Kúzlo balerínky. Alla Osipenko

Kariéra Ally Osipenko: balet
Narodenie: Rusko
Alla OSIPENKO nebola len brilantná balerína, zostala legendou v histórii divadla Kirov, súboru Choreographic Miniatures a Borisa Eifmana.

Jej jedinečný duet s Johnom Markovským existoval 15 rokov. Osipenko učila v Taliansku a USA, dnes je učiteľkou a vychovávateľkou v Divadle Konstantina Tachkina, takže sa tejto profesii venuje už viac ako pol storočia. Ako sa na balerínu patrí, Alla Evgenievna je fit, štíhla a elegantná. Bez akejkoľvek zľavy na vek.

Peniaze nechodia tomu, kto s nimi nevie hospodáriť

Úspešne ste pôsobili v zahraničí, prečo ste sa vrátili?

Keď mi ponúkli prácu v Taliansku, odišiel som na krátky čas a zostal som päť rokov. Odišla kvôli okolnostiam: nemohla si dovoliť výplatu dôchodku vo výške dvetisíc rubľov, dedič sa oženil a ako mohla existovať v tom istom byte? Ale cítil som tam takú osamelosť, že všetky moje financie minuli na telefonické rozhovory. Nenaučil som sa ani taliančinu, ani angličtinu, pretože som si stále myslel, že zajtra odchádzam, už to nezvládnem. To, že ich učiteľ môže prijímať, sú rozprávky. Je to iná aktivita, ak tancujete a dostanete desaťtisíc dolárov za vystúpenie. A platili mi plat pätnásťsto dolárov, ale len byt stál sedemsto. Okrem toho som v Amerike skončil v najdrahšom štáte Connecticut, aký som mohol ušetriť! Vo všeobecnosti nemám veľké šťastie na peniaze (smiech). Nielenže ich neviem spravovať, ale ani ku mne nechodia.

Komunikovali ste v zahraničí s kamarátmi Nurejevom, Baryšnikovom, Makarovou?

Rudik veľmi chcel, aby som k nemu utiekol, keď Margot Fonteyn prestane tancovať. Boli sme v kontakte cez jeho sestru, bola učiteľkou na MATERSKÁ ŠKOLA, do ktorej chodil môj syn. Ale tajne komunikovali, keď chcela prísť, zavolala: Alla, potrebuješ párky? Ak som odpovedal: Potrebné, potom je dovolené prísť. Raz zavolá, ja odmietam párky, ale ona trvá na tom: Naozaj som kúpil kg. Tajne som zohnal Rudikove noty pre La Bayadère, pozval ma do Veľkej opery, ale osobne sme sa stretli vo Florencii 28 rokov po jeho úteku a vtedy som videl vynikajúce predstavenie Kabát. Stále nemôžem dostať z pamäti Rudikov duet s novým Overcoatom.

Telefonovali sme s Mišou Baryšnikovom v Amerike a jedného dňa sa spýtal: Alla, si očividne smutný? Nudné. Predstavím vám Yuza Aleshkovského. Ale čítal som jeho diela, kde boli nadávky na podložke, a rozhodol som sa nezoznámiť (smiech). Nie som taký typ človeka. Miša sme videli aj vo Florencii, kde bol na turné: Prišiel som k nemu do šatne a bol v šoku.

S Natašou Makarovou sme vyrastali spolu, a keď sa stretneme, nechápeme, koľko máme rokov, pamätáme si najrôznejšie príbehy z minulosti. Jediná vec je, že ak začnem konverzáciu o mužoch, povzdychne si: Bože, ani ty z toho nie si unavený! Ale keď za mnou prišla na 70. narodeniny, dala mi spodnú bielizeňČervená! A potom chce povedať, že sme sa veľmi zmenili!

Nemohla som opustiť muža, s ktorým som žila 15 rokov

Váš duet s Johnom Markovským bol nazývaný duetom storočia, aj keď vo všeobecnosti, ako váš román:

Johna som prvýkrát videl v roku 1965, po skúškach som letel domov, mama pozerala televíziu, videl som tam niekoho tancovať, mama povedala: Pozri, aký svetový chlapec, práve v tej chvíli chlapec spadne, Povedal som: Dobre, hlavne pri páde. A John prišiel z Rigy do triedy pre pokročilých. Všetci sme venovali pozornosť dobrý chlapec a premýšľal, kto to dostane. Raz som išiel na turné do Permu, mal som tancovať s Vikulovom, ale z nejakého dôvodu ho nahradil Markovský. A potom sa začal môj vlastný neodpustiteľný románik, pretože som bol o 12 rokov starší. Potom sme spolu opustili Kirovovo divadlo a zatancovali si v Choreografických miniatúrach u Eifmana. Ján bol jedným z tých, ktorí tvorili slávu týchto skupín, ale nedostal viac ako titul Ctihodný. Keď som prišiel obťažovať Eifmana ohľadom získania titulu pre Johna, odpovedal, že ak ho potrebujete, potom sa obťažujte. Po odchode z malého dôchodku učil John niekde v kluboch, ale v zásade zostal bez práce, pre nikoho zbytočný. Hoci sme sa rozišli, vedeli sme o sebe ako priatelia a potom som odišiel. Pred dva a pol rokom sa objavil John, požiadal o pôžičku a pozval ho, aby prišiel k nim. Videl som, že jeho celoživotný priateľ je vážne zdravotne postihnutý, John povedal, že predali byt a odišli do vlasti jeho manželky v Nikolajeve. A opäť zmizol. A ako jack-in-the-box som ich začal cítiť v televízii hororové príbehy ako sa predávajú byty a zabíjajú ľudia. Požiadal som svojich priateľov na príslušných úradoch, aby hľadali Johna. Ukázalo sa, že bol zaregistrovaný v dedine neďaleko Lugy. Napísal som list: John, kde si? odpoveď: Dostali sme list a namiesto jeho podpisu tam bola nejaká klikatá. John tam nebol. Potom prehľadali celý Nikolaev a oblasť nebola nikde evidovaná. V poplachu som odišiel s Tachkinovým divadlom na turné do Anglicka a v deň môjho návratu, no, nie je ťažké mystifikovať Johna, skutočného bezdomovca, nespoznal som ho. Ukáže sa, že mu zomrela manželka, je naozaj bezdomovec, má omrznuté nohy. Dostala ho do platenej nemocnice a potom prispela obrovskými centami do Domu javiskových veteránov. Potom mi bola vrátená polovica sumy; John mal stále kapitál na účte. Som rád, že som ho mohol podporiť, ale Johnova psychika je naštrbená, je nedostatočný.

