Izrada orgulja muzičkog instrumenta. Orgulje - muzički instrument - istorija, fotografija, video

Počinjući priču o građi orguljskog instrumenta, treba početi od najočiglednijeg.

Konzola za orgulje se odnosi na kontrole koje uključuju sve brojne tipke, mjenjače i pedale.

Tako da uređaji za igranje uključuje priručnike i pedale.

To timbre- registarske sklopke. Pored njih, orguljsku konzolu čine: dinamički prekidači - kanali, razni nožni prekidači i kopula tasteri koji prenose registre jednog priručnika u drugi.

Većina organa je opremljena kopulama za prebacivanje registara na glavni priručnik. Takođe, uz pomoć posebnih poluga, orguljaš može da prelazi između različitih kombinacija iz banke registarskih kombinacija.

Osim toga, ispred konzole je postavljena klupa na kojoj sjedi muzičar, a pored nje se nalazi prekidač za orgulje.

Ali prvo stvari:

• Copula. Mehanizam koji može prenijeti registre iz jednog priručnika u drugi priručnik ili na pedalboard. Ovo je relevantno kada trebate prenijeti zvučne registre slabijih priručnika u jače, ili dovesti zvučne registre u glavni priručnik. Kopule se uključuju posebnim nožnim polugama sa zasunima ili uz pomoć posebnih dugmadi.
• Kanal. Ovo je uređaj pomoću kojeg možete podesiti jačinu zvuka svakog pojedinačnog priručnika. Istovremeno, roletne roletni se regulišu u kutiji kroz koju prolaze cijevi ovog ručnog.
• Memorijska banka kombinacija registara. Takav uređaj dostupan je samo u električnim organima, odnosno u organima s električnom trakturom. Ovdje bi se pretpostavilo da su orgulje s električnom trakturom donekle povezane s pretpotopnim sintisajzerima, ali same orgulje za puhanje su previše dvosmislen instrument da bi se lako napravio takav previd.
• Spremne kombinacije registara. Za razliku od memorijske banke kombinacija registara, koja nejasno podsjeća na unaprijed postavljene standarde modernih digitalnih procesora zvuka, gotove kombinacije registara su orgulje s pneumatskom registratorskom trakom. Ali suština je ista: oni omogućuju korištenje gotovih postavki.
• Tutti. Ali ovaj uređaj uključuje priručnike i sve registre. Evo prekidača.

Manual

Tastatura, drugim riječima. Ali orgulje imaju tipke za sviranje nogama - pedale, pa je ispravnije reći priručnik.

Obično su u orguljama dva do četiri priručnika, ali ponekad postoje primjerci sa jednim priručnikom, pa čak i takvi monstrumi koji imaju čak sedam priručnika. Naziv priručnika ovisi o lokaciji cijevi koje kontrolira. Osim toga, svakom priručniku je dodijeljen vlastiti set registara.

AT main Priručnik obično sadrži najglasnije registre. Naziva se i Hauptwerk. Može se nalaziti i najbliže izvođaču i u drugom redu.

• Oberwerk - malo tiši. Njegove cijevi se nalaze ispod cijevi glavnog priručnika.
• Rückpositiv je potpuno jedinstvena tastatura. Ona kontrolira one cijevi koje se nalaze odvojeno od svih ostalih. Tako, na primjer, ako orguljaš sjedi okrenut prema instrumentu, onda će se oni nalaziti iza.
• Hinterwerk - Ovaj priručnik kontrolira cijevi koje se nalaze na stražnjoj strani orgulja.
• Brustwerk. Ali cijevi ovog priručnika nalaze se ili direktno iznad same konzole, ili s obje strane.
• solowerk. Kao što samo ime govori, cijevi ovog priručnika opremljene su velikim brojem solo registara.

Osim toga, mogu postojati i drugi priručnici, ali oni gore navedeni su najčešće korišteni.

U sedamnaestom veku orgulje su dobile neku vrstu kontrole jačine zvuka - kutiju kroz koju su prolazile cevi sa kapcima roletni. Priručnik koji je kontrolisao ove cijevi zvao se Schwellwerk i nalazio se na višem nivou.

Pedale

Orgulje prvobitno nisu imale pedalboard. Pojavio se oko šesnaestog veka. Postoji verzija da ga je izmislio brabantski orguljaš po imenu Louis van Walbeke.

Sada postoje razne klavijature za pedale, ovisno o dizajnu orgulja. Ima i pet i trideset i dve pedale, postoje orgulje bez tastature sa pedalom. Zovu se prenosivi.

Obično pedale kontrolišu najbasovske cijevi, za koje je napisan poseban stab, ispod dvostruke partiture, koja je napisana za priručnike. Njihov raspon je dvije ili čak tri oktave niži od ostalih nota, tako da velike orgulje mogu imati raspon od devet i po oktava.

Registri

Registri su niz lula istog tembra, koje su, u stvari, poseban instrument. Za prebacivanje registara predviđene su ručke ili prekidači (za orgulje sa električnim upravljanjem), koji se nalaze na orguljskoj konzoli ili iznad priručnika ili u blizini, sa strane.

Suština kontrole registra je sljedeća: ako su svi registri isključeni, orgulje neće zvučati kada se pritisne tipka.

Ime registra odgovara imenu njegove najveće cijevi, a svaka ručka pripada svom vlastitom registru.

Ima kako labijalni, i trska registri. Prvi se odnose na kontrolu lula bez trske, to su registri otvorenih svirala, tu su i registri zatvorenih svirala, principali, registri prizvuka, koji, u stvari, formiraju boju zvuka (napitaka i alikvota). U njima svaka nota ima nekoliko slabijih prizvuka.

