Гротесков характер. Какво е гротеска

Какво е Гротеска?

Гротеска- това е причудлива смесица в изображението на реалното и фантастичното, красивото и грозното, трагичното и комичното - за по-впечатляващо изразяване на творческия замисъл.

Гротеска - изображение на хора, предмети, детайли в изобразителното изкуство, театъра и литературата във фантастично преувеличена, грозно комична форма; особен стил в изкуството и литературата, който подчертава изкривяването на общоприетите норми и в същото време съвместимостта на реално и фантастично, трагично и комично, сарказъм и безвреден нежен хумор. Гротеската по необходимост нарушава границите на правдоподобността, придава на образа известна условност и извежда художествения образ отвъд границите на вероятното, като съзнателно го деформира. Гротескният стил получи името си във връзка с орнаментите, открити в края на 15 век от Рафаел и неговите ученици по време на разкопки в Рим на древни подземни сгради, пещери.

Тези образи, странни в своята причудлива неестественост, свободно свързваха различни изобразителни елементи: човешки форми, превърнати в животни и растения, човешки фигури, израснали от цветни чаши, растителни издънки, преплетени с необичайни структури. Следователно, отначало изкривените изображения започнаха да се наричат ​​гротескни, чиято грозота се обясняваше с плътността на самия квадрат, което не позволяваше да се направи правилен чертеж. Впоследствие гротескният стил се основава на сложна композиция от неочаквани контрасти и несъответствия. Прехвърлянето на термина в областта на литературата и истинският разцвет на този тип образи се случват в ерата на романтизма, въпреки че обръщението към методите на сатиричната гротеска се случва в западната литература много по-рано. Красноречив пример за това са книгите на Ф. Рабле „Гаргантюа и Пантагрюел“ и Дж. Суифт „Пътешествията на Гъливер“. В руската литература гротеската се използва широко при създаването на ярки и необичайни художествени образи на Н.В. Гогол (Носът, Записки на един луд), M.E. Салтиков-Шчедрин (История на един град, див земевладелец и други приказки), F.M. Достоевски (Двойник. Приключенията на господин Голядкин), Ф. Сологуб (Малък демон), М.А. Булгаков (Фатални яйца, Кучешко сърце), А. Белий (Петербург, Маски), В.В. Маяковски (Mystery-buff, Klop, Bathhouse, Prosessed), A.T. Твардовски (Теркин в другия свят), А.А. Вознесенски (Оза), Е.Л. Шварц (Дракон, Гол крал).

Наред със сатиричното, гротеската може да бъде хумористична, когато с помощта на фантастично начало и във фантастичните форми на външния вид и поведението на героите са въплътени качества, които предизвикват ироничното отношение на читателя, а също и трагично (в творбите на трагично съдържание, което разказва за опитите и съдбата на духовното дефиниране на личността.

, Лукиан, Ф. Рабле, Л. Стърн, Е. Т. А. Хофман, Н. В. Гогол, М. Твен, Ф. Кафка, М. А. Булгаков, М. Е. Салтиков-Шчедрин).

"Майката природа" заобиколена гротескана фреска във вила д'Есте.

Използване на думата в разговор гротескаобикновено означава странен, фантастичен, ексцентричен или грозен и затова често се използва за описание на странни или изкривени форми, като маски за Хелоуин или катедрални гаргойли. Между другото, що се отнася до видимите гротескни форми в готическите сгради, когато не се използват като дренажни тръби, те трябва да се наричат ​​гротески или химери, а не гаргойли.

Етимология

Слово гротескадойде на руски от френски. Основното значение на френския гротег- буквално пещера, отнасящи се до пещератаили в пещерата, от пещера - пещера(т.е. малка пещера или депресия), се връща към латинския крипто - скрит, под земята, тъмница. Изразът се появява след откриването на древни римски декорации в пещери и гробни места през 15 век. Тези „пещери“ всъщност са били стаите и коридорите на Златната къща на Нерон, недовършен дворцов комплекс, основан от Нерон след голям пожар през 64 ​​г. сл. Хр. д.

