Образът на Петербург, създаден в руската литература, поразява със своята мрачна красота, суверенно величие, но и със своята „европейска” студенина и безразличие. Така Пушкин вижда Петербург, създавайки поемата "Бронзовият конник", разказа "Началникът на гарата". Гогол подчерта всичко невероятно, фантастично в образа на Петербург. В образа на Гогол Петербург е град-илюзия, град на абсурда, родил Хлестаков, официалния Попришчин, майор Ковальов. Петербург на Некрасов вече е напълно реалистичен град, където „всичко се слива, стене, бръмчи“, град на бедност и беззаконие на руския народ.

Достоевски следва същите традиции в изобразяването на Петербург в романа си "Престъпление и наказание". Тук е самата сцена на действие, според М. Бахтин, „на границата на битието и небитието, реалността и фантасмагорията, която е на път да се разсее като мъгла и да изчезне“.

Градът в романа се превръща в реален герой, със собствен облик, характер, начин на живот. Още първият контакт с него се оказва провал за Разколников. Петербург, сякаш "не приема" Разколников, безразлично гледайки на тежкото му положение. Беден студент няма с какво да плати за апартамент, за обучение в университета. Неговият дрешник напомня на Пулхерия Александровна „ковчег“. Дрехите на Родион отдавна са се превърнали в парцали. Някой пияница, подигравайки се с костюма му, го нарича "немски шапкар". На Николаевския мост Разколников почти падна под карета, кочияшът го удари с камшик. Някаква дама, като го сметнала за просяк, му дала милостиня.

И „смътното и неразтворимо впечатление” на Разколников сякаш улавя тази студенина, непристъпността на Града. От насипа на Нева героят отваря великолепна панорама: „небето ... без най-малкото облаче“, „почти синя вода“, „чист въздух“, блестящият купол на катедралата. Обаче „от тази великолепна панорама винаги го обземаше необясним студ; тази великолепна картина беше изпълнена с ням и глух дух за него.

Въпреки това, ако Петербург е студен и безразличен към съдбата на Разколников, тогава този град безмилостно „преследва“ семейство Мармеладови. Постоянна бедност, гладни деца, "студен ъгъл", болестта на Катерина Ивановна, пагубната страст на Мармеладов към пиенето, Соня, принудена да търгува, за да спаси семейството си от смърт - това са ужасяващите картини от живота на това нещастно семейство.

Мармеладов, тайно горд от съпругата си, мечтаеше да даде на Катерина Ивановна живота, който заслужава, да уреди деца, да върне Соня „в лоното на семейството“. Мечтите му обаче не бяха предопределени да се сбъднат - относителното семейно благополучие, смътно посочено напред под формата на набора на Семьон Захарович, беше принесено в жертва на пагубната му страст. Многобройни заведения за пиене, пренебрежителното отношение на хората, самата атмосфера на Санкт Петербург - всичко това се превръща в непреодолима пречка за щастливия, проспериращ живот на Мармеладов, довежда го до отчаяние. „Разбирате ли, разбирате ли, скъпи господине, какво означава, когато няма къде другаде да отидете?“ — горчиво възкликва Мармеладов. Борбата срещу Петербург не е по силите на бедния чиновник. Градът, този конгломерат от човешки пороци, излиза победител в неравна борба: Мармеладов е смазан от богат екипаж, Катерина Ивановна умира от консумация, оставяйки децата си сираци. Дори Соня, която се опитва активно да се съпротивлява на обстоятелствата в живота, в крайна сметка напуска Петербург, следвайки Разколников в Сибир.

Характерно е, че Петербург се оказва близък и разбираем за най-„демоничния“ герой на романа Свидригайлов: „Народът се напива, младите хора, възпитани от бездействие, изгарят в неосъществими мечти и мечти, обезобразяват се в теории; от някъде евреите са дошли масово, крият парите, а всичко останало е развратно. И този град ме ухае от първите часове с позната миризма.

Свидригайлов отбелязва, че Петербург е град, чиято мрачна, мрачна атмосфера има потискащ ефект върху човешката психика. „В Санкт Петербург има много хора, които се разхождат, говорят си. Това е град на полулуди хора. Ако имахме наука, тогава лекари, юристи, философи биха могли да правят най-ценните изследвания на Санкт Петербург, всеки по своята специалност. Рядко където има толкова много мрачни, сурови и странни въздействия върху душата на човек, както в Петербург. Какво струват някои климатични влияния! Междувременно това е административният център на цяла Русия и неговият характер трябва да се отразява във всичко “, казва Аркадий Иванович.

