Tajna Maljevičeve slike "Crni kvadrat. Ispod Malevičevog "crnog kvadrata" pronađeno je originalno ime slike Crni kvadrat

Predvidio sam pojavu piksela. Ovo je isključen ekran monitora. "Crni kvadrat" označio je početak rata. U slici leže korijeni "minimalizma". Sada je već teško razumjeti koje su verzije ozbiljne, a što je izraslo iz jednostavnih šala kao odgovora na zajebano pitanje. Međutim, sve ove pretpostavke su nepotrebno nategnute, a "Crni kvadrat" zapravo znači ... crni kvadrat.

Prelagano? Preteško? Idemo redom.

U istoriji prije Maleviča bilo je mnogo crno obojenih površina. Najraniji poznati "kvadrat" nastao je 1617. godine, pripadao je ruci Roberta Fludda i zvao se "Velika tama". Sljedeći u hronologiji je Francuz Bertal (pravo ime Charles Albert d'Arnoux), koji je 1843. godine stvorio "Pogled na La Hougue (pod okriljem noći)". Klub ljubitelja crnih pravougaonika uključio je i svoju "Sumrak istorije Rusije" i Pola Bilholda sa "Noćnu tuču crnaca u podrumu".

Glavni junak argumenata protiv originalnosti Maleviča je njegov najbliži prethodnik - ekscentrični Francuz Alphonse Allais, koji je 1893. godine stvorio čuveno djelo, koje više nije originalno ni po imenu, "Bitka crnaca u pećini u mrtvima". noći”.

Ulje je u vatru dodalo nedavno otkriće - rezultati tehnološke studije slike, koja je razjasnila informaciju o dva sloja boje skrivena ispod crne. Nije tajna da kvadrat nije potpuno ravan, i što je najvažnije, nije potpuno crn - na teksturiranoj površini jasno su vidljive pruge u boji, ali sadržaj preliminarnih slika još uvijek je bio nepoznat. Među slojevima sa obojenim potezima iz različitih perioda pronađen je natpis koji se smatra izgubljenim. Suprotno očekivanjima, ispostavilo se da riječi nisu potpis umjetnika, već početak skandalozne senzacije. Među slojevima "Crnog kvadrata" piše: "Bitka crnaca noću".

Šah-mat, branioci Maljevičeve originalnosti. Kvadrat je šala. Kvadrat je plagijat. Sve vrijednosti su preuveličane" moglo bi se reći, ali... ne. Sve je suprotno.

Ono što Maljevičev Crni kvadrat čini originalnim nije njegova vizuelna slika, već samo ime.

Isti Alphonse Allais stvorio je gomilu drugih duhovitih slika prikladnih za stranice satiričnih časopisa. "Anemične djevojke idu na prvu pričest u snježnoj mećavi" - bijeli pravougaonik.

Svatko također može obojiti površinu sivom bojom i nazvati je, na primjer, "Jež u magli", a na modernom Internetu postoji mnogo smiješnih slika zagonetki sa simboličnim oznakama jednostavnih zapleta.

Sve je to - igre samo sa značenjima. Rad Fludda i Bertala također ima izmišljenu radnju, možda ne tako duhovitu kao Bielhold i Allais, ali se ipak poigrava pričom, stvarajući vizualni rub.
Glavna razlika između Malevičevih slika i drugih je nedostatak radnje. Šta god da je napisano među slojevima, na vrhu je prikazan samo crni kvadrat, koji se tako i zove - crni kvadrat.

Kazimir Malevich je bio prvi koji se nije poigravao značenjima slikanih površina, već je sasvim ozbiljno stvorio djelo jedinstveno u to vrijeme, koje se u svemu poklapa sa samim sobom. Vidimo tačno ono što čitamo u naslovu. Sve daljnje slike sa obojenim geometrijskim oblicima i naslovima identičnim slikama bile su i bit će samo ponavljanje originalne ideje.

Da, Kazimir Malevich nije bio prvi koji je precrtao geometrijsku figuru crnom bojom, ali je bio prvi koji je ovu sliku nazvao onim što jeste.

A “Crni kvadrat” znači crni kvadrat i referentna je slika u kojoj se slika, slika i naziv potpuno poklapaju bez ikakvih izobličenja radnje i dodatnih značenja.

Najnovije tehnike tomografskog skeniranja pomogle su stručnjacima da otkriju skrivenu sliku ispod sloja boje koja objašnjava mistični magnetizam Crnog kvadrata. Prema Sotheby'sovim registrima, vrijednost ove slike procjenjuje se danas. u 20 miliona dolara.

