Organ je elektrický hudobný nástroj. Organ (hudobný nástroj)

Kráľ nástrojov je často nazývaný organ, ktorého vzhľad vyvoláva pocit rozkoše a ktorého zvuk fascinuje a inšpiruje. Veľký, ťažký strunový klávesový nástroj so širokým rozsahom zvuku je právom považovaný za niečo ako „legendu v tele“. Kto vynašiel organ a čím je táto ťažká váha jedinečná?

Kto vynašiel nezvyčajný nástroj?

História legendárneho nástroja, na ktorom sa nie každý dokáže naučiť hrať profesionálny hudobník, siahajú stovky storočí dozadu.

Názov „organum“ sa spomína v starovekých spisoch veľkého Aristotela a Platóna. Ale nedá sa presne odpovedať, kto tento zázrak vymyslel. Podľa jednej verzie sú jeho predkom babylonské gajdy, ktoré vytvárajú zvuk smerovaním prúdov vzduchu k okrajom trubice. Na druhej strane je panvová flauta alebo čínsky sheng, ktoré fungujú na rovnakom princípe. Hranie na navzájom prepojených fajkách nebolo príliš pohodlné, keďže účinkujúci niekedy nemal dostatok vzduchu v pľúcach. Myšlienka čerpania vzduchu pri hre s mechmi bola skutočnou spásou.

Blízky brat organu, jeho vodný náprotivok, bol vynájdený gréckym remeselníkom Ctesibiom v roku 200 pred naším letopočtom. Volá sa to hydraulika. Neskôr bola hydraulická konštrukcia nahradená mechmi, čo umožnilo výrazne zlepšiť kvalitu zvuku.

Hudobné nástroje známejšej veľkosti a vzhľadu sa začali objavovať v 4. storočí. V tomto období sa vďaka úsiliu pápeža Vitaliana začali používať organy na sprevádzanie katolíckych bohoslužieb. Od prvej polovice 5. storočia sa strunový klávesový nástroj stal nemenným slávnostným atribútom nielen byzantskej, ale aj celej západoeurópskej cisárskej veľmoci.

Legendárny „klávesový prehrávač“ sa v európskych krajinách rozšíril do polovice 14. storočia. Vtedajší nástroj mal ďaleko od dokonalosti: mal menej píšťal a širšie klávesy. Napríklad na manuálnej klávesnici so šírkou samotných kláves asi 50-70 mm bola vzdialenosť medzi nimi 15-20 mm. Aby interpret vydoloval zvuky, musel „prechádzať“ prstami po obrovských a ťažkých klávesoch, ale doslova búchať lakťami či päsťami.

Organizácia nadobudla najväčší rozsah v r XVI-XVII storočia. V slávnom známa éra Barokoví majstri sa naučili vytvárať nástroje, ktoré svojim mohutným zvukom mohli pokojne konkurovať celku symfonický orchester. Zvukové schopnosti nástrojov umožnili napodobniť zvonenie zvonov, hukot skalných rúcanín a dokonca aj hlboký spev vtákov.

Za apoteózu organárstva sa právom považuje rok 1908, kedy bol na svetovej výstave predstavený model so 6 návodmi. Najväčší pracovný orgán na svete váži niečo vyše 287 ton. Teraz zdobí nákupné centrum Macy's Lord & Taylor vo Philadelphii.

To, čo znalec organovej hudby pozoruje zo sály, je fasáda nástroja. Za ním leží priestranná miestnosť, niekedy s niekoľkými poschodiami, naplnená mechanickými prvkami a tisíckami rúr. Aby sme pochopili princíp fungovania tohto zázraku, stojí za to zvážiť aspoň jeho stručný popis.

Organ je jedným z najhlasnejších hudobných nástrojov. Tento efekt je dosiahnutý prostredníctvom registrov, ktoré obsahujú niekoľko radov organových píšťal. Tieto registre sa na základe farby zvuku a množstva ďalších jednotiacich charakteristík delia do niekoľkých skupín: zmesi, alikvoty, gamby, flauty, principály. Zaregistrujte zvuk fajok v súlade s notovým zápisom. Môžu byť zapnuté jednotlivo alebo súčasne. K tomu použite rukoväte umiestnené na bočných paneloch klávesnice.

Ovládacím panelom interpreta pracujúceho pri nástroji sú manuály, pedálová klaviatúra a samotné registre. Počet manuálov sa v závislosti od modifikácie „klávesového prehrávača“ môže meniť od 1 do 7. Sú umiestnené na terase: jedna nad druhou.

Pedálová klaviatúra môže obsahovať 5 až 32 kláves, prostredníctvom ktorých sa aktivujú registre tvoriace nízke zvuky. V závislosti od prstokladu hudobného nástroja stláča interpret špičkou alebo pätou pedálové klávesy.

Prítomnosť niekoľkých klávesníc, ako aj všetkých druhov prepínačov a páčok značne komplikuje proces hry. Preto často jeho asistent sedí pri nástroji s interpretom. Pre ľahké čítanie poznámok a dosiahnutie synchronizovaného výkonu je časť pre nohy tradične umiestnená na samostatnej latke priamo pod časťou pre ruky.

IN moderné modely Funkciu čerpania vzduchu do vlnovca vykonávajú elektromotory. V stredoveku túto prácu vykonávali špeciálne vyškolení kalcanti, ktorých služby bolo potrebné platiť osobitne.

Napriek širokému používaniu orgánov je dnes takmer nemožné nájsť dva rovnaké modely, pretože všetky sú zostavené podľa individuálnych projektov. Rozmery zariadení sa môžu pohybovať od 1,5 m do 15 m. Šírka veľkých modelov dosahuje 10 m a hĺbka je 4 m.

Držitelia rekordov v rôznych nomináciách

sám staroveký predstaviteľ Legendárny nástroj, ktorého „život“ siaha do rokov 1370-1400, nájdete v Štokholmskom múzeu. Bol prinesený z cirkevnej farnosti na švédskom ostrove Gotland.