И героят е прав в много отношения. Самата атмосфера на града изглежда предразполага към престъплението на Разколников. Жега, задух, варовик, скеле, тухла, прах, непоносима воня от механи, пияници, проститутки, бойни скитници - всичко това вдъхва на героя "чувство на най-дълбоко отвращение". И това чувство завладява душата на героя, разпростирайки се както върху околните, така и върху самия живот. След престъплението Разколников е обзет от „безкрайно, почти физическо отвращение към всичко, което среща и наоколо, упорито, злобно, ненавистно. Всички хора, които среща са му отвратителни - отвратителни ... лицата им, походката, движенията. И причината за това чувство е не само състоянието на героя, но и самият петербургски живот.

Както Ю.В. Лебедев, Петербург също има пагубен ефект върху човешкия морал: хората в този град са жестоки, лишени от съжаление и състрадание. Те сякаш са наследили всички лоши качества на града, който ги е родил. И така, ядосаният кочияш, който извика на Разколников да се отдръпне, го удари с камшик и тази сцена предизвика одобрението на околните, техния присмех. В механата всички се смеят шумно на историята за пияния Мармеладов. За посетителите на "институцията" той е "забавен". Самата му смърт, скръбта на Катерина Ивановна, се превръща в същото "забавление" за другите. Когато умиращият Мармеладов е посетен от свещеник, вратите от вътрешните стаи започват постепенно да се отварят за „любопитните“, „зрителите“ се тълпят все по-близо и по-близо в коридора. Изповедта и причастието на Семьон Захарович за жителите не е нищо друго освен представление. И в това Достоевски вижда оскърбление към самото тайнство на смъртта.

Грозотата на живота е довела до нарушаване на всички норми на вътресемейни отношения. Алена Ивановна и Лизавета са сестри. Междувременно в отношенията на Алена Ивановна със сестра й не се забелязват не само прояви на любов, но и поне някои сродни чувства. Лизавета остава "в пълно робство на сестра си", работи за нея "ден и нощ" и търпи побои от нея.

Друга "разумна дама" в романа мисли как да продаде собствената си дъщеря, шестнадесетгодишна ученичка, на по-висока цена. Появява се богатият земевладелец Свидригайлов и „разумната дама“, която не се смущава от възрастта на младоженеца, веднага благославя „младите“.

И накрая, поведението на Соня също не е съвсем логично. Тя се жертва в името на малките деца на Катерина Ивановна, искрено ги обича, но след смъртта на родителите си лесно се съгласява да даде децата в сиропиталище.

Петербург изглежда мрачен и зловещ в множество интериори, пейзажи, масови сцени. Както отбелязва В. А. Котелников, тук Достоевски „пресъздава натуралистичните детайли на градския живот - мрачния вид на жилищните къщи, мрачния интериор на техните дворове, стълбища, апартаменти, мерзостта на таверните и „институциите““.

Характерна е сцената на посещението на Разколников на площад Сенная. Има тълпи от "рошави", "всякакви индустриалци", търговци. Вечер затварят заведенията си и се прибират. Тук живеят много просяци - "можете да се разхождате във всякаква форма, без да скандализирате никого".

Тук Разколников върви по К-ти булевард. Изведнъж той забелязва пияно младо момиче, „голокосо, без чадър и ръкавици“, със скъсана рокля. Тя е преследвана от неизвестен господар. Заедно с полицая Родион се опитва да я спаси, но скоро осъзнава безсмислието на опитите си.

Тук героят отива в Садовая. По пътя той среща "забавления", компания от проститутки "с дрезгави гласове" и "черни очи". Един „драгоман“ шумно псува друг, „някакъв мъртъв пиян“ лежи отсреща. Навсякъде глъч, смях, крясъци. Както отбелязва Ю. Карякин, Петербург на Достоевски е "пълен с шум" - бръмчене на улици, викове на опърпани, тракане на гурди, шумни скандали в къщи и по стълби.

Тези картини напомнят "уличните впечатления" на Некрасов - циклите "На улицата" и "За времето". В стихотворението "Утринна разходка" поетът пресъздава глухия ритъм на живота на големия град:

Всичко се слива, стене, жужи, Някак приглушено и заплашително тътне, Сякаш коват вериги върху нещастните хора, Сякаш градът иска да рухне, Смазва, говори ... (за какво са гласовете? Всичко за пари, за нужда, за хляб).

Пейзажът в това стихотворение повтаря градския пейзаж в романа на Достоевски. Четем от Некрасов:

Грозният ден започва -

Кално, ветровито, тъмно и мръсно.

А ето и един от пейзажите в романа „Престъпление и наказание“: „Над града лежеше млечна гъста мъгла. Свидригайлов тръгна по хлъзгавата, мръсна дървена настилка, в посока на Малая Нева ... С раздразнение той започна да разглежда къщите ... Нито минувач, нито шофьор на такси не се срещнаха по алеята. Ярко жълтите дървени къщи със затворени капаци изглеждаха скучни и мръсни. Студът и влагата проникнаха в цялото му тяло ... "

Настроението на Разколников съответства на този пейзаж: „... Обичам как пеят на гурди в студена, тъмна и влажна есенна вечер, със сигурност във влажна, когато всички минувачи имат бледозелени и болни лица; или още по-добре, когато вали мокър сняг, съвсем прав, без вятър ... и през него светят фенери с газ ... ”, казва героят на случаен минувач.

