите на младия Филип Пирип, наречен Пип в детството. Мечтите на Пип за кариера, любов и просперитет в "света на джентълмените" се разбиват в един миг, щом научава ужасната тайна на своя неизвестен покровител, който е преследван от полицията. Парите, изцапани с кръв и белязани с печата на престъплението, както е убеден Пип, не могат да донесат щастие. Но какво може да се направи в този случай? И къде ще отведе героят на неговите мечти и големи надежди?

Настръхнах, докато четях тази книга! История за големи надежди и не по-малко големи катастрофи... Чете се лесно, дори донякъде е детективска история, така че книгата няма да ви остави да си отидете, обещавам :)

И отново, благодаря на Дикенс за неговата доброта... Знам, че авторът първоначално е планирал различен край...

Чарлз Дикенс "Дейвид Копърфийлд"

Животът на Дейвид Копърфийлд наистина е най-популярният роман на Дикенс. Роман, преведен на всички езици по света, филмиран десетки пъти - и все още пленяващ читателя със своята простота и съвършенство.
Това е историята на млад мъж, който е готов да преодолее всякакви препятствия, да издържи всякакви трудности и в името на любовта да извърши най-отчаяните и смели дела. Историята на безкрайно очарователния Давид, гротескно незначителния Урия и сладката, чаровна Дора. История, олицетворяваща очарованието на „добрата стара Англия“, носталгията по която днес е поразително усещана от хората, живеещи в различни страни на различни континенти.

Тук, в Дикенс, ако е злодей, тогава такъв, че човек може да види на километър! И ако е положителен, тогава просто ангел с крила :) Може би тази книга е любимата ми от произведенията, представени тук. Книгата описва живота на Дейвид от раждането до дълбока старост, всичко е пълно със събития, приключения и преживявания.

Частта за детството на героя ми хареса повече, отколкото за живота му в зряла възраст. Но като цяло книгата е много достойна, препоръчвам я за четене, но като всяка друга от този автор. Дикенс има невероятен стил на писане на книги, това е толкова прекрасен, жив стил, има много хумор в книгите му, в някои моменти наистина се смях, което не очаквате като цяло от класически книги (или аз не не очаквам..))

Преходът от The Pickwick Club, комичен епос, в който преобладава дикенсовският весел хумор, към Оливър Туист, първият социално обвинителен роман на Дикенс, не трябва да изглежда неочакван, това е естествен момент на творческа еволюция.

Да избере професията на писател Дикенс е подтикнат не само от необходимостта от постоянна работа, която отговаря на неговото творческо призвание, суета и амбиция и е в състояние да му осигури материални условия за съществуване, но и от необходимостта от влиятелна гражданска активност. Дикенс е убеден във високата социална значимост на изкуството, както и че то е в състояние да изпълни тази цел, когато съчетава красота, идеал и истина. „Упоритата борба за истината в изкуството“, отбеляза той, „е радостта и скръбта на всички истински служители на изкуството.“ Изисква се високо гражданско убеждение и активна смелост, за да издържиш тази упорита борба. Човек може да счита за гражданско и творческо мото на Дикенс неговите думи: "Когато съм сигурен в истината, няма да се преструвам с нито един човек."

Успехът, признанието, накрая славата идват при Дикенс без колебание или забавяне, веднага след като са публикувани Посмъртните документи на Пикуикския клуб. Нужни са му обаче издръжливост и смелост, за да не се отклони встрани и да не промени убежденията и призванието си. Преминавайки от реализирана идея към нова, от „Посмъртните документи на клуб Пикуик“ до „Приключенията на Оливър Туист“, Дикенс отстоява правото си на художник да избира тема по свое усмотрение, да пише не само за „каймака“, на обществото, но и за неговата „измет“, ако, отбеляза той в скоби (в предговора към нов роман), тяхната „реч не обижда ухото“; да пише за "изметта" не така, както е било в популярната литература преди него и по негово време, не украсявайки живота, не правейки злото и порока съблазнителни, а показвайки "суровата истина".