Ženy sa nachádzajú silnejší ako muži

Ukazuje sa, že ženy sú silnejšie ako muži. Stále nemôžete relaxovať, pracujete. Ako ste sa dostali do divadla Tachkin?

Po návrate zo zahraničia som nejaký čas učil v Planet clube a neskôr ma zavolali do bývalého okresného výboru Petrohradu a istá pani povedala: Toto je vojensko-vlastenecký vzdelávací klub, vaša choreografia nie je potrebná. Ale deti musia vyrastať kultúrne. Nemôžete diktovať svoje podmienky, bývali ste celebritou, ale momentálne ste nikto a mňa vyhodili. Zostal som bez práce, mal som súkromné ​​hodiny a Tachkin ma nejako pozval na predstavenie. Videl som bohatú scenériu a po nej Iru Kolesnikovovú, ktorá ma uchvátila svojím talentom.

Čo sa týka toho, že si neviem oddýchnuť, mám výplatu dôchodku 2219 rubľov, jeden byt 950, a 14-ročného vnuka, ktorý keď príde na večeru, nezje len zemiaky. . Ďaleko od baletu ho zaujíma futbal. Aj ja som sa musel nechať uniesť, navyše som sa naučil jedno meno, Beckham a fandím Zenitu.

Alla Osipenko, v roku svojich 75. narodenín, je prekvapená, že dnes sú všetci označovaní za legendy, zatiaľ čo ona sa vždy považovala za obyčajnú tanečnicu. So slovom „balerína“ zaobchádza s obavami, uvedomujúc si plný význam tohto stavu. A predsa, legenda ruského baletu Alla Osipenko dnes zažíva nové zrodenie vo „svojom učiteľskom živote“: v septembri začala pracovať ako lektorka v Michajlovskom divadle, ktoré mnohí dodnes poznajú ako Musorgského divadlo. Zúčastnila sa prvej baletnej premiéry sezóny, Adanovej Giselle, pripravovala mnoho tanečníkov a spomínala na svoje hodiny vo Veľkej opere, kde jej kedysi sprostredkoval prácu Rudolf Nurejev.

– Alla Evgenievna, máte neuveriteľne dramatický životopis┘

– Hovorí sa, že vždy treba za niečo platiť. Ale odplata, ktorú som utrpel... nechápem prečo. Všetci sme hriešnici, ale toto je ten najstrašnejší trest – smrť môjho syna. Nie som pravoslávna, hoci som vyrastala v rodine veriacich, pokrstená som bola v roku 1937 ako 5-ročné dievča. Ale na túto otázku neviem odpovedať... Nie je to tak dávno, čo som sa vrátil k svojmu starému ja. Vždy som vedel, že sa o mňa nikto nikdy nebude trápiť, nikdy mi nič nedá, aby si ma nejakým spôsobom všimol. Vedel som, že všetko mám v nohách, ktoré sa nejako hodnotili. A toto som pochopil veľmi dobre. Moja posledná učiteľka Marina Shamsheva, s ktorou som študovala 10 rokov, vždy hovorila: „Máš Krásne nohy. Predajte ich za vysokú cenu."

„Hovoríš, ako keby si písal román orálny žáner. Nemáte však žiadne memoáre.

– Napísal som dve kapitoly s názvom „Paríž v mojom živote“. Napísal som ich v Paríži, keď som mal operáciu. Bol som úplne sám, išiel som sa prejsť do Luxemburských záhrad, kde som začal písať. Moja veľká kamarátka, ktorá je už dávno mŕtva, Nina Vyrubová, balerína Veľkej opery, ma inšpirovala slovami: „V Paríži máte toľko priateľov, sadnite si a píšte, stále nemáte čo robiť. “ Nepísal som ani tak o sebe, ale o ľuďoch, ktorých som stihol stretnúť. Tieto spomienky obsahujú tváre prvej emigrácie. Poznal som Jeho pokojnú výsosť princa Golitsyna, Bobrinského a Šeremetovcov, pamätám si Elenu Michajlovnu Lyuk, ktorá ma v roku 1956 požiadala, aby som vzal darček jej sestre, ktorá emigrovala počas revolúcie. Napriek všetkým hrôzam a obavám som sa ešte dostal k svojej sestre - prešiel som v noci, pešo a dal darček. IN V poslednej dobe Hovoria mi, že určite musím napísať pokračovanie týchto spomienok. Píšem ako hovorím, nemám v tomto smere žiadne problémy. Ale prestal som písať, keď mi zomrel syn. Nemal som komu čo povedať, ale písal som za syna.