Сюжетът на стихотворението на Некрасов „Карам по тъмната улица през нощта“, който се основава на съдбата на улична жена, предшества сюжета на Соня Мармеладова. Некрасов поетизира постъпката на героинята:

Къде си сега? С мизерна бедност

Зъл, ти смаза битката?

Или тръгнахте по обичайния път,

И съдбата ще се сбъдне?

Кой ще те защити? Всички без изключение

Ще те наричат ​​с ужасно име,

Само проклятия ме вълнуват -

И безполезно замразяване! ..

Достоевски в романа също "издига" Соня Мармеладова, считайки нейната безкористност за подвиг. За разлика от другите, Соня не се подчинява на обстоятелствата в живота, а се опитва да се бори с тях.

Така градът в романа не е само мястото, където се развива действието. Това е истински герой, истински герой на романа. Петербург е мрачен, зловещ, изглежда, че не харесва жителите си. Той не ги спасява от житейските несгоди, не им става дом, родина. Това е градът, който разбива мечти и илюзии, не оставя надежда. В същото време Петербург на Достоевски е и истински капиталистически град в Русия през втората половина на 19 век. Това е градът на "чиновниците и всякакви семинаристи", градът на новоизпечените бизнесмени, лихварите и търговците, бедните и просяците. Това е град, в който се продават и купуват любовта, красотата, самият човешки живот.

“, част 2, глава 2.)

...Разколников вече излизаше на улицата. На Николаевския мост той трябваше да се събуди напълно в резултат на един много неприятен инцидент за него. Водачът на едната файтона го удари здраво с камшик по гърба, защото за малко да влезе под конете, въпреки че водачът му извика три-четири пъти. Ударът на камшика го ядоса толкова много, че скачайки обратно към парапета (неизвестно защо вървеше точно по средата на моста, където хората яздят, но не ходят), той изскърца гневно и щракна със зъби . Разбира се, наоколо имаше смях.

- И за каузата!

- Някакво изгаряне.

- Известно е, че се представя пиян и нарочно и се качва под колелата; и отговаряш за това.

- Те ловуват за това, почтени, те търгуват за това ...

Престъпление и наказание. 1969 игрален филм 1 еп

Но в този момент, както стоеше до парапета и все още гледаше безсмислено и гневно след тръгващия вагон, потривайки гръб, изведнъж усети, че някой му бута пари в ръцете. Той погледна: жена на възрастен търговец, в чело и пантофки, и с нея момиче, в шапка и със зелен чадър, вероятно дъщеря. — Приеми, отче, за бога. Той го взе и минаха. Двойни пари. По облеклото и външния му вид те можеха да го вземат за просяк, за истински колекционер на стотинки на улицата, а даването на цяла две копейки вероятно дължеше на удара на камшика, който ги тласна към жалко.

Той стисна в ръката си една монета от две копейки, направи десет крачки и се обърна към Нева, по посока на двореца. Небето беше без ни най-малко облаче, а водата беше почти синя, което е толкова рядко на Нева. Куполът на катедралата, който от никоя точка не е по-добре очертан, отколкото да го гледате оттук, от моста, не достигайки двадесет крачки до параклиса, блестеше така и дори всяка негова украса се виждаше ясно през чистия въздух . Болката от камшика утихна и Разколников забрави за удара; една неспокойна и не съвсем ясна мисъл сега го занимаваше изключително. Той стоеше и гледаше в далечината дълго и напрегнато; това място му беше особено познато. Когато отиваше в университета, обикновено се случваше - най-често, когато се връщаше у дома - му се случваше, може би сто пъти, да спре точно на едно и също място, да се вгледа в тази наистина великолепна панорама и всеки път почти да се изненада от едно неясно и неразрешимо собствено впечатление. От тази прекрасна панорама винаги го обземаше необясним хлад; тази разкошна картина беше пълна с ням и глух дух за него... Всеки път той се учудваше на своето мрачно и загадъчно впечатление и отлагаше решението му, без да се доверява, на бъдещето. Сега изведнъж той рязко си спомни тези свои предишни въпроси и недоумения и му се стори, че неслучайно сега си спомня за тях. Само това му се стори диво и прекрасно, че той спря на същото място, както преди, сякаш наистина си въобразяваше, че може да мисли за същите неща сега, както преди, и да се интересува от същите стари теми и картини, които Интересувах се ... толкова наскоро. Даже му стана почти смешно и в същото време стисна гърдите му до болка. В някаква дълбочина, долу, някъде едва видимо под краката му, сега му се струваше цялото това предишно минало, и предишни мисли, и бивши задачи, и бивши теми, и предишни впечатления, и цялата тази панорама, и самият той, и всичко , всичко... Изглеждаше, че летеше някъде нагоре и всичко изчезна в очите му... След като направи едно неволно движение с ръката си, той изведнъж усети две копейки, стиснати в юмрука си. Той отвори ръката си, погледна внимателно монетата, замахна с нея и я хвърли във водата; после се обърна и се прибра. Струваше му се, че той, сякаш с ножица, се отряза от всички и всичко в този момент.

