Архитекти на древна Гърция. Древна Гърция

Въведение.

Архитектурата на древна Гърция, обхващаща в своето развитие главно VIII-I в. пр. н. е., се разделя на три периода: архаичен, класически и елинистически. Те са предшествани от периоди на критско-микенската култура в Южна Гърция и островите в Егейско море. (III хилядолетие – XII в. пр. н. е.) и т. нар. Омиров период (XII – VIII в. пр. н. е.) – това е времето на разлагането на родовия строй и зараждането на ранните класови отношения, довели до VIII – VII в. . пр.н.е д. до образуването на древни робовладелски държави. Архаичният период (VIII - началото на V в. пр. н. е.) съвпада с времето на окончателното добавяне на полиса и оформянето на основните типове религиозни и обществени сгради. От втория период, обхващащ времето от 480 г. до края на 4в. необходимо е да се подчертае времето на най-високата зора на полиците (480-400),

към които се прилага терминът „класически период“. Водещото място в тази епоха принадлежи на Атина, където в "златния век" на управлението на Перикъл развитието на робовладелската демокрация достига най-високата си точка, а наред с нея - изкуството и архитектурата.

Третият период - епохата на елинизма (320-те години на 4 век - 1 век сл. н. е.) - времето на появата на гръцко-източните монархии и интензивното разширяване на елинската култура в новите градове на Мала Азия и Египет, които стават големи центрове на търговски и културен живот.

Ако говорим за самата архитектура, тогава в древна Гърция тя се развива бързо и разнообразява. В разрастващите се гръцки градове се създават жилищни каменни сгради, укрепления, пристанищни съоръжения, но най-важните и нови се появяват не в жилищни и битови сгради, а в каменни обществени сгради. Именно тук и преди всичко в архитектурата на храмовете се развиват класическите гръцки архитектурни ордени.

Правоъгълна в план, строга и величествена сграда, издигаща се на три стъпала на сутерена, заобиколена от строга колонада и покрита с двускатен покрив - това изскача в паметта ни веднага щом произнесем думите "архитектура на Древна Гърция" . И наистина, гръцкият храм, построен по правилата на ордена, е най-значимата сграда в града както по своето предназначение, така и по мястото, което архитектурата му заема в целия ансамбъл на града. Храмът на реда царуваше над града; той доминираше в пейзажа в онези случаи, когато храмове бяха построени в други важни области, например на места, считани за свещени от гърците. Тъй като ордерният храм беше един вид връх в гръцката архитектура и тъй като имаше огромно влияние върху последващата история на световната архитектура, ние се обърнахме специално към характеристиките на ордерните сгради, жертвайки много други видове и направления на архитектурата и строителството на древността Гърция. Така че, нека веднага да си припомним - редът в Древна Гърция не принадлежи към масовата архитектура, а към архитектурата с изключително значение, която има важно идеологическо значение и е свързана с духовния живот на обществото.

Както бе споменато по-горе, архитектурата на Древна Гърция обхваща главно VIII - I век. пр.н.е д. и получава най-високото си развитие главно в така наречения "класически период" и в архаичния, по принцип този период ще бъде обсъден в това есе, но първо се обръщаме към по-ранните времена и видим как стоят нещата там.

Архитектура (Омиров период XI - VIII век)

Някои идеи за архитектурата на Омировата епоха се дават от: епоса, малкото останки от древни сгради, теракотени модели на храмове, открити при разкопки на така наречените свещени места. Оскъдността на археологическите данни не ни позволява да пресъздадем архитектурния облик на градовете от онова време. В някои части на Илиада и Одисея има описания на древни светилища - свещени горички и пещери с примитивни олтари; дадено е описание на жилищно имение, групирано около двор ("ауле"), разделен на мъжка и женска половина и включващ специални помещения за роби; основното помещение на жилищната сграда беше "мегаронът", прилежащ към двора - правоъгълна зала с огнище в центъра, отвор за дим в тавана и входен портик, образуван от изпъкналите краища на надлъжните стени ("антите") и стълбове между тях.

Мегарон е оригиналният архитектурен тип в развитието на гръцкия храм. Съдейки по разкопаните фрагменти от сгради, строителната техника на Омировата епоха е значително по-ниска от микенската и критската. Сградите са изградени от глина или необработени тухли (по-рядко каменни плочи) върху основи от развалини, споени с глинен хоросан; издължени в план, завършвали с криволинейна апсида. През IX - VIII век. пр.н.е д. Те започнаха да използват дървена рамка, която укрепваше старата сграда (храмът на Артемида Орвали в Спарта), което допринесе за прехода към правоъгълни планове. Глинен модел на храма от 8 век. пр.н.е д. от Хераион близо до Аргос свидетелства за развитието на двуслоен покрив и появата на таван и фронтони; стълбовете образуват самостоятелен портик. По-късно около целия храм се появява портик, който предпазва калните стени от дъжд (първият храм на Хера в Хераион близо до Самос, сега Тигани, сграда в Хермон).

Описанието в Одисеята на двореца на Алкиной ни позволява да отгатнем естетическите възгледи на онази епоха, когато архитектурата все още не се е отделила от занаятите, а идеите за красота - от възхищението от майсторството, според Омир, греещо като слънчева светлина върху всички продукти на човешкия труд. Това сияние прави „сияещ“ приказния дворец, при вида на който сърцето на Одисей бие по-бързо; той очарова не толкова със специфични архитектурни средства, колкото с изкусни метални детайли и обшивки, дърворезби, картини, декоративни тъкани; пътешественикът е привлечен от богата къща, умело напоявана градина, прохладата на помещенията, обмислената организация на цялото имение, изпълнено с творения на човешки ръце.

Архитектура (архаика VIII - VI век)

По това време градът обикновено се разполагал около укрепен хълм - "акропола", на върха на който имало светилище с храм, посветен на бога-покровител на полиса. В подножието на акропола имаше жилищни помещения; тяхното оформление се разви спонтанно; занаятчиите от всяка професия се заселват в отделни селища. Центърът на долния град беше търговската зона "агора" - място за политически срещи на гражданите.

Във връзка с появата на нови форми на обществен живот се появяват различни теми на обществените сгради; сред тях водещо място принадлежало на храмовете.

Наред с храмовете са се развили и други типове обществени сгради: “булевтериум” - къща за събрание на общинския съвет; "Пританей" - къща със свещено обществено огнище, предназначена за официални приеми и тържествени трапези. Рано се появиха "ста" - портици, отворени отпред, а често и от друга страна, които служеха за място за почивка и разходка. Обществените сгради също включват "лесхи" (вид клубове), фонтани, театри, стадиони. Цели комплекси от сгради са определени за "палестри" и "гимназии" - училища за физическо и общо образование на младежта. Повечето от обществените сгради са разположени свободно около агората.

Началото на търсенето на по-трайни от досега познатите, по-впечатляващи и отговарящи на изискванията на новата ера архитектурни форми бележат храмът на Аполон Терепиос в Хермон и храмът на Хера в Олимпия.

Тези храмове свидетелстват в по-голяма степен за търсенето, отколкото за успехите на архаичната архитектура. Най-големите му постижения са свързани със създаването и последователното прилагане на принципите на реда. Редът представлява специален тип архитектурна композиция, чиито характерни черти са тристранност (стереостена, колони и антаблемент), ясно разделение на частите на носещи и носещи, увеличаване на сложността на строителството отдолу нагоре. Ордерът възниква като важен елемент от архитектурата на обществена сграда.

