Koji glumci su prikladni za karakterne uloge. Karakteristično

Bilo je glumaca koji su igrali karakterne i polu-like ( demi-caractere) uloge u komedijama, filistarskim dramama i melodramama (Tragedija je zahtijevala uzvišeno apstraktan, nedomaćinski način igre). Razvoj realističkih tendencija u evropskom teatru 19. veka doveo je do potrebe da se bilo koji lik dovede u vezu sa okruženjem, epohom, društvenim životom. Glumci su, težeći umjetničkoj istini, u svim tipovima koje su prikazivali tražili crte društvenog, istorijskog, svakodnevnog karaktera. Među najvećim ruskim karakternim glumcima s kraja 18. - početka 19. stoljeća treba izdvojiti A. M. Krutitskog, S. N. Sandunova, A. E. Ponomarjeva, A. A. Pomeranceva i druge. M. S. Shchepkin je karakterističan u tragičnoj ulozi Barona („Škrti vitez“ A. S. Puškina), V. V. Samoilov - u ulozi kralja Lira. L. P. Nikulina-Kositskaya - u ulozi Katerine ("Oluja sa grmljavinom"). U svim ovim slučajevima, karakteristika nije bila samo vanjska, već i unutrašnja: bojala je psihologiju lika, njegove težnje i osjećaje. A. E. Martynov u „karakterističnoj“ ulozi Tihona („Oluja“) i P. M. Sadovskog u ulozi Ljubima Torcova („Siromaštvo nije porok“) i drugi su otišli dalje od ove uloge, produbljujući svoju igru ​​do tragičnog zvuka. Realizam je, zapravo, eliminisao ovu ulogu, i u tom smislu K. S. Stanislavsky je rekao da karakteristika treba da bude prisutna u svakoj slici, uključujući junaka i ljubavnika. U modernom pozorištu koncept karakterni glumacčesto se koristi samo za isticanje dominantne osobine glumčeve kreativne individualnosti.

U bioskopu

Američki filmski kritičari često ističu taj karakter glumaca uvijek su sekundarni likovi. Profesorica Ira Königsberg definira karakternog glumca u Kompletnom rječniku kinematografije na sljedeći način: „Glumac karaktera je umjetnik koji se specijalizirao za sporedne uloge naglašenog i često duhovitog sadržaja.“ Kao što je primijetio poznati američki filmski kritičar David Thomson, karakterni glumac može igrati bilo koju ulogu u filmu, osim glavne. Raspon takvih uloga karakternog glumca, prema Thomsonu, počinje od uloga glavnih likova (a koji nisu odlučujući, ključni likovi) i završava se ulogama a la „pojavio se u kadru i odmah pao mrtav“ (u Američka filmska kritika, takvi likovi se obično nazivaju "crvene košulje).

Karijera karakternog glumca

Pozorišni i filmski kritičar Michael Anderegg ističe da postoji razlika između karakternog glumca i filmske ili televizijske zvijezde, a to je da glumac utjelovljuje određenu ulogu, dok zvijezda utjelovljuje sebe u jednoj ili drugoj ulozi.

Nekoliko je razloga zašto mnogi glumci biraju uloge likova. Mnogo je lakše biti na audiciji za sporednu ulogu nego dobiti glavnu ulogu u filmu ili seriji. Većina filmova ima samo jednog do tri glavna lika, a obično ima i više sporednih likova. Takođe, važno tip Glumac od kojeg je dobio ulogu: Glumci Dennis Hopper i Steve Buscemi proslavili su se igrajući mnoge uloge negativaca u filmovima, dok su Jane Lynch, Melissa McCarthy, Lisa Kudrow i Cloris Leachman postale poznate po ulogama ekscentričnih žena.

Put do vodećih uloga

Neki glumci koji su započeli kao karakterne uloge završili su glavnim ulogama. Među njima je i Kathy Bates, koja je svoju prvu veliku ulogu odigrala 1990. godine u filmu Misery i nakon toga dobila još par velikih uloga, a također se vratila statusu epizodne glumice. Whoopi Goldberg, Fran Drescher, Angela Lansbury, Heath Ledger, Felicity Huffman, David Carradine, Sean Connery, Leslie-Anne Down, Christopher Lloyd, William H. Macy, Meryl Streep, Donald Sutherland, Jodie Foster, Dana Delaney, Maggie Smith, Tim Roth, Laurence Olivier je također postigao uspjeh u različitim godinama nakon likovnih uloga, igrajući glavne uloge.

vidi takođe

Napišite recenziju na članak "Karakterni glumac"

Bilješke

1. Karakterni glumac // Pozorišna enciklopedija / Ch. ed. P. A. Markov. - M.: Država. naučnim izdavačka kuća „Sov. enciklopedija“, 1967. – T. 5. – S. 579.
2. Litosova M. K. Profesionalni govor glumca i reditelja: terminološke i neterminološke fraze: udžbenik za studente pozorišnih fakulteta. - M.: , 1989. - S. 99. - 208 str.
3. Romanovsky I.I. Karakterni glumac // Masovni mediji: rječnik pojmova i pojmova. - M.: Savez novinara Rusije, 2004. - S. 400. - 477 str. - ISBN 5-8982-3050-5.
4. Dubrovskaja O. N. Karakterni glumac // . - M.: OLMA-PRESS Obrazovanje, 2002. - S. 290. - 320 str. - 5 hiljada, kopije. - ISBN 5-94849-106-4.
5. Chisholm, Hugh. Karakterni glumac // The Encyclopaedia Britannica: rječnik umjetnosti, znanosti, književnosti i općih informacija (engleski) . - 11. izdanje. - N. Y. : Encyclopaedia Britannica, 1910. - Vol. V.-P. 856.
6. Konigsberg, Ira. Karakterni glumac // The Complete Film Dictionary (engleski) . - 2nd Ed. - N. Y. : Penguin Reference, 1997. - 469 str. - ISBN 0-670-10009-9.
7. Arnheim, Rudolph. Pohvala karakternim glumcima // / Uredila Pamela Robertson Wojcik. - N. Y. : Routledge, 2004. - P. 205. - 240 str. - (U fokusu). - ISBN 0-415-31024-5.
8. Stein, Ben (8. april 1996.). "". new york magazin(New York Media, LLC) 29 (14): 44. ISSN.
9. Anderegg, Michael. Kameo, gostujuće zvijezde i stvarni ljudi // / Uredili Laurence Goldstein, Ira Konigsberg. - Ann Arbor: University of Michigan Press, 1996. - P. 155. - 338 str. - ISBN 0-472-06640-4.