Líder v kategórii „najhlasnejší organ“ zdobí Concord Hall v Atlantic City. Rekordman obsahuje 7 manuálov a pomerne rozsiahlu timbrovú sadu, ktorú tvorí 445 registrov. Zvuk tohto obra si nebudete môcť vychutnať, pretože jeho zvuk môže spôsobiť, že si poslucháči pretrhnú ušné bubienky. Tento hudobný nástroj váži cez 250 ton.

Nástroj, ktorý zdobí kostol sv. Anny, ktorý sa nachádza v poľskom hlavnom meste, je pozoruhodný tým, že obsahuje najdlhšie píšťaly na svete. Ich výška dosahuje približne 18 metrov a produkovaný zvuk dokáže doslova ohlušiť. Frekvenčný rozsah prístroja je v rámci limitov, ktoré pokrývajú aj ultrazvukovú oblasť.

Ktorý znie pomocou rúrok (kovových, drevených, bez rákosia aj s rákosím) rôznych timbrov, do ktorých sa pomocou mechov vháňa vzduch.

Hra na organe vykonávané pomocou niekoľkých ručných klávesníc (manuálov) a pedálovej klávesnice.

Zvukovou bohatosťou a hojnosťou hudobných prostriedkov Organ je na prvom mieste medzi všetkými nástrojmi a niekedy sa mu hovorí „kráľ nástrojov“. Pre svoju expresívnosť sa už dávno stal majetkom cirkvi.

Osoba, ktorá hrá hudbu na organe, je tzv organista.

Vojaci Tretej ríše nazvali sovietske viacnásobné odpaľovacie raketové systémy BM-13 „Stalinov orgán“ kvôli zvuku, ktorý vydávali chvosty rakiet.

História organu

Embryo orgánu je možné vidieť v, ako aj v. Predpokladá sa, že orgán (hydraulos; tiež hydraulikon, hydraulis - „vodný orgán“) vynašiel Grék Ctesibius, ktorý žil v Alexandrii v Egypte v rokoch 296 - 228. BC e. Na jednej minci alebo žetóne z čias Nera sa objaví obraz podobného nástroja.

Orgány veľké veľkosti sa objavili v 4. storočí viac-menej zdokonalené organy – v 7. a 8. storočí. Pápež Vitalián (666) zaviedol organ do katolícky kostol. V 8. storočí sa Byzancia preslávila organmi.

Umenie stavať organy sa rozvinulo aj v Taliansku, odkiaľ sa v 9. storočí vyviezli do Francúzska. Toto umenie sa neskôr rozvinulo v Nemecku. Najväčšie a najrozšírenejšie využitie začal organ dostávať v 14. storočí. V 14. storočí sa v organe objavil pedál, teda klaviatúra pre nohy.

Stredoveké organy boli v porovnaní s neskoršími surovo opracované; manuálna klávesnica napríklad pozostávala z klávesov so šírkou 5 až 7 cm, vzdialenosť medzi klávesmi dosahovala jeden a pol cm Do klávesov neudierali prstami ako teraz, ale päsťami.

V 15. storočí sa kľúče zmenšili a zvýšil sa počet fajok.

Štruktúra orgánu

Vylepšené orgány dosiahli obrovské množstvo píšťal a rúr; napríklad organ v Paríži v Kostole sv. Sulpice má 7 tisíc rúr a rúrok. Organ má píšťaly a elektrónky nasledujúcich veľkostí: na 1 stope znejú noty o tri oktávy vyššie ako písané, na 2 stopy znejú noty o dve oktávy vyššie ako napísané, na 4 stopy znejú noty o oktávu vyššie ako písané, na 8 stôp , noty znejú tak, ako sú napísané, na 16 stopách - noty znejú o oktávu nižšie ako písané, na 32 stopách - noty znejú o dve oktávy nižšie ako písané. Zatvorením píšťaly v hornej časti sa znížia zvuky produkované oktávou. Nie všetky orgány majú veľké potrubia.

V organe je od 1 do 7 klávesov (zvyčajne 2-4); nazývajú sa príručky. Hoci každá organová klaviatúra má hlasitosť 4-5 oktáv, vďaka píšťalám znejúcim o dve oktávy nižšie alebo o tri oktávy vyššie ako písané noty má hlasitosť veľkého organu 9,5 oktávy. Každá súprava píšťal rovnakého zafarbenia tvorí akoby samostatný nástroj a nazýva sa Registrovať.

Každé zo zasúvacích alebo vysúvacích tlačidiel alebo registrov (umiestnených nad klaviatúrou alebo po stranách nástroja) aktivuje príslušný rad elektrónok. Každé tlačidlo alebo register má svoj vlastný názov a zodpovedajúci nápis, ktorý udáva dĺžku najväčšej rúrky tohto registra. Názov registra a veľkosť píšťal môže skladateľ uviesť v poznámkach nad miestom, kde sa má tento register použiť. (Výber registrov na predvedenie hudobného diela sa nazýva registrácia.) V orgánoch je od 2 do 300 registrov (najčastejšie od 8 do 60).

Všetky registre spadajú do dvoch kategórií:

• Registre s rúrkami bez jazýčkov(labiálne registre). Do tejto kategórie patria registre otvorených flaut, registre uzavretých flaut (bourdony), registre alikvót (zmesi), v ktorých má každá nota niekoľko (slabších) harmonických podtextov.
• Registre, ktoré majú rúrky s jazýčkami(jazýčkové registre). Kombinácia registrov oboch kategórií spolu so zmesou sa nazýva plein jeu.

Klávesy alebo manuály sú umiestnené v organoch na terase nad sebou. Okrem nich je tu aj pedálová klaviatúra (od 5 do 32 kláves), hlavne pre nízke zvuky. Časť pre ruky je napísaná na dvoch notových osnovách - v klávesoch a ako pre. Pedálová časť je často napísaná samostatne na jednej palici. Na pedálovej klaviatúre, jednoducho nazývanej „pedál“, sa hrá oboma nohami, pričom sa používa striedavo päta a špička (do 19. storočia iba špička). Organ bez pedálu sa nazýva pozitívny, malý prenosný organ sa nazýva prenosný.