Дорийският ордер се формира въз основа на строителния опит на дорийските племена, обитавали гръцката метрополия. Намира се още в първите каменни конструкции, както в метрополията (стария храм на Атина Проная и стария фолос в Делфи), така и в дорийските колонии (храмът на Артемида в Керпира, храмът на Аполон в Сиракуза ). Първоначално дорийските сгради имат много местни характеристики. С течение на времето разликите в плана изчезнаха. Резките колебания в пропорциите на колоните, които първоначално бяха много значителни, също изчезнаха. Керамичните облицовки са излезли от употреба, безсмислени в каменните конструкции, но понякога използвани според традицията (съкровищницата на Илояните в Олимпия).

Храмът на Атина на остров Егида, съкровищницата на атиняните в Делфи, храмът на Аполон в Коринт, „базиликата“ и храмът на Деметра в Пестум служат като примери за установената архаична дорика.

Важен елемент от архаичната архитектура беше декорът: скулптура, която изпълваше полетата на метолите и фронтоните, както и боядисването на фасадите (с восъчни бои върху най-фина мраморна мазилка или директно върху камък). В дорийски храмове фоновете за скулптури са боядисани в синьо или червено. Мутули, триглифи и регули - в синьо, долните повърхности на корниз, тения, под капителите - в червено. Основните, „работни“ части на сградата (архитрав, колона) не са боядисани. Колоритът подчертаваше конструкцията и в същото време придаваше на архитектурата празничен, мажорен характер.

Лек в пропорции, декоративният и изящен йонийски ордер се формира в богатите търговски градове на островна и малоазийска Гърция, които са повлияни от културата на Изтока. Конструктивният прототип на йонийския антаблемент беше плосък кирпичен покрив, комбиниран с тавана, положен по непрекъсната ролка от малка гора. Именно в този дизайн високата йонна сила и зъбците, разположени на върха на архитрава, намират своя прототип. Йонийският ред се среща за първи път в големи азиатски двукрили от средата на 6 век пр.н.е. д., изграден от варовик и мрамор. Сред тях най-известен е храмът на Артемида (архитекти Херсифон и Метаген) в Ефес.

През VI век пр.н.е. д. Гръцките архитекти постигнаха голям успех в създаването на архитектурни ансамбли. Най-важният тип ансамбъл, наред с опората и акропола, е светилището. В ансамбъла на светилището в Делфи, които са определени в основни черти през VI в. пр.н.е. д., важен елемент от архитектурния образ е ландшафтната среда. Композицията на светилището е предназначена за възприемане на човек, който като част от тържествена процесия се изкачва по зигзагите на осветения път, рамкиран от съкровища и мотивни статуи; на един от завоите пред очите му се появиха неочаквано големи и поради това особено впечатляващи масиви от главния храм, стоящ на висока тераса.

гръцки ордени.

В древногръцкия ред има ясен и хармоничен ред, според който трите основни части на сградата се комбинират помежду си: основата - стереобат, носещи опори - колонии носеща конструкция - антаблемент.

Дорийски ордер(възникнал в началото на VII в. пр. н. е.) има три основни части (виж по-горе). Характеризира се с колона, разчленена от канелюри, събиращи се под остър ъгъл, стояща без основа и завършена с прост капител, архитрав под формата на равномерна греда и фриз от редуващи се триглифи и метопи.

Йонийският ордер (формиран в средата на 6-ти век пр. н. е.) се различава рязко от дорийския ордер по тънка колона, стояща на основата и завършена от капител с две волюти, триделен архитрав и лентовиден фриз; флейтите тук са разделени от плоска пътека.
Както дорическият, така и йонийският ордер са били използвани в древна Гърция в широка гама от сгради - от малки галерии на жилищни сгради до грандиозни храмови портици.
Но в допълнение към дорийския и йонийския ордер в древна Гърция имаше и други. Ето някои от тях.

Коринтски ордерподобна на йонийската, но се различава от нея по сложен капител, украсен с флорални шарки (най-старата коринтска колона е известна в храма на Аполон в Баса, сега Васус в Пелопонес, построен около 430 г. пр.н.е.

AD известният архитект Иктин).

Еолийски ордер(известен от няколко сгради от 7 век пр. н. е. - в Неандрия в Мала Азия, в Лариса, на остров Лесбос) има тънка гладка колона, стояща върху основата и завършена с капител, големи волути и венчелистчета, които възпроизвеждат растителни мотиви .

Произходът на древногръцкия орден и неговите характеристики са изследвани много подробно. Няма съмнение, че неговият източник са дървени стълбове, закрепени върху пиедестал, които се поддържат от дървени греди, които ги блокират. Двускатният покрив на каменните храмове повтаря фермата

дървена конструкция. Във формата на таваните, в детайлите на дорийския ордер, може да се види произходът им от сгради от голяма гора. В по-лекия йонийски ордер са засегнати техниките за изграждане на покрива от малки трупи. AT

В капителите на еолийския ордер се проявява местна строителна техника, според която гредите се полагат на вилица в клоните на ствола на дърво. В древна Гърция бързо се развива строго подреден план на храма, който е построен според правилата на заповедите. Това беше храм-периптер, тоест храм, заобиколен от всички страни

колонада, вътре в която зад стените е имало светилище (целла). Произходът на периптера може да бъде проследен до сгради, близки до най-древните мегарони. Най-близо до мегарон е храмът „в антах“, тоест храмът, където краищата на стените стърчат от крайната страна, между които са поставени колони. Следват простил с портик на фасадата, амфипростил с два портика от срещуположните страни и накрая периптер. Разбира се, това е само диаграма на историческото развитие: в Гърция храмовете на различни

видове. Но по един или друг начин жилищната сграда-мегарон служи като най-старият модел и през 7 век. пр.н.е. появяват се периптерни храмове (храмът на Аполон Термий, иначе Фермос, храмът на Хера в Олимпия и др.). В храмовете от онова време все още се използват необработени тухлени и дървени колони, които в крайна сметка са заменени с каменни.

Заедно със създаването на каменни конструкции, древните архитекти „от областта на нестабилните и нестабилни изчисления за измерване на очите са разработили, за да установят силни закони на „симетрия“ или пропорционалност на съставните части на сградата.“ Така пише за него римският архитект от 1 век пр.н.е. пр.н.е. Витрувий, авторът на единствения напълно запазен древен трактат за архитектурата, по който можем надеждно да преценим възгледите на онази епоха върху архитектурата. Разбира се, като се вземе предвид фактът, че ордените са създадени шестстотин години преди появата на този трактат. Всички тези "строги закони" са били фиксирани в каменната архитектура на Древна Гърция в продължение на векове, а ако броим онези епохи, когато редът е възроден отново в архитектурата, тогава в продължение на хилядолетия.

Архитектура (класическа Гърция през 5 век пр.н.е.)

Развитието на ордените в древна Гърция е свързано главно с формирането на основните типове обществени сгради и преди всичко храмове. Във връзка с идеята за храма като обиталище на божество, първоначалната му композиция се формира под влиянието на антична жилищна къща - мегарон с портик пред него и статуя вътре в сградата. Най-простият тип храм е антовият. Състои се от правоъгълна зала - целла и входен портик в две колони, разположени между издатините на надлъжните стени - мравки. Развитието на храма в анте е простил, в който е напреднал четириколонен портик спрямо антите, както и амфипростил - с два крайни портика от срещуположните страни. Накрая през архаичния период се оформя периптер, който има колонада от четири страни.

