Od kojih se priča sastoji? Kratka priča, novela, novela kao epski žanrovi

Među malim književnim žanrovima proze, najpopularnija i najraširenija je priča. U njemu se, po pravilu, akcenat stavlja na jedan, rjeđe na nekoliko događaja iz života glavnog junaka djela. Ova književna forma popularna je među čitaocima zbog kombinacije malog obima sa veoma bogatim sadržajem i logičkom zaokruženošću.

O priči

Priča je kratko prozno djelo. . Narativ u ovakvom eseju je sažet, autor se bavi jednim problemom, ili ograničenim krugom njih.

Broj glumaca je često prilično ograničen. Zbog sažetosti rada, umjetnički prostor je vrlo usko ocrtan. Ima prilično prostranih detalja, često možete uočiti ekspresivno finale . Prisustvo naratora treće strane je prihvatljivo.

Ovaj žanr je realističan. Radovi sadrže sažet i logički završen narativ o nekom događaju. , događaj, incident koji se dogodio u životu određene osobe. I čitava radnja priče izgrađena je oko ove činjenice.

Termin „priča“, kao takav, ne opisuje određeni žanr određenog književnog stila, već čitav niz srodnih, ali ekvivalentnih žanrova koji koriste različite stilske forme.

U Evropi ovakva dela spadaju u kategoriju kratke priče, koja je, zapravo, sinonim za našu priču. I kratka priča u inostranstvu i kod nas, priča se izdvojila iz opšteg književnog niza u vreme krize feudalnog sistema, kada su prosvećeni krugovi bliski umetnosti gravitirali realizmu u prikazu života.

S vremenom se priče pojavljuju u svim umjetničkim stilovima, mijenjajući se pod utjecajem okvira određenog žanra. . Ali svuda on zadržava neke osobine svojstvene samo njemu.

Jedna od glavnih karakteristika je prisustvo određenog semantičkog centra, koji objedinjuje sve elemente priče. A ovaj centar može biti bilo šta - kulminacija, slika glavnog lika, određeni incident, čin ili sam tok događaja.

Vrhunski majstori pripovijedanja

Mnogi pisci su se u svom radu okrenuli ovoj književnoj formi, ali nisu svi to dobro uradili. A neki autori su u priči otkrili svoj pravi talenat. Na ovaj ili onaj način, postoji mnogo pisaca koji su stvorili divna djela u ovom žanru:

• Anton Čehov;
• Ray Bradbury;
• Charles Dickens;
• Edgar Poe;
• O.Henry;
• Ivan Turgenjev;
• Lev Tolstoj;
• Jack London i mnogi drugi.

.
Mikhail Zoshchenko

Narator nije verovao da je naša planeta okrugla, a njegov prijatelj Stjopka je želeo da mu to dokaže. Da bi to učinili, djeca odlučuju krenuti na put oko svijeta, vodeći sa sobom Stepanovu sestru Ljolju i psa Tuzika. Ali ne tako je lako organizovati putovanje oko sveta kada imaš samo 6 godina .

Henryk Sienkiewicz

Dete je rođeno u siromašnoj porodici. A ovo dijete je bilo jako slabo i bolesno. Ništa mu u životu nije prijalo osim violine koje je mogao da sluša satima. Bio je predodređen da postane muzičar.

Viktor Astafjev

Osoba mora biti odgovorna u svemu . Ovo se odnosi i na prirodu. Priča dotiče izuzetno važna moralna i filozofska pitanja, autor pokušava da pronađe ne samo mjesto čovjeka u ovom svijetu, već i da pokaže potrebu da se živi u skladu ne samo sa okolnom prirodom, već i sa samim sobom.