Той дойде на мястото си още вечерта, така че беше вървял само шест часа. Къде и как се е върнал, не помни нищо. След като се съблече и трепереше целият като подгонен кон, той легна на дивана, навлече палтото си и веднага се забрави ...

Разколников взе мълчаливо немските листове на статията, взе три рубли и, без да каже дума, излезе. Разумихин погледна изненадано след него. Но след като вече стигна до първата линия, Разколников внезапно се обърна, отново се качи при Разумихин и като остави на масата немски листове и три рубли, отново без да каже дума, излезе.

- Да, имаш делириум тременс, какво ли! — изрева окончателно побеснял Разумихин. - Защо играеш комедии! Дори ме обърка... Защо дойде след това, по дяволите?

— Няма нужда… преводи… — измърмори Разколников, вече слизайки по стълбите.

— И какво, по дяволите, искаш? — извика Разумихин отгоре. Той мълчаливо продължи да се спуска.

- Хей, ти! Къде живееш?

Нямаше отговор.

- Е, по дяволите с теб! ..

Но Разколников вече беше на улицата. На Николаевския мост той трябваше да се събуди напълно в резултат на един много неприятен инцидент за него. Той беше ударен силно по гърба от водача на един от файтоните, защото за малко да влезе под конете, въпреки че водачът му извика три-четири пъти. Ударът на камшика така го ядоса, че той скочи обратно към парапета (неизвестно защо вървеше точно по средата на моста, където се кара, а не се ходи), изскърца гневно и щракна със зъби. Разбира се, наоколо имаше смях.

- И за каузата!

- Някакво изгаряне.

- Известно е, че се представя пиян и нарочно и се качва под колелата; и отговаряш за това.

- Те ловуват за това, почтени, те търгуват за това ...

Но в този момент, както стоеше до парапета и все още гледаше безсмислено и ядосано след тръгващия вагон, потривайки гърба си, изведнъж усети, че някой пъха пари в ръцете му. Той погледна: жена на възрастен търговец, в чело и пантофки, и с нея момиче, в шапка и със зелен чадър, вероятно дъщеря. — Приеми, отче, за бога. Той го взе и минаха. Двойни пари. По облекло и външен вид те можеха да го вземат за просяк, за истински колекционер на стотинки по улицата и за да даде цяла две копейки, вероятно дължеше удар на камшика, който ги накара да съжалят.

Той стисна в ръката си една монета от две копейки, направи десет крачки и се обърна към Нева, по посока на двореца. Небето беше без ни най-малко облаче, а водата беше почти синя, което е толкова рядко на Нева. Куполът на катедралата, който от никоя точка не е по-добре очертан, отколкото да го гледате оттук, от моста, не достигайки двадесет крачки до параклиса, блестеше така и дори всяка негова украса се виждаше ясно през чистия въздух . Болката от камшика утихна и Разколников забрави за удара; една неспокойна и не съвсем ясна мисъл сега го занимаваше изключително. Той стоеше и гледаше в далечината дълго и напрегнато; това място му беше особено познато. Когато отиваше в университета, обикновено се случваше - най-често, когато се връщаше у дома - му се случваше, може би сто пъти, да спре точно на едно и също място, да се вгледа в тази наистина великолепна панорама и всеки път почти да се изненада от един неясен и неразрешим за вашето впечатление. От тази прекрасна панорама винаги го обземаше необясним хлад; тази разкошна картина беше пълна с ням и глух дух за него... Всеки път той се учудваше на своето мрачно и загадъчно впечатление и отлагаше решението му, без да се доверява, на бъдещето. Сега изведнъж той рязко си спомни тези свои предишни въпроси и недоумения и му се стори, че неслучайно сега си спомня за тях. Само това му се стори диво и прекрасно, че той спря на същото място, както преди, сякаш наистина си въобразяваше, че може да мисли за същите неща сега, както преди, и да се интересува от същите стари теми и картини, които Интересувах се ... толкова наскоро. Даже му стана почти смешно, а в същото време сви гърдите му до болка. В някаква дълбочина, долу, някъде едва видимо под краката му, сега му се струваше цялото това предишно минало, и бивши мисли, и бивши задачи, и бивши теми, и предишни впечатления, и цялата тази панорама, и той самият, и всичко , всичко... Изглеждаше, че летеше някъде нагоре и всичко изчезна пред очите му... След като направи едно неволно движение с ръката си, той изведнъж усети две копейки, стиснати в юмрука си. Той отвори ръката си, погледна внимателно монетата, замахна с нея и я хвърли във водата; после се обърна и се прибра. Струваше му се, че той, сякаш с ножица, се отряза от всички и всичко в този момент.