Odlomak koji karakteriše karakternog glumca

„Vasilije Denisov, prijatelj vašeg sina“, rekao je, predstavljajući se grofu, koji ga je upitno pogledao.
- Dobrodošli. Znam, znam”, rekao je grof, ljubeći i grleći Denisova. - napisala je Nikoluška... Nataša, Vera, evo ga Denisov.
Ista sretna, oduševljena lica okrenula su se prema čupavom liku Denisova i okružila ga.
- Dragi moj, Denisov! - viknula je Nataša, van sebe od oduševljenja, skočila do njega, zagrlila ga i poljubila. Svima je bilo neprijatno zbog Natašinog čina. Denisov je takođe pocrveneo, ali se nasmešio i uzeo Natašinu ruku i poljubio je.
Denisov je odveden u sobu pripremljenu za njega, a Rostovovi su se svi okupili u sofi kod Nikoluške.
Stara grofica, ne ispuštajući njegovu ruku, koju je ljubila svakog minuta, sjedila je do njega; ostali, koji su se gomilali oko njih, hvatali su svaki njegov pokret, riječ, pogled i nisu skidali pogled s njega oduševljenom ljubavlju. Brat i sestre su se svađali i presretali jedni od drugih bliže njemu i svađali se ko će mu doneti čaj, maramicu, lulu.
Rostov je bio veoma zadovoljan ljubavlju koju je pokazao; ali prvi minut njegovog susreta bio je toliko blažen da mu se činilo da mu sadašnja sreća nije dovoljna, i čekao je još nešto, i više, i više.
Sledećeg jutra posetioci su spavali van puta do 10 sati.
U prethodnoj prostoriji ležale su sablje, torbe, kola, otvoreni koferi, prljave čizme. Očišćena dva para sa ostrugama upravo su bila postavljena uza zid. Sluge su donijele umivaonike, toplu vodu za brijanje i oprane haljine. Mirisalo je na duvan i muškarce.
- Hej, G "kučko, t" ubku! viknuo je promukli glas Vaske Denisova. - Rostov, ustani!
Rostov je, trljajući oči koje su bile zaglavljene, podigao zapetljanu glavu sa vrelog jastuka.
- Šta kasni? „Kasno je, 10 sati“, odgovorio je Natašin glas, a u susednoj prostoriji začulo se šuštanje uštirkanih haljina, šapat i smeh devojačkih glasova, a nešto plavo, trake, crna kosa i vesela lica bljesnulo je kroz blago otvorena vrata. Bila je to Nataša sa Sonjom i Petjom, koja je došla da vidi da li je ustao.
- Nikolas, ustani! Natašin glas se ponovo začuo na vratima.
- Sad!
U to vrijeme, Petya, u prvoj prostoriji, ugledavši i hvatajući sablje, i doživjevši oduševljenje koje doživljavaju dječaci pri pogledu na ratobornog starijeg brata, zaboravljajući da je sestrama nepristojno vidjeti gole muškarce, otvori vrata.
- Je li to tvoj mač? viknuo je. Djevojke su odskočile. Denisov je, uplašenih očiju, sakrio čupave noge u ćebe, gledajući oko sebe tražeći pomoć svog druga. Vrata su pustila Petju i ponovo se zatvorila. Pred vratima se začuo smeh.
- Nikolenka, izađi u kućnom ogrtaču - reče Natašin glas.
- Je li to tvoj mač? Petja je upitala: "ili je tvoja?" - sa pokornim poštovanjem okrenuo se brkatom crnom Denisovu.
Rostov je žurno obuo cipele, obukao kućni ogrtač i izašao. Nataša je obula jednu čizmu sa mamzom i popela se u drugu. Sonya se vrtila i samo je htela da naduva haljinu i da sedne kada je on izašao. Obje su bile u istim, potpuno novim, plavim haljinama - svježim, rumenim, veselim. Sonja je pobegla, a Nataša, uzevši brata pod ruku, odvela ga je u sobu sa sofom i počeli su da razgovaraju. Nisu imali vremena da se međusobno pitaju i odgovaraju na pitanja o hiljadama sitnica koje bi mogle zanimati samo njih. Nataša se smejala na svaku njegovu i koju je izgovorila reč, ne zato što je ono što su rekli bilo smešno, već zato što se zabavljala i nije mogla da obuzda svoju radost, izraženu u smehu.
- Oh, kako dobro, odlično! rekla je na sve. Rostov je osetio kako mu je, pod uticajem vrelih zraka ljubavi, prvi put posle godinu i po dana u duši i licu procvetao onaj detinjasti osmeh, koji se nikada nije osmehnuo otkako je otišao od kuće.
„Ne, slušaj“, rekla je, „jesi li sada pravi muškarac? Užasno mi je drago što si mi brat. Dodirnula mu je brkove. - Želim da znam kakvi ste vi muškarci? Jesu li kao mi? Ne?
Zašto je Sonja pobegla? upitao je Rostov.
- Da. To je cijela druga priča! Kako ćeš razgovarati sa Sonjom? Ti ili ti?
"Kako će se to dogoditi", rekao je Rostov.
Reci joj, molim te, reći ću ti kasnije.
- Da šta?
- Pa, sad ću ti reći. Znaš da mi je Sonja drugarica, takva drugarica da bih opekao ruku za nju. Evo pogledajte. - Zasukala je rukav od muslina i na svojoj dugačkoj, tankoj i delikatnoj dršci ispod ramena, mnogo višem od lakta (na mestu koje je ponekad prekriveno balskim haljinama) pokazala crvenu oznaku.
“Spalio sam ovo da joj dokažem svoju ljubav. Samo sam zapalio lenjir i pritisnuo ga.
Sjedeći u svojoj bivšoj učionici, na sofi sa jastucima na ručicama, i gledajući u Natašine očajnički živačke oči, Rostov je ponovo ušao u taj porodični, dječji svijet, koji ni za koga osim za njega nije imao značenje, ali mu je dao jedno od najboljih. zadovoljstva u životu; i spaljivanje ruke lenjirom, da pokaže ljubav, nije mu se činilo beskorisnim: razumeo je i nije se tome iznenadio.
- Pa šta? samo? - pitao.
- Pa, tako prijateljski, tako prijateljski! Je li ovo glupost - vladar; ali mi smo zauvek prijatelji. Voleće nekoga, tako zauvek; ali ja to ne razumem, sad cu zaboraviti.
- Pa, pa šta?
Da, toliko voli mene i tebe. - Nataša je odjednom pocrvenela, - pa, sećaš se, pred odlazak... Pa kaže da si sve zaboravila... Rekla je: Uvek ću ga voleti, ali neka bude slobodan. Uostalom, istina je da je ovo odlično, plemenito! - Da da? veoma plemenito? Da? Pitala je Nataša tako ozbiljno i uzbuđeno da je bilo jasno da je ono što sada govori prethodno rekla sa suzama.
pomisli Rostov.
„Ni u čemu ne vraćam svoju riječ“, rekao je. - A osim toga, Sonja je toliko šarmantna da bi kakva budala odbila njegovu sreću?
„Ne, ne“, vrisnula je Nataša. Već smo razgovarali o tome sa njom. Znali smo da ćeš to reći. Ali to je nemoguće, jer, razumete, ako tako kažete - smatrate da ste vezani jednom rečju, onda ispada da je ona to namerno rekla. Ispostavilo se da se još uvijek prisilno oženiš s njom, a ispostavilo se da uopće nije.
Rostov je vidio da su sve to dobro osmislili. Sonya ga je jučer oduševila svojom ljepotom. Danas mu se učinila još boljom, kad ju je vidio na trenutak. Bila je ljupka šesnaestogodišnjakinja, koja ga je očigledno strastveno volela (u to nije sumnjao ni trenutka). Zašto da je sada ne voli, pa čak ni da je ne oženi, pomislio je Rostov, ali sada ima toliko drugih radosti i zanimanja! "Da, savršeno su smislili", pomislio je, "čovek mora ostati slobodan."
"Vrlo dobro", rekao je, "razgovaraćemo kasnije." Oh, kako mi je drago zbog tebe! dodao je on.
- Pa, zašto nisi prevarila Borisa? pitao je brat.
- To je glupost! Natasha je vrisnula od smijeha. “Ne razmišljam o njemu niti bilo kome, i ne želim da znam.
- Tako! Pa šta si ti?
- Ja? upitala je Nataša, a lice joj je obasjao srećan osmeh. - Jeste li vidjeli Duporta?
- Ne.
- Jeste li vidjeli slavnog Duporta, plesača? Pa, nećeš razumeti. Ja sam ono što jeste. - Nataša je, zaokružujući ruke, uzela suknju, kao da pleše, pretrčala nekoliko koraka, prevrnula se, napravila antraš, udarila nogom o nogu i, stojeći na samim vrhovima čarapa, prešla nekoliko koraka.
- Stojim li? gle, rekla je; ali nije mogla stajati na prstima. "Dakle, to sam ja!" Nikada se neću ni za koga udati, ali ću postati plesačica. Ne govori nikome.