Ali registri trske, kao što se vidi iz samog njihovog naziva, kontrolišu cijevi s trskom. Mogu se kombinirati u zvuku sa labijalnim cijevima.

Izbor registra je predviđen u muzičkom štabu, napisano je iznad mesta gde treba primeniti ovaj ili onaj registar. Ali stvar je komplicirana činjenicom da su se u različito vrijeme, pa čak i samo u različitim zemljama, registri organa oštro razlikovali jedni od drugih. Stoga se registracija dijela organa rijetko detaljno navodi. Obično je tačno naznačen samo priručnik, veličina cijevi i prisutnost ili odsustvo trske. Sve ostale nijanse zvuka date su na razmatranje izvođaču.

Cijevi

Kao što možete očekivati, zvuk cijevi striktno ovisi o njihovoj veličini. Štaviše, jedine lule koje zvuče tačno onako kako je napisano u stapu su lule od osam stopa. Manje trube zvuče odgovarajuće više, a veće niže od onoga što je napisano u stapu.

Najveće cijevi, koje se ne nalaze u svim, već samo u najvećim organima na svijetu, velike su 64 stope. Zvuče tri oktave niže od onoga što piše u muzičkom štapu. Stoga, kada orguljaš koristi pedale dok svira u ovom registru, infrazvuk se već emituje.

Za postavljanje malih labijala (odnosno onih bez jezika), koristite stimhorn. Ovo je štap, na čijem se jednom kraju nalazi konus, a na drugom - čaša, uz pomoć koje se zvono cijevi orgulja širi ili sužava, čime se postiže promjena visine tona.

Ali da bi promijenili visinu velikih cijevi, obično izrezuju dodatne komade metala koji se savijaju poput trske i tako mijenjaju ton orgulja.

Osim toga, neke cijevi mogu biti isključivo dekorativne. U ovom slučaju se nazivaju "slijepi". Ne zvuče, ali imaju isključivo estetsku vrijednost.

Klavir ima i trakturu. Tamo je to mehanizam za prenošenje sile udarca prstiju sa površine ključa direktno na žicu. Tijelo igra istu ulogu i glavni je kontrolni mehanizam tijela.

Pored činjenice da orgulje imaju trakuru koja kontroliše ventile cijevi (naziva se i svirala traktura), ima i registarsku trakuru, koja vam omogućava da uključite i isključite cijele registre.

To Uloga muzičkih instrumenata - tako je Mocart nazvao orgulje.

Orgulje su klavijaturni muzički instrument klase aerofona. Slični instrumenti postojali su u staroj Grčkoj, Rimu i Vizantiji. Od 7. vijeka orgulje se koriste u (katoličkim) crkvama, gdje zvuči crkvena muzika, a kasnije su orgulje počele izvoditi muzička djela svjetovnog karaktera. Orgulje su dobile moderan izgled oko 16. vijeka.

Sheng je drevni laoski (kineski, burmanski) narodni muzički instrument od trske, orgulje od trske. Sastoji se od 16 stabljika trske, u kojima su uklesane dvije grupe trske, od kojih jedna zvuči pri udisanju, a druga pri izdisaju. Pentatonski štim (pet nota), karakterističan za orijentalnu muziku. Postoji mišljenje da je prvi sheng u Evropu donio iz Kine talijanski putnik Marko Polo.

Sličnost Šenga sa orguljama postaje očigledna kada se uporedi sa instrumentom prikazanim u Madonni na prestolu italijanskog umetnika Cosima Toura iz 15. veka.

U prvom planu, kod nogu Madone, jedan anđeo (lijevo) svira na orguljama čije su cijevi skupljene u snop, poput šenga, drugi anđeo (desno) upumpava zrak u orgulje.

Iste lule vidimo u pozitivnim orguljama na jednoj od ilustracija u raspravi M. Pretoriusa "Syntagma musicum".

Prevedeno sa grčke riječi organon znači alat - ne bilo koji određeni, već samo alat. Da, i u Rusiji u srednjem vijeku, riječ "orgulje" značila je "svaka posuda zuji, ista je suština lula, lula, rogova, timpana i činela".

Iz rasprave M. Pretoriusa "Syntagma musicum". 1615–1619

Najizraženiji antički prethodnik orgulja je starogrčki instrument syrinx, ili Panova flauta.

Pan flauta (nazvana po starogrčkom božanstvu stada, šuma i polja) je duvački muzički instrument sa više cijevi. Skup cijevi-kanela različitih dužina raspoređenih paralelno i pričvršćenih (rjeđe - ne pričvršćenih) jedna za drugu. Javlja se od antike među različitim narodima.

Orgulje su bile poznate u Vizantiji, a zbog svog glasnog zvuka koristile su se na hipodromima. Njegov lik nalazi se na obelisku podignutom u čast cara Teodosija (um. 395.).

U 7. stoljeću, presudom pape Vitalijana, orgulje su primljene u Katoličku crkvu. I danas orguljska muzika u katoličkim zemljama zvuči uglavnom ne u koncertnim dvoranama, već u crkvama u kojima se nalaze najbolji instrumenti. "Truba Gospodnja" ( "Ancila Domini"), "Bogorodica Gospodnja" ( "des Herrn Magd") - ove definicije govore o ulozi orgulja u katoličkom bogoslužju.