– O čom ste časom nemohli napísať vo svojich parížskych memoároch?

"Len som si pamätal všetko veľmi podrobne - všetko je tam povedané." Ale je zaujímavé, že len nedávno Opera Mariinskii Túto knihu som nekúpil na predaj. Riaditeľovi nadácie Konstantinovi Balashovovi najskôr povedali, že kniha musí prejsť piatimi úradmi – neuviedli ktoré. Kniha prešla piatimi inštanciami, po ktorých sa ukázalo, že ešte existuje šiesty. Šiestaci nechýbali. Nevedel som si predstaviť, že si budú pamätať príbeh z roku 1971 - môj odchod z divadla. Ale osobne o tom v tejto knihe nič nepíšem - nemám nič o vzťahoch s divadlom. Pamätám si svoj zlatý vek. A ako sa divadlo mohlo rozlúčiť s takými tanečníkmi ako Nurejev, Baryšnikov, Makarova, Osipenko, spomínajú tí, ktorí si ma pamätajú. Preto vstúpili do súdneho sporu s divadlom. Ale ak teraz píšem o divadle, potom to napíšem.

– Kde sa končia dve kapitoly vašich spomienok?

– Niť príbehu sa preruší v roku 1956. V roku 1956 mi Leonide Massine, ktorý bol vtedy riaditeľom Ballet russes v Monte Carle, ponúkol zmluvu na jeden rok. Predstavte si - v roku 1956! Mám 24 rokov. Súhlasil som. Najprv som však zavolal babke, či je možné ostať rok v Paríži. Dlho zápasili s odpoveďou, no rozhodli sa, že o rok to bude možné. S Massine sme skúšali „Vision of a Rose“. Potom som konečne povedal tým, ktorí ma sprevádzali, že sa nevrátim, že zostanem. Na čo som od neho dostal odpoveď: "Čo, chceš teraz odletieť a už nikdy neprísť na turné?" Ospravedlnil som sa Myasinovi a povedal som, že mám veľa práce. Opäť sme sa s ním stretli v roku 1961, spýtal som sa, ako sa mu darí, a on mi povedal: „A odišiel som, pretože som nenašiel skutočnú ruskú balerínu. A potreboval som teba, ruského, petrohradského tanečníka.“ Nurejev zostal v Paríži. A potom som stále obmedzoval cestovanie do zahraničia. 10 rokov ma s divadlom nikam nevzali.

– Ako dnes hodnotíte, že ste nezostali v zahraničí?

– Urobil som všetko úplne správne. Keď sa hovorí, že svoj osud si budujeme sami, nič také neexistuje. Osud nás ovláda.

– Ako si spomínate na Rudolfa Nurejeva?

- Pravdepodobne si uvedomil, že mi nejaké odovzdal životné ťažkostiže som kvôli nemu „uletela“. A on sa mi odvďačil tým, čo bolo v jeho silách. 28 rokov po tom, čo som dostal zákaz cestovať do zahraničia a on zostal vo Francúzsku, keďže v roku 1961 požiadal o politický azyl, v roku 1989 v Paríži, vo svojom dome, mi usporiadal narodeninovú oslavu. V tom istom roku mi ponúkol prácu lektora vo Veľkej opere. Povedal som mu: „Rudik, ja neviem, ako dávať lekcie! Nemám prax." - "Pomôžem ti". Som mu veľmi vďačná. Vrátil mi v mojom druhom živote - učiteľstve - to, čo mi vzali v tanečnom živote. Vo Veľkej opere chodil na moje hodiny, po každej mi povedal, čo sa má a nemá učiť – radil mi. Veľmi ma podporoval v mojej situácii tým, že chodil na moje hodiny, hoci ma veľa ľudí v Paríži poznalo ako tanečníka. Viete si predstaviť, že som sa v Grand Opera naučil učiť francúzskych tanečníkov? Celkom nedávno, keď mala francúzska balerína z Veľkej opery, ktorá si ma pamätá, majstrovské kurzy v Petrohrade v Michajlovskom divadle, ukázalo sa, že naše hodiny sú veľmi podobné. Neučil som systém, systém Vaganova, ani vtedy, ani teraz: neviem to - poznám štýl. Ale Vaganová bola génius. Teraz sa snažím odovzdať dievčatám v Michajlovskom divadle to, čo som sa naučil vo Veľkej opere. Nestratím ruské ruky, ktoré mi dala Vaganová ako materské mlieko. Ale v tých rokoch Agrippina Yakovlevna nevenovala svojim nohám toľko pozornosti ako Francúzi a robili to. Rudolf Nurejev povedal, že sníva o škole, kde budú ruské ruky a francúzske nohy.