Той дойде на мястото си още вечерта, така че беше вървял само шест часа. Къде и как се е върнал, не помни нищо. След като се съблече и трепереше целият като подгонен кон, той легна на дивана, навлече палтото си и веднага се забрави ...

Той се събуди в пълен здрач от страшен писък. Господи, какъв плач! Никога не беше чувал и виждал такива неестествени звуци, такъв вой, писъци, скърцане, сълзи, побоища и ругатни. Не можеше да си представи такова зверство, такава лудост. Ужасен, той стана и седна на леглото си, всеки момент умирайки и измъчен. Но битките, крясъците и ругатните ставаха все по-силни и по-силни. И тогава, за най-голямо учудване, той изведнъж чу гласа на своята господарка. Тя виеше, пищеше и се вайкаше, припряно, припряно, изпускаше неразбираеми думи, молеше се за нещо - разбира се, да спрат да я бият, защото я бият безмилостно по стълбите. Гласът на биещия стана толкова страшен от гняв и ярост, че беше само дрезгав, но все пак и биещият каза нещо такова, и също бързо, неразбрано, набързо и задавено. Изведнъж Разколников трепна като лист: той позна този глас; — това беше гласът на Иля Петрович. Иля Петрович е тук и бие любовницата! Рита я, блъска главата й в стъпалата - това е ясно, чува се от звуците, от крясъците, от ударите! Какво е, светлината обърната с главата надолу или какво? Чуваше се как се събира тълпа на всички етажи, по цялото стълбище, чуваха се гласове, възгласи, хора идваха, чукаха, блъскаха врати, бягаха. „Но за какво, за какво... и как е възможно това!“ — повтори той, като сериозно си мислеше, че е напълно луд. Но не, той чува твърде ясно! .. Но следователно те ще дойдат при него сега, ако е така, „защото ... вярно е, всичко това е от същото ... заради вчера ... Господ!“ Искаше да се заключи на куката, но ръката му не се вдигна ... и беше безполезно! Страхът, като лед, покри душата му, измъчваше го, сковаваше го... Но накрая цялата тази врява, продължила десет минути, постепенно започна да утихва. Домакинята стенеше и стенеше, Иля Петрович все още се заканваше и ругаеше ... Но сега най-после, изглежда, и той се успокои; сега не можете да го чуете: „Наистина го няма! Бог!" Да, и сега домакинята си тръгва, все още стене и плаче ... и тогава вратата й се затръшна ... Тук тълпата се разпръсва от стълбите към апартаментите - ахнат, спорят, викат се един на друг, сега повишават речта си до вик, след това го понижи до шепот. Трябва да са били много; почти цялата къща избяга. „Но Господи, възможно ли е всичко това! И защо, защо дойде тук!

Разколников падна безпомощен на дивана, но вече не можеше да затвори очи; той лежа половин час в такова страдание, в такова нетърпимо усещане на безграничен ужас, каквото не беше изпитвал никога преди. Изведнъж ярка светлина освети стаята му: Настася влезе със свещ и купа супа. Като го погледна внимателно и видя, че не спи, тя сложи свещта на масата и започна да подрежда това, което беше донесла: хляб, сол, чиния, лъжица.

- Не съм ял от вчера. Цял ден се скиташе, а лихоманът се бие.

- Настася ... защо победиха домакинята?

Тя го погледна напрегнато.

- Кой би домакинята?

- Току-що ... преди половин час Иля Петрович, помощник на надзирателя, на стълбите ... Защо я би така? и ... защо дойде? ..

Настася го гледаше мълчаливо и намръщено и го гледаше дълго. Чувстваше се много неудобно от този преглед, дори уплашен.

- Настася, защо мълчиш? — каза той плахо, накрая със слаб глас.

— Кръв е — най-после отговори тя тихо, сякаш говореше на себе си.

„Кръв!.. Каква кръв?..“, измърмори той, пребледня и се отдръпна към стената. Настася продължи да го гледа мълчаливо.

„Никой не е победил домакинята“, каза тя отново със строг и решителен глас. Той я погледна, едва дишайки.

„Аз сам го чух… Не спах… Седях“, каза той още по-плахо. - Слушах дълго ... Помощникът на началника дойде ... Всички изтичаха до стълбите, от всички апартаменти ...