В архитектурата

Вижте също

• Риголето, Джузепе Верди, опера в три действия.

Бележки

Музика

Grotesque е една от песните на измислената дет метъл група Detroit Metal City.

Литература

• Шейнберг ЕстиИрония, сатира, пародия и гротеската в музиката на Шостакович (на английски език)) - UK: Ashgate. - С. 378. - ISBN ISBN 0-7546-0226-5
• Kayser, Wolfgang (1957) Гротеската в изкуството и литературата, Ню Йорк, Columbia University Press
• Лий Байрън Дженингс (1963) Нелепият демон: аспекти на гротеската в немската пост-романтична проза, Бъркли, Калифорнийски университет
• Бахтин МихаилРабле и неговият свят. - Блумингтън

изображението се намира в песните на групата Klimbatika: Indiana University Press, 1941.

• Избрана библиография от Филип Томсън, Гротеската, Methuen Critical Idiom Series, 1972.
• Дакос, Н. La découverte de la Domus Aurea et la formation des grotesques à la Renaissance(Лондон) 1969 г.

• Корт ПамелаКомична гротеска: остроумие и подигравка в немското изкуство, 1870-1940 г. - ПРЕСТЕЛ. - С. 208. - ISBN ISBN 9783791331959
• Ф. С. Конъли "Модерно изкуство и гротеската" 2003 Asses.cambridge.org
• Видео обиколка на най-ярките примери за средновековна парижка каменна резба - гротеските на Нотр Дам

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Вижте какво е "гротеска" в други речници:

ПРОИЗХОД НА ТЕРМИНА. Терминът Г. е заимстван от живописта. Това беше името на древната стенопис, която беше намерена в „гротите“ (grotte) на мазетата на Тит. Рафаело го използва като модел за украса на ложите на Ватикана, а учениците му за рисуване ... ... Литературна енциклопедия

гротеска- а, м. гротеска, нем. Гротеск го. гротеска. 1. претенция. Изображение, включващо причудлива, фантастична комбинация от мотиви и детайли. Сл. 18. Живопис, живописно нещо с много цветове и тънки фигури. DX 1 2 63. Декорацията на стаите е… … Исторически речник на галицизмите на руския език

- (френска гротеска, от италианска пещера пещера). 1) първоначално означава стенната живопис на римляните, която се състои от фантастична комбинация от хора, животни, растения, сгради и т.н.; подобни рисунки са открити в погребаните сгради от древността, под арките ... Речник на чуждите думи на руския език

Гротеска- ГРОТЕСК (на италиански grottesca) в основния си смисъл означава арабески като тези, открити в древни сгради, заровени под земята. Обикновено думата се използва за обозначаване на забавно, странно или изключително явление ... Речник на литературните термини

- (фр. grotesque, италиански grottesco странно, от grotta grotto), 1) вид орнамент, който включва изобразителни и декоративни мотиви в причудливи, фантастични комбинации (растителни и животински форми, човешки фигури, маски, ... ... Енциклопедия на изкуството

Карикатура, карикатура, пародия Речник на руските синоними. гротеска виж карикатура Речник на синонимите на руския език. Практическо ръководство. М.: Руски език. З. Е. Александрова. 2011 ... Речник на синонимите

- (Френски гротескни букви. странно; комично), 1) орнамент, в който декоративни и изобразителни мотиви (растения, животни, човешки форми, маски) са причудливо, фантастично съчетани. 2) Вид художествена образност, която обобщава и ... ... Голям енциклопедичен речник

ГРОТЕСКА, гротеска, мъж. (Италианско гроттеско). 1. Произведение на изкуството, изпълнено в причудливо фантастичен, грозен комичен стил (претенция; първоначално името на стенопис в римските пещери). 2. по стойност неизменна прил. Същото като гротеска ... ... Обяснителен речник на Ушаков

- (Френски гротеск, буквално странен; комичен), 1) орнамент, в който декоративни и изобразителни мотиви (растения, животни, човешки форми, маски) са странно, фантастично комбинирани. 2) Вид художествена образност, ... ... Съвременна енциклопедия

Здравейте, скъпи читатели на сайта на блога. Художествената литература успешно използва техниките и средствата, възникнали в дълбините на други видове изкуство: музика, живопис, архитектура.