– Zdá sa, že v balete sú najdôležitejšie nohy┘

- Áno, je to veľmi dôležité. Teraz je pre mňa hlavnou vecou pokúsiť sa ich naučiť milovať svoje nohy tak, ako by mali byť milované, aby ich „predali divákovi za vysokú cenu“, ako mi povedala Marina Nikolaevna Shamsheva. Nikdy som nebol žmurklý kôň a nikdy som nepovedal, že sme najlepší na svete. Chcel som sa naučiť to, čo sme sa tu nenaučili. Moje hodiny sa vôbec nepodobajú na hodiny, ktoré dávajú dnes v Petrohrade. Sú podobné lekciám vo Veľkej opere. Ale to hlavné pre mňa zostávajú ruky: výraznosť rúk a tela. Harmónia a kantiléna tela je naša, o to sa usiluje celý svet.

– Objavili sa už vaše lekcie u niekoho v „Giselle“, ktorú Nikita Dolgushin nedávno predstavil v Michajlovskom divadle?

– V niektorých sa už, samozrejme, prejavili. Mám šťastie, pretože pracujem s dievčatami, ktoré ma počúvajú a veria - Nasťa Matvienko, Ira Perren a Olga Stepanova.

– Existujú dnes ruské baleríny, ktoré kedysi chýbali Leonidovi Massineovi?

– Toto je z vašej strany provokatívna otázka, na ktorú pravdepodobne nemám právo odpovedať. Balerína je baletka cisárskeho divadla. Ale neboli vôbec „božské“. Boli to len baletky - tento titul im bol udelený. Kshesinskaya, Pavlova. Môžete počítať na prstoch. Dnes je každý baletkou. Pre mňa sú všetci tanečníci. V súčasnosti malé dievčatá hovoria: "Som baletka." Takto sme neodpovedali. Kde študuješ? Som baletka, študujem na choreografickej škole. Teraz je to Akadémia ruského baletu. Všetko sa teraz zmenilo.

Saint Petersburg

Jej jedinečný duet s Johnom Markovským existoval 15 rokov. Osipenko učila v Taliansku a USA, teraz je učiteľkou a vychovávateľkou v Divadle Konstantina Tachkina, takže tejto profesii sa venuje už viac ako pol storočia. Ako sa na balerínu patrí, Alla Evgenievna je fit, štíhla a elegantná. Bez akejkoľvek zľavy na vek.

Peniaze nechodia k niekomu, kto s nimi nevie hospodáriť

- Úspešne ste pôsobili v zahraničí, prečo ste sa vrátili?

Keď mi ponúkli prácu v Taliansku, odišiel som na krátky čas a zostal som päť rokov. Odišla kvôli okolnostiam: nebolo možné vyžiť z dôchodku dvetisíc rubľov, jej syn sa oženil a ako mohla žiť v tom istom byte? Ale cítil som tam takú osamelosť, že všetky moje peniaze minuli na telefonáty. Neučil som sa ani po taliansky, ani po anglicky, pretože som si myslel, to je ono, zajtra odchádzam, už to nezvládnem. To, že si môžete zarobiť peniaze ako učiteľ, je rozprávka. Iná vec je, ak tancujete a dostanete desaťtisíc dolárov za vystúpenie. A vyplatili mi plat jeden a pol tisíc dolárov, ale len byt stál sedemsto. Navyše v Amerike som skončil v najdrahšom štáte - Connecticute - na ktorom som mohol ušetriť! Vo všeobecnosti nemám veľké šťastie na peniaze (smiech). Nielenže ich neviem spravovať, ale ani ku mne nechodia.

- Komunikovali ste v zahraničí s priateľmi - Nurejevom, Baryšnikovom, Makarovou?

Rudik veľmi chcel, aby som k nemu bežala, keď Margot Fonteyn prestane tancovať. Udržiavali sme kontakt cez jeho sestru – bola učiteľkou v škôlke, kam chodil môj syn. Ale tajne komunikovali, keď chcela prísť, zavolala: Alla, potrebuješ párky? Ak som odpovedal: Potrebné, potom môžete prísť. Raz zavolá, ja odmietam párky, ale ona trvá na tom: Naozaj som kúpil kilogram. Tajne som zohnal Rudikove noty pre La Bayadère, pozval ma do Veľkej opery, ale osobne sme sa stretli vo Florencii 28 rokov po jeho úteku a potom som videl nádherné predstavenie Kabát. Stále nemôžem zabudnúť na Rudikov duet s novým Overcoatom.

Zavolali sme Mišovi Baryšnikovovi do Ameriky a jedného dňa sa spýtal: Alla, pravdepodobne sa nudíš? - Nuda. - Predstavím vám Yuza Aleshkovského. Ale čítal som jeho diela, kde boli nadávky na podložke, a rozhodol som sa nezoznámiť (smiech). Nie som taký typ človeka. Miša sme videli aj vo Florencii, kde bol na turné: Prišiel som k nemu do šatne a bol v šoku.

S Natašou Makarovou sme vyrastali spolu, a keď sa stretneme, nechápeme, koľko máme rokov, pamätáme si najrôznejšie príbehy z minulosti. Jediná vec je, že ak začnem konverzáciu o mužoch, povzdychne si: Bože, ani ty z toho nie si unavený! Ale keď za mnou prišla na moje 70. narodeniny, darovala mi červené spodné prádlo! A potom chce povedať, že sme sa veľa zmenili!