- Никой не дойде. И това е кръвта в теб, която крещи. Това е, когато тя няма изход и започва да пече бисквитки, тогава започва да си въобразява ... Ще станеш нещо, или какво?

Той не отговори. Настася все още стоеше над него, гледаше го внимателно и не се отдалечаваше.

- Дай ми да пия ... Настасюшка.

Тя слезе долу и след две минути се върна с вода в бяла глинена чаша; но вече не помнеше какво се случи след това. Помнеше само как отпи глътка студена вода и разля от халбата върху гърдите си. После дойде безсъзнание.

III

Той обаче не беше напълно в безсъзнание по време на цялото заболяване: това беше трескаво състояние, с делириум и полусъзнание. По-късно си спомни много. Струваше му се, че много хора се събират около него и искат да го вземат и да го отнесат някъде, много се караха и караха за него. После изведнъж остава сам в стаята, всички са излезли и се страхуват от него и само от време на време отварят малко вратата, за да го погледнат, заплашат го, заговорничат си нещо помежду си, смеят се и го дразнят. Той често си спомняше Настася до себе си; Различи и още един човек, който му се стори много познат, но кой точно - изобщо не можеше да познае и копнееше, дори се разплака. Понякога му се струваше, че вече е на легло от месец; друг път - че всички в същия ден отива. Но за това - за това той напълно забрави; но всяка минута си спомняше, че е забравил нещо, нещо, което не бива да се забравя - терзаеше се, терзаеше се, спомняше си, стенеше, изпадаше в ярост или в ужасен, непоносим страх. Тогава той се откъсваше от мястото си, искаше да избяга, но все някой го спираше насила и той отново изпадаше в безсилие и безсъзнание. Накрая той напълно дойде на себе си.

Това се случи сутринта в десет часа. В този час на сутринта, в ясни дни, слънцето винаги минаваше в дълга ивица покрай дясната му стена и огряваше ъгъла до вратата. До леглото му стояха Настася и още един мъж, който го гледаше много любопитно и който му беше напълно непознат. Беше младо момче в кафтан, с брада и на външен вид приличаше на работник в артел. Домакинята надникна от полуотворената врата. Разколников стана.

Кой е това, Настася? — попита той, сочейки към човека.

- Вижте, събудих се! - тя каза.

„Събудете се“, каза работникът на артела. Досетила се, че се е събудил, домакинята, която надничаше от вратата, веднага ги затвори и се скри. Тя винаги беше срамежлива и трудно понасяше разговори и обяснения, беше на около четиридесет години и беше дебела и дебела, черновежда и тъмноока, мила от мазнини и от мързел; и дори много сладък. Срамно отвъд необходимостта.

- Кой си ти? — продължи да разпитва той, обръщайки се към самия работник на артела. Но в този момент вратата отново се отвори широко и като се наведе малко, тъй като беше висок, влезе Разумихин.

Николаевски мост (сега - мост на лейтенант Шмид) Разколников наднича в катедралата Св. Исак. В картината, описана от Достоевски, има странна двойственост, раздвоение, което засяга дори усещането на Разколников за пространството. От една страна, това е храм като символ на чистота и безгрешност. От друга страна, от тази великолепна панорама лъха „ням и глух дух“. Всеки път Разколников се удивляваше на своето „мрачно и загадъчно впечатление“ от тази картина. В панорамата на Исакиевската катедрала е скрит суровият и мрачен дух на пазителя и основател на града Петър I, а статуята на Петър, изправена на кон - този каменен идол - материалното въплъщение на гения на мястото, според Н. П. Анциферов. Призракът на мрачната държавност, отбелязан още от Пушкин в стихотворението "Бронзовият конник", когато идолът, скочил от пиедестала, преследва "малкия човек" Евгений, плаши и преследва и Разколников. Пред тази величествена, но унищожително студена държавност Разколников, който си въобразява себе си като свръхчовек, се оказва микроскопичен „малък човек“, от когото този „неразбираем град“ на царе и чиновници безразлично се отвръща. Сякаш иронизирайки Разколников и неговата "свръхчовешка" теория, Петербург първо с удар на камшик по гърба увещава героя, който се колебаеше на моста, а след това с ръката на състрадателна търговска дъщеря хвърля милостиня на Разколников - падат две копейки. в дланта на Разколников. Той, не искайки да приеме подаяния от враждебен град, хвърля във водата парче от две копейки: „Той държеше парче от две копейки в ръката си, направи десет стъпки и се обърна с лице към Нева, по посока на двореца (Зимен дворец. - А. Г.) Небето беше без най-малкото облаче и водата е почти синя, което е толкова рядко на Нева. от моста, не стигайки двайсет крачки до параклиса, блестеше така и през чистия въздух дори се виждаше ясно всяка от декорациите му (...) Когато отиваше в университета, тогава обикновено - най-често се връщаше у дома – случвало му се може би сто пъти да спре точно на едно и също място, да надникне съсредоточено в тази наистина величествена панорама...“.
„Художникът М. В. Добужински се заинтересува защо Достоевски отбелязва това място като най-подходящо за съзерцаване на Исакиевския събор. Оказа се, че оттук цялата маса на събора е разположена диагонално и се получава пълна симетрия в разположението на частите“ (Белов С. В. Роман Ф. М. Достоевски "Престъпление и наказание", Коментар, Москва, "Просвещение", 1985 г., стр. 118).