Какво е гротеска и историята на този термин

Гротеската е художествено изразно средство, което съчетава просто и сложно, високо и ниско, комично и трагично в причудливи, удивителни образи. Основата на гротеската е контрастът.

Любопитните форми и представяния пораждат няколко противоположни принципа, като например изображения на говорещи кукли или малки изроди, като Малкия Цахес в приказките на Е. Т. Хофман.

В тези герои няма нищо традиционно куклено. Те не докосват, не предизвикват желание да се грижат за себе си, а, напротив, вдъхват ужас, отвращение или недоумение, само след известно време дават място на по-топли чувства.

Думата "гротеска" идва от френското "grotesque" (" странно, забавен"). Според етимологичния речник на М. Фасмер се основава на италианското "grotta" ("пещера").

През 15-ти век има определение за "грото", отнасящо се до живопис и архитектура с причудливи елементи от животински и флорален орнамент. Подобни декоративни фрагменти са открити в римски катакомби. Предполага се, че към момента на създаването те принадлежат към епохата на управлението на император Нерон.

Удивителната живопис на подземни пещери породи мода за комбинация от странни герои и фигури в декорацията на жилища, мебели, съдове и бижута. Характерни са змей, държащ лоза в зъбите си, грифон с ябълка в лапата, двуглав лъв, обвит в бръшлян. образи на гротескното изкуство.

Гротеската в литературата- това е комична техника, необходима, за да се подчертае абсурдността на случващото се, да се привлече вниманието на читателя към нещо важно, което се крие зад нелепо, на пръв поглед, явление.

За разлика от, която също е склонна към преувеличение, гротеската довежда ситуацията до крайност, правейки сюжета абсурден. В този абсурд се крие ключът към разбирането на образа.

Литературата се различава от другите форми на изкуството по това, че нейното съдържание не може да се види или пипне, но може да се представи. Следователно гротескните сцени на литературните произведения винаги „работят“ за това събуди въображениеточитател.

Примери за гротеска в литературата

Анализирайки опита от времето на Аристофан до наши дни, можем да заключим, че гротеската е социално зло, отразено в литературата, заключи в черупка от смях.

В комедията "Жабите", собственост на великия гръцки драматург, се осмиват сериозни неща: съдбата на душата след смъртта, политиката, стихосложението, социалните нрави. Героите навлизат в царството на мъртвите, където наблюдават спор между великите атински трагици: Софокъл и наскоро починалия Еврипид.

Поетите се карат един друг, критикувайки стария и новия начин на стихотворение, а в същото време и пороците на своите съвременници. Вместо класическия античен хор, който обикновено придружава репликите на героите, Аристофан има хор от жаби, чието квакане звучи като смях.

Ярък пример за гротеска - разказ на Н. В. Гогол "Носът". Обонятелният орган се отделя от собственика си и започва самостоятелен живот: отива на работа, в катедралата, ходи по Невски проспект.

Най-интересното е, че Носът се възприема от другите като много сериозен джентълмен, но майор Ковальов, изоставен от него, не може да напусне къщата. Оказва се, че не човек е важен за обществото, а неговите качества: ранг, статус, външен вид. Гротескно изображение на подут нос

Сатиричните истории са изградени върху гротеската. приказки на М. Е. Салтиков-Щедрин. Например, героят на произведението със същото име Карас-идеалист олицетворява философстващ интелектуалец, откъснат от реалния живот. Crucian проповядва универсална любов и равенство, докато хищните риби продължават да поглъщат малки риби.

Мислейки да разубедят щуката да яде себеподобните си, идеалистът загива. Опитът му да се противопостави на природните закони е комичен, но зад него се крие дълбока тъга от осъзнаването на тази истина.

Не всички изследователи обаче смятат гротеската за изключително комична техника. В произведения М. А. Булгаковатолкова силни и фантастични образи се сблъскват, че едва ли на някого би му хрумнало да им се смее.