Развитието на периптерните и други видове храмове в архаичната и класическата епоха дава най-ярка представа за промените в ордерната композиция и добавянето на характерните черти на гръцката архитектура. Върхът на развитие са храмовете на Атинския акропол, който е създаден през 5-4 век. пр.н.е. и доминира над града и околностите му. Унищожен по време на персийските нашествия, Акрополът е възстановен в невиждан досега мащаб. През третата четвърт на 5в. пр.н.е д. били издигнати искрящи бели мраморни сгради: Партенонът, Пропилеите, храмът на Нике Аптерос („Безкрилата победа“). Сградата на Ereichteion, която завършва ансамбъла, е построена по-късно.

Истинска хармония е постигната от строителите на Партенона, Иктик и Каликрат. Колоните на храма имат същата височина като колоните на храма на Зевс в Олимпия, но тежките пропорции на „суровия“ стил са заменени от хармония и изящество. Влиянието на йонийските традиции се отразява в появата на фриз от външната страна на западната част на сградата. Архитектът Мнесиклет, създателят на величествената порта, водеща към Акропола, Пропилеите, също се стреми да съчетае двата стила: тук съществуват йонийски колони с дорийски. Напротив, в архитектурата на красивия миниатюрен храм на Атина Завоевателката доминират йонийски черти. Също в духа на йонийските традиции е построен Ereichteion, разположен много живописно.

Всички тези прекрасни творения на атинските архитекти се намират на Акропола.

На хълма на Акропола са били разположени главните светилища на атиняните и преди всичко Партенонът - храмът на Атина, богинята на мъдростта и покровителката на Атина. Там се съхранява хазната. В сградата на Пропилеите, която е служила за вход към Акропола, има библиотека и художествена галерия в две от техните пристройки - крила.

Гръцките архитекти умееха да избират перфектно местата за своите сгради. Храмът е издигнат там, където сякаш е подготвено място за него от самата природа и в същото време неговите спокойни строги форми, хармонични пропорции, светли мраморни колони, ярки цветове контрастират храма с природата, утвърждават превъзходството на структура, разумно създадена от човека над околния свят.

Акрополът въплъщава идеята за силата и величието на атинската държава и в същото време за първи път в историята на Гърция изразява идеята за общогръцко единство.

Значението на планирането на Акропола може да се разбере само като си представим движението на тържествени шествия по време на дните на обществените празненства. Пътят водеше до тържествените порти - Пропилеите. Дорийската колонада на Пропилеите има две неравни, но взаимно балансирани крила на сградата; храмът на Нике Аптерос („Безкрила победа“), който започва да се строи през 449 г. като паметник в чест на победата на Атина над персите, граничи дясното, по-малко крило. Той не е голям по размери, хармоничен и ясен по форма, храмът, сякаш отделен от общия масив на хълма, пръв посрещна шествието. Стройни йонийски колони на всяка от двете къси страни на храма придават на сградата докосване на изящество.

От Пропилеите от ъгъла се вижда главният храм на Акропола, Партенонът, издигнат на най-високата платформа на Акропола. Голямата сграда на Партенона е балансирана от грациозния и сравнително малък храм Ерехтехон, стоящ от другата страна на площада, засенчвайки възвишената строгост на Партенона със свободна асиметрия.

Партенонът е най-съвършеното творение на гръцката класическа архитектура и едно от най-високите постижения на архитектурата изобщо. Тази монументална величествена сграда се извисява над Акропола, така както самият Акропол се издига над града и околностите му. Партенонът е най-големият храм в ансамбъла на Акропола и цялата гръцка метрополия. Вътре има две големи зали - правоъгълна и квадратна, чиито входове са разположени от противоположните страни. Източната правоъгълна зала със статуя на Атина в дълбочина беше разделена на три части от двустепенни колонади от дорийския ордер. Квадратната зала служела като съкровищница и се наричала Партенон.

Типът на гръцкия храм, върху чието създаване са работили много поколения, получи най-съвършената интерпретация в Партенона. В основните си форми това е дорийски периптър с осем колони по късите страни и седемнадесет по дългите страни. Но органично включва елементи от йонийския ордер: колони, удължени в пропорции, лек антаблемент, непрекъснат фриз, опасващ сградата, изработен от квадрати от пентелийски мрамор. Оцветяването подчертава структурните детайли и осигурява фон, на който се открояват скулптурите на фронтона и метопите.

Величествената яснота и строгата хармония на Партенона изглежда се противопоставят на изяществото и свободата на композицията на Ерехтейона, асиметрична сграда, построена на Акропола от неизвестен майстор през 421-406 г. пр.н.е д. Посветен на Атина и Посейдон, Ерехтейонът се отличава с живописна интерпретация на архитектурното цяло, контрастно съпоставяне на архитектурни и скулптурни форми. Оформлението на Ерехтейона отчита неравностите на почвата. Храмът се състои от две помещения, разположени на различни нива. От три страни има портици с различни форми, включително известния портик кор (кариатида) на южната стена.

Дисекцията и живописните форми на Ерехтейона проправят пътя на изкуството по-късно от класиката, понякога по-трагично развълнувано, понякога лирично изтънчено, но по-малко ценно и героично от високата класика.

В допълнение към атинския Акропол в архаичния и класическия период се развиват много други ансамбли, включително храмове, светилища и обществени сгради (светилището на Зевс в Олимпия, комплексът от храмове в Посейдония и др.). Но още от 4 век храмовете започват да губят водещото си значение и все повече се развиват сградите и комплексите със светско предназначение, които се оформят като елементи от общата структура на градовете. Особено заслужава да се подчертаят търговските и развлекателни - спортни комплекси, съчетани с природния пейзаж. Стадионите са подредени в естествени вдлъбнатини, понякога достигащи значителни размери (Атина, Олимпия), театрите са използвали склоновете на планините, за да построят естествен полукръгъл театър с кръгла платформа - оркестър, където хорът обикновено се представя. Правоъгълна сцена граничеше с оркестъра.

Архитектура (епоха на елинизма).

За пластичните изкуства III - I век. пр.н.е д. в никакъв случай не са били времена на упадък. Пример за това е известната скулптурна група на Лаокоон, шедьовър на елинистичната пластика. Групата е създадена през първата половина на I век. пр.н.е д., т.е., когато гръцката поезия вече е била погълната от творческа безплодие.

Свещената архитектура на елинистическата епоха е доминирана от йонийския ордер. Няколко дорийски сгради се отличаваха с тънки колони и светли таванни греди - това, както и появата на някои други елементи, показва разлагането на стария дорийски стил, който все още запазваше древните традиции само в гръцкия запад. Ако дорийският ордер не е бил широко разпространен в сакралната архитектура, то в светското строителство често се е прибягвало до него, както се вижда от колонадите на портиците.

Монументалният храм на Дидимайон в Милет говори за триумфа на йонийския ордер: храмът е заобиколен от двойна колонада, състояща се от 210 йонийски колони. Йонийският стил спечели не само в живота, но и в теорията на архитектурата. Архитектът и теоретик на това изкуство Хермоген, който работи в средата на 2 век, работи особено много за него. пр.н.е д. и който създава нова архитектурна формула - псевдодиптер: сграда, заобиколена от двойна колонада, а вътрешният ред колони е наполовина скрит в стената на сградата. Тази форма - последното творение на йонийския стил - е въплътена в големия храм на Артемида Левкофриена в Магнезия; по-късно псевдодиптърът е широко заимстван от римляните както на практика, така и на теория.