Koordinate: 37°13′23″ s. sh. 38°55′20″ E  / 37,223056° s.š sh. 38,922222° E itd... Wikipedia

Koordinate: 37°13′23″ s. sh. 38°55′20″ E  / 37,223056° s.š sh. 38,922222° E itd... Wikipedia

Članak iz odjeljka Filozofija hinduizma u Sankhya School Yoga Nyaya Vaisheshika Purva Mimamsa Vedanta (Advaita Vish ... Wikipedia

Odvojeni, nezbunjeni, usamljeni, sami, pojedinačno, jedan po jedan, u posjeti, po lekciji, dio po dio, posebno, odvojeno, za pojedinca, odvojeno, odvojeno, odvojeno, raštrkano, nasumično, nasumično, raštrkano, labavo, u maloprodaji ; piće; oaze, ...... Rečnik sinonima

Cm … Rečnik sinonima

Na lijevoj strani, američki igrači br. 13 McMillen i broj 6 Henderson prerano počinju proslavu pobjede. Desno: Aleksandar Belov br. 14 spušta pobedničku loptu reprezentacije SSSR-a u koš. James Forbes broj 10 leži na podu. ... ... Wikipedia

Laksko-darginski jezici- Laksko-darginski jezici su podgrupa nakh-dagestanskih jezika. Na L. d. I. govore Darginci i Laci koji žive u planinskom Dagestanu, kao i Darginci koji žive u ravnici u selima Kostek (okrug Khasavyurt) i Gerga (okrug Kajakent), deo Laksa ... Lingvistički enciklopedijski rječnik

JEVANĐELJE. DIO II- Jezik jevanđelja Problem novozavjetnog grčkog Izvorni novozavjetni tekstovi koji su došli do nas napisani su na starogrčkom. jezik (vidi čl. grčki jezik); postojeće verzije na drugim jezicima su prijevodi s grčkog (ili iz drugih prijevoda; o prijevodima ... ... Orthodox Encyclopedia

Knjige

• Tricky game, Katya Alves, Fraulein Adele se ponaša vrlo sumnjivo. To je za nju krajnje nekarakteristično. Potpuno je prestala da prisustvuje opštem okupljanju Super Secret Fuzzy Ganga i stalno se negde žuri. Možda… Kategorija: Priče stranih pisaca Serija: Izdavač: Uredio Willy Winkie,
• Tricky game , Katya Alves , Marta Valmaceda , Revision `Willy Winky` predstavlja! Fraulein Adele se ponaša veoma sumnjivo. To je za nju krajnje nekarakteristično. Prestala je da prisustvuje okupljanju Super Secret Fuzzy Gang i... Kategorija: Za djecu Serija: Super Secret Fuzzy Gang Izdavač: Izdatelstvo`AST`, Proizvođač:

Identifikujte rečenicu u kojoj se NE sa rečju piše KONTINUIRANO. Otvorite zagrade i napišite ovu riječ.

Radnja romana V. Nabokova "U znaku nelegitimnog" odvija se u (UN) IMENU policijskoj državi na čijem je čelu diktator Paduc.

U priči "Odsječeni" Šukšin je prikazao seljanina u nimalo (NE)KARAKTERISTIČNOJ ulozi.

Naši vozovi su stajali jedan pored drugog, kao braća blizanci, (NE)PREPOZNAJUĆI jedni druge, i razišli se zauvek.

(NE)GLEDAJUĆI svoje drugove, Kiril je brzo otišao niz hodnik.

U životu je bio preterano diplomatski i pokušavao je da deluje (NE)DIREKTNO, kao što bi njegov otac učinio, ali u grubom, nagoveštaju.

Objašnjenje (vidi i Pravilo u nastavku).

Proširimo zagrade.

Fraza iz zadatka	Obrazloženje za odvojeni ili spojeni pravopis
	Zajedno, riječ bez NE se ne koristi
	Zajedno / odvojeno: riječ sa NE (pridjev, imenica, prilog) ne može / može se zamijeniti sinonimom
4) nikako karakteristika	Zasebno: s pridjevima, prilozima na -o i participima, riječima na -my, ako je opozicija implicirana i negacija je pojačana riječima:
	Zajedno: oba znaka, nazvana pridjevi, pripisuju se subjektu, odnosno postoji opozicija, ali bez negacije.
neimenovana policijska država	Zajedno: sa punim participima bez zavisne reči ili opozicija
ne prepoznajući jedan drugog	odvojeno: sa punim participima ako su dostupni zavisne reči ili opozicija
ne direktno ali (=a) na vidiku (=insinuacija, nagovještaj)	Odvojeno: postoji ili se podrazumijeva opozicija, najčešće izražena od strane sindikata a. (Ali to može biti i sindikat ALI, ako su riječi antonimi)
ne gledam ( gerund)	Odvojite glagolima, gerundima, kratkim participima, brojevima, veznicima, česticama, prijedlozima, zamjenicama (osim relativnih)

Odgovor: neimenovano

Odgovor: neimenovano

Relevantnost: Tekuća akademska godina

Pravilo: Zadatak 13. Neprekidno i odvojeno pravopis NE i NOR sa različitim delovima govora

Pravopis NE i NOR.

