Какви приказки е написал Шарл Перо за деца. "Магическата земя на Шарл Перо"

Отделът за редки книги на Научната библиотека на Московския държавен педагогически университет съхранява местни издания от 19-ти и 20-ти век. приказките на Шарл Перо, чието име е известно в Русия не по-малко (а понякога и повече) от имената на разказвачите Ханс Кристиан Андерсен, Братя Грим и Вилхелм Хауф.

Биография на писателя.

На 12 януари 1628 г. във френския град Париж в семейството на Пиер Перо (където вече има четирима сина - Жан, Пиер, Клод и Никола) се раждат близнаци, наречени Франсоа и Чарлз. Франсоа живее само няколко месеца, а Чарлз е предопределен за дълъг живот и безсмъртна слава.

В семейство Perrault преподаването беше много уважавано и родителите се стремяха да дадат на всичките си синове добро образование: майката на семейството, образована жена, сама научи синовете си да четат и пишат; и когато най-малкият, Чарлз, започва да учи в колежа Бове на осемгодишна възраст, баща му, адвокат по професия, сам проверява уроците на синовете си. Според френския историк Филип Ариес (1914 - 1984; занимава се основно с история на ежедневието, семейството и детството) училищната биография на Перо е биография на типичен отличник; по време на обучението си никой от братята Перо никога не е бил бит с пръчки, което по това време се смяташе за изключение.

Но все пак през 1641 г., заради спорове с учители, Чарлз и неговият училищен приятел Борин бяха изгонени от класове и решиха да се занимават със самообразование: момчетата учеха от 8 до 11 сутринта, след това вечеряха, почиваха и учеха отново от 3 до 5 следобед; четяха заедно антични автори, учеха история на Франция, учеха гръцки и латински - това е, което биха взели в колеж. Както по-късно пише Шарл Перо, „Ако знам нещо, го дължа единствено на тези три или четири години учене“. След Шарл Перо той взема частни уроци по право в продължение на три години, получава диплома по право и си купува адвокатска книжка; но Перо младши не работи дълго по специалността си и скоро става чиновник на брат си, архитекта Клод Перо (1665 - 1680).

Впоследствие отчаяният дебатник намери приложение на таланта си по време на спора между „древното“ и „новото“. През 17 век надделява гледната точка, че древните писатели, поети и учени създават най-съвършените, най-добрите творби, докато „новите“, тоест съвременниците, могат само да имитират „древните“, тъй като не са в състояние създайте нещо по-добро, във връзка с това основното за поета, драматурга, учения беше желанието да бъде като антични проби.

С поета, критик и теоретик на класицизма Никола Буало (Nicolas Boileau-Depreo; 01.11.1636 - 13.03.1711), автор на трактата "Поетично изкуство", в който той установява "законите" на писане на произведения, така че всичко да е точно като древните писатели, Перо категорично не се съгласи („защо толкова уважаваме древните? Само за древността? Ние самите сме древни, защото в нашето време светът е станал по-стар, ние имаме повече опит“). Неговият трактат „Сравнение на древно и модерно“предизвика буря от възмущение сред привържениците на „древните“: те започнаха да обвиняват Перо във факта, че той, самоук, критикува древните само защото, не знаейки гръцки и латински, той не е запознат с техните произведения.

За да докаже, че неговите съвременници не са били по-лоши и да му даде възможност да бъде подходящ за своите съвременници, Перо издава огромен том „Известен(или, в някои преводи, Великите) Французи от 17 век, където е събрал повече от сто биографии на известни учени, поети, историци, хирурзи, художници.

Също така Шарл Перо е академик на Френската академия по надписи и художествена литература, който ръководи работата по „Общ речник на френския език“, адвокат и чиновник на френския министър на финансите при Луи XIV Жан-Батист Колбер ( 29.08.1619 - 06.09.1683), за заслугите си Шарл Перо получава титлата благородник. Той е и известен поет на своето време, автор на няколко научни труда, както и на редица произведения на изкуството:

1653 - пародийна поема в стихове " Стената на Троя, или произходът на бурлеската"(Les murs de Troue ou l'Origine du burlesque)

1687 дидактическа поема "Епохата на Луи Велики"(Le Siecle de Louis le Grand), прочетена във Френската академия, която бележи началото на „спора за древното и новото“. и се противопоставя на имитацията и отдавна установеното преклонение пред античността, като твърди, че съвременниците, „новите“, са надминали „древните“ в литературата и в науките и че това се доказва от литературната история на Франция и последните научни открития

1691 - приказка в стихове "Гризелда"(Griselde) (поетична адаптация на 10-та новела от 10-ия ден, разказът "Декамерон" от Бокачо).

1694 - сатира "Апология на жените"(Apologie des femmes) и поетична история под формата на средновековни фаблио "Забавни пожелания".

През същата година е написана поетична приказка "Магарешка кожа"(Peau d'ane)

1696 - анонимно публикувана приказка "Спящата красавица", за първи път въплъщаващ чертите на нов тип приказки: написана е в проза и към нея е приложен поетичен морализатор, адресиран до възрастни, но не лишен от ирония (Перо пише за своите приказки, че те са по-високи от древните, защото съдържат морални наставления). Постепенно в една приказка фантастичното начало се превръща в първостепенен елемент, което е отразено в заглавието (точният превод на La Bella au bois dormant - "Красавицата в спящата гора").

1697 г. - излиза сборник „Приказки за мама гъска, или истории и приказки от отминали времена с морални наставления“, съдържащ 9 произведения, които са литературни преработки на народни приказки

1703 - "Мемоари" Perrault, написана няколко месеца преди смъртта му, в която той обхваща всички най-важни събития от живота и работата си, но не споменава приказките.

През 1683 г. Перо напуска работата си и му е назначена добра пенсия, с която може да живее спокойно до края на дните си. И след като получи голямо количество свободно време, Perrault започна да пише. И един ден му хрумва идеята да представи няколко народни приказки на книжовен език, така че да предизвикат интереса и на възрастни, и на деца. Този автор успя да представи сериозни размисли на прост език. Почти всички приказки на Перо са литературен запис на народни приказки и приказки, които той често е слушал в детството си в кухнята, с изключение на една: "Рике с кичур"Перо се успокои.

През 1696 г., когато Перо е на 68 години, една приказка е публикувана анонимно в списание Gallant Mercury (Амстердам). "Спящата красавица", а на следващата година, през 1897 г., в Париж и Хага е публикувана малка книжка с обикновени снимки под заглавието „Приказки за мама гъска, или истории и приказки от отминали времена с поучения“скоро постигна невероятен успех.

Но отначало Перо не посмя да подпише приказките със собственото си име и публикува под името на сина си Пиер д'Харманкур (по едно време в литературната критика дори имаше спорове, че приказките наистина принадлежат на перото на сина, но по време на разследването тези предположения не бяха потвърдени; въпреки факта, че Пиер, по съвет на баща си, започва да записва народни приказки и самият Шарл Перо в мемоарите си, публикувани едва през 1909 г., не споменава истинския автор на литературен запис на приказки), тъй като Шарл Перо се смяташе за сериозен писател и писането на приказки можеше да съсипе репутацията му.

Фолклорните сюжети, представени от Перо на „облагороден“ език с присъщ талант и хумор, пропускайки някои подробности и добавяйки нови, започнаха да се радват на голяма популярност и търсенето на приказки само се увеличи, във връзка с което те започнаха да се смятан за истинско изкуство и впоследствие оказа значително влияние върху развитието на световната приказна традиция: по-специално „Приказките на майката гъска“ бяха първата книга, написана специално за деца(в онези дни децата се учеха да четат от книги за възрастни).

Заслугата на Перо се състои в това, че той избира няколко истории от масата на народните приказки и фиксира техния сюжет, който по това време все още не е окончателен, и им придава личен стил, в същото време характерен за 17 век. Те са вълшебни и реалистични едновременно: ако искате да знаете каква е била модата през 1697 г., прочетете "Пепеляшка"(в края на краищата сестрите, отивайки на бала, се обличат по последна мода); Ако искате да чуете как се е казвало дървосекашкото семейство през 17 век, свържете се с "момче с палец"и можете да чуете принцесата вътре "Спящата красавица"; Котаракът в чизми е умен човек от народа, който благодарение на собствената си хитрост и изобретателност не само подхожда на съдбата на своя господар, но и става "важна личност"- след всичко „той вече не хваща мишки, освен понякога за забавление“, а Момчето-с-пръста на практика не забравя в последния момент да извади торба със злато от джоба на Човека, което спасява семейството му от гладна смърт.

Приказките на Шарл Перо.

Въпреки своите научни и литературни заслуги, приказките донесоха световна слава на Шарл Перо. "Котаракът в чизми", "Пепеляшка", "Червена шапчица", "момче с палец", "Синята брада"като не само деца, но и възрастни и са отразени в световната култура в опери (Замъкът на херцога на Синята брада от унгарския композитор Бела Барток; италианската опера-буфа Пепеляшка или Триумфът на добродетелта от Джоакино Росини), балети ( Спящата красавица) Пьотр Илич Чайковски; "Пепеляшка" от Сергей Сергеевич Прокофиев), драматични представления, анимационни филми и филми.

Приказките на Шарл Перо често са илюстрирани от велики художници, например френския гравьор, илюстратор и художник Гюстав (Гюстав) Доре (1832 - 1883).

В отдела за редки книги на Научната библиотека на Московския държавен педагогически университет има издания с гравюри на Доре:

Приказките на Перо. / Превод от френски Иван Тургенев. Рисунки от Густав Доре. - Санкт Петербург, Москва: Издателство на книжаря и печатар М. О. Волф, 1867 г.