Crtajte sa obeliska Teodosija I u Carigradu

Orgulje su instrument sa "stalnim boravkom": najčešće se izrađuju za određenu prostoriju. Znamo da je tijelo violine rezonator koji pojačava i oplemenjuje zvuk žica. Za orgulje ovu funkciju obavlja prostor u kojem se nalaze i sa kojim čini jedinstvenu zvučnu cjelinu.

Na zvuk cijevi također utiče njihov oblik. Otvorene cijevi daju jasan zvuk, zatvorene - prigušene. Širenje prema vrhu cijevi pojačava zvuk, a sužavanje - stvara misteriozne tembre. Široke cijevi imaju mekši zvuk, dok cijevi malog promjera imaju intenzivan i napet zvuk.

Oltar majstor sv. Vartolomeja od sv. Agneze,
sviranje prenosivih orgulja. UREDU. 1490–1495

Istorijski autentične prijenosne orgulje,
proizvedeno u Nemačkoj 1979

Na slici majstora Oltara sv. Bartolomeo prikazuje prenosive orgulje (od lat. portare- nositi). To je instrument sa dva reda malih lula, na kojima se svira jednom desnom rukom dok se lijevom rukom pumpa meh na zadnjoj strani instrumenta. Na ovoj slici mehove orgulja pumpa anđeo. Takav instrument nije imao sposobnost akumulacije vazduha, pa je bilo moguće svirati samo dok su mehovi bili naduvani. Široko je korišćen u svetovnoj muzici od 12. do 16. veka.

Na čuvenom oltaru u Gentu braće Huberta i Jana van Eika, jedan od anđela svira muziku na pozitivnim orguljama. Organ-pozitiv je relativno mali instrument koji se može nositi s mjesta na mjesto i postaviti na pod ( pozitivno pied), ili na stolu ( positif de table). Na oltaru u Gentu, gdje je prikazan podni pozitiv, vidljiva je čak i posebna ručka za nošenje instrumenta.

Tapiserija "Izvođenje balade uz pratnju prenosivih orgulja".
UREDU. 1420, Muzej tapiserije, Angers, Francuska

Na slici Huga van der Goesa (Oltar Svetog Trojstva. Drugo krilo: Sir Edward Bonkil koji kleči pred anđelom koji svira na orguljama, 1478-1479), pažljiv gledalac će primijetiti da umjetnik prikazan na postolju za orgulje, a ne orgulje tablatura, već zbirka gregorijanskih melodija. Malo je vjerojatno da se radi o grešci ili nepažnji umjetnika, koji je sve ostale detalje reproducirao s velikom preciznošću. Stvar je, očigledno, u tome da je majstor uhvatio trenutak orguljaške improvizacije upravo na temu gregorijanskog korala. A ovaj refren - "O Lux Beata Trinitas"(“O svjetlosti presvetog Trojstva”) - vrlo precizno zabilježeno. Ova slika je jedna od prvih na kojoj je snimljena prava muzika. (Objasnimo usput šta je tablatura. Ovo je stari sistem snimanja instrumentalne muzike, u kojem su korišćeni brojevi i drugi simboli umesto uobičajenih muzičkih znakova našeg vremena.)

Svirajući na prijenosnim orguljama samo jednom rukom, orguljaš je mogao reproducirati samo najjednostavniju teksturu, uglavnom monofoniju, odnosno svirati jednu melodiju. Druga stvar je organsko pozitivna. Prilikom sviranja na njemu, već je bio potreban poseban "rocker" krzna - kalkan. Na slici Huga van der Goesa vidimo anđela koji stoji iza orgulja i radi ovaj posao. Pozitiv se svirao s obje ruke i stoga je mogao svirati polifonu muziku, odnosno nekoliko melodija ili akorda istovremeno.

Oba ova djela, kao i mnoga druga djela tog vremena, daju nam važne podatke o tehnici sviranja, u ovom slučaju, na klavijaturnom instrumentu. Vrijednost ovih podataka raste i zato što su se rasprave o pitanjima izvedbe pojavile mnogo kasnije – prvi skup pravila za orguljaše sadržan je u Osnovnoj knjizi Hansa Buchnera, koja je očito objavljena 20-ih godina 16. stoljeća. U ovom i drugim priručnicima nalazimo teorijsku potvrdu načina sviranja koji su umjetnici prikazali.

Na obe slike se jasno vidi da palac ne učestvuje u predstavi (zanimljivo je da je Buchner palac numerisao kao peti, prvo je imao kažiprst; drugi autor 16. veka - Ammerbach - označio je palac kao ... nula). Glavni "glumci" bili su kažiprsti i srednji prsti. O tome rječito svjedoče obje slike. No, osim toga, daju objašnjenje zašto palac nije korišten ili je korišten izuzetno rijetko. Vidimo da su tipke tadašnjih instrumenata bile mnogo kraće nego na modernom klaviru, a palac jednostavno nije stao na klavijaturu.

Muzika tog doba nije poznavala tako brz tempo, koji bi zahtevao upotrebu svih pet prstiju. Proći će još dvije stotine godina dok Couperin ne objavi svoju raspravu Umijeće sviranja na čembalu (1716), gdje u "Malom diskursu o metodama prstiju" konačno legitimira upotrebu palca.

Nepoznati graver Puštanje muzike na stolu za orgulje

Stolne orgulje-pozitive ponekad su postavljane na kočiju i bile su sastavni dio trijumfalnih povorki.