Prema specifikaciji, zadatak ovog tipa provjerava:

− sposobnost razlikovanja čestice NE od čestice NI;

- sposobnost razlikovanja prefiksa NE od prefiksa NI;

- sposobnost pisanja zajedno ili odvojeno NE sa svim dijelovima govora.

S tim u vezi, skrećemo pažnju na činjenicu da stanje zadataka, u zavisnosti od njegovih ciljeva, može značajno varirati. Istovremeno, također napominjemo da se u standardnim zadacima Jedinstvenog državnog ispita (autori Tsybulko I.P., Lvov, Egoraeva) samo sposobnost pisanja zajedno ili odvojeno NE provjerava s različitim dijelovima govora, već u zadacima drugih autori, uključujući Senina, MMIO (StatGrad) također postoje zadaci koje možete izabrati NE ili NOR. Urednici RESHUEGE takođe smatraju da je potrebno proširiti tipove ovog zadatka u okviru specifikacije tekuće godine.

Skrećemo pažnju i na činjenicu da se niz pravila po kojima se provjerava pravopis ne izučava u školskom predmetu. Takva pravila su označena sa *.

12.1 Spojeno i odvojeno pisanje čestica NE i NI.

Čestica nije napisana zasebno:

1) Ako postoji ili se podrazumijeva suprotnost s imenima, prilozima i participima. Potrebno je razlikovati direktnu opoziciju, u kojoj se jedno od dva svojstva koja se nazivaju pridjevi poriče, a afirmiše drugo, i opoziciju s koncesivnom konotacijom značenja, u kojoj se obje osobine, nazvane pridjevi, pripisuju objektu, tj. postoji kontrast, ali bez negacije. Sre: Jezero nije duboko, već plitko (znak "duboko" se negira i potvrđuje znak "plitko"). - Jezero je plitko, ali široko (potvrđuju se oba znaka: "i plitko i široko"; " iako plitko, ali široko").	1) Ovo nije sreća, već tuga. Rijeka nije plitka (duboka). Ti nisi moj prijatelj. Nisu išli brzo, već polako. Ne tiha, već sve veća tutnjava.
2) * Uz pridjeve, priloge na -o i participe, riječi na -my, ako se opozicija podrazumijeva i negacija je pojačana riječima: a) nimalo, nimalo, nimalo, nimalo, nimalo; b) negativne zamjeničke riječi: nimalo, nimalo, niko, niko, niko, nikad, nigde, nimalo, ništa, ništa, ništa itd. Radi lakšeg objašnjenja, nazivamo ih negativnim pojačavačima.	a) Ovo uopšte nije tačno; Ovaj slučaj nikako nije jedinstven; Ovo nikako nije očigledno; Ona je daleko od hrabre; On nikako nije glup; Nije zabavno pričati o tome; Ni najmanje posramljen; Ona nikako nije obrazovanija od svog muža; b) Slučaj ni na koji način nije prikladan; Bezvrijedan projekat; On mi nije prijatelj; nimalo zavidan, nikome nije potreban, ni na koji način beskorisan, ni za šta ne može, ni za šta nesposoban, ni u čemu zanimljiv; On nije nimalo ljepši od svoje sestre;
3) *Sa kratkim pridevima koji se ne upotrebljavaju u potpunosti.	3) nije srećan, ne bi trebao, nije u pravu, nije vidljiv, nema nameru, nije raspoložen, nije spreman, nije obavezan, nije potreban, ne slaže se.
4) Sa punim participima u prisustvu zavisnih riječi (osim riječi pojačivača stepena, pogledajte listu) ili opozicije (kao opšte pravilo)	4) Mogla su se vidjeti polja raži koja još nije požnjevena. Nije dijete koje se smije, već plače.
4) * Kod glagolskih prideva nastalih od prelaznih nesvršenih glagola uz pomoć sufiksa -em-, -im- samo ako postoji zavisna reč u instrumentalnom padežu.	4) Predmet koji mi se nije dopao trebalo je da slušam ove godine. Ovaj slučaj zahtijeva dalje objašnjenje. Potrebno je razlikovati pisanje ne riječima na -my, formiranih od prijelaznih nesvršenih glagola: takve riječi mogu biti i pasivni participi prezenta i pridjevi (u prvom slučaju pravopis sa nije odvojen, u drugom je kontinuiran) . Oni su participi ako koriste instrumentalni padež glumca kao objašnjenje, rjeđe instrumentalni instrument (tzv. instrumental); u prisustvu drugih objašnjavajućih riječi postaju pridjevi (gube značenje pasivnosti i značenje vremena i dobijaju kvalitativno značenje). Uporedite: dijete koje majka nije voljela - igre koje nisu voljene u djetinjstvu (u drugom slučaju riječ nevoljen označava trajni znak, što znači otprilike isto što i „neugodno“, „nepoželjno“); kretanje koje ne inhibira vazduh - strana meseca nevidljiva sa Zemlje. Pridjevi ovog tipa uključuju: nevidljiv, lud, zapaljiv, neugasivi, nepomičan, nedjeljiv, nezaboravan, nevidljiv, nepromjenjiv, nevoljen, nezamisliv, neoporeziv, neotuđiv, neprevodiv, nesaopštiv, nespoznatljiv, neprovjerljiv, nepodnošljiv i sl. njihovo pisanje uz prisustvo objašnjavajućih reči: broj koji je nedeljiv sa tri, susreti koji su za nas nezaboravni, kroz suze nevidljivi svetu, zapisi nezamislivi u bliskoj prošlosti, osećanja koja se ne mogu iskazati jednostavnim rečima, prikazi koji imaju dugo nije verifikovano, blato neprobojno u proleće, indeklinabilne imenice u ruskom, netolerantno ponašanje u našem društvu itd.
5) S glagolima, gerundima, kratkim participima, s brojevima, veznicima, česticama, prijedlozima:	5) nije, nije mogao, bez prepoznavanja, nije naredio, nije uklonjen, ni jedan, ni pet, ni to... ne to, ne samo, ne iznad nas.
6) * Sa prilozima i riječima kategorije stanja a) komparativno b) kao predikat bezlični predikat	6) nije se kretao glasnije, nije govorio brže Ne treba meni, ne treba njoj
7) u odričnim zamjenicama s naglašenim prijedlogom	7) ni sa kim, ni u čemu, ni o kome
7) u odričnim zamjenicama s prijedlogom bez naglaska	7) ni sa kim, ni u čemu, ni o kome

12.2 Kontinuirano pravopis NE i NOR.

Čestica nije zapisana zajedno:

