Detalji opisa spomenika bronzanog konjanika. Ko je prikazan na spomeniku Bronzani konjanik

Pošaljite svoj dobar rad u bazu znanja je jednostavno. Koristite obrazac ispod

Studenti, postdiplomci, mladi naučnici koji koriste bazu znanja u svom studiranju i radu biće vam veoma zahvalni.

Hostirano na http://www.allbest.ru/

Ministarstvo nauke i obrazovanja Ruske Federacije

Federalna državna budžetska obrazovna ustanova

visoko stručno obrazovanje

"Altai State University"

Fakultet umjetnosti

Odsjek za historiju umjetnosti

Opis i analiza spomenika Bronzanog konjanika

Barnaul 2015

konjički kip Petra Bakra

Uvod

2. Opis spomenika Bronzanog konjanika

2.1 Silueta i gest

2.2 Petrova glava

2.3 Odjeća jahača

2.5 Postolje

Zaključak

Bibliografija

Uvod

Skulptura prati ljude svuda i uvek. Ona se susreće na cestama, svečano se diže na gradskim trgovima, krasi metro stanice, parkove, javne interijere. Ona ukrašava fontane, mostove i krovove. Skulptura je jedna od vrsta likovne umjetnosti koja posebnim metodama i sredstvima odražava stvarni život; jedini pogled koji daje trodimenzionalne – prostorne slike materijalnih objekata. Skulptura prikazuje živa bića, ljude i životinje. Ipak, glavna pažnja je posvećena čovjeku, ljudskom obliku i slici.

Kao vrstu likovne umjetnosti, skulpturu karakterizira činjenica da njena djela nisu iluzorna, poput djela slikarstva ili grafike, već pravi trodimenzionalni volumen smješten u realnom prostoru. Zbog trodimenzionalnosti, stvarne opipljivosti forme, skulpturalne slike se ponekad doživljavaju kao živi ljudi. Skulptura se dopada mnogima odjednom, pa je razmjer, jednostavnost i jasnoća stvorene slike, ekspresivnost i jasnoća forme pretvaraju u najveću vrijednost.

Skulpturu karakteriše privlačnost slikama koje afirmišu ljudsko dostojanstvo, da pokažu ljude koji su fizički i duhovno lijepi. Herojska suština skulpture, njena težnja za veličanjem, egzaltacijom njenih likova posebno se jasno ogleda u monumentalnoj skulpturi, onoj koja se obično naziva spomenicima.

Spomenici su skulpturalni ili arhitektonski objekti koji se podižu da bi se ovjekovječili značajni događaji, da bi potomci ostali u sjećanju na imena znamenitih ljudi, njihove podvige, djela.

Spomenici pomažu da se razmisli o tome kakvim su ljudima bili posvećeni. Osim toga, spomenici mijenjaju sud o prethodnicima. Spomenici ne šute kako izgledaju. Oni ne mogu samo stajati na trgu, već i živjeti u glavama ljudi. Oni izazivaju određeni stav prema sebi, bilo da im se nešto sviđa na njima ili ne. Zavisi koju ulogu imaju u životu osobe.

Uobičajena vrsta spomenika pojedincu je konjička statua, koja često ovjekovječuje sjećanje na državnike i generale. Konjički spomenik ima sposobnost da okarakteriše doba u kome su ljudi živeli, da ispriča njegovu istorijsku i društvenu suštinu. Na prvi pogled se čini da je konjička statua žanr koji dopušta samo određene nijanse: jahač na konju je uvijek svečan i pobjednički. Zapravo, daleko od toga da je to slučaj: u konjičkoj statui, kao i u svakoj skulpturi, sve ovisi o odnosu umjetnika prema prikazanom, njegovom zadatku i razumijevanju društvene situacije.

Postoji šest najpoznatijih konjičkih statua, od kojih su tri u Rusiji. Dvije od njih posvećene su Petru I. Uostalom, pod Petrom se odvijao proces formiranja svjetovne umjetnosti u svim njenim vrstama i žanrovima.

To implicira svrhu nastavnog rada - opisati i analizirati spomenik Bronzanog konjanika posvećen Petru I.

Ciljevi kursa:

Studij književnosti;

Proučavanje istorije nastanka spomenika;

Opis i analiza spomenika;

1. Istorijat nastanka spomenika Bronzani konjanik

Godine 1762., jedva se popevši na ruski tron, Katarina II odlučila je da u glavnom gradu podigne spomenik Petru I, prema kome je imala najdublje poštovanje. Spomenik je trebalo da predstavlja prvog ruskog cara kao izuzetnog državnika.

Za realizaciju velikog projekta bila je potrebna svježa, originalna ideja, dostojna sjećanja na velikog reformatora. Potraga za kiparom koji bi realizovao projekat se otegla. Nisu mogli pronaći umjetnika sposobnog da prenese razmjere careve ličnosti. Katarini II je pomogao Denny Diderot, 1766. godine preporučuje francuskog vajara Etiennea Falconea ruskoj carici: „Evo čovjeka obdaren genijalnošću i svim osobinama koje su kompatibilne i nespojive s genijalnošću... Koliko ukusa, milosti, kako je neotesan i ljubazan, ljubazan i oštar, blag i strog. Kako uspeva da radi u glini i mermeru, čita i razmišlja, kako je sladak i sarkastičan, ozbiljan i razigran...". I što je najvažnije - Falcone je bio talentovan, hrabar i nezainteresovan. Sa zadovoljstvom je prihvatio poziv da radi u Rusiji, pristao na sve uslove i strmoglavo se upustio u posao.

Odstupajući od opšte prihvaćenih kanona u to vrijeme, kipar je prikazao svog junaka u pokretu, odjeven ne u svečanu uniformu, već u jednostavnu, široku odjeću koja nije privlačila pažnju, zamijenivši bogato sedlo životinjskom kožom. Samo lovorov vijenac koji kruni glavu i mač koji visi o pojasu ukazuju na ulogu Petra I kao pobjedničkog komandanta.

Ako Falcone nije doživio nikakve posebne poteškoće s likom cara, tada je pri modeliranju Petrove glave kipar došao u potpuni očaj. Tri puta je vajao ovu izvanrednu glavu i tri puta je carica odbijala njegove modele zbog nedostatka sličnosti s originalom. A u trenutku kada je situacija prijetila da postane dramatična, vajarova učenica, dvadesetogodišnja Marie Ann Collot, prema legendi, isklesala je Peterovu glavu za jednu noć, prenoseći njegove portretne crte. Uspjeh je bio potpun. Model prikazan Ekaterini izazvao je oduševljeno odobravanje. Skulptor je dobio doživotnu penziju. Odao je počast učeniku i vajaru. On je u svakoj prilici isticao Colloovo ravnopravno učešće u radu na spomeniku.

Slijedeći svoj genijalni plan - da postavi konjičku statuu na džinovsko postolje, koje je u umjetnikovoj mašti izgledalo kao prirodna granitna stijena, Falcone u studiju gradi platformu od dasaka koja imitira ovo navodno postolje. Iz kraljevskih ergela, vajaru su dodijeljeni najbolji rasni pastuvi po imenu Brilliant and Caprice, na čelu s pukovnikom Melissinom. U punom galopu poleteo je do platforme i na trenutak zadržao konja u tom položaju. U tom trenutku vajar je morao da napravi skicu iz prirode. Nebrojeno mnogo skečeva u nekoliko godina završilo je briljantnom kompozicijom.

Dana 19. maja 1770. godine sav Sankt Peterburg se okupio u vajarskoj radionici kod zelenog mosta preko Fontanke da vidi gipsani model budućeg spomenika. Kakva mišljenja o sebi i svojoj kreaciji Falcone nije čuo. Od čega je došlo do zbunjenosti, a ponekad i malodušnosti. Ali glavna stvar je da se Ekaterini svidio rad majstora, pa je ohrabrila svog ljubimca: "Smijte se budalama i idite svojim putem."

Dok je Falcone radio na modelu, Senat je raspravljao o lokaciji spomenika. Izabrali smo Senatski trg. Akademija umjetnosti raspisala je konkurs za pojašnjenje lokacije spomenika i svih detalja. Yu.M. Felten. Zaokružio je plan trga sa naznakom okvirnih kontura postamenta i planom granitnog nasipa, u čijem se središtu nalazio spomenik u trasi mosta. Spusti-stubovi uz rubove ovog dijela granitnog nasipa riješeni su u istim oblicima kao i ostali duž cijele dužine kamene obale Neve.

Dok je čekao da kip bude izliven, Falcone se dao pripremiti postolje. Odbacujući općeprihvaćeni geometrijski oblik, zamislio ga je u obliku granitne stijene, sastavljene od zasebnih kamenih blokova, dobro pričvršćenih, ali je po savjetu vojnog inženjera Carburyja Laskarija odlučio da je iskleše iz monolita.

Nije odmah bilo moguće pronaći odgovarajuće kamenje za spomenik. A onda je u novinama "Sankt-Peterburgskie Vedomosti" objavljeno da će biti dodijeljena nagrada onima koji naznače lokaciju željenog kamena.

Početkom septembra 1768. seljak Semjon Višnjakov je došao na Akademiju umjetnosti i izjavio da se u blizini sela Konnoy u blizini Lakhte, 12 versta od Sankt Peterburga, nalazi "veliki kamen", koji su meštani prozvali u spomen. od udara groma koji je u njemu stvorio duboku pukotinu, "kamen groma". Stanovnici obližnjih sela povezivali su ga s imenom Petra Velikog, koji je, prema legendi, istraživao područje odavde još prije osnivanja Sankt Peterburga.

