Književno djelo je oblik postojanja književnosti kao umjetnosti riječi. Šta ga čini umjetničkim?

Čitaonica Ruske državne biblioteke.

Uvek osećamo posebnu vitalnu konkretnost književnog dela. Ona je uvijek povezana sa stvarnošću i istovremeno joj nije identična, ona je njena slika, transformacija, umjetnički odraz. Ali odraz "u obliku života", odraz koji ne samo da govori o životu, već se i sam pojavljuje kao poseban život.

„Umetnost je reprodukcija stvarnosti, ponovljena, kao da je novostvoreni svet“, napisao je V. G. Belinski. Ovdje je savršeno uhvaćena dinamika sadržaja umjetničkog djela. Da bi se „ponovio“ svet, jedinstven po svom razvoju i stalnom samoobnavljanju, potrebno ga je „kao da se rekreira“, da se reprodukuje takav individualni fenomen koji, nije identičan stvarnosti, na istovremeno u potpunosti izražava svoju duboku suštinu i vrijednost života.

Život nije samo materijalna stvarnost, već i život ljudskog duha, nije samo ono što jeste, ono što se ostvarilo u stvarnosti, već i ono što je bilo i biće, i što je „moguće zbog vjerovatnoće ili nužnosti“ (Aristotel ). "Ovladati cijelim svijetom i pronaći izraz za njega" - takav je umjetnikov super-zadatak, prema odličnoj definiciji J. V. Goethea. Stoga su promišljanja o prirodi umjetničkog djela neraskidivo povezana s najdubljim filozofskim pitanjem šta je „cijeli svijet“, da li predstavlja jedinstvo i cjelovitost i da li je za njega moguće „naći izraz“, rekreirati ga. u specifičnoj pojedinačnoj pojavi.

Djelo, da bi zaista postojalo, mora biti kreirano od strane autora i percipirano od strane čitaoca. I opet, to nisu samo različiti, spolja opravdani, izolovani, iznutra međusobno povezani procesi. U istinski umjetničkom djelu, „opažač se stapa s umjetnikom do te mjere da mu se čini da predmet koji opaža nije napravio bilo ko drugi, već on sam“ (L. N. Tolstoj). Autor, međutim, ovde nastupa, kako je pisao M. M. Prišvin, u ulozi „ubeđivača, koji tera i more i mesec da gledaju svojim ličnim okom, zbog čega svako, kao jedinstvena osoba, nalazi se na svetu. samo jednom, uveo bi ljudsku svest, u kulturu nečega od sebe. Život jednog dela odvija se samo na osnovu harmonije autora i čitaoca – takve harmonije koja direktno uverava da se „svaka osoba može osećati jednaka svima drugima i svima ostalima“ (M. Gorki).

Djelo je unutrašnje, međusobno prožimajuće jedinstvo sadržaja i forme. „Pesme same govore. I ne pričaju o nečemu, već o nečemu “, napisao je S. Ya. Marshak. Zaista, veoma je važno biti svjestan ove razlike i ne svoditi sadržaj književnog djela na ono što ono govori. Sadržaj je organsko jedinstvo prikazivanja, poimanja i vrednovanja stvarnosti, a misli i ocjene u umjetničkim djelima ne postoje odvojeno, već prožimaju prikazane događaje, doživljaje, radnje i žive samo u umjetničkoj riječi – jedinom mogućem obliku oličenja. ovaj životni sadržaj.

Predmet stvarnosti, njeno poimanje i vrednovanje pretvara se u sadržaj književnog dela, samo iznutra objedinjujući i oličavajući u umetničku formu. Isto tako, svaka riječ, bilo koje govorno sredstvo je umjetnički značajno samo onda kada prestane biti samo informacija, kada joj vanjske životne pojave postanu njen unutrašnji sadržaj, kada se riječ o životu pretoči u život, uhvaćena u književno djelo kao verbalna i umetnički uopšte.

Iz rečenog je jasno da umjetnička forma književnog djela nije samo "tehnika". „Šta znači završiti lirsku pjesmu... dovesti formu do moguće milosti? - napisao je Ya. I. Polonsky. “Ovo, vjerujte mi, nije ništa drugo nego dovršiti i dovesti do blagodati moguće u ljudskoj prirodi vlastito, ovo ili ono osjećanje... Raditi na stihu za pjesnika je isto što i raditi na svojoj duši.” Rad na sagledavanju okoline i sopstvenog života, na svojoj „duši“, i rad na izgradnji književnog dela nisu tri različite vrste aktivnosti za pravog pisca, već jedan stvaralački proces.

L. N. Tolstoj je hvalio pesme A. A. Feta zato što su „rođene“. A V. V. Majakovski je svoj članak nazvao "Kako napraviti poeziju?". Razumijemo i suprotno i djelomičnu valjanost ovih karakteristika. Ako se umjetnička djela „rađaju“, onda to nije isto što i čovjek rođen. A iz članka V. V. Majakovskog, čak i uz sva njegova polemička pretjerivanja, ipak je sasvim jasno da pjesme „rade“ na potpuno drugačiji način nego što se to radi na pokretnoj, linijskoj produkciji. U književnom djelu uvijek postoji ova kontradikcija između organiziranog („napravljenog“) i organskog („rađanja“), a najviša umjetnička dostignuća karakterizira njegovo posebno harmonično razrješenje. Prisjetimo se, na primjer, pjesme A. S. Puškina "Voleo sam te: voli još, možda ...", čija jasna konstrukcija postaje potpuno prirodan izraz visokog ljudskog osjećaja - nesebične ljubavi.