Nemohla som opustiť muža, s ktorým som žila 15 rokov

- Váš duet s Johnom Markovským bol nazvaný duetom storočia, rovnako ako váš román:

Johna som prvýkrát videl v roku 1965 - letel som domov po skúške, mama pozerala televíziu, videl som tam niekoho tancovať, mama povedala: Pozri, aký dobrý chlapec, v tom momente chlapec spadne, povedal som: Dobre, hlavne na jeseň. A John prišiel z Rigy do triedy pre pokročilých. Všetci sme tomu dobrému chlapcovi venovali pozornosť a boli sme zvedaví, kto ho dostane. Raz som išiel na turné do Permu, mal som tancovať s Vikulovom, ale z nejakého dôvodu ho nahradil Markovský. A tak sa začal náš neodpustiteľný románik, pretože som bol o 12 rokov starší. Potom sme spolu s Eifmanom opustili Kirovovo divadlo, tancovali v choreografických miniatúrach. Ján bol jedným z tých, ktorí tvorili slávu týchto skupín, no nedostal ani titul Ctihodný. Keď som prišiel požiadať Eifmana, aby pracoval na titule pre Johna, odpovedal, že ak ho potrebujete, urobte prácu. Po odchode do malého dôchodku učil John niekde v kluboch, ale v zásade zostal bez práce, pre nikoho zbytočný. Hoci sme sa rozišli, vedeli sme o sebe a potom som odišiel. Pred dva a pol rokom sa objavil John, požiadal o pôžičku a pozval ho, aby prišiel k nim. Videl som, že jeho manželka je ťažko zdravotne postihnutá, John povedal, že predali byt a odišli do vlasti jeho manželky v Nikolajeve. A opäť zmizol. A zrazu som v televízii začal počuť tieto hrozné príbehy, ako sa predávali byty a zabíjali ľudia. Požiadal som svojich priateľov na príslušných úradoch, aby hľadali Johna. Ukázalo sa, že bol zaregistrovaný v dedine neďaleko Lugy. Napísal som list: John, kde si? - v odpovedi: Dostali sme list a namiesto jeho podpisu nejakú čmáranicu. John tam nebol. Potom prehľadali celý Nikolajev a okolie – nikde ho neevidovali. V poplachu som odišiel s Tachkinovým divadlom na turné do Anglicka a v deň môjho návratu – no, proste mystika – sa objavil John, skutočný bezdomovec, nepoznal som ho. Ukáže sa, že mu zomrela manželka, je naozaj bezdomovec, má omrznuté nohy. Dostala ho do platenej nemocnice a potom - po tom, čo prispela množstvom peňazí - do Domu javiskových veteránov. Potom sa mi polovica sumy vrátila - John mal stále peniaze na účte. Som rád, že som mu mohol pomôcť, ale Johnova psychika je naštrbená, je nedostatočný.

Ženy sú silnejšie ako muži

- Ukazuje sa, že ženy sú silnejšie ako muži. Stále nemôžete relaxovať, pracujete. Ako ste sa dostali do divadla Tachkin?

Po návrate zo zahraničia som nejaký čas učil v Planet clube a potom ma zavolali do bývalého okresného výboru v Petrohrade a istá pani povedala: Toto je vojensko-vlastenecký vzdelávací klub, vaša choreografia nie je potrebná. - Ale deti by mali vyrastať kultivovane. - Nemôžete diktovať svoje podmienky, kedysi ste boli celebritou, ale teraz ste nikto a mňa vyhodili. Zostal som bez práce, mal som súkromné ​​hodiny a Tachkin ma nejako pozval na predstavenie. Videl som luxusnú scenériu a potom Iru Kolesnikovovú, ktorá ma uchvátila svojím talentom.

Čo sa týka toho, že si neviem oddýchnuť, mám dôchodok 2219 rubľov, jeden byt 950 a 14-ročného vnuka, ktorý ak príde na večeru, nezje len zemiaky. K baletu má ďaleko – zaujíma ho futbal. Aj ja som sa musel nechať uniesť, dokonca som sa naučil jedno meno – Beckham a fandím Zenitu.

Alla Evgenievna Osipenko, ktorej životný príbeh bude opísaný v článku, je divadelná legenda, jasná hviezda medzi baletkami. Bola žiačkou A. Vaganovej a podieľala sa na inscenáciách vynikajúcich choreografov svojej doby. Svojou gráciou a dramatickým talentom zaujala obyvateľov RSFSR aj zahraničné publikum.

Alla Osipenko: životopis

Alla sa narodila v Leningrade 16. júna 1932. Bývala s mamou, opatrovateľkou, starou mamou Máriou a pratetou Annou.

Osipenkova matka pochádzala z rodiny Borovikovských. K predkom baletky patrili výtvarník Vladimir Lukich Borovikovskij, básnik Alexander Ľvovič či fotograf Alexander Alexandrovič - tiež Borovikovský. Allin otec bol z ukrajinských šľachticov. V roku 37 bol uväznený, pretože začal verejne haniť Sovietska moc a žiadať prepustenie cárskych dôstojníkov. Jeho matka sa s ním rozviedla. Potom, keď nadišiel čas na získanie pasu, Alla si napriek matkiným žiadostiam ponechala priezvisko svojho otca - usúdila, že akékoľvek iné rozhodnutie by bolo zradou.