Na Falconu je "Thunderstone" ostavio snažan utisak. Granitna gromada je imala dužinu od 13,42 m, širinu 6,71 m i visinu od 8,24 m. Težila je oko 1600 tona. Bilo je potrebno više od 4 mjeseca da se kamen dovuče do zaljeva. Za transport kamena kopnom izgrađena je ogromna platforma od debelih trupaca. Sa njegove donje strane nalazili su se drveni oluci presvučeni bakrenim limom. Pokrivali su ista prenosiva korita-šine položena na tlu, po kojima se tokom kretanja kotrljalo 30 bronzanih lopti od 5 inča. Ove kugle su omogućile značajno smanjenje trenja tokom kretanja platforme. Nakon što je stenu, koja je zašla duboko u zemlju, okružila velika jama, ona je podignuta uz pomoć 12 poluga i 4 kapije i položena na platformu.

15. novembra 1769. započeo je svoje putovanje, razbivši 23 sažena (49 m) tog dana. Kamen je vučen posebno položenim putem, koristeći od 2 do 6 kapija, od kojih su svaku pokretala 32 radnika. Ukupno je u transportu kamena učestvovalo do 400 ljudi. Nekih dana brzina napredovanja dostizala je 13 ili čak 300 sažena. I sve do Finskog zaliva - oko 8 milja. Prilikom pomicanja stijene na vrhu su bila 2 bubnjara koji su davali signale radnicima. Da bi se ubrzao sav posao, na steni je sagrađena kovačnica sa ogromnim nakovnjem. Šest kovača je stalno popravljalo alate potrebne za pomicanje, praveći nove dijelove kako bi zamijenili pokvarene. U isto vrijeme, četrdeset zidara je izrezalo stijenu, dajući joj oblik koji je zamislio Falcone. Mnogi Peterburžani su dolazili da gledaju kako se kreće "Thunder-Stone". I sama carica je stigla sa svojom pratnjom u Lakhtu.

27. marta 1770. "Grom-kamen" je dostavljen na pristanište blizu morske obale. Ali putovanje na vodi se dogodilo tek u jesen. Sagrađen je teretni brod "prema crtežu" poznatog brodograditelja Grigorija Korčebnikova. Nakon što je kamen s najvećom pažnjom natovaren, na velikom splavu pričvršćenom između dva broda, Thunder-Stone je krenuo za Sankt Peterburg.

Bližilo se vrijeme od livenja spomenika. Ersman, livničar iz Francuske, kojeg su dugo očekivali, na kraju je odbio da radi. Falcone je morao sam preuzeti kasting. Godine 1775. Falcone se dao na posao i odmah su se pojavile ogromne poteškoće: veličina skulpture je bila ogromna, konfiguracija je bila složena; Debljina bronzanih zidova na prednjoj strani kipa trebala je biti mnogo manja od zidova na njenoj stražnjoj strani. Tako je prednji dio postao lakši, a stražnji dio, koji je nosio glavno opterećenje, postao masivniji. Bez toga, ogromna statua, koja je imala samo tri tačke oslonca, ne bi stekla potrebnu stabilnost. U nastojanju da osigura ravnotežu i stabilnost bronzanog konja u uzgoju, napravio je tačan proračun i, nakon što je odredio potreban položaj težišta, povećao debljinu bronce, a time i težinu zadnjih nogu konja i rep. To je omogućilo rad bez ikakvih rekvizita.

U skladu sa Falconeovim planom, peterburški vajar F. G. Gordejev izradio je model zmije koja se uvija ispod kopita konja. Njeno telo je trebalo da služi kao dodatna, treća tačka oslonca za telo konja, uzdižući se sa jahačem koji ga osedla.

Kako bi izbjegao stvaranje šavova između pojedinih dijelova statue, Falcone je odlučio da ga izlije u jednom potezu. Ali to nije uspjelo. Dana 24. avgusta 1775. godine, prilikom livenja, u kalupu su nastale pukotine kroz koje je počeo da teče tečni metal. U radionici je izbio požar, a samo posvećenost i snalažljivost majstora livnice E. Khailova omogućili su gašenje plamena; ali je cijeli gornji dio odljevka, od koljena jahača i grudi konja do njihove glave, nepopravljivo oštećen i morao je biti odsječen. Dana 1. novembra 1777. godine nedostajući dio spomenika je besprijekorno otolitiran. Zajedno sa iskusnim lovcem Sandozom, koji je prethodno radio na zvonima u Petropavlovskoj tvrđavi, sam vajar je kovao i završio bronzu. Bili su potrebni veliki napori da se figura Petra završi, da se urezuju detalji odjeće. Kao i ranije, Khailov je pomagao vajaru sa svojim šegrtima. Radovi su završeni tek 1778. godine. U znak sjećanja na završetak ukrašavanja spomenika, Falcone je urezao natpis na latinskom na jednom od nabora ogrtača Petra I: "Etienne Falcone je izvajao i izlio Parižanku iz 1778. godine."

Godine 1778, u svom posljednjem pismu Katarini II, Falcone je izvijestio o završetku posla. Ne čekajući postavljanje spomenika, u septembru 1778. Falcone je napustio Sankt Peterburg. Upravljanje izgradnjom spomenika nakon odlaska Falconea prešlo je na arhitektu Feltena. U tom periodu je završena kamena stijena koja je poprimila oblik uzdignutog vrha talasa.

U posljednjem trenutku prije otvaranja spomenika, na prijedlog Feltena, promijenila se priroda ograde oko spomenika. Ako je isprva trebalo pored spomenika postaviti 50 „topova“ (stubova) od sivog pudož kamena, povezujući ih bakrenim lancima, onda je u konačnoj verziji, prema projektu iz 1780. godine, 24 stuba od tesanog kamena i jedan duž ovalnih samostojećih koplja, ispresijecanih kopljima, postavljene su željezne rešetke strogo geometrijskog uzorka, na koje su postavljeni pravokutni okviri. Ova ograda je ličila na šaru karika rešetke Ljetne bašte. Uporedo sa postavljanjem ograde napravljena je platforma kod spomenika od pločastog morskog divljeg kamena.

Konačno, sve je bilo spremno, a otvorenje je zakazano za 7. avgust 1782. godine - stogodišnjicu Petrovog stupanja na vlast. Uz veliko okupljanje naroda, u prisustvu carske porodice diplomatskog kora, pozvanih gostiju, uz grmljavinu orkestra i topovsku paljbu, upriličeno je svečano otvaranje prvog spomenika u Rusiji. Na dan otvaranja, oko spomenika se okupila vojska od 15.000 vojnika. Čim se Catherine pojavila na balkonu zgrade Senata, raketa je poletjela. Odmah su platneni štitovi koji su okruživali spomenik pali na pločnik. Vojska je spomenik salutirala „puškom i skretanjem barjaka, a brodove – podizanjem zastava, a u istom trenutku pucanje i sa tvrđava i sa brodova, pomešano sa brzom paljbom pukova i bubnjanjem i vojničkom muzikom, potreslo je grad koji je Petar sa oduševljenjem stvorio...".

Falcone je uspeo da prekine tradiciju konjičkih spomenika 18. veka sa mirno sedećim likovima kraljeva, generala, pobednika u raskošnoj odeći, okruženi brojnim alegorijskim likovima.

„...Ovo delo, prijatelju, kao zaista prelepo delo, odlikuje se po tome što deluje lepo kada ga prvi put vidiš, a drugi, treći, četvrti put deluje još lepše, odeš sa žaljenjem i uvek mu se rado vraćaš..." Iz Didroovog pisma Falkoneu.

2. Opis spomenika Bronzanom konjaniku

U kompoziciji koju je kreirao Falcone, Petar je predstavljen kako jaše konja koji se diže - u punom galopu uz strmu stijenu i zaustavlja se na njenom vrhu, na rubu litice.

Impresivna snaga ove slike, kako detaljnije ispitivanje u to uvjerava, je prvenstveno zbog toga što je izgrađena na međusobno suprotnim principima, "satkanim" od unutrašnjih suprotnosti koje pronalaze svoje harmonično rješenje. Ove unutrašnje protivrečnosti umetničke slike nisu u njoj šifrovane nagoveštajima ili simbolima, već su date otvoreno - otvoreno prikazane u samoj plastičnosti monumentalne slike.

Razumjeti kompoziciju i sliku skulpture znači prije svega razumjeti značenje ovih unutrašnjih suprotnosti.

To uključuje, prije svega, suprotnost kretanja i odmora. Oba ova početka su spojena u slici konjanika koji se brzo popeo uz strminu stijene i zaustavio konja u punom galopu. Konj je uzdignut i dalje sav u pokretu, obuzima ga nalet, neohlađena vrućina izbija iz cijelog njegovog bića. Figura konja ispunjena je dinamikom. Ali slika jahača, njegovo sjedište, držanje, gesta, okretanje glave oličavaju veličanstveni mir - samouvjerenu moć vladara, kroćenje trčanja konja i otpor elemenata. Jahač na konju u galopu vlastoručnim gestom daje mir zemlji. Plastično jedinstvo pokreta i odmora je u osnovi skulpturalne kompozicije.

Ova kombinacija-opozicija otkriva se i na drugi način. Konj koji se uzdiže ispred litice prikazan je u položaju koji može trajati samo trenutak. Trenutačna poza karakteristična je za situaciju koju odabere kipar. Ali, pretvorena u monumentalnu sliku, ova se trenutnost percipira i u potpuno suprotnom smislu: konj i jahač kao da su zauvijek zamrznuti u ovom trenutnom položaju, bronza džinovske statue govori gledaocu o neuništivom vječnom životu jahača. . Brzi pokreti konja koji se dižu u usponu dobijaju karakter nepokolebljive stabilnosti, postojanosti i snage. Instantnost je ovdje spojena s vječnošću - suprotnost ovih principa doživljava se kao plastično jedinstvo, oličeno cjelokupnom strukturom umjetničke slike.