U elektronskoj biblioteci naše stranice možete pronaći mnoga zanimljiva i poučna djela u žanru kratke priče.

mali oblik epske književnosti; mali komad proze. Za razliku od eseja, priča ima zaplet i konflikt i manje je dokumentarna, odnosno sadrži fikciju. Kratka priča se od priče razlikuje po svojoj dinamičnoj konstrukciji i po pravilu neočekivanom raspletu radnje. U zavisnosti od sadržaja, razlikuju se dvije vrste priča: kratke priče i esejističke vrste. Priča romanesknog tipa zasniva se na određenom slučaju koji otkriva formiranje lika glavnog junaka. Takve priče bilježe ili trenutak koji je promijenio pogled na svijet junaka, ili nekoliko događaja koji su doveli do ovog trenutka: Belkinova priča A. S. Puškina, Nevjesta i Jonjič A. P. Čehova i priče M. Gorkog „bosih nogu“. Priča ovog tipa seže u književnost renesanse, gdje su mnoge kratke priče tipa kratke priče spojene u veće djelo: ovako Don Kihot M. Servantesa, Gil Blas A. R. Lesagea, Til Ulenspiegel od C. de Coster. Priča esejskog tipa hvata određeno stanje svijeta ili društva, njen zadatak je da prikaže ne ključni trenutak, već običan, normalan život grupe ljudi ili jedne osobe, birajući za to najtipičniji trenutak: “ Bilješke lovca” I. S. Turgenjeva, “Antonovske jabuke” I. A. Bunina, “Konjica” I. E. Babela. Takve priče često su dio većeg djela koje razvija moralističku sliku, često sa satiričnim patosom; na primjer, J. Swift, M.E. Saltykov-Shchedrin. Priča može kombinovati obe tendencije: autor koristi romanesknu formu za moralistički sadržaj; na primjer, "Mumu" I. S. Turgenjeva, "Smrt službenika" A. P. Čehova, itd.

Među pričama su detektivske i fantastične. Detektivske priče opisuju kriminalni incident, njihova radnja je zasnovana na potrazi za kriminalcem. Često pisci stvaraju cikluse detektivskih priča koje objedinjuje sveobuhvatni heroj: na primjer, Sherlock Holmes u A. K. Doyleu ili Hercule Poirot i Miss Marple u A. Christieju. Fantastične priče radnju postavljaju u izmišljeni svijet (budućnost ili drugu planetu), prikazujući život likova među tehnološkim inovacijama u uvjetima gotovo neograničenih mogućnosti, na primjer. fantastične priče R. Bradburyja.

U ruskoj književnosti pripovetka je jedan od najrasprostranjenijih žanrova 19. i 20. veka. U 20. veku žanr tzv. "ženska" priča (V. S. Tokarev, D. Rubin), koja je epizoda iz života junaka, otkrivajući njegovu psihologiju, a kroz nju - psihologiju svih modernih ljudi. Sadržajno gravitira prema romanu, ali po obimu i formi ostaje priča.

Odgovorili smo na najpopularnija pitanja - provjerite, možda su oni odgovorili na vaša?

• Mi smo kulturna institucija i želimo da emitujemo na portalu Kultura.RF. Gdje da se okrenemo?
• Kako predložiti događaj na "Poster" portala?
• Pronađena greška u publikaciji na portalu. Kako reći urednicima?

Pretplaćeni na push obavijesti, ali ponuda se pojavljuje svaki dan

Na portalu koristimo kolačiće da zapamtimo vaše posjete. Ako se kolačići izbrišu, ponovo će se pojaviti ponuda za pretplatu. Otvorite postavke pretraživača i uvjerite se da u stavci "Izbriši kolačiće" ne postoji potvrdni okvir "Izbriši svaki put kada izađete iz pretraživača".

Želim da budem prvi koji će saznati za nove materijale i projekte portala Kultura.RF

Ukoliko imate ideju za emitovanje, ali ne postoji tehnička mogućnost da je realizujete, predlažemo da popunite elektronski obrazac za prijavu u okviru nacionalnog projekta „Kultura“: . Ukoliko je događaj zakazan u periodu od 1. septembra do 30. novembra 2019. godine, prijava se može podnijeti od 28. juna do 28. jula 2019. godine (uključivo). Izbor događaja koji će dobiti podršku vrši stručna komisija Ministarstva kulture Ruske Federacije.

Naš muzej (institucija) nije na portalu. Kako to dodati?

Ustanovu možete dodati na portal koristeći sistem Jedinstvenog informacionog prostora u sferi kulture: . Pridružite se i dodajte svoja mjesta i događaje prema . Nakon provjere od strane moderatora, informacije o instituciji će se pojaviti na portalu Kultura.RF.