1) Ako se ne koristi riječ bez NE.	a) imenice: fikcija, prevrtač, neznanje, neznalica, nevolja, nevidljivi, nevidljivi, robovi, nitkovi, osjetljivi, bolest, nezaboravni, mržnja, loše vrijeme, kvarovi, vrpoljci, ljigavci, budalasti, gubitnici, nevjernici; b) pridevi i od njih izvedeni prilozi: nemaran, neopisiv, neopoziv, neozlijeđen, neizbježan, nepromjenjiv, apsurdan, neophodan, nepobjediv, neprekidan, neodvojiv, neizreciv, beskrajan, neprekidan, nesumnjiv, neuporediv, nespretan, nesretan, nespretan, nepodnošljiv, nepokolebljiv, nepokolebljiv; nemarno, apsurdno, neophodno, nesumnjivo; u) Glagoli: ne voljeti, ne voljeti, biti ogorčen, biti nezdrav, biti bolestan, mrziti, biti bolestan, biti bolestan, biti zbunjen, otupjeti, biti ukočen; G) prilozi i druge nepromjenjive riječi: nepodnošljivo; nepodnošljivo; nepodnošljivo uprkos, uprkos (predlozi)
2) *NE je dio prefiksa NEDO, koji glagolima daje značenje nedovršenosti, nedovoljnosti u poređenju sa nekom normom. Isto pravilo vrijedi i za participe formirane od glagola s prefiksom NEDO. Prefiks NEDO- često je antonim s prefiksom PERE-: podslan - presoljen, nedovoljno ispunjen - prepun, nedovoljno popunjen - prepun, nedovoljno popunjen - proći.	2) Detetu je nedostajala briga roditelja. Za vrijeme rata djeca su bila pothranjena i nedovoljno spavala. Rozhdestvensky je previše vjerovao u vlastitu snagu, smatrajući sebe genijem, ali je potcijenio sposobnosti svog protivnika.
3) Kod imenica, pridjeva, priloga na -o, -e, kada se pojavi nova riječ, formira se novi pojam, često negativnog kvaliteta.	3) nesreća (nevolja), teško (teško), teško, ružno, nedaleko (blizu), u blizini
4) * U kombinaciji s pridevima i prilozima riječi koje označavaju stepen kvaliteta: vrlo, izuzetno, prilično, izuzetno, očigledno, prilično (prilično), dovoljno ne utiču na kontinuirani ili odvojeni pravopis, stoga se NE piše zajedno. Radi lakšeg objašnjenja, nazivamo ih snagama i stepenima.	4) Veoma neprijatan incident. Izmišljena je potpuno nezanimljiva igra. Govorio je prilično nerazumljivo.
5) Sa punim participima u odsustvu zavisnih riječi ili *kada su zavisne riječi pojačivači stepena	5) Šetali smo neosvijetljenim ulicama grada. Doneo sam veoma ishitrenu odluku.
6) * U glagolskim pridjevima nastalim od neprelaznih glagola ili prijelaznih svršenih glagola uz pomoć sufiksa -em-, -im-. Ovo nisu participi, jer bi participi sa sufiksima -em, -them trebali biti samo nesvršeni, oni su sadašnje vrijeme.	6) nepresušni, neiscrpni, nepomirljivi, neodoljivi, nesalomivi, neiscrpni, neuništivi.
7) u odričnim i neodređenim zamjenicama i prilozima, ovisno o naglasku, E ili I, ali zajedno.	7) niko-niko, ništa-ništa, niko-niko, ništa-ništa, nigde-nigde, nigde-nigde, ne treba-ništa, jednom-nikad.

12.3. Čestice NOT i NI razlikuju se po značenju:

Za pravilan izbor NE i NI čestica treba uzeti u obzir njihove semantičke razlike. Pokažimo ih u tabelama.

Glavne upotrebe negativnih čestica

Čestica NIJE korištena	Koristi se NI čestica
1) izraziti negaciju: Nije bilo pisama ni telegrama. Brat ne izgleda kao lažov. Ne zanimaju me mjesec, ne zvijezde, već samo meteoriti.	1) za jačanje negacije izražene česticom NE Nije bilo pisama ni telegrama. Brat ne izgleda kao varalica ili šaljivdžija. Ne zanimaju me ni zvijezde ni mjesec.
2) izraziti izjavu sa naznakom obaveze (dvostruka negacija): Nije mogao nazvati. Nismo mogli a da ne primijetimo.	2) izraziti kvantitativnu negaciju: Nebo je vedro. Ni kapi rose u mojim ustima.
3) izraziti nemogućnost u bezličnim rečenicama: Nemojte sustići svoju ludu trojku! Ne budi ratna vatra!	3) za emocionalno izražavanje zabrane, naredbe, dužnosti: Ni korak nazad! Ni zvuka! Ni dan bez reda!
4) kada izražavaju nesigurnost, strah ili divljenje: Jesi li ti moj gost? Bez obzira koliko mraz udari! Zašto ne heroj!	4) za izraz nesigurnosti: Nije ni star ni mlad, ni debeo ni mršav (up.: On je ili star ili mlad). U frazeološkim jedinicama: Ni ovo ni ono, ni riba ni meso.
5) u upitno-uzvičnim rečenicama pri izražavanju podvučene izjave: Ko nije psovao upravnike stanica, ko ih nije grdio! (A. Puškin) Nije li istina da smo postali mudriji? Uz tvoje stanje, kako se ne oženiti? (L. Tolstoj)	5) u podređenim rečenicama sa generalizovanim pojačavajućim značenjem (sa srodnim rečima: ko god .., što god .., gde god .. itd.). Šta god dijete zabavlja, samo da ne plače. Kad god ga pitate, neće posegnuti ni za riječ u džep.

Teški slučajevi razlikovanja između NI i NE

1. U podređenim rečenicama. uporedi:
NE izražava negaciju: Kada brat nije došao, svima je bilo dosadno. Nema ratova u kojima ne ginu vojnici.	NI izražava izjavu s dozom uopštenosti: Kad god bi došao brat, uvijek je unosio animaciju i radost. Gdje god vojnici ginu, treba ih se sjećati i odati im počast.
2. U revolucijama ne jedan i nijedan; ne jednom i nikad. uporedi:
Ne izražava negaciju Niko od nas (tj. mnogo) nije bio spreman za uspon. Više puta (odnosno mnogo puta) morao sam da se sretnem sa divljom zveri.	Ni izražava jačanje negacije: Niko od nas (tj. niko) nije se trebao uzdići. Ni jednom (tj. nikad) nisam morao da se sretnem sa divljom zveri.
3. U zamjeničkim frazama. uporedi:
Isticanje fraza sa NOT sadrži značenje skrivene opozicije i koriste se u potvrdnim rečenicama (usp.: niko drugi, ali ..) Niko drugi do djetlić koji je tupo lupkao u šumi. Pred nama nije bilo ništa drugo do drevna pećina.	Ovi obrti se koriste u negativnim rečenicama i služe za jačanje negacije: niko ... ne; ništa nije: Niko drugi nas ne bi naveo na pravi put. Ništa osim muzike me nije toliko fasciniralo.