В допълнение към правоъгълните сгради през елинистическата епоха все повече се появяват кръгли паметници, продължаващи традициите от 4 век пр.н.е. пр.н.е д. От оцелелите паметници от този тип заслужават внимание Арсинойон на остров Самотраки, хореичният паметник на Трасила, сгради в Олимпия и Еретрия. Най-забележителното е създаването на Сострат от Книд - морски фар на остров Фарос близо до Александрия, издигнат на повече от 100 метра височина. Александрийският фар е смятан за едно от седемте чудеса на света, но не е оцелял до наше време.

Заключение.

И така, остава само да обобщим всичко по-горе. Както следва от самото произведение, развитието на гръцката архитектура се извършва по време на управлението на Перикъл, или с други думи, през „класическия период“.

Тук се проследява многократната промяна в стиловете на строителство на сгради, храмове. Преходът от тежък стил към по-лек, по-елегантен, спокоен стил.

Тук можем също да научим как протича реставрацията на Акропола през класическия период, какви храмове е включвала, да се „разходим“ по него в тържествена процесия, „да видим“ местоположението на всички величествени храмове, построени в чест на гръцките богове. . Научете за най-величествения и почтен храм от онова време, Партенона.

В тази работа се опитах повече или по-малко да разкрия всички етапи от формирането и трансформацията на архитектурата в Древна Гърция, като разгледах това подробно върху някои сгради и храмове от онова време.

Библиография:

1. Казимеж Куманецки "История на културата на Древна Гърция и Рим" - М .: "ГИМНАЗИЯ", 1990 г.
2. Н. Ф. Гуляницки "Архитектура на граждански и промишлени сгради" в 5 тома: том 1 "История на архитектурата" - М .: Стройиздат 1984 г.
3. История на чуждестранното изкуство - М .: Изображение. изкуство, 1984г
4. А. Н. Бадак и др. "ИСТОРИЯ НА ДРЕВНИЯ СВЯТ Древна Гърция" - Минск: AST, 2000 г.
5. Л. Любимов "Изкуството на древния свят" - М .: Образование, 1980 г

Древна Гърция е родното място на истинските съкровища на изкуството и архитектурата. Досега дори руините на храмове, издигнати в древни времена, учудват с величие и точни пропорции. Гърците са тези, които разкриват тайната на благородната красота, като изобретяват ордена. Може да изглежда маловажно, но на него се крепи цялата европейска архитектура!

Дворецът на Кносос или посещение на минотавъра

Градовете и писмеността в Европа възникват на средиземноморския остров Крит. Най-мощният град на острова беше легендарният Кносос. Именно тук са положени основите на известния лабиринт, към който водят всички пътища на острова. В древногръцката митология Кносос се свързва с името на прочутия критски цар Минос.

Дворецът на Кносос е може би най-сложната многоетажна сграда от онези времена. Нямаше ясен, регулярен план за изграждането му. Възможно е помещенията, разположени на различни нива, да са били завършени според нуждите.

Беше лесно да се изгубите в двореца: много коридори, зали, тайни стълби и проходи объркват всеки, който влезе в гигантската архитектурна мрежа. Стаите с различно предназначение са били разположени около правоъгълен двор в центъра на двореца.

Трудно е да си представим архитекта, създал това инженерно чудо. Ето защо се роди историята, че строителят е известният гръцки архитект Дедал, художник и инженер, станал известен с изобретяването на инструменти.

Въпреки цялата си случайност, дворецът на Кносос беше буквално пълен с напреднали изобретения от онова време. Лабиринтът е бил водоснабден и канализация. Ролята на прозорци се играеше от светлинни кладенци - големи отвори в тавана. Осигурявали и естествена вентилация на помещенията, тоест били един вид климатици.

Според легендата царят на Крит Минос държал чудовище в двореца-лабиринт - Минотавъра, за да бъде изяден от момчета и момичета от Атина.

Особеност на двореца Кносос са кървавочервените колони. Те се наричат ​​ирационални. За разлика от колоната, която ни е позната, разширяваща се надолу, тези колони, напротив, се стесняват надолу. Има предположение, че такава необичайна форма на колоните е създадена, за да не пречи на преминаването на светлина от светлинните шахти, които заобикалят тези колони. Във всеки случай такива колони все още не са открити никъде другаде.

Въпреки величието на двореца Кносос, гърците впоследствие изоставят такива сложни архитектурни решения в полза на изяществото, благородството и красотата.

Какво е древногръцки храм

За древните гърци религията е била незаменима част от живота. Живеейки в доста непривлекателни къщи, те построиха храмове със зашеметяваща красота за боговете. Всеки храм е построен за почитане на определен бог.

Руините на храма на Аполон в Делфи. 6-4 век пр.н.е д.

Древногръцкият храм представлявал правоъгълна бяла каменна сграда без прозорци, заобиколена от всички страни с колони в един или повече редици, с величествена статуя на божество вътре. Колоните поддържаха двускатния покрив. До главния вход водеше мраморно стълбище. Още в архаичната епоха гърците са предпочитали бял мрамор и жълтеникав варовик пред дървото. Такъв материал не само изглеждаше благороден, но и се различаваше по издръжливост.

Обикновените хора нямаха право да влизат в храма. Само свещеници могат да бъдат тук. Следователно обикновените смъртни се възхищаваха на красотата на структурата отвън. Всички празници, които древните гърци провеждали в чест на боговете, се провеждали в близост до мраморните гиганти.

Сега ни е трудно да си представим, но в древността гръцките храмове са били боядисани в ярки цветове! Сегашното им "безцветно" състояние е резултат от много минали години.

Гръцките храмове са много различни един от друг - по отношение на конструкцията, по броя на колоните и много други детайли. Най-популярният тип на тази сграда е периптърът, правоъгълен храм, заобиколен от колони от всички страни. Броят на мраморните стълбове не може да бъде произволен, а изчислен по определен начин - древните гърци много са ценяли точните науки!

Периптер - тази дума може да се преведе като "кръглокрил": това беше името на храма, ограден от всички страни с колонада. Dipter, заобиколен от колони в два или повече реда, означава "двукрил"

Всеки средностатистически древен грък може да изчисли броя на колоните. За да направи това, той реши прост проблем. И двете фасади (предна и задна) имаха шест колони, а броят на колоните отстрани на сградата се определяше по формулата 2p + 1, където p е броят на колоните на предната фасада. Изобщо не е трудно!

Друг популярен тип сграда беше диптерът - правоъгълен храм, на страничните фасади на който имаше два или повече реда колони. Такъв е например храмът на Артемида в Ефес.

Архитектурният ред - стълбът на европейската архитектура

С думата "ордер" се обозначава най-великото изобретение на древните гърци, на което в буквалния смисъл на думата се крепи цялата европейска архитектура. Самият термин е въведен за първи път в употреба от древноримския архитект Витрувий. Тази дума идва от латинското ordo и всъщност означава "система, ред". В архитектурата този термин започва да обозначава специален вид композиция, където се използват необходимите елементи, строго подчинени на архитектурния стил.

Всеки древногръцки ред се състои от три основни части. Първата част е основата, която се намира върху основата точно над нивото на земята. Втората част е колона, носещ елемент на архитектурната конструкция. Това е абсолютно необходимо, защото държи покрива и всички негови компоненти. Третата част от ордена е носен елемент, който се наричаше много красиво: антаблемент.