Godine 1972. engleski kritičar Henry Veits napisao je:
„Čini se da bi moglo biti jednostavnije: crni kvadrat na bijeloj pozadini. Ovo vjerovatno može svako da nacrta. Ali evo zagonetke: crni kvadrat na bijeloj pozadini - slika ruskog umjetnika Kazimira Maleviča, nastala početkom stoljeća, i dalje privlači i istraživače i ljubitelje umjetnosti kao nešto sveto, kao neka vrsta mita, kao simbol ruske avangarde. Šta objašnjava ovu misteriju?
I nastavlja:
„Kažu da je Malevič, nakon što je naslikao Crni kvadrat, dugo govorio svima da ne može ni da jede ni da spava. I ne razumije šta je uradio. Zaista, ova slika je, očigledno, rezultat nekog složenog rada. Kada pogledamo crni kvadrat, ispod pukotina vidimo donje šarene slojeve - roze, lila, oker - očigledno je postojala neka kompozicija boja, u jednom trenutku prepoznata kao neuspješna i zabilježena crnim kvadratom.

Tomografsko skeniranje u infracrvenom zračenju pokazalo je sljedeće rezultate:

Otkriće je uzbudilo povjesničare umjetnosti i kulturologe, prisiljavajući ih da se ponovo okrenu arhivskoj građi u potrazi za objašnjenjima.

Kazemir Severinovič Malevič rođen je u Kijevu 23. februar 18 79 godina. Odrastao je kao sposobno dete, a u školskom eseju napisao je: “Moj tata radi kao direktor u fabrici šećera. Ali njegov život nije sladak. Čitav dan sluša kako radnici psuju kad se napiju šećerne kaše. Stoga, vraćajući se kući, tata često psuje mamu. Pa kad porastem, biću umetnik. Ovo je dobar posao. Nema potrebe da psujete sa radnicima, nemate potrebe da nosite teške stvari, a vazduh miriše na boje, a ne na šećernu prašinu, koja je veoma štetna po zdravlje. Dobra slika košta mnogo novca, a možete je naslikati za samo jedan dan.”.
Nakon što je pročitala ovaj esej, Kozijeva majka, Ludwiga Aleksandrovna (rođena Galinovskaya) mu je poklonila set boja za njegov 15. rođendan. A sa 17 godina, Maljevič je ušao u kijevsku školu crtanja N.I. Murashko.

U avgustu 1905. došao je u Moskvu iz Kurska i prijavio se za prijem u Moskovsku školu za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu. Međutim, škola ga nije prihvatila. Malevič se nije želio vratiti u Kursk, nastanio se u umjetničkoj komuni u Lefortovu. Ovde, u velikoj kući umetnika Kurdjumova, živelo je tridesetak "komunara". Morao sam da plaćam sedam rubalja mesečno za sobu, što je po moskovskim standardima bilo veoma jeftino. Ali Malevič je često morao da pozajmljuje i ovaj novac. U ljeto 1906. ponovo se prijavio u Moskovsku školu, ali po drugi put nije primljen.
Od 1906. do 1910. Kazimir je pohađao nastavu u ateljeu F.I. Rerberg u Moskvi. Za ovaj period njegovog života, pisma umjetnika A.A. Ekster za muzičara M.V. Matjušin. Jedan od njih opisuje sljedeće.
Kako bi poboljšao svoje finansije, Kazimir Malevich je počeo raditi na seriji slika o ženskom kupatilu. Slike se nisu skupo prodavale i zahtijevale su dodatne troškove za modele, ali je bilo barem nešto novca.
Jednog dana, nakon što je cijelu noć radio s manekenkama, Maljevič je zaspao na kauču u svom studiju. Ujutro je došla njegova žena da uzme novac od njega da plati račune bakalara. Ugledavši sljedeće platno velikog majstora, uzavrela je od ogorčenja i ljubomore, zgrabila je veliki kist i prefarbala platno crnom bojom.
Probudivši se, Malevič je pokušao spasiti sliku, ali bezuspješno - crna boja se već osušila.
Likovni kritičari smatraju da je upravo u tom trenutku Maleviču došla ideja o "Crnom kvadratu".

Činjenica je da su mnogi umjetnici mnogo prije Maleviča pokušali stvoriti nešto slično. Ove slike nisu bile široko poznate, ali Maljevič, koji je proučavao istoriju slikarstva, nesumnjivo je znao za njih. Evo samo nekoliko primjera.

Robert Fludd, "Velika tama" 1617

Bertal, Pogled na La Hogue (noćni efekat), Jean-Louis Petit, 1843

Paul Bilhod, Noćna borba crnaca u podrumu, 1882

Alphonse Allais, Filozofi koji hvataju crnu mačku u mračnoj sobi, 1893.