Umjetno stvoreni verbalni i umjetnički iskaz pretvara se u organski vitalnu cjelinu čiji je svaki element neophodan, nezamjenjiv i životno značajan. A shvatiti da imamo umjetničko djelo pred sobom znači prije svega razumjeti i osjetiti da ono može biti samo takvo kakvo jeste: i općenito i u svakoj svojoj čestici.

Život sadržan u djelu, poput malog univerzuma, odražava i manifestira u sebi univerzum, punoću ljudskog života, cjelokupnu cjelovitost bića. A susret autora i čitaoca u umjetničkom svijetu književnog djela stoga postaje nezamjenjiv oblik upoznavanja s ovim velikim svijetom, odgoja istinske ljudskosti, formiranja cjelovite, svestrano razvijene ličnosti.

Lista još nije potpuna, jer uključuje samo pitanja iz ulaznica za opšteobrazovnu školu ili osnovni nivo (i ne uključuje, respektivno, detaljni studij ili profilni nivo i nacionalnu školu).

"Život Borisa i Gleba" krajem XI - početkom. 12. vek

"Priča o pohodu Igorovu", kraj 12. vijeka.

W. Shakespeare - (1564. - 1616.)

"Romeo i Julija" 1592

J-B. Moliere - (1622 - 1673)

"Trgovac u plemstvu" 1670

M.V. Lomonosov - (1711. - 1765.)

DI. Fonvizin - (1745. - 1792.)

"Podrast" 1782

A.N. Radiščov - (1749. - 1802.)

G.R. Deržavin - (1743. - 1816.)

N.M. Karamzin - (1766. - 1826.)

"Jadna Liza" 1792

J. G. Byron - (1788. - 1824.)

I.A. Krilov - (1769. - 1844.)

"Vuk u odgajivačnici" 1812

V.A. Žukovski - (1783. - 1852.)

"Svetlana" 1812

A.S. Gribojedov - (1795. - 1829.)

"Teško od pameti" 1824

A.S. Puškin - (1799. - 1837.)

"Priče o Belkinu" 1829-1830

"Pucanj" 1829

"Upravnik stanice" 1829

"Dubrovsky" 1833

"Bronzani konjanik" 1833

"Evgenije Onjegin" 1823-1838

"Kapetanova kći" 1836

A.V. Kolcov - (1808 - 1842)

M.Yu. Ljermontov - (1814. - 1841.)

"Pesma o caru Ivanu Vasiljeviču, mladom gardisti i smelom trgovcu Kalašnjikovu." 1837

"Borodino" 1837

"Mtsyri" 1839

"Heroj našeg vremena" 1840

"Zbogom, neoprana Rusija" 1841

"Otadžbina" 1841

N.V. Gogolj - (1809 - 1852)

"Večeri na salašu kod Dikanke" 1829-1832

"Inspektor" 1836

"Kaput" 1839

"Taras Bulba" 1833-1842

"Mrtve duše" 1842

I.S. Nikitin - (1824 - 1861)

F.I. Tjučev - (1803. - 1873.)

"Postoji u jesen originalnog ..." 1857

I.A. Gončarov - (1812. - 1891.)

"Oblomov" 1859

I.S. Turgenjev - (1818 - 1883)

"Bežinska livada" 1851

"Asja" 1857

"Očevi i sinovi" 1862

"Schi" 1878

NA. Nekrasov - (1821. - 1878.)

"Željeznica" 1864

"Kome je u Rusiji dobro živjeti" 1873-76

F.M. Dostojevski - (1821 - 1881)

"Zločin i kazna" 1866

"Hristov dječak na božićnom drvcu" 1876

A.N. Ostrovski - (1823 - 1886)

"Svoji ljudi - nagodimo se!" 1849

"Oluja sa grmljavinom" 1860

AA. Fet - (1820 - 1892)

M.E. Saltykov-Shchedrin - (1826-1889)

"Divlji zemljoposjednik" 1869

"Priča o tome kako je jedan čovjek nahranio dva generala" 1869

"Mudra gavčica" 1883

"Medvjed u provinciji" 1884

N.S. Leskov - (1831. - 1895.)

"Ljevičar" 1881

L.N. Tolstoj - (1828 - 1910)

"Rat i mir" 1867-1869

"Nakon bala" 1903

A.P. Čehov - (1860. - 1904.)

"Smrt službenika" 1883

"Ionych" 1898

"Voćnjak trešnje" 1903

M. Gorki - (1868. - 1936.)

"Makar Čudra" 1892

"Chelkash" 1894

"Starica Izergil" 1895

"Na dnu" 1902

AA. Blok - (1880 - 1921)

"Pesme o lepoj dami" 1904

"Rusija" 1908

ciklus "Otadžbina" 1907-1916

"Dvanaest" 1918

S.A. Jesenjin - (1895. - 1925.)

