Gogolj „Inspektor. Kompozicija na temu: "Uloga epizode u dramskom djelu" prema komediji N

"Ratnik i mir" je epski roman. Jedno od značenja riječi ep je prikaz života jednog naroda u nacionalnom povijesnom razmjeru. Glavni događaj 1805-1807. bio je rat koji je započeo car, ali u njemu su učestvovali obični ljudi.

Epizoda, koja prikazuje podvig kapetana Tušina, od velikog je značaja u romanu. Oslikava „narodnu misao“, možda u najupečatljivijem aspektu, a izuzetno je važna i zato što se u njoj spajaju sve priče likova. Vidimo princa Andreja kako počinje da shvata ko je pravi heroj. Ovo nije Dolohov, koji govori o svojoj rani, a ne Rostov, prikazan u borbi kao uplašen, a zatim govori o svom podvigu. Pravi heroji nisu oni koji žure da prijave pobedu vlastima, već takve ličnosti kao što je Tušin, čak i kada ga grde zbog topova ostavljenih na bojnom polju, on misli na komandanta prikrivenog voda, bojeći se da će biti grdio više. Pravi heroj su ljudi.

Epizoda je smještena u sredinu prvog toma, a mnogi junaci u njoj prolaze kroz svoje vatreno krštenje. Čitalac, koji malo zna o njima, otkriva prilično zanimljive osobine likova. Po prvi put na bojnom polju, princ Andrej, koji sanja svoj Toulon, i Nikolaj Rostov, jednostavni kadet i kapetan Tušin. Kapetan nije prikazan izoliran od svega, naprotiv, on je od samog početka u stalnoj komunikaciji s nekim: bilo da je to običan vojnik ili princ Bagration.

Princ Andrej stalno čuje i viđa kapetana. Čini se da ima puno Tušina i zaista svaki pravi ratnik u duši nije puno Tušina, s druge strane, moglo bi se pomisliti da je samo tako aktivan, izbirljiv.

Kapetan se sa svojim vojnicima spaja u jedno, ne odvaja se od drugih. Na njegovoj bateriji vlada porodična atmosfera: ti vojnici i njihov komandant su braća jedan drugom. Ali porodica je miran početak, ovdje u ratu svi se zalažu za sve, i svi za jednog, "oseća se skrivena toplina patriotizma".

Prije početka bitke, Tušin govori o smrti i jedini je koji priznaje da je strašno umrijeti. On je iskren, ljubazan i predusretljiv. Princ Andrej sve čuje, očito je da je u njegovoj duši filozof zainteresiran da zna šta misli predstavnik naroda.

Ali evo početka bitke, "izgleda da je zemlja dahnula od strašnog udarca." Nakon razgovora koji je čuo princ Andrej, čini se da se ovo oživljavanje zemlje događa pod uticajem Tušina, štaviše, čak je top s ljubavlju nazvao imenom Matvejevna. Odmah se ujedinjuju naizgled različiti ljudi, svi imaju zajednički cilj - pobijediti. Sva lica govore: „Počelo je! Evo ga! Strašno i zabavno! Tako misle i Tušin i Bolkonski.

Tušin i Bagration su donekle suprotstavljeni, što je posebno vidljivo kada se Bagration pojavi na bojnom polju Tušinske čete. Tušin je živahan, "škripi, pokušava da svojoj figuri da mladost", a oči komandanta su mutne, beživotne. Tušin podsjeća i Kutuzova, kada "sramežljivim i nezgrapnim pokretom, kako sveštenici blagosiljaju, stavlja 3 prsta na vizir."

Tako Tolstoj naglašava Tušinovu plašljivost, ali uprkos tome, on i njegovi vojnici uzimaju oružje i idu da brane zemlju.

Tolstojeve slike prirode, primećuje V. Dnjeprov, „usko su povezane sa unutrašnjim životom likova. Ljepota prirode, takoreći, nastavlja ljudsku sliku, podržava je i nosi... Položaj pejzaža u romanu
Tolstoja se jedino može uporediti s njegovom pozicijom u lirskoj poemi, gdje se slika odvija paralelno sa doživljajem junaka, fiksirajući njegove trenutke.

Veliki pisac je veoma cenio oplemenjujući uticaj prirode na čoveka.