Перо. Котаракът в чизми: приказка за малки деца. Илюстрации от Густав Доре. Цветни рисунки от художника В. Мел (книгоиздателство "Одесполиграф").

Перо. Момче с пръст: Приказка за малки деца. Илюстрации от Густав Доре. Цветни рисунки от художника С. Голдман (изд. Одесполиграф).

Приказките на Шарл Перо в Русия.

За първи път на руски език приказките на Шарл Перо са публикувани в Москва през 1768 г. под заглавието „Приказки за магьосници с Моралес“. Те бяха озаглавени донякъде необичайно за съвременното ухо: "Приказката за момичето с червената шапчица", „Приказката за човек със синя брада“, „Приказката за баща котка в шпори и ботуши“, „Приказката за красавицата, спяща в гората“ …

По-късно, през 19-ти и 20-ти век, приказките на Шарл Перо са публикувани под по-познати за съвременния читател имена:

Перо. Червена шапчица. Котаракът в чизми. Спящата красавица. Синята брада. / пер. от френски от Б. Д. Прозоровская. - Санкт Петербург: Вид. Т-ва "Обществена полза", 1897. - (Илюстрована приказна библиотека на Ф. Павленков ; No 81).

Котаракът в чизми: Приказка: С шест цветни картинки. -

[Москва]: издание на Т-ва И. Д. Ситин,

Въпреки любовта на читателите, за Чарлз Перо пътят към висшето общество се оказа затворен: за писането на приказки учените колеги не харесваха професор Перо и благородството затвори вратите на къщите си пред него.

Но причината не беше само тази. Веднъж, по време на уличен бой, синът на писателя, Пиер, благородник по статус, намушка до смърт обикновения гражданин Гийом Коле, син на вдовицата на дърводелеца, което по това време се смяташе за изключително неморален акт. В резултат на това младият мъж се озова в затвора.

Благодарение на парите и връзките си Шарл Перо спасява сина си от затвора и му купува чин лейтенант в полка на краля, но това сериозно срива репутацията на семейството.

По време на следващата битка младият мъж умира.

Шарл Перо умира през 1703 г., уморен и разклатен, мразейки своите приказки и отнасяйки тайната на тяхното авторство в гроба.

Приказките на Шарл Перо все още са обичани както от деца, така и от възрастни, а през 21 век те се публикуват в различни комбинации с нови илюстрации (например в абонамента за художествена литература в сградата на хуманитарните факултети на Научната библиотека на в Московския държавен педагогически университет можете да намерите "Приказки за мама гъска" с илюстрации на Ю. Боярски;

и книгата Приказки на Шарл Перо с илюстрации на Анна Власова).

Можеше ли някога един поет и учен да си помисли, че името му ще бъде прославено през вековете не от стихове и научни трактати, а от тънка книжка с приказки?...

Фаблио, фаблио (от латински fabula - басня, история. Старофренски fableaux, fabliaux - множествено число на fablel - "басня"; формата fabliaux е диалектична) - един от жанровете на френската градска литература от XII - началото на XIV век, който е малка поетична новела, чиято цел е да забавлява и образова слушателите.

При писането на статията са използвани материали от сайтовете:

Интересни илюстрации към приказките на Шарл Перо и други известни разказвачи можете да намерите на линка:

Вероятно няма такъв човек, който да не е чел приказки в детството. Когато изброяваме авторите на произведения за деца, сред първите, наред с братя Грим и , изниква името на Шарл Перо. Вече няколкостотин години момчета и момичета четат невероятната история за Пепеляшка, следят приключенията на Котарака в чизми и завиждат на изобретателността на Малечко.

Детство и младост

Шарл Перо и братът близнак Франсоа са родени през януари 1628 г. в Париж. Богатото семейство на парламентарния съдия Пиер Перо и домакинята Пакет Льоклер има четири деца - Жан, Пиер, Клод и Никола. Бащата, който очакваше големи постижения от синовете си, избра за тях имената на френските крале - Франциск II и Карл IX. За съжаление Франсоа почина шест месеца по-късно.

Първоначално образованието на наследниците, на което родителите придадоха голямо значение, се занимаваше с майката. Тя учеше децата да четат и пишат. На осемгодишна възраст Чарлз, подобно на по-големите си братя, отиде да учи в Университетския колеж Бове, недалеч от Сорбоната, във Факултета по изкуствата. Но поради конфликт с учители, момчето напусна училище. Заедно с приятеля си Борен той продължава самообразованието. Всичко, което се преподаваше в колежа, момчетата научиха сами за няколко години, а това са гръцки и латински, история на Франция и антична литература.

По-късно Чарлз взема уроци от частен учител. През 1651 г. получава диплома по право и за кратко работи в адвокатска кантора. Правната сфера на Перо скоро се отегчи и младият адвокат отиде да работи за по-големия си брат Клод. Впоследствие Клод Перо става известен като един от първите членове на Френската академия на науките и архитект, който има пръст в създаването на двореца Лувър, Парижката обсерватория.

През 1654 г. по-големият брат Пиер Перо получава длъжността събирач на данъци. Жан-Батист Колбер, бъдещият могъщ министър от епохата на Краля Слънце, тогава отговаряше за финансите. Чарлз работи десет години като чиновник при брат си. В свободното си време той чете книги от библиотеката, закупена от наследниците на абат дьо Сериси, член на Френската академия.

Колбер покровителства Чарлз, заема го на поста секретар, прави го свой съветник по културните въпроси и го представя на съда. При Колбер Перо става член на Комитета на писателите, чиято задача е да възхвалява краля и кралската политика. Перо ръководи производството на гоблени и ръководи изграждането на Версай и Лувъра. По-късно той е назначен за генерален секретар на Комисариата на кралските сгради, действителният ръководител на Малката академия.

През 1671 г. Перо е избран за член на Академията на Франция (бъдещата Академия на науките), през 1678 г. е назначен за неин председател. Кариерата на Чарлз върви нагоре, а с нея и финансовото благополучие.

Литература

Още в колежа Шарл Перо прави първите си стъпки на базата на писане - пише поезия и комедии. През 1653 г. той публикува пародия на „Стените на Троя, или произходът на бурлеската“.

През 1673 г. Чарлз, заедно с брат си Клод, написва приказка в стихове "Войната на гарваните срещу щъркела" - алегория на войната между привържениците на класицизма и новата литература. На тази конфронтация е посветено есето от 1675 г. „Критика на операта или анализ на трагедията, наречена Алцеста“. Творбата е написана съвместно с брат му Пиер. Чарлз си сътрудничи много с братята. Пиесите, включени в "Сборника с избрани произведения", са пропити с атмосфера на приятелско състезание и диалог.

Илюстрация към приказката "Пепеляшка" от Шарл Перо

През пролетта на 1682 г., по случай рождението на херцога на Бургундия, писателят публикува ода „За раждането на херцог на Бурбон“ и поема „Издънките на Парнас“.

След смъртта на съпругата си Перо става много религиозен. През тези години той написва религиозна поема „Адам и сътворението на света“. И след смъртта на неговия покровител Колбер през 1683 г. - поемата "Свети Павел". С тази работа, публикувана през 1686 г., Чарлз иска да си върне изгубеното внимание на краля.

Илюстрация към приказката на Шарл Перо "Котаракът в чизми"

Година по-късно Перо представя на читателите поемата "Епохата на Луи Велики". Друг опит да се привлече вниманието на монарха през 1689 г. е одата за превземането на Филсбург. Но Луи не обърна внимание на призива. През 1691 г. Шарл Перо написва одата „Причини, поради които битката е подчинена на краля“ и „Одата за Френската академия“.

Наистина Перо започва да се интересува от литературна работа като почит към модата. В светското общество, наред с баловете и лова, четенето на приказки се превърна в популярно хоби. През 1694 г. излизат произведенията „Нелепи желания“ и „Магарешка кожа“. Две години по-късно излиза приказката "Спящата красавица". Книгите, въпреки че тогава бяха отпечатани в малки тиражи, бързо спечелиха фенове.

Илюстрация към приказката на Шарл Перо "Спящата красавица"

Сборникът „Приказките на майката гъска, или истории и приказки от отминали времена с поучения“ се превърна в бестселър на онова време. Приказките, включени в книгата, не са съставени от самия Перо. Само преработваше и преразказваше чутото от бавачката си като дете или финализираше недовършения сюжет. Единственото авторско произведение е приказката "Рике-туфа". Книгата е публикувана през 1695 г. и е преиздадена четири пъти през първата година.

Срамувайки се от такова несериозно, според него, хоби като приказките, Чарлз подписва творби от името на сина си Пиер д'Арманкур. Впоследствие този факт позволи на изследователите да се съмняват в авторството на Шарл Перо. Твърди се, че Пиер прави груби бележки на народни приказки. Но въпреки това бащата ги превърна в литературни шедьоври. Във висшето общество на 17 век обикновено се смята, че по този начин Чарлз се опитва да приближи сина си до двора на племенницата на краля, принцеса Елизабет Орлеанска.

Илюстрация към приказката на Шарл Перо "Червената шапчица"

Няма съмнение обаче, че благодарение на Перо фолклорът се е "регистрирал" в стените на двореца. Писателят модернизира приказките, опрости ги за възприемане от деца на всяка възраст. Героите говорят на езика на обикновените хора, учат ги как да преодоляват трудностите и да бъдат умни, като Жан и Мари от Gingerbread House. Замъкът, в който спи принцесата от Спящата красавица, е взет от Шато дьо Юсе на Лоара. Образът на Червената шапчица изобразява образа на дъщерята на Перо, която почина на 13-годишна възраст. Синята брада също е реален герой, маршал Жил дьо Ре, който е екзекутиран през 1440 г. в град Нант. И всяко произведение на Шарл Перо завършва с определено заключение, морал.