Priča

Priča

PRIČA. - Izraz "R." u svom žanrovskom značenju obično se primjenjuje na bilo koju malu narativnu prozu. književno djelo realistične boje, koje sadrži detaljan i cjelovit narativ o bilo kojem pojedinačnom događaju, slučaju, svakodnevnoj epizodi itd. Dakle. arr. Ovaj pojam (kao i svaki drugi žanrovski pojam, inače) ne označava jedan žanr nekog određenog stila, već čitavu grupu bliskih, sličnih, ali ne i identičnih žanrova koji se javljaju u književnosti različitih stilova. Istovremeno, naravno, na periferiji ove grupe nalazimo niz prijelaznih, srodnih oblika, koji ne omogućavaju oštro razlikovanje odgovarajućeg materijala od materijala drugih srodnih žanrova. Međutim, to ne može spriječiti razlikovanje R. od drugih književnih vrsta, utvrđivanje njegovih tipičnih obilježja i obrasca njegovog dodavanja u svom klasičnom obliku u određenim povijesnim uvjetima i određenim stilovima, s jedne strane, te obrazac njegove upotrebe i nastanka. modifikacije R. oblika u drugim stilovima s druge.
U zapadnoevropskoj književnosti odgovarajuća žanrovska grupa označava se pojmom „kratka priča“ (vidi), koji je u suštini sinonim za pojam „R.“. Istina, u nama je prisustvo ovih sinonimnih pojmova pobudilo (posebno kod formalista) želju da ih razlikujemo. Tako se kratka priča često definirala kao varijanta R., koju odlikuje posebna oštrina radnje i rasplet i napetost u razvoju radnje. Međutim, ovakva terminološka distinkcija nije ništa drugo nego proizvoljna, jer je ruski R. po svom istorijskom nastanku i daljem razvoju prilično sličan zapadnoevropskoj pripovetci. Kao i tamo pripovetka, tako se i ovde R. izdvajao iz sve narativne literature uopšte u sličnim istorijskim trenucima, determinisanim prvenstveno prirodom sadržaja usmerenog na stvarnost. Imali smo ga u XVII-XVIII vijeku. u vezi sa porastom tendencija suprotstavljenih starom feudalnom poretku. U ovom periodu R. se najintenzivnije razvija u stilovima „trećeg staleža“. Zaoštravanje društvenih kontradikcija i kulturni i ideološki rast klasa koje stvaraju književnost određuju dizajn žanra R. u ovoj fazi. uneo je u književnost stvarne, svakodnevne, svakodnevne sadržaje, zatvorene u jasne kompozicione forme, odlikuju se strukturnom zaokruženošću, intenzivnom dinamikom radnje i jednostavnošću jezika. Za razliku od žanrovskog amorfizma srednjovjekovne priče, čija radna struktura u osnovi prati prirodni tok događaja i ograničena je prirodnim granicama potonjeg (biografija junaka, istorija vojnog pohoda, itd.), R. . je forma koja pokazuje autorovu sposobnost da od općeg razlikuje tok stvarnih trenutaka, najznačajnijih, situacija, najkonfliktnijih, u kojima se društvene kontradikcije pojavljuju s najvećom konveksnošću i oštrinom, konvergirajući u jedan događaj koji služi kao radnja R. Međutim, veza priče iz XVII-XVIII stoljeća. u stilovima „trećeg staleža” sa tradicionalnijim žanrovima, to je bilo izraženo u tvrdoglavom očuvanju starih pojmova – „priča”, „bajka” – primenjenih na ranog R. („Priče” o Karpu Sutulovu, o. Šemjakinov sud, itd., „bajka » Čulkov „Dosadno buđenje“ itd.). Kao određeni književni izraz "R." počinje da ulazi u upotrebu početkom 19. veka, ali čak i kod Puškina i Gogolja termin „priča” kombinuje dela, od kojih bi neka svakako pripisali R. ili kratku priču ("Pucanj", "Pogrebnik", "Kočija" itd.).