"Ne kajem se, ne zovem, ne plačem..." 1921.

V.V. Majakovski (1893 - 1930)

"Dobar odnos prema konjima" 1918

A.S. Zeleni - (1880 - 1932)

A.I.Kuprin - (1870. - 1938.)

I.A. Bunin - (1879 - 1953)

O.E. Mandelštam - (1891. - 1938.)

M.A. Bulgakov - (1891. - 1940.)

"Bijela garda" 1922-1924

"Pseće srce" 1925

"Majstor i Margarita" 1928-1940

M.I. Cvetaeva - (1892. - 1941.)

A.P. Platonov - (1899 - 1951)

B.L. Pasternak - (1890-1960)

"Doktor Živago" 1955

AA. Ahmatova - (1889 - 1966)

"Rekvijem" 1935-40

KG. Paustovsky - (1892 - 1968)

"Telegram" 1946

M.A. Šolohov - (1905. - 1984.)

"Tihi Don" 1927-28

"Prevrnuto djevičansko tlo" t1-1932, t2-1959)

"Sudbina čoveka" 1956

A.T. Tvardovski - (1910. - 1971.)

"Vasily Terkin" 1941-1945

V.M. Šukšin - (1929. - 1974.)

V.P. Astafjev - (1924. - 2001.)

A.I. Solženjicin - (rođen 1918.)

"Matrenin dvor" 1961

V.G. Rasputin - (rođen 1937.)

Ideja o zaštiti ruske zemlje u djelima usmene narodne umjetnosti (bajke, epovi, pjesme).

Stvaralaštvo jednog od pjesnika Srebrnog doba.

Originalnost umjetničkog svijeta jednog od pjesnika srebrnog doba (na primjeru 2–3 pjesme po izboru ispitanika).

Veliki domovinski rat u ruskoj prozi. (Na primjeru jednog djela.)

Podvig čovjeka u ratu. (Prema jednom od radova o Velikom otadžbinskom ratu.)

Tema Velikog domovinskog rata u prozi dvadesetog veka. (Na primjeru jednog djela.)

Vojna tema u modernoj književnosti. (Na primjeru jednog ili dva rada.)

Koji je vaš omiljeni pesnik u ruskoj književnosti 20. veka? Čitajući napamet njegove pjesme.

Ruski pesnici XX veka o duhovnoj lepoti čoveka. Čitanje jedne pesme napamet.

Osobine stvaralaštva jednog od modernih domaćih pjesnika druge polovine XX vijeka. (po izboru ispitivača).

Vaše omiljene pesme savremenih pesnika. Čitanje jedne pesme napamet.

Tvoj omiljeni pesnik Čitanje napamet jedne od pjesama.

Tema ljubavi u modernoj poeziji. Čitanje jedne pesme napamet.

Čovek i priroda u ruskoj prozi XX veka. (Na primjeru jednog djela.)

Čovjek i priroda u modernoj književnosti. (Na primjeru jednog ili dva rada.)

Čovek i priroda u ruskoj poeziji XX veka. Čitanje jedne pesme napamet.

Koji je vaš omiljeni književni lik?

Prikaz knjige savremenog pisca: utisci i ocjena.

Jedno od djela moderne književnosti: utisci i ocjena.

Knjiga modernog pisca, koju čitate vi. Vaši utisci i ocjena.

Vaš vršnjak u modernoj književnosti. (Prema jednom ili više radova.)

Koje je vaše omiljeno delo savremene književnosti?

Moralni problemi moderne ruske proze (na primjeru djela po izboru ispitanika).

Glavne teme i ideje modernog novinarstva. (Na primjeru jednog ili dva rada.)

Junaci i problemi jednog od djela moderne domaće drame druge polovine XX vijeka. (po izboru ispitivača).

U školi, na časovima književnosti, uče priče, romane, romane, eseje, elegije. U bioskopima se prikazuju razni filmovi - akcijski filmovi, komedije, melodrame. I kako se sve ove pojave objediniti u jedan pojam? Za to je izmišljen koncept "žanra".

Hajde da shvatimo što je žanr u književnosti, koje vrste postoje i kako odrediti kojem smjeru pripada određeno djelo.

Podjela djela po žanru poznata je još od antike. Šta je žanr u antičkoj književnosti? To:

• tragedija;
• komedija.

Fikcija je bila praktički neodvojiva od pozorišta, i stoga je scenografija bila ograničena na ono što se moglo utjeloviti na sceni.

U srednjem vijeku lista se proširila: sada uključuje kratku priču, roman i priču. Pojava romantične poeme, epskog romana, kao i balada pripada Novom dobu.

20. stoljeće, sa svojim ogromnim promjenama u životu društva i pojedinca, iznjedrilo je nove književne forme:

• triler;
• akcijski film;
• fikcija;
• fantazija.