Ako kompozicija spomenika kombinuje pokret i mir, trenutnost i postojanost, onda sa ništa manjom snagom sjedinjena u njoj, slika neograničene spontane slobode i moćne, svepodređene volje. Jahač leti naprijed - u beskrajno prostranstvo koje se otvara sa visine usamljene stijene. Pred njim su otvoreni svi putevi, svi zemaljski putevi i morske daljine. Izbor puta još nije napravljen, konačan cilj se još ne vidi. Ali u isto vrijeme, trčanje konja usmjerava "gvozdena ruka" moćnog vladara. Apsolut ljudske volje obuzdava elemente. Slike konja koji galopira punom brzinom i jahača koji njime komanduje kombinuju oba ova principa.

Međutim, položaj konja u uzgoju mogao bi izgledati namjerno da sama statua nije sadržavala iscrpnu motivaciju za ovu poziciju. Naime, konj se uzdigao upravo zato što se u svom brzom trčanju našao na samom rubu provalije, na rubu strme litice... Ispred ovog naglo otvorenog ponora, konjanik je naglo zauzdao konja, zaustavio svoj trk, podigao na zadnje noge "iznad samog ponora". Bilo je dovoljno napraviti i najmanji pokret ili jednostavno spustiti prednje noge konja, a jahaču bi prijetio neizbježan pad s visoke kamene litice. Ovakav položaj konja na samoj ivici granitne litice daje iscrpnu motivaciju za odabranu pozu i istovremeno monumentalnoj slici daje još jednu opoziciju - jedinstvo.

Plastično je izražen u neobičnom postolju spomenika. Granitna stijena pozadi formira nagnutu liniju uspona, po kojoj je jahač upravo galopirao, a ispred se odvaja strmom izbočinom koja visi preko donje platforme koja je napredovala. Strma, ali upravljiva staza do vrha litice odjednom ustupa mjesto strmom usjeku iza kojeg se nalaze kamene litice ponora. Lagani uspon do vrha i oštar pad prema dolje - od ovih međusobno suprotnih početaka nastaje oblik kamenog postolja. Bez ove kontrastne kombinacije, kompozicija cjelokupne konjičke skulpture koju je kipar odabrala bila bi neopravdana, nezamisliva. Uspon i pad, granitni svod stijene i zjapeći „ponor“ – te opozicije ulaze u suštinu monumentalne slike, ispunjavaju je unutrašnjim pokretom, daju joj onu plastičnu svestranost, koja je izraz semantičke svestranosti i ideološke dubina.

2.1 Silueta i gest

Kao i svako veliko djelo monumentalne skulpture, spomenik Petru je u svojoj kompoziciji osmišljen za gledanje iz bilo koje moguće tačke, ali u isto vrijeme, za njegovu potpunu percepciju, zahtijeva obilazak sa svih strana: samo takav pregled otkriva plastiku. slika. Cjelokupna kompoziciona struktura spomenika pretpostavlja obaveznu percepciju kipa sa različitih strana, iz različitih kutova gledanja, dajući sve više i više novih aspekata, iz kojih se sačinjava cjelovita umjetnička slika.

U dosljednom otkrivanju slike dok se gledalac kreće, silueta ima vodeću ulogu - volumetrijske obrise konjičke statue i granitne stijene koja joj služi kao postolje. Silueta je prva stvar koja utječe na svako djelo monumentalne skulpture. Silueta sadrži plastične kvalitete koje se ne mogu nadoknaditi nikakvim modeliranjem, niti jednom završnom obradom detalja.

Spomenik Petru ima izuzetno karakterističan oblik. Tijelo konja, izdignuto pod uglom od skoro 45 stepeni iznad linije horizonta, kada se spomenik posmatra s leđa i sa strane, nastavlja liniju uzvišenja stijene-postolja. Ova glatka linija se naglo prekida ispred podignute glave konja, njegovih podignutih i napeto savijenih prednjih nogu i strme litice. U ovim kontrastnim obrisima, gdje se ravna dijagonala stražnje fasade sudara s isprekidanim, nepravilno oblikovanim izbočinama ispred, lik samog junaka ne samo da se ne gubi, već ostaje plastični centar, fokus cjelokupne kompozicije. Činjenica je da se, uz svu složenost i diskontinuitet linije konture koju čine obrisi konja u uzgoju, dimenzije kipa uklapaju u savršeno pravilne granice jednakokračnog trokuta, čija je osnova linija koja ide od gornje strane. prednji rub stijene do krajnje tačke kipa, odnosno do kraja konjskog repa. U ovoj konstrukciji, klasičnoj po svojoj ravnoteži, sjedeći lik Petra nalazi se na vrhu trougla - dominira cijelom kompozicijom.

Plastična ekspresivnost sjedeće figure uvelike je pojačana gestom. Značajno značenje ovog gesta (afirmacija suverene volje, upućivanje na pozivanje na prekomorske daljine, umirenje ljudi i stihije, trijumf pobjednika) izraženo je jednostavnim pokretom ruke, ali plastičnost ovog pokret igra važnu ulogu u figurativnom sadržaju spomenika. Ne bez razloga, u Puškinovom opisu Bronzanog konjanika, Petrov gest je klasifikovan kao jedna od najznačajnijih karakteristika kipa. "Stoji sa podignutom rukom"; "Podizanje ruke u nebo"; "Div s ispruženom rukom"; "S ispruženom moćnom rukom"; "Prijetite nepomičnom rukom"; "I ispruženom rukom" - tako je Puškin odabrao epitete koji bi najtačnije i najsnažnije mogli prenijeti suštinu jednostavnog i tako značajnog gesta.

Noseći značajan semantički sadržaj, ispružena ruka konjanika ujedno je i jedan od najizrazitijih plastičnih elemenata skulpturalne cjeline. Formalno narušavajući kompozicionu ravnotežu siluete, ovo jednosmjerno kretanje, takoreći, koncentriše energiju konjanika, koji je savladao strminu stijene i jahao na njen vrh kako bi sa ove visine potvrdio svoju volju - moćnog volja ljudi koji su stvorili grad, otvorili nove puteve za zemlju, nove beskrajne otvorene prostore.

Silueta spomenika dobija izuzetnu snagu zbog imenovanih i drugih karakteristika kipa i njegovog postolja. Dijagonalno podignut konj za uzgoj; njegova glava i prednje noge formiraju oštro izdužene linije i konture; jahačeva glava podignuta i ruka ispružena udesno; praznina nastala između tijela konja i gornje ravnine postolja; na kraju, stepenasta konstrukcija ovog potonjeg, sa gornjim i donjim dijelom gurnutim naprijed - sve to čini oštro ocrtanu, stranu svakoj umjetnoj "zaokruženosti", jedinstvenu siluetu spomenika, sagledanu s različitih tačaka i sa različitih udaljenosti.

"Neophodno je," napisao je Falcone u svojim Reflections on Sculpture, "da se rad, ističući se na pozadini zraka, drveća ili arhitekture, deklarira sa najdalje udaljenosti s koje se može vidjeti. Svjetlo i sjene, široko rasprostranjene , takmičiće se iu određivanju glavnih formi i opšteg utiska.

Spomenik Petru je odgovarao ovim teorijskim odredbama svog autora. Obrisi kipa jasno se „izdvajaju na pozadini vazduha i arhitekture“, delovi kipa i postolja, koji vire iz opšteg niza ili vise preko drugih delova, stvaraju „široku distribuciju svetlosti i senke“. Ogromna plastična sila spomenika djeluje "sa najveće udaljenosti". Ova moć je već u njegovoj silueti.

2.2 Petrova glava

Kada se približite spomeniku, utisku koji čine opšti obrisi kipa, njegove siluete pridružuje se nova slika: Petrova glava. Petrova glava u bronzanoj statui potpuno je nova slika, ispravan oval ponosno zabačene glave upisan je u okvir od debelih valovitih pramenova na kojima počiva vijenac od krupnog lovorovog lista. Široko otvorene oči sa oštro i duboko isklesanim zjenicama, okrenute prema pokazanoj ruci, voluminozno izbočenje visokog čela, prekriveno snažnim lukom supercilijarnih lukova, veliki nos i brada, izraz duboke misli i nepokolebljive volje u svemu fizionomske crte lijepog hrabrog lica - to su karakteristike ovog monumentalnog portreta. Zasniva se na kombinaciji misli i snage. Slika monarha-prosvjetitelja, koji posjeduje moćnu volju, utisnuta je u bronzanu Petrovu glavu. Falcone je iz izgleda svog junaka isključio sve što je ometalo najrazličitije otkrivanje upravo ovih određujućih osobina. Čovjeka prosvjetiteljstva, Falconet je u Petru vidio prije svega čovjeka misli, razuma, nosioca uzvišenih misli. U tom smjeru se u Petrovom spomeniku provodi idealizacija njegovog stvarnog izgleda - idealizacija, bez koje, u ovoj ili onoj mjeri, ne može ni jedno djelo monumentalne skulpture. Petrova glava, ovenčana lovorima, obasjana je svetlošću visoke misli, širom otvorena prostranstvima znanja.

2.3 Odjeća jahača

Izbor i izvedba odjeće igra važnu ulogu u stvaranju bilo kojeg dijela monumentalne skulpture. Jahač je odjeven u široku, laganu odjeću koja ne ograničava slobodu kretanja. Falcone je s pravom vjerovao da odjeća jahača ne bi trebala biti upadljiva, odvratiti gledatelja od glavne stvari. Prema samom vajaru, Petrova odjeća ima sličnosti i s ruskom narodnom odjećom i sa oblicima drevne građanske odjeće. „Petrova nošnja“, rekao je vajar, „odeća svih naroda, svih ljudi, svih vremena, jednom rečju, junačka nošnja“. Podsjeća na dugačku, prostranu košulju tegljača Volga, sa vezom po rubu i na rukavima. Preko vrha je nabačen kratka mantija, na nogama su mekane čizme od svijetlog krzna, koje su se nosile na sjeveru Rusije. Umjesto sedla, preko konja se baca medvjeđa koža koja podsjeća na predpetrinsku "medvjeđu Rusiju". Mač je pričvršćen za jahačev pojas, položen u jednostavne korice bez ukrasa. Lovorov vijenac pobjednika i kratki mač za pojasom, takoreći, svjedoče o tome da je kralj-tvorac više puta pobijedio na ratištima.

