Че Шарапов свири на пиано. Мурка: коя беше героинята на криминалната песен в реалния живот

„Мястото на срещата не може да бъде променено“ - съветски петсериен телевизионен филм, режисиран от Станислав Говорухин по разказа на братя Вайнер „Ера на милостта“ (заглавието на филма е същото като заглавието на романа в първа публикация в сп. "Промяна", бр. 15-23 за 1975 г.).

Филмът разказва за работата на московския криминален отдел в следвоенните години. Заснет от Одеското филмово студио, снимките започват на 10 май 1978 г. и се провеждат в Одеса и Москва.

Парцел

Действието на филма се развива в следвоенна Москва през август-ноември 1945 г.

Служители на отдела за борба с бандитизма на НКВД, Московския отдел за криминално разследване (МУР) - опитен оперативен агент Глеб Жеглов (Владимир Висоцки) и офицер-герой от разузнаването, войник от първа линия, но начинаещ в детективската работа, малко наивен и идеалистичен Владимир Шарапов (Владимир Конкин) - изправя се срещу банда разбойници "Черна котка", която ограбва магазини и безмилостно убива онези, които се изпречат на пътя им. В първия ден от службата на Шарапов в МУР, Василий Векшин, оперативен агент от Ярославъл, извикан в Москва, за да проникне в бандата, отива на предварително уговорена среща с бандита. Жеглов, Шарапов и други другари наблюдават тази среща. Но бандитът, който дойде, след като избра добър момент, се „сбогува“ с Василий и след това скача на бандата на преминаващ трамвай. Когато другарите се приближават до Векшин, който седи на пейката, се оказва, че той е убит: бандитът ловко забива заточване в него, когато се сбогува.

Служители на отдела отиват на повикване в склад, който е ограбен от банда. Шарапов се натъква на един от бандитите, но той, преструвайки се на фронтов войник, мами Шарапов и си тръгва.

Успоредно с това Шарапов разследва убийството на известна Лариса Груздева. Основният заподозрян е нейният бивш съпруг, уважаван лекар на средна възраст, тъй като в апартамента му е открито оръжие на убийството. Шарапов обаче, виждайки несъответствия в показанията и осъзнавайки, че толкова интелигентен човек едва ли би могъл да убие собствената си жена, не е сигурен във вината на Груздев и се стреми да разбере безпристрастно обстоятелствата по делото.

По време на общоградска акция оперативни работници в една институция проверяват документи. Млада дама внезапно изтича от заведението. Шарапов, след като открива това, нарежда на колегата си Николай Тараскин да заеме мястото му, Шарапов, и той се втурва в преследване, задържа същата дама и се връща с нея. В дамата Жеглов разпознава проститутката Мария Афанасиевна Коливанова, по прякор Манка-Бонд, в която е намерена гривната на Лариса Груздева. От Манка героите научават, че гривната й е дадена от крадеца-рецидивист Валентин Бисяев, по прякор Опушения. Пушеният, след като е задържан в билярдната, съобщава, че го е спечелил на карти от джебчия Саприкин, по прякор Кирпич. Брик е хванат на местопрестъплението в трамвая, докато се опитва да измъкне чанта от чантата на жена и въпреки че хвърля чантата на пода, Жеглов тихо му слага това важно доказателство на входа на полицейското управление и като резултат, Brick е изложен. На разпит той съобщава на свой ред, че е спечелил гривната от определена Лисица. Брик дава информация за Фокс, по-специално, че той живее в Марина Гроув с Верка, модистка, която преправя откраднати дрехи. Там полицаи намират и други вещи, липсващи от къщата на Лариса Груздева. Оперативни служители нападат апартамента на Верка. Но поради страхливостта, проявена от Соловьов (един от оперативните работници), Фокс успява да прекъсне засадата и да си тръгне. При това е тежко ранен вторият оперативен работник Топорков. Жеглов изгонва Соловьов от властите за малодушие.

Верка съобщава, че Фокс я е запознала от Ирина Соболевская, която работи в Модната къща. Тя дава знаците на Шарапов Фокс и Шарапов разпознава описанието на бандита, когото преди това е пропуснал, когато се опитва да залови банда, която ограбва склад. Междувременно детективите разбират, че Соболевская и Груздева са били приятелки, а Фокс е бил любовник на Соболевская, от когото той заминава за Груздева. Шарапов препроверява доказателствата срещу Груздев и доказва невинността му. Соболевская съобщава, че Фокс прекарва нощта с Пьотър Ручников, по прякор "Ручечник". Жеглов и Шарапов в театъра хващат Ручечник и неговия привърженик Волокушина, след като Ручечник ловко измъква номера от англичанина, а Волокушина получава палтото от норка на съпругата на англичанина за този номер. След това Волокушина е използвана, за да примами Фокс на среща в ресторант Астория. Жеглов устройва засада в ресторанта. Фокс усеща, че нещо не е наред и се опитва да напусне, но след преследване с кола по улиците на нощна Москва, полицаи го задържат. Докато гони, Жеглов убива шофьора на камиона, на който Фокс бяга. След снемане на пръстови отпечатъци се оказва, че този шофьор е същият бандит, намушкал с острилка Василий Векшин.

На обществена работа в MUR, Шарапов се среща отново със сержант Варвара Синичкина, полицай, с която заедно заведоха заварено дете в сиропиталище. Между младите хора възниква симпатия и те започват да се срещат.