Когато читателят, съвременник на Дикенс, се обърна към романите му, очаквайки да открие в тях обичайните вълнуващи приключения – шеметно „галопиране през блатото“ и весели, приветливи главорези от „главния път“, го чакаше разочарование. Такава „обичайна нишка на приключения“, която, както той казва в мемоарите си, младият Короленко търси, опознавайки Дикенс, не беше в романите му.

Разказът на Дикенс се основава на последователността от събития; За динамиката на описанието допринасят и приключенски епизоди, включително отвличания и преследвания. Един от най-ярките и запомнящи се епизоди от първия роман на Дикенс е епизодът на преследването с участието на г-н Пикуик. Безсрамният интригант, бизнесмен, лъжец и измамник Алфред Джингъл - с надеждата да спечели - отвлече мис Рейчъл, стара мома, жадна за брачни окови. Измамата се разкрива, последва шум, суматоха, после бясна гонитба на обезумели коне, впрегнати в каруцата. Но фактът, че г-н Пикуик участва в преследването, придава на приключението необичаен характер, едновременно комичен и патетичен. А описанието на приключението, всичко свързано с него - хора и коне, мястото и времето на действието, шума и темпото на суматохата, душевното състояние и моментния размисъл на главния герой - всичко е предадено с необикновена живост. , точност и лаконичност, така че както детайлите, така и цялостната картина, както фонът, така и предният план да се възприемат лесно и цялостно. Такава живост и свобода на епическото повествование, когато перото умее да улови и с точна дума да предаде различни предмети и явления в тяхната осезаема материалност и да съчетае всичко в един цялостен движещ се образ - с помощта на описание, реплики, диалог, вътрешен монолог. , съчетават остротата на движението на сюжета и променливостта на психологическите състояния и правят всичко изразително и илюстративно - такъв разказ се откроява на фона на най-ярките образци на високо развитото изкуство на английската проза и се превръща в модел за нови търсения в приключенската литература и в жанра на психологическия роман.

Ако първоначалният момент на идеята за „Пикуик клуб” е случайност, то идеята за „Оливър Туист” първоначално се определя от отношението на автора, публицистично по своя патос и гражданско по своята същност.

Дикенс описва света на крадците след Дефо и Филдинг и това е забележимо: той повтаря някои мотиви, взема предвид някои описателни техники, дори ги имитира. Безгрижен шегаджия и забавен Чарлз

Бейтс, остроумният Трикстър, успява да си припомни „веселия и хубав човек“ майор Джак, най-младият от тримата Джак, героите от романа на Дефо „Полковник Джак“ и жестокия Сайкс – капитан, Джак, най-големият от Джакове, отличаващи се с "глупава кръвожадност". Но по-забележимо и значимо в тази литературна зависимост е, че Дикенс, отчитайки опита на своите велики предшественици, се опира на собствения си опит и опита на новата епоха, отчита нивото, възможностите и задачите на литературата на своето време, отговаря на текущите събития и създава напълно оригинално произведение, роман, който беше и остава едно от най-популярните и четени произведения на английската литература.

Правилно е отбелязано от Игор Катарски в неговото забележително изследване „Дикенс в Русия“:

„Детските образи в творчеството на Дикенс с право могат да се нарекат художествено откритие за европейската литература от 19 век. Нито една от западноевропейските литератури не успява да проникне толкова дълбоко в духовния свят на детето до последната третина на 18 век, до появата на Уекфийлдския свещеник на Голдсмит и Изповедите на Русо. Към това можем и трябва да добавим: не само „детските образи“, създадени от Дикенс, взети отделно един от друг или в тяхната съвкупност, са художествено откритие.