Trijumf cara Maksimilijana I. 1517

Ova gravura, preuzeta iz Trijumfa Maksimilijana I (1517.), prikazuje poznatog orguljaša Paula Hofheimera ( Meister Pauls). Graver je savršeno precizno prikazao način sviranja orguljaša (ruke na klavijaturi), kao i rad kalkana.

Moderna kopija starog stolnog orgulja-pozitiva

O Rafaelovoj slici „Sv. Ceciliji" su se divili i umetnicini savremenici i njeni poštovaoci u svim narednim vekovima. Njoj su posvećene latinske i italijanske pesme. Osim divljenja, slika, međutim, izaziva mnoga pitanja, bez odgovora na koja je ne možemo u potpunosti cijeniti, a možda ni razumjeti. A ako Vasari samo kaže da je kod nogu sv. Cecilijanci su „posuti muzičkim instrumentima koji kao da postoje stvarno, a ne napisani“, onda se možemo zapitati zašto su razbacani u potpunom neredu po zemlji, a mnogi od njih su i oštećeni? Zašto organetto (ili organino) - male prijenosne orgulje - sv. Drži li ga Cecilia tako da ne samo da se ne može svirati, nego i neke lule ispadaju iz njega?

Da bismo odgovorili na ova pitanja, potrebno je prije svega govoriti o glavnom liku - Svetoj Ceciliji.

Život sv. Cecilija, jedna od prvih hrišćanskih mučenica, koja je živela u 2. ili 3. veku, poznata je od ranog srednjeg veka (oko 6. veka). U 13. stoljeću dominikanski monah Jakov iz Voragina sastavio je veliku zbirku žitija svetaca, koja je uključivala biografiju sv. Caecilia. Kasnije, u XV veku. ova zbirka nazvana je "Zlatna legenda" i postala je naširoko korištena kao izvor informacija pri stvaranju slika koje prikazuju određene svece.

Konkretno, u Mukama sv. Cecilia" postojala je takva fraza: "dovela je do zvuka muzičkih instrumenata u kući svog zaručnika na dan vjenčanja, Cecilia je zavapila Bogu, moleći ga da joj dušu i tijelo sačuva bez mrlja." Upravo je ova fraza izazvala naknadne nesporazume, što je dovelo do činjenice da je tradicija učinila sv. Cecilia zaštitnica muzike. Poenta je da je reč "contantibus"(prema drugim izvorima - "contantibus organis") na latinskom znači općenito muzički instrumenti. Međutim, u 15. vijeku riječ "organis" počeo da se shvata bukvalno, odnosno upravo kao muzički instrument, orgulje. Upravo u to vrijeme male prijenosne orgulje dostigle su poseban procvat, a sv. Cecilija se često mogla vidjeti prikazana upravo s takvim instrumentom.

Gaudenzio Ferrari. Cecilije i sv. margarita
1475–1546

Kasnije, kada su prenosivi uređaji zamijenjeni velikim orguljama, svetac je prikazan kako svira na njima. Ima desetine primjera.

Što se tiče Raphael St. Cecilia, tada nikada ranije nije bila prikazana na tako čudan način sa svojim instrumentom. Umetnik ju je pokazao u trenutku kada je svirajući na orguljama dovela sebe u stanje ekstaze. To je već Vasari izjavio: „Slika prikazuje sv. Cecilije, koja, zaslijepljena sjajem nebeskog hora raspjevanih anđela i sva u snazi ​​harmonije, osluškuje božanske zvukove. U njenim crtama vidi se odvojenost koja se može uočiti na licima ljudi koji su u stanju oduševljenja. "Muzika izaziva ekstazu" - tako je bila kratka formula Tinctorisa, poznatog muzičkog teoretičara druge polovine 15. veka. Sada St. Cecilija je u stanju da percipira nebesku muziku anđela, a orgulje joj više nisu potrebne.

Orgulje i drugi muzički instrumenti su veoma dobro prikazani. Vasari u biografiji Rafaelovog učenika i pomoćnika Đovanija da Udina navodi da je „Rafael, koji je veoma voleo Đovanijev talenat, dok je radio na drvenoj slici svete Cecilije... uputio Đovaniju da napiše orgulje koje svetac drži, reprodukuje od njega iz života tako savršeno da se čini da je u olakšanju” .

ORGAN DEVICE

Čitava velika struktura, koja se naziva orgulje, sastoji se od tri dijela: 1) zvučne cijevi različitih veličina i oblika, grupisanih na određeni način, 2) upravljačkog mehanizma (stolica za orgulje); 3) krzna, ventilator i motor koji tjeraju zrak pod stalnim pritiskom u vitla.

1, 2 – ručni ključ; 3 - ukrasni panel (iznad tastature); 4 - žičana kuka za koju je zakačen sažetak; 5 - podloška za podešavanje; 6 - sažetak; 7 - metalna stopa koja povezuje apstrakt i bunar; 8 - welle ("klackalica"); 9 - wellenbrett; 10 – gornja kuka sažetka; 11 - pulpet; 12 - opruga za divljač; 13 - vodeća ploča opruga ventila za igru; 14 - ventil za igru; 15 - oluk; 16 - zid (pregrada) oluka; 17 - dammshtuk; 18 - voz; 19 - pfeifenstock; 20 - prolazna rupa koja prolazi kroz pfeifenstock, branu, schleicher i zid oluka; 21 ( a b c d) - cijevi; 22 - šipke registra; 23 – šipke registra nosača nosača; 24 - šipke registra; 25 - ručke registra; 26 – ključ tastature pedale; 27 - kvadrat; 28 - podloška za podešavanje; 29 - kopula pedale; 30 - kvadrati potpornih stubova; 31 - apstraktni namotaj; 32 - ploča za podešavanje

CIJEVI I REGISTRI

Orgulje su istovremeno i klavijatura i duvački instrument. Svaka cijev u orguljama proizvodi zvuk jedne visine, jednog tembra i jedne jačine. Dakle, u organima ima toliko cijevi (do 10 hiljada), podijeljene su u redove - registre.