Šta je žanr u književnosti

Sveukupnost nekih karakteristika grupa književnih oblika (znakovi mogu biti i formalni i smisleni) – to su žanrovi književnosti.

Prema Wikipediji, podijeljeni su u tri velike grupe:

• po sadržaju;
• u obliku;
• rođenjem.

Wikipedia navodi najmanje 30 različitih pravaca. To uključuje (od najpoznatijih):

• priča;
• priča;
• roman;
• elegija,

i drugi.

Postoje i manje uobičajeni:

• skica;
• opus;
• strofe.

Kako definisati žanr

Kako odrediti žanr djela? Ako govorimo o romanu ili odi, onda se nećemo zbuniti, ali nešto složenije - skica ili strofe - može izazvati poteškoće.

Dakle, imamo otvorenu knjigu. Odmah je moguće ispravno imenovati poznate književne forme, čija nam definicija ni ne treba. Na primjer, vidimo trodimenzionalnu kreaciju koja opisuje veliki vremenski period u kojem se pojavljuju mnogi likovi.

Postoji nekoliko priča - jedna glavna i neograničen broj (po nahođenju autora) sporednih. Ako su svi ovi zahtjevi ispunjeni, onda će svaki srednjoškolac sa sigurnošću reći da imamo roman.

Ako je ovo kratka pripovijest, ograničena na opis događaja, a jasno je vidljiv stav autora prema onome o čemu govori, onda je ovo priča.

Teže je, na primjer, s opusom.

Tumačenje pojma je dvosmisleno: najčešće znači nešto što izaziva podsmijeh, odnosno esej, priču ili priču, čija je vrijednost sumnjiva.

U principu, mnoga književna djela mogu se pripisati konceptu "opusa", ako se ne razlikuju po jasnoći stila, bogatstvu misli, drugim riječima, osrednja su.

Šta su strofe? Ovo je neka vrsta pesme-sećanja, pesme-refleksije. Setite se, na primer, Puškinovih strofa, koje je on napisao na dugom zimskom putovanju.

Bitan! Da biste ispravno klasifikovali ovaj ili onaj književni oblik, obavezno uzmite u obzir i vanjske znakove i sadržaj.

Pokušajmo spojiti književne žanrove, a za to ćemo prikupiti vrste djela koje su nam poznate u tabeli. Naravno, nećemo moći sve pokriti - najpotpuniji književni tokovi predstavljeni su u ozbiljnim filološkim radovima. Ali može se napraviti mala lista.

Tabela će izgledati ovako:

Vrste žanrova po sadržaju

Ranije smo se dotakli pitanja forme pisanja i podelili žanrove književnosti upravo na osnovu toga. Međutim, upute se mogu tumačiti šire. Veoma je bitan sadržaj, smisao napisanog. Istovremeno, termini u obe liste mogu da "odjekuju", da se ukrste.

Recimo da se priča dijeli u dvije grupe odjednom: priče se mogu razlikovati po vanjskim obilježjima (kratke, s jasno izraženim stavom autora), i po sadržaju (jedan svijetli događaj).

Među oblastima podijeljenim po sadržaju, ističemo:

• komedija
• tragedija;
• užasi;
• drama.

Komedija je možda jedan od najstarijih žanrova. Definicija komedije je višestruka: to može biti sitcom, komedija likova. Tu su i komedije:

• domaćinstvo;
• romantično;
• herojski.

Tragedije su bile poznate i u antičkom svijetu. Definicija ovog žanra književnosti je djelo čiji će ishod svakako biti tužan, beznadežan.

Književni žanrovi i njihove definicije

Spisak književnih žanrova može se naći u bilo kom udžbeniku za studente filologije. Kome je stalo da zna u kojim se pravcima ističu književni oblici?

Ove informacije su potrebne sljedećim stručnjacima:

• pisci;
• novinari;
• nastavnici;
• filolozi.

Prilikom stvaranja umjetničkog djela, autor svoje stvaralaštvo podvrgava određenim kanonima, a njihov okvir - uslovne granice - omogućavaju nam da stvoreno pripišemo grupi "romana", "eseja" ili "oda".

Ovaj koncept je relevantan ne samo za književna djela, već i za druge vrste umjetnosti. Wikipedia objašnjava: ovaj izraz se također može koristiti u vezi sa:

• slikarstvo;
• Photo;
• film;
• govorništvo;
• muzika.

Bitan!Čak se i igra šaha povinuje svojim žanrovskim standardima.

Međutim, to su veoma velike zasebne teme. Sada nas zanima koji žanrovi postoje u književnosti.

Primjeri

Svaki koncept treba razmotriti s primjerima, a vrste književnih oblika nisu izuzetak. Pogledajmo praktične primjere.

Počnimo s najjednostavnijim - s pričom. Sigurno se svi sjećaju Čehovljevog djela "Želim da spavam" iz škole.

Ovo je užasna priča, napisana namjerno jednostavnim, svakodnevnim stilom, u središtu je zločin koji je počinila trinaestogodišnja djevojčica u stanju strasti, kada joj je um bio pomućen od umora i beznađa.