U takvoj kreativnosti najviše je uspio Alphonse Allais, francuski novinar, pisac i ekscentrični humorista, autor popularnog aforizma „Ono što možeš učiniti prekosutra nikad ne odlaži na sutra“.
Od 1882. do 1893. naslikao je čitav niz sličnih slika, nimalo ne krijući svoj duhovit stav prema tim "kreativnim studijama vanmaterijalne stvarnosti".
Na primjer, potpuno bijelo platno u okviru nosilo je naslov "Anemične djevojke hodaju na prvu pričest u snježnoj oluji". Crveno platno se zvalo "Apoplektični kardinali koji beru paradajz na obali Crvenog mora" itd.

Malevich je nesumnjivo shvatio da tajna uspjeha takvih slika ne leži u samoj slici, već u njenom teoretskom opravdanju. Stoga nije izlagao Crni suprematistički trg sve dok nije napisao svoj čuveni manifest, Od kubizma do suprematizma, 1915. godine. Novi slikovni realizam".

Međutim, to nije bilo dovoljno. Izložba je bila prilično spora, jer je do tada u Moskvi bilo dosta raznih „suprematista“, „kubista“, „futurista“, „dadaista“, „konceptualista“ i „minimalista“, a publika je već bila prilično umorna. Od njih.
Pravi uspjeh je došao do Maleviča tek nakon što ga je postavio Lunacharsky „Narodni komesar IZO Narkompros“. U okviru ove pozicije Malevich je svoj "crni kvadrat" i druge radove odneo na izložbu "Apstraktno i nadrealističko slikarstvo i plastika" u Cirihu. Zatim su bile njegove lične izložbe u Varšavi, Berlinu i Minhenu, gdje je objavljena i njegova nova knjiga "Svijet kao neobjektivnost". Slava o Maljevičevom Crnom kvadratu proširila se širom Evrope.

Činjenica da je Malevič svoj položaj koristio ne toliko za međunarodnu propagandu sovjetske umjetnosti koliko za promociju vlastitog rada nije skrivala od svojih moskovskih kolega. A po povratku iz inostranstva u jesen 1930 Maleviča je uhapsio NKVD pod optužbom da je "njemački špijun".
Međutim, zahvaljujući zagovoru Lunacharskog, u zatvoru je proveo samo 4 mjeseca, iako se zauvijek razišao s mjestom "Narodnog komesara likovnih umjetnosti".

Dakle, prvi"Crni suprematistički trg", o kome je ovde bilo reči, datira iz 1915. godine, sada se nalazi u Tretjakovskoj galeriji.
Drugi Crni kvadrat je Maljevič naslikao 1923. godine posebno za Ruski muzej.
Treći - 1929. godine. Takođe se nalazi u Tretjakovskoj galeriji.
I četvrti - 1930. godine, posebno za Ermitaž.

Ovi muzeji čuvaju i druga Malevičeva djela.

Kazemir Malevich, " Crveni suprematistički trg, 1915

Kazemir Malevič, "Crni suprematistički krug", 1923

Kazemir Malevič, "Suprematistički krst", 1923

Kazemir Malevič, "Crno i belo", 1915

Međutim, treba napomenuti da je ime Maleviča zauvijek upisano u povijest umjetnosti i to zasluženo. Njegova “kreativnost” je najživopisnija ilustracija zakona psihologije, prema kojima prosječan čovjek nije u stanju da kritički razmišlja i samostalno razlikuje “umjetnost” i “ne-umjetnost”, te općenito istinu od neistine. Osrednja većina se u svojim ocjenama rukovodi uglavnom mišljenjem općepriznatih autoriteta, što olakšava uvjeravanje javnog mnijenja u istinitost svake, pa i najapsurdnije izjave. U teoriji "masovne psihologije" ovaj fenomen se naziva "efekat crnog kvadrata". Na osnovu ovog fenomena, Gebels je formulisao jedan od svojih glavnih postulata - "Laž ponovljena u novinama hiljadu puta postaje istina." Tužna naučna činjenica koja se široko koristi za politički PR kako kod nas tako i danas.

Kazemir Malevič, autoportret, 1933.
Državni ruski muzej

Kazimir Malevich. Crni suprematistički kvadrat. 1915, Moskva.

Svi su razmišljali o paradoksu Maljevičevog Crnog kvadrata.

Ne možete smisliti ništa jednostavnije od crnog kvadrata. Ne postoji ništa lakše od crtanja crnog kvadrata. Ipak, prepoznat je kao remek djelo.