Шарапов подмамва Фокс да напише бележка до любовницата си Аня – чрез нея полицията планира да предаде на бандата „плана за освобождаване на Фокс“ и заплахата на Фокс да раздаде всички, ако не бъде освободен. Шарапов се среща с фалшива Аня и тя си уговаря среща с Володя в Соколники. Истинската Аня, която дойде, разбира за Фокс, но бандитите отвличат Шарапов, бутат го в микробуса на Хлеб и се откъсват от наблюдението на Жеглов, като се промъкват през железопътния прелез точно пред влака. Шарапов успява (в това му помогна Левченко, бивш другар от фронтовата линия, който се озова в банда) да убеди лидера - гърбав на име Карп - в своята честност към него и бандитите решават да отидат да спасят Фокс.

На среща в MUR Жеглов решава, че въпреки че комуникацията с Шарапов е загубена, той като военен ще разбере, че договореното място и час на операцията не могат да бъдат променени, и устройва засада в магазина, довеждайки Фокс там „за следствен експеримент“. Но как да спасим Шарапов? Оперативните служители на MUR решават, че снимка на любовника на Шарапов, залепена на вратата на килера, ще може да му каже какво да прави. Когато бандитите влизат в мазето, светлините угасват. Шарапов, който дори на светлина намери портрет на Вари на вратата на килера, намира убежище точно в този килер. Бандитите, които са загубили Шарапов, започват да му звънят. Левченко, който вече усеща, че нещо не е наред, предлага да си тръгне, но лидерът на бандата Карп "Гърбавия" възразява: "Да приключим с НЕГО (Володя), тогава ще си тръгнем." И изведнъж през вентилационния люк се чува силен глас на Жеглов: „Граждани бандити! внимание! Вашата банда е напълно блокирана! ... ”Освен това Жеглов предлага на бандитите да се предадат по добър начин, като предупреждава, че в противен случай има инструкции от властите да не ги хваща живи. Бандитите, осъзнавайки, че не могат да избягат, решават да се предадат на полицията. И ето ги обезвредени. Левченко, който не иска отново да попадне в затвора, прави опит да избяга и Жеглов е принуден да го убие. Огорчен и депресиран, Шарапов моли Копитин да го заведе в сиропиталището. Володя решава да осинови бебето, но в сиропиталището му съобщават, че детето вече е осиновено. Шарапов идва в апартамента на Варя, гвардейски сержант, с когото е уредил заварено дете в сиропиталище. Тук той вижда нея и бебето, което осинови. Това е основната разлика между сюжета на филма и книгата, която завършва доста песимистично – Варя умира там.

Актьорски състав

Капитан Глеб Жеглов, началник на отдела за борба с бандитизма на МУР
Владимир Конкин - старши лейтенант Владимир Шарапов
Служители на реда:
Всеволод Абдулов - Петюня, офицер по сигурността Пьотр Соловьов
Андрей Градов - Николай Тараскин
Наталия Данилова като Варя, младши сержант Варвара Синичкина, приятелката на Шарапов (озвучена от Наталия Ричагова)
Евгений Леонов-Гладышев - Василий Векшин (в кредитите - Евгений Леонов)
Павел Махотин - Павел Владимирович, следовател на прокуратурата
Александър Милютин - Иван Пасюк
Алексей Миронов - Александър Иванович Копитин (според книгата - Иван Алексеевич Копирин)
Генрих Осташевски - генерал, изнася доклад в клуба на полицейското управление
Владлен Паулус - Родионов, експерт MUR
Лев Перфилов - фотограф Григорий Ушивин, по прякор "Шест до девет"
Евгений Шутов - подполковник Сергей Ипатиевич Панков
Евгений Стежко - лейтенант Топорков
Съседите на Шарапов:
Зиновий Гердт - Михаил Михайлович Бомзе
Нина Корниенко - Шурка, Александра Баранова
Игор Старков - Семьон с увреждания, съпруг на Шурка
Свидетели, ангажирани по делото на Лариса Груздева:
Юнона Карева - Галина Желтовская
Светлана Светличная в ролята на Надя Колесова, сестра на Лариса Груздева
Николай Слесарев като Фьодор Петрович Липатников, съсед на Груздев
Наталия Фатеева - Ингрид Карловна (Ира) Соболевская
Сергей Юрски - Иван Сергеевич Груздев (според книгата - Иля)
Банда "Черна котка":
Александър Абдулов - шофьор на фургон за хляб, Лошак
Александър Белявски - Евгений Петрович Фокс
Иван Бортник - "Попивател"
Армен Джигарханян - Карп ("Гърбушко"), лидерът на бандата
Владимир Жариков - бандит с нож (според книгата - "Чугунена чаша")
Валерия Заклунная в ролята на Клаудия, приятелката на Карп
Виктор Павлов - Сергей Левченко
Олег Савосин - Алексей Диомидович Тягунов
Татяна Ткач в ролята на Анна Петровна Дячкова, приятелката на Фокс
Олег Федулов - шофьорът Есин, убиецът на Векшин
Наталия Ченчик - фалшива "Аня"
Рудолф Мухин - шофьорът на бандата Черна котка
Други престъпници и почти престъпни елементи:
Екатерина Градова - Светлана Петровна Волокушина, асистент на Ручников
Людмила Давидова - „Модерната Верка“, Вера Степановна Маркелова (според книгата - Моторина)
Евгений Евстигнеев - Пьотър Ручников, по прякор "Ручечник"
Леонид Куравлев - Валентин Бисяев, по прякор "Пушен"
Станислав Садалски - Константин Саприкин, по прякор "Тухла"
Лариса Удовиченко - Мария Афанасиевна Коливанова, по прякор "Манка-Бонд"
Други:
Зоя Василкова - жертвата, на която "Кирпич" сряза чантата в трамвая
Миша Епифанцев - внук на магазинера
Наталия Крачковская - певица в киното
Валентин Кулик - певец в киното
Нина Озорнина - ресторантьор
Валерий Янклович - администратор на Болшой театър
Ела Ярошевская - ресторантьор
Наталия Петрова като Мариана, ресторантьорка
Сергей Мазаев - саксофонист в ресторант и в кино
Лариса Гузеева - момиче, танцуващо с Тараскин
Лариса Голубкина - железничарка на прелеза, където бандитите оставиха "опашката"