Илюстрация към приказката на Шарл Перо "Синята брада"

Във всеки дом, където растат малки деца, има книги на френския писател. Не броете броя на адаптациите на произведенията на Перо в киното и на сцената. Оперите и Бела Барток, балетите и са признати за шедьоври на театралното изкуство. Въз основа на руската народна приказка, чийто сюжет повтаря приказката на Перо "Даровете на феята", режисьорът заснема филма "Морозко". А приказката "Красавицата и звярът" е лидер по брой адаптации, както в игрални филми, така и в карикатури и мюзикъли.

Едновременно с писането на приказки Шарл Перо се занимава и със сериозна академична дейност. В Академията Перо ръководи работата по Общия речник на френския език. Речникът отне на писателя почти четиридесет години от живота му и беше завършен през 1694 г.

Той стана известен като ръководител на "новата" партия по време на сензационен спор за сравнителните достойнства на литературата и изкуството на древността и съвременността. Като доказателство, че съвременниците не са по-лоши от героите от миналите векове, Перо публикува есето „Известните хора на Франция през 17 век“. Книгата описва биографиите на известни учени, поети, лекари, художници - Никола Пусен,. Има повече от сто биографии.

През 1688-1692 г. е издаден тритомният „Паралели между древното и новото“, написан под формата на диалог. Перо в работата си подкопава непоклатимия авторитет на древното изкуство и наука, критикува стила, навиците, начина на живот от онова време.

Личен живот

Малко се знае за личния живот на Шарл Перо. Писателят, увлечен от кариерата си, се жени късно, на 44 години. Съпругата на Мари Гушон беше с 25 години по-млада от Чарлз.

В брака се раждат трима сина и дъщеря - Шарл-Самюел, Шарл, Пиер и Франсоаз. Шест години след сватбата обаче Мари Гушон почина внезапно.

Смърт

В биографията на Шарл Перо има тъжна страница. Синът Пиер, който помогна на баща си да събере материал за есета, попадна в затвора за убийство. Чарлз използва всичките си връзки и пари, за да спаси сина си и му купува чин лейтенант от кралските войски. Пиер умира през 1699 г. на полето на една от войните, водени тогава от Луи XIV.

Смъртта на сина му беше безмилостен удар за Шарл Перо. Умира четири години по-късно, на 16 май 1703 г., според някои източници - в замъка си Розие, според други - в Париж.

Библиография

• 1653 - "Стените на Троя или произходът на бурлеската"
• 1673 - "Войната на гарваните срещу щъркела"
• 1682 - "За раждането на херцога на Бурбон"
• 1686 - "Свети Павел"
• 1694 - "Магарешка кожа"
• 1695 - „Приказки за мама гъска, или истории и приказки от отминали времена с инструкции“
• 1696 - Спящата красавица

„Влиянието на Шарл Перо... е толкова голямо, че ако вие днес
помолете някой да ви назове типичен магически
история, той вероятно ще ви назове един от френските: "
Котаракът в чизми”, „Пепеляшка” или „Червената шапчица”.
(Д.Р.Р. Толкин "За приказките")

Култовият английски разказвач на 20 век не сгреши. И половин век след изявлението му ситуацията не се е променила. През 2004 г. британската верига киносалони UCI проведе анкета сред децата за любимата им приказка. Резултатите от проучването не изненадаха особено никого: 1-во място бе безусловно заето от бедна, но обещаваща доведена дъщеря с влиятелна кръстница, следвана от красавица, лежала сто години в безсъние, а 5-то място беше заето от млада модница, говореща с вълци. В друга анкета (направена сред възрастни) резултатът не беше много по-различен - само че списъкът вече беше оглавен от "Червената шапчица". Оказва се, че 80% от европейците, 60% от американците и 50% от австралийците помнят тази приказка почти наизуст.

Ако към изброените шедьоври добавим „Котаракът в чизми“, „Синята брада“ и „Момчето с палец“, става ясно, че те дължат славата си на французина Шарл Перо, който в края на 17 век не само записва и издава тези фолклорни приказки, но и наистина ги канонизира, легализира и "развърта" в едно елитно общество. Народните приказки най-после се превърнаха в литература, а не в бавачки. Каква е истинската роля на Перо в обработката на тези теми, които са станали част от плътта и кръвта на западната култура? Какви метаморфози са преживели през няколко века съществуване?

Век на Луи XIV

„Защо толкова уважаваме древните? Само за античността?
Ние самите сме древни, защото в нашето време
светът е по-стар, ние имаме повече опит.”
(Ч. Перо)

Животът и кариерата на Шарл Перо се развиват много добре. Тъй като не е благородник, той се движи по-голямата част от живота си във висшите кръгове на френското общество, сприятелява се с министъра на финансите Ж. Б. Колбер, познава се с кардинал Мазарини и други влиятелни личности, членува във Френската академия и за някои време - неин канцлер и "пазител на сгради и градини, изкуства и манифактури" на Франция. На първо място, Чарлз дължеше блестящата си кариера на родителите си, които се стремяха да дадат на децата си добро образование (за щастие имаха достатъчно пари).
Разбира се, тогава никой не мислеше за позицията на „пазител на изкуствата и манифактурите“, така че Чарлз беше изпратен да учи право. Нашият герой учи, трябва да кажа, много усърдно и се отличава с факта, че през осемте си години в колежа никога не е бил бит с пръчка, а в онези дни това означаваше „супер усърдно“ поведение!

Практикуването на правото, както можете да се досетите, е краткотрайно и скоро Чарлз се оказва в самия център на френския просветен елит. Модата на просветлението е поставена от не кой да е, а от самия Луи XIV, както се вижда от титлата му „Крал Слънце“. Всъщност, според тогавашната революционна теория на Коперник, това означава, че всичко във Франция се върти около личността на блестящия монарх.

Шарл Перо в портрет на Ш. Лебрен, 1672 г

В тогавашния литературен живот Шарл Перо отначало не се отличава с приказки. Той пише всякакви пародии, любовни стихове и тържествени оди. И спечели първата си слава, когато се включи в така наречения спор между "древно и ново". Редиците на "древните" се ръководят от известния баснописец Н. Бойло, който твърди, че античната култура е все още недостижим модел, а гръцките и римските автори са безспорен авторитет. Boileau дори публикува трактат, в който ясно се посочва как ПРАВИЛНО да се композира поезия (стъпка встрани се смяташе за бягство и богохулство). В отговор главата на "новото" - Шарл Перо - роди няколко стихотворения и трактати, в които той убеден, че неговите съвременници са не по-малко талантливи от "бащите на античността" и цитира впечатляващ списък от имена - от Молиер и Сервантес до Коперник и Паскал. В резултат на това той дори публикува солиден том „Известните хора на Франция през 17 век“.

... Споровете затихват, приятелят на Перо Колбер умира през 1683 г., а самият Шарл подава оставка и на 44-годишна възраст се жени за 19-годишната Мари Гишон. Тя ражда на съпруга си три деца, но след 6 години семеен живот умира от едра шарка. Самият Чарлз трябваше да се заеме с възпитанието на децата. И вече в напреднала възраст, в свободното си време, до голяма степен за забавление, Чарлз извършва най-„новаторския“ акт в живота си, най-доброто доказателство за своята невинност в спора между „древното и новото“.

Приказки в двора на Негово Величество

„Нека изобщо не те притеснява,
Ако мъдрата мисъл на светилото,
Уморен да превиваш гръб над книга,
Слушайте приказките на добрата фея ... ".
(Ч. Перо)

Може би това ще изненада някого, но преди Перо фолклорът и елитарната благородна култура са съществували, без всъщност да се пресичат. Разбира се, благородните дами и господа се забавляваха с фантазия, но тя беше от съвсем друг вид - повече за рицари, техните подвизи и любовници (като придворните стихотворения от цикъла на Артур). „Селските басни“ бяха твърде груби и вулгарни и следователно недостойни за изискан вкус. И така Перо, който сам обожаваше тези „бавашки“ приказки до дълбините на душата си, доброволно се зае да оправдае фолклорния жанр пред благородна публика, да въведе народна приказка във висшето общество.

Отначало той публикува под свое име три поетични приказки - "Гризелда" (1691), "Нелепи желания" и "Магарешка кожа" (1693), но те все още не излизат от обичайната традиция на Лафонтеновия разказ. През 1696 г. прави първия си опит във фолклора - публикува приказката "Спящата красавица" в сп. "Галантен Меркурий". Без подпис.
Аудиенцията при двора е повече от успешна и през следващата година Чарлз издава пълноценен сборник - Приказки за майката гъска, или истории и приказки от отминали времена с поучения, които подписва... с името на своя 11-годишен- стар син и посвещава на дъщерята на Луи XIV. Авторът отиде на тази измама с причина - е, несериозно е уважаван 69-годишен мъж да забавлява уважавана публика с такива "глупости"! Под името Шарл Перо приказките излизат едва след смъртта на автора.

Илюстрация от Гюстав Доре за „Приказките на мама гъска“.

Перо д'Аманкур, а всъщност Шарл Перо, от предговора към приказките:
„Ваше кралско височество!
Никой няма да сметне за странно, че едно дете е било удоволствие да съчинява приказките, съставляващи този сборник, но ще бъде учудващо, че е имало дързостта да ви ги представи. Но, Ваше кралско височество, каквато и да е диспропорцията между простотата на тези истории и просветлението на вашия ум, ако внимателно разгледате тези истории, ще стане ясно, че не съм толкова осъдителен, колкото може да изглежда на пръв поглед. Всички те са изпълнени с много разумен смисъл и се разкриват в по-голяма или по-малка степен, в зависимост от това колко се задълбочават читателите. Освен това, тъй като нищо не отличава толкова истинската широта на ума, колкото способността му да се издига до най-великите неща и в същото време да се спуска до най-малките ...
...кой знае по-добре как живеят народите от онези хора, на които небето е отредило да ги водят! Желанието да се знае това доведе доблестни мъже, освен това, мъже, които принадлежаха към вашето семейство, в бедни колиби и бараки, за да видят отблизо и със собствените си очи забележителните неща, които се случват там, тъй като това знание им се струваше необходимо за пълнотата на тяхното просветление.