Povolanie

Dievča bolo vychovávané prísne. Takmer všetok čas trávila s dospelými, dokonca ju nepustili ani na dvor. A chýbala jej komunikácia s rovesníkmi, jej tvrdohlavá povaha si vyžadovala vymaniť sa z prehnanej starostlivosti. Príležitosť sa naskytla už na prvom stupni – čítala o choreografickom krúžku a presvedčila rodinu, aby ju tam pustili. Keby som sa tak mohol vrátiť neskôr aspoň niekoľkokrát za deň a nesedel medzi štyrmi stenami! Ale samotná dievčina mala v tom čase ďaleko od tanca - jej matka sa chcela stať balerínou, nie ona.

Ale vďaka kruhu Osipenko našla Alla Evgenievna svoje povolanie. Jej učiteľ si všimol jej talent a presvedčil matku, aby poslala svoju dcéru do choreografickej školy. Tam bola narukovaná 21. júna 1941 a vojna začala 22. júna.

Deti boli prevezené do Kostromy, potom do Molotova (dnes Perm). Balet sa vyučoval najskôr v kostole, potom, keď ich previezli do Kurye, v kasárňach. „Hlad a zima,“ spomína Alla na tie časy. Študenti študovali, často bez toho, aby si vyzliekli kabáty a rukavice. Oni boli Ťažké časy, no práve počas evakuácie a možno aj vďaka nej sa Osipenko navždy zamiloval do umenia.

Nová etapa

Po Osipenko College prišla Alla do Leningradského divadla opery a baletu pomenovaného po Kirovovi (teraz Mariinské divadlo). Práca jej tu nešla vždy hladko. Prvým testom bolo vážne poškodenie nohy. Mladá dvadsaťročná Osipenko na vlne inšpirácie po skúške nezostúpila - vyskočila z trolejbusu... a bola nútená na takmer rok a pol zabudnúť na javisko. K návratu jej pomohla len tvrdohlavosť. Tento incident jej podľa jej slov pomohol uvedomiť si, čo vlastne chce.

Kirovovo divadlo sa ukázalo ako ťažká škola. Vyžadoval zvláštny, rušivý charakter. Ale mimo javiska Alla v žiadnom prípade nebola bojovníčka, práve naopak. Verila kritikom, ktorí spochybňovali jej talent. Musel som zo seba vydať maximum fyzicky – skúšky zaberali takmer celý čas.

Vrcholným úspechom jej práce bola jej úloha v „ Kamenný kvet(1957), kde tancovala ako Pani. Na druhý deň sa zobudila slávna. Sama Alla Osipenko raz poznamenala, že sláva k nej možno prišla nie tak kvôli jej talentu, ale kvôli originalite jej obrazu. Prvýkrát sa baletka objavila na pódiu len v jednom obtiahnutom trikote.

KGB

Bol to úspech opačná strana. Po prvé, začala byť považovaná za herečku jednej úlohy. Po druhé, jej sláva pritiahla pozornosť KGB. Zvlášť prísne ju začali kontrolovať po roku 1961, keď jej partner utiekol zo ZSSR. Alla bola svedkom tohto letu - slávneho „skoku“ Nureyeva.

Stalo sa to počas turné. Nurejev odmietol dodržiavať rutinu, za čo sa ho rozhodli poslať späť do Moskvy. Nurejev však chcel pokračovať v turné. Podarilo sa mu ujsť a ponáhľal sa k lietadlu, v ktorom jeho kamaráti odchádzali do Londýna. Nemal čas a tam, v Paríži, požiadal o politický azyl. Neskôr v ZSSR bol Nurejev napriek svojej neprítomnosti odsúdený na sedem rokov za vlastizradu. Alla pôsobila ako jeho ochranca.

Medzitým z Ally doslova nespustili oči. V Londýne bola umiestnená v samostatnej miestnosti. Pustili ju von a zamkli, nikdy ju nenechali bez sprievodu. Bola nútená skrývať sa pred svojimi fanúšikmi a žiadosti novinárov boli vždy zodpovedané, že Alla Osipenko nemôže poskytnúť rozhovor, pretože „rodí“. Následne jej bolo umožnené navštíviť len socialistické krajiny.

Alla už predtým skúšala trpezlivosť KGB. Počas svojho prvého turné v Paríži, v roku 1956, ona (prvá medzi Sovietske baleríny) dostala ocenenie. A jedného dňa, keď splnila žiadosť priateľa, dala balík svojej sestre, ktorá unikla pred pozorovateľmi zadnými dverami.

L. V. Yakobson

V divadle Kirov Osipenko hrala Alla v značnom počte inscenácií, medzi nimi „Spiaca krásavica“, „Fontána Bakhchisarai“, „Popoluška“, „Othello“, „Legenda lásky“. Ale ťažká atmosféra, škandály, napäté vzťahy s vedením, tvorivá nespokojnosť - to všetko spôsobilo v baleríne neznesiteľnú únavu. Po 21 rokoch práce v divadle z neho odišla.

Spolu so svojím partnerom Johnom Markovským sa pripojila k súboru L. V. Yakobsona, jeho „Miniatúram“. Bol to riskantný krok – Jacobsonove inscenácie boli neustále cenzurované, hľadali sa v nich známky antisovietizmu a robili sa pokusy o ich zákaz. Aj tu sa prejavil rebelský charakter baletky. Keď komisia zakázala tanečné číslo „Minotaur and the Nymph“ pre jeho „erotiku“, Alla a choreograf sa ponáhľali k predsedovi výkonného výboru mesta a na ich prekvapenie a radosť bolo povolené číslo zinscenovať.