Zapamtite!

Kompozitno pojačavanje okretaja s česticom niti:

bez obzira na sve, bez obzira na sve, gde god, gde god, kao da se ništa nije desilo itd.

Pravopis se razlikuje ne sa glagolskim pridevima moj i sa participima -moj; u prisustvu objašnjavajućih riječi, prve se pišu zajedno (kao denominativni pridjevi), druge - odvojeno, na primjer:

a) nenaseljen ostrvo dugog vremena nerastvorljiv kristali u vodi nerazlučiv figure ljudi u mraku;

b) rezervati koje lovci ne posjećuju, nečitljivo nespecijalistički časopisi, nije omiljeno majka dijete.

Za prideve na moj uključuju riječi nastale od neprelaznih glagola (na primjer: nezavisan, vodootporan, vatrootporan) ili od svršenih glagola (na primjer: nepopravljivo, neizvodljivo, neuništivo). Ove riječi podliježu općim pravopisnim pravilima ne sa pridjevima, tj. pišu se zajedno i uz prisustvo riječi objašnjenja (vidi primjere iznad), kao i u kratkom obliku (na primjer: otočki nenaseljen, bolest neizlječiv, ove zemlje su ekonomski nezavisne). Međutim, pravilo odvojenog pisanja prideva sa ne, ako zamjenice i prilozi počinju sa ni jedno ni drugo, ili kombinacije daleko od, nimalo, nimalo(vidi gore, stav 6, napomena 1. podstav 2), na primjer: bez ičega neuporedivo utisak, zemlje ni od koga ne zavisne, nikako nerastvorljiv kristali; ovaj fenomen nije ni iz života ni iz umetnosti ne može se ukloniti. Izuzetak su riječi koje ne ne koristi, na primjer: niko nepobjediv vojska, ni za koga neshvatljivo slučaju, ni pod kojim okolnostima jedinstven eksperiment.

Bilješka.

Pravopis se mora razlikovati ne sa rečima da moj formirane od prijelaznih nesvršenih glagola: takve riječi mogu biti i pasivni participi sadašnjeg vremena i pridjevi (u prvom slučaju, pisanje sa ne odvojeno, u drugom - spojeno). Oni su participi ako koriste instrumentalni padež glumca kao objašnjenje, rjeđe instrumentalni instrument (tzv. instrumental); u prisustvu drugih objašnjavajućih riječi postaju pridjevi (gube značenje pasivnosti i značenje vremena i dobijaju kvalitativno značenje). sri: nije omiljeno majka dijete - neljubljen u djetinjstvu, igra (u drugom slučaju riječ nevoljen označava trajnu osobinu, što znači otprilike isto što i „neugodan“, „nepoželjan“); saobraćaj, nije kocen zrak - nevidljiv sa Zemljine strane Meseca.

Pridjevi ove vrste uključuju: nevidljiv, lud, zapaljiv, neugasivi, nepomičan, nedjeljiv, nezaboravan, nevidljiv, nepromjenjiv, nevoljen, nezamisliv, neoporeziv, neotuđiv, neprevodiv, neprenosiv, nespoznatljiv, neprovjerljiv, nespojen itd. njihov pravopis uz prisustvo objašnjavajućih riječi: nedjeljiv za tri broja nezaboravno sastanak za nas, kroz nevidljiv svjetske suze, nezamislivo nedavni rekordi, neprenosivo jednostavnim rečima osećanja neproverljivo za dugotrajne račune, neprohodan blato u proleće indeclinable imenice u ruskom jeziku nepodnošljivo ponašanja u našem društvu itd.

U dijelu o pitanju Šta znači karakterni glumac? dao autor Alira najbolji odgovor je Karakterističan glumac, glumac koji igra uloge obeležene naglašenom klasnom, svakodnevnom spoljašnjom i unutrašnjom originalnošću. Odbačen kao uloga od strane realističke škole scenske umetnosti, koncept karakternog glumca u modernom pozorištu koristi se samo da bi se istakla dominantna osobina glumačke stvaralačke individualnosti.
U 18. vijeku razlikovao glumce koji su igrali karakteristične i polu-karakterne (demi-caractere) uloge u komedijama, malograđanskim dramama i melodramama (tragedija je zahtijevala uzvišeno apstraktan, nedomaćinski način glume). Među najvećim ruskim X. a. kasno 18. - rano. 19. vijeka - A. M. Krutitsky, S. N. Sandunov, A. E. Ponomarev, A. A. Pomerantseva i dr. Realistički razvoj. trendovi u Evropi t-re 19. vijeka dovelo do potrebe da se bilo koji lik dovede u vezu sa okruženjem, epohom, društvima, načinom života. Glumci koji teže umjetnosti. Istina, tražili su u svim tipovima koje su prikazivali karakteristike društvenog, istorijskog. , karakteristike domaćinstva. M. S. Shchepkin je karakterističan u tragičnoj ulozi Barona (Puškinov "Škrtavi vitez"), V. V. Samoilov - u ulozi kralja Lira, L. P. Nikulina-K Ositskaya - u ulozi Katerine ("Gromovina"). U svim ovim slučajevima, karakteristika nije bila samo vanjska, već i unutrašnja: bojala je psihologiju lika, njegove težnje i osjećaje. A. E. Martynov u "karakterističnoj" ulozi Tihona ("Grom") i P. M. Sadovskog u ulozi Ljubima Torcova ("Siromaštvo nije porok") i drugi su otišli dalje od ove uloge, produbili svoju igru ​​do tragičnog. zvuk. Realizam je, zapravo, eliminisao ulogu, i u tom smislu K. S. Stanislavski je rekao da karakteristika treba da bude prisutna u svakoj slici, uključujući heroja, ljubavnika. Koncept X. a. obično se koristi u modernom t-re samo da se naglasi dominantna osobina kreativnosti. ličnost glumca. G. R.

Punokrvna scenska slika, stvorena talentom glumca, mora u potpunosti posjedovati i karakter i karakter.Šta je suština ovih pojmova? Koja je njihova zajednička i razlika? U prijevodu s grčkog, “karakter” je “juriti”, “znak”. Zaista, karakter su posebni znakovi koje osoba stiče dok živi u društvu. Kao što se individualnost osobe manifestuje u karakteristikama mentalnih procesa (dobro pamćenje, bogata mašta, oštroumnost, itd.) i u temperamentu, ona se otkriva i u karakternim osobinama.