« Фатални яйца" и " кучешко сърцеса посветени на човешки експерименти върху природата. Има ли право да се месим във всичко? Какви са последствията от научните експерименти? Тези въпроси стават все по-актуални в ерата на клонирането и Креониката. Гротеските на Булгаков плашат, предупреждават със зловещата си автентичност, напомняща за гравюрите на Гоя.

Гротеската в чуждестранната литература

В допълнение към вече споменатите Аристофан и Хофман, Ф. Рабле, С. Бранд, Дж. Суифт използват метода на висок и нисък сблъсък сред чуждестранните писатели. През двадесети век един немскоговорящ писател става ненадминат майстор на гротеската Ф. Кафка.

Героят на романа трансформация» Грегор Самса се събужда и открива, че се е превърнал в огромно насекомо. След като се опита да се преобърне на другата страна, той осъзнава, че вече не може да направи това.

Любящ син и брат, Грегор направи пари за цялото семейство и сега вече не е необходим. Роднините се отнасят с отвращение към гигантската стоножка. Те не влизат в стаята на Грегор, само сестра му от време на време му носи храна.

Постепенно отвращението към странно създание нараства. Никой не предполага как "то" страда, чувайки как майка и баща обсъждат проблемите, възникнали вечер. Една вечер сестрата кани новите наематели да свирят на пиано. Привлечен от звуците на музиката от хола, героят изпълзява от скривалището си. Веселата компания е шокирана, излиза скандал.

Измъчван от глад, рани и самота, Грегор бавно умира. Семейството, облекчено, изхвърля изсъхналото тяло на насекомото от стаята. Родителите забелязват, че въпреки всички трудности сестрата става все по-красива.

Фантасмагоричната измислица на Кафка продължава идеята на Гогол за това колко малко означава човек, когато загуби социалните си функции, колко малко любов остава дори в най-близките хора.

Говоренето за гротеската отвежда към съкровените дълбини на художествената образност. Тази техника е успешна само за тези художници, чиито творения са породени от дълги години на обмисляне. Ето защо гротеската в литературната творба неизменно учудва и остава в паметта за цял живот.

Късмет! Ще се видим скоро на сайта на страниците на блога

Може да се интересувате

Кой е антагонистът Синопсисът е специален вид резюме Какво е сатира като цяло и в частност в литературата Какво е сюжет и как се различава от сюжета Абсурдът е ценностна преценка или философска категория Какво е съставКакво е драма Какво е история Какво е произведение Какво е изкуството - неговите видове и функции Градация по литература и други области - какво е това с примери

Гротеската е литературен художествен прием, който се ражда в пресечната точка на реалността и фантазията. Желаейки да подчертаят някои характеристики или явления, авторите ги променят, деформират, стремейки се към неправдоподобно увеличаване, разширяване.

Гротеската се използва в литературата, за да потопи читателя в един абсурден, понякога луд свят и по този начин да му помогне да осъзнае абсурдността и разрушителността на изобразените идеи и явления. Случващото се в творбите често наподобява нарколептичен делириум, сънища на луд или извънземно.

Определението за гротеска включва връзката на образа с реалността, за да подчертае очевидната, очевидна фантастичност и абсурдност.

Има и преднамерена комедия или трагичен фарс, предназначени да намалят съчувствието към героите и да ги осмиват дори в тяхното бедствие. Читателят се бори и иска да се събуди, но целта на автора е да привлече вниманието дотолкова, че след прочитането да остане само разбирането на завоалираната идея на творбата.

Примери за гротеска в литературата

Образите, които се появяват пред съзнанието в преувеличена форма, най-често са предназначени да повлияят на подсъзнанието, като по този начин издават тайни мисли и тайно хвърляне. Типични примери, които ни позволяват да разберем какво е гротеската в литературата, могат да бъдат разгледани:

1. Преплитането на сън и реалност, а сънят непременно е пълен с ужасни подробности, опасни и огромни образи, като съня на Татяна, в който любимият се превръща в мечка, заобиколена от чудовища, или сънят на Разколников, в който голямото Зло се появява в образа на възрастна жена.
2. Превръщането на част в цяло, както например в романа "Носът" на Гогол, носът на служител напуска и става независим гражданин.
3. Пълна промяна на личността, като в разказа "Метаморфозата" на Кафка, в който героят се превръща в отвратително насекомо и умира.
4. Възкресението на мъртвите и неговите активни и често разрушителни действия, пример за Sandman на Хофман.
5. Създавайки комичен или трагикомичен ефект, сцената, в която героят се намушка с краставица в "История на един град" на Салтиков-Шчедрин.