Návody v organoch majú názvy, ktoré závisia od umiestnenia píšťal v organe.

• Hlavný manuál (s najhlasnejšími registrami) - v nemecká tradícia volal Hauptwerk(francúzsky Grand orgue, Grand clavier) a nachádza sa najbližšie k interpretovi alebo v druhom rade;
• Druhým najdôležitejším a najhlasnejším manuálom v nemeckej tradícii je tzv Oberwerk(hlasnejšia možnosť) resp Pozitívny(svetlá verzia) (francúzsky Positif), ak sú píšťaly tohto návodu umiestnené NAD píšťalami Hauptwerk alebo Ruckpositiv, ak sú píšťaly tohto návodu umiestnené oddelene od ostatných píšťal organu a sú inštalované za chrbtom organistu; Klávesy Oberwerk a Positiv na hernej konzole sú umiestnené na úrovni nad klávesmi Hauptwerk a klávesy Ruckpositiv sú umiestnené pod klávesmi Hauptwerk, čím reprodukujú architektonickú štruktúru nástroja.
• Manuál, ktorého potrubia sú umiestnené vo vnútri akejsi škatule, ktorá má v prednej časti vertikálne uzávery, sa v nemeckej tradícii nazýva tzv. Schwellwerk(francúzsky: Recit (expressif). Schwellwerk môže byť umiestnený buď úplne hore na organe (bežnejšia možnosť) alebo na rovnakej úrovni ako Hauptwerk. Klávesy Schwellwerk sú umiestnené na hernej konzole vyššie. vysoký stupeň než Hauptwerk, Oberwerk, Positiv, Ruckpositiv.
• Existujúce typy príručiek: Hinterwerk(píšťaly sú umiestnené na zadnej strane organu), Brustwerk(píšťaly sú umiestnené priamo nad sedadlom organistu), Solowerk(sólové registre, veľmi hlasné píšťaly umiestnené v samostatnej skupine), Spevácky zbor atď.

Nasledujúce zariadenia slúžia ako úľava pre hráčov a ako prostriedok na zvýšenie alebo oslabenie zvukovosti:

Kopula- mechanizmus, ktorým sú spojené dve klávesnice a na ne vysunuté registre pôsobia súčasne. Copula umožňuje hráčovi hrajúcemu jeden manuál použiť rozšírené registre iného.

4 stupačky nad pedálom(Pеdale de combinaison, Tritte), z ktorých každý pôsobí na známu špecifickú kombináciu registrov.

Rolety- zariadenie pozostávajúce z dverí, ktoré fajkami rôznych registrov zatvárajú a otvárajú celú miestnosť, v dôsledku čoho sa zvuk zosilňuje alebo zoslabuje. Dvere sú poháňané schodom (kanálom).

Keďže registre v rôznych organoch z rôznych krajín a období nie sú rovnaké, zvyčajne nie sú v časti organu podrobne označené: iba manuál, označenie píšťal s alebo bez jazýčkov a veľkosť píšťal sa píše cez jeden alebo iné miesto v orgánovej časti. Ostatné podrobnosti poskytne zhotoviteľ.

Organ sa často kombinuje s orchestrom a spevom v oratóriách, kantátach, žalmoch, ale aj v opere.

Existujú aj elektrické (elektronické) orgány, napr. Hammond.

Skladatelia, ktorí písali organovú hudbu

Johann Sebastian Bach
Johann Adam Reincken
Johann Pachelbel
Dietrich Buxtehude
Girolamo Frescobaldi
Johann Jacob Froberger
George Frideric Händel
Siegfried Karg-Ehlert
Henry Purcell
Max Reger
Vincent Lübeck
Johann Ludwig Krebs
Matthias Weckmann
Dominik Zipoli
Cesar Frank

Video: Organ na videu + zvuk

Vďaka týmto videám sa môžete zoznámiť s nástrojom, sledovať skutočná hra na ňom, počúvať jeho zvuk, cítiť špecifiká techniky:

Predaj nástrojov: kde kúpiť/objednať?

Encyklopédia zatiaľ neobsahuje informácie o tom, kde si môžete tento nástroj kúpiť alebo objednať. Môžete to zmeniť!

Organ(lat. organum zo starogréčtiny ὄργανον - „nástroj, nástroj“) je klávesovo-dychový hudobný nástroj, najväčší typ hudobného nástroja.

Zariadenie a zvuk

Jeho výška a dĺžka sa rovnajú veľkosti steny od základov po strechu veľká budova- chrám alebo koncertná sieň.
Štruktúra, princípy tvorby zvuku a ďalšie vlastnosti konkrétneho orgánu priamo závisia od jeho typu a typu.
V akustických orgánoch (veterné, parné, labiálne, veterné, hydraulické, mechanické atď.) vzniká zvuk vibráciou vzduchu v špeciálnych organových píšťalách – kovových, drevených, bambusových, trstinových a pod., ktoré môžu mať jazýčky, alebo bez jazykov. V tomto prípade môže byť vzduch čerpaný do píšťal organu rôznymi spôsobmi - najmä pomocou špeciálnych mechov.
Už niekoľko storočí vykonávať takmer všetky cirkevná hudba, podobne ako hudobné diela napísané v iných žánroch, sa používali výlučne dychové organy. Vie sa však o cirkevnom a svetskom používaní organistu, nie dychového, ale sláčikového klávesového nástroja s organovými vlastnosťami.
Elektrický organ bol pôvodne vytvorený na elektronickú imitáciu zvuku dychových organov, ale potom sa elektrické organy začali deliť na niekoľko typov podľa ich funkčného účelu:

• Kostolné elektrické organy, ktorých možnosti sú maximálne prispôsobené na vykonávanie duchovnej hudby v cirkevných kostoloch.
• Elektrické organy na koncertné vystúpenie populárna hudba vrátane jazzu a rocku.
• Elektrické organy na amatérske domáce hranie hudby.
• Programovateľné organy pre profesionálnu štúdiovú prácu