Vidimo da se Čehov pridržavao svih zakona žanra:

• opis praktično ne ide dalje od jednog događaja;
• autor je "prisutan", osjećamo njegov odnos prema onome što se dešava;
• u priči - jedan glavni lik;
• Esej je kratak i može se pročitati za nekoliko minuta.

Kao primjer priče možemo uzeti Turgenjevljevu "Proljetnu vodu". Autor ovdje više argumentira, kao da pomaže čitaocu da donese zaključke, nježno ga tjerajući na te zaključke. U priči je važno mjesto dato pitanjima morala, etike, unutrašnjeg svijeta likova - svi ti problemi dolaze do izražaja.

– takođe je prilično specifična. Ovo je svojevrsna skica, u kojoj autor izražava vlastita razmišljanja o određenoj prilici.

Esej se odlikuje živopisnom slikom, originalnošću, iskrenošću. Ako ste ikada čitali Andréa Mauroisa i Bernarda Shawa, shvatit ćete o čemu govorimo.

Romani i njihova karakteristična obilježja - dužina događaja u vremenu, višestruke priče, hronološki lanac, autorove periodične digresije od date teme - ne dopuštaju da se pomiješa žanr s bilo kojim drugim.

U romanu se autor dotiče mnogih problema: od ličnih do akutnih društvenih. Na pomen romana, „Rat i mir“ L. Tolstoja, „Očevi i sinovi“, „Prohujali s vihorom“ M. Mitchella, „Wuthering Heights“ E. Brontea, odmah mi padaju na pamet.

Vrste i grupe

Osim grupiranja po sadržaju i formi, možemo iskoristiti prijedlog filologa i sve što stvaraju pisci, pjesnici i dramski pisci podijeliti po spolu. Kako odrediti žanr djela - kojoj vrsti može pripadati?

Možete kreirati listu sorti:

• epski;
• lirski;
• dramaticno.

Prve se odlikuju mirnom naracijom, deskriptivnošću. Ep može biti roman, esej, pjesma. Drugi je sve što je povezano sa ličnim iskustvima junaka, kao i sa svečanim događajima. Ovo uključuje odu, elegiju, epigram.

Drama je komedija, tragedija, drama. Uglavnom, pozorište izražava „pravo“ na njih.

Sumirajući rečeno, možemo primijeniti sljedeću klasifikaciju: postoje tri glavne oblasti u književnosti koje pokrivaju sve što su ikada stvorili prozaisti, dramaturzi i pjesnici. Radove dijele:

• forma;
• sadržaj;
• rođenje pisanog.

U okviru jednog pravca može biti mnogo potpuno različitih radova. Dakle, ako uzmemo podjelu po obliku, onda ćemo ovdje uključiti priče, romane, eseje, ode, eseje, romane.

Pripadnost bilo kojem pravcu određujemo "vanjskom strukturom" djela: njegovom veličinom, brojem priča, stavom autora prema onome što se događa.

Podjela po rođenju su lirska, dramska i epska djela. Lirski može biti roman, priča, esej. Rod epa obuhvata pesme, bajke, epove. Dramske - to su predstave: komedije, tragikomedije, tragedije.

Bitan! Novo vrijeme prilagođava sistem književnih tokova. Poslednjih decenija razvija se detektivski žanr koji je nastao u 19. veku. Za razliku od utopijskog romana koji je nastao u kasnom srednjem vijeku, rođena je distopija.

Koristan video

Sažimanje

Književnost se i danas razvija. Svijet se mijenja ogromnom brzinom, pa stoga prolazi kroz promjene u obliku izražavanja misli, osjećaja, brzini percepcije. Možda će se u budućnosti formirati novi žanrovi - toliko neobični da nam ih je još teško zamisliti.

Moguće je da će se oni nalaziti na spoju nekoliko vrsta umjetnosti odjednom, na primjer, bioskopa, muzike i književnosti. Ali to je u budućnosti, ali za sada je naš zadatak da naučimo da razumijemo književno naslijeđe koje već imamo.

U kontaktu sa

Nemoj izgubiti. Pretplatite se i primite link na članak na svoju e-poštu.

Ima dosta književnih žanrova. Svaki od njih se razlikuje po skupu formalnih i materijalnih svojstava svojstvenih samo njemu. Čak i Aristotel, koji je živeo u 4. veku pre nove ere. predstavili svoju prvu sistematizaciju. Prema njenim riječima, književni žanrovi su bili specifičan sistem koji je fiksiran jednom za svagda. Zadatak autora bio je samo da pronađe korespondenciju između svog rada i svojstava žanra koji je odabrao. I tokom sljedeća dva milenijuma, sve promjene u klasifikaciji koju je stvorio Aristotel doživljavale su se kao odstupanja od standarda. Tek krajem 18. stoljeća književna evolucija i s njom povezan raspad uvriježenog žanrovskog sistema, kao i utjecaj potpuno novih kulturnih i društvenih prilika, poništavaju utjecaj normativne poetike i omogućavaju razvoj, kretanje književne misli. naprijed i proširiti. Preovlađujući uslovi bili su razlog da su neki žanrovi jednostavno potonuli u zaborav, drugi su bili u središtu književnog procesa, a neki počeli da se pojavljuju. Rezultate ovog procesa (sigurno ne konačne) možemo vidjeti i danas – mnoštvo književnih žanrova koji se razlikuju po spolu (epski, lirski, dramski), po sadržaju (komedija, tragedija, drama) i drugim kriterijima. U ovom članku ćemo govoriti o tome koji su žanrovi u formi.