Тъй като древните гърци са обичали научната точност и постоянно са умножавали и разделяли нещо, те са разделили и антаблемана. Ето неговите елементи: архитрав - напречна греда, разположена директно върху колоните; фриз - декоративна лента с изображения на гръцки герои и различни митологични същества; корниз - горната част на антаблемента, тя рязко се издава напред и предпазва архитрава и фриза от дъжд. Между другото, ролята на корниза остава непроменена досега. Древните гърци са изобретили и конструирали да издържат!

Капители от класически ордери - тоскански, дорийски, йонийски, коринтски, както и композитен ордер. Илюстрация от 18 век

Познати са три вида класически ордер: дорийски, йонийски и коринтски. Римляните, след като завладяха Гърция и възприеха абсолютно всички постижения на гърците в архитектурата, въпреки това излязоха с още две - тоскански и композитни.

Ордените получиха имената си от географските райони, където беше разпространен този или онзи орден. Веднъж появил се, редът се използва във всички видове структури. Вярно, най-малко в амфитеатрите. Защо? Нека да го разберем.

Амфитеатри на древна Гърция

Като цивилизован народ, гърците обичали забавленията и зрелищата. Подобно на религията, изкуството на театъра беше неотделимо от живота на всеки един от тях. Следователно историята на театъра, театралното строителство и сценичната техника води началото си именно от Древна Гърция.

Народни веселби, шествия в чест на бог Дионис, спортни състезания и състезания на оратори събират огромни тълпи. Ето защо местата за тези представления бяха подредени в обширните подножия на хълмове и планини.

По-късно гърците започват да подреждат дървени пейки за сядане. И от IV век пр.н.е. д. временните структури вече са преустроени в каменни амфитеатри.

Древните гърци са били истински естети. В строителството са обърнали изключително внимание на природните условия. Публиката не само наблюдаваше театралната постановка, но и се възхищаваше както на самия театър, така и на околния пейзаж.

Всеки, който някога е бил в модерен театър, знае, че за да се насладите на представлението, трябва да си купите билет за добро място. В гръцкия амфитеатър нямаше такъв проблем. Напречно на склона бяха построени платформи за зрители, а сцената беше в дъното. От всяка седалка публиката виждаше и чуваше всичко перфектно. В естествения терен акустиката беше просто страхотна! Можете да хвърлите монета в центъра на арената - и звънът от падането й достига до последния визуален ред.

Един от първите театри, построени в древна Гърция, е Театърът на Дионис в Атина, кръстен на храма отсреща.

Изобретен от гърците, амфитеатърът днес е най-често срещаната форма на аудитория. Само ... все още трябва да се избере добро място.

Иктин и Каликрат. Раждането на класицизма

Не всички времена в древна Гърция са били еднакво успешни за развитието на архитектурата. Например, от време на време имаше войни, в които гърците често губеха. Това спира развитието на цялата древногръцка култура и на първо място – архитектурата.

Най-плодородният период за разцвета на държавата на Древна Гърция е управлението на легендарния цар Перикъл. Този владетел направи много за просперитета на Атина и последвалата слава на града. През неговата епоха основното строителство се извършва на укрепен хълм - Акропола. И ръководството на работата е поверено на известния скулптор и архитект Фидий.

Дори от оцелелите руини човек може да си представи колко красив е бил Акрополът на времето си. Широка мраморна стълба водеше нагоре по хълма. Вдясно от нея, на хълм, е построен малък изящен храм, посветен на богинята на победата Нике. През портата с колони - Propylaea - посетителят стигна до площада. В центъра му се издигаше статуя на богинята на мъдростта Атина, покровителката на града. Малко по-нататък беше храмът Ерехтейон с стърчащ отстрани портик. Върхът на портика се поддържаше не от колони, а от мраморни женски фигури. Тези каменни дами се наричали кариатиди.

Според легендата думата "кариатида" идва от името на град Кария, чиито жители са се сговорили с врага по време на гръко-персийските войни. В памет на това кариатидите - изображения на жени от Кария - играят ролята на архитектурен реквизит.

Основната сграда на Акропола е храмът Партенон, посветен на Атина. Завършен е преди почти две хиляди и половина години, но историята ни е донесла имената на създателите му: Иктин и Каликрат. Творенията на тези майстори бяха толкова съвършени, че архитектите от следващите епохи започнаха да ги използват като модел. Може да се каже, че именно на тези архитекти дължим раждането на един стил за всички времена - класицизма. Класически означава образцов.

Храмът Ерехтейон е кръстен на легендарния атински цар Ерехтей: предполага се, че там са били съхранявани части от гробницата му.

Така изобретеният от гърците ред е възприет за първи път от римляните, които се възхищават на гръцката култура, и чрез тях се разпространява в цяла Европа.

Атинският акропол. 5 век пр.н.е д. Архитекти и архитекти: Фидий, Каликрат, Иктин, Мнесикъл

Л. Алма-Тадема "Фидий показва фриза на Партенона на приятели" (1868)

Древногръцката архитектура оказа огромно влияние върху архитектурата на следващите епохи. Неговите основни концепции и философия отдавна са утвърдени в традициите на Европа. Какво е интересното в древногръцката архитектура? Поръчковата система, принципите на градоустройството и създаването на театри са описани по-нататък в статията.

Периоди на развитие

Древна цивилизация, която се състои от множество разпръснати градове-държави. Обхващала е западното крайбрежие на Мала Азия, южната част на Балканския полуостров, островите в Егейско море, както и Южна Италия, Черноморието и Сицилия.

Древногръцката архитектура дава началото на много стилове и става основа в архитектурата на Ренесанса. В историята на неговото развитие обикновено се разграничават няколко етапа.

• (средата на XII - средата на VIII в. пр. н. е.) - нови форми и характеристики, основани на старите микенски традиции. Основните сгради са били жилищни сгради и първите храмове, направени от глина, неизпечени тухли и дърво. Първите керамични детайли се появяват в декора.
• Архаика (VIII - началото на V век, 480 г. пр. н. е.). С формирането на полици се появяват нови обществени сгради. Храмът и площадът пред него се превръщат в център на градския живот. В строителството по-често се използва камък: варовик и мрамор, облицовка от теракота. Има различни видове храмове. Преобладава дорийският ордер.
• Класика (480 - 330 г. пр.н.е.) - разцветът. Всички видове поръчки в древногръцката архитектура се развиват активно и дори композиционно се комбинират помежду си. Появяват се първите театри и музикални зали (Odeillons), жилищни сгради с портици. Формира се теория за планирането на улиците и кварталите.
• Елинизъм (330 - 180 г. пр. н. е.). Строят се театри и обществени сгради. Древногръцкият стил в архитектурата се допълва от ориенталски елементи. Преобладават декоративността, луксът и пищността. Най-често използваният е коринтският ордер.

През 180 г. Гърция попада под влиянието на Рим. Империята привлича в столицата си най-добрите учени и майстори на изкуството, заимствайки някои културни традиции от гърците. Следователно древногръцката и римската архитектура имат много прилики, например в изграждането на театри или в ордерната система.

Философия на архитектурата

Във всеки аспект от живота древните гърци се стремят да постигнат хармония. Идеите за това не бяха размити и чисто теоретични. В древна Гърция хармонията се определя като комбинация от добре балансирани пропорции.

Прилагани са и върху човешкото тяло. Красотата се измерваше не само "на око", но и с конкретни числа. И така, скулпторът Поликлет в трактата "Канон" представи ясни параметри на идеалния мъж и жена. Красотата се свързва пряко с физическото и дори духовното здраве и почтеност на индивида.