Ako danas izađe na javnu aukciju, biće spreman da se kupi za 140 miliona dolara!

Kako je došlo do ovog "nesporazuma"? Primitivnu sliku svi istoričari umjetnosti svijeta prepoznaju kao remek djelo. Jesu li govorili?

Očigledno, postoji nešto posebno u vezi s Crnim kvadratom. Nevidljiv običnom gledaocu. Pokušajmo pronaći ovo "nešto".

1. "Crni kvadrat" nije tako jednostavan kao što se čini.

Samo na prvi pogled se čini da bi svako mogao stvoriti takvo remek-djelo. I dijete i odrasla osoba bez likovnog obrazovanja.

Dijete ne bi imalo strpljenja da prefarba tako veliku površinu jednom bojom.

Ali ozbiljno, čak i odrasla osoba teško bi mogla ponoviti "Crni kvadrat", jer nije sve na ovoj slici tako jednostavno.

Crni kvadrat zapravo NIJE crn

“Crni kvadrat” zapravo nije kvadrat. Njegove strane NISU jednake jedna drugoj. A suprotne strane NISU jedna drugoj paralelne.

Osim toga, “Crni kvadrat” NIJE potpuno crn.

Hemijska analiza je pokazala da je Malevič koristio tri domaće boje. Prva je opečena kost. Drugi je crni oker. I treća je još jedna prirodna komponenta ... tamnozelene nijanse. Čak je i Malevič dodao kredu. Za uklanjanje efekta sjaja svojstvenog uljanim bojama.

Odnosno, umjetnik nije samo uzeo prvu crnu boju koja je naišla i preslikao nacrtani kvadrat. Barem je proveo dan pripremajući materijale.

Postoje četiri "crna kvadrata"

Da je to nasumično naslikana slika, umjetnik je ne bi kopirao. U narednih 15 godina stvorio je još 3 “Crna kvadrata”.

Ako ste videli sve 4 slike (dve se čuvaju u Tretjakovskoj galeriji, jedna u Ruskom muzeju i još jedna u Ermitažu), onda ste verovatno primetili koliko NISU slične.

Da da. Uprkos svojoj jednostavnosti, oni su različiti. Prvi "Kvadrat" iz 1915. smatra se energetski najnabijenijim. Sve je u uspješnom odabiru nijansi crne i bijele, kao iu sastavu boja.

Sve četiri slike nisu slične ni po veličini ni po boji. Jedan od „Kvadrata“ je veći (1923, čuva se u Ruskom muzeju). Drugi je mnogo crniji. U boji je najgluhiji i sveobuhvatniji (također se čuva u Tretjakovskoj galeriji).

Ispod su sva četiri "kvadrata". Razliku u reprodukcijama je teško razumjeti. Ali odjednom će vas inspirisati da ih gledate uživo!

S lijeva na desno: 1.Crni kvadrat. 1929. 79,5 x 79,5 cm Tretjakovska galerija. 2. Crni kvadrat. 1930-1932 53,5 x 53,5 cm. 3. Crni kvadrat. 1923. 106 x 106 cm Ruski muzej. 4. Crni kvadrat. 1915. 79,5 x 79,5 cm Tretjakovska galerija.

“Crni kvadrat” zatvara još dvije slike

Na "Trgu" iz 1915. godine vjerovatno ste primijetili pukotine (craquelure). Kroz njih je vidljiv donji sloj boje. Ovo su boje druge slike. Napisana je u protosuprematističkom stilu. Nešto kao "Dama kod svjetiljke".

Kazimir Malevich. Dama kod lampe. 1914 Gradski muzej Stedelek, Amsterdam

To nije sve. Ispod nje je još jedna slika. Već treći po redu. Napisano u stilu kubo-futurizma. Ovako izgleda stil.

Kazimir Malevich. Grinder. 1912 Umjetnička galerija Univerziteta Yale, New Haven

Stoga su se pojavili craquelures. Previše debeo sloj boje.

Zašto takve poteškoće? Čak tri slike na jednoj površini!

Možda je ovo nesreća. Dešava se. Umjetnik ima ideju. On to želi odmah da izrazi. Ali možda neće biti platna pri ruci. Ali čak i ako postoji platno, potrebno ga je pripremiti, premazati. Tada na scenu stupaju beznačajne slike. Ili one koje umjetnik smatra neuspjelim.

Ispala je neka vrsta slikovite matrjoške. Evolucija. Od kubo-futurizma do kubosuprematizma i do čistog suprematizma na Crnom kvadratu.

2. Teorija jake ličnosti

"Crni kvadrat" nastao je kao dio novog smjera u slikarstvu koji je izmislio Malevich. Suprematizam. Supreme znači "superiorni". Budući da ga je umjetnik smatrao najvišom točkom u razvoju slikarstva.