Zvuk cijevi uvelike ovisi o materijalu od kojeg su napravljene. Neki od njih su napravljeni od drveta, većina ih je napravljena od metala - proizvođači orgulja tradicionalno koriste leguru olova i kalaja. Istina, ovaj materijal je težak i s vremenom može izgubiti oblik, "plivati", zbog čega se zvuk instrumenta pogoršava.

cijevi za orgulje:

1 - jednostavan - drveni, otvoren, četverokutni; 2 - jednostavno - metalno, zatvoreno, cilindrično; 3 - trska; 4 - mehanizam za regulaciju dužine oscilirajućeg dijela jezika

Polirane cijevi koje se nalaze u prednjem dijelu instrumenta (u brošuri orgulja) izrađene su od legure s visokim (do 90%) sadržajem kalaja.

Plava nijansa legure ukazuje na to da sadrži puno olova. Takve cijevi zvuče mekše, ali se lakše deformiraju.

Postoje desetine aditiva koji određuju akustička svojstva legure - to su i antimon i srebro. Za proizvodnju cijevi koriste se i bakar, mesing, a vrlo rijetko cink.

Svaka cijev za orgulje proizvodi samo jedan zvuk određene visine, jačine i tembra. Visina zvuka određena je dužinom cijevi: što je cijev manja, to je jači zvuk. Timbar zvuka ovisi o masi parametara: materijal od kojeg je cijev izrađena (drvena ili metalna), zatvorena ili otvorena cijev, sa širokom ili uskom. Sav ogroman broj zvučnih cijevi orgulja podijeljen je u dvije nejednake grupe: labijalne i trske.

Labijalne cijevi su glavna grupa u telu. Ime dolazi od latinskog labium(usne). U ovom slučaju, gornja i donja ivica bočnog proreza u tijelu cijevi nazivaju se tako. Ovdje se struja zraka koja ulazi u cijev pretvara u oscilirajući stup, koji formira zvučni val određene dužine.

Uređaj labijalne cijevi:

1 - noga cijevi; 2 - donja usna; 3 – jezgro; 4 - jezgro; 5 - gornja usna; 6 - otvor cijevi; 7 - zakrivljene usne cijevi; 8 – tijelo cijevi, rezonator

Druga vrsta cijevi - tzv trska.

Uređaj za cijev od trske:

1 - klizač za podešavanje; 2 - glava cijevi; 3 - klin; 4 - jezik; 5 - opterećenje (ik); 6 - prtljažnik, noga cijevi; 7 - zvono; 8 - blok

Broj cijevi istog uređaja i zvuka, koji odgovara broju tipki na tipkovnici, čini određenu registar organa. Postoji onoliko lula za svaki ključ koliko ima registara (zvučnih glasova) u orguljama. Osim toga, postoje takvi registri u kojima postoji nekoliko cijevi za svaki ton, formirajući skup pretona osnovnog tona: oktavu, kvintu, tercu itd. Takvi registri se nazivaju mješavine, odnosno mješavine zvukova.

Registri se također odnose na dugmad i dugmad koji aktiviraju određene setove orguljskih cijevi. Ova dugmad (ili tipke, poput električnih prekidača) nalaze se na prednjoj strani propovjedaonice organa. Uz njihovu pomoć, muzičar kontroliše zvuk ovog složenog mehanizma, koji pored cijevi različitih promjera i oblika uključuje puhalo za zrak i zračne kanale.

Najvažniji element orguljaške umjetnosti je sposobnost korištenja registara, odnosno umjetnost biranja i kombiniranja boja orgulja. Ovdje treba napomenuti da dvije identične velike crkve ili koncertne orgulje ne postoje. To se objašnjava činjenicom da orgulje nisu samo najsloženiji muzički instrument, već u velikoj mjeri i arhitektonsko djelo: svaka orgulja je napravljena posebno za datu katedralu ili koncertnu dvoranu i, makar samo iz tog razloga, jedinstven.

Kreatori orgulja uvijek nastoje da ih obdare ne samo jedinstvenim licem (ono što vidimo kada gledamo orgulje naziva se prospekt orgulja), već i individualnim zvukom. A to zavisi od izbora registara, odnosno određenih zvučnih boja. Pojmovnik registara organa u knjizi W.L. Sumner. Orgulje (New York, 1981), temeljna studija o istoriji i principima instrumenta, ima 35 stranica. Ne postoji organ na svijetu koji bi koristio sve poznate registre organa.

Iz rečenog proizilazi da orguljaš, počevši da se priprema za koncert na pojedinim orguljama, mora iz registara dostupnih na tom instrumentu izabrati najprikladniji za svako djelo. I ovdje je potrebno poznavati eru, posebnosti jezika ovog kompozitora, stil rada, akustiku prostorije i još mnogo toga. Izbor registara za orguljsko djelo naziva se registracija. Kompozitori rijetko navode tačne registracije u notnim zapisima i obično se oslanjaju na ukus i znanje izvođača.