филмов екип

Сценаристи: Георги Вайнер, Аркадий Вайнер
Режисьор: Станислав Говорухин
Главен оператор: Леонид Бурлака
Главен художник: Валентин Гидулянов
Композитор: Евгений Геворгян
Главни консултанти: К. Никитин, В. Самохвалов
Режисьор: Н. Попова
Оператор: В. Шукин
Художник на костюмите: Н. Акимова
Гримьор: Вячеслав Лаферов
Монтаж: Валентина Олейник
Звукоинженер: Анатолий Нетребенко (Украина) Руски.
Помощници-художници: Михаил Безчастнов, Л. Цигулская
Редактор: И. Алеевская
Консултант: Н. Кондрашов
Трикова фотография:
Оператор: С. Мелниченко
Художник: К. Пуленко
Симфоничен оркестър на Държавната кинематография на СССР, диригент - М. Нерсесян
Каскадьори: Владимир Жариков, Олег Федулов
Майстор на осветлението: Валерий Логвинов
Режисьор: Джемиля Панибрат

Владимир висоцки във филма

След като Вайнър подариха на Владимир Висоцки едно от първите копия на току-що публикувания роман „Ера на милостта“, той дойде при тях и каза:

Дойдох да подсигуря Жеглов...
Weiners бяха изненадани: - Какво е значението на stake out?
- Ще бъде филм. Вероятно голям. И това е моята роля. Никой няма да играе Жеглов като мен ...

От мемоарите на Станислав Говорухин следва, че Владимир Висоцки е прочел книгата на Вайнърс „Ерата на милостта“ само по време на снимките на филма. Преди това Висоцки артистично излъга авторите колко е впечатлен от книгата.
Около месец преди началото на снимките Владимир Висоцки и Марина Влади дойдоха при Говорухин. На тази среща Висоцки отказва ролята на Жеглов: „Не мога да пропилея година от живота си в киното! Чувствам, че ми остава малко, искам и трябва да пиша ... "

Но режисьорът убеди актьора, че филмът няма да работи без него. Висоцки се съгласи.

Висоцки има не само актьорски, но и режисьорски принос към филма. Благодарение на него във филма се появиха епизоди с шепнещия джебчия Брик Станислав Садалски, чийто образ беше създаден по предложение на Висоцки, снимка на Варя на вратата на килера в мазето, която трябваше да спаси Шарапов. Когато Говорухин отсъстваше от снимачната площадка, той остави Висоцки "за по-възрастния". Благодарение на това във филма се появи сцената на разпита на Груздев, изцяло инсценирана от Висоцки.
По време на снимките Висоцки се скарал много с Говорухин и си тръгнал. Така че сцената с преследване на камион на Fox е заснета без него. Близки планове на Жеглов („Пасюк! Ваня, дръж ме! - Как да го държа? - Нежно!“) Бяха заснети по-късно, когато Висоцки „тръгна“ и пристигна.
Това е един от малкото филми, в които Висоцки пее песни, които не са негови. За филма той написва песента „За края на войната“, но Говорухин отказва да я включи във филма, както и предложената „Балада за детството“. Когато Говорухин го покани да изпее откъс от романса на Александър Вертински „Пурпурният негър“, Висоцки отговори: „Ако не искаш да пея моята, няма да пея и Вертински“, обаче, поддавайки се на убеждаване, в едно от сцените, свирейки на пиано, произнася няколко реплики от „Пурпурният негър“, но, верен на думата си да не пее, всеки път ги прекъсва с реплики по адрес на Шарапов. Сцената с пиано е и единствената във филма, където героят на Висоцки е показан в парадната униформа на капитан от НКВД.
През 1987 г. Висоцки е удостоен посмъртно с Държавната награда на СССР за създаването на образа на Жеглов.

Владимир Конкин за филма

Разказвайки на кореспондента на вестник „Аргументи и факти“ за филма, Владимир Конкин каза:

„Жегловщината не си е отишла и днес - ако погледнете трогателните лица на полицаите. Как обичат хората, нашите началници на полицията, как горят на работа!..”
„Нашето общество се нуждае от идеали. Без тях ще бъдем загубени. Идеалът е фар, към чиято светлина са привлечени милиони. А Шарапов беше такъв фар. Защо тази снимка е остаряла? Не само защото там снимаше покойният Висоцки. Но и защото Шарапов е там. Защото жегловщината е да унижаваш невинния и да не се извиняваш. Правителството не ни се извинява! Как да научим властите да бъдат учтиви? Шарапов се опитва да ги научи на това.

Издания

1997 Video CD: 5 Video CD, издател: Krupny Plan, 1997
1999 VHS: 2 VHS касети, издател: Master Tape, (професионално качество Betacam sp VHS) Серия с ограничено издание, 1999
2000 DVD: 2 DVD, 5.1 аудио, английски и руски субтитри, издателство Twister, 2000
2002 CD-Video: 5 MPEG-4 CD, IDDC издател, поредица Нашето старо кино, 2002
2003 VHS: 3 VHS, Издател: Krupny Plan, 2003