Dakle. arr. R. se formirao kao žanr, koji je iznesen rastom u književnosti građanskih tokova, građanskih stilova. Dalje R. osvaja svoje mjesto u različitim stilovima, pri čemu je svaki od njih modificiran i ideološki i formalno. Dubinska psihološka priča Čehova, „pojednostavljena“, „narodna“ priča L. Tolstoja, mističko-simbolistička priča F. Sologuba, društveno izoštrena realistička priča M. Gorkog - sve su to različite i po sadržaju. i u R.
Žanrovske forme poezije, koje su u stilovima "trećeg staleža" zadovoljavale potrebe progresivno realističkog odraza stvarnosti, kasnije su korištene i u suprotne svrhe - u svrhu mističnog prelamanja stvarnog života kod pisaca reakcionarnih klasa. F. Sologub, na primjer, pozivajući se na odraz svakodnevne stvarnosti koja ga okružuje, uz veliku epsku formu - roman - daje i R., u kojem postoji niz karakterističnih osobina ovog narativnog tipa: mala veličina, ograničenje radnje na jedan događaj koji se odvija u okruženju obične stvarnosti, prozaične forme itd. Međutim, zbog činjenice da ovaj autor stvarnost prelama mistično, nadrealno, njegove priče usko graniče sa drugim žanrovskim grupama male epske forme - vjerska legenda, bajka - koja upija znakove ovih potonjih (npr. unošenje elemenata čudesnog u prikaz likova, u razvoj radnje), što, međutim, ne daje osnove da se identificiraju svi ove različite narativne vrste.
Otuda duboka razlika između R. u različitim stilovima, u prisustvu neke strukturalne homogenosti R. kao određene vrste male epske forme (ograničen broj likova prikazanih oko jednog centralnog događaja, odsustvo detaljne životne istorije znakova, ograničenu veličinu itd.).
Dakle. arr. sadržaj izraza "R." čak i u svojoj najširoj upotrebi - ne samo u primjeni na svoj tipičan, da tako kažemo, klasični oblik, već iu svojim daljnjim transformacijama - zadržava neke od gore navedenih osobina. Oni pogl. arr. određena društvenim uslovima koji su realizam postavljali kao umetnički metod. Ovih nekoliko znakova, međutim, dovoljno je da razjasni odnos R. sa drugim sličnim žanrovskim oblicima. Priča npr. nasuprot tome, R. iznosi ne samo jedan slučaj, već odvija čitav niz događaja koji čine jednu liniju sudbine za određeni lik ili razvoj manje-više dugog procesa. U skladu s tim, ako u R. imamo intenzivnu konstrukciju radnje, u kojoj se niti životne sudbine likova spajaju u jedan čvor ovog događaja (tzv. „totalitet“ romaneskne radnje ), tada u priči vidimo njenu ekstenzivnu rasprostranjenost, kod Kroma je narativna napetost ravnomjerno raspoređena na niz trenutaka (događaja). Dakle, priča predstavlja širi opseg materijala i obično (ali ne uvijek) u obliku veličine od R. Usp. kao primjeri R. "Myatel" od Puškina i priče "Bilješke markera" L. Tolstoja, Čehovljeve priče "Stepa", "Muškarci" itd. sa svojim pričama itd. S druge strane, u u istoj ravni R. graničimo, navodeći barem jedan slučaj, ali u nizu situacija, ukazujući na okolnosti slučaja, opisujući situaciju itd., od anegdote kao najmanje (rudimentarne) narativne forme, dajući samo jedna oštra, komična situacija, čija se suština često zaključuje u jednoj prigodnoj frazi. Jasno je da je između R. i priče, R. i anegdote lako pronaći međuoblike. Tako u prevedenim aspektima nalazimo uzorke kratkih anegdotskih priča. Dodavanje moralistički generalizirajućeg zaključka tako kratkoj anegdoti-priči pretvara je u basnu, koja zbog toga dobiva manje-više alegorijski karakter, što vidimo u nizu istih facecija. Na drugom planu leži kriterij razlikovanja R. od bajke i legende, a R. od eseja: po obimu, dinamici radnje R., bajka, legenda su slični oblici. No, prva se razlikuje od posljednja dva po svom realizmu (u tipičnim oblicima) ili barem u fokusu predmeta na stvarnost (iako fantastično prelomljenu). Međutim, u tom