„Детските образи“ заемат въображението на Дикенс през целия му творчески живот, те присъстват във всичките му романи, от първия до последния, и почти всеки от тези образи наистина свидетелства за толкова дълбоко проникване в духовния свят на детето, че никой велик писател преди Дикенс не е притежавал. Но за да се оцени "художественото откритие" на Дикенс, това твърдение не е достатъчно.

Светът на децата като специален свят и в същото време неделим от света на възрастните, в зависимост от него и влияние върху него, светът е разнообразен, сложен, малко изучен, труден за разбиране, крехък и издръжлив, изискващ внимателно внимание , дълбоко разбиране и чувствителна грижа, такъв свят за първи път в художествената литература е открит и пресъздаден от Дикенс. Това откритие беше признато и високо оценено от малки и големи писатели, най-вече от онези, които се вълнуваха от "проклетите въпроси" на света на възрастните, включително Толстой и Достоевски на първо място.

Специалният интерес на Дикенс към детството и юношеството се дължи на собствените му ранни преживявания, разбирането му за неравностойното детство и съчувствие към него, разбирането, че положението и състоянието на детето отразява положението и състоянието на семейството и обществото като цяло. Дикенс беше възмутен от невежеството в отношението към децата в семейството и в училище, както и от детските институции, които обезобразяват душите на децата. Той пише за децата, воден от необходимостта да се променят и подобряват условията им на живот, условия на труд, образование, възпитание с надеждата и увереността, че едно правдиво, разкриващо и вдъхновяващо слово може решаващо да допринесе за всичко това.

Героите на Дикенс от света на детството са деца и юноши, които са здрави по дух, морално чисти, упорити и смели, остро преживяват конфликтни ситуации, способни са да издържат на скърби и трудности, да връщат доброта на доброта, да устояват несправедливост в чувствата, мислите и действията. Често през техните очи Дикенс гледа на света, на различни сфери на социалния живот, на хората и природата и преценява всичко според мярката на тяхното душевно състояние, както тъжно, така и радостно, въздействайки на читателя, като изразява цяла гама от чувства преживяно от героя и съпреживяно от автора. Робърт Луис Стивънсън по-последователно и по-пълно от другите английски писатели ще възприеме и развие тази Дикенсова традиция.

„Приключенията на Оливър Туист“ още не бяха публикувани, а Дикенс вече пишеше нови приключения – Никълъс Никълби. Това беше обичайна практика на професионалната работа на Дикенс, непрекъсната работа, когато една идея се заменя с друга и книга след книга.

Романите на Дикенс са публикувани на части, в издания, преди да се появят в отделни издания, и авторът трябваше да се погрижи специално за забавното развитие на сюжета, за да поддържа интереса на читателя към прекъснато четене. Събитията в романите на Дикенс са предназначени да изострят интереса на читателя, но по същество те са смислени, свързани с различни аспекти на действителността, способни да изяснят много в живота на героя, в неговия характер, в живота на страната и хората.

Основният интерес в романите на Дикенс обаче не са събитията, а героите, поредиците от герои, които той е създал, позволявайки на читателя да си представи как и как са живели хората от времето на Дикенс, какви са чертите на тяхната психология и поведение жилави, каква е тяхната социална и морална същност.

В предговора към „Животът и приключенията на Никълъс Никълби“ Дикенс формулира важен за него принцип за създаване на герои, вече подготвен от предишните му творби, но за първи път последователно прилаган в този роман. Обществото, пише той, "рядко позволява появата в романа на човек с подчертани качества, добри или лоши, който освен това остава правдоподобен." Дикенс изпълни много от романите си с такива хора. Те могат и често изглеждат неправдоподобни и просто фантастични, особено когато се гледат извън създадения от него артистичен свят. За Дикенс художествената литература, както и изкуството като цяло, е особена природа, създадена на основата на живота и в името на живота, развиваща се в зависимост от социалната природа, но следваща своите закони - законите на изкуството.