Факти за филма

Прототипът на Шарапов е Владимир Арапов, който по-късно става ръководител на отдел MUR. На снимка от 1945 г. той поразително прилича на Конкин. Но по природа той не отговаряше на образа на Шарапов, той беше весел човек и шегаджия. Жеглов нямаше прототип, образът му се основаваше на много познати братя Вайнер.
Филмът използва материали от реални криминални случаи. В първия епизод Жеглов разказва на Шарапов за един случай от практиката си: убийство и инсценирана гангстерска атака. Такова престъпление наистина се случи в Москва - делото на бившия заместник-председател на военния трибунал на войските на НКВД Крилов, който беше разследван от един от прототипите на Шарапов - Владимир Павлович Арапов. Случаят на Груздев има своя реална основа (кандидатът на медицинските науки Евгений Илич Миркин през 1944 г. е обвинен в убийството на жена си и осъден на смърт, но служителите на MUR успяват да докажат невинността му).
Членове на престъпна група (по името на служителите на MUR "Бандата на високия рус"), която стана прототип на бандата Черна котка, живееха в Красногорск близо до Москва. Те работеха в Красногорския механичен завод, а в свободното си време ловуваха, като ограбваха спестовни банки. Легендарният детектив Игор Скорин, който служи като прототип на полковник Данилов, главният герой на поредица от произведения на Е. Хруцки, участва в ликвидирането на тази банда, две от които са заснети: „Според отдела за криминално разследване“ и „Пристъпи към ликвидация“.
Първоначално е планирано филмът да се казва по същия начин като книгата - "Ерата на милосърдието", но тъй като служителите на кинематографията категорично не харесват "несъветската" дума "милосърдие", заглавието е променено.
Авторите на филма получиха категорично условие: Левченко и Варя, както в романа, да не бъдат убити. Това веднага изкриви целия идеологически смисъл. След дълги дебати изборът беше направен: един човек трябва да бъде убит. Трябваше да "жертвам" Левченко.
Противно на споразумението между Държавната телевизия и радио на СССР и Одеската филмова студия, филмът е направен не от седем, а от пет епизода. Два "допълнителни" епизода бяха намалени чрез премонтиране по искане на Държавната телевизия и радио. Сред изтритите сцени бяха няколко фрагмента отпред, обясняващи причините за приятелските отношения между Шарапов и Левченко. В оригиналната версия голямо парче отпред беше показано веднага след безмълвната сцена, когато Шарапов разпозна Левченко, и като спомени на Шарапов по време на разговора им през нощта.
Лариса Удовиченко твърди, че крилатата фраза „Бонд или Бонд?“ избяга от нея случайно, тъй като в този момент тя наистина не знаеше правилното изписване на тази дума. Този епизод е включен във финалната версия на филма.
Когато в петата серия Hunchback and Blotter изискват Шарапов да свири на пиано, Шарапов изпълнява Шопен - етюд f moll, Op. 25 № 2.
В ресторанта, където Фокс танцува със сервитьорката, дъщерята на писателя Аркадий Вайнер Наталия Дарялова и синът на приятеля на Висоцки Вадим Туманов седят на една маса с Жеглов, Тараскин танцува с Лариса Гузеева, а Сергей Мазаев свири на саксофон на заден план сред музикантите. Свири и като част от оркестъра в последния епизод, в киното преди прожекцията на филма (песента "Неуспешна среща").
По едно време имаше идея да се заснеме продължение на филма. На масата на Viners лежеше папка с чернова на сценария, написана от Висоцки. Въпреки това Говорухин сложи край на дискусията по темата: „Жеглов е мъртъв, Шарапов е стар, с кого и защо продължава?“.
През 1990 г. групата "Любе" изпя песента "Атас" за главните герои на филма.
Героите на филма „Мястото на срещата не може да се промени“ са посветени на песента „Черна котка“ на Михаил Шелег: „Капитан Жеглов проследи Фокс, Груздев иска разпит от Шарапов
Паметник на В. Висоцки в образа на Глеб Жеглов е издигнат в Мариупол в центъра на града, до ресторант "Место встречи".
На 14 април 2009 г. в Киев близо до сградата на Министерството на вътрешните работи на Украйна беше открит паметник на Жеглов и Шарапов.
В надписите на филма се посочва синът на Марина Влади и Робърт Хосейн - Пиер Хосейн, който присъства на снимачната площадка, въпреки че самият Пиер, гледайки филма, не можа да се намери. Всъщност той участва в епизода, в който Варя Синичкина го води за ръка.
Първата съпруга на С. Говорухин, Юнона Карева, участва в ролята на Галина Желтовская.
В ролята на Шарапов В. Висоцки искаше да види друг артист - А. Молчанов, но той отказа ролята.
Сцени във филма: идентификацията на Фокс и освобождаването на Груздев са заснети под ръководството на Владимир Висоцки.
Мачовете от първенството на СССР по футбол през 1946 г. "Зенит" - "Спартак" и ЦДКА - "Динамо" (филмът не уточнява кой - Москва, Ленинград, Киев, Минск или Тбилиси) всъщност се състояха по различно време. На 19 август мачът "ЦДКА" - "Динамо" (Москва) (1: 0) наистина се проведе, но не Зенит игра срещу Спартак, а друг клуб от Ленинград - Динамо (Ленинград). Убийството на Лариса Груздева във филма се случи на 21 август, когато нямаше уговорени мачове.

Фрази, които са станали крилати

Редица фрази и изрази от филма твърдо влязоха във фразеологията на съвременния руски език, ставайки крилати. Между тях:

"Крадецът трябва да лежи в затвора!" (Жеглов)
„Е, имаш лице, Володя! Е, имаш видок, Шарапов! (Жеглов) (тази фраза обикновено се използва във форма, която не е във филма: „Е, ти имаш лице, Шарапов!“)
„И почерпете дамата с кибрит, гражданино началник!“ (Манка Бонд)
„Съмняваме се, че ти, скъпи човече, си доносник“ (Гърбушко)
„Милостта е свещеническа дума“ (Жеглов)
„Вие не сте съзнание - загубили сте съвестта си“ (Жеглов)
— А сега — Гърбушко! (Жеглов)
„Не се бой, няма да те нараним. Чик - и вече си в рая ”(Гърбушко)
„Не преподавай на учен, Гражданино Пушен!“ (Жеглов)
"Бонд или Бонд?" (Манка Бонд)