Pozrime sa bližšie na štruktúru dychový orgán. Pozostáva z nasledujúcich častí:

Diaľkový ovládač
Orgánová konzola odkazuje na ovládacie prvky, ktoré obsahujú všetky početné klávesy, páky na zmenu registra a pedále.
Medzi herné zariadenia patria manuály a pedále.
Pre timbre sú tu registračné spínače. Okrem nich sa organová konzola skladá z: dynamických spínačov - kanálov, rôznych nožných spínačov a kopulových spínačov, ktoré prenášajú registre jedného manuálu do druhého.
Väčšina organov je vybavená kopulami na prepínanie registrov do hlavného manuálu. Taktiež pomocou špeciálnych pák môže organista prepínať rôzne kombinácie z banky registrových kombinácií.
Okrem toho je pred konzolou nainštalovaná lavička, na ktorej sedí hudobník a vedľa nej je organový spínač.

Manuálny
Inými slovami klávesnica. Ide len o to, že organ má klávesy na hranie nohami – pedále – takže je správnejšie povedať, že je to manuál.
Väčšinou sú v organe dva až štyri návody, ale niekedy sa nájdu aj exempláre s jedným návodom a dokonca aj také potvory, ktoré majú až sedem návodov. Názov príručky závisí od umiestnenia potrubí, ktoré ovláda. Okrem toho má každý manuál priradený vlastný súbor registrov.
Najhlasnejšie registre sa zvyčajne nachádzajú v hlavnom manuáli. Nazýva sa aj Hauptwerk. Môže byť umiestnený buď najbližšie k interpretovi, alebo v druhom rade.
Oberwerk - trochu tichšie. Jeho potrubia sú umiestnené pod potrubiami hlavnej príručky.
Rückpositive - absolútne unikátna klávesnica. Ovláda tie potrubia, ktoré sú umiestnené oddelene od všetkých ostatných. Ak teda napríklad organista sedí čelom k nástroju, budú umiestnené vzadu.
Hinterwerk - Tento manuál ovláda píšťaly, ktoré sú umiestnené na zadnej strane organu.
Brustwerk. Rúry tohto návodu sú však umiestnené buď priamo nad samotným diaľkovým ovládačom, alebo na oboch stranách.
Solowerk. Ako už samotný názov napovedá, trúbky tohto návodu sú vybavené veľkým počtom sólových registrov.
Okrem toho môžu existovať aj iné príručky, ale najčastejšie sa používajú tie, ktoré sú uvedené vyššie.
V sedemnástom storočí mali organy akési ovládanie hlasitosti – skrinku, cez ktorú prechádzali píšťaly s uzávermi. Manuál, ktorý ovládal tieto potrubia, sa volal Schwellwerk a bol umiestnený na vyššej úrovni.
Pedále
Pôvodne organy nemali pedálové klaviatúry. Objavil sa okolo šestnásteho storočia. Existuje verzia, že ho vynašiel brabantský organista menom Louis Van Walbeke.
V súčasnosti existujú rôzne pedálové klaviatúry v závislosti od konštrukcie organu. Pedálov je päť aj tridsaťdva, organy sú úplne bez pedálovej klaviatúry. Nazývajú sa prenosné.
Obyčajne pedály ovládajú najbasovejšie trúbky, pre ktoré je napísaná samostatná notová osnova, pod dvojitou notovou osnovou, ktorá je napísaná pri manuáloch. Ich rozsah je o dve alebo dokonca o tri oktávy nižší ako u iných nôt, takže veľký organ môže mať rozsah deväť a pol oktávy.
Registre
Registre sú sériou píšťal rovnakého zafarbenia, ktoré sú v skutočnosti samostatným nástrojom. Na spínanie registrov slúžia kľučky alebo spínače (u elektricky ovládaných organov), ktoré sú umiestnené na organovej konzole buď nad manuálom alebo vedľa neho po stranách.
Podstatou ovládania registrov je toto: ak sú všetky registre vypnuté, organ pri stlačení klávesu nezaznie.
Názov registra zodpovedá názvu jeho najväčšej fajky a každá rukoväť odkazuje na svoj vlastný register.
Existujú labiálne aj jazýčkové registre. Prvé sa týkajú ovládania píšťal bez jazýčkov, sú to registre otvorených píšťal, ďalej sú to registre uzavretých píšťal, principály, registre alikvót, ktoré v skutočnosti tvoria farbu zvuku (lektvary a alikvóty). V nich má každá nota niekoľko slabších podtextov.
Ale jazýčkové registre, ako ich názov napovedá, riadia potrubia s jazýčkami. Zvukovo sa dajú kombinovať s labiálnymi fajkami.
Výber registra je uvedený v notovej osnove, je napísaný nad miestom, kde sa má použiť ten či onen register. Ale vec je komplikovaná skutočnosťou, že v rôznych časoch a dokonca aj len v rozdielne krajiny organové registre sa od seba výrazne líšili. Preto sa zápis organového partu málokedy podrobne špecifikuje. Zvyčajne je presne uvedený iba manuál, veľkosť rúr a prítomnosť alebo neprítomnosť rákosu. Všetky ostatné nuansy zvuku sú ponechané na zváženie interpreta.
Rúry
Ako sa dalo očakávať, zvuk fajok je striktne závislý od ich veľkosti. Navyše jediné trúbky, ktoré znejú presne tak, ako je napísané na hudobnom štábe, sú osemstopové trúbky. Menšie píšťaly znejú primerane vyššie a väčšie nižšie, ako je napísané na hudobnej osnove.
Najväčšie píšťaly, ktoré sa nenachádzajú vo všetkých, ale len v najväčších orgánoch na svete, merajú 64 stôp. Znejú o tri oktávy nižšie, ako je napísané na hudobnej osnove. Preto, keď organista pri hre v tomto registri používa pedále, vydáva sa infrazvuk.
Na vyladenie malých labial (teda tých bez jazyka) použite parný horn. Jedná sa o tyč, na ktorej jednom konci je kužeľ a na druhom - pohár, pomocou ktorého sa rozširuje alebo zužuje zvon píšťal organu, čím sa dosiahne zmena výšky zvuku. .
Ale na zmenu výšky tónu veľkých píšťal sa zvyčajne vyrezávajú ďalšie kusy kovu, ktoré sa ohýbajú ako trstina a menia tak tón organu.
Okrem toho môžu byť niektoré fajky čisto dekoratívne. V tomto prípade sa nazývajú „slepé“. Neznejú, ale majú čisto estetický význam.