Jacobson mal ťažkú ​​postavu. Bol pripravený skúšať kedykoľvek, nepretržite. Okrem toho sa skúšky konali v malej, nepohodlnej miestnosti. Choreograf nútil hercov naplno sa venovať svojej práci, hrať takmer vyčerpávajúco, až do plného nasadenia. Vykonávajte zložité, takmer nemožné pohyby. Ale Alla bola šťastná, že môže spolupracovať s Jacobsonom. Považovala ho za génia, zbožňovala ho a bola doňho aj trochu zamilovaná. Tak vznikli inscenácie „Firebird“, „Swan“ a „Idiot“, ktoré Jacobson naštudoval špeciálne pre Osipenka. No vzťah medzi baletkou a choreografom začal postupne škrípať.

Keď sa Osipenko v roku 1973 opäť zranila, Jacobson nechcel čakať na jej zotavenie.

Koniec kariéry

Po odchode z Yakobsona sa Osipenko a Markovsky ocitli na ulici. To bolo tažké časy Nebola takmer žiadna práca. Šťastie sa na nich usmialo v roku 1977, keď spoznali choreografa B. Ya. Eifmana, ktorý sa stal hlavnými hercami jeho súboru New Ballet. Balerína tam pôsobila do roku 1982. Ale to už bol koniec jej kariéry, do značnej miery predurčený jej rozchodom s Markovským.

Neskôr sa Alla zúčastnila konkurzu na filmy - „Hlas“ od Averbakha, polonahá Ariadne v „Sorrowful Presentiment“ od A. Sokurova. Divadelné inscenácie. Potom, po Perestrojke, Osipenko odišla do zahraničia, kde dlho vyučovala choreografiu. Pokračovala v tom v Rusku.

Láska

Balerína Alla Evgenievna Osipenko bola niekoľkokrát vydatá. Smrť jej jediného syna, ktorý sa narodil hercovi Gennadijovi Voropajevovi, zanechala v jej živote tragickú stopu.

Známejšie je jej manželstvo s Johnom Markovským. Ich skvelý duet bol nazvaný „pár storočia“. Alla označila Markovského za svojho najlepšieho partnera. V tanci sa podľa nej akoby stali jedným. Prvýkrát spolu vystupovali v Perme a potom sa začal ich románik, hoci bola o dvanásť rokov staršia. Boli spolu 15 rokov. Po rozchode s ním si Alla nemohla nájsť iného partnera ako ona, podľa nej to bol ich ako tanečník koniec.

Učitelia a idoly

Idolom baleríny bola dlho Natalia Dudinskaya. Osipenko ju vášnivo napodobňoval. Imitácia odviedla zlú prácu - napokon jej zabránila ukázať svoju vlastnú individualitu a Alla sa musela znova učiť. Medzi baletkami mala aj ďalšie idoly, napríklad Veru Arbuzovú.

Medzi ľuďmi, ktorí presadili jej talent, Alla zaznamenala najmä Borisa Fenstera. Raz videl a pomohol odhaliť schopnosti dievčaťa. V tom čase ju volali „paddle girl“, pretože bola príliš kyprá na to, aby bola baletkou. Fenster si ju však všimol a ponúkol jej úlohu Pannochky v Tarasovi Bulbovi. Stal sa z neho prísny mentor, ktorý ju nútil nielen schudnúť, ale aj myslieť na seba.

Baleríne veľmi pomohla aj Lidia Mikhailovna Tyutina. Najmä vďaka nej sa Osipenko mohol vrátiť po zranení.

Nemožno nespomenúť Agrippinu Vaganovú. Bola prísnou učiteľkou, často na svojho žiaka kričala a často si všimla, že vďaka svojej postave skončí v hudobnej sále. Ale zároveň to bola úžasná, mimoriadna učiteľka.

Balerína je titul

Ako sama Alla Osipenko poznamenala v jednom zo svojich rozhovorov, balerína je titul, nie povolanie. A aby ste sa ním stali, potrebujete charakter. Osipenko toto tvrdenie dokazovala celým svojím životom. Úspech i neúspech, šťastie i dráma – to všetko ju vyformovalo do takej mimoriadnej osobnosti.

Stretnutie sa konalo v Šeremetievskom paláci, v samotnej sále, kde sa konala výstava k 75. výročiu A. Osipenka. Ľudia, ktorí prišli, boli väčšinou „starí“, ale nechýbali ani mladí diváci. Ako sa stáva, nebolo dosť stoličiek pre všetkých, ale fanúšikovia umelcov to neurazili.