To je cijela škola. Kako . Kao akademija. Samo je ovu školu stvorila jedna osoba. Kazimir Malevich. Privukao je mnoge pristalice i sljedbenike na svoju stranu.

Malevič je znao jasno i harizmatično govoriti o svom potomstvu. Revno se zalagao za potpuno napuštanje figurativnosti. Odnosno, iz slike predmeta i predmeta. Suprematizam je umjetnost koja stvara, a ne ponavlja, kako je umjetnik rekao.

Ako otklonimo patos i sagledamo njegovu teoriju izvana, onda ne možemo a da ne prepoznamo njenu veličinu. Maljevič je, kako i dolikuje geniju, osetio u kom pravcu vetar duva.

Vrijeme individualne percepcije je prošlo. šta je to značilo? Ranije se samo nekoliko odabranih divilo umjetničkim djelima. Oni koji su ih posedovali. Ili si mogao priuštiti šetnju do muzeja.

Sada je došlo doba masovne kulture. Kada su važni pojednostavljeni oblici i čiste boje. Malevič je shvatio da umjetnost ne smije zaostajati. A možda čak i sposoban da predvodi ovaj pokret.

Izmislio je, zapravo, novi slikovni jezik. Proporcionalno vremenu koje dolazi, koje će uskoro doći. I jezik ima svoje pismo.

"Crni kvadrat" je glavni znak ove abecede. „Nulte forme“, kako je rekao Malevič.

Prije Maleviča postojala je još jedna abeceda, izmišljena početkom 14. vijeka. Ova abeceda je bila osnova cjelokupne umjetnosti. Ovo je perspektiva. Volume. Emocionalno izražavanje.

Giotto. Kiss Judas. 1303-1305 Freska u kapeli Scrovegni u Padovi, Italija

Maljevič ima potpuno drugačiji jezik. Jednostavne forme boja u kojima se boja daje drugačija uloga. Nije prenošenje prirode. A ne da stvaramo iluziju volumena. Ekspresivno je samo po sebi.

“Crni kvadrat” je glavno “slovo” u novom alfabetu. Kvadrat, jer je primitivac. Crna je boja jer upija sve boje.

Zajedno sa Crnim kvadratom, Maljevič stvara Crni krst i Crni krug. Jednostavni elementi. Ali oni su također derivati ​​crnog kvadrata.

Krug se pojavljuje ako se kvadrat rotira na ravni. Krst se sastoji od nekoliko kvadrata.

Slike K. Malevicha. Lijevo: Crni krst. 1915. Centar Pompidou, Pariz. Desno: crni krug. 1923. Ruski muzej, Sankt Peterburg.

Slike K. Malevicha. Lijevo: Crni kvadrat i crveni kvadrat. 1915 Muzej moderne umjetnosti, New York. Sredina: suprematistička kompozicija. 1916 Privatna zbirka. Desno: suprematizam. 1916. Ruski muzej, Sankt Peterburg.

U stilu suprematizma, Malevich je slikao nekoliko godina. A onda se dogodilo nevjerovatno. Toliko je dugo poricao figurativnost da se... vratio na nju.

To bi se moglo smatrati nedosljednošću. Kao, "igrao" u prelijepu teoriju i to je dovoljno.

U stvari, jezik koji je stvorio žudio je za primjenom. Primjene u svijetu oblika i prirode. I Maljevič se poslušno vratio na ovaj svijet. Ali on ga je već prikazao uz pomoć novog jezika suprematizma.

Slike Kazimira Maleviča. Lijevo: Sportisti. 1932 Ruski muzej. Sredina: Crvena kuća. 1932 Ibid. Desno: Djevojka sa češljem u kosi. 1934 Tretjakovska galerija.

Dakle, “Crni kvadrat” nije kraj umjetnosti, kako se to ponekad naziva. Ovo je početak nove slike.

Onda je došla nova faza. Jezik je želeo da služi ljudima. I uselio se u naše živote.

Testirajte se: uradite online kviz

3. Ogroman uticaj na životni prostor

Stvorivši suprematizam, Maljevič je učinio sve kako ne bi skupljao prašinu u muzejima, već bi otišao u mase.

Crtao je skice haljina. Ali tokom svog života mogao je da ih "obuče" samo na junake svojih slika.

Kazimir Malevich. Portret umjetnikove supruge. 1934 Ruski muzej

Lijevo: Servis iz Lenjingradske tvornice porcelana, po dizajnu Maleviča (1922). Desno: uzorak tkanine sa crtežom Maleviča (1919).