Zamijenivši sve istorijske vrste odjeće "ekvivalentom" koji je stvorio, u kojem se ruski kombinira sa antikom, Falcone je dao sliku nacionalnog ruskog heroja obilježjima univerzalnog, svjetskog istorijskog značaja.

Figura čovjeka koji sjedi na konju ostala je hiljadama godina jedna od najčešćih vrsta monumentalnih slika, osmišljenih da ovjekovječe sliku vladara, ratnika, heroja.

U spomeniku Peteru Falconeu dao je duboko realističnu skulpturalnu sliku konja koji se diže. Petrov bronzani konj je, takoreći, otet iz samog života, njegovi vanjski plastični znakovi rezultat su pažljivog promatranja živog konja, njegovih navika, pokreta, anatomije i plastičnosti njegovog tijela.

Stav, gesta, cjelokupni izgled jahača međusobno su uvjetovani položajem i kretanjem konja. Jahač ne samo da "sjedi" na konju, već i aktivno zapovijeda njime, predviđa oštar pokret konja ("na stražnjim nogama"), što čini osnovu cijele skulpturalne kompozicije. Zauzvrat, držanje predodređuje mnogo toga u liku junaka: njegovo duboko sjedište, okretanje glave, gesta toliko su čvrsto povezani s pokretom i položajem konja da je isključena svaka mogućnost odvojenog i plastičnog postojanja i jednog i drugog. . Ovo jedinstvo jahača i konja pojačano je takvim detaljem kao što je zamjena običnog sedla kožom i izostanak stremena. Nabori ogrtača koji pada sa jahačevih ramena glatko leže na leđima konja, "spajajući" ljudsku figuru sa tijelom konja.

2.5 Postolje

Slika stijene kao simbola "poraženih poteškoća" predstavljena je Falconeu u najprirodnijem, primarnom obliku - u obliku divlje kamene strmine, koju junak savladava. Skulptor se ovdje nije ograničio samo na zamjenu uobičajenog, geometrijski ispravnog postolja s granitnom stijenom. Zahvaljujući složenom asimetričnom obliku koji je dat postolju, gledalac vidi ne samo jahača na vrhu stijene, već i kretanje jahača do ovog vrha. Postolje prikazuje ne samo završenu radnju, već i kako se ta radnja odvijala, kako je jahač došao do platforme koja se strmo ponirala i kako je zaustavio konja na njenoj ivici. Granitni blok je obrađen drugačije od prednje i zadnje fasade spomenika. Iza nas je put do vrha litice, blagi uspon sa tri blago ucrtane stepenice. Uspon se pretvara u ravnicu na kojoj je jahač zauzdao konja. Zatim slijedi čist rez kamena. Ovaj rez sa strane prednje fasade formira okomitu ravan izbočine koja visi preko druge, donje izbočine. Obrisi dviju izbočina, koji podsjećaju na nalet uskovitlanog vala, daju postolju osebujan dinamizam. Ovi obrisi nejasno odražavaju siluetu konja sa glavom gurnutom naprijed i podignutim prednjim nogama.

Neobičan oblik postolja pojačava pokret koji je svojstven kompoziciji samog kipa. Statička masa ogromnog kamenog bloka i intenzivna dinamička snaga koja se u njemu krije uvelike pojačavaju utisak snažne moći, čiji je nosilac moćna osoba koja je savladala ovu kamenu strminu i uzdigla se iznad nje. Upravo je ta kombinacija dala postolju tako važnu, aktivnu ulogu u kompoziciji umjetničke slike da je postament u spomeniku Petru Velikom postao dio kipa, neodvojiv od slike samog heroja.

Zaključak

Nakon pregleda spomenika Bronzanog konjanika posvećenog Petru I Etiennea Falconea, možemo izvući sljedeći zaključak.

Falcone je napustio kanoniziranu sliku pobjedničkog cara. Nastojao je utjeloviti sliku tvorca, zakonodavca, reformatora. Odstupajući od opšte prihvaćenih kanona u to vrijeme, kipar je prikazao svog junaka u pokretu, odjeven ne u svečanu uniformu, već u jednostavnu, široku odjeću koja nije privlačila pažnju, zamijenivši bogato sedlo životinjskom kožom. Samo lovorov vijenac koji kruni glavu i mač koji visi o pojasu ukazuju na ulogu Petra I kao pobjedničkog komandanta.

Po mom mišljenju, spomenik je sažet i istovremeno ekspresivan, veoma je u skladu sa veličinom i moći Petra, stvara sliku jake, uticajne osobe koja ljudima otvara perspektivu novog života, simbolizuje brzina odluka, jasnoća i gracioznost svega što je učinjeno Petar I. Glatke, stvarajući prozračnost i lakoću, linije privlače i samom jahaču daju veliku eleganciju i sklad: Petar se pojavljuje kao čovjek koji je u stanju pomjeriti planine, čiji grandiozni planovi, ma koliko izgledali neostvarljivi, u stanju su da se ostvare. Smatram da je ovaj prizor jedan od najboljih, koji je posvećen ne samo Petru I, već podsjeća i na njegovu odlučnost, na reforme koje je proveo i izgradnju Sankt Peterburga. Zamisao Petra, kulturne prijestolnice naše ogromne domovine, uvijek će biti povezana s istorijskom osnovom grada, tako da ovaj "Bronzani konjanik" personificira svu težinu prepreka koje su se pojavile na putu stvaranja grada, entuzijazam i odlučnost cara. Sada je za mnoge ovaj konjanik jedan od simbola Sankt Peterburga, što potvrđuje njegovu popularnost ne samo među stanovnicima glavnog grada, već i među gostima iz drugih dijelova zemlje i turistima.

Bibliografija

1. Spomenik Petru I u Lenjingradu. - Mladi umjetnik, 1982, br. 8.

2. Toporov VN O dinamičkom kontekstu trodimenzionalnih dela likovne umetnosti (semiotički pogled). Falconetov spomenik Petru I // Lotmanova zbirka. 1. M., 1995.

3. Proskurina V. Peterburški mit i politika spomenika: Petar Veliki Katarini Drugoj // Nova književna revija. -- 2005. -- br. 72.

4. Knabe G.S. Imaginacija znaka: Bronzani konjanik od Falconea i Puškina. - M.: 1993.

5. Arhitektonski spomenici Lenjingrada. -- L.: Stroyizdat, 1975.

6. K. Karnilovich. "Na obalama Neve". Izdavač - Umjetnost - Lenjingrad - 1964 - Moskva.

7. Bozhenkova M. I. Idol na bronzanom konju: Slika Petra Velikog u monumentalnoj skulpturi S.-P. / M. I. Bozhenkova. - Sankt Peterburg: TO Palmira, 1997. - 160 str.

8. Kaganovič A. L. Bronzani konjanik: Istorija stvaranja spomenika / A. L. Kaganovič. - L.: Umjetnost, 1975. - 190 str.

9. Romanova E. Remek-djela skulpture u Sankt Peterburgu / E. Romanova. - M. Litera, 2007. - 96 str.

Hostirano na Allbest.ru

Slični dokumenti

Važnost, veličina i originalnost spomenika Petru I - "Bronzani konjanik", koji se nalazi na Senatskom trgu u Sankt Peterburgu. Dostignuća Etiennea Mauricea Falconea i njegov rad na Bronzanom konjaniku: svrha, dizajn i izvedba. Legenda o majoru Baturinu.

sažetak, dodan 12.07.2010


Bronzani konjanik je prvi spomenik u Rusiji i glavni spomenik u čast velikog cara. Ali ipak, najvažniji spomenik Petru Velikom, koji nije napravljen rukom, stvorio je on. Ovo je njegov primjer, ovo su njegovi studenti, ovo je naša Rusija.

sažetak, dodan 01.02.2004


Francuski kipar Falcone Etienne Maurice stječe vještine rukovanja skulpturalnim materijalom. Posebna umjetnička svojstva francuskog porculana, koje je francuski kipar briljantno koristio u svom radu. Opis Falconeovih djela.

prezentacija, dodano 30.09.2014


Istorija stvaranja spomenika "Milenijum Rusije" u Velikom Novgorodu, podignutog 1862. godine u čast milenijumske godišnjice legendarnog poziva Varjaga u Rusiju. Autori spomenika su vajari M.O. Mikeshin, I.N. Schroeder i arhitekta V.A. Hartmann.

sažetak, dodan 03.10.2008


Postavljanje temelja spomenika Aleksandru III u Irkutsku 1903. Procesija od Kazanske katedrale do spomenika Aleksandru III na dan otvaranja i osvećenja. Rušenje spomenika sa postamenta nakon revolucije. Rekonstrukcija spomenika caru u naše dane.

prezentacija, dodano 15.03.2013


Istorija otkrića pećine Obi-Rahmat. Planirana velika iskopavanja spomenika. Proučavanje spomenika metodom prirodnih nauka. Uloga industrije Obirakhmat u izgradnji regionalnih shema za razvoj paleolita u centralnoj Aziji.

sažetak, dodan 06.10.2014


Registracija ulaza u privatni muzej "Erarta". Otvaranje spomenika predsjedniku Republike Vijetnam Ho Ši Minu. Praznik "Dan filologa i orijentalista". Park savremenih skulptura. Otvaranje Spomen krsta, instalacija "Kula" vajara Andreja Sazonova.

prezentacija, dodano 09.03.2013


Izgradnja Artemidinog hrama u Efesu i džinovske statue Kolosa sa Rodosa. Izgradnja mauzoleja u Halikarnasu kao nadgrobnog spomenika karijskog vladara Mausolusa. Istorijska vrijednost velike piramide u Gizi, poznatog amfiteatra Koloseuma u Rimu.

prezentacija, dodano 16.02.2015


Upoznavanje sa istorijom stvaranja i kulturom iz vremena podizanja Hristovog kipa. Karakteristike arhitekture i trenutno stanje statue. Otvaranje i osvećenje spomenika koji je postao simbol Rio de Žaneira. Zanimljive činjenice o kipu Hrista Otkupitelja, njegovim pandanima.

prezentacija, dodano 10.05.2012


Opis i istorija stvaranja sedam novih svetskih čuda: Kineski zid, kompleks Petra u Jordanu, kip Hrista u brazilskom Rio de Žaneiru, drevni grad Inka Maču Pikču u Peruu, drevne piramide Maja Chichen Itza, rimski Koloseum, Taj Mahal.