Roman L.N. Tolstojev "Rat i mir" pamti se po svjetlini epizoda, pojedinačnih slika, od kojih svaka za sebe mnogo znači. Lov i Božić, Natašin prvi bal, noć obasjana mjesečinom u Otradnom i djevojka na prozoru, susret princa Andreja sa starim hrastom... Ova knjiga nam se uzdiže u sjećanju u zasebnim živopisnim epizodama. Sve epizode služe kao opšta veza romana, upisane su u ogromnu celinu, ali u njoj su na svoj način autonomne, dovršene.

Život koji Tolstoj slika je veoma bogat u svakom trenutku. Epizode su veoma različite, bilo da se odnose na "rat" ili "mir", "istorijski" ili
"porodične" linije su estetski ekvivalentne, jer su u svakoj veoma puno izraženi suštinski smisao života i njegova borba.

Razočaran u svoje prijašnje težnje i ideale, iskusivši pokajanje i tugu (ranjen kod Austerlica, smrt supruge), princ Andrej dolazi do zaključka da je život u njegovim jednostavnim manifestacijama, život za sebe i za svoje voljene jedino što je preostalo. za njega.

Dakle, životni put je određen? Ali jedva aktivna, uzavrela priroda
Bolkonski može biti zadovoljan tako uskim krugom. Nije ni čudo što je njegov "izgled bio izumro, mrtav", pa čak i u osmehu izražavao "koncentraciju i smrt".

Tolstoj nije prepoznao život kao zamrznut, identičan i stoga mrtav. U njoj je, kao i u ljudima, vidio i cijenio stalni razvoj, kretanje naprijed, zbog čega je u prvi plan izdvajao snagu života.

Autor pokazuje kako se njegov junak polako vraća u život, ljudima, novim traganjima. Prva prekretnica na ovom putu ponovnog rođenja je susret sa
Pjer, razgovor s njim na trajektu, a zatim sastanak sa Natašom, noć obasjana mjesečinom u
Otradnoy, koji je izazvao "neočekivanu zbrku mladih misli i nada" - sve je to pripremilo konačni povratak Andreja u život. Susret sa starim hrastom pomogao mu je da shvati svoje trenutno stanje duha.

U generalnom planu romana, ova epizoda je važna ne samo kao određeni korak ka određenom rezultatu, ona ne samo da pospješuje radnju i predstavlja sredstvo da se "riješi problem", - ona odlaže tok radnje i privlači naše pažnja sama po sebi, kao jedna od bezbrojnih manifestacija života koju nas Tolstoj uči da volimo.

Hrast, koji princ Andrej dvaput susreće na svom putu, otkriva mu „smisao života“ na potpuno različite načine: u jednom slučaju, čini se
Bolkonski kao personifikacija beznađa, u drugom - simbol radosne vjere u sreću.

Hrast mu se pri prvom susretu pojavljuje kao živo biće, „stara, ljuta, prezriva nakaza“, koja je obdarena sposobnošću da razmišlja, ustraje, mršti i prezire veselu porodicu „nasmejanih breza“.
Knez Andrej svoje misli i osećanja pripisuje hrastu i, razmišljajući o tome, koristi zamenice „mi“, „naš“. Gledajući hrast, ne vidi grane, ne koru, ne izrasline na njemu, već „ruke“ i „prste“, „stare rane“.

Junak u šumarku pronalazi nešto što mu je saglasno – nerasvejani hrast, koji „sam nije hteo da se pokori čarima proleća i nije hteo da vidi ni proleće ni sunce“.

“Da, u pravu je, hiljadu puta je u pravu ovaj hrast... neka drugi, mladi, opet podlegnu ovoj obmani, a mi znamo život – naš život je gotov!” Tužne, beznadežne misli nagomilale su se u ovom trenutku u glavi princa Andreja.

Hrast je paralela sa slikom Bolkonskog. Prvi put prolazi pored njega razočaran u svoje nekadašnje ideale, kada mu se čini da je aktivan stvaralački i lični život već iza njega. Drugi put - nakon putovanja u
Otradnoe i susret sa Natašom, kada se planira prekretnica u njegovoj sudbini, ponovo se vraćaju nade u sreću i želja za velikom građanskom aktivnošću.