Човешкото тяло се разглежда като структура, чиито детайли са идеално напаснати един към друг. Древногръцката архитектура и скулптура, от своя страна, се стремят да съответстват максимално на идеите за хармония.

Размерите и формите на статуите съответстват на идеята за „правилно“ тяло и неговите параметри. обикновено рекламират идеалния човек: духовен, здрав и атлетичен. В архитектурата антропоморфизмът се проявява в имената на мерките (лакът, длан) и в пропорциите, които са получени от пропорциите на фигурата.

Колоните бяха отражение на човек. Тяхната основа или основа се отъждествява с краката, тялото - с тялото, столицата - с главата. Вертикалните жлебове или канелюри на ствола на колоната бяха представени от гънки на дрехи.

Основните ордени на древногръцката архитектура

Няма нужда да говорим за големите постижения на инженерството в древна Гърция. Тогава не са използвани сложни конструкции и решения. Храмът от онова време може да се сравни с мегалит, където каменна греда лежи върху каменна опора. Величието и характеристиките на древногръцката архитектура се крият преди всичко в нейната естетика и декоративност.

Артистичността и философията на сградата помогнаха да се въплъти нейният ред или гредова композиция от елементи в определен стил и ред. Имаше три основни типа ред в древногръцката архитектура:

• дорийски;
• йонни;
• Коринтски.

Всички те имаха общ набор от елементи, но се различаваха по своето разположение, форма и орнамент. И така, гръцкият ред включваше стереобат, стилобат, антаблемент и корниз. Стереобатът представляваше стъпаловидна основа над основата. След това идва стилобатът или колоните.

Антаблементът представляваше носена част, разположена върху колоните. Долната греда, върху която лежеше целият антаблемент, се нарича архитрав. Имаше фриз - средната декоративна част. Горната част на антаблемента е корниз, той висеше над останалите части.

Първоначално елементите на древногръцката архитектура не бяха смесени. Йонийският антаблемент лежеше само върху йонийската колона, коринтският - върху коринтския. Един стил на сграда. След построяването на Партенона от Иктин и Каликрат през 5 век пр.н.е. д. поръчките започнаха да се комбинират и поставят един върху друг. Това беше направено в определен ред: първо дорийски, след това йонийски, след това коринтски.

Дорийски ордер

Дорийските и йонийските древногръцки ордени в архитектурата са основните. Дорийската система е била разпространена главно на континента и е наследила микенската култура. Характеризира се с монументалност и известна тежест. Външният вид на ордена изразява спокойно величие и лаконичност.

Дорийските колони са ниски. Те нямат основа, а стволът е мощен и се стеснява нагоре. Абакусът, горната част на капителя, има квадратна форма и лежи върху кръгла опора (ехинус). Флейтите, като правило, бяха двадесет. Архитектът Витрувий сравнява колоните от този ред с мъж - силен и сдържан.

Антаблементът на ордена винаги е включвал архитрав, фриз и корниз. Фризът е отделен от архитрава с рафт и се състои от триглифи - правоъгълници, изпънати нагоре с канелюри, които се редуват с метопи - леко вдлъбнати квадратни плочи със или без скулптурни изображения. Фризовете от други ордени не са имали триглифи с метопи.

На първо място, на триглифа бяха възложени практически функции. Изследователите предполагат, че той представлява краищата на гредите, които лежат по стените на светилището. Имаше строго изчислени параметри и служеше за опора на корниза и гредите. В някои древни сгради пространството между краищата на триглифа не се запълваше с метопи, а оставаше празно.

Йонийски ред

Йонийската ордерна система е била широко разпространена по бреговете на Мала Азия, в Атика и на островите. Повлиян е от Финикия и Персия на Ахаедин. Ярък пример за този стил е храмът на Артемида в Ефес и храмът на Хера в Самос.

Йонийският се свързва с образа на жена. Поръчката се характеризираше с декоративност, лекота и изтънченост. Основната му характеристика беше капителът, проектиран под формата на волути - симетрично разположени къдрици. Абакусът и ехинът бяха украсени с резба.

Йонийската колона е по-тънка и по-тънка от дорийската. Основата му лежеше върху квадратна плоча и беше украсена с изпъкнали и вдлъбнати елементи с орнаментални изрезки. Понякога основата е била разположена върху барабан, украсен със скулптурна композиция. При йониката разстоянието между колоните е по-голямо, което увеличава ефирността и изискаността на сградата.

Антаблементът може да се състои от архитрав и корниз (малоазийски стил) или три части, като дорика (атически стил). Архитравът е бил разделен на фасции - хоризонтални первази. Между него и корниза имаше малки зъби. Улукът на корниза е бил богато украсен с орнаменти.

Коринтски ордер

Коринтският ордер рядко се счита за независим, често се определя като вариация на йонийския. Има две версии за произхода на този орден. По-светски говори за заимстване на стил от египетски колони, които са били украсени с листа от лотос. Според друга теория орденът е създаден от скулптор от Коринт. Той бил вдъхновен да направи това от кошница, която видял, съдържаща листа от акант.

Различава се от йонийския главно по височината и украсата на капителя, който е украсен със стилизирани акантови листа. Два реда оформени листа ограждат горната част на колоната в кръг. Страните на абака са вдлъбнати и украсени с големи и малки спирални къдрици.

Коринтският ордер е по-богат на декор от другите древногръцки ордени в архитектурата. От трите стила той се смяташе за най-луксозния, елегантен и богат. Неговата нежност и изтънченост се свързва с образа на младо момиче, а листата на аканта приличат на къдрици. Поради това поръчката често се нарича "момичешка".

древни храмове

Храмът е бил основната и най-важна сграда на Древна Гърция. Формата му беше проста, прототипът за него бяха жилищни правоъгълни къщи. Архитектурата на древногръцкия храм постепенно се усложнява и допълва с нови елементи, докато придобие кръгла форма. Обикновено се разграничават тези стилове:

• дестилирам;
• простил;
• амфипростил;
• периптер;
• диптер;
• псевдодиптър;
• толос.

Храмовете в древна Гърция не са имали прозорци. Отвън беше заобиколен от колони, в които имаше двускатен покрив и греди. Вътре имало светилище със статуя на божество, на което бил посветен храмът.

В някои сгради може да има малка съблекалня - пронаос. В задната част на големите храмове имаше още една стая. Съдържа дарения от жители, свещен инвентар и градската хазна.

Първият тип храм - дистил - се състои от светилище, предна лоджия, която е заобиколена от стени или анте. В лоджията имаше две колони. С усложняването на стиловете броят на колоните се увеличи. Има четири от тях в стил, и четири в амфипростил на задната и предната фасада.

В храмовете-периферии те обграждат сградата от всички страни. Ако колоните са подредени по периметъра в два реда, тогава това е стилът dipter. Последният стил, толос, също беше заобиколен от колони, но периметърът беше цилиндричен. По време на римската епоха толосът се развива в тип ротонда.

Устройство за политика

Древногръцките полици са построени главно в близост до морския бряг. Те се развиват като търговски демокрации. Всички пълноправни жители участваха в обществения и политическия живот на градовете. Това води до факта, че древногръцката архитектура се развива не само в посока, но и по отношение на обществените сгради.

Горната част на града беше акрополът. По правило той се намираше на хълм и беше добре укрепен, за да задържи врага по време на внезапна атака. В границите му са били храмовете на боговете, които са покровителствали града.

Центърът на Долния град е агората - открит пазарен площад, където се извършва търговия, решават се важни социални и политически въпроси. В него са се помещавали училища, сградата на съвета на старейшините, базиликата, сградата за празници и събрания, както и храмове. Понякога около периметъра на агората са били поставяни статуи.