Перо се оправда напразно. Просветената публика оцени тази „глупост“. В парижкия магазин на Клод Барбен се продаваха до 50 книги дневно, а издателят повтори тиража три пъти за една година. „Приказките за майката гъска“ станаха не по-малко популярни от галантните романи. Самият Перо обаче направи всичко възможно, за да предотврати отхвърлянето на благородството от "масовата" култура.

Народните приказки бяха "облагородени" доколкото е възможно - изчистени от всичко грубо и вулгарно, стилизирани като придворна литература и изпълнени със знаци на времето. Обноските на героите, техните дрехи и ястия перфектно отразяват благородството на 17 век.
Например, принцът от Пепеляшка носеше изящното „говорещо“ име Мирлифлор (фр. mirer - „стремя се, моля“ и fleur - „цвете“), което след излизането на приказката често се наричаше елегантни млади мъже в двор на Луи IV.

Ориз. Карл Офтердингер.

В Спящата красавица канибалът изисква неизменно да й се сервира месо от деца "със сос робер"; принцът, който събуди красавицата, забелязва, че тя е облечена старомодно ( "Яката й е изправена", а самата събудена жена се обръща към принца с тона на вяла капризна дама ( „О, това ти ли си, принце? Накарахте се да чакате"). Между другото, принцът на Перо изобщо не се втурна да се целува вулгарно. След като открива принцесата, той „приближи се към нея с трепет и възхищение и коленичи до нея“. И след като се събудиха, нашата героиня и нейният галантен кавалер не направиха нищо осъдително, а говориха за любовта четири часа, докато целият замък се събуди. Плюс това, с Perro, не всички жители на кралството са потопени в магически сън. Кралят и кралицата, както подобава на кралските особи, продължават да бъдат будни, но събуждането на дъщеря им, разбира се, не е уловено.

Ориз. Уолтър Крейн.

Момче с пръст след приключенията си става кралски куриер, а оцелялата съпруга на Синята брада управлява богатството на жесток съпруг доста практично ( „Тя използва някои от тях, за да омъжи сестра си Анна за млад благородник ...; другата част - за да предадат капитанското звание на братята си, а останалите - за да се оженят за себе си ... ").

Всички положителни герои в Перо са добре възпитани, галантни по благороден начин и се изразяват почти изключително във „високо спокойствие“. В приказките обаче има и изображение на живота на обикновените хора. И така, селяните от онова време, изпаднали в пълна бедност, наистина често водеха децата си в гората и ги оставяха на произвола на съдбата (както в „Момчето с палец“), а лишеният МЛАДШИ син на мелничаря можеше да се разпореди със своето „наследство“, както щеше да направи в една приказка - да изяде котка и да направи маншон от кожата му.

Ориз. Гюстав Доре.

"...с учения..."

„Бих могъл да направя историите си по-приятни, ако позволя
други свободи, с които обикновено се възраждат; но желание
да угодя на читателите никога не ме е съблазнявало достатъчно
Реших да наруша закона, който си поставих - да не пиша
нищо, което да накърнява целомъдрието или благоприличието."
(Ч. Перо)

За да се въведат народните приказки във висшето общество, не беше достатъчно да се облагороди техният стил и среда. Трябваше да се докаже, че фолклорът има и морализаторски елемент, този „урок за добрите хора“, за който пише Пушкин. И въпреки че лично аз не обичам откровеното морализиране, ясно е, че такава стъпка е била необходима на Перо.

К. Перо:
„Приемът, който публиката даде на произведенията, съставляващи тази колекция, като ги получи поотделно, служи като известна гаранция, че те няма да й направят неблагоприятно впечатление, когато се появят заедно. Имаше, вярно, хора, които придаваха значение и имаха достатъчно проницателност, за да видят в тях само приказки, написани за забавление и посветени на маловажни теми, и се отнасяха към тях с презрение; но за наше удовлетворение се оказа, че хората, надарени с добър вкус, ги преценяват по различен начин.
Те отбелязаха с удоволствие, че тези дрънкулки изобщо не бяха дрънкулки, а съдържаха полезен морал и че игривото настроение на повествованието беше избрано само така, че да действат на съзнанието на читателя с по-голяма приятност, както поучително, така и забавно. Това трябваше да е достатъчно, за да не се страхувам от упреците, че търся несериозно забавление.

В резултат на това Перо, подобно на басните, снабди всяка своя приказка с един (а понякога и два) поетични морала. Вярно е, че тези нрави са адресирани предимно до възрастни читатели - те са грациозни, игриви, понякога имат "двойно дъно". Да предположим, че в първия морал за Пепеляшка се казва, че учтивите маниери са основното предимство на героинята, а във втория, че никакви маниери няма да помогнат без полезни познанства (намек за Феята Кръстница). В морала на Спящата красавица писателят внимателно критикува желанието на дамите да се омъжат възможно най-скоро:

"Чакай малко
така че съпругът да се появи,
Красив и богат, освен това,
Това е напълно възможно и разбираемо.
Но сто дълги години
лежи в леглото, чака
За дамите е много неприятно
Че никой не може да спи ... ".

А „Червената шапчица“, според Перо, е добро предупреждение към младите момичета за измамата на съблазнителните мошеници:

„За малки деца, не без причина
(И особено момичета,
красавици и разглезени жени),
По пътя срещам всякакви мъже,
Не можете да слушате коварни речи, -
В противен случай вълкът може да ги изяде.
Казах вълк! Вълците не се броят
Но между тях има и други.
Доджърс толкова подпухнал
Какво, сладко излъчващо ласкателство,
Честта на момата се пази,
Придружава техните разходки у дома,
Прекарайте ги довиждане през тъмните задни улици ...
Но вълкът, уви, е по-скромен, отколкото изглежда,
Затова винаги е по-хитър и по-страшен!”.

Ориз. Ники Голтс.

Дори когато на героинята от „Спящата красавица“ е писано да убоде ръката си с вретено от самата съдба, Перо не пропуска възможността да обясни, че това се е случило и защото принцесата "отличава се ... с известна лекомисленост".

Ориз. Гюстав Доре.

Най-ярката проява на дворцовия морал срещаме в Пепеляшка. Между другото, не толкова отдавна прочетох, че тази известна приказка, заедно със Снежанка, е била остракизирана от някои обезумели феминистки. Твърди се, че „вината“ на тези произведения е, че те учат момичетата, че „красивите са печеливши“.
Подобно твърдение не само звучи глупаво, но е фундаментално погрешно по отношение на приказката. Опърпаната доведена дъщеря, на която никой не обръща внимание, се различава от сестрите си (в никакъв случай грозна) не по размера на гърдите и талията си (въпреки че, разбира се, тя е „потенциално“ красива), а по своята скромност, търпение , добро сърце и наистина придворна учтивост ( не без причина на бала Пепеляшка сяда при сестрите си, обсипва ги с любезности и споделя "портокалите и лимоните, които принцът й даде"). Красотата е по-скоро магически дар - външна награда за вътрешни (в случая на Перо - придворни) добродетели.

"Пепеляшка". Ориз. Томас Съли.

И бих посъветвал феминистките да прочетат още една прекрасна (макар и не толкова известна) приказка на Перо „Рике с кичур“, посветена именно на проблема за връзката между красота и интелигентност. В него красива, но изключително глупава принцеса и интелигентен, но грозен принц, благодарение на любовта, верността и благородството, сякаш споделят своите добродетели. Не е така, трябва да кажа, и приказка ...

Шарл Перо живее дълго време в замъка Бретей (35 км от Париж) по покана на Луи дьо Бретей, министър на Луи XIV. За това ни напомнят 50 восъчни фигури, пресъздаващи сюжетите на известни приказки.

Преди и след Perro
(метаморфози на приказките)

От една страна, е благодарно да се разказва за класическите приказки на Шарл Перо, защото мисля, че няма човек, който в детството си да не ги е чувал от родителите си. Тези, които ги мързи да ги прочетат сами, определено ще трябва да ги прочетат на децата си. Но най-вероятно това няма да бъде толкова „оригиналния“ Перо, колкото адаптираните детски преразкази на Т. Габе, А. Любарская, Н. Касаткина и др., за които говорихме по-горе), прекомерна жестокост и най-важното, те са лишени от последен морал и хаплива ирония (предназначени за възрастни). Децата може да нямат нужда от него, но възрастните читатели пропускат много.

Ч. Перо "Момче с пръст":
„... започна да печели колкото иска; и много дами му даваха колкото искаше, само за да получи новини от любимия си, и това беше основният му доход.
Имаше и няколко съпруги, които го инструктираха да носи писма на съпрузите им, но те плащаха толкова зле и имаше толкова малка полза от тях, че той не вложи тези приходи в нищо.