Među brojnim skulpturama koje ukrašavaju grad na Nevi, posebnu pažnju privlači spomenik osnivaču severne prestonice Petru I.

Bronzani konjanik je vizit karta Sankt Peterburga. Podignuta voljom Katarine II, krasi Senatski trg više od 200 godina.

Spomenik Petru I, nazvan Bronzani konjanik sa lakom rukom Aleksandra Puškina, jedan je od simbola Sankt Peterburga i jedna od najpoznatijih znamenitosti kulturne prestonice.

Ovaj spomenik Petru I nalazi se u otvorenom parku na Senatskom trgu i jedinstven je komad ruske i svjetske kulture. Bronzani konjanik je okružen poznatim znamenitostima: zgrade Senata i Sinoda nalaze se na zapadu, Admiralitet na istoku, Katedrala Svetog Isaka na jugu.

Mladenci i brojni turisti dolaze na Senatski trg kako bi se divili glavnom simbolu Sankt Peterburga.

Istorija nastanka spomenika Bronzani konjanik:

Inicijativa za stvaranje spomenika Petru I pripada Katarini II. Po njenom naređenju princ Aleksandar Mihajlovič Golitsin se obratio profesorima Pariške akademije za slikarstvo i skulpturu Didroa i Voltairea, čije je mišljenje Katarina II potpuno vjerovala.

Ovi poznati majstori preporučili su za ovo djelo Etienne-Maurice Falconea, koji je tada bio glavni vajar u fabrici porculana. "U njemu postoji ponor finog ukusa, inteligencije i delikatnosti, a istovremeno je neotesan, oštar, ne veruje ni u šta... On ne poznaje lični interes", napisao je Didro o Falconu.

Katarina je u Rusiju pozvala vajara Etienne-Maurice Falconea, autora Prijetećeg Kupidona, koji se danas čuva u Luvru, i drugih poznatih skulptura. U to vrijeme umjetnik je imao već 50 godina, imao je bogatu evidenciju, ali još nije završio tako monumentalne narudžbe.

Etienne-Maurice Falcone je oduvijek sanjao o monumentalnoj umjetnosti, a nakon što je dobio ponudu za stvaranje konjičke statue kolosalne veličine, pristao je bez oklijevanja. Pedesetogodišnji majstor je u Rusiju došao sa 17-godišnjom asistenticom Marie-Anne Collot. Dana 6. septembra 1766. godine potpisao je ugovor u kojem je nagrada za njegov rad iznosila 200.000 livra. Bio je to prilično skroman iznos, drugi majstori su mnogo više cijenili ovaj rad.

Falcone je smatrao da ovo njegovo djelo treba da uđe u historiju i nije se ustručavao raspravljati s caricom. Na primjer, zahtijevala je da Petar sjedi na konju sa štapom ili žezlom u ruci, poput rimskog cara. Menadžer projekta i Ekaterinina desna ruka, Ivan Betskoy, savjetovao je da se na postolje stavi figura u punoj dužini s komandirskom palicom u ruci. A Denis Diderot je čak predložio spomenik u obliku fontane s alegorijskim figurama. Došlo je do takvih suptilnosti da "Petrovo desno oko treba da bude usmereno na Admiralitet, a levo na zgradu Dvanaest kolegijuma." Ali Falcone je ostao pri svom. U ugovoru koji je potpisao stajalo je da se spomenik sastoji "uglavnom od konjičke statue kolosalne veličine".

Falcone je stvorio model skulpture na području nekadašnje privremene Zimske palače Elizabete Petrovne od 1768. do 1770. godine. Iz carske ergele odvedena su dva konja orlovske pasmine Kapriz i Brilliant. Falcone je pravio skice, gledajući kako oficir garde odlazi na konju do platforme i stavlja ga na zadnje noge.

Falcone je nekoliko puta prerađivao model glave Petra I, ali nikada nije dobio odobrenje Katarine II, i kao rezultat toga, glavu Bronzanog konjanika uspješno je izvajala Marie-Anne Collot. Ispostavilo se da je lice Petra I hrabro i snažne volje, širom otvorenih očiju i obasjano dubokom misli. Za ovaj rad, devojka je primljena u članstvo Ruske akademije umetnosti i Katarina II joj je dodelila doživotnu penziju od 10.000 livra. Zmiju pod nogama konja izradio je ruski vajar Fjodor Gordejev.

Gipsani model Bronzanog konjanika izrađen je do 1778. godine i mišljenja o djelu su bila pomiješana. Ako je Didro bio zadovoljan, Katarini II se nije dopao proizvoljno odabran izgled spomenika.

Lokacija spomenika je možda jedino o čemu se gotovo nije govorilo prilikom njegovog stvaranja. Katarina je naredila da se na Senatskom trgu postavi spomenik, jer se u blizini nalaze Admiralitet koji je osnovao Petar I i glavna zakonodavna institucija Rusije u to vrijeme, Senat. Istina, kraljica je želela da vidi spomenik u centru trga, ali je vajar postupio na svoj način i pomerio postament bliže Nevi.

Njegov postament, možda jedini u istoriji monumentalne skulpture, ima svoje ime - Kamen groma. Kao metaforičku "stenu" Falcone je želeo da koristi monolitnu stenu, ali nije bilo lako pronaći kamen odgovarajuće veličine. Tada se u novinama "Sankt-Peterburgskije vedomosti" pojavilo saopštenje upućeno svim pojedincima koji su spremni da negde izbiju komad stene i donesu ga u Petersburg.

Odazvao se izvjesni seljak Semjon Višnjakov, koji se bavio isporukom građevinskog kamena u Sankt Peterburg. Dugo je imao na umu blok u regiji Lakhta, ali jednostavno nije imao alat da ga podijeli. Gdje se tačno nalazio Kamen groma nije pouzdano poznato. Možda nedaleko od sela Lisiy Nos. Dokumenti su sadržavali podatak da je put kamena do grada trajao osam milja, odnosno oko 8,5 kilometara.

Prema preporuci Ivana Betskog, razvijeno je posebno vozilo za transport stijene, u transportu je učestvovalo na hiljade ljudi. Kamen je bio težak 2400 tona, zimi je prevožen da se zemlja ispod njega ne bi popustila. Operacija preseljenja je trajala od 15. novembra 1769. do 27. marta 1770. godine, nakon čega je kamen utovaren na brod na obali Finskog zaliva i dovezen na Senatski trg 26. septembra.

Izlijevanje statue počelo je 1774. godine korištenjem složene tehnologije, koja je kroz raspodjelu težine omogućila održavanje ravnoteže figure na samo tri tačke oslonca. Ali prvi pokušaj je bio neuspješan - cijev s usijanom bronzom je pukla, a gornji dio skulpture je oštećen. Trebale su tri godine da se pripreme za drugi pokušaj. Stalna previranja i propušteni rokovi pokvarili su odnose između Falconea i Catherine, a u septembru 1778. kipar je napustio grad ne čekajući završetak radova na spomeniku. Bronzani konjanik bio je posljednje djelo u njegovom životu. Inače, na jednom od nabora ogrtača Petra I nalazi se natpis "Izvajao i izlio Etienne Falcone, Parižanin iz 1778. godine."

Instalaciju Bronzanog konjanika na postolju vodio je arhitekta Fjodor Gordejev. Po Katarininoj zapovesti, na postolju je ispisano "Katarina II Petru I". Svečano otvaranje spomenika održano je 7. avgusta 1782. godine. U čast ovog događaja, carica je izdala manifest o općoj amnestiji, a naredila je i kovanje srebrnih i zlatnih medalja s njegovim likom. Katarina II poslala je jednu zlatnu i jednu srebrnu medalju Falconeu, koji ih je dobio iz ruku kneza Golicina 1783. godine.

Bronzani konjanik je "prošao" tri rata bez oštećenja, iako je na pogodnom mestu za granatiranje. Nije oštećen tokom Otadžbinskog rata 1812. Prvi svjetski rat također nije utjecao na veličanstvenog Petra, a tokom Velikog domovinskog rata, tokom blokade Lenjingrada, Bronzani konjanik je obložen balvanima i daskama, spomenik je bio prekriven vrećama s pijeskom i zemljom. To su učinili i drugi veliki spomenici, koje nije bilo moguće sakriti ili evakuirati.

Legende i mitovi o bronzanom konjaniku:

* Postoji legenda da je Petar I, veselo raspoložen, odlučio da preskoči Nevu na svom voljenom konju Lisette. Uzviknuo je: "Sve Božje i moje" i skočio preko rijeke. Drugi put je viknuo iste riječi i također je bio na drugoj strani. I po treći put je odlučio da preskoči Nevu, ali se rezervisao i rekao: "Sve moje i Božje" i odmah je kažnjen - pretvorio se u kamen na Senatskom trgu, na mestu gde sada stoji Bronzani konjanik

* Kažu da je Petar I, koji se razbolio, bio u groznici i činilo mu se da Šveđani napreduju. Skočio je na konja i hteo da juri na Nevu protiv neprijatelja, ali tada je izvukla zmija i omotala konju oko nogu i zaustavila ga, nije dozvolila Petru I da skoči u vodu i umre. Dakle, bronzani konjanik stoji na ovom mjestu - spomenik.