Malevičeve pristalice govorile su jezikom Crnog kvadrata. Najpoznatiji od njih je El Lissitzky, koji je izumio fontove, kao i nove dizajne knjiga.

Bio je inspirisan teorijom suprematizma i Malevičevim Crnim kvadratom.

El Lissitzky. Naslovnica knjige Vladimira Majakovskog "Dobro!". 1927

Ovakav dizajn knjige nam se čini prirodnim. Ali samo zato što je Malevičev stil čvrsto ušao u naše živote.

Naši suvremenici, dizajneri, arhitekti i modni dizajneri ne kriju da su cijeli život crpili inspiraciju iz Malevičevih djela. Među njima je i jedna od najpoznatijih arhitekata Zaha Hadid (1950-2016).

Lijevo: Dominion Tower. Arhitekta: Zaha Hadid. Izgradnja 2005-2015 Moskva (m. Dubrovka). U sredini: Sto “Malevič”. Alberto Llevore. 2016 Španija. Desno: Gabrielo Colangelo. Kolekcija proljeće-ljeto 2013

4. Zašto je “Crni kvadrat” zagonetan i zašto je još uvijek remek-djelo

Gotovo svaki gledatelj pokušava razumjeti Malevicha uz pomoć poznatog jezika prirodne slike. Isti onaj koji je Giotto izmislio i razvio Renesansni umjetnici.

Mnogi pokušavaju da ocenjuju "Crni kvadrat" prema neprikladnim kriterijumima. Sviđa se - ne sviđa mi se. Lijepo - nije lijepo. Realno - nije realno.

Postoji neugodnost. Obeshrabrenje. Jer “Crni kvadrat” ostaje gluv na takve ocjene. Šta ostaje? Samo osuditi ili ismijati.

Daub. Gluposti. “Dijete će bolje crtati” ili “I ja to mogu” i tako dalje.

Tada postaje jasno zašto je ovo remek-djelo. Nemoguće je sam procijeniti Crni kvadrat. Ali samo zajedno sa prostorom koji služi.

PS.

Maljevič je bio poznat još za života. Ali od toga nije dobio materijalnu korist. Idući na izložbu u Pariz 1929. godine, zamolio je vlasti da ga puste tamo ... pješke. Jer nije imao novca da putuje.

Vlasti su shvatile da će drug Malevič, koji je na svoje noge došao u Evropu, potkopati njihov autoritet. Stoga je za putovanje izdvojeno 40 rubalja.

Istina, nakon 2 sedmice hitno je pozvan nazad telegramom. I po dolasku je odmah uhapšen. Otkazom. Kao nemački špijun.

Nažalost, nisam likovni kritičar, ali nedavno sam imao priliku da pokažem svoju erudiciju o čuvenoj slici Kazimira Maljeviča "Crni kvadrat". Ispada da ne znaju svi da postoji nekoliko takvih kvadrata, uključujući ne samo crne :) i da pored kvadrata postoje i Malevičev krug i križ.

Ali idemo redom. Dakle, "Crni kvadrat" je umjetnik stvorio 1915. godine. Ideja o stvaranju ovog remek-djela rodila se dok je Maljevič radio na scenografiji za futurističku operu Pobjeda nad Suncem. (Likovi opere, pobjeđujući nemilosrdno žareće Sunce, prekrivaju ga crnim kvadratom, simbolizirajući snagu ljudskog razuma, logike, analize. Svjetlosni rub na stranama kvadrata prodire sunčeve zrake.)

Prvobitni naziv "Crnog kvadrata", pod kojim je naveden u katalogu, bio je "Četvorougaoni". Bez strogo pravih uglova, sa stanovišta čiste geometrije, to je zaista bio četvorougao, bio je to principijelan stav, želja da se stvori dinamična, pokretna forma. . Imaginarno kretanje crnog kvadrata – njegova rotacija u prostoru, ili preuređivanje crnih i bijelih ćelija, dovela je do novih suprematističkih oblika. "Crni krug" i "Crni krst" nastali su istovremeno sa "Crnim kvadratom" i zajedno sa trgom činili su glavni blok suprematističkog sistema.

Suprematizam (od lat. supremus - najviši) - pravac u avangardnoj umjetnosti, osnovan u 1. polovini 1910-ih. K.S. Malevich. Kao vrsta apstraktne umjetnosti, suprematizam se izražavao u kombinacijama raznobojnih ravnina najjednostavnijih geometrijskih obrisa (u geometrijskim oblicima prave linije, kvadrata, kruga i pravokutnika). Kombinacija raznobojnih i različitih geometrijskih figura formira uravnotežene asimetrične suprematističke kompozicije prožete unutrašnjim pokretom. (Vikipedija)

Nakon toga, Malevič je, u različite svrhe, izveo nekoliko autorskih ponavljanja Crnog kvadrata. Sada su već poznate četiri varijante Crnog kvadrata, koje se razlikuju po uzorku, teksturi i boji.