Както обещахме, отваряме нова постоянна рубрика за тези, които са принудени да се подготвят (и подготвят) за Единния държавен изпит по литература и за част В на Единния държавен изпит по руски език (тъй като проверява уменията, формирани в нашия предмет). „Принуден“ не е случайна дума: подготовката за Единния държавен изпит е мрачна работа за всички, а издържането на изпита е доста изнервящо (в Москва, например, тази година в редица точки нямаше достатъчно допълнителни формуляри за част C, а завършилите трябваше да чакат няколко часа, докато бъдат доставени). Но нищо не може да се направи, тъй като тази година Единният изпит влезе в редовен режим и се превърна в нещо като времето - всеки го ругае, но зависи от него. Това трябва да се има предвид.

При подготовката е важно да знаете това конфигурацията на изпита няма да се промени през 2010 г- това става ясно от демо версията на 2010 г., предложена в края на юли за обсъждане. На завършилия ще бъде предложена работа в три части. Завършването му отнема 4 часа (240 минути).

Част 1 и 2 включва анализ на литературен текст (фрагмент от епическо/драматично произведение и лирическо произведение). Анализът на текста на епично (или драматично) произведение има следната структура: 7 задачи с кратък отговор (Б), насочени към основното ниво и изискващи написването на дума или комбинация от думи в отговора и 2 задачи с подробен отговор (C1–C2) с повишено ниво на сложност, изискващи писане на отговор в размер на 5-10 изречения. Анализът на лирическо произведение включва 5 задачи с кратък отговор (B, основно ниво) и 2 задачи с подробен отговор (C3–C4, напреднало ниво) в обем от 5–10 изречения.

За да изпълните задачите от част 3 (C5 - високо ниво на сложност), трябва да изберете един от трите предложени проблемни въпроса и да дадете писмен подробен, аргументиран отговор на него в жанра на есето (в размер на най-малко 200 думи).

Анализ на откъс от епическа творба

На Николаевския мост той трябваше да се събуди напълно в резултат на един много неприятен инцидент за него. Водачът на едната файтона го удари силно с камшик по гърба, защото за малко да влезе под конете, въпреки че водачът му извика три-четири пъти. Ударът на камшика толкова го разгневи, че той, скачайки обратно към парапета (не се знае защо вървеше по средата на моста, където те се возят, но не ходят), изскърца гневно и щракна със зъби. Разбира се, наоколо имаше смях.

И за каузата!

Някои изгарят.

Известно е, че нарочно се представя пиян и се качва под колелата; и отговаряш за това.

Това е, за което те ловуват, почтени, това е, за което те ловуват ...

Но в този момент, както стоеше до парапета и все още гледаше безсмислено и гневно след тръгващия вагон, потривайки гръб, изведнъж усети, че някой му бута пари в ръцете. Той погледна: жена на възрастен търговец, в чело и пантофки, и с нея момиче, в шапка и със зелен чадър, вероятно дъщеря. — Приеми, отче, за бога. Той го взе и минаха. Двойни пари. По облеклото и външния му вид те можеха да го вземат за просяк, за истински колекционер на стотинки на улицата, а даването на цяла две копейки вероятно дължеше на удара на камшика, който ги тласна към жалко.