* Za Otadžbinski rat 1812. godine vezana je legenda koja kaže da je Aleksandar I naredio da se spomenik evakuiše u Vologdsku guberniju kada je zapretila opasnost da će francuske trupe zauzeti Sankt Peterburg. Izvjesni major Baturin dobio je audijenciju kod kneza Golitsina i ispričao mu san koji ga je proganjao. Navodno, vidi Petra na Senatskom trgu kako se spušta sa postolja i skače do kraljeve rezidencije na ostrvu Kameni. „Mladiću, do čega si doveo moju Rusiju“, kaže mu Petar, „ali dok sam ja na mestu, moj grad nema čega da se plaši!“ Prema legendi, Golitsyn je suverenu prepričao san, a on je otkazao naredbu za evakuaciju spomenika.

*Petar I pokazuje rukom prema Švedskoj, a u centru Stokholma je spomenik Karlu XII, Petrovom protivniku u Severnom ratu, čija je leva ruka usmerena ka Rusiji.

Zanimljive činjenice o spomeniku Bronzanog konjanika:

1) Falcone je prikazao lik Petra I u dinamici, na konju koji se diže, i time želio prikazati ne zapovjednika i pobjednika, već, prije svega, tvorca i zakonodavca.

2) Car je prikazan u jednostavnoj odjeći, a umjesto bogatog sedla - životinjska koža. O pobjedniku i komandantu govore samo lovorov vijenac koji kruni glavu i mač za pojasom.

3) Položaj spomenika na vrhu stijene ukazuje na poteškoće koje je Petar savladao, a zmija je simbol zlih sila.

4) Spomenik je jedinstven po tome što ima samo tri tačke oslonca.

5) Na postolju je natpis „PETRU prvom EKATERINU, druge godine 1782“, a na drugoj strani isti tekst je naveden latinicom.

6) Težina Bronzanog konjanika je osam tona, a visina pet metara.

7) Falcone je zamislio spomenik bez ograde, iako je ograda ipak postavljena, ali nije opstala do danas. 8) Sada ima ljudi koji ostavljaju natpise na spomeniku i kvare postament. Moguće je da će uskoro biti postavljena ograda oko Bronzanog konjanika.

9) 1909. i 1976. godine izvršena je restauracija Bronzanog konjanika.

10) Unutar spomenika postavljena je kapsula sa napomenom o restauraciji i novinama od 3. septembra 1976. godine.

11) Najnovije ispitivanje gama zracima pokazalo je da je okvir skulpture u dobrom stanju.

12) Naziv "Bronzani konjanik" je umjetnička tehnika Puškina, u stvari figura je bronzana.

fotografija sa interneta

U avgustu 1782. bronzani konj sa bronzanim carem u sedlu uzdigao se iznad hladne obale Neve. Majka Katarina, koja je željela nenametljivo ukazati na svoju veličinu, naredila je da se na postamentu naznači: "Petru Velikom - Katarini Drugoj." Čitajte od učenika do nastavnika.

Odjeća na Petri je jednostavna i lagana. Umjesto bogatog sedla nalazi se koža koja, prema ideji, simbolizira divlji narod, civiliziran od strane suverena. Za postolje - ogromna stijena u obliku vala, koja je, s jedne strane, govorila o poteškoćama, s druge, o pomorskim pobjedama. Zmija pod nogama konja koji se diže predstavljala je "neprijateljske snage". Lik Petra bi, kako je planirano, trebao izraziti spoj misli i snage, jedinstvo pokreta i odmora.

Bronzani konjanik. (Pinterest)

Katarina je očekivala da vidi Petra sa štapom ili žezlom u ruci, kako jaše konja kao rimski car, a ne kao legionar. Falcone je, s druge strane, smislio nešto sasvim drugo: „Moj kralj ne drži nikakav štap, on pruža svoju blagotvornu desnicu nad zemljom kojom kruži. Penje se na vrh stijene koja mu služi kao pijedestal."

Ideja o spomeniku Petru rodila se u Katarininoj glavi pod uticajem njenog prijatelja, filozofa Denisa Didroa. Također je savjetovao Etiennea Falconea: “Ima ponor finog ukusa, inteligencije i delikatnosti, a u isto vrijeme je neotesan, oštar, ne vjeruje ni u šta... On ne poznaje vlastiti interes.”

Da bi napravio gipsani model, Falcone je pozirao gardijskom oficiru koji je uzgajao konja. To je trajalo nekoliko sati dnevno. Iz carskih ergela uzimani su konji za rad: konji Brilliant i Caprice.

Gipsana skica glave Bronzanog konjanika. (Pinterest)

Gipsani model je oblikovao cijeli svijet: konj i jahač je bio sam Etienne Falcone, glava je bila njegova učenica Marie Ann Collot, zmija je bio ruski majstor Fjodor Gordejev. Kada je model završen i odobren, postavilo se pitanje o odljevku. Falcone nikada ranije nije radio ništa slično, pa je insistirao da se pozovu stručnjaci iz Francuske. Zvali su. Francuski livac Benoit Ersman i tri šegrta došli su u Sankt Peterburg ne samo sa svojim alatima, već čak i sa svojim peskom i glinom - nikad se ne zna, odjednom u divljoj Rusiji nema prave sirovine. Ali to mu nije pomoglo da ispuni naredbu.

Situacija je bila napeta, rokovi su isticali, Falcone je bio nervozan, Catherine nezadovoljna. Pronađeni ruski drznici. Izlijevanje spomenika trajalo je skoro 10 godina. Sam Falcone nije vidio završetak posla - 1778. morao je otići u domovinu. Skulptor nije pozvan na svečano otvaranje.

Kontekst

Postolje je djelo ništa manje moćno, međutim, već napravljeno od prirode. Pod nadimkom kamen groma, pronađen je u blizini sela Konnaya Lakhta (sada je to okrug Sankt Peterburga). Jama, nastala nakon vađenja kamena iz zemlje, postala je ribnjak, koji i danas postoji.

Petrovski ribnjak, koji je nastao nakon uklanjanja kamena groma. (Pinterest)

Traženi uzorak - težak 2 hiljade tona, 13 m dug, 8 m visok i 6 m širok - pronašao je državni seljak Semjon Višnjakov, koji je isporučio građevinski kamen u Sankt Peterburg. Prema legendi, stijena se odvojila od granitne stijene nakon udara groma, pa otuda i naziv "kamen groma".

Najteže je bilo dostaviti kamen na Senatski trg - budući postament morao je savladati skoro 8 km. Operacija je izvedena tokom cijele zime 1769/1770.

Kamen je dovezen na obalu Finskog zaljeva, gdje je izgrađen poseban mol za njegov utovar. Poseban brod, izgrađen prema jedinstvenim crtežima, potopljen je i nasađen na prethodno zabijene šipove, nakon čega je kamen premješten sa obale na brod. Ista operacija ponovljena je obrnutim redoslijedom na Senatskom trgu. Ceo Sankt Peterburg, od malih do starih, posmatrao je prevoz. Dok se gromovnjak transportovao, on je tesan, dajući mu "divlji" izgled.

Djelovanje mašine za transport groma. (Pinterest)

Ubrzo nakon postavljanja, oko spomenika su počele da se množe urbane legende i horor priče.

Prema jednom od njih, dok Bronzani konjanik stoji na svom mestu, grad nema čega da se plaši. Ovo je došlo iz sna određenog majora tokom Domovinskog rata 1812. Ratnici su noćnu moru prenijeli Aleksandru I, koji je upravo naredio uklanjanje spomenika Vologdskoj guberniji - kako bi ga spasili od Francuza koji su se približavali. Ali nakon takvih proročanstava, naravno, naredba je otkazana.

Duha Bronzanog konjanika navodno je vidio Pavle I tokom jedne od večernjih šetnji. Štaviše, to se dogodilo i prije postavljanja spomenika. I sam budući car ispričao je da je na Senatskom trgu ugledao duha s likom Petra, koji je najavio da će se uskoro ponovo sresti na istom mjestu. Nakon nekog vremena spomenik je otkriven.

Sudbina autora

Za Etiennea Falconea, spomenik Petru I postao je glavna stvar života. Prije njega, radio je uglavnom po narudžbama gospođe de Pompadour, ljubavnice Luja XV. Inače, doprinijela je i imenovanju vajara za direktora Fabrike porcelana Sevres. Ovo je bila decenija vajanja figurica koje prikazuju alegorije i mitološke likove.

Etienne Falcone. (Pinterest)

„Samo prirodu, živu, produhovljenu, strastvenu, vajar treba otelotvoriti u mermeru, bronzi ili kamenu“, bile su ove reči Falkoneov moto. Francuski aristokrati voljeli su ga zbog njegove sposobnosti da kombinuje baroknu teatralnost sa antičkom strogošću. A Didro je napisao da u Falconeovom djelu cijeni prije svega vjernost prirodi.

Nakon prilično napetog perioda rada pod nadzorom Katarine II, Falcone više nije bio pozvan u Rusiju. Poslednjih 10 godina svog života, paralizovan, nije mogao da radi i stvara.

Opis

Spomenik Bronzanog konjanika dugo je bio povezan sa gradom Sankt Peterburgom, smatra se jednim od glavnih simbola grada na Nevi.

Bronzani konjanik. Ko je prikazan na spomeniku?

Jedan od najljepših i najpoznatijih konjičkih spomenika na svijetu posvećen je ruskom caru Petru I.