Najprv som stál vedľa predné dvere. Osipenko sa objavil akosi bez povšimnutia. Ukázalo sa, že bola veľmi nízka... Scéna je samozrejme transformačná.
Stretnutie moderovala O. Rozanova, slávny kritik. Nechýbal ani N. Zozulina, ktorý o baletke napísal knihu. Osipenko najprv hovorila o tom, čo robí teraz, konkrétne o práci s umelcami Michajlovského divadlo. Vyzdvihla najmä fakt, že na sklonku života opäť pracovala v divadle. Súbory Yakobsona a Eifmana patrili Lenconcert, ale toto je úplne iná záležitosť. Povedala, že jej je jedno, kto divadlo vlastní. "Pracujem s umelcami a to je najdôležitejšie," povedala.
Po chvíli sálou prebehla správa, že prišiel aj Ján Markovský. "Predstavte si - kúpil si vstupenku," povedala obsluha. Osipenko sa usmial a odpovedal, že toto je všetko Markovskij. „Mimochodom, ak si kúpil lístok, vôbec to neznamená, že príde na naše stretnutie,“ povedala balerína. Všetci sa smiali...
Markovského rovnako ako Osipenka privítalo publikum potleskom. Najprv sa správal veľmi skromne, ale potom začal presadzovať poznámky a vo všeobecnosti hovoril na niektoré otázky veľmi živo.
Na tejto výstave neustále ukazovali zábery z najlepšie diela dvojice Osipenko-Markovskij: Minotaurus a nymfa, Ľadová panna, Labutie jazero, Antonius a Kleopatra, Dva hlasy, Taglioniho let. Stretnutie bolo postavené na predvádzaní týchto záberov a komentároch samotných účinkujúcich.

Vo všeobecnosti obaja aj napriek veľmi ťažkému životu vyzerali na svoj vek výborne. Osipenko má 75 rokov, no je štíhla a šikovná. Markovský si zachoval nádhernú postavu a držanie tela. Má 63 rokov, no osobne sa mi zdal veľké dieťa. Býva v Dome javiskových veteránov. Mimochodom, na konci stretnutia Markovský celkom otvorene uviedol, že bol alkoholik, ale posledné tri roky nepil. Chodí do skupiny a podporuje ľudí ako on akýmkoľvek spôsobom.

Keď sa zábery premietali, Alla Evgenievna to sledovala s veľkým záujmom. John Ivanovič zavrel oči. Požiadali ho, aby otočil obrazovku, aby ju bolo ľahšie sledovať. Umelec odpovedal, že je to úplne zbytočné. "Vidím a cítim to všetko vo vnútri," povedal. Myslel som si, že je unavený z baletu a bol unavený už veľmi dlho. Na otázku, prečo nepracuje ako tútor, Markovský odpovedal, že ho to nezaujíma... "Milujem prírodu, ticho. V skutočnosti som veľmi lenivý," povedal.
Ako bolo potrebné zlomiť človeka, zlomiť takého človeka? veľkolepý majster, ako Markovský, aby stratil záujem o svoje podnikanie!

Počas celej prehliadky diváci vyjadrovali obdiv umelcom. Bolo to DUO! Všetci to pochopili, keď tancovali, a chápu to aj teraz. Obaja povedali, že hlavnou vecou v duete nie sú ani proporcie tiel (aj keď je to veľmi dôležité), ale duchovná príbuznosť. Ak tam nie je, existuje jednoducho úspešné partnerstvo.
Markovský však podal veľmi zaujímavé vysvetlenia čisto fyzickej stránky duetov. "Moja výška - 186 cm - mi nedovolila majstrovsky tancovať, robiť všetky druhy kabrioletov a tak ďalej (umelec tieto pohyby predvádzal rukami, prekrížil ich), ale mohla som byť dobrou partnerkou. Alla mala dokonalé proporcie. Jej trup vážil rovnako ako nohy a bolo veľmi pohodlné. Nohy Mojžiša boli oveľa ťažšie ako jeho telo. Pre Fedichevu bolo oboje ťažké. Jura Solovjov to mal veľmi ťažké!“ (Soloviev nejaký čas tancoval s Kaleriou Fedichevovou, dámou, ktorá bola vo všetkých ohľadoch príjemná, no naozaj ťažká).
Najnevhodnejším partnerom Markovského je Rjabinkina z Veľké divadlo(nepovedala Elena ani Ksenia). Tancoval aj s Plisetskou (Labutie jazero) a obaja boli veľmi znepokojení a doslova sa triasli v zákulisí pred odchodom von. Ako povedal John Ivanovič, toto bol jediný čas, keď sa držal baleríny, a nie ona jeho. Po týchto experimentoch sa Markovsky rozhodol, že nebude tancovať na Bolshoi (zrejme bol pozvaný na trvalé miesto).

A ešte jedno Osipenkove vyhlásenie, ktoré si pamätám z tohto stretnutia. Na otázku, prečo mali s Markovským takú úžasnú prácu, baletka odpovedala, že odpoveď je veľmi jednoduchá: musíte veľa milovať a veľa trpieť. Raz sa Igor Markov, umelec Divadla B. Eifmana, zúčastnil Osipenkovej skúšky s umelcami Michajlovského divadla. Hovorilo sa o „dvoch hlasoch“. Markov povedal: „Áno, tancoval som vaše „dva hlasy“ - nie je tam nič ťažké! Osipenko odpovedal: "A ja som to ŽIL!"
Po tomto stretnutí som sa cítil smutne a zároveň uvoľnene. Títo úžasní umelci urobili radosť mnohým, mnohým ľuďom, no na sklonku života sa ocitli v ťažkej finančnej situácii. Ale žijú, ako najlepšie vedia. Publikum si ich pamätá. Na tento pár sa nedá zabudnúť! Každý, kto ich aspoň raz videl na javisku, si pamätá krásne, vášnivé, milujúcich hrdinov Alla Osipenko a John Markovsky.

Jeden z exponátov výstavy

Kostýmy A. Osipenko

Balerínu vítajú diváci
Alla Evgenievna má dobrú náladu!

Markovský je zo zvýšenej pozornosti v rozpakoch...

O. Rožanovej. D. Markovský a A. Osipenko