Književne vrste po formi

Po formi, književne vrste su: esej, ep, ep, skeč, roman, pripovetka (novela), drama, priča, esej, opus, oda i vizije. Ispod je detaljan opis svakog od njih.

Esej

Esej je prozni esej koji karakteriše mali obim i slobodna kompozicija. Prepoznato je da u svakoj prilici odražava lične utiske ili razmišljanja autora, ali nije u obavezi da da iscrpan odgovor na postavljeno pitanje ili da u potpunosti otkrije temu. Stil eseja karakteriše asocijativnost, aforizam, figurativnost i maksimalna blizina čitaocu. Neki istraživači klasifikuju esej kao vrstu fikcije. U 18. i 19. veku esej je kao žanr dominirao francuskim i engleskim novinarstvom. I u 20. veku esej su prepoznali i aktivno koristili najveći svetski filozofi, prozni pisci i pesnici.

epski

Ep je herojski narativ o događajima iz prošlosti, koji odražava život naroda i predstavlja epsku stvarnost junaka-junaka. Obično ep govori o osobi, o događajima u kojima je učestvovao, o tome kako se ponašao i šta je osećao, a govori i o njegovom odnosu prema svetu oko sebe i pojavama u njemu. Stare grčke narodne pjesme-pesme smatraju se precima epa.

epski

Epi su velika djela epske prirode i slična njima. Ep se, po pravilu, izražava u dva oblika: može biti ili narativ o značajnim istorijskim događajima u prozi ili stihu, ili duga priča o nečemu koja uključuje opise različitih događaja. Ep svoj nastanak kao književni žanr duguje epskim pjesmama nastalim u čast podviga različitih junaka. Vrijedi napomenuti da se izdvaja posebna vrsta epa - takozvana "moralna epika", koja se odlikuje prozaičnom orijentacijom i opisom komičnog stanja svakog nacionalnog društva.

Skica

Skeč je kratka predstava čiji su glavni likovi dva (ponekad i tri) lika. Skeč je najčešći na sceni u obliku skeč predstava, a to su nekoliko komičnih minijatura („skečeva“) do 10 minuta svaka. Najviše od svega, skečevi su popularni na televiziji, posebno u SAD-u i Velikoj Britaniji. Međutim, mali broj ovakvih humorističnih TV programa je i u ruskom eteru („Naša Rusija“, „Daj mladost!“ i drugi).

roman

Roman je posebna književna vrsta koju karakteriše detaljan narativ o životu i razvoju glavnih likova (ili jednog lika) u najnestandardnijim i najkritičnijim periodima njihovog života. Raznolikost romana je tolika da postoji mnogo nezavisnih grana ovog žanra. Romani su psihološki, moralni, viteški, klasični kineski, francuski, španski, američki, engleski, njemački, ruski i drugi.

Priča

Kratka priča (također poznata kao kratka priča) je glavni žanr u kratkoj narativnoj prozi i manjeg je obima od romana ili kratke priče. Korijeni romana sežu u folklorne žanrove (usmena prepričavanja, legende i parabole). Priču karakteriše prisustvo malog broja likova i jedne priče. Često priče jednog autora čine ciklus priča. Sami autori se često nazivaju romanopiscima, a zbirke priča se često nazivaju romanistikom.

Igraj

Predstava je naziv za dramaturška djela koja su namijenjena scenskom izvođenju, kao i radijskim i televizijskim izvedbama. Obično struktura predstave uključuje monologe i dijaloge likova i razne autorske bilješke koje ukazuju na mjesta na kojima se događaji, a ponekad i opisuju unutrašnjost prostorija, izgled likova, njihove karaktere, manire itd. U većini slučajeva, komadu prethodi lista likova i njihovih karakteristika. Predstava se sastoji od nekoliko radnji, uključujući manje dijelove - slike, epizode, radnje.

Tale

Priča je književna vrsta proznog karaktera. Ona nema određeni obim, već se nalazi između romana i pripovetke (priče), za koju se smatralo da je to do 19. veka. Radnja priče je najčešće hronološka - odražava prirodni tok života, nema intriga, fokusirana je na glavnog lika i osobine njegove prirode. Štaviše, postoji samo jedna priča. U stranoj literaturi sam pojam "priča" je sinonim za pojam "kratki roman".

Featured article

Esej se smatra malim umjetničkim opisom sveukupnosti bilo kojeg fenomena stvarnosti, koji je shvatio autor. Osnova eseja je gotovo uvijek direktna studija autora o objektu njegovog promatranja. Stoga je glavna karakteristika „pisanje iz prirode“. Važno je reći da ako fikcija može imati vodeću ulogu u drugim književnim žanrovima, ona u eseju praktički izostaje. Eseji su nekoliko tipova: portretni (o ličnosti junaka i njegovom unutrašnjem svetu), problematični (o konkretnom problemu), putopisni (o putovanjima i lutanjima) i istorijski (o istorijskim događajima).