Traktúra veterného orgánu
Klavír má tiež textúru. Tam ide o mechanizmus na prenos sily úderov prstom z povrchu klávesy priamo na strunu. V orgáne hrá traktúra rovnakú úlohu a je hlavným mechanizmom ovládania orgánu.
Okrem toho, že organ má konštrukciu, ktorá ovláda ventily píšťal (nazýva sa aj hracia štruktúra), má aj štruktúru registra, ktorá umožňuje zapínať a vypínať celé registre.
Lektvar je skupina registrov, do ktorých sú zapojené tento moment. Hracia štruktúra samozrejme nepoužíva rovnaké rúry ako štruktúra registra.
Pri zapínaní a vypínaní celých skupín registrov funguje pamäť organu práve so štruktúrou registrov. V niektorých ohľadoch pripomína moderné syntetizátory. Môžu to byť buď pevné kombinácie registrov alebo voľné, to znamená, že si ich vyberie hudobník v ľubovoľnom poradí.

Organ je hudobný nástroj s jedinečnou históriou. Jeho vek je asi 28 storočí.
Historickým predchodcom organu je panvová flauta, ktorá sa k nám dostala (tzv grécky boh, ktorý ho vytvoril, ako sa uvádza v mýte). Vzhľad Panovej flauty je datovaný do 7. storočia pred Kristom, ale skutočný vek je pravdepodobne oveľa starší.
Tak sa nazýva hudobný nástroj pozostávajúci z jazýčkových trubíc rôznych dĺžok umiestnených vertikálne vedľa seba. Ich bočné plochy k sebe priliehajú a naprieč sú spojené pásom z pevného materiálu alebo drevenou doskou. Interpret fúka vzduch zhora cez otvory trubíc a tie znejú – každý vo svojej výške. Skutočný majster hry môže použiť dve alebo dokonca tri píšťaly naraz na extrakciu simultánnych zvukov a získať dvojhlasný interval alebo so špeciálnou zručnosťou trojhlasný akord.

Panova flauta predstavuje večnú túžbu človeka po vynáleze, najmä v umení, a túžbu zlepšovať sa výrazové možnosti hudba. Predtým, ako sa tento nástroj objavil na historická scéna, k dispozícii starí hudobníci existovali primitívnejšie pozdĺžne kanelúrky – jednoduché fajky s otvormi na prsty. Ich technické možnosti boli malé. Zapnuté pozdĺžna flauta Nie je možné vytvoriť dva alebo viac zvukov súčasne.
V prospech dokonalejšieho zvuku flauty Pan hovorí aj nasledujúci fakt. Spôsob fúkania vzduchu do nej je bezkontaktný; prúd vzduchu je dodávaný perami z určitej vzdialenosti, čo vytvára zvláštny timbrálny efekt mystického zvuku. Všetci predchodcovia organu boli dychové nástroje, t.j. využíval ovládanú živú silu dýchania na vytváranie umeleckých obrazov. Následne sa tieto vlastnosti - polyfónia a strašidelne-fantastický „dýchací“ timbre - zdedili do zvukovej palety organu. Sú základom jedinečná schopnosť organový zvuk – uviesť poslucháča do tranzu.
Od objavenia sa Panovej píšťaly po vynález ďalšieho predchodcu organu prešlo päť storočí. Počas tejto doby našli odborníci na produkciu zvuku vetra spôsob, ako nekonečne predĺžiť obmedzený čas ľudského výdychu.
V novom nástroji sa vzduch privádzal pomocou kožených mechov – podobných tým, ktoré používal kováč na pumpovanie vzduchu.
Nechýba ani možnosť automaticky podporovať dvojhlas a trojhlas. Jeden-dva hlasy – tie nižšie – pokračovali bez prerušenia v kreslení zvukov, ktorých výška sa nemenila. Tieto zvuky, nazývané „bourdony“ alebo „faubourdony“, boli extrahované bez účasti hlasu priamo z mechov cez otvory v nich otvorené a boli niečo ako pozadie. Neskôr dostanú názov „organ point“.
Prvý hlas, už ďakujem známy spôsob uzavretím otvorov na samostatnej „flautovej“ vložke v mechoch som dokázal hrať celkom rôznorodé až virtuózne melódie. Interpret perami fúkal vzduch do vložky. Na rozdiel od bourdonov bola melódia extrahovaná kontaktnou metódou. Preto v nej nebol žiadny nádych mystiky – prevzali ju Bourdonove ozveny.
Tento nástroj si získal veľkú obľubu najmä v ľudové umenie, ako aj medzi cestujúcimi hudobníkmi a začali sa nazývať gajdy. Vďaka jej vynálezu získal budúci organový zvuk takmer neobmedzené rozšírenie. Kým interpret pumpuje vzduch mechmi, zvuk neprerušuje.
Tak sa objavili tri zo štyroch budúcich zvukových vlastností „kráľa nástrojov“: polyfónia, mystická jedinečnosť zafarbenia a absolútna dĺžka.
Od 2. storočia pred Kr. objavujú sa návrhy, ktoré sú čoraz bližšie k obrazu orgánu. Na čerpanie vzduchu vytvoril grécky vynálezca Ctesebius hydraulický pohon (vodné čerpadlo). To vám umožní zvýšiť akustický výkon a poskytnúť rodiacemu sa kolosálnemu nástroju pomerne dlhé znejúce píšťaly. Hydraulický orgán sa stáva hlasným a drsným pre ucho. S takýmito vlastnosťami zvuku je široko používaný v masových vystúpeniach (hipodrómové dostihy, cirkusové predstavenia, záhady) medzi Grékmi a Rimanmi. S príchodom raného kresťanstva sa myšlienka čerpania vzduchu mechmi opäť vrátila: zvuk z tohto mechanizmu bol živší a „ľudskejší“.
V skutočnosti možno v tejto fáze považovať za sformované hlavné črty organového zvuku: polyfónnu textúru, ktorá impozantne priťahuje pozornosť, zafarbenie, bezprecedentnú dĺžku a zvláštnu silu, vhodnú na prilákanie veľkého množstva ľudí.
Nasledujúcich 7 storočí bolo pre orgán rozhodujúcich v tom zmysle, že sa ľudia začali zaujímať o jeho schopnosti a potom si ich pevne „privlastnili“ a vyvinuli. kresťanská cirkev. Organ bol predurčený stať sa nástrojom hromadného kázania, ako to zostalo dodnes. Za týmto účelom sa jeho transformácie pohybovali dvoma kanálmi.
Najprv. Fyzické rozmery a akustické možnosti nástroja dosiahli neskutočnú úroveň. V súlade s rastom a rozvojom chrámovej architektúry rýchlo napredoval architektonický a hudobný aspekt. Organ začali zabudovávať do steny kostola a jeho hromový zvuk utlmil a šokoval predstavivosť farníkov.
Počet organových píšťal, ktoré sa dnes vyrábali z dreva a kovu, dosiahol niekoľko tisíc. Farby organu nadobudli široký emocionálny rozsah – od podoby Božieho hlasu až po tiché zjavenia náboženskej individuality.
Zvukové schopnosti predtým získané na historickej ceste boli potrebné v kostole. Polyfónia organu umožnila čoraz zložitejšej hudbe odrážať mnohostranné prelínanie duchovnej praxe. Dĺžka a intenzita tónu vyzdvihovala aspekt živého dýchania a približovala samotnú povahu organového zvuku zážitkom ľudského života.