To ne znači da principi ne postoje, naprotiv, postoje i poznati su. Ali moguće je, pa čak i poželjno – radi jasnoće interpretacije – ponekad odstupiti od općih pravila ili, tačnije, nadmašiti ih. I.N. Forkel, Bachov prvi biograf, pisao je o ovoj strani Bachove umjetnosti: Bachova registracija „bila je toliko neobična da su se majstori orgulja i orguljaši zgrozili kada bi uključio registre. Smatrali su da takva kombinacija registara nikako ne može zvučati dobro; ali onda su se začudili, uvjereni da upravo s takvom registracijom orgulje najbolje zvuče i da taj zvuk ima posebnu originalnost koja je nedostižna uobičajenom upotrebom registara. (O životu, umjetnosti i djelima Johanna Sebastiana Bacha / Prevod s njemačkog. - M. 1987.)

Aleksandar Maikapar na orguljama poznate firme
„ALI. Cavaillé-Coll u Parizu"

KONTROLNI MEHANIZAM

Orguljaš svira instrument dok sjedi za propovjedaonicom. Na propovjedaonici orgulja nalazi se od jedne do sedam ručnih i jedne nožne klavijature i registratora. Tastature za ruke nazivaju se priručnicima (od lat. manus- ruka) Sedam priručnika je jedinstveni organ. Radnja se odvija u Atlantic Cityju u SAD-u.

Treba, međutim, priznati da ni jedno djelo orguljaške literature ne zahtijeva takve resurse za svoje izvođenje.

Pored tastatura za ruke, orgulje imaju i tastaturu za noge. Zove se pedala i nalazi se u jednini. Uobičajena je greška da se pojedinačne tipke na pedalboardu nazivaju pedalama i na osnovu toga cijeli set pedala nazivaju pedalama.

Pedali je povjereno izvođenje najnižih zvukova djela. Ako je u početnoj fazi historije instrumenta pedala samo duplirala dio orguljaševe lijeve ruke, onda je vremenom, u doba baroka, dobila individualiziraniji karakter. Bach je njegovu upotrebu doveo do najviše umjetnosti. I.N. Forkel je o Bachu pisao: „On je na klavijaturi s pedalom preuzeo ne samo glavne tonove akorda koje obični orguljaši uzimaju malim prstom lijeve ruke: ne, svirao je nogama - u bas registru - pravu melodiju, ponekad takav da je malo orguljaša u stanju da pravilno svira sa svih pet prstiju na šaci.

Nakon Bacha, orgulje su se nastavile razvijati i brzo se razvijaju u naše vrijeme. Napredak tehnologije omogućio je opremanje instrumenta takvim elektronskim uređajima koji omogućavaju orguljašu u najsloženijoj modernoj muzici, koja zahtijeva stalne promjene boja tokom izvođenja, da napusti tradicionalnu asistenciju asistenta koji je morao da gura i vuče registruje se tokom nastupa, budući da i sam orguljaš ima ruke zauzete sviranjem. Sada je na velikim modernim orguljama moguće unaprijed uneti u memoriju orgulja sve registracijske promjene potrebne u datom koncertnom programu, a na koncertu se može učiniti bez pritiskanja jedne tipke tzv. povećati planiranu zvučnost. Štaviše, dugmad sekvencera se nalaze na mnogim mestima orguljske propovedaonice, a orguljaš ih može pritisnuti bilo kojom rukom sa obe strane tastature, kao i nogama.

Uz sva impresivna i impresivna poboljšanja orgulja u scenskoj umjetnosti, relativno govoreći, jasno su se formirala dva nepomirljiva trenda u njihovim pogledima. Neki izvođači - takozvani autentičari - kategorički odbijaju da pri izvođenju barokne muzike, posebno Bacha, koriste bilo kakve tehnike i uređaje koji su nedostajali na instrumentima Bachovog vremena, tvrdeći da njihova upotreba samo zamagljuje jasne i harmonične Bachove koncepte. Drugi su mišljenja da bi, da je Bach danas živ, sigurno iskoristio nova dostignuća, jer je poznato da je pokazivao veliko interesovanje za sve savremene inovacije u orguljaši.

Orgulje u Velikoj sali
Moskovski državni konzervatorijum
njima. P.I. Čajkovski

Oba stava imaju sjajne apologete i talentovane tumače. I to čini rad organa u naše vrijeme živim i punokrvnim procesom.

Orgulje su klavijaturno-duvački muzički instrument. Orgulje se smatraju kraljem muzičkih instrumenata. Teško je pronaći tako ogroman, složen instrument bogat zvučnim bojama.

Orgulje su jedan od najstarijih instrumenata. Njegovim precima smatraju se gajde i drvena panova svirala. U najstarijim hronikama Grčke iz trećeg veka pre nove ere spominje se vodeni organ - hidraulika. Zove se voda jer se u nju dovodi zrak kroz cijevi pomoću vodene pumpe. Umeo je da ispušta neobično glasne, prodorne zvukove, pa su ga Grci i Rimljani koristili na trkama, tokom cirkuskih predstava, jednom rečju, gde se okupljao veliki broj ljudi.

Već u prvim vekovima naše ere pumpu za vodu zamenili su kožni mehovi, koji su pumpali vazduh u cevi. U 7. veku nove ere, uz dozvolu pape Vitalijana, u katoličkoj crkvi počele su da se koriste orgulje za bogosluženje. Ali svirali su ih samo na određene praznike, jer su orgulje zvučale jako glasno, a zvuk nije bio tih. Nakon 500 godina, organi su se počeli širiti širom Evrope. Izgled instrumenta se također promijenio: ima više cijevi, pojavila se klavijatura (ranije su tipke zamijenjene širokim drvenim pločama).