Prva slika "Crni kvadrat", s kojom su naknadno napravljena autorova ponavljanja, pohranjena je u Tretjakovskoj galeriji. Slika je platno dimenzija 79,5 x 79,5 centimetara, koje prikazuje crni kvadrat na bijeloj pozadini.

Drugi "Crni kvadrat" postao je dio triptiha (uz njega su nastali duplikati "Krug" i "Krst"), izveden oko 1923. godine, koji će biti izložen na Bijenalu u Veneciji. Dimenzije druge verzije su 106 x 106 cm Svi dijelovi triptiha iz 1923. razlikovali su se od originala iz 1915. i po veličini i po proporcijama; to su bili potpuno novi "Kvadrat", "Krug" i "Krist".
U martu 1936. godine, zajedno sa ostalih 80 Maljevičevih slika, ova tri djela je njegova supruga N. A. Malevich prenijela u Ruski muzej.

Treća verzija napisana je 1929. godine i potpuno je ponavljanje glavnog autorovog rada - prvog "Crnog kvadrata" (takođe 79,5 x 79,5 cm) za njegovu ličnu izložbu, koja se pripremala u Tretjakovskoj galeriji. “Prema legendi, to je učinjeno na zahtjev tadašnjeg zamjenika direktora Državne galerije Tretjakov Alekseja Fedorova-Davidova, zbog lošeg stanja Crnog trga 1915. (na slici se pojavio krakelur). Umjetnik ga je napisao direktno u hodnicima muzeja; a tokom rada je sebi dozvolio manje promjene u proporcijama tako da slike nisu izgledale kao apsolutni blizanci.

Četvrta verzija je mogla biti napisana 1932. godine, dimenzija joj je 53,5 x 53,5 cm, a saznala se mnogo kasnije, 1993. godine, kada ju je nepoznata osoba donijela u samarsku filijalu Inkombanke kao zalog za kredit. Nakon toga, slika je postala vlasništvo banke. Nakon propasti Inkombanke 1998. godine, Maljevičeva slika postala je glavni adut u obračunima sa kreditorima. 2002. godine, po dogovoru sa ruskom vladom, Crni kvadrat je povučen sa otvorene aukcije i kupio ga je biznismen Vladimir Potanin za milion dolara, sa ciljem da ga prenese u Ermitaž na trajno skladište.

Postoje još dva osnovna suprematistička kvadrata - crveni i bijeli.
"Crveni trg" napisan je 1915. godine. Naslov na poleđini je "Žena u dvije dimenzije". To je crveni pravougaonik na bijeloj pozadini, malo drugačiji oblik od kvadrata.

Evo je dvodimenzionalna žena Maleviča :)))

Slika "Bijeli kvadrat na bijelom" postala je manifestacija "bijelog" perioda suprematizma, koji je započeo 1918. ("Suprematistička kompozicija" - "Bijelo na bijelom").

Crveni i bijeli kvadrati bili su dio umjetničke i filozofske trijade koju je definirao Malevich. Umjetnik je tvrdio: “Suprematistička tri kvadrata su uspostavljanje određenih svjetonazora i svjetonazora... crna kao znak ekonomije, crvena kao signal revolucije, a bijela kao čista akcija.”

“Crni kvadrat” Kazimira Maleviča je ikona ruske avangarde, jedna od najpoznatijih slika ruske umjetnosti. Svetsku slavu slici i njenom autoru donelo je duboko značenje koje je umetnik uložio u sliku.

Značenje "Crnog kvadrata" Kazimira Maleviča neodvojivo je od njegovog nastanka. Sliku je Maljevič naslikao 21. juna 1915. godine - to je bilo vrijeme vrhunca razvoja avangarde u ruskom slikarstvu, vrijeme istorijskih revolucija, kolektivno govoreći - vrijeme velikih promjena u svim sferama života. .