Veliki ruski pesnik Aleksandar Sergejevič Puškin napisao je 1833. čuvenu pesmu "Bronzani konjanik", koja je dala drugo ime spomeniku Petru I na Senatskom trgu.

Istorija stvaranja spomenika Petru I u Sankt Peterburgu

Istorija stvaranja ovog grandioznog spomenika datira iz vladavine carice Katarine II, koja je sebe smatrala nasljednicom i nastavljačom ideja Petra Velikog. Želeći da ovjekovječi uspomenu na cara reformatora, Katarina naređuje da se podigne spomenik Petru I. Budući da je obožavatelj evropskih ideja o obrazovanju, čijim je očevima smatrala velike francuske mislioce Didroa i Voltairea, carica daje uputstva princu Aleksandru Mihajloviču Golicinu obratiti im se za preporuke za izbor vajara koji je sposoban da podigne spomenik Velikom Petru. Merači su preporučili kipara Etienne-Maurice Falconea, s kojim je 6. septembra 1766. potpisan ugovor za izradu konjičke statue, za prilično malu naknadu - 200.000 livra. Da radi na spomeniku, Etienne-Maurice Falcone, koji je tada već imao pedeset godina, stigao je sa mladom pomoćnicom od sedamnaest godina, Marie-Anne Collot.

Etienne Maurice Falcone. Bista Marie-Anne Collot.

Carici Katarini II spomenik je predstavljen kao konjička statua, gde je Petar I trebalo da bude prikazan kao rimski car sa štapom u ruci - ovo je bio opšteprihvaćen evropski kanon, čiji koreni datiraju još iz vremena veličanje vladara starog Rima. Falcone je vidio drugačiju statuu - dinamičnu i monumentalnu, jednaku po svom unutrašnjem značenju i plastičnom rješenju genijalnosti čovjeka koji je stvorio novu Rusiju.

Ostale su skulptorove beleške u kojima je napisao: „Ograničiću se samo na statuu ovog heroja, kojeg ne tumačim ni kao velikog komandanta ni kao pobednika, iako je on, naravno, bio i jedno i drugo. Mnogo je viši od ličnost tvorca, zakonodavca, dobrotvora svoje zemlje, i to je ono što treba pokazati ljudima. Moj kralj ne drži nikakav štap, on pruža svoju blagotvornu desnicu nad zemljom kojom obilazi. On se diže na vrh stijene koja mu služi kao pijedestal - to je amblem teškoća koje je savladao."

Danas je spomenik Bronzanog konjanika, koji je u cijelom svijetu poznat kao simbol Sankt Peterburga - car raširenih ruku na dižećem konju na postolju u obliku stijene, bio apsolutno inovativan za ono vrijeme i nije imao analozi u svetu. Majstoru je trebalo mnogo truda da uvjeri glavnog naručitelja spomenika, caricu Katarinu II, u ispravnost i veličinu svoje briljantne odluke.

Falcone je tri godine radio na modelu konjičke statue, gdje je glavni problem majstora bila plastična interpretacija pokreta konja. U radionici vajara izgrađena je posebna platforma, sa istim uglom nagiba koji je trebao biti i na postolju Bronzanog konjanika, na nju su uzletali jahači na konjima, podižući ih. Falcone je pažljivo posmatrao kretanje konja i pažljivo crtao. Za to vrijeme Falcone je napravio mnoge crteže i skulpturalne modele kipa i pronašao upravo plastično rješenje koje je uzeto kao osnova za spomenik Petru I.

U februaru 1767. godine, na početku Nevskog prospekta, na mestu Privremene zimske palate, podignuta je zgrada za izlivanje Bronzanog konjanika.

Godine 1780. dovršen je model spomenika i 19. maja skulptura je otvorena za javnost na dvije sedmice. Mišljenja u Sankt Peterburgu su bila podijeljena - nekima se svidjela konjička statua, drugi su bili kritični prema budućem najpoznatijem spomeniku Petru I (Bronzanom konjaniku).

Zanimljiva je činjenica da je glavu cara izvajala Falconeova učenica Marie-Anne Collot, Katarini II se dopala njena verzija portretne slike Petra I, a carica je mladom vajaru odredila doživotnu penziju od 10.000 livra.

Postolje Bronzanog konjanika ima zasebnu istoriju. Prema zamisli autora spomenika Petru I, postolje je trebalo da bude prirodna stijena, u obliku vala, koja simbolizira izlazak Rusije na more pod vodstvom Petra Velikog. Potraga za kamenim monolitom počela je odmah sa početkom rada na skulpturalnom modelu, a 1768. godine pronađena je granitna stijena u regiji Lakhta.

Poznato je da je seljak Semjon Grigorijevič Višnjakov izvijestio o otkriću granitnog monolita. Prema legendi koja je postojala među lokalnim stanovništvom, jednom davno je grom udario u granitnu stijenu, rascijepivši je, od čega se i pojavio naziv “Grom-kamen”.

Da bi proučio prikladnost kamena za postolje, u Lakhtu je poslan inženjer grof de Laskari, koji je predložio korištenje čvrste granitne mase za spomenik, a napravio je i proračun transportnog plana. Ideja je bila sljedeća - da se od lokacije kamena povuče put u šumi i premjesti u uvalu, a zatim dopremi vodom do mjesta postavljanja.

26. septembra 1768. godine započeli su radovi na pripremi stijene za premještanje, za šta je ona prvo potpuno raskopana i odvojen odlomljeni dio, koji je trebao poslužiti kao postolje za spomenik Petru I (Bronzanom konjaniku) u Sankt Peterburgu.

U proljeće 1769. Gromovnik je uz pomoć poluga postavljen na drvenu platformu, a cijelo ljeto pripremali su i ojačavali put; kada je udario mraz i zemlja se smrzla, granitni monolit je počeo da se pomera prema uvali. U te svrhe izumljen je i proizveden poseban inženjerski uređaj, koji je predstavljao platformu koja se oslanjala na trideset metalnih kuglica, koje su se kretale duž užljebljenih drvenih šina obloženih bakrom.

Pogled na Kamen groma tokom njegovog transporta u prisustvu carice Katarine II.

15. novembra 1769. godine počelo je kretanje granitnog kolosa. Prilikom kretanja stijene isklesalo ju je 48 majstora, dajući joj oblik zamišljen za postolje. Ove radove je nadgledao majstor kamena Giovanni Geronimo Rusca. Kretanje bloka izazvalo je veliko interesovanje, a ljudi iz Sankt Peterburga su posebno došli da vide ovu akciju. I sama carica Katarina II je 20. januara 1770. došla u Lakhtu i lično posmatrala kretanje stene, koja je pomerena 25 metara ispod nje. Prema njenom dekretu, transportna operacija premeštanja "Thunderstonea" obeležena je kovanom medaljom sa natpisom "Smelost je kao. 20. januara 1770. godine". Do 27. februara granitni monolit je stigao do obale Finskog zaliva, odakle je trebalo da ide vodom do Sankt Peterburga.

Sa strane obale izgrađena je posebna brana kroz plitku vodu, koja je ulazila devetsto metara u uvalu. Za pomicanje stijene kroz vodu napravljeno je veliko plovilo ravnog dna - dječja kolica, koja su se kretala uz pomoć snage tri stotine veslača. 23. septembra 1770. godine brod je privezan na nasipu kod Senatskog trga. 11. oktobra na Senatskom trgu postavljen je postament za Bronzanog konjanika.

Samo izlijevanje kipa proteklo je uz velike poteškoće i neuspjehe. Zbog složenosti posla, mnogi majstori ljevača su odbili da izliju kip, dok su drugi tražili previsoku cijenu za izradu. Kao rezultat toga, Etienne-Maurice Falcone je i sam morao studirati livnički posao i 1774. godine početi lijevati Bronzanog konjanika. Prema tehnologiji izrade, unutrašnjost statue mora biti šuplja. Cijela složenost posla bila je u činjenici da je debljina zidova na prednjoj strani kipa morala biti tanja od debljine zidova na stražnjoj strani. Prema proračunima, teža leđa dala su stabilnost statui, koja je imala tri tačke oslonca.

Kip je bilo moguće izraditi tek od drugog odlivanja u julu 1777. godine, a radovi na njegovoj konačnoj doradi trajali su još godinu dana. Do tada su se odnosi između carice Katarine II i Falconea pogoršali, okrunjeni kupac nije bio zadovoljan kašnjenjem u završetku radova na spomeniku. Za što brži završetak radova, carica je imenovala majstora A. Sandoza da pomogne vajaru časovničarstva, koji je preuzeo završnu hvatanje površine spomenika.

Godine 1778. Etienne-Maurice Falcone je napustio Rusiju, nikada nije povratio naklonost carice i ne čekajući svečano otvaranje najvažnije kreacije u svom životu - spomenika Petru I, koji sada cijeli svijet poznaje kao spomenik " Bronzani konjanik" u Sankt Peterburgu. Ovaj spomenik je bio posljednja majstorova kreacija, on više nije stvarao skulpture.

Završetak svih radova na spomeniku vodio je arhitekta Yu.M. Felten - postolje je dobilo svoj konačni oblik, nakon postavljanja skulpture, ispod kopita konja, po projektu arhitekte F.G. Gordejev, skulptura zmije.

Želeći da istakne svoju posvećenost Petrovim reformama, carica Katarina II je naredila da se postament ukrasi natpisom: "Katarina II Petru I".

Otvaranje spomenika Petru I

Dana 7. avgusta 1782. godine, tačno na stogodišnjicu stupanja Petra I na presto, odlučeno je da se poklopi sa svečanim otvaranjem spomenika.

Otvaranje spomenika caru Petru I.