Самият Перо обаче беше преразказвач, така че неговите известни приказки имаха не само история, но и доста завладяваща предистория. Освен това не забравяйте, че същите фолклорни сюжети са били "канонизирани" не само от почтения французин, но и от също толкова известни немски филолози - братя Грим, което понякога предизвиква неочаквани инциденти.
Преценете сами…

"Спящата красавица"

„... Сънени очи чакат онзи, който ще влезе и ще запали светлината в тях,
Утрото на Полина продължава сто милиарда години...
И през всичките тези години чувам как гърдите ми се люлеят
И от нейното дишане стъклата на прозорците се замъглиха,
И не съжалявам, че пътят ми е толкова безкраен -
В нейната кристална спалня е постоянно светло ... ".
(И. Кормилцев "Сутрешна Полина")

Нека започнем с факта, че Перо нарече "летаргичната" приказка малко по-различно - "Красавицата в спящата гора" - което, виждате, по-точно предава нейната магическа атмосфера.

Ориз. Гюстав Доре.

Второ, повечето от преразказите на приказката прекъсват в момента на събуждането и сватбата, докато в оригинала влюбената двойка все още е изправена пред трудно изпитание под формата на свекърва-канибалистка, която иска да я изяде внуци. Ако в една приказка всичко завършва с целувка, значи имате в ръцете си вариант не на Перо, а на споменатите Братя Грим. Между другото, в Грим цялото кралство заспива веднага след злополучната инжекция на принцесата, докато в Перо добрата фея потапя населението в сън, освен това оставя краля и кралицата будни.

Самият произход на тази приказна история се губи в дълбините на Средновековието. Една от най-старите адаптации принадлежи на италианеца Джамбатиста Базиле, който публикува през 1636 г. една от първите (макар и не толкова известни като Mother Goose's Tales ...) колекции от приказки "Pentameron" (очевидно като отговор на известният "Декамерон"). Струва си да се каже, че тази версия на Спящата красавица сега звучи не по-малко неприлично от приказките на Бокачо.

Ориз. Гюстав Доре.

Името на героинята на Базил е Талия. Приказката започва съвсем традиционно - със зло проклятие на вещица и убождане на приспивателно от вретено. Вярно, тогава те не се церемониха с принцесата, те я поставиха на трона и я поставиха в изоставена горска колиба. След известно време, както трябва да бъде, ловуващ чуждестранен крал се натъква на колибата, но след като откри спящата красавица, той не се държи никак учтиво ... Всъщност той последва добре известния вулгарен анекдот с точност (“ Няма да бързаме с целувка ...”), тогава той просто изнасилил нищо неподозиращата принцеса (о, извинете, в една приказка се казва - „събрал плодовете на любовта”) и потеглил към дома си.

Ориз. Хенри Мейнел Рийм.

„Оплодената“ красавица тихомълком забременя и след термина роди близнаци. Магическата "упойка" била толкова силна, че тя се събудила не от раждането, а едва когато бебето по погрешка започнало да суче пръста й и отровеният връх на вретеното изскочил. И тогава царят решил да посети отново за „плодовете на любовта“. Виждайки Талия с децата, той най-накрая ... се влюби и започна да ги посещава по-често. И тъй като нашият герой беше женен мъж, съпругата му, подозирайки предателство, хвана Талия с децата и нареди на децата да направят кюфтета за мъжа и да хвърлят любовницата му в огъня. Разбира се, готвачът се смили над децата, пъхна агнето и в резултат на това вместо Талия на бавен огън изгоря зла съпруга. По-нататък – пълен катарзис и забавен морал: „Някои винаги имат късмет – дори когато спят“.

Статуя в германския град Вупертал.

Мисля, че сега ви е ясно как Шарл Перо е "облагородил" приказката.

шега:
Спящата красавица чака своя принц 30 години и три години. Защото беше Иля Муромец.

Виктор Васнецов "Спящата принцеса"

"Котаракът в чизми"

„За мен е удоволствие да ви служа. За теб
Смело ще предизвикам света.
Все пак вие сте маркиз дьо Карабас,
Потомък на най-древните раси,
Сред всички изтъкнати маркизи.

... Защо спиш в дупка,
Винаги странно бебе
Защо не живееш в съда,
Не яжте не пийте на сребро
Сред папагали и кученца?!”.

(Н. Гумильов "Маркиз де Карабас")

Ориз. Карл Офтердингер.

Тази приказка всъщност е приказка "пикаресков роман", където хитър котешки слуга урежда съдбата и кариерата на своя нещастен господар. Коригиране на вашия "имидж" ( "Дайте ми ботуши за здравина...") космат хлъзгач дава подкупи и окачва "юфка" на ушите на лековерния крал, сплашва васалите на канибала и "намокря" самия канибал в собствения му замък. След това самият той става „велик благородник и лови мишки само за забавление“.
Моралът на Перо беше следният:

„Премило украсява детството
Доста голямо наследство
Подарено на сина от бащата.
Но който наследява умение,
И учтивост, и смелост -
По-скоро ще бъде добре направено.

Ориз. Гюстав Доре.

Версията на Перо се оказа по-популярна от подобна приказка, записана от братя Грим, "Ханс и ивицата котка", където котка (току-що попречила) кара най-малкия син на мелничаря (пълен идиот) да оре вместо него за седем години, след което обаче награждава и с дворец, и с принцеса (откъде толкова влиятелна котка - приказката не обяснява).

Между другото, благодарение на Перо, „титлата“ на най-малкия син на мелничаря, „маркиз дьо Карабас“ (по-точно „маркиз дьо Караба“), също придоби забавни значения.

К. Дегтярев "История на Карабас-Барабас":
„Това се случи през 1816 г. с леката ръка на френския весел поет Пиер Жан Беранже. Характерът на Карабас е претърпял значителни промени или, ако искате, е логично развит. Вместо скромния син на мелничар, който с уважение се вслушва в съветите на своите домашни любимци, изпод перото на Беранже се появи непоносим аристократ, продължаващ традициите на „филистиря в благородството“ на Молиер. Единственото нещо, което сродява Карабасови Перо и Беранже е, че и двамата са маркизи, и двамата са синове на мелничари.
Беранже написва злата си поема през 1816 г., година след окончателното завръщане на Бурбоните на власт. Заедно с тях се завърна и аристокрацията: същата, древна, в никакъв случай не от мелничарите. Много от обикновените хора в благородството успяха да го направят при Наполеон, като правило, за военни заслуги и пламенният републиканец Беранже трябва по-скоро да симпатизира на тези „самоизградили се хора“. Но не всичко е толкова просто. След като си възвърна трона, крал Луи потвърди повечето от титлите, дадени от Наполеон, след като спечели подкрепата на същите тези „нови благородници“. За поета-максималист подобно поведение на хората, облагодетелствани от Бонапарт, изглеждаше подло и именно срещу „преродените“ той насочи острото си перо.

Думата "Карабас" влезе в съветската детска литература чрез ... не, изобщо не чрез "Златния ключ" на А. Толстой. Като заплашително възклицание за първи път излезе от перото на К. Чуковски в приказката "Мойдодир" (1923) ("Той удари медния леген / И извика:" Кара-барас! ), А след това - в " Бармалей“ (1925) ( „... Страшна дума вика: / – Карабас! Карабас! / Сега ще обядвам!“). А оттук до Карабас-Барабас, както се досещате, имаше една крачка.

"Синята брада"

„Урокът ми е труден сега.
Къде да отидем от странен сън?
Сега намерих цвете
В процеса на древния Жил дьо Рец...
И, разбира се, дяволската страст
Станах в душата си, като пеех,
Какъв дар от любов, цвете, изсъхне
Беше хвърлен в книгата на престъпленията ... ".
(Н. Гумильов)

Ако спящите красавици, Червените шапчици и Пепеляшка са изключително приказни герои, то поне двама кандидати претендират за ролята на прототипа на Синята брада.

Първият е барон Жил дьо Ре (де Ретц) - героят на известната "история на ужасите" за това как в тъмните мазета на замъка Тюфон той сексуално малтретира безброй невинни деца по всякакъв възможен начин, убива ги и дори принася някои в жертва на Сатаната. Когато през 1440 г. Жил дьо Ре е изгорен като магьосник, много от неговите роднини и познати са, меко казано, изненадани. Летописец от 15-ти век пише: „Преди тези събития той беше много по-известен като най-храбрият рицар.“ И тогава! Жил дьо Ре е безстрашен герой от Стогодишната война, съюзник на самата Жана д'Арк, която получава титлата маршал от ръцете на крал Чарлз VII на 25-годишна възраст.
И какъв срамен край! Вярно, казват, че баронът, който е задлъжнял, наистина се е занимавал с алхимия, опитвайки се да произведе злато от олово и да подобри благосъстоянието си. Разбира се, той не получи злато и дори се отнесе грубо с кредиторите си (включително тези от средите на църковниците). Инквизицията се захваща с работата, а след това върви като по часовник - мъчения, "откровено" признание за убийството на 140 деца и поклонение на дявола, в резултат на което (като награда за откровеността) баронът е "милостиво" удушен преди се изгарят. И така мълвата за ужасния барон се разхожда сред хората.

Вляво е барон Синята брада на фиг. A.D.Reipolsky. Вдясно е истинският барон Жил дьо Ре (Рец).

Мнението, че именно Жил дьо Ре е станал прототипът на Синята брада, е окончателно установено през 19 век и доминира дълго време. Смяташе се, че тъй като Перо използва бретонска приказка, нейният прототип е ужасен бретонски барон. Така абат Босер цитира легенда, според която дьо Ре отвлича съпругата на един граф и иска да се омъжи за него, предлагайки й тялото и душата си. Но ето лошия късмет - момичето се превръща в дявол и награждава барона със зловеща Синя брада.
В същото време оставаше въпросът - как невинно убитите деца изведнъж се превърнаха в измъчвани съпруги (между другото, истинският барон беше женен само веднъж и след това по изчисление).