Od tejto fázy je organ hudobným nástrojom obrovskej presvedčovacej sily.
Druhý smer vo vývoji nástroja sledoval cestu zvyšovania jeho virtuóznych schopností.
Na riadenie arzenálu tisícok fajok bol potrebný zásadne nový mechanizmus, ktorý umelcovi umožní vyrovnať sa s týmto nespočetným bohatstvom. História sama navrhla správne riešenie: objavili sa klávesové nástroje. Myšlienka klávesovej koordinácie celého zvukového poľa bola vynikajúco prispôsobená zariadeniu „kráľa hudby“. Odteraz je organ klávesovo-dychovým nástrojom.
Ovládanie giganta sa sústredilo za špeciálnou konzolou, ktorá spájala kolosálne schopnosti klávesovej techniky a dômyselné vynálezy organových majstrov. Pred organistom boli teraz umiestnené v stupňovitom poradí - jedna nad druhou - od dvoch do siedmich klaviatúr. Dole, priamo pod podlahou, bola veľká pedálová klaviatúra na produkciu nízkych tónov. Hrali sa na ňom nohami. Technika organistu si teda vyžadovala veľkú zručnosť. Sedadlom interpreta bola dlhá lavica umiestnená na vrchu pedálovej klávesnice.
Kombinácia rúr bola riadená registrovým mechanizmom. V blízkosti klávesníc boli špeciálne tlačidlá alebo rukoväte, z ktorých každé súčasne aktivovalo desiatky, stovky a dokonca tisíce rúrok. Aby sa organista nerozptyľoval prepínaním registrov, mal pomocníka – spravidla študenta, ktorý musel rozumieť základom hry na organe.
Organ začína svoje víťazné ťaženie svetom umeleckej kultúry. V 17. storočí dosiahla svoj vrchol a bezprecedentné výšky v hudbe. Po zvečnení organového umenia v diele Johanna Sebastiana Bacha zostáva veľkosť tohto nástroja dodnes neprekonaná. Dnes je organ hudobným nástrojom nedávnej histórie.

Výrazové prostriedky organu umožňujú vytvárať hudbu so širokým rozsahom obsahu: od myšlienok o Bohu a kozme až po jemné intímne reflexie ľudskej duše.

ORGÁN, klávesovo-dychový hudobný nástroj, najväčší a najkomplexnejší z existujúce nástroje. Obrovský moderný organ pozostáva z troch alebo viacerých orgánov a interpret ich môže ovládať všetky súčasne. Každý z orgánov, ktoré tvoria takýto „veľký organ“, má svoje registre (súpravy píšťal) a vlastnú klaviatúru (manuál). Rúry zoradené v radoch sú umiestnené vo vnútorných miestnostiach (komorách) organu; Niektoré rúry môžu byť viditeľné, ale v zásade sú všetky rúry skryté za fasádou (avenue), ktorá pozostáva čiastočne z dekoratívnych rúr. Organista sedí pri tzv spiltish (cathedra), pred ním sú v terasách nad sebou umiestnené klávesy (manuály) organu a pod nohami je pedálová klaviatúra.

Každý z orgánov zahrnutých do „veľkého orgánu“ má svoj vlastný účel a názov; Medzi najbežnejšie patria „hlavný“ (nem. Hauptwerk), „horný“ alebo „oberwerk“ (nem. Oberwerk), „ruckpositiv“ (Rückpositiv), ako aj sada pedálových registrov. „Hlavný“ organ je najväčší a obsahuje hlavné registre nástroja. Ryukpositif je podobný Main, ale je menší a znejúci mäkšie a obsahuje aj niektoré špeciálne zvodové registre. „Horný“ organ dodáva súboru nové sólové a onomatopoické timbrá; K pedálu sú pripojené rúrky, ktoré vytvárajú nízke zvuky na zvýraznenie basových liniek.