Opus

Opus u najširem smislu je svako muzičko djelo (instrumentalno, narodno) koje karakterizira unutrašnja zaokruženost, motiviranost cjeline, individualizacija forme i sadržaja, u kojem se jasno ocrtava ličnost autora. U književnom smislu, opus je svako književno ili naučno djelo nekog autora.

Oh da

Oda - lirski žanr, izražen u obliku svečane pjesme posvećene određenom junaku ili događaju, ili zasebnom djelu istog smjera. U početku (u staroj Grčkoj) svaki poetski tekst (čak i horsko pevanje) koji je pratio muziku nazivao se odom. Ali od renesanse, grandiozna lirska djela počela su se nazivati ​​odama, u kojima uzorci antike služe kao vodič.

vizije

Vizije pripadaju žanru srednjovjekovne (hebrejske, gnostičke, muslimanske, staroruske itd.) književnosti. U središtu naracije obično je "vidovinjak", a sadržaj je zasićen onostranim, zagrobnim vizualnim slikama koje se vidovnjaku pojavljuju. Radnju predstavlja vizionar - osoba kojoj se otkrio u halucinacijama ili snovima. Neki autori vizije nazivaju novinarstvom i narativnom didaktikom, jer u doba srednjeg vijeka interakcija osobe sa svijetom nepoznatog bila je upravo način da se prenese bilo koji didaktički sadržaj.

Ovo su glavne vrste književnih žanrova koji se razlikuju po obliku. Njihova raznolikost govori da je književno stvaralaštvo oduvijek bilo duboko cijenjeno od strane ljudi, ali je proces formiranja ovih žanrova uvijek bio dug i složen. Svaki od žanrova kao takav nosi otisak određene epohe i individualne svijesti, svaki izražen u vlastitim idejama o svijetu i njegovim manifestacijama, ljudima i njihovim osobinama ličnosti. Upravo zbog činjenice da ima toliko žanrova i da su svi različiti, svaka kreativna osoba je imala i ima priliku da se izrazi upravo u onom obliku koji točnije odražava njegovu mentalnu organizaciju.

Enciklopedijski YouTube

• 1 / 5

  Još od vremena Aristotela, koji je u svojoj Poetici dao prvu sistematizaciju književnih rodova, učvrstila se ideja da su književne vrste pravilan, jednom za svagda utvrđen sistem, a zadatak autora je samo da postigne što potpuniju korespondenciju njegov rad na suštinska svojstva odabranog žanra. Takvo shvatanje žanra - kao gotove strukture ponuđene autoru - dovelo je do pojave čitavog niza normativnih poetika, koje sadrže uputstva za autore kako tačno treba napisati odu ili tragediju; vrhunac ove vrste pisanja je Boileauova rasprava "Poetska umjetnost" (). To, naravno, ne znači da su sistem žanrova u celini i karakteristike pojedinih žanrova zaista ostali nepromenjeni dve hiljade godina – međutim, promene (i veoma značajne) teoretičari ili nisu primetili, ili su tumače kao oštećenje, odstupanje od potrebnih obrazaca. I tek krajem 18. vijeka, razgradnja tradicionalnog žanrovskog sistema, povezanog, u skladu s općim principima književne evolucije, kako s unutrašnjim književnim procesima, tako i s utjecajem potpuno novih društvenih i kulturnih okolnosti, otišla je tako daleko. da normativna poetika više nije mogla opisivati ​​i obuzdavati književnu stvarnost.

  U tim su uslovima neki tradicionalni žanrovi počeli naglo da izumiru ili bivaju marginalizovani, dok su se drugi, naprotiv, preselili sa književne periferije u samo središte književnog procesa. I ako se, na primjer, uspon balade na prijelazu iz 18. u 19. stoljeće, povezan u Rusiji s imenom Žukovskog, pokazao prilično kratkotrajnim (iako je u ruskoj poeziji tada dao neočekivani novi talas u prvoj polovini 20. veka - na primer kod Bagrickog i Nikolaja Tihonova, - a zatim na početku 21. veka sa Marijom Stepanovom, Fjodorom Svarovskim i Andrejem Rodionovim), hegemonija romana - žanra koji normativna poetika vekovima nije želeo da primeti kao nešto nisko i beznačajno – otegnuto u evropskim književnostima najmanje jedan vek. Posebno su se aktivno počela razvijati djela hibridne ili neodređene žanrovske prirode: predstave za koje je teško reći da li je riječ o komediji ili tragediji, pjesme kojima se ne može dati nikakvo žanrovsko određenje, osim da je riječ o lirskoj pjesmi. Pad jasnih žanrovskih identifikacija očitovao se i u namjernim autorskim gestovima usmjerenim na rušenje žanrovskih očekivanja: od Lorens-Sternovog romana Život i mišljenja Tristrama Shandyja, džentlmena, koji se prekida usred rečenice, do Mrtve duše N. V. Gogolja, gdje podnaslov Paradoksalno je za prozni tekst da pesma teško može u potpunosti da pripremi čitaoca na činjenicu da će ga lirskim (a ponekad i epskim) digresijama s vremena na vreme izbaciti iz prilično poznate kolotečine pikarskog romana.