Той стисна в ръката си една монета от две копейки, направи десет крачки и се обърна към Нева, по посока на двореца. Небето беше без ни най-малко облаче, а водата беше почти синя, което е толкова рядко на Нева. Куполът на катедралата, който от никоя точка не е по-добре очертан, отколкото да го гледате оттук, от моста, не достигайки двадесет крачки до параклиса, блестеше така и дори всяка негова украса се виждаше ясно през чистия въздух . Болката от камшика намаля и _____________ забрави за удара; една неспокойна и не съвсем ясна мисъл сега го занимаваше изключително. Той стоеше и гледаше в далечината дълго и напрегнато; това място му беше особено познато. Когато отиваше в университета, обикновено се случваше - най-често, когато се връщаше у дома - му се случваше, може би сто пъти, да спре точно на едно и също място, да се вгледа в тази наистина великолепна панорама и всеки път почти да се изненада от едно неясно и неразтворимо впечатление. От тази прекрасна панорама винаги го обземаше необясним хлад; тази разкошна картина беше изпълнена с ням и глух дух за него... Всеки път той се учудваше на собственото си мрачно и загадъчно впечатление и отлагаше решението му, без да се доверява, на бъдещето. Сега изведнъж той остро си спомни тези свои предишни въпроси и недоумения, стори му се, че не случайно сега си спомня за тях. Само това му се стори диво и прекрасно, че той спря на същото място, както преди, сякаш наистина си въобразяваше, че може да мисли за същите неща сега, както преди, и да се интересува от същите стари теми и картини, които Интересувах се ... не толкова отдавна. Даже му стана почти смешно и в същото време стисна гърдите му до болка. В някаква дълбочина, долу, някъде едва видимо под краката му, сега му се струваше цялото това предишно минало, и бивши мисли, и бивши задачи, и бивши теми, и предишни впечатления, и цялата тази панорама, и той самият, и всичко , всичко... Изглеждаше, че летеше някъде нагоре и всичко изчезна пред очите му... След като направи едно неволно движение с ръката си, той изведнъж усети две копейки, стиснати в юмрука си. Той отвори ръката си, погледна внимателно монетата, замахна с нея и я хвърли във водата; после се обърна и се прибра. Струваше му се, че той, сякаш с ножица, се отряза от всички и всичко в този момент.

Ф.М. Достоевски. "Престъпление и наказание"

В 1.За коя църква се говори в пасажа?

В 2.Вмъкнете името на въпросния герой на мястото на празнината в пасажа.

НА 3.Какво събитие отдели героя от „предишното минало“? (Отговорете с една дума.)

НА 4.Как се нарича описанието на открито пространство, външно за героя: природа, град и т.н.?

НА 5.Как се наричат ​​образните определения, използвани от автора при описанието на „великолепната панорама”: необяснимостуд, дух ням и глух, великолепенрисуване?

НА 6.Как се нарича съпоставянето на контрастни думи, понятия, образи, които срещаме например в такива фрагменти: „дори почти забавенна него станаи в същото време стискаше гърдите до болка", "в някои дълбоко, отдолу, някъде едва видимо под краката му, сега му се струваше цялото това предишно минало ... изглеждаше, че лети нанякъде нагоре”?

НА 7.На какво художествено средство се основава последното изречение от пасажа?

C1.Защо героят на романа на Достоевски изхвърля дадена му монета?

C2.В кои други произведения на руската литература сте срещали образа на Санкт Петербург и как те отразяват романа „Петербург” на Достоевски?

Отговори и коментари

Както можете да видите, всички предложени задачи са насочени към идентифициране на важното, същественото както в пасажа, така и в романа като цяло. Задачи B1, B2и НА 3ви позволяват да проверите (естествено, далеч не напълно) колко добре ученикът помни хронотопа на произведението, системата от герои и сюжета. Исакиевската катедрала е символ на церемониален, великолепен Петербург (вижте по-долу за повече подробности), следователно познаването на този пространствен детайл е необходимо, за да се разбере смисълът на романа и не трябва да се възприема като екзотика. Задача B4проверява как ученикът може да характеризира фрагмента като цяло. Задачи B5–B8насочени към способността да се видят важните художествени средства, които авторът използва в този конкретен фрагмент, и да се определи тяхната роля (тоест те отново работят за разбиране).

AT задача C1учениците могат да говорят за хвърлянето на Разколников след престъплението в опит да намерят "изход" (една от ключовите думи на романа). Той или иска да си признае, после изпитва прилив на желание да продължи битката. Милостинята, дадена му на Николаевския мост, го свързва с хора, с които той все още не е готов да се срещне вътрешно и които мрази в този момент (вижте малко по-рано в текста: „Едно ново, неустоимо усещане го завладя повече и повече с почти всяка минута: беше някакво безкрайно, почти физическо отвращение към всичко, което срещаше и наоколо, упорито, злобно, омразно.Всички, които срещаше, бяха отвратителни за него - лицата, походката, движенията бяха отвратителни. ако някой му говори...”). Самият той отхвърля жертвата, милостинята - има още много да издържи Разколников, за да намери път към хората.

Изпълнение задача C2, учениците могат да се позовават на предшествениците на Достоевски по темата "Петербург" (например Пушкин, Гогол, Некрасов), както и да си припомнят последователи (например А. Блок, О. Манделщам, А. Ахматов). Достоевски не харесва Петър и неговия град. В дневниците на писателя има такъв запис, който може да се използва, за да илюстрира отношението на Достоевски към Санкт Петербург: „Обичам те, творение на Петър!“ Съжалявам, не го харесвам. Прозорци, дупки – и паметници”. Нека отбележим и тук контраста, антитезата; една от неговите части са "паметниците" - великолепни паметници, към които принадлежи катедралата от прохода. Петербург е град на контрасти, пищност и бедност, триумфален камък и загиващ човек.