Френският историк Жан Батай, който за първи път публикува през 70-те години на ХХ век пълните материали за процеса срещу Жил дьо Ре пише: „Няма нищо общо между Синята брада и Жил дьо Ре... Нищо в живота на Жил не съответства на забранена стая, ключ с петно ​​от кръв, няма нищо като сестра Анна в кулата." Днес всички сериозни изследователи твърдят, че историята за съпругоубиеца съществува още преди Жил дьо Ре. В същия Бретан имаше легенда за краля на Коморските острови, Проклетия, който уж управляваше там през 6 век и уби всичките си съпрузи, след като забременеха. Постепенно древната легенда и историята на де Ре се сливат. Сега на посетителите на замъка Tiffauges беше показана не само стаята, в която баронът удуши момчетата, но и стаята, в която обеси жените си.

Ориз. Гюстав Доре.

Въпреки това, дори в официалната, смразяваща история, имаше много неизвестност. Първо, никой не намери трупове на бебета в мазетата на замъка и не ги представи на съда. Второ, цялата съдебна комисия доста често беше враждебно настроена към подсъдимия. Трето, в резултат на този процес херцогът на Бретан, основният кредитор на барона, получава почти всичките му земи и недвижими имоти. И накрая – в ръцете на инквизицията можеш да си признаеш всичко. Историците отдавна подозират, че цялото клане на Жил дьо Ре е изфабрикувано от врагове. И през 1992 г. специална комисия в Люксембургския дворец преразгледа "случая" на барона и произнесе присъда: "Невинен". Е, по-добре късно, отколкото никога...

Между другото, "Синята брада" често се нарича друга историческа личност, а именно английският крал Хенри VIII, който наистина имаше слабостта често да сменя съпругите си. Веднъж, когато папата му забрани да се разведе с първата си съпруга, кралят без колебание първо промени страната ... религия (въведе англиканството, което го спаси от папската власт), а след това и съпругата си. Той смени жените си шест пъти и в два случая без развод: просто ги обвини в измяна и отряза омразните им глави. Защо не Синята брада?

Странно е, че моралът на тази приказка Перо извади съвсем неочаквано. В първия той не толкова упреква жестокия съпруг, колкото се присмива на женската черта - да си пъха носа, където не трябва, а във втория моралът - иронизира съпрузите, които са блъскани от жените си :

Първи морал:
„Да, любопитството е бич.
Това обърква всички
Роден от смъртни в планината.
Има хиляди примери
как изглеждаш малко:
Забавна жена до нескромност
тайните на страстта:
Известно е -
които струват скъпо
Моментално ще загуби както вкус, така и сладост.

Втори морал:
„Ако има ум в главата,
За да тълкувам светски безсмислици,
Лесно ще разбереш - такава история
Само в приказка можем да четем.
Днес в света няма свирепи мъже:
Няма такива ограничения.
Настоящият съпруг, дори и с ревност,
Юлит около жена си като влюбено петле,
И брадата му, дори да беше шарена,
Не можете да го разберете - в чия власт е?

Не е изненадващо, че мъжете, които са написали произведения, базирани на Синята брада, често са изобразявали героя със съчувствие. Например в сатиричния съветски анимационен филм от 1979 г. „Много синята брада“, където става дума не толкова за деспотизма на съпрузите, а за деспотизма на съпругите.

"Червена шапчица"

"Вълкът щеше да остане жив, ако не беше говорил в гората с момиче с червена шапка."
(шега)

Червената шапчица е друг пример за объркването, което може да възникне около различните версии на народните приказки. Често под корицата на детските издания на приказките на Ш. Перо можете да намерите оптимистична версия, където шапката и бабата са извадени от корема на вълк от смели дървосекачи, въпреки че такава развръзка присъства не в Перо, а в Братя Грим. В Перо всъщност всички умряха, а вълкът триумфира, така че издателите пазят психиката на детето въпреки авторските права.

Ориз. Гюстав Доре.

Ако обаче засегнем детската психика, то щастливият край на Братя Грим също може да бъде шокиращ. Защото злополуките на вълка не свършват с отворения корем. Едно любезно момиче дойде с идеята да напълни корема на вълка с камъни и да го зашие като наказание (и дори сама донесе материала за това). И за това детските преразкази „мълчаха“. И въобще авторското право във всичко, свързано с обработката на фолклора, е двусмислено нещо. Например в различните страни съдържанието на кошницата на Червената шапчица има свой национален колорит. Да кажем, че в Италия тя носи прясна риба на баба си, в Швейцария - глава сирене, а във Франция - пайове и гърне с масло.

А двойка търговци на книги от Цюрих, Валдмани, които събират всякакви експонати, свързани с Червената шапчица, твърдят, че най-старата версия на приказката датира от 15 век. Изглежда дори по-тъмен от версията на Perrault. Там вълкът изяжда не само бабата, но и половината село, а героинята, поръсвайки главата си с пепел, обявява истинска вендета на сивия разбойник. В крайна сметка тя примамва убиеца в яма с врящ катран.
Скоро сюжетът се промени и вълк започна да примамва в капана, красноречиво играейки ролята на коварен мъжки съблазнител. И съответно жертвата се сдобива с кокетно дразнеща червена шапка.
Момичето обаче носи шапка само в руски превод. В оригинала той е украсен с червен "шаперон" - наметало под формата на наметало с качулка, което излиза от мода в края на 17 век. и станаха дрехи на обикновените хора.

Ляво - фиг. от изданието от 1927 г. Вдясно - фиг. Уолтър Крейн.

Вицове:

Здравей, Зелената шапчице!
- Здравей, сив далтонист!

- Ще те изям Червената шапчице! - казал лудият пионер и си изял калпака.

Мнозина, които се опитват да практикуват разбор на приказки, често са озадачени - защо вълкът не изяде Шапката в гората? Да, защото предвид алегорията, присъща на приказката, това би било убийство „публично“ (Перо пише: "... в гората имаше дървосекачи"), а не хитрост. Целта на вълка е да измами, да се доближи до жертвата, представяйки се за любим човек. Развръзката идва едва когато отпуснатата героиня опипва зъбите си на „милата баба“ и разбира кой е пред нея. На втория въпрос - защо Шапчицата пълзи в леглото с баба си? - можете също да отговорите. Първо, в онези дни семействата на обикновените хора често спяха всички в едно легло, и второ, като се има предвид ролята на съблазнителния вълк, леглото изглежда доста органично в приказка.

Ориз. Гюстав Доре.

Между другото, в ранните рисунки Червената шапчица е добре оформено момиче, а в никакъв случай не е бузестото бебе, което Г. Доре рисува през пуританския 19 век. Сексуалният подтекст на приказката придобива особена популярност по времето на фройдистките интерпретации. Психологът Е. Берн дори видя в сюжета ... женски заговор срещу вълка. Това, разбира се, има смисъл само във версията на Братя Грим.

Е. Берн "Хората, които играят игри":
„Ако приемем резултата такъв, какъвто е в действителност, тогава всичко като цяло е интрига, в мрежата на която се е хванал нещастният вълк: той е бил принуден да си представи себе си като хитрец, способен да заблуди всеки, използвайки момичето като стръв. Тогава моралът на историята може да не е, че малките момичета трябва да стоят далеч от гората, където живеят вълци, а че вълците трябва да стоят далеч от момичетата, които изглеждат наивни, и техните баби. Накратко: вълкът не може да ходи сам в гората. В същото време възниква друг интересен въпрос: какво направи майката, когато изпрати дъщеря си при баба си за цял ден?

Ориз. Борис Дехтерев.

"Пепеляшка"

„Пепеляшка има много грижи;
Тя няма никакъв късмет.
Кой би знаел, че кралят (кой би знаел)
Погледнете кристала."
(Е. Шклярски "Пепеляшка")

Ако „Червената шапчица“ отиде при хората главно в оптимистичната версия на Братя Грим, тогава „Пепеляшка“ все още беше предпочитана от французите. И всичко по същата причина: приказката на известните братя излезе твърде кървава. И не е чудно: за разлика от Перо, те се опитаха да се намесват възможно най-малко в народните истории.
Самият образ на Пепеляшка на Грим като цяло е традиционен: тя е също толкова трудолюбива, мила и скромна, колкото в приказката на Перо. Вярно е, че героинята се помага не от кръстницата, а от истинската майка. Помага, разбира се, чрез посредник: на гроба й расте дърво, в клоните на което живее бяла птица, изпълняваща желания.

Ориз. Гюстав Доре.

Известните обувки във версията на Грим са златни. Въпреки това, в Perrault те първоначално бяха далеч от кристал, но подрязани с козина. Някои изследователи смятат, че тази козина е от известния руски самур и в превода те пишат „самурени обувки“, докато други казват, че козината е от сибирска катерица. Но с течение на времето думата "vair" ("кожа за гарнитура"), според принципа на повреден телефон, се превърна в "verre" ("стъкло"). Така удобните и меки обувки се превърнаха в изящни на ухо, но напълно садистични на практика „кристални обувки“. Между другото, О. де Балзак и авторът на френския речник предложиха да се замени „de verre“ с „de vair“ в приказката на Perrault, но беше твърде късно - те вече бяха свикнали с кристални чехли.

Ориз. Артър Ракъм.

Мотивът за бягството на Пепеляшка от бала на Грим също е различен от версията на Перо. Красавицата тук не се уплаши от удара на часовника, а от опитите на принца да разбере чия дъщеря е. Когато в семейството на Пепеляшка идва пратеник с обувки, палавите сестри успяват да ги пробват, за което едната от тях... си отрязва пръста, а втората - петата! Измамниците обаче са разобличени от два гълъба, които пеят:

"Виж, виж,
И чехълът е в кръв ... ".