U 17. i 18. veku orgulje su bile ugrađene u gotovo sve veće katedrale u Evropi. Kompozitori su stvorili ogroman broj djela za ovaj instrument. Pored sakralne muzike za orgulje, počeli su se pisati čitavi koncerti svjetovne muzike. Organi su počeli da se poboljšavaju.

Vrhunac "gradnje orgulja" bio je instrument sa 33.112 lula i sedam klavijatura. Takve orgulje su napravljene u Americi u Atlantik Sitiju, ali je bilo jako teško svirati, pa je ostao jedini "kralj orgulja" svoje vrste, niko drugi nije pokušao da napravi tako veliki instrument.

Proces pojave zvuka u organu je veoma komplikovan. Na orguljskoj propovjedaonici nalaze se dvije vrste klavijatura: ručne (od 1 do 5) i nožne. Osim klavijatura, propovjedaonica ima registratorske ručke, pomoću kojih muzičar bira tembar zvukova. Vazdušna pumpa pumpa vazduh, pedale otvaraju ventile određenog bloka cevi, a tasteri otvaraju ventile pojedinačnih cevi.

Orgulje se dijele na trske i labijalne. Vazduh prolazi kroz cijev, uzrokujući da trska vibrira - tako se proizvodi zvuk. U labijalnim cijevima zvuk se javlja jer se zrak gura kroz rupe na vrhu i dnu cijevi pod pritiskom. Same cijevi su izrađene od metala (olovo, kalaj, bakar) ili drveta. Orguljska cijev može proizvesti samo zvuk određene visine, tembra i snage. Cijevi se kombiniraju u redove koji se nazivaju registri. Prosječan broj cijevi u organu je 10.000.

Treba napomenuti da se cijevi, u čijoj se leguri nalazi velika količina olova, vremenom deformiraju. Zbog toga se zvuk orgulja pogoršava. Takve cijevi obično imaju plavu nijansu.

Kvalitet zvuka ovisi o aditivima koji se dodaju leguri za orgulje. To su antimon, srebro, bakar, mesing, cink.

Orgulje imaju različite oblike. Otvoreni su i zatvoreni. Otvorene cijevi vam omogućavaju da izvučete glasan zvuk, zatvorene cijevi prigušuju zvuk. Ako se cijev širi prema gore, tada će zvuk biti jasan i otvoren, a ako se suzi, onda je zvuk komprimiran i misteriozan. Prečnik cevi takođe utiče na kvalitet zvuka. Cijevi malog promjera proizvode intenzivne zvukove, cijevi velikog promjera otvorene i tihe zvukove.

Nijedan muzički instrument se ne može porediti sa orguljama po snazi, tembru, opsegu, tonalitetu i veličanstvenosti zvuka. Poput mnogih muzičkih instrumenata, struktura orgulja je konstantno unapređivana trudom mnogih generacija vještih majstora koji su polako sticali iskustvo i znanje. Do kraja XVII vijeka. orgulje su u osnovi dobile svoj moderni oblik. Dva najistaknutija fizičara 19. veka. Hermann von Helmholtz i Lord Rayleigh iznijeli su suprotne teorije objašnjavajući glavni mehanizam za stvaranje zvukova u orguljskim cijevima, ali zbog nedostatka potrebnih instrumenata i instrumenata, njihov spor nikada nije riješen.

Pojavom osciloskopa i drugih modernih instrumenata postalo je moguće detaljno proučavati mehanizam djelovanja organa. Ispostavilo se da i Helmholtzova i Rayleighova teorija vrijede za određene vrijednosti tlaka pod kojima se zrak tjera u cijev organa.

Dalje u članku će biti prikazani rezultati istraživanja, koji se u mnogo čemu ne poklapaju sa objašnjenjem mehanizma djelovanja organa datim u udžbenicima. Lule isklesane od trske ili drugih biljaka sa šupljim stabljikom verovatno su bili prvi duvački instrumenti. Oni proizvode zvukove ako dunete preko otvorenog kraja cijevi, ili dunete u cijev, vibrirajući usnama, ili, štipajući kraj cijevi, pušete u zrak, uzrokujući vibriranje njenih zidova. Razvoj ove tri vrste jednostavnih duvačkih instrumenata doveo je do stvaranja moderne flaute, trube i klarineta, od kojih muzičar može proizvesti zvukove u prilično velikom rasponu frekvencija. Paralelno, stvoreni su takvi instrumenti u kojima je svaka cijev trebala zvučati na jednoj određenoj toni.

Najjednostavniji od ovih instrumenata je flauta (ili "Panova frula"), koja obično ima oko 20 lula različite dužine, zatvorenih na jednom kraju i stvarajući zvukove kada se puše preko drugog, otvorenog kraja.

Najveći i najsloženiji instrument ove vrste su orgulje koje sadrže do 10.000 cijevi, kojima orguljaš upravlja pomoću složenog sistema mehaničkih zupčanika.
Orgulje datiraju iz antičkih vremena. Glinene figurice koje prikazuju muzičare kako sviraju na instrumentu sačinjenom od mnogo mehovih lula izrađivane su u Aleksandriji još u 2. veku pre nove ere. BC. Do X veka. orgulje se počinju koristiti u kršćanskim crkvama, a u Evropi se pojavljuju rasprave koje su monasi napisali o strukturi organa. Prema legendi, velike orgulje izgrađene u X veku. za Winchester Cathedral u Engleskoj, imao je 400 metalnih cijevi, 26 mijehova i dvije klavijature sa 40 tipki, gdje je svaki ključ upravljao deset cijevi.