"Портфейл, чанта, коя чанта?" (Константин Саприкин (Брик)

Жеглов и Шарапов

Веднага след премиерата имаше рядко срещано единодушие сред рецензентите по отношение на противоречивата фигура на капитан Жеглов. И това не беше категоричен плюс. Всички разпознаха образа като ярка индивидуалност и изключителна харизма, идваща директно от актьора Висоцки, но в личността на Глеб Жеглов рецензентите видяха на първо място отражение на характера на следвоенния период, труден и труден. Яростта на Жеглов беше твърде очевидна, беше невъзможно да се игнорира, пропусне, отпише като труден характер, защото доведе до официални ексцесии и напомни на по-старото поколение за тежката ръка на наказателните органи в годините на Сталин. И все пак, според филмовите критици, това свойство на Глеб Жеглов е оправдано от факта, че героят не се вписва в прости схеми. Той беше жив, истински, зрителят му вярваше като истински герой, изграден не от литературни формули, а от нерви, скъсани вени, дрезгав глас, от дързост (понякога пред лицето на висшестоящите), от изобретателност и житейски опит. Благодарение на тези качества Жеглов Висоцки изглеждаше с глава и рамене над колегите си, почти изключителна личност и в същото време изненадващо се вписа в епохата, той беше самото „зъбно колело“ в съдебната машина. Невъзможно е да се премахне поне една от чертите от образа на Жеглов, както го играе Висоцки. Глеб Жеглов е едновременно опасен и атрактивен с натиска си, който помита всичко повърхностно и дребно. Изразът "крадецът трябва да е в затвора!" в устата на актьора се превърна в корона - почти популярен лозунг, който може да бъде написан на червен банер за Деня на полицията. Но продължението му - "... и без значение как го крия там" - не е приемливо за всички.

Такъв е капитан Жеглов, началник на отдела за борба с бандитизма на Московския криминален отдел по образец от 1945 г. Трудно е да си представим полицейски детектив, по-органичен за времето си, въпреки факта, че Жеглов е роден не на страниците на следвоенната проза, а десетилетия по-късно в романа "Ерата на милосърдието". На теория такъв ярък детектив трябва да изглежда като черна овца - служители на отдела за криминално разследване се появиха на сталинския екран в плътно закопчана туника. Изглежда като от гангстерски филм ноар - парадира с кожено палто, широкопола шапка, носи раирано сако и цивилни панталони, напъхани в хромирани ботуши. И небрежно изпуснатата му фраза за церемониалната униформа: „Имам я като домашна пижама, никога не съм я носил и вероятно няма да ми се наложи“, може да се сбърка с фрондерия. Глеб Егорич Жеглов е твърде неформален, той не е за подиума, той е в черна работа - той почиства Москва от банди разбойници и убийци и няма време да се фука със златни презрамки.

Номерът е, че образът на Жеглов е наполовина изтъкан от ретроспективен поглед към следвоенната епоха на седемдесетте години. Съветското кино от така наречената епоха на „застоя“ внезапно откри обратната страна на нещата: оказа се, че сталинската епоха (както всяка друга) има своя „бекграунд“, не само едноцветна – романтична, трагична или комично, но и чисто битово, че героите са хора, които също живеят в скромни апартаменти и общински апартаменти, преодолявайки ежедневните трудности.

В образа на Жеглов не виждаме никакво лакиране, въпреки че рисунката, позата и някаква артистичност са много характерни за него. В това той се доближава до английския детектив Шерлок Холмс, който предпочита да играе представление от залавянето на престъпник. Капитан Жеглов също не е против да играе на нервите на антисоциалния елемент, „морално смазващ“ (както се изрази критикът В. Михалкович) - нека знаят какви са принципите на Глеб Жеглов. Следователно не само оперативната изобретателност ще обясни представлението, поставено от Жеглов в кабинета на администратора на Болшой театър. Ето, вземи по-високо, социална педагогика!

Жеглов е убеден човек, в ежедневната си и често опасна работа той вижда своята социална мисия. Изглежда, че той е човек от екипа - работната група работи толкова гладко за него, но по природа - той е типичен вълк единак. От всички служители на отдела за криминално разследване, които ни показват във филма, той е най-зареденият човек за случая. Най-целенасочен и емоционално ангажиран. Понякога изглежда, че Жеглов се наслаждава на единоборство с бандити. Той, така да се каже, поддържа лична сметка с подземния свят - ето още един паралел с Шерлок Холмс.
Не е изненадващо, че съдбата подари на такава необикновена личност неговия „д-р Уотсън“, който не отстъпва на шефа си нито по емоционален заряд, нито по лична мотивация, макар и по съвсем различен начин. Не знам дали братята Уайнър съзнателно са стигнали до такова решение - да повторят формулата на Конан Дойл, да създадат дует от детективи, избирайки демобилизиран офицер за приятел на детектив.

За разлика от Жеглов, образът на лейтенант Шарапов предизвика полемика сред рецензентите.

Спорът за Шарапов надхвърли дискусията за един герой и още повече за актьор-изпълнител. Образът на лейтенант Шарапов, изпълнен от Владимир Конкин, се оказа нещо като крайъгълен камък за филма или, ако искате, препъникамък.