Нещастията на сестрите не свършват дотук. Ако в учтивия разказ на Перо Пепеляшка не само им прощава, но и урежда личния им живот ("... тя се омъжи за двама благородни придворни"), тогава репресиите на "популистите" Грим срещу потисниците на героинята са неизбежни.

Братя Грим, "Пепеляшка":
„И когато дойде време да празнуваме сватбата, се появиха и коварните сестри - искаха да я съблазнят и да споделят щастието си с нея. И когато сватбеното шествие отиваше към църквата, най-големият беше отдясно на булката, а най-младият отляво; и гълъбите им изкълваха очите. И тогава, когато се връщаха от църквата, най-големият вървеше отляво, а най-малкият отдясно; и гълъбите изкълваха по едно око на всеки от тях.

Това е такава приказка, мили деца!

Ориз. Гюстав Доре.

На анкетите, разбира се, не може да се вярва, но има много истина във факта, че сюжетът на Пепеляшка е признат за най-популярния в историята на човечеството. Тя избуява в особено бурен цвят в епохата на капитализма като прекрасна илюстрация на въплъщението на "американската мечта". А Шарл Перо, ако беше жив, можеше съвсем основателно да иска хонорари за всяка „сапунена опера“ и мелодрама, в която непрекъснато се експлоатира тази съкровена мечта на всяка жена.

Д. Родари "Граматика на фантазията":

„Една популярна приказка е взета и сведена до гола схема, до основните сюжетни линии:

Пепеляшка живее с мащехата си и доведените си сестри. Сестрите отиват на пищен бал, оставяйки Пепеляшка сама вкъщи. Благодарение на магьосницата Пепеляшка също стига до бала.Принцът се влюбва в нея... и т.н.

Втората операция е допълнително абстрахиране на сюжета:

„А“ живее в къща „Б“ и е с „Б“ в различна връзка от „В“ и „Г“, като също живее с „Б“. „B“, „C“ и „D“ отиват към „D“, където се случва нещо, означено с буквата „E“. "А" остава един (или един, полът няма значение). Но благодарение на намесата на "G" "A" може да отиде и в "D", където прави трайно впечатление на "3". и т.н.

И сега ние интерпретираме тази абстрактна схема по нов начин. Например може да изглежда така:

Делфина е бедна роднина на собственика на бояджийница в Модена и майка на две дяволити ученички. Докато синьората и дъщерите й пътуват до Марс, където се провежда голям междугалактически фестивал, Делфин се мотае в бояджийницата и глади вечерната рокля на графиня Такойто. Сънувайки, Делфина облича роклята на графинята, излиза навън и, без да мисли два пъти, се качва в космическия кораб Фея-2 ..., същият, на който синьора Такаято лети, също се отправя към марсианския празник. Делфин, разбира се, язди като заек. На бала президентът на Марсианската република забелязва Делфин, танцува само с нея. и т.н. и т.н.".

Вицове:

Бащата-султан изпрати пратеници през страната със стъклена чехла с малък размер.
„Който пасва на обувката, е булката на моя син“, обяви той.
А обувката ставала за 1234 млади момичета, които скоро станали съпруги на щастливия наследник на султана.

Пепеляшка дойде при принца, той гледа - няма зъб!
„Виждате ли“, обясни Пепеляшка, „онзи ден гриза тиквени семки и си счупи зъб на дясната предна пружина!“

Що се отнася до съдбата на самия Перо, в края на живота му тя не му се отдаде. Синът Пиер (този, чието име са подписани в приказките) отначало имаше голям успех в света и се озова в най-близкия кръг на принцесата. Но скоро след това той намушка сина на дърводелец в една от битките и се озова в затвора. Бащата плати огромно обезщетение на майката на убития и измъкна сина си от затвора. След това Пиер отиде на война и умря там. Три години след смъртта на сина си - на 16 май 1703 г. - умира и Шарл Перо, един от основоположниците на европейската литературна приказка.

Шарл Перо. Портрет 1697 г

ЗАБЕЛЕЖКИ:

1 – Перо имат седем деца и много от тях стават известни, като Клод Перо – авторът на източната фасада на Лувъра.

2 - Майката Гъска е популярен герой в европейската детска литература, героинята на приказките и броенето на рими.

3 — Имаше, разбира се, негативна критика. Така Дюфрени да ла Ривиер пародира в комедията „Феите, или Приказките на майката гъска“ (1697) „ниския“ разговорен стил на приказките на Перо, а абатът Пиер дьо Вилие публикува цял полемичен трактат „Разговори за приказки и други съвременни писания , предназначен да предпазва от лош вкус" (1699). Но въпреки това обемът на продажбите на книгата на Perrault говори сам за себе си.

4 - Първият руски превод на приказките на Перо е поръчан на И. Тургенев от парижкия издател Ж. Етцел (който пръв публикува през 1862 г. "Приказки на мама гъска" с прекрасни илюстрации на Г. Доре). Руският писател превежда само две приказки („Магьосницата“ и „Синята брада“), останалите са преведени от Н. Щербан. През 1768 г. книгата е публикувана под заглавието „Приказки за магьосници с нрави“, но Тургенев е недоволен от превода му.

5 – Баронът беше единственият, който се опита да освободи Орлеанската дева, но закъсня.

6 - Между другото, смелият ловец-освободител се появява за първи път в поетичната пиеса на немския романтичен писател Лудвиг Тик "Животът и смъртта на Червената шапчица" (1800).

7 - В един от ранните сюжети на приказката, който съществува още преди версията на Перо, вълкът не само убива бабата, но също така приготвя храна от тялото й и пие от кръвта й. Когато Червената шапчица пристига, маскираният вълк я гощава с тази ужасна храна, след което злодеят кани момичето да се съблече и да легне до него, а дрехите си да хвърли в огъня (хитрият вълк унищожава доказателствата). Е, тогава - по познат сюжет.

8 - Приказката се тълкува не само в сексуален, но и в национален план. Така идеолозите на Третия райх излязоха с идеята, че според тях Червената шапчица символизира германския народ, а вълкът - световното еврейство.

| |

Назад напред

внимание! Визуализацията на слайда е само за информационни цели и може да не представя пълния обем на презентацията. Ако се интересувате от тази работа, моля, изтеглете пълната версия.

Цели на урока:

• припомнят биографията и творчеството на Шарл Перо;
• разширяване на идеите за приказките;
• повишаване на творческия интерес на децата;
• развиват морални черти на характера.

Оборудване:

• презентация;
• мултимедиен проектор;
• карти с приказки.

Напредък на събитието

I. Организационен момент.

Как бих искал
Живейте във вълшебна къща
Къде се пазят приказките?
Като поезия в албум
Къде са бабите-стени
Клюки през нощта
За всичко в приказките
видях от първа ръка

Къде е огънят в камината
Създава комфорт
И на лавицата с книги
Чудесата на живо
Къде в стар стол
Леко скърцане с химикалка,
Съчинява приказки
Моят приятел Шарл Перо

Днешната ни среща е посветена на прекрасния френски разказвач Шарл Перо.

II. Биография на Шарл Перо.

И така, преди много време в една страна (нарича се Франция) живеели петима братя. Толкова си приличаха, че дори пишеха с еднакъв почерк. Името на по-големия брат беше Жан Перо и той стана адвокат. Пиер Перо става главен събирач на данъци. Клод се е обучавал за лекар. Никола Перо става учен теолог и математик. А най-младият, Шарл Перо, се посвещава на обществените дела. Член на Френската академия, физик, анатом, лингвист...
Но държавните заслуги на Шарл Перо скоро бяха забравени, защото се помни нещо съвсем друго - приказките на господин генералния секретар. И те бяха запомнени толкова силно, че след много години хората обичат, оценяват и четат тези приказки отново и отново с удоволствие.

Чарлз Перо измисли невероятни истории и невероятни приключения, в които участваха добри феи, зли вещици, красиви принцеси и прости добродушни момичета. И от много, много години тези героини са познати на хората по целия свят. Хората ценят и обичат приказките на този мил и вдъхновен творец. Да, и как да не обичаш, как да не ги цениш, ако в тях, прости и ясни по сюжет, човек усеща душата на велик майстор на словото. Неговите приказки учат да оценяваме истинската красота на живота, да обичаме труда, добротата, смелостта, справедливостта.

Мисля, че вие ​​също знаете и обичате приказките на Шарл Перо от детството. И днес отново ще посетим вълшебния свят на неговите приказки, разберете кой от вас е ценител на неговите приказки. И страхотна викторина ще помогне за това, участниците в която ще бъдат отбори от начални класове.

III. Работата на Шарл Перо.

Нека си припомним какви приказки е написал Шарл Перо:

IV. Пътешествие из приказките.

ЗАГРЯВКА

Играта се играе от 6 отбора. Всеки играч от отбора (с изключение на капитана) отговаря на въпроса според приказката. При верен отговор - 2 точки. Ако отборът помогна 1 точка.