„Karakter je unutrašnja suština čoveka, individualno skladište njegovih misli i osećanja. . Karakter - skup stabilnih individualnih osobina ličnosti koje se razvijaju i manifestiraju u aktivnostima i komunikaciji . Osobine karaktera uglavnom se formiraju u djetinjstvu, a ostaju u čovjeku, mijenjajući se malo, cijeli život. Karakter osobe se manifestuje ne samo u postupcima, u radu, već iu ljudskim odnosima. Pojam "karakter" dugo je uključivao i "temperament" osobe, ali su u posljednje vrijeme ovi pojmovi razvedeni kao najbliži jedan drugome po svom sadržaju, ali različiti po svom izrazu. Po čemu se karakter osobe razlikuje od njenog temperamenta?

Temperament osobe je urođen, a karakter stečen.

Temperament je određen biološkim karakteristikama ljudskog tijela, a njegov karakter određen je društvenim okruženjem u kojem živi i razvija se.

Temperament osobe određuje njegovu posebnost psihe i ponašanja, dok karakter određuje sadržaj njegovih postupaka (etički, moralni, itd.)

Nemoguće je, na primjer, reći o temperamentu osobe da je dobar ili loš, dok su definicije sasvim prikladne za procjenu karaktera.

U odnosu na opis temperamenta osobe koristi se termin "osobine", a u odnosu na karakter koristi se izraz "osobine" (13.S.-432).

Karakter se izražava u specifičnosti (stadijumu). specifičnost - postoji način otkrivanja lika, njegovog spoljašnjeg oblika. U savremenoj scenskoj umjetnosti ova dva pojma - karakter i specifičnost - su neodvojiva i posmatraju se kao cjelina. To nisu samo spoljašnje osobine prikazane osobe, već, pre svega, njeno unutrašnje, duhovno skladište, koje se očituje u posebnom kvalitetu radnje koju glumac izvodi na sceni.

1.1. Jedinstvo karaktera i karakteristika

Posebna priroda ponašanja karakteristična za datu osobu ili grupu osoba je ono što nazivamo karakteristikom, imajući u vidu jedinstvo ova dva pojma. Nekada je K.S.Stanislavsky podijelio karakteristike na vanjske i unutrašnje. Postepeno ih je sve više zbližavao. Zaista, teško je razumjeti vanjsko ponašanje osobe bez prodiranja u njegovu psihologiju. Svaka karakteristika (faza) je i spoljašnja i unutrašnja.

U starom pozorištu karakterne uloge su se smatrale jednom od varijanti brojnih glumačkih uloga. Briga za stvaranje karakterizacije bila je tipična samo za karakterne glumce kojima su dodijeljene uloge uzrasta, žanra, negativa ili komedije. Glumci drugih uloga, na primjer, ljubavnici, junaci, plemeniti očevi i majke, rezonatori, itd., često su se odrekli bilo kakve specifičnosti, pokazujući na sceni samo svoje glumačko umijeće, ili bolje rečeno, poznate klišeje. Kako kaže K.S. Stanislavskog: „ne treba im ni karakterizacija ni reinkarnacija, jer ove osobe prilagođavaju bilo koju ulogu sebi...“ (16.-S. 214). Boreći se protiv zanata za afirmaciju umetnosti živog čoveka na sceni, K.S. Stanislavski je jasno izrazio svoj stav prema pitanju specifičnosti: „Svi bez izuzetka umjetnici - kreatori slika - moraju se reinkarnirati i biti karakteristični. Nema nekarakterističnih uloga"(16.-str.224).

Nažalost, mnogi studenti tokom studija, čak i profesionalni glumci u pozorištu, često se plaše da budu duhoviti, oštroumni, kako ne bi izazvali podsmijeh kolega, kolega u pozorištu. Glupa navika da se karakternog glumca tretira kao drugorazrednog glumca opstaje do danas i u najmanju ruku je zapanjujuća. Moje duboko uvjerenje je igrati karakterističnu ulogu, pa čak i u epizodi, mnogo je teže od velike. Glumac koji igra glavnu ulogu vjeruje da je sve napisano u njegovoj ulozi i ne morate dugo patiti da biste je igrali. Moram reći da je glumac koji se samo nada ulozi i režiseru osuđen na neuspjeh.

„Evo aviona leti“, rekao je ruski reditelj i glumac M.N. Kedrov - leti brzo, predivno! Ali da bi letio, koliko je potrebno zupčanika, žica, poluga, cijevi i svakojakih detalja. Tako će slika ispasti kada se zavrnu svi vijci, matice, montiraju cijevi itd. A ako nije tako, onda će biti rekvizita, birajte - nema tu ničega. . U procesu složene i duboke interakcije između ličnosti glumca i ličnosti junaka formira se istinski kreativan scenski lik.

Oslanjanje na specifičnost prilikom kreiranja scenske slike neophodno je za sve vrste glumaca. Ali najstidljivijim glumcima koji misle da je njihova ljudska ličnost nescenska, to je posebno potrebno. Evo kako je K.S.Stanislavsky napisao o tome: „Slika iza koje se krijete može se stvoriti bez šminke. Ne, ti mi u svoje ime pokazuješ svoje osobine, bez obzira na dobre ili loše, ali najintimnije, intimne, ne skrivajući se iza tuđeg imidža. Da li se usuđuješ da to uradiš? - Torcov me je gnjavio ( K.S.Stanislavsky).

Neugodno je, priznao sam, razmišljajući (Nazvano).

A ako se sakrijete iza imidža, onda se nećete stidjeti?

Onda mogu, odlučio sam.

Evo vidite! Torcov se radovao. “Ovdje se dešava ista stvar kao u pravom maskenbalu...

Specifičnost je ista maska ​​koja krije samog ljudskog glumca. U tako prikrivenom obliku, može se izložiti najintimnijim i najpikantnijim duhovnim detaljima. 17.- str.223)

Ali ne smijemo zaboraviti da je karakterizacija sama po sebi, izvan koncepta izvedbe, stvaranje potrebne scenske slike, nadzadatka i kroz djelovanje uloge, samo štetna. Ova karakteristika se ne reinkarnira, već vas samo odaje i daje vam razlog za „prekid“, „samopokazivanje“.

Na sceni glumac ne treba da prikazuje osećanja, već da ih živi. M.A. Čehov je tvrdio da „preuzimanje“ karakterističnih osobina druge osobe daje umjetniku veliku kreativnu radost. A pošto možete živjeti samo sa svojim, a ne sa tuđim osjećajima i osjećajima, to znači da je bez trošenja ljudskih osjećaja i misli nemoguće stvoriti pravu sliku. Suština glumačke kreativnosti nije samo da je radnja koju glumac izvodi organska, već ako je lišena individualnih karakteristika svojstvenih prikazanoj osobi, onda to nije umjetnost, već samo pristupi njoj.