От самото начало древногръцката архитектура приема, че сградите вътре в полиците са разположени свободно. Разположението им зависи от местната топография. През V в. пр. н. е. Хиподам прави истинска революция в градоустройството. Той предложи ясна мрежова структура на улиците, която разделя блоковете на правоъгълници или квадрати.

Всички сгради и обекти, включително агората, са разположени вътре в блоковите клетки, без да излизат от общия ритъм. Това оформление улесни завършването на изграждането на нови раздели на политиката, без да се нарушава целостта и хармонията. По проект на Хиподам са построени Милет, Книд, Асос и пр. Но Атина например си остава в стария „хаотичен” вид.

Жилищни пространства

Къщите в древна Гърция се различават в зависимост от епохата, както и от богатството на собствениците. Има няколко основни типа къщи:

• мегарон;
• апсидален;
• тестени изделия;
• перистил.

Един от най-ранните видове жилища е мегаронът. Неговият план става прототип за първите храмове от Омировата епоха. Къщата е имала правоъгълна форма, в крайната част на която е имало открито помещение с портик. Проходът беше ограден от две колони и изпъкнали стени. Вътре имаше само една стая с огнище в средата и дупка в покрива за излизане на дима.

Апсидалната къща също е построена в ранния период. Това беше правоъгълник със заоблена крайна част, която се наричаше апсида. По-късно се появяват пасторални и перистилни типове сгради. Външните стени в тях бяха глухи, а оформлението на сградите беше затворено.

Пастата беше проход във вътрешната част на двора. Отгоре беше покрит и поддържан от подпори, направени от дърво. През 4 век пр. н. е. перистилът става популярен. Запазва предишното оформление, но пасторалният проход е заменен от покрити колони по периметъра на двора.

От страната на улицата имаше само гладки стени на къщи. Вътре имаше двор, около който бяха разположени всички помещения на къщата. По правило нямаше прозорци, източникът на светлина беше дворът. Ако имаше прозорци, те бяха разположени на втория етаж. Вътрешната декорация беше предимно проста, ексцесиите започнаха да се появяват едва в елинистическата епоха.

Къщата била ясно разделена на женска (гинециум) и мъжка (андрон) половина. В мъжката част посрещнаха гости и почерпиха. Само през него беше възможно да се стигне до женската половина. От страната на гинецея се влизаше в градината. Богатите разполагали и с кухня, баня и пекарна. Вторият етаж обикновено се отдаваше под наем.

Древногръцка театрална архитектура

Театърът в древна Гърция съчетава не само развлекателен, но и религиозен аспект. Произходът му се свързва с култа към Дионис. Първите театрални представления бяха организирани в чест на това божество. Архитектурата на древногръцкия театър напомняше за религиозния произход на представленията поне чрез наличието на олтар, който се намираше в орхестъра.

На сцената имаше празници, игри и пиеси. През 4 век пр. н. е. те престават да бъдат свързани с религията. Разпределението на ролите и контрола на представленията се извършваше от архонта. Главните роли се изпълняваха от максимум трима души, жените се изпълняваха от мъже. Драмата се изигра под формата на състезание, като поетите се редуваха да представят своите творби.

Оформлението на първите театри е просто. В центъра беше орхестрата - кръгла платформа, където се намираше хорът. Зад нея имаше стая, в която актьорите (skena) смениха дрехите си. Зрителната зала (theatron) е била със значителни размери и е била разположена на хълм, ограждащ сцената в полукръг.

Всички театри бяха разположени директно под открито небе. Първоначално те бяха временни. За всеки празник дървените платформи се изграждаха наново. През 5 век пр. н. е. местата за зрители започват да се издълбават от камък точно в склона. Така се получи правилна и естествена фуния, допринасяща за добрата акустика. За да се засили резонансът на звука, в близост до публиката бяха поставени специални съдове.

С усъвършенстването на театъра се усложнява и дизайнът на сцената. Предната му част се състоеше от колони и имитираше предната фасада на храмове. Отстрани имаше стаи - параскении. Пазеха декори и театрално оборудване. В Атина най-големият театър е бил Театърът на Дионис.

атински акропол

Някои паметници на древногръцката архитектура могат да се видят и днес. Една от най-завършените структури, оцелели до наши дни, е Акрополът на Атина. Намира се на планината Пиргос на надморска височина от 156 метра. Тук се намират храмът на богинята Атина Партенон, светилището на Зевс, Артемида, Нике и други известни сгради.

Акрополът се характеризира с комбинацията от трите ордерни системи. Комбинацията от стилове бележи Партенона. Изградена е под формата на дорийски периметър, чийто вътрешен фриз е изпълнен в йонийски стил.

В центъра, заобиколена от колони, имаше статуя на Атина. Акрополът играе важна политическа роля. Неговият външен вид трябваше да подчертае хегемонията на града, а композицията на Партенона трябваше да възпява победата на демокрацията над аристократичната система.

Ерехтейонът се намира до величествената и претенциозна сграда на Партенона. Изработена е изцяло в йонийския ордер. За разлика от своя "съсед", той пее за изящество и красота. Храмът е посветен на двама богове едновременно - Посейдон и Атина и се намира на мястото, където според легендата те са имали спор.

Поради характеристиките на релефа, оформлението на Ерехтейон е асиметрично. Има две светилища – цели и два входа. В южната част на храма има портик, който се поддържа не от колони, а от мраморни кариатиди (статуи на жени).

В допълнение, Пропилеите, главният вход, заобиколен от колони и портици, бяха запазени в акропола, отстрани на който имаше дворцово-парков комплекс. На хълма се е намирал и Арефорион - къща за момичета, тъкащи дрехи за атинските игри.

Ерехтейон

Историята на архитектурата и културата на древна Гърция е разделена на три периода.

1. Античен период – архаичен. След като отблъснаха нашествието на персите, освободиха земите си, персите получиха възможност да творят свободно. 600-480 г. сл. Хр пр.н.е.

2. Разцветът е класика. Александър Велики завладява огромни територии с различни култури, еклектизмът на тези култури е причината за упадъка на гръцкото класическо изкуство. Разцветът идва след смъртта му. 480-323 пр.н.е.

3. Късен период – Елинизъм. Този период завършва през тридесетата година пр.н.е. със завладяването на Древен Египет от римляните, който е под гръцко влияние.

Изкуството на древна Гърция несъмнено е имало огромно влияние върху следващите поколения. За по-късните епохи на културно развитие величествената красота, спокойствието, хармонията стават източник и модел.

Гърция е страна с богато архитектурно минало, в която се е обръщало много внимание на строителството на храмове. Гърците в строителството на древни храмове в архаичната епоха заменят дървото с бял мрамор и жълтеникав варовик. Такъв материал не само изглеждаше благороден, но и се отличаваше с вековната си издръжливост.

Партенон

Изображението на храма приличаше на древното жилище на гърците, което по своята форма приличаше на правоъгълна структура. По-нататък строителството продължи добре познатата логическа схема - от просто към сложно. Много скоро оформлението на всеки храм става индивидуално. Но някои функции все още остават непроменени. Например стъпаловидната основа на храмовете остава непроменена. Храмът представляваше стая без прозорци, които бяха оградени с колони в няколко реда, а вътре в сградата имаше статуя на божество. Колоните поддържаха двускатния покрив и гредите на пода. Хората нямаха право да влизат в храма, само свещениците имаха право да присъстват тук, така че всички останали се възхищаваха на красотата му отвън. Тази функция служи за придаване на външна хармония и красота на храма.