Píšťaly niektorých menovaných organov, najmä „horný“ a „rukpozitívny“, sú umiestnené vo vnútri polouzavretých žalúzií-komôr, ktoré je možné uzatvárať alebo otvárať pomocou tzv. kanála, čo vedie k vytvoreniu crescendo a diminuendo efektov, ktoré nie sú dostupné na orgáne bez tohto mechanizmu.

V moderných orgánoch sa vzduch tlačí do potrubia pomocou elektromotora; Drevenými vzduchovými kanálmi sa vzduch z mechu dostáva do vrátkov - systému drevených boxov s otvormi v hornom veku. Organové píšťaly sú v týchto otvoroch vystužené svojimi „nohami“. Z navijaka vstupuje vzduch pod tlakom do jedného alebo druhého potrubia.

Keďže každá trúbka je schopná produkovať rovnakú výšku tónu a zafarbenie, štandardný päťoktávový manuál vyžaduje sadu najmenej 61 trúb. Vo všeobecnosti môže mať organ od niekoľkých stoviek až po mnoho tisíc píšťal. Skupina píšťal vydávajúcich zvuky rovnakého zafarbenia sa nazýva register. Keď organista zapne register na čape (pomocou tlačidla alebo páky umiestnenej na boku manuálov alebo nad nimi), otvorí sa prístup vzduchu ku všetkým píšťalám tohto registra. Výkonný umelec si teda môže vybrať ľubovoľný register, ktorý potrebuje, alebo akúkoľvek kombináciu registrov.

Existovať Rôzne druhy potrubia, ktoré vytvárajú rôzne zvukové efekty. Rúry sa vyrábajú z cínu, olova, medi a rôznych zliatin (hlavne olova a cínu), v niektorých prípadoch sa používa aj drevo. Dĺžka rúr môže byť od 9,8 m do 2,54 cm alebo menej; Priemer sa mení v závislosti od výšky a farby zvuku. Organové píšťaly sa delia do dvoch skupín podľa spôsobu tvorby zvuku (labiálne a jazýčkové) a do štyroch skupín podľa timbru. V labiálnych rúrkach sa zvuk vytvára v dôsledku nárazu prúdu vzduchu na spodné a horné pery „ústa“ (labium) - rez v spodnej časti rúrky; v jazýčkových píšťalách je zdrojom zvuku kovová trstina vibrujúca pod tlakom prúdu vzduchu. Hlavnými rodinami registrov (timbrov) sú principály, flauty, gamby a jazýčky. Principály sú základom celého organového zvuku; flautové registre znejú pokojnejšie, jemnejšie a do istej miery pripomínajú orchestrálne flauty v timbre; gamby (struny) sú prieraznejšie a ostrejšie ako flauty; Jazýčkový timbre je kovový a imituje timbre orchestrálnych dychových nástrojov. Niektoré organy, najmä divadelné, majú aj perkusívne zvuky, ako napríklad tie, ktoré simulujú činely a bubny. Napokon mnohé registre sú konštruované tak, že ich píšťaly nevydávajú hlavný zvuk, ale jeho transpozíciu o oktávu vyššie alebo nižšie a v prípade tzv. zmesi a alikvóty - ani jeden zvuk, ako aj podtóny k hlavnému tónu (alikvóty reprodukujú jeden podtón, zmesi - až sedem podtónov).

Organ je starobylý nástroj. Jeho vzdialenými predchodcami boli zrejme gajdy a Panova flauta. V 3. stor. BC. objavil sa vodný orgán - hydraulos; jeho vynález sa pripisuje majstrovi Ktesibiovi z Alexandrie. Hydraulos bol výkonný nástroj, v ktorom bol požadovaný tlak vzduchu vstupujúceho do potrubia podporovaný stĺpcom vody. Hydraulos používali Gréci a Rimania na hipodrómoch, v cirkusoch a tiež na sprevádzanie pohanských mystérií. Zvuk hydraulického prúdu bol nezvyčajne silný a prenikavý. V prvých storočiach kresťanstva bola vodná pumpa nahradená vzduchovými mechmi, čo umožnilo zväčšiť veľkosť píšťal a ich počet v organe.

Už v polovici 5. stor. organy sa stavali v španielskych kostoloch, no keďže nástroj stále znel veľmi nahlas, používal sa len na veľké sviatky. Do 11. storočia. veľké organy sa stavali v celej Európe; Najmä organ postavený v roku 980 vo Winchestri (Anglicko) bol známy svojou mimoriadnou veľkosťou. Postupne kľúče nahradili neohrabané, veľké „dosky“; Sortiment nástroja sa rozšíril, registre sa stali rôznorodejšími. V tom istom čase sa rozšíril malý prenosný organ, prenosný a miniatúrny stacionárny organ, pozitív.

17.–18. storočie – „zlatý vek“ organárstva a organového predstavenia. Organy tejto doby sa vyznačovali svojou krásou a rozmanitosťou zvuku; výnimočná čistota zafarbenia a transparentnosť z nich urobili vynikajúce nástroje na výkon polyfónna hudba. Takmer všetci velikáni organových skladateľov napísal pre „barokový organ“, ktorý bol rozšírenejší ako organy z predchádzajúcich a nasledujúcich období. Romantizmus 19. storočia so svojou túžbou po výraznom orchestrálnom zvuku mal pochybný vplyv na stavbu organov a organová hudba; majstri sa pokúšali vytvoriť nástroje, ktoré boli „orchestrom pre jedného interpreta“, ale v dôsledku toho sa záležitosť zredukovala na slabú imitáciu orchestra. Zároveň v 19. a 20. stor. V organe sa objavilo veľa nových timbrov a výrazne sa zlepšil dizajn nástroja. Trend smerom k čoraz väčším organom vyvrcholil obrovským organom s 33 112 píšťalami v Atlantic City, New Jersey. Tento nástroj má dve kazateľnice, z ktorých jedna má sedem klaviatúr. Napriek tomu v 20. stor. organisti a organári si uvedomili potrebu návratu k jednoduchším a pohodlnejším typom nástrojov.