pogledu R. se suprotstavlja samo književnoj priči, ali ne i narodnoj, jer, prema prihvaćenoj tradicionalnoj terminologiji, ova potonja obuhvata djela ne samo mitske i fantastične prirode, već i realističke, svakodnevne i povijesne. jedan. Izraz "R." odnosi se samo na književna djela, iako je među usmenim pričama lako pronaći tipične primjere realističkog romana. Kao što je već više puta rečeno, za sve navedene odnose mogu se pronaći prijelazni oblici. Čak je i takav naizgled trajni znak priče kao prozni oblik relativan - znamo primjere R. u stihovima (Nekrasov - "Filantrop", Majkov - "Mašenka" itd.). Međutim, u svim takvim slučajevima, u nedostatku bilo koje osobine karakteristične za R., očito ostaju druge, inače sam izraz „R.“ ne bi bio primjenjiv na ovaj rad. Uz sve to, mora se naglasiti da ove osobine rime nikako ne predstavljaju nešto nepokretno, nepromjenjivo, naprotiv, njihova konkretna implementacija u različitim stilovima je izuzetno raznolika i bitno različita. Dakle, u nekim stilovima, "totalnost" radnje R. manifestuje se u izvanrednom događaju koji neočekivano određuje sudbinu likova ("Pushkin" od Puškina), u drugima, naprotiv, u njegovoj svakodnevnoj običnosti ( Čehovljeve priče), u trećem, u svojoj širokoj društvenoj generalizaciji (priče Gorkog). U skladu s tim modificiraju se i drugi aspekti poetske strukture R.: uvijek cjelovita, cjelovita radnja R. u nekim stilovima vođena je snagom individualnih psiholoških impulsa, manje-više izuzetnih („Pucanj“) ili obične (Čehovljeve priče), u drugima - društvenim protivrečnostima (priče Gorkog). Mijenja se funkcija pozadine, situacije, radnje itd. (mali udio svakodnevne pozadine u "Putnju" i veliki u Čehovljevim pričama, široka društvena pozadina u Gorkog itd.). Otuda - raznolikost varijanti priče: R. svakodnevna, satirična, avanturistička, psihološka, ​​fantastična itd. Priču općenito nalazimo u mnogim stilovima. Ali svaki od njih gravitira određenom tipu (ili nizu tipova) R., dajući opet svojevrsnu konkretnu formu ovog tipa. Lako je razumjeti zašto npr. Saltykov-Shchedrin, predstavnik revolucionarne seljačke demokratije, ističe žanr satiričnog R. - bajke sa "ezopovskim" jezikom, populističko-liberalni Korolenko - svakodnevni R., pisac dekadentne sitne buržoazije F. Sologub - mistični i fantastični itd. U našoj sovjetskoj književnosti dominira R. sa širokim društvenim temama. Ova tema nije uvijek data u istinski realističnoj interpretaciji: česti su primjeri površne svakodnevice (na primjer, u pričama Podjačeva), jednostranog "biološkog" psihologizma ("Tajna tajne" Vs. Ivanova ), itd. Iako je sovjetska književnost već predstavila niz prilično istaknutih majstora slikarstva (Babel, Tikhonov, Vs. Ivanov, Zoshchenko, Erdberg, Gabrilovich i drugi), slikarstvo stila socijalističkog realizma je još uvijek u procesu formiranja. . U međuvremenu, specifična umjetnička sredstva R. - jezgrovitost, lakonizam, dinamičnost, intenzitet percepcije, relativna jednostavnost i pristupačnost, itd. - određuju njegovu posebnu djelotvornost. I ako veliko platno romana odražava široke linije društvenog procesa moderne u jednom kompozicionom dometu, onda se u R. umjetnik fokusira na pojedinačne momente, epizode, aspekte ovog procesa, koji sadrže i bitne crte jednog menjanje stvarnosti. Stoga književnost socijalističkog realizma, kao žanrovski najbogatija i žanrovski najraznovrsnija, R. dodeljuje odgovarajuće mesto u opštem sistemu svojih žanrova, kritički savladavajući ogromno kratkopripovedno nasleđe prošlosti. Bibliografija:
Novella.