Na Senatskom trgu okupilo se mnogo građana, prisustvovali su strani zvaničnici i visoki bliski saradnici Njenog Veličanstva - svi su čekali dolazak carice Katarine II da otvori spomenik. Spomenik je bio sakriven od pogleda posebnom platnenom ogradom. Za vojnu paradu postrojeni su gardijski pukovi pod komandom kneza A. M. Golitsina. Carica je, odjevena u svečano ruho, stigla čamcem uz Nevu, narod ju je pozdravio aplauzom. Podignuvši se na balkon zgrade Senata, carica Katarina II dala je znak, veo koji je prekrivao spomenik je pao i lik Petra Velikog se pojavio pred oduševljenim narodom, koji je sjedio na konju koji se diže, pobjednički ispruživši desnu ruku i gledajući u razdaljina. Gardijski pukovi su marširali u paradi duž nasipa Neve uz udarce bubnja.

Povodom otvaranja spomenika, carica je izdala manifest o oprostu i darivanju života svima osuđenima na smrt; oslobođeni su zatvorenici koji su u zatvoru čamili više od 10 godina zbog državnih i privatnih dugova.

Izdata je srebrna medalja sa prikazom spomenika. Tri kopije medalje su izlivene u zlatu. Katarina II nije zaboravila na tvorca spomenika; njenim dekretom, zlatna i srebrna medalja u Parizu su uručene velikom vajaru princa D. A. Golitsyn.

Bronzani konjanik je bio svjedok ne samo slavlja i praznika koji su se održavali u njegovom podnožju, već i tragičnih događaja od 14. (26.) decembra 1825. godine - ustanka decebrista.

Za proslavu 300. godišnjice Sankt Peterburga restauriran je Spomenik Petru I.

Danas je, kao i ranije, najposjećeniji spomenik u Sankt Peterburgu. Bronzani konjanik na Senatskom trgu često postaje centar gradskih proslava i praznika.

Informacije

• Arhitekta

  Yu. M. Felten

• Skulptor

  E. M. Falcone

Kontakti

• Adresa

  Sankt Peterburg, trg Senatskaya

Kako do tamo?

• Underground

  Admiralteyskaya

• Kako do tamo

  Sa stanica "Nevsky Prospekt", "Gostiny Dvor", "Admiralteyskaya"
  Trolejbusi: 5, 22
  Autobusi: 3, 22, 27, 10
  do Isakovskog trga, pa peške do Neve, kroz Aleksandrovsku baštu.

15.02.2016

Bronzani konjanik je spomenik Petru Velikom (Velikom) u Sankt Peterburgu, koji se nalazi na Senatskom trgu. Ako pitate starosjedioce Sankt Peterburga koje mjesto smatraju srcem grada, mnogi će, bez ustručavanja, nazvati upravo ovu znamenitost Sankt Peterburga. Spomenik Petru Velikom okružen je zgradama Sinoda i Senata, Admiraliteta i Isaakovske katedrale. Desetine hiljada turista koji dolaze u grad smatraju svojom dužnošću da se slikaju na pozadini ovog spomenika, pa je ovdje gotovo uvijek gužva.

Spomenik Petru Velikom u Sankt Peterburgu - istorija stvaranja.

Početkom šezdesetih godina 18. veka Katarina II, želeći da istakne svoju privrženost Petrovim testamentima, naredila je podizanje spomenika velikom reformatoru Petru I. Za izvođenje radova ona je, po savetu svog prijatelja D. Didroa, pozvao je francuskog vajara Etiennea Falconea. Sredinom jeseni 1766. stigao je u Sankt Peterburg i posao je počeo da ključa.

Na samom početku projekta pojavila su se neslaganja u viziji budućeg spomenika Petru Velikom. Carica je o njegovom izgledu razgovarala s velikim filozofima i misliocima tog vremena, Voltaireom i Didroom. Svako je imao drugačiju ideju o izgradnji kompozicije. No, vajar Etienne Falcone uspio je uvjeriti moćnog vladara i odbraniti njegovu tačku gledišta. Kako je zamislio vajar, Petar Veliki će simbolizirati ne samo velikog stratega koji je izvojevao mnoge pobjede, već i najvećeg kreatora, reformatora i zakonodavca.

Spomenik Petru Velikom Bronzanom konjaniku - opis.

Skulptor Etienne Falcone prikazao je Petra Velikog kao konjanika, obučenog u jednostavne haljine, karakteristične za sve heroje. Petar 1 sjedi na konju koji se diže, prekriven medvjeđom kožom umjesto sedla. Ovo simbolizira pobjedu Rusije nad gustim varvarstvom i njeno formiranje kao civilizirane države, a ispruženi dlan nad njom pokazuje pod čijom je zaštitom. Postament, koji prikazuje stijenu na koju se penje bronzani konjanik, govori o poteškoćama koje je trebalo savladati na tom putu. Zmija upletena ispod konjskih stražnjih nogu prikazuje neprijatelje koji pokušavaju spriječiti kretanje naprijed. Dok je radio na postavu, vajar nije uspio u Peterovoj glavi, njegov učenik se briljantno nosio s tim zadatkom. Rad na zmiji Falcone je povjerio ruskom vajaru Fjodoru Gordejevu.

Postalje za spomenik "Bronzani konjanik" u Sankt Peterburgu.

Za izvođenje tako grandioznog plana bio je potreban odgovarajući pijedestal. Dugo vremena potraga za kamenom pogodnim za ovu svrhu nije davala rezultate. Morao sam se obratiti stanovništvu preko novina "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti" za pomoć u potrazi. Rezultat nije dugo čekao. Nedaleko od sela Konnaya Lakhta, udaljenog samo 13 kilometara od Sankt Peterburga, seljak Semjon Višnjakov odavno je otkrio takav blok i namjeravao ga je koristiti za svoje potrebe. Nazvan je "Thunderstone" zbog činjenice da je više puta bio izložen udarima groma.

Pronađeni granitni monolit, težak oko 1500 tona, oduševio je vajara Etiennea Falconea, ali se sada suočio sa teškim zadatkom premještanja kamena u Sankt Peterburg. Obećavajući nagradu za uspješno rješenje, Falcone je dobio mnogo projekata od kojih je izabran najbolji. Izgrađene su pokretne šine u obliku korita, u kojima su bile kuglice od legure bakra. Po njima se kretao granitni blok, uronjen na drvenu platformu. Važno je napomenuti da su se u jami koja je ostala nakon vađenja kamena groma nakupila vode iz tla, formirajući rezervoar koji je preživio do danas.

Sačekavši hladno vrijeme, počeli smo transport budućeg postolja. Sredinom jeseni 1769. povorka je krenula naprijed. Stotine ljudi je regrutovano da završe zadatak. Među njima je bilo i zidara, koji su bez gubljenja vremena izvršili obradu kamenog bloka. Krajem marta 1770. postament je dopremljen na mjesto utovara na brod, a šest mjeseci kasnije stigao je u glavni grad.

Izrada spomenika "Bronzani konjanik".

Bronzani konjanik, spomenik Petru Velikom u Sankt Peterburgu, koji je zamislio vajar Falkone, bio je toliko grandiozan da je majstor B. Ersman, pozvan iz Francuske, odbio da ga izlije. Poteškoća je bila u tome što je skulptura, koja je imala samo tri tačke oslonca, morala biti izlivena na način da se prednji dio što je više olakša. Za to debljina bronzanih zidova ne bi trebala prelaziti 10 mm. U pomoć vajaru priskočio je ruski lijevnik Yemelyan Khailov. Tokom livenja dogodilo se nepredviđeno: pukla je cijev kroz koju je usijana bronza ušla u kalup. Uprkos opasnosti po život, Emelyan nije dao otkaz i spasio je većinu statue. Oštećen je samo gornji dio spomenika Petru Velikom.

Nakon tri godine priprema, obavljen je drugi kasting koji se pokazao potpuno uspješnim. U znak sjećanja na uspjeh, francuski majstor je među brojnim naborima ogrtača ostavio natpis na kojem piše "Izvajao i izlio Etienne Falconet, Parižanin iz 1778." Iz nepoznatih razloga, odnos između carice i gospodara pošao je po zlu i on je, ne čekajući postavljanje bronzanog konjanika, napustio Rusiju. Rukovodstvo je preuzeo Fedor Gordejev, koji je od samog početka učestvovao u stvaranju skulpture, a 7. avgusta 1782. godine svečano je otvoren spomenik Petru Velikom u gradu Sankt Peterburgu. Visina spomenika bila je 10,4 metra.

Zašto se spomenik Petru Velikom u Sankt Peterburgu zove "Bronzani konjanik"?

Spomenik Petru Velikom "Bronzani konjanik" odmah se zaljubio u stanovnike Sankt Peterburga, stekavši legende i smiješne priče, postajući popularan predmet u književnosti i poeziji. Jednom od poetskih djela duguje svoje današnje ime. Bio je to "Bronzani konjanik" Aleksandra Sergejeviča Puškina. Među građanima postoji vjerovanje prema kojem je jedan major tokom rata s Napoleonom usnio san u kojem mu se Petar Veliki obratio i rekao da dokle god spomenik stoji na svom mjestu, Peterburgu ne prijete nesreće. Slušajući ovaj san, car Aleksandar I otkazao je predstojeću evakuaciju spomenika. U teškim godinama blokade spomenik je pažljivo prekriven od bombardovanja.

Tokom godina postojanja spomenika "Bronzani konjanik" u Sankt Peterburgu, restauratorski radovi su više puta vršeni. Prvi put sam morao da ispustim više od tone vode koja se nakupila u stomaku konja. Kasnije su, kako bi se to spriječilo, napravljene posebne drenažne rupe. Već u sovjetskim vremenima otklonjeni su manji nedostaci, a postolje je očišćeno. Posljednji rad uz učešće naučnih stručnjaka obavljen je 1976. Prvobitno zamišljena statua nije imala ogradu. No, možda će uskoro spomenik Petru Velikom "Bronzani konjanik" morati biti zaštićen od vandala koji bi ga skrnavili iz zabave.