Казват - и с право - че героите, създадени от Дикенс, са повлияни от пристрастието му към театъра, от ранния му, още детски интерес към народните представления. Този ентусиазъм обаче намери практически изход в метода и техниките на изобразяване само защото и след като самата действителност разкри пред неговия проницателен поглед фантастични контрасти и фантастични форми на тяхното изразяване. В острата острота и противопоставянето на героите в романите на Дикенс намира израз неговата гражданска страст, неговият журналистически патос, породени от недоволството на масите и чартисткото движение. Чартизмът, според В. И. Ленин, "първото широко, наистина масово, политически оформено пролетарско-революционно движение" 2 . Мащабът и дълбочината, силата и страстта на критичния принцип в творчеството на Дикенс са свързани с това движение, което отразява недоволството и възмущението на работническата класа и работническите маси. Дикенс симпатизира на работниците, но не споделя убежденията на чартистите и се противопоставя на революционното насилие.

Големият град, Лондон, повлия пряко на Дикенс, на неговата представа за живота на капиталистическа Англия, повлия на творческото му въображение и, може да се твърди, на принципите му за създаване на герои, което изглежда фантастично в неговия артистичен свят. За да почувствате наистина това въздействие на английската столица върху Дикенс, трябва внимателно да прочетете описанието на Лондон в романа "Никълъс Никълби" и да пресъздадете във въображението си "една постоянно променяща се, непрекъснато променяща се панорама", която самият автор създава впечатлението на "някаква дива вакханалия".

Остротата на битовите и социалните контрасти, фантасмагорията на подвижните и застинали форми, крещящата пъстрота на цветовите нюанси се отразяват в рязко контрастни и причудливи герои. Дикенс не би бил Дикенс, ако Лондон не беше в живота му.

В романите на Дикенс има поредица от герои с ярко изразени качества. Скуиърс и Ралф Никълби са първите, които представят поредица от отвратителни същества в човешка форма, фигури, толкова гнусни, че изглеждат фантастични, но са съвсем реални. „Г-н Скуиърс, според Дикенс, „е представител на своята класа, а не отделен индивид“. Този собственик на интернат, в който се измъчват и духовно осакатяват нещастни деца, е типичен бизнесмен в областта на образованието и възпитанието. Името му е станало нарицателно, израз на делова арогантност и лицемерие.

Ралф Никълби, чичо на Никълъс Никълби, героят на романа, е близък до Скуиърс по черти на характера и житейски стремежи, но това е бизнесмен с различен, много по-широк обхват. Силата и мощта на Скуиърс се простира само върху училището, което той притежава, върху група нещастни деца. Ралф Никълби твърди, че е всемогъщ. Под влияние на убеждението, че няма власт по-висока от властта на парите, жаждата за печалба, неговата водеща страст, се развива у него до мания. За Ралф Никълби всеки, който не признава силата на парите, още по-малко протестира срещу тях, е противник, който трябва да бъде покорен, наказан или смазан. „Хладнокръвен ловък скъперник” – такава е неговата покайна самохарактеристика. Дикенс не се задоволява с това, той отива по-далеч, посочва Ралф Никълби като зловещ феномен на пълното обезмасляване на душата поради силата на парите и тяхното доброволно признание, подкрепа и възхвала. Изконните човешки чувства и принципи - любов, състрадание, чест, съвест, родство и граждански дълг - всичко, което прави човека личност, всичко това е унищожено в душата на Ралф Никълби. Теоретик и практик на печалбата, той крие алчната си същност под многобройни прикрития, като фигурата му изглежда още по-мистериозна и зловеща, а атмосферата около него е загадъчна и зловеща. Подобни зловещи фигури и задушаваща атмосфера са изобразени с проста яснота и символично обобщение в следващия, четвърти роман на Дикенс, в „Магазинът за антики“.

Бележки.

1 Катарски И. Дикенс в Русия. Средата на 19 век. М., Наука, 1966, с. 275-276.

2. Ленин В. И. Поли. кол. цит., том 38, стр. 305.