Godine 1914-1915 pojavio se jedan od glavnih trendova u ruskoj apstraktnoj umjetnosti, a termin koji ga definira je „suprematizam“ (od lat. supremus - najviši). Idejni inspirator, glavni teoretičar i najsjajniji predstavnik suprematizma bio je K. Malevič, koji je ujedinio svoje sledbenike u umetničko društvo "Supremus" za širenje ideja suprematizma. Ključ za razumijevanje Maljevičeve metode je njegov teorijski rad "Od kubizma i futurizma do suprematizma" (1916.), u kojem je potkrijepio svoje uvjerenje da su stvarni prijenos fizičkog svijeta i crtanje iz prirode "svojstveni divljacima". Prema Maljevičevoj zamisli, suprematizam je postao najviši stepen razvoja umjetnosti zbog izdvajanja neobjektivnog kao suštine bilo koje vrste umjetnosti. Pravi tvorac mora napustiti imitaciju stvarnosti i intuitivno otkriti pravu stvarnost, sadržanu u jednostavnim geometrijskim oblicima, osnovu svega što postoji. Suprematizam je po svom sadržaju bio geometrijska apstrakcija i stoga se izražavao u kombinacijama najjednostavnijih geometrijskih oblika, lišenih slikovnog značenja, obojenih različitim tonovima. Napustivši figurativnu kreativnost, suprematistički umjetnici napustili su i "zemaljske" znamenitosti: na njihovim slikama nema ideje o "gore" i "dole", "lijevo" i "desno" - kao u prostoru, svi pravci su jednaki. Umjetnici su svoje estetske ideje izražavali kroz kompozicije u kojima konstrukcija forme nije podrazumijevala potrebu za bojom i figurom: spoznaja boje i forme odvijala se kroz osjećaje ne toliko umjetnika koliko onoga koji gleda sliku. . Osećajući energiju predmeta i slika, suprematistički umetnik je radio sa formom i bojom u okviru zakona ekonomije, što je u njegovom delu postalo peta iracionalna dimenzija. Kvintesencija takve uštede bio je Crni kvadrat Kazimira Maleviča.

Crni kvadrat (1915.) Kazimir Malevič

Maljevič je predstavio koncept suprematizma na "Posljednjoj futurističkoj izložbi 0,10" u Sankt Peterburgu (1915). Na ovoj izložbi umjetnik je predstavio 39 svojih slika koje prikazuju ljudske figure u jednostavnim geometrijskim oblicima. Među slikama je bio i čuveni triptih, na kojem je, zapravo, zasnovan čitav sistem suprematizma: “Crni kvadrat”, “Crni krst” i “Crni krug”. Od ovog triptiha samo je "Crni kvadrat" stekao slavu kao najpoznatije djelo svjetske avangarde. Sasvim je moguće da je Maljevičeva obeshrabrujuća izjava da je ovim djelom u potpunosti zaokružio povijest razvoja svjetskog slikarstva privukla pažnju na sliku. Sam umjetnik je kvadrat smatrao primarnom figurom, osnovnim elementom svijeta i bića. Čak je i spomenik umjetniku, prema njegovoj oporuci, napravljen u obliku kvadrata, kopija njegove čuvene slike. „Kvadrat“, napisao je Malevič, „je kreacija intuitivnog uma. Trg je živa, kraljevska beba. Umjetnik je „Crni kvadrat“ nazvao ikonom, a na izložbi je sliku postavio visoko u ugao na isti način kao što se kače ikone.

Izložba "0, 10". Petersburgu, decembra 1915

"Crni kvadrat" nema ni vrh ni dno. Odstupanja od čiste geometrije ukazuju na to da je umjetnik naslikao kvadrat "na oko", ne pribjegavajući šestarima i ravnalu. Slika je bila konačni rezultat brojnih eksperimenata, o čemu svjedoče kompozicije boja koje su se vremenom pojavile u pukotinama crne površine. Sada se legendarni "Crni kvadrat" nalazi u Državnoj Tretjakovskoj galeriji. Sam Malevič je svoje supremacističko djelo podijelio na tri perioda prema broju kvadrata - crni ("crni period"), crveni ("period boja") i bijeli ("bijeli period", kada su bijeli oblici ispisani bijelim). Radovi su imali složena, detaljna imena. Dakle, "Crveni trg" se prvobitno zvao "Slikoviti realizam seljanke u 2 dimenzije". U potrazi za novim umjetničkim jezikom, Malevič je bio ispred svog vremena. Teoretičar i praktičar umetnosti, postao je znamenita ličnost 20. veka, simbol ruske avangarde. K. Malevich je stajao na početku nove umjetnosti, najslikovitije oličavajući traganja i paradokse svog vremena. Prešavši granice Rusije, suprematizam je imao primjetan utjecaj na cjelokupnu svjetsku umjetničku kulturu. Kao nijedan drugi pravac avangarde, suprematizam je proširio svoj sistem na sve vrste umjetničkog stvaralaštva: oslikavanje tekstila i porculana, grafiku knjiga, dizajn, pa čak i uređenje praznika.