Може да се спори дали Конкин е играл добре, дали е имал достатъчно умения, особено в сцените в малините на крадците - публиката все още чупи копия по тази тема. Според мен той игра добре. Недоволните критици, поставяйки актьора "незадоволителен", смесват две различни концепции, две различни игри, две различни идеи, когато казват, че Конкин е играл неубедително, че с такова представяне той неизбежно ще се провали пред опитни рецидивисти. Но в крайна сметка художникът Владимир Конкин всъщност играе не за тях, а за нас, изпълнявайки задачата, поставена от режисьора - да разкрие цялата несигурност на вътрешната позиция на своя герой. Задачата беше да ни излъчи играта на Шарапов на ръба на фаула: героят е пронизан от мисълта, че е на прага на смъртта, а операцията е на крачка от провал - и животът го принуждава да импровизира, да играят неподготвена роля. Именно в такива моменти се задействат най-неочакваните резерви на личността.

Ние знаем цялата истина за Шарапов, но бандитите само гадаят за този "едроух фраер". За разлика от мистериозния Жеглов, Шарапов ни е изключително ясен от първата секунда на филма. Това е, така да се каже, прозрачно за нас. Като поведенчески модел – в това какъв всъщност е характерът му, отношението му към света, какъв е потенциалът му. И това обстоятелство е както заложено от сюжета, така и оправдано от избора на актьора Конкин за тази роля, изиграл преди това една от най-емблематичните роли в съветската драматургия - ролята на Павка Корчагин. Шарапов е прям, понякога сълзлив, но това се дължи на факта, че неговият характер се формира внезапно, застигнат и изгорен от войната, на която той отиде почти от училище. Много е възможно Володя Шарапов да отговори честно на въпроса за любимото си литературно произведение: „Как се кали стоманата“ от Н. Островски. Ето защо, когато Жеглов му казва, страхувайки се да го изпрати на мисия: „Володя, да, десет класа са написани на челото ти“, това не е фигура на речта.

Колко пъти се е случвало хора, преминали през фронта, които са показали във войната както несравнима смелост, така и необикновена изобретателност, да са се оказвали извън своята съдба в цивилния живот. Показаха неспособността си да живеят цивилно, постъпиха наивно и абсурдно. Животът след войната също е изпитание. Но Володя Шарапов отново е на фронта, мобилизиран за войната срещу престъпността. Нямаше време да се изгуби в спокоен живот. "Очите горят" - това е за него, той също се характеризира с вълнението на борбата. Оцелял и победил, завърнал се от човешката месомелачка млад и здрав, готов да изгради нов живот, лейтенант Шарапов олицетворява поколението на победителите. В лицето му сякаш се взира светлата страна на битието, надеждата на едно поколение, а лицето на Жеглов е замъглено от близкото запознаване с тъмните страни на човешката природа. Заедно и двата героя са като двете страни на една и съща монета.

Когато критикът В. Ревич пише, че Шарапов, както го играе Конкин, е вечен, еднакво подходящ за 50-те и 70-те години, това, колкото и да е странно, може да свидетелства в полза на обвиняемия. Ясно е, че критикът е искал да заклейми героя, изигран от Конкин, обвинявайки образа в кокошност и схематизъм. Явна алюзия към тиражирания в съветската литература и кино тип "пламенен комсомолец". Но тук мисля, че е различно. Принципите на Шарапов може да са наивни, но искрени. Социалният му оптимизъм бие в унисон с младостта и историческия момент от живота на страната. И двете, както показва времето, са преходни, но това не означава, че ги няма.

Сценаристите, братята Вайнер и режисьорът Говорухин поставиха в образа на Шарапов нещо като нишка на идеализма на Ариаднов, която се простира от победоносната 1945 г. до края на 70-те години. В късния Брежнев СССР имаше недостиг не само на модерни артикули от гардероба, но и на този тип герои. Това до голяма степен обяснява вътрешната близост на зрителите на филма, а първоначално и на читателите на историята, с Володя Шарапов. Героят, изпълнен от Владимир Конкин - с неговия идеализъм и съмнения, с искрени импулси и разочарования - изглеждаше като човек на мястото си. И в същото време се четеше като "свой", като "прозрачно разбираем" герой, впечатляващ с невинаги уместната си прямота, подобен на много, много, и в никакъв случай уникален.

"Мурка" - най-популярната от всички песни в жанра шансон - имаше много специфичен автор. Създаден е от одеския сатирик и автор на песни Яков Петрович Ядов. Пише и други популярни "народни" песни: "Бъблички", "Пържено пиле" и др.

Героинята на "Мърки"
Сюжетът на песента "Мурка" се възприема от слушателите като условна, така да се каже, колективна история от живота на престъпниците. В същото време Мурка или, както е посочено в самата песен, Маруся Климова, действително съществуваше. Ядов написа тази песен за реалностите на 20-те години, когато страната преминава през епохата на новата икономическа политика и във всички градове престъпният елемент буквално се размножава.

Мария Прокофиевна Климова беше истинска жена. Тя е родена през 1897 г. във Велики Устюг. Запазено е копие от документа, в което тези данни са точно посочени. Най-интересното е, че професията на Климова също е посочена в същия документ. Много слушатели, запознати с песента "Мурка", може погрешно да решат, че тази жена е била любовница на някакъв вид рецидивист и следователно се е въртяла в престъпна среда.

Прототипът на известния крадец
Историческата истина свидетелства, че Маруся Климова всъщност е била капитан от НКВД (първоначално ЧК). Легендарната Мурка беше таен агент, нещо като "неправилен казак" в престъпния свят. Жената работи в специално секретно звено, което се бори с организираната престъпност в новата, млада съветска държава.

Ядов написа песента "Мурка" за тайната операция на ЧК, в която участва капитан Климова. По очевидни причини авторът на хита не можеше директно да пише за това, така че леко романтизира законите, приети в престъпната среда. В резултат на това се оказа, че песента не е за самата операция, а за несериозната приятелка на престъпник, която „предаде” бандата на MUR.