Tokom narednih vekova uređaj orgulja je mehanički i muzički unapređivan, a već 1429. godine u katedrali u Amijenu izgrađene su orgulje sa 2500 lula. Nemačka krajem 17. veka. organi su već dobili svoj savremeni oblik. Izrazi koji se koriste za opisivanje strukture organa odražavaju njihovo porijeklo od cjevastih duvačkih instrumenata u koje se uduvavao zrak kroz usta. Cijevi organa su otvorene odozgo, a odozdo imaju suženi konusni oblik. Preko spljoštenog dijela, iznad konusa, prolazi "ušće" cijevi (presjeka). Unutar cijevi se postavlja “jezik” (horizontalno rebro), tako da se između njega i donje “usne” formira “labijalni otvor” (uzak razmak). Vazduh se potiskuje u cijev velikim mijehom i ulazi u njenu konusnu osnovu pod pritiskom od 500 do 1000 paskala (5 do 10 cm vode). Kada se pritisne odgovarajuća pedala i taster, vazduh uđe u cev, juri nagore, formirajući širok ravan mlaz na izlasku iz labijalne fisure. Mlaz zraka prolazi kroz prorez "usta" i, udarivši u gornju usnu, stupa u interakciju sa stupcem zraka u samoj cijevi; kao rezultat, stvaraju se stabilne vibracije koje čine da cijev „govori“.

Prilikom izrade orgulja posebna se pažnja poklanja tome da strujanja zraka u cijevima budu potpuno turbulentna, što se postiže uz pomoć malih rezova duž ruba jezika. Iznenađujuće, za razliku od laminarnog toka, turbulentno strujanje je stabilno i može se reproducirati. Potpuno turbulentni tok postepeno se miješa sa okolnim zrakom.Proces ekspanzije i usporavanja je relativno jednostavan. Kriva koja prikazuje promjenu brzine strujanja u zavisnosti od udaljenosti od središnje ravni njenog presjeka ima oblik obrnute parabole, čiji vrh odgovara maksimalnoj vrijednosti brzine. Širina protoka se povećava proporcionalno udaljenosti od labijalne fisure. Kinetička energija strujanja ostaje nepromijenjena, pa je smanjenje njegove brzine proporcionalno kvadratnom korijenu udaljenosti od jaza. Ova zavisnost je potvrđena i proračunima i eksperimentalnim rezultatima (uzimajući u obzir mali prelazni region u blizini labijalnog jaza). U već uzbuđenoj i zvučnoj cijevi za orgulje, strujanje zraka ulazi iz labijalnog proreza u intenzivno zvučno polje u otvoru za cijev. Kretanje zraka povezano s generiranjem zvukova usmjereno je kroz prorez i stoga okomito na ravan strujanja.

U XIX i ranom XX vijeku. velike orgulje su građene sa svim vrstama elektromehaničkih i elektropneumatskih uređaja, ali se u posljednje vrijeme opet daje prednost mehaničkim prijenosima s tipki i pedala, a složeni elektronski uređaji se koriste za istovremeno prebacivanje kombinacija registara pri sviranju orgulja. Upravljanje ključem se vrši mehanički, ali je duplicirano električnim prijenosom na koji se možete povezati. Na taj način se orguljaška izvedba može snimiti u kodiranom digitalnom obliku, koji se potom može koristiti za automatsku reprodukciju na orguljama originalne izvedbe. Kontrola registara i njihovih kombinacija vrši se pomoću električnih ili elektropneumatskih uređaja i mikroprocesora s memorijom, što vam omogućava da široko varirate upravljački program. Dakle, veličanstveni bogat zvuk veličanstvenih orgulja nastaje kombinacijom najnaprednijih dostignuća moderne tehnologije i tradicionalnih tehnika i principa koje su stoljećima koristili majstori iz prošlosti.
http://planete-zemlya.r

ORGULJE, klavijaturni muzički instrument klase aerofona. Slični instrumenti postojali su u staroj Grčkoj, Rimu i Vizantiji. Od 7. st. koristio se u crkvama (katoličkim), a kasnije i u svetovnoj muzici. Svoj moderan izgled dobija iz 16. veka... enciklopedijski rječnik

- (latinski organum, italijanski organo, nemački Orgel, francuski orgue, engleske orgulje) veliki muzički duvački hromatski instrument sa klavijaturom sa mehovima, cevima, cevima (metalnim, drvenim, bez trske i sa trskom) različitih tonova. Po zvuku... Enciklopedijski rječnik F.A. Brockhaus i I.A. Efron

Orgulje (latinski organum, od grčkog órganon alat, instrument), duvački muzički instrument. Sastoji se od seta cevi (drvenih i metalnih) različitih veličina i pneumatskog sistema (duhalo i vazdušni kanali), ... ... Velika sovjetska enciklopedija

muzički instrument elektronski- Elektronski uređaj kao što su elektronske orgulje, elektronski klavir ili muzički sintisajzer koji pušta muziku pod kontrolom muzičara ... Izvor: GOST R IEC 60065 2002. Audio, video i slična elektronska oprema. ... ... Zvanična terminologija

Klasifikacija trube Aerofon Limeni muzički instrument sa ventilima ... Wikipedia

Cornet Classification Aerophone Brass muzički instrument ... Wikipedia

Ovaj izraz ima druga značenja, vidi Horn. Gorn ... Wikipedia

Ovaj izraz ima druga značenja, pogledajte Trougao (značenja). Razred trougla ... Wikipedia