Književna enciklopedija. - U 11 tona; M .: Izdavačka kuća Komunističke akademije, Sovjetska enciklopedija, Beletristika. Uredili V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Priča

Mali oblik epske književnosti; mali komad proze. Za razliku od esej priča ima plot i sukoba i manje je dokumentaran, tj. sadrži fikciju. Novella razlikuje se od priče po dinamičnosti konstrukcije i po pravilu po neočekivanom raspletu radnje. U zavisnosti od sadržaja, razlikuju se dvije vrste priča: kratke priče i esejističke vrste. Priča romanesknog tipa zasniva se na određenom slučaju koji otkriva formiranje lika glavnog junaka. Takve priče bilježe ili trenutak koji je promijenio pogled na svijet junaka, ili nekoliko događaja koji su doveli do ovog trenutka: "Belkinove priče" A.S. Puškin, "Nevjesta" i "Ionych" A.P. Čehov, "skitnice" priče M. Gorky. Ova vrsta priče seže u književnost. Renesansa, gdje su mnoge priče romanesknog tipa spojene u veće djelo: ovako je Don Kihot M. Cervantes, "Gille Blas" A. R. Lesagea, "Til Ulenspiegel" S. de Costera. Priča esejskog tipa hvata određeno stanje u svijetu ili društvu, njen zadatak je da prikaže ne ključni trenutak, već običan, normalan život grupe ljudi ili jedne osobe, birajući za to najtipičniji trenutak: “ Bilješke lovca” I.S. Turgenjev, "Antonovske jabuke" I. A. Bunin, Konjica od I. E. Babel. Takve priče često su dio većeg djela koje razvija moralističku sliku, često sa satiričnim patosom; na primjer, J. Swift, M. E. Saltykov-Shchedrin. Priča može kombinovati obe tendencije: autor koristi romanesknu formu za moralistički sadržaj; na primjer, "Mumu" I. S. Turgenjeva, "Smrt službenika" A. P. Čehova, itd.
Među pričama su detektivske i fantastične. Detektivske priče opisuju kriminalni incident, njihova radnja je zasnovana na potrazi za kriminalcem. Često pisci stvaraju cikluse detektivskih priča koje objedinjuje heroj koji obuhvata različite teme: na primjer, Sherlock Holmes u A.K. Doyle ili Hercule Poirot i Miss Marple u A. Christie. Fantastične priče radnju postavljaju u izmišljeni svijet (budućnost ili drugu planetu), prikazujući život likova među tehnološkim inovacijama u uvjetima gotovo neograničenih mogućnosti, na primjer. fantastične priče R. bradbury.
U ruskoj književnosti pripovetka je jedan od najrasprostranjenijih žanrova 19. i 20. veka. U 20. veku žanr tzv. "ženska" priča (V.S. Tokarev, D. Rubin), koja je epizoda iz života jednog heroja, koja otkriva njegovu psihologiju, a kroz nju i psihologiju svih modernih ljudi. Sadržajno gravitira romanu, ali po obimu i formi ostaje priča.

Književnost i jezik. Moderna ilustrovana enciklopedija. - M.: Rosman. Pod uredništvom prof. Gorkina A.P. 2006 .

Priča

PRIČA. U ruskoj literaturi se relativno kasno odobrava oznaka manje ili više određenog narativnog žanra pod podnaslovom "priča". N. Gogolj i Puškin preferiraju naziv "priča", gde bismo mogli reći "priča", a tek od 50-ih počinje jasnije razlikovanje. Tolstoj ima najmanje oklijevanja i najveću preciznost u svojim podnaslovima iz 1950-ih, koji se mogu proučavati kao primjer osjetljivosti na književnu terminologiju. (Tako se "Snježna oluja" naziva "pričom", "Markerove beleške" "pričom" - obe su izuzetno tačne).