Prilikom kreiranja karakteristike, glumci često koriste dodatne elemente. Šminka, perika, brkovi, naljepnice za bradu, kostim, debljine, rekviziti itd. trebaju samo naglašavati i dopunjavati sliku koju utjelovljuje glumac u akciji, te su stoga pomoćna izražajna sredstva. Možete stvoriti scensku sliku bez pribjegavanja njihovoj pomoći. I obrnuto, zamislimo glumca koji, zahvaljujući dobro utemeljenoj šminki, kostimu, dobija karakterističan izgled, ali ako se u ulozi ne nađe akcija, onda će to biti prije umjetnikovo postignuće nego glumac.

Unutrašnja karakteristika slike, tj. karakter, nastaje od elemenata duše samog umjetnika, koji ih svaki put na drugačiji način bira i kombinuje, izvlačeći iz sebe sve što je potrebno za ulogu koju igra, i prigušujući ono što joj je u suprotnosti. A osećaj unutrašnjeg karaktera će reći glumcu i eksterna karakteristika. U teorijskom zaključivanju često, radi veće jasnoće, odvajamo karakter od karakteristike. Ali ova podjela je, naravno, uvjetna - postoji primjer dijalektičke With kome jedinstvo.

Prvi put je od unutrašnjeg ka spoljašnjem . Karakter i specifičnost se međusobno utječu i nadopunjuju, odnosno taj odnos je dvostran. Kada, kada govorimo o formi i sadržaju, prepoznajemo primat sadržaja, tako i ovdje prepoznajemo primat karaktera. Radimo o scenskom karakteru kada je glumac na sceni stvorio manje-više jasno definisanu ličnost. To je osoba sa čitavim nizom različitih ličnih karakteristika: kako se lik osjeća, kako razmišlja, kakvu biografiju ima, koji ga postupci razlikuju od drugih, koji položaj zauzima, za šta se bori itd.

Drugi način je od spoljašnjeg ka unutrašnjem. . Ponekad jednostavan vanjski trik pomaže u pronalaženju karakteristike. Kao primjer možemo navesti riječi Petra iz drame "Šuma" A.N. Ostrovski, koji svojoj verenici Aksjuši objašnjava šta treba da se uradi kako ih ne bi prepoznali tokom bekstva: "Zeznuo sam jedno oko, to je krivo za tebe." Na pitanje učenika, gdje nabaviti materijal za karakterizaciju, K.S. Stanislavsky je odgovorio: „Neka svako izvuče ovu spoljašnju karakteristiku iz sebe, iz drugih, iz stvarnog i imaginarnog života, intuicijom ili iz zapažanja sebe ili drugih, iz svakodnevnog iskustva, iz poznanika, iz slika, gravura, crteža, knjiga, priča, romana ili iz jednostavan slučaj - svejedno. Samo sa svim ovim eksternim pretragama ne gubite sebe iznutra.(17.-S. 205).

Dalje, K.S. Stanislavsky piše: „Za njega (Arkadija Nikolajeviča) se pokazalo neočekivanim da su iz nekog razloga, istovremeno s trikom s usnom, njegovo tijelo, noge, ruke, vrat, oči, pa čak i njegov glas nekako promijenili svoje uobičajeno stanje i poprimio odgovarajuću fizičku karakteristiku sa skraćenom usnom i dugim zubima... To je učinjeno intuitivno. I zašto? Da, jer, zadubljujući se u sebe i slušajući šta se dešava u njemu, Arkadij Nikolajevič je primetio da je u njegovoj psihologiji, protiv njegove volje, došlo do primetne promene, koju mu je bilo teško odmah razumeti. I dalje... unutrašnja strana je ponovo rođena iz stvorene spoljašnje slike, u skladu sa njom. (17.-S. 204)

Postoje glumci koji idu od vanjskog crteža do unutrašnjeg i obrnuto, svaki od njih ima svoje pristupe radu na slici. Zato sada, kada govorimo o potrebi za što većom pažnjom na problem scenske slike, ne možemo zanemariti ozbiljnu analizu onoga što nam karakterizacija može dati na putu ka reinkarnaciji. “Karakterizacija u reinkarnaciji je sjajna stvar. Uostalom, ako ne radite ništa sa svojim tijelom, glasom, načinom govora, hodanjem, glumom, ako ne nađete karakteristiku koja odgovara slici, onda, možda, nećete prenijeti život ljudski duh...”. (16.-S.201.)

Fiziolog P. V. Simonov tvrdi da su nervne ćelije mozga i mišići ljudskog tijela usko povezani jedni s drugima. Čak i zanemarljivo mali impulsi u ljudskoj moždanoj kori reagiraju u njegovim mišićima. Glumac mora poznavati svoje tijelo, svoje navike, greške, poteškoće, poput abecede. Ali postoji i obrnuta reakcija: mišićna aktivnost osobe utječe na njegovu psihu. To, očigledno, objašnjava utjecaj vanjskog izgleda, ponašanja, manira osobe na njegovo unutrašnje stanje, karakteristike - na karakter. Ali ovdje postoji jedna opasnost na koju bih želio upozoriti studente. Razvijanje eksterne specifičnosti kroz plastičnost i njeno fiksiranje kao osnovu specifičnosti, kao i racionalna selekcija ili nabrajanje, osiromašuju potragu za specifičnošću. Ako sam spolja usvojio karakterističan gest, intonaciju, držanje itd., onda zadatak nije da oponašam, ne oponašam ovaj gest, intonaciju glasa, već da ih provučem kroz sebe, da shvatim prirodu posuđene karakteristike i da napravi svoju.

Da se poslužim primjerom iz vlastite prakse. Radeći na ulozi burgomastera u predstavi “Opssednut ljubavlju” F. Krommelinka, nisam dobio prvi izlazak na scenu, od čega je zavisio lik (karakteristike), ovaj izbirljivi lik, uplašen okolnostima smrt gospodina Doma, najbogatijeg čovjeka u ovom gradu. U potrazi za specifičnostima, morao sam isprobati različite sprave - hod, način govora itd. Ništa nije pomoglo. Obuzeo me osjećaj bespomoćnosti i pretvorio se u strah od neuspjeha u ulozi. I tu je reditelj predstave A. Vorobyov priskočio u pomoć. Izgubivši strpljenje, izletio je iz krila, čučeći i mašući rukama na sve strane, poput kokoške. Čuo se smeh glumaca koji su učestvovali u ovoj predstavi. Naravno, dobro je kada glumac sam pronalazi i donosi svoje radove i uređaje koji pomažu u pronalaženju eksterne specifičnosti, ali ako režiser ponudi zanimljiviju boju, bolje je ne opirati se, već uživati ​​u otkriću i prijedlogu reditelja i napraviti to je tvoje. Ponovivši za rediteljem hod koji je on izmislio, u meni se momentalno pojavio lik ove osobe, promijenila se plastičnost tijela, način komunikacije i govora, "produžetak" prema partnerima. Postalo je lako i udobno u ulozi. I duže - stvar tehnike glumca.