Táto klávesnica dychový nástroj, Od obrazová charakteristika V.V. Stašová, „...je zvlášť typické stelesňovať do hudobných obrazov a foriem túžby nášho ducha po kolosálnom a nekonečne majestátnom; On jediný má tie ohromujúce zvuky, tie hromy, ten majestátny hlas hovoriaci ako z večnosti, ktorého vyjadrenie je nemožné pre žiadny iný nástroj, pre žiadny orchester.“

Na pódiu koncertnej sály vidíte fasádu organu s časťou píšťal. Stovky z nich sú umiestnené za jej fasádou, usporiadané v radoch hore a dole, vpravo a vľavo a siahajú v radoch do hĺbky obrovskej miestnosti. Niektoré rúry sú umiestnené horizontálne, iné vertikálne a niektoré sú dokonca zavesené na hákoch. V moderných organoch dosahuje počet píšťal 30 000. Najväčšie majú výšku viac ako 10 m, najmenšie 10 mm. Okrem toho má orgán mechanizmus vstrekovania vzduchu - mechy a vzduchové kanály; kazateľnica, kde sedí organista a kde je sústredený systém ovládania nástrojov.

Zvuk organu pôsobí obrovským dojmom. Obrovský nástroj má veľa rôznych tónov. Je to ako celý orchester. V skutočnosti rozsah organu prevyšuje rozsah všetkých nástrojov v orchestri. Táto alebo tá farba zvuku závisí od štruktúry rúr. Súbor píšťal jednej farby sa nazýva register. Počet z nich v veľké nástroje dosahuje 200. Ale hlavné je, že kombináciou viacerých registrov vzniká nová farba zvuku, nový timbre, nie podobný pôvodnému. Organ má niekoľko (od 2 do 7) manuálových klaviatúr - manuálov, usporiadaných terasovito. Líšia sa od seba sfarbením zafarbenia a zložením registra. Špeciálnou klávesnicou je nožný pedál. Má 32 kláves pre hru na špičke a päte. Tradične sa pedál používa ako najnižší hlas, basa, ale niekedy slúži aj ako jeden zo stredných hlasov. Na pultíku sú aj páčky na prepínanie registrov. Zvyčajne interpretovi pomáha jeden alebo dvaja asistenti, ktorí prepínajú registre. IN najnovšie nástroje využíva sa „pamäťové“ zariadenie, vďaka ktorému si môžete vopred zvoliť určitú kombináciu registrov a v správnom momente ich stlačením tlačidla rozozvučať.

Organy sa vždy stavali pre konkrétne miesto. Majstri zabezpečili všetky jeho vlastnosti, akustiku, rozmery atď. Preto na svete neexistujú dva rovnaké nástroje, každý je jedinečným výtvorom majstra. Jedným z najlepších je organ Dómskej katedrály v Rige.

Organová hudba je napísaná na troch notových osnovách. Dva z nich opravujú dávku manuálov, jeden pre pedál. Poznámky neuvádzajú registráciu diela: samotný umelec hľadá najvýraznejšie techniky na odhalenie umelecký obraz eseje. Organista sa tak stáva akoby spoluautorom skladateľa v inštrumentácii (registrácii) diela. Organ vám umožňuje natiahnuť zvuk alebo akord tak dlho, ako chcete, pri konštantnej hlasitosti. Táto jeho vlastnosť nadobudla svoje umelecký prejav pri vzniku techniky organového bodu: pri stálom zvuku v base sa rozvíja melódia a harmónia. Hudobníci na akomkoľvek nástroji vytvárajú dynamické nuansy v rámci každej hudobnej frázy. Farba zvuku organu zostáva nezmenená bez ohľadu na to, ako silno udriete na kľúč, takže interpreti používajú špeciálne pohyby na zobrazenie začiatku a konca fráz, logiky štruktúry v samotnej fráze. Schopnosť kombinovať rôzne timbrály súčasne viedla ku kompozícii diel pre organ prevažne polyfónneho charakteru (pozri Polyfónia).

Organ je známy z staroveku. Výroba prvého organu sa pripisuje mechanikovi z Alexandrie Ctesibiovi, ktorý žil v 3. storočí. BC e. Bol to vodný orgán – hydraulos. Tlak vodného stĺpca zaisťoval rovnomernosť tlaku vzduchu vstupujúceho do znejúce trúbky. Neskôr bol vynájdený organ, v ktorom sa vzduch privádzal do píšťal pomocou mechov. Pred príchodom elektrického pohonu bol vzduch čerpaný do potrubí špeciálnymi pracovníkmi - calcantes. V stredoveku spolu s veľkými orgánmi existovali aj malé - regalis a prenosné (z latinského „porto“ - „prenášať“). Postupne sa nástroj zdokonaľoval a do 16. stor. získal takmer moderný vzhľad.

Mnoho skladateľov písalo hudbu pre organ. Organové umenie dosiahlo najvyšší vrchol koncom 17. - 1. polovice 18. storočia. v dielach takých skladateľov ako I. Pachelbel, D. Buxtehude, D. Frescobaldi, G. F. Handel, J. S. Bach. Bach vytvoril diela neprekonateľné v hĺbke a dokonalosti. V Rusku M. I. Glinka venoval organom výraznú pozornosť. Na tomto nástroji krásne hral a robil preň transkripcie rôznych diel.

U nás je organ počuť v koncertné sály Moskva, Leningrad, Kyjev, Riga, Tallinn, Gorkij, Vilnius a mnoho ďalších miest. Sovietski a zahraniční organisti predvádzajú diela nielen starých majstrov, ale aj sovietskych skladateľov.

Teraz sa stavajú aj elektrické organy. Princíp činnosti týchto nástrojov je však odlišný: zvuk vzniká vďaka elektrickým generátorom rôznych prevedení (pozri Elektrické hudobné nástroje).