Naravno, glavne fluktuacije mogu biti samo između dva žanra: priče i pripovetke, ponekad susedne u svojim zadacima i vrlo neodređene u svom terminološkom značenju. Zaista, dok je italijanska pripovijetka renesanse vrlo specifičan koncept, koji je postao historijski u svojoj konkretnosti i formirao čvrst književni žanr (otuda lakoća i objašnjivost stilizacije posebno za italijansku pripovijetku) - to se ne može reći na sve o "priči". Raznovrsne tehnike kompozicije, motivi, interesovanja, sam način izlaganja (Turgenjev, na primer, ima priču od 9 slova - "Faust") - vezuje se za priču iz 19. veka. Njemu pripadaju kako djela E. Poea (jednog od najvećih majstora priče), izbrušena u duhu italijanske novele, tako i „priče“ ranog Čehova koje su se razvile iz tehnika tzv. scena”. Sva ova razmatranja čine nužnim da definiciju pojma "priča" počnemo ne od njegovog teorijski i apstraktno utvrđenog tipa, već od opšteg načina, koji ćemo označiti kao poseban ton priče dajući mu obilježja "priče". Ovaj ton, koji je prilično teško apstraktno definisati, ponekad se daje odmah u efikasnosti započete poruke, u činjenici da se priča vrlo često vodi u prvom licu, u činjenici da joj se pridaju obilježja nešto stvarno nekadašnje (otuda je karakteristična tehnika za priču stvaranje posebne iluzije slučajnosti, na primjer, pronađeni rukopis, sastanak, epizode tokom putovanja itd.). Tako se ton priče odmah hvata u Tolstojevoj uzornoj konstrukciji Majstora i radnika: „Bilo je to sedamdesetih godina, dan posle zime Nikole. U župi je bio praznik, a seoski domar, trgovac drugog esnafa, Vasilij Andrejevič Brehunov, nije mogao izostati. Ova činjeničnost i efikasnost započete poruke vas odmah postavlja na čekanje. priča o nekom događaju (“Bilo je”), podvučeno detaljnim spominjanjem vremena (70-te). Nadalje, prema početku, potpuno je suzdržana ton konkretna priča. Nije suvišno dodati da elementi priče prožimaju čitavo Tolstojevo stvaralaštvo: pojedini dijelovi njegovih romana, uz odgovarajuću zaokruženost, mogu se izdvojiti kao zasebne priče). Sasvim drugačiji ton početka Fausta. Već prva slova stvaraju osjećaj narativne lirike, s vrlo detaljnim prijenosom osjećaja i raznim, prilično nejasnim, uspomenama. Ton naracije pretpostavlja nešto drugo - strogu činjeničnost, ekonomičnost (ponekad svjesno proračunatu) vizualnih sredstava, neposrednu pripremu glavne suštine onoga što se priča.

Priča se, naprotiv, koristi sredstvima sporog tonaliteta – sva je ispunjena detaljnom motivacijom, sporednim dodacima, a njena suština se gotovo ujednačeno može rasporediti na sve tačke samog narativa. To je urađeno u Markerovim beleškama, gde je tragični kraj knjige. Nekhlyudov se ne doživljava tragično, zahvaljujući ujednačenoj napetosti i ravnomjernoj raspodjeli. Tako se sasvim određenim sredstvima stvara poseban specifičan ton priče. Dobar pripovedač zna da se mora fokusirati na relativno lako uočljiv slučaj ili događaj, brzo, tj. odmah objasniti sve njegove motive i dati odgovarajuću dozvolu (kraj). Koncentracija pažnje, centar unaprijeđen u napetosti i povezanost motiva ovog centra obilježja su priče. Njegova relativno mala zapremina, koju su pokušali da legitimišu kao jedan od znakova, u potpunosti je zaslužna ovim osnovnim svojstvima.

K. Loks. Književna enciklopedija: Rečnik književnih pojmova: U 2 toma / Uredili N. Brodski, A. Lavretski, E. Lunjin, V. Lvov-Rogačevski, M. Rozanov, V. Češihin-Vetrinski. - M.; L.: Izdavačka kuća L. D. Frenkel, 1925

Pogledajte šta je "Story" u drugim rječnicima:

Priča- PRIČA. U ruskoj literaturi se relativno kasno odobrava oznaka manje ili više određenog narativnog žanra pod podnaslovom "priča". N. Gogolj i Puškin preferiraju naziv "priča", gdje bismo mogli reći ... ... Rječnik književnih pojmova

Pogledajte anegdotu, knjigu, bajku zasnovanu na pričama... Rečnik ruskih sinonima i izraza sličnih po značenju. ispod. ed. N. Abramova, M.: Ruski rječnici, 1999. anegdota priča, knjiga, bajka; narativ, opis, istorija, ep, priča, esej; parabola... Rečnik sinonima

Ovaj žanr je pisan i za djecu i za odrasle. Međusobno se razlikuju i po pripadnosti jednom ili drugom književnom pokretu. Više o tome šta je priča, koje karakteristike ima ovaj žanr, opisano je u današnjem članku.