Песента съдържа много алюзии и препратки към това време. Например се споменава, че голяма банда в Одеса е била „следена от ГубЧК“. Документи, запазени в архивите на НКВД, свидетелстват, че Одеските пристанища през 20-те години на 20 век са били голямо изкушение за престъпния елемент, който всъщност е бил наблюдаван.

На финала крадецът среща скъпата си Мурка в елитен ресторант в "кожено яке". Така се обличаха служителите на МУР и ЧК в онези дни. Самата Мария Климова се появи в бандата като Маргарита Дмитриевская. Тя "поверително" каза на членовете на бандата, че това е истинското й име.

По-нататъшна съдба
След като престъпната банда беше заловена, жената известно време служи в ЧК. Тогава следите й се губят. Цялата документация за Одеската спецоперация и участвалата в нея Мурка бяха засекретени. Имаше различни слухове за истинската Дмитриевская, чието име Климова присвои на себе си.

Казаха, че е била в групата на Махно и е емигрирала някъде в Румъния. Според друга версия момичето е живяло известно време в Одеса, след това е било изнасилено и, неспособно да понесе срама, се е самоубило. Много жители на Одеса вярваха, че Климова и Дмитриевская са близначки.

Известно е, че по време на прожекцията на филмовата поредица трамваите и тролейбусите бяха почти празни, а престъпността в страната намаляваше. За това как се роди филмовият шедьовър, ни разказаха неговите създатели.

Мустаците "не се вкорениха"

- „Ерата на милосърдието“ трябваше да бъде екранизиран за първи път от Алексей Баталов, който, както се каза, искаше да играе главната роля във филма, - спомня си бившият главен редактор на сценаристичната и редакционна колегия на Одеско филмово студио Галина Лазарева. Но той не се появи в студиото. Поканихме млад режисьор Юрий Новак. Той, заедно със семейство Уайнър, започва да пише сценария за филма. И успоредно с това режисьорът Станислав Говорухин прочете публикувания роман в Москва. Той беше приятел с Висоцки, обади му се и направи кампания да отиде да посети Уайнър. По пътя Говорухин преразказва на Висоцки съдържанието на романа. Вечеряха у Вайнърс, Висоцки похвали роман, който не беше чел. Те се съгласиха, извикаха ни в студиото в Одеса и поискаха да ги одобрим в този състав. Режисьорът Новак не възрази и напусна снимката.

Самите Уайнери си спомнят, че Висоцки нахално им казал: „Дойдох да заложа на Жеглов!“

Авторите представиха своя Глеб като широкоплещест, висок и с мустаци. Но в името на Висоцки те се съгласиха да променят външния вид на филмовия герой. При първите проби Висоцки е заснет с мустаци. Тогава обаче решиха да се откажат от мустаците.

Снимка: Пирон ВАЛИУЛИН

Владимир Конкин: „Радвам се за щастливия край“

Всеки епизод от филма беше изчистен не само от режисьора, но и от ръководството, - каза за KP Владимир Конкин, който изигра ролята на Шарапов. - На всеки две седмици летяхме с Говорухин от Одеса до Москва. Тогавашното ръководство на телевизията се отнасяше благосклонно към мен (малко преди това Конкин играеше Павка Корчагин, получи наградата на Ленинския комсомол и беше обичан от номенклатурата. - Ред.), така че Станислав Сергеевич ме взе със себе си с надеждата, че ще ме измъчват по-малко . Но главният редактор Хайсин изчерпа целия сценарий. Но именно на него принадлежи заглавието на филма "Мястото на срещата не може да се промени", който предадохме под името "Ера на милостта". Знам, че по телевизията веднага казаха, че няма да има смърт на Варя Синичкина. Те казаха: „Нуждаем се от тези двама герои, за да останат“. Тогава си помислих: Господи, каква червена боровинка! Но с годините, особено сега, когато насилието е ширещо се навсякъде, разбрах, че това е правилното решение. Чудна приказка, химера - но човек не може да живее без тази химера. И фактът, че Шарапов оживява след назначението, а детето, което искаше да вземе в сиропиталището, вече го няма. Идва в дома си, а на прозореца, като Мадона, стои Синичкина с намерено дете. Толкова хубав щастлив край - двама млади са щастливи! Обичам този епизод. Малък е, но точен. И тогава, в младостта ми, изглеждаше, че е твърде сиропиран ...

Снимка: Пирон ВАЛИУЛИН

Съпругата поиска да спаси Висоцки

Малко хора знаят, че ние заснехме пролог - епизод от военния живот на Шарапов, в който играе синът на Марина Влади - Пиер Хосейн, - продължава Владимир Конкин. - Снимахме как героят на Виктор Павлов Сергей Левченко (който по-късно попада в бандата на Черната котка, но няма да предаде Шарапов) и аз се изкачваме през фронтовата линия през нощта, за да си извадим езиците. Пиер го изигра. Връзваме го, слагаме му запушалка в устата, влачим го. Забелязани сме от немците, започва стрелба. Тичаме до езерото, където имаме лодка. Наоколо - експлозии. Нашата лодка наистина протече и ние започнахме да потъваме по време на несценаризирания дубль. Не беше дълбоко, но Пиер беше вързан и не можеше да плува. Сега Витя, тогава вдигам човека, за да не се задуши. Две нощи снимахме всички тези "бабоци", ужаси в калта и водата ... Когато Витя Павлов свали туниката си, видях червени кръгове на гърба му. Оказа се, че преди два дни са му дали консерви - прекарал е пневмония. Но той стигна до тази ужасна стрелба ...

Тогава Говорухин изряза целия военен пролог. Синът на Влади остана само в кредитите. Не разбрах веднага, че режисьорът е прав - това поддържаше интригата. Шарапов вижда лицето на Левченко в бандата на Черната котка, напряга се. Какво, защо? Едва по-късно се оказва, че това е неговият другар...