  U 20. stoljeću na književne žanrove posebno je snažno utjecalo odvajanje masovne književnosti od književnosti orijentirane ka umjetničkom traganju. Masovna književnost ponovo je osjetila hitnu potrebu za jasnim žanrovskim receptima, koji značajno povećavaju predvidljivost teksta za čitaoca i olakšavaju snalaženje u njemu. Naravno, stari žanrovi nisu bili prikladni za masovnu književnost i ona je prilično brzo formirala novi sistem, koji se zasnivao na vrlo plastičnom žanru romana koji je akumulirao mnogo raznolikog iskustva. Krajem 19. vijeka i u prvoj polovini 20. nastaju detektivski i policijski romani, naučna fantastika i ženski („ružičasti“) romani. Nije iznenađujuće što je stvarna književnost, usmjerena umjetničkom traganju, nastojala što dalje odstupiti od masovne književnosti i stoga sasvim svjesno odstupila od žanrovske definicije. Ali budući da se krajnosti spajaju, želja da se bude što dalje od žanrovske predodređenosti ponekad je vodila do nove žanrovske formacije: na primjer, francuski antiroman nije toliko želio da bude roman da su glavna djela ovog književnog pokreta, koju predstavljaju takvi originalni autori kao što su Michel Butor i Nathalie Sarrot, jasno su uočeni znakovi novog žanra. Dakle, moderni književni žanrovi (a takvu pretpostavku već susrećemo u razmišljanjima M. M. Bahtina) nisu elementi nekog unaprijed određenog sistema: naprotiv, oni nastaju kao tačke koncentracije napetosti na jednom ili drugom mjestu književnog prostora u u skladu sa umjetničkim zadacima., ovdje i sada postavlja ovaj krug autora, a može se definirati kao "stabilan tematski, kompozicioni i stilski tip iskaza". Posebno proučavanje takvih novih žanrova ostaje pitanje za sutra.

  Tipologija književnih žanrova

  Književno djelo se može pripisati određenom žanru prema različitim kriterijima. Ispod su neki od ovih kriterija i primjeri žanrova.

  Hijerarhija žanrova u klasicizmu

  Klasicizam, na primjer, također uspostavlja strogu hijerarhiju žanrova, koji se dijele na visoko(oda, tragedija, ep) i nisko(komedija, satira, basna). Svaki žanr ima strogo definisane karakteristike čije mešanje nije dozvoljeno.

  vidi takođe

  Bilješke

  Književnost

  • Darwin M. N., Magomedova D. M., Tyupa V. I., Tamarchenko N. D. Teorija književnih žanrova / Tamarchenko N. D. - M.: Akademija, 2011. - 256 str. - (Visoko stručno obrazovanje. Diploma). - ISBN 978-5-7695-6936-4.
  • Žanr kao sredstvo čitanja / Kozlov V.I. - Rostov na Donu: Inovativni humanitarni projekti, 2012. - 234 str. - ISBN 978-5-4376-0073-3.
  • Lozinskaya E.V.Žanr // Zapadna književna kritika XX veka. Enciklopedija / Tsurganova E. A. - INION RAS: Intrada, 2004. - S. 145-148. - 560 str. - ISBN 5-87604-064-9.
  • Leiderman N. L. Teorija žanra. Istraživanje i analiza / Lipovecki M. N., Ermolenko S. I. - Jekaterinburg: Uralski državni pedagoški univerzitet, 2010. - 904 str. - ISBN 978-5-9042-0504-1.
  • Smirnov I. P. književno vrijeme. (Hypo) teorija književnih žanrova. - M. : Izdavačka kuća Ruske hrišćanske humanitarne akademije, 2008. - 264 str. - ISBN 978-5-88812-256-3.
  • Tamarchenko N. D.Žanr // Književna enciklopedija pojmova i pojmova / Nikolyukin A. N. . - INION RAN: Intelvak, 2001. - S. 263-265. - 1596 str. - ISBN 5-93264-026-X.
  • Todorov Ts. Uvod u fantastičnu književnost. - M. : House of Intellectual Books, 1999. - 144 str. - ISBN 5-7333-0435-9.
  • Freidenberg O. M. Poetika radnje i žanra. - M. : Labyrinth, 1997. - 450 str. - ISBN 5-8760-4108-4.
  • Schaeffer J.-M.Šta je književni žanr? - M. : Editorial URSS, 2010. - ISBN 9785354013241.
  • Chernets L.V. Književne vrste (problemi tipologije i poetike). - M. : Izdavačka kuća MGU, 1982.
  • Chernyak V. D., Chernyak M.A. Žanrovi masovne književnosti, Formalnost masovne književnosti// Masovna književnost u pojmovima i pojmovima. - Nauka, Flint, 2015. - S. 50, 173-174. - 193 str. -