Struktura

Koja priča se može pročitati za pola sata? Skoro bilo koga. Priča je mala. Njegova struktura je prilično jednostavna. Priča se sastoji od početka, vrhunca i raspleta. Predstavnici romantizma, trenda koji se razvio u 19. vijeku, preferirali su neočekivani završetak. Ali mnogi kritičari svoja djela nazivaju drugačije - kratke priče, što je, međutim, na mnogim jezicima u skladu s riječju "priča".

Novela i pripovetka

Šta je zajedničko ovim žanrovima? Malo je razlika među njima, ali neki književni kritičari smatraju da je priča više psihološka, ​​za razliku od kratke priče. Po žanrovskim karakteristikama bliži je eseju. U romanu radnja igra glavnu ulogu.

Koje su to priče u ruskoj književnosti koje imaju dubok psihološki sadržaj? To su djela Čehova, Bunjina, Andrejeva. Dovoljno je pročitati priču nekog od ovih autora da shvatite po čemu se ovaj žanr razlikuje od kratke priče, čiji je nenadmašni majstor, inače, prepoznat Prosper Merimee. Svako djelo francuskog prozaista završava neočekivano. U pričama Čehova, Bunjina retko se mogu naći neočekivani obrti zapleta.

Upečatljiv primjer klasične priče je "Priča o sedam obješenih" Leonida Andreeva. Čitalac već iz naslova zna kakva sudbina čeka junake. U ovom radu glavna stvar nije radnja, već psihološki portreti likova.

Priča ili priča

Sve do sredine 19. veka ruski pisci nisu videli granice između ovih žanrova. Na primjer, Gogol je djelo "Kaput" nazvao pričom. Dok je, prema modernoj književnoj terminologiji, ovo više kratka priča: mali volumen, samo nekoliko likova, neočekivani kraj. Priča govori o nizu događaja. Takav rad pokriva značajan vremenski period. Priča je, za razliku od pripovetke ili pripovetke, ležernija, mirnija.

Gotovo svako prozno djelo Edgara Allana Poea može se pročitati za manje od sat vremena. Isto toliko vremena će biti potrebno da se upoznate sa jednom od priča HG Wellsa. Međutim, razlika između priče i priče prema kriteriju obima je još uvijek uslovna. Dakle, "Jedan dan Ivana Denisoviča" - - smatra se pričom. Ali u smislu obima, više je u skladu sa pričom.

Priče romantičnih pisaca

Iznad je detaljno opisano po čemu se kratka priča razlikuje od priče. Neki književnici smatraju da se radi o različitim žanrovima, međutim, u mnogim jezicima postoji samo jedan termin za djelo male proze. Prve pripovetke pojavile su se u Nemačkoj u doba romantizma, odnosno u 19. veku. Upečatljiv primjer - Ali tipične priče u modernom smislu nisu "Mali Tsakhes", već manje poznati "Sandman", Mademoiselle de Scudery. Drugi predstavnici ovog žanra su Kleist, Tik, Chamisso.

Ruska novela

Poznati predstavnik ovog žanra je Aleksandar Puškin. Zbirka njegovih djela pod nazivom Belkinove priče nije ništa drugo do zbirka klasičnih kratkih priča. U 19. veku u Rusiji su se pojavili sledbenici nemačkog pisca Hofmana. To su Odojevski, Pogorelski, Polje. Hofman je imao ogroman uticaj na rad Nikolaja Gogolja. Primjeri ruskih romantičnih kratkih priča su djela "Vij", "Strašna osveta", "Nos", "Portret". Američki pisac Washington Irving dao je ogroman doprinos razvoju ovog žanra. "Sleepy Hollow" se zove bajka za odrasle. Ovo djelo je postalo primjer romantičnog romana.