Не, истинската причина за изрязването на пролога е друга, - каза каскадьорът Владимир Жариков пред КП. - Бях на тези снимки. В рамката Конкин трябваше да дръпне езика си. И той не може - физически слаб. Показваме му как се хвърля човек – по гръб. И го слага на главата си! Като цяло страдахме с Конкин. За да го замените с дубльор - инсталацията ще бъде забележима. Затова решихме да се откажем от пролога. Като цяло Володя Конкин имаше трудности. Той дойде на снимките като звезда, а Висоцки, въпреки славата си, не беше заслужил артист. В групата Конкин не беше харесван. Зад кулисите Висоцки и Конкин изобщо не разговаряха. Но на снимачната площадка те работиха добре.

Снимка: Пирон ВАЛИУЛИН

Между другото, Марина Влади разубеди Висоцки да играе. Тя помоли Говорухин да не докосва Володя: казват, че е болен, нека се грижи. Самият Висоцки каза, че не знае колко му остава и дали е необходимо да прекара една година в киното, когато може да пише ... И все пак не можеше да разочарова приятеля си. Често директорът се обръщаше към него за съвети и съвети. Володя вече беше на дублажа, след като режисьорът се оплака, че рамката със Садалски е някак скучна, той предложи Кирпич да прошепне. Освен това художникът започна да шепне толкова ревностно, че режисьорът дори поклати глава: без значение как ръководството намери вина. „И вие казвате, че това е актьор, който говори така в живота“, установи Садалски.

Армен Джигарханян: „Гърбушкото е моето дете“

- Доволен ли сте от ролята си? - попитахме изпълнителя на ролята на бандита Гърбушкия Армен Джигарханян.

Обичам моя герой, защото го измислих сам! Този герой е моят живот. А вече съм на 80. Е, "детето" расте. По някаква причина режисьорът предложи да ми направи перука, с което си изпатих. Трябваше да презаснема дубликатите много пъти: перуката се изнесе, оказа се брак. Гърбицата ми беше прикрепена от памучна вата и ми беше доста удобно.

- Ролан Биков отказа вашата роля. Страхувах се: казват те, и толкова малък, а след това има гърбица.

Не ме е страх от нищо! Най-важното е, че не възнамерявах да играя зло. Надявам се, че героинята ми е все така очарователна.

- Лариса Удовиченко призна, че след ролята на Манка Бондс получава писма от зоната: престъпниците й предлагат брак. Престъпните босове оцениха ли играта ви?

не знам Но когато колата ми беше открадната, определени хора се свързаха с мен и обещаха: ако колата все още не е извън Москва, ще я намерим. Не е намерено.

Снимка: Пирон ВАЛИУЛИН

- Забелязахте ли конфронтацията между Висоцки и Конкин на снимачната площадка?

Това не е моя работа. След като опознах Конкин по-добре, забелязах, че той е добър човек, интелигентен, уязвим. И защо сега да казвате колко пъти го е ухапал Висоцки?! Знаете ли, Висоцки е феномен, но от професионална гледна точка той е доста средностатистически актьор. И в този филм той действаше, според мен, средно. Има други артисти, които свирят по-добре и по-слабо.

- СЗО?

аз ( смее се).

ИСТОРИИ ЗА СТРЕЛБАТА

Попивателят беше сбъркан с истински побойник

Първоначално беше планирано Шарапов в бандата Черна котка да свири на пиано Murka. Конкин обеща да научи композиция след седмица. „Трябва да снимаме днес - тогава декорите ще бъдат демонтирани“, сопна се Говорухин и погледна ръцете на музикалния редактор на картината. Той й нареди да облече палтото на Шарапов и да изсвири нещо. Тя изсвири Шопен, за да демонстрира уменията си. "Чудесен!" - зарадва се директорът. Така че в рамката, когато играе Шарапов, всъщност не са ръцете му.

Иван Бортник, който изигра Blotter, по време на снимките на сцената, когато престъпниците излизат от мазето, измисли изход с бандитска песен

„И на черната пейка, на подсъдимата скамейка ...“. И тогава той го взе и изплю Жеглов импровизирано. Висоцки беше изненадан. Полицаите в екстрите веднага, не според сюжета, нападнаха Бортник и му извиха ръцете, решавайки, че е някакъв хулиган, който дебне в стрелбата.

Снимка: Пирон ВАЛИУЛИН

ЛИЧЕН ГЛЕД

До опашката и до тавана

Денис ГОРЕЛОВ

И между другото. Със своето пацаничество, шерифски номера Жеглов провали разследването, гневът към интелектуалната арогантност на Груздев почти прекъсна нишката към бандата, а Шарапов поведе под пушките на конвоя, а не той. И славата беше негова, и любовта на нацията му, и страстта към еротичния черен реглан. Защото те обичат командир, а не комисар, смелост, а не правота, Чапай, а не Фурманов. Така от романа за Шарапов "Ерата на милосърдието" излезе филм за Жеглов "Мястото на срещата не може да се промени". Както самият той каза: „Ерата на милосърдието – все пак, кога ще дойде отново“

BLUGS

1. В самото начало на първи епизод, след като обувките на Шарапов са лъснати, прожектор се отразява в прозореца на преминаваща кола.

2. Когато Blotter рисува черна котка на стената, докато обира магазин, се забелязва, че очертанията на котката вече са на стената. Те са нарисувани от самия Говорухин.

3. В сцената на разпита на обвиняемия Груздев прическата на Шарапов се променя (от гладко сресана назад към прическа на път).

4. В епизода с завареното Синичкин първо с презрамките на редник, а повива детето вече с малките сержантски нашивки.

5. Когато кола с Fox събаря момиче от контролера, един човек пада под колелата, а друг се търкаля по асфалта (на краката се виждат черни наколенки, които не са били на момичето).