Понякога цели романи са уникална комбинация от гротескни образи:

• "Майстора и Маргарита" от М. Булгаков (преследването на Бездомни на Воланд и неговата свита, срещата на Майстора и Маргарита, описание на бала на Воланд),
• "Мъртви души" от Н. Гогол (изображения на герои, които Чичиков среща),
• "Замъкът" Кафка,
• Поезията на Маяковски (телесността на земята, работещите половини на хората, оживяващите оръжия).

Гротескът (от италиански grottesco - причудлив от grotto - пещера) е особен стил в литературата, който подчертава изкривяването или объркването на нормите на реалността и съвместимостта на контрастите - комично и трагично, фантастично и реално и др. Цели литературни движения отричаха гротеската, твърдейки, че няма вярност към „природата“ в преувеличението, изкривяването.

Защо читателят трябва да знае, че бебето Гаргантюа, изпълзяло от ухото на Гаргамел, изяло шестнадесет големи бурета, две малки и шест гърнета с вътрешности, вика, сякаш кани всички да пият: „Пийте, пийте, пия." И как да повярвате, че за изхранването на бебето са били отделени 17 913 крави, а за панталоните му са взети 1105 лакти бяла вълнена материя. И, разбира се, благоразумният читател няма да намери грам истина в историята за това как, след като решил да се отплати на парижаните за лош прием, „... Гаргантюа разкопча красивия си гръб и ги изля толкова обилно отгоре, че той удавили 260 418 души, без да броим жените и децата“.

Гротескният свят е свят на преувеличения, доведени до крайност, често фантастични.

Части от човешкото тяло растат заплашително в него, мащабът на явленията, размерът на нещата и предметите се променят. В същото време явленията и обектите излизат извън своите качествени граници, престават да бъдат себе си.

Типът гротескна образност е присъщ и на митологията, архаичното изкуство. Самият термин се появява много по-късно. По време на разкопки в една от снимките на Древен Рим са открити орнаменти, представляващи странно, причудливо преплитане на растения, животни и човешки лица.

Смесването на човешки и животински форми е най-старият вид гротеска. В езика думата гротеска е фиксирана в значението на странно, неестествено, странно, нелогично и това е отражение на най-важната страна на естетическото явление, присъщо на всички видове изкуство.

Гротеската в литературата може да бъде не само похват, елемент на стил, оцветяващ произведението в нелогични тонове, но и метод на типизация. „Гаргантюа и Пантагрюел“ на Рабле, „Възхвала на глупостта“ на Еразъм Ротердамски стават върховете на неговото ренесансово изкуство.

В естетически план гротеската в литературата е реакция на "принципа на правдоподобността", на изкуството на педантична вярност към "природата". Такава реакция към изкуството на класицизма беше романтизмът. По това време идва осъзнаването на естетическата същност на гротеската.

След появата на "Предговор към "Кромуел"" (1827) от Б. Юго, популярността на този термин се увеличава. Гротеската често е външно непретенциозна. "Шега", в която "има толкова много неочаквано, фантастично, смешно, оригинално ," Пушкин нарича "Нос" на Гогол. Рабле в увода на романа се обръща към читателите, "добрите ученици и други безделници" с молба да не съдят по външна веселост, без да помислят добре, да не се смеят.

Гротескното изображение се стреми към пределна обобщеност, разкриваща квинтесенцията на времето, историята, явлението, човешкото битие. В това гротескният образ е сроден със символ. Гротеската „Шагренова кожа” е поставена от Балзак над „долния слой” на творбите – „Нравствени сцени”. „Шинел” на Гогол е не само и не толкова защита на „малкия човек”, колкото квинтесенцията на незначителността на неговото същество. Според Салтиков-Шчедрин „Историята на един град“ възниква, за да поеме самата същност на „онези характерни черти на руския живот, които го правят не съвсем удобен“.