Приказка "Червената шапчица"

Какво събра Червената шапчица на път за баба? (цветя)

Какво имаше в нейната кошница? (пай и гърне с масло)

Къде беше къщата на баба Червената шапчица? (зад гората, зад мелницата)

Кой направи опит за живота на баба ми? (вълк)

Кой спаси баба и Червената шапчица? (дървари)

Колко въпроса зададе Червената шапчица на дегизирания вълк? (четири)

Приказка "Пепеляшка"

От какъв материал е обувката на Пепеляшка? (от кристал)

В кого се превърна плъхът в приказката "Пепеляшка"? (в кочияш)

Защо Пепеляшка се нарича Пепеляшка? (седи в ъгъла върху кутия с пепел)

Как Пепеляшка отиде в двореца за бала? (на карета)

Колко мишки бяха необходими за каретата? (5)

Какво стана със старата рокля на Пепеляшка? (в бална рокля)

Приказка "Котаракът в чизми"

1. Какво наследство остави мелничарят на синовете си? (мелница, магаре, котка)
2. Как Котаракът в чизми нарича своя господар? ( Маркиз дьо Карабас)
3. Какъв беше първият подарък, който котката донесе като подарък на царя от името на своя собственик? (заек)
4. Колко пъти огърът е правил своите трансформации? (2)
5. На кого всъщност са принадлежали ливадите, нивите, мелницата, градината? (канибал)
6. Как котката изяде огра? (помоли го да се превърне в мишка)

Приказка "Спящата красавица"

Какво предсказала старата фея на принцесата? (смърт от вретено)

Какво направи феята, за да не се чувства самотна принцесата след 100 години? (феята приспа всички в двореца, с изключение на краля и кралицата)

На колко години беше принцесата, когато заспа? (16)

Кой се събуди веднага след принцесата? (куче Пъф)

Защо замъкът изглеждаше непревземаем? (наоколо расте гъста гора)

Какъв указ издаде кралят за своите поданици? (забраняват под страх от смърт преденето и държането на вретена и чекръци в къщата)

Приказка „Палечко момче“

Защо родителите на Палечка решиха да се отърват от децата си? (имаше страшен глад, нямаше с какво да ги нахраним)

Колко деца имаше дървосекачът? (7)

Как успяха децата да се върнат у дома за първи път? ( те намериха пътя по камъчетата, които момчето с пръст хвърли по пътя)

С какво Палечко искаше да изведе братята си втори път? (с галета)

На чия къща се натъкнаха Палечето и братята му? (Къщата на човекояда)

Какво взе Палецът от Човека? (ботуши, торба злато)

Състезание на капитаните: приказка "Приказни подаръци"(Ако капитанът отговори на въпроса, той носи на отбора 1 точка, ако не знае отговора, тогава отговаря капитанът на другия отбор и му печели 1 точка)

1. Каква е разликата между по-малката сестра и по-голямата? (тя беше мила и красива)
2. Къде трябваше да ходи по-малката сестра 2 пъти на ден? (до източника на вода)
3. С кого се срещна доброто момиче? (фея)
4. Какво излезе от устата на най-малката дъщеря, когато тя започна да говори? (цвете или скъпоценен камък)
5. Какво излезе от устата на най-голямата дъщеря? (змия или жаба)
6. Кой срещна красиво момиче в гъсталака? (млад принц)

ПЪТУВАНЕ НА ГАРАТА

(Отборите, след като прочетат задачата, вдигат карта с желаната приказка. Ако са верни, получават 1 точка. Последният отбор получава 0,5 точки.)

слайд 14, 15, 16, 17

Отгатване на станция.

1. Познайте този мошеник
Не заблуждавайте никого:
Канибал като мишка
Успя да преглътне.
(Котаракът в чизми)

2. Тази приказка не е нова,
В него принцесата спеше през цялото време,
Феите са злобни, тогава грешката
И убождането на вретеното.
(Спящата красавица)

3. Животът не го е дарил с красота,
Но тя възнагради ума си безмерно.
Ума и му помогна да стане щастлив.
Кой може да познае името му?
(Райке с кичур)

4. Всичките му жени претърпяха зла съдба -
Той отне живота им...
Какъв злодей! Кой е той?
Назовете го скоро!
(Синята брада)

Слайд 18, 19, 20, 21, 22.

Изгубен и намерен. От кои приказки се губят предмети?

1. Пепеляшка
2. Спящата красавица
3. Палец момче
4. приказни подаръци
5. Котаракът в чизми

Композитор

• Перли, рози, кладенец, учтивост, грубост, жаби, жаби (Приказни подаръци)
• Глупава красота, умен принц, фея, портрет (Райк с кичур)
• Пръстен, сандък, кожа, крал, пай, магаре (Магарешка кожа)
• Братя, гора, канибал, бели камъчета, златни венци (момче с пръст)

Слайд 24, 25, 26.

Станция мюзикъл

Червената шапчица песен от филма Червената шапчица.
Сергей Прокофиев Валс от балета Пепеляшка.
П.И. Музика на Чайковски към балета "Спящата красавица".

Североказахстанска област

Тайншински район

с.Мироновка

KSU "Мироновска гимназия"

Социален педагог Игибаева Ж.А.

Сценарий за игра за пътуване
Въз основа на произведението на френския писател на героя на деня през 2013 г. - Шарл Перо.
„Приказни пътеки” за ученици 2-4 клас.

Цели:

1. Повишаване на творческия интерес на децата.
2. Да преподава замислено четене на литературен текст; способността да правят свои собствени преценки.
3. Развийте наблюдение, способността да сравнявате сюжети на известни приказки
4. Да възпитава у децата способността да виждат и усещат красивото.

Преди началото на играта учениците и учителите се събират в заседателната зала, където получават маршрутни листове, според които децата ще посещават различни приказни станции и ще изпълняват различни задачи. Момчетата ще посетят 7 станции, след което ще се върнат в залата за срещи, където ще бъдат обобщени резултатите от играта. Преди началото всеки отбор получава плик с писма, от които е необходимо да добавите думата и да разберете името на своя отбор. На станциите учениците получават по 1 точка за всеки верен отговор. Предварителната подготовка за празника се състои в четене на приказки от Шарл Перо на деца.

1. Станция "Портрети" . Познайте героя на приказката според описанието.

1. Ти си любимец на майка си и баба си. Обичате да берете цветя и да събирате букети. Забравете да не говорите с непознати. Кой ще те спаси от смъртта? (Отговор: дървосекачи.)

2. Кой може да се превърне във всяко животно? (Отговор: гигантско чудовище.)

3. Ти си най-малкият син в семейството, много умен и интелигентен. Вие спасихте живота на себе си и на братята си повече от веднъж. На кого ще служиш на царя? (Отговор: пратеник.)

4. Ти си фея. Вашата кръщелница много иска да отиде на бала, така че трябва да направите малко магия. Какви трансформации ще направите? (Отговор: тиква - в карета, мишки - в коне, гущери - в лакеи, плъх - в кочияш.)

5. Кой е живял в замъка, разположен в непроницаема гъсталака от дървета и храсти? Говореше се, че принадлежи на канибал ... (Отговор: Спящата красавица.)

2. Станция "Математическа".

1. Колко коня са били впрегнати в каретата на Пепеляшка? (Отговор: 6.)

2. Колко дни продължи балът в приказката "Пепеляшка"? (Отговор: 2 дни.)

3. Колко феи бяха на рождения ден на принцесата? (Отговор: 8.)

4. Колко братя имаше Малечко? (Отговор: 6.)

5. На колко години беше Thumb Boy? (Отговор: 7.)

6. Колко сина е имал воденичарят? (3).

7. Колко пъти Огърът е правил трансформациите си? (2, лъв, мишка)

8. Колко години е трябвало да спи омагьосаната принцеса? (100 години)

9. На колко години беше принцесата, когато заспа? (16)

10. Колко кутии и прибори за хранене от чисто злато са поръчани за магьосниците? (7).

3 . гара "Изгубен и намерен". Посочете странния и обяснете решението си.

1. Мелница, вълк, котка, момиче. (Отговор: котката не е в приказката "Червената шапчица".)

2. Обувка, часовник, мишка, канибал. (Отговор: в Пепеляшка няма чудовище.)

3. Карета, придворни, селяни, търговци. (Отговор: в приказката "Котаракът в чизми" няма търговци.)

4. Прежда, чекрък, стан, вретено. (Отговор: в приказката "Спящата красавица" няма стан.)

5. "Спящата красавица", "Красавицата и звяра", "Пепеляшка", "Чародейки". (Отговор: само три приказки принадлежат на Ш. Перо, допълнителната е приказката "Красавицата и звяра".)

4. Станция "Shifters" Познайте какви приказки се крият зад превключвателите.

1. "Черна барета" ("Червената шапчица")

2. "Куче в маратонки" ("Котаракът в чизми")

3. "Пиер без бретон" ("Riquet-tuft")

4. "Червени мустаци" ("Синя брада")

5. "Момиче - великанка" ("Момче-с-пръст")

6. "Гледаща вещица" ("Спящата красавица")

5. Станция "Защо и защо?"

1. Защо вълкът не изяде Червената шапчица веднага в гората? (Отговор: Чух звука на брадви на дървосекачи.)

2. Защо най-малкият син на мелничаря повярва на котката? (Отговор: той се отдаде на трикове, лов на плъхове и мишки, което означава, че беше сръчен и бърз.)

3. Защо котката се нуждаеше от ботуши? (Отговор: за да улесните скитането през гората.)

4. Защо старата фея не беше поканена на празника? (Отговор: повече от 50 години тя не напуска кулата си и всички смятат, че е починала отдавна.)

5. Защо младата фея се скри зад балдахина на леглото в детската стая? (Отговор: така че нейното желание да е последно и тя да може да спаси принцесата.)

6. Кой не е заспивал в омагьосан замък и защо? (Отговор: цар и царица, за да има кой да управлява царството.)

7. Защо принцът се озовава в омагьосания замък сам, без свитата си? (Отговор: пред него се разделят само дървета и бодливи храсти.)

8. Защо Thumb Boy не успя да намери пътя си от гъсталака втори път? (Отговор: птиците ядоха трохи от хляб.)

9. Защо в приказката "Приказни дарове" майката обичаше най-голямата дъщеря? (Отговор: тя приличаше на нея - грубо)

10. Защо котката измисли ново име за собственика си? (Отговор: само благородник с титла може да успее в двора.)

6. Станция "Илюстратор" Със затворени очи нарисувайте лице на котка към приказката на Ч. Перо "Котаракът в чизми"