Планове на храмове. 1 Храм в Анти. 2 Прошка. 3 Амфипростил. 4 Периптер. 5 Диптер. 6 Псевдодиптър 7 Толос.

Гръцките храмове са различни по своите композиции, стилистичните елементи във всеки се използват по специален начин.

1. Дестил - „храм в мравки“. Най-ранният тип храм. Състои се от светилище, предната фасада е лоджия, ограничена по краищата от странични стени (антами). Две колони бяха монтирани по предния фронтон между мравките.

2. Прошката. Подобен е на Антов, само че на фасадата не са монтирани две, а четири колони.

3. Амфипростил или двоен простил. И на двете фасади на сградата има портици с 4 колони.

4. Периптер. Среща се най-често. Колони обграждат храма около периметъра. На двете фасади има шест колони, като страничните се определят по формулата "2p + 1". P е броят на колоните на предната фасада.

5. Двукрил. Вид храм, на страничните фасади на който имаше два реда колони.

6. Псевдодиптер. Същото като Dipter, само без вътрешния ред колони.

6. Кръгъл периптер или Толос. Светилището на такъв храм има цилиндрична форма. Храмът е заобиколен от колони около периметъра.

В гръцката архитектура се разграничават видовете колони и фризове, които получават имената на поръчките.

Най-ранният, дорийският, е свързан с културата на дорийците, които са живели в континентална Гърция. В дорийския ордер мощни и къси, стесняващи се нагоре колони с канелюри завършват с капител с квадратно сметало и нямат основа.

Йонийският ордер се развива в островна и малоазийска Гърция. Йонийските колони, по-тънки и по-издължени, почиват върху основа и завършват с капител, издълбан от правоъгълен блок. Капителът е оформен от две къдрици (волути). В повечето от храмовете, достигнали до нас, се използват дорийски и йонийски ордери.

Коринтският ордер се появява в Атина през 5 век пр.н.е. д. Колоната е увенчана с великолепен капител, който представлява къдрави издънки на акант. Тази поръчка беше полученашироко приложение през елинистическата епоха.

Дорийски ордер с живопис.

В строителството е обърнато изключително внимание на природните условия, най-голямото художествено вписване на сградата в околния пейзаж. Благородните форми на архитектурата на Древна Гърция са поразителни в наше време. Въпреки че от конструктивна гледна точка всичко беше много просто. Използвани са само два елемента: носеща част (греди, прегради, плочи) и носеща част (стени и колони).

Издигнати са много различни структури от обществен характер: палестри, стадиони, театри, жилищни сгради. Театрите бяха построени по склоновете на хълмовете, сцената беше направена напречно на склона, сцената беше в дъното. Жилищните сгради са построени по такъв начин, че в центъра се получава малък правоъгълен двор.

Акропола.

Акропола. Атина.

Акропол през нощта

Акрополът е свещен град, където всяка руина говори за непреходна красота. Широка мраморна стълба води нагоре по хълма. Близо до него, вдясно, е издигнат елегантен малък храм на богинята на победата Нике. Очертанията му наподобяват скъпоценна кутия. За да стигнете до централния площад, трябва да преминете през портата с колони - Propylaea.

План на Акропола.

Тук се издига статуята на богинята на мъдростта Афродита, покровителката на града. Освен това не е трудно да забележите храма Ерехтейон, сложен и особен по план. С прочутия си портик, където вместо колони са използвани женски статуи – кариатиди. Не може да се пренебрегне основният храм на Акропола, Партенонът, който е посветен на Атина. Построен е в дорийски стил и с право се счита за най-съвършената структура, построена преди 2 хиляди години. Каликрат и Иктин са създателите на храма. Статуята на Атина, върху която е работил скулпторът Фидий, мраморните фризове, които обграждат храма със своята 160-метрова лента, удивителен релеф от двеста коня и триста човешки фигури бяха основните изображения в празничното шествие на атиняните.
Партенонът се е превърнал в руини преди повече от 300 години по време на венецианската обсада на Атина през 17 век. В храма турците направили барутен склад. Оцелелите релефи на храма са пренесени през 19 век в Лондон от англичанина Елгин.Сега те се съхраняват в Британския музей и напомнят само част от историята на славната история на архитектурното минало на Акропола.

Гръцки храмове

Започвайки от ранния период на древногръцката история, от VIII век. пр.н.е д., основната задача на строителното изкуство е изграждането на храмове. Всички постижения на гръцката архитектура от онова време; конструктивни и декоративни, свързани с изграждането на различни места за поклонение. Плановата структура на храмовете се основава на жилищна сграда от типа на микенския мегарон. Плановата схема на храма, оформена в ранния период, е в основата на последващата архитектура на гръцките храмове, която се характеризира с ограждането на основния обем на храма с колонада. Храмовете в ранния период на древногръцката история обикновено са били изграждани от неизпечени тухли.

Най-простият тип храм е антовият. Състои се от правоъгълна зала - целла или наос, където се издигаше култова статуя, осветена от лъчите на изгряващото слънце през входния отвор на източната фасада и входен портик в две колони, разположени между издатините на надлъжните стени - анти. . Пред входа е поставен олтар за жертвоприношения. Входът на херооните - храмове, посветени на обожествени герои, е обърнат на запад - към "царството на сенките".

По-късните храмови сгради са прости сгради, които имат надлъжен правоъгълен план, с вътрешно пространство - светилище (naos) и предна част (pronaos), ограничено от стени и колони, разположени:

Пред една от фасадите (простил) - четириколонен портик е напреднал спрямо мравките,

На две срещуположни фасади (амфипростил) - два крайни портика от двете страни,

Или заобикаляне на сградата от всички страни (периптер).

Видовете храмове са разнообразни: с 4-, 6-, 8-колонни портици, избутани напред на една или две противоположни крайни фасади, през архаичния период се оформя периптер, с ред колони от четири страни или две ( dipter) редове от колони.

Древногръцкият храм винаги е бил издигнат върху мощна стъпаловидна основа и покрит с дървен наклонен двускатен покрив.

Храмовете стават центрове на политически, културни и икономически връзки. И така, в храма на Зевс в Олимпия от 766 г. пр.н.е. д. Олимпийските игри се провеждаха на всеки четири години.

Вътрешните помещения на храма от по-късните периоди на древногръцката история, считани за местоживеене на бога, не са били използвани за събрание на вярващите, последните се събират само пред храма. Вътрешното пространство на големите храмове беше трикорабно, в средата им беше поставена голяма статуя на божество. Мащабът на интериора беше по-малък от мащаба на фасадата, което подчертаваше размера на статуята. В дълбините на големите храмове имаше по-малка зала, съкровищница. В допълнение към голям брой правоъгълни, понякога са построени кръгли храмове, например кръгли периптери.

Храмовете обикновено са групирани в оградена зона, към която водят монументални входни порти. Комплексът от тези сгради постепенно се допълва от все по-голям брой скулптури и жертвени олтари. Атина, Олимпия - светилището на Зевс, Делфи - светилището на Аполон, Приене, Селинунте, Посейдония и всички други градове са имали свои храмови комплекси, издигнати в архаичния и класическия период.

Видове гръцки храмове. 1 - периптер, 2 - псевдопериптер, 3 - псевдодиптер, 4 - амфипростил, 5 - простил, 6 - храм в антах, 7 - толос, 8 - моноптер, 9 - диптер.