Гротеската в литературата е художествено единство от контрасти: горната и долната част на човешкото тяло (при Рабле), приказното и реалното (при Хофман), фантазията и ежедневието (при Гогол). „Гротескният образ“, пише М. Бахтин, „характеризира явление в състояние на промяна, незавършена метаморфоза, в етапа на смърт и раждане, растеж и формиране“. Ученият показа амбивалентността на гротескния образ на народната култура от Средновековието и Възраждането, в който той едновременно осмива и утвърждава, за разлика от отричащата сатира на новото време.

В гротеската на Ренесанса контрастът на горната и долната част на човешкото тяло, тяхната взаимна замяна е от първостепенно значение. В реалистичната гротеска контрастът е социален. В разказа на Достоевски "Бобок" социалният връх и дъното се събират. „Госпожата“ Авдотя Игнатиевна се дразни от близостта на магазинера. Комично в разказа е споменът на гробното „общество” за отминалата реална, „гробна” йерархия. Гротескният контраст прониква в самата тъкан на творбата, изразявайки се в резки прекъсвания на авторовата реч и речта на героите.

Реалистичното изкуство носи безпрецедентна "психологизация на гротеската" (Дж. Ман). В реалистичната гротеска се разцепват не само явленията на външния свят, но и самото човешко съзнание; в литературата възниква темата за двойствеността, започната от "Носът" на Гогол (в края на краищата държавният съветник Нос е двойникът на глупавия вулгарен майор Ковальов). Темата е разработена от Достоевски в разказа "Двойникът" и в сцената на "срещата" на Иван Карамазов с дявола.

В гротескно произведение писателят по различни начини "убеждава" читателя във възможността за съвместно съществуване на най-невероятното, фантастичното с реалното, познато. Фантастичното в него е най-заострената реалност. Оттук и подчертаната пластична автентичност в описанието на носа и преплитането на невероятното със сцени на обикновена вулгарност в разказа на Гогол. В разказа "Бобок" Негово Превъзходителство покойният генерал-майор Первоедов играе преферанс с покойния придворен съветник Лебезятников. Фантастичното смачква и уголемява реалността, променя пропорциите. Художествената литература не е самоцел за автора. Тя често е "отстранявана" от писателя: в "Пътешествията на Гъливер" на Суифт - точно, комично педантично описание на мястото и времето на действието, щателно цитиране на имена и дати, в "Двойник" на Достоевски - отричане на илюзорното, фантастичното. характер на случващото се, което всеки път съпътства появата на двойник - Голядкин -младши. Фантастичното е изложено от писателя като художествено средство, което след време може да бъде изоставено, тъй като вече не е необходимо. Често реалистичната гротеска, примери за която дадохме, е изградена изцяло върху играта на различни образни планове. Понякога гротескното произведение е пародия, като „Историята на един град“ на Салтиков-Шчедрин.

В основата на гротеската може да бъде не само максималното увеличение - хипербола, но и метафора. Естеството на гротескните сцени в стихотворението на Т. Шевченко "Сън" е метафорично, водата от вика на царя, стриктно запазвайки йерархията - от най-"коремните" до "малките", - неговите поддръжници падне в земята. Сатиричната гротеска на политическата поезия на Т. Шевченко, която се връща към фолклорните традиции, традициите на Гогол, Мицкевич, беше новаторско явление, предхождаше сатиричната гротеска на Салтиков-Шчедрин.

Изкуството развива традициите на романтичната и реалистична гротеска. Така под влиянието на традициите на Хофман, Гогол, Достоевски се ражда гротескният стил на Ф. Кафка. Кафка се характеризира с комбинация в работата на приказни, фантастични, кошмарни събития с правдоподобно изобразяване на детайлите от ежедневието и "нормалното" поведение на хората в необичайни ситуации. Героят от разказа на Кафка "Метаморфозата", пътуващ търговец, се събужда и се вижда превърнат в насекомо.