Opis mjesečine obasjane noći u Otradnom, kojoj se princ istovremeno divi
Andrej i Nataša su emocionalno i romantično podignuti. Veliki broj epiteta u relativno kratkom odlomku prenosi nijanse kontrastnih boja: crne, bijele i srebrne - i igru ​​svjetla i sjenki: noć je mirna, drveće je crno s jedne strane, a srebrno obasjano sa druge strane. drugo, vegetacija sa srebrnastim listovima i stabljikama na pojedinim mjestima, krov je sjajan od rose, drvo sa svijetlo bijelim deblom, pun mjesec na svijetlom nebu gotovo bez zvijezda. Noć, mjesec, svjetlost i sjene - sve očarava nezaboravnim šarmom.

“Ratnik i mir” je epski roman. Jedno od značenja riječi ep je prikaz života jednog naroda u nacionalnom povijesnom razmjeru. Glavni događaj 1805-1807. došlo je do bitke koju je započeo car, ali su u njoj učestvovali obični ljudi.

Epizoda, koja prikazuje podvig kapetana Tušina, ima važnu ulogu u romanu. Oslikava „narodnu misao“, možda u najupečatljivijem aspektu, a izuzetno je važna i zato što se u njoj spajaju sve priče likova. Vidimo da princ Andrej počinje da shvata ko je pravi heroj. Ovo nije Dolohov, koji govori o svojoj rani, a ne Rostov, prikazan u borbi kao uplašen, a zatim govori o svom podvigu. Pravi heroji nisu oni koji žure da prijave pobedu vlastima, već takve ličnosti kao što je Tušin, štaviše, kada ga grde zbog topova ostavljenih na bojnom polju, on misli na komandanta prikrivačkog voda, bojeći se da će biti grdio više. Pravi heroj su ljudi.

Epizoda je smještena u sredinu prvog toma, a mnogi junaci u njoj prolaze kroz svoje vatreno krštenje. Čitalac koji je još malo kompetentan za njih otkriva prilično zanimljive osobine likova. Po prvi put na bojnom polju, princ Andrej, koji sanja svoj Toulon, i Nikolaj Rostov, jednostavni kadet i kapetan Tušin. Kapetan nije prikazan izoliran od svega, naprotiv, on je od samog početka u stalnoj komunikaciji s nekim: bilo da je to običan vojnik ili princ Bagration.

Princ Andrej stalno čuje i viđa kapetana. Stiče se osjećaj da ima puno Tušina, a zapravo, svaki pravi borac u duši nije puno Tušina, s druge strane, može se misliti da je on samo tako aktivan, izbirljiv.

4.00 /5 (80.00%) 5 glasova

“U Generalnom inspektoru nema boljih scena, jer nema gorih, ali su sve odlične, kao neophodni dijelovi, umjetnički čine jedinstvenu cjelinu, zaokruženu unutrašnjim sadržajem, a ne vanjskom formom, te stoga predstavljaju posebno i zatvoreno svet po sebi...”

Epizoda je samo dio nečega, sastavni dio jedne cjeline. Što se tiče komedije N.V. Gogolja "Generalni inspektor", u ovom izvanrednom djelu svaka epizoda je važna karika u jednom lancu događaja koji čine radnju, bez kojih bi djelo u cjelini bilo gotovo nemoguće razumjeti. Istovremeno, svaka epizoda je predstava u predstavi, svijet zatvoren u sebe. Sve to znači da je epizoda svakog umjetničkog ili dramskog djela u smislu razvoja radnji i ideološkog sadržaja zasnovana na značajnom događaju, koji je, pak, potpuno isti u razvoju.

Do sada, u fikciji, ne postoji tačna definicija radnje, vrhunca i raspleta epizode. Stoga svaki od čitatelja ili gledatelja može tumačiti bilo koju epizodu po vlastitom nahođenju.

Pomoću naslova ili naslova epizode možete staviti određene akcente ovisno o vlastitom interesu.

Na primjer, možete se zaustaviti u Khlestakovu. Možemo reći da je ova epizoda kulminacija u razvoju imidža ovog lika. Istovremeno, treba reći da je autor komedije imao jedinstvenu sposobnost da da najpotpuniju, iscrpnu karakterizaciju lika uz pomoć samo jednog jedinog detalja.

Kao što je A.S. jednom prigodno primetio, N. je znao da ocrta „vulgarnost vulgarne osobe da bi sve male stvari koje izmiču oku svima bljesnule u očima”. Svi koji poznaju rusku književnost dobro znaju završnu epizodu, kada je simbolički karakter naglašen nijemom scenom u kojoj učestvuju junaci komedije. Autor je insistirao na tome da glumci moraju da se smrznu na sceni i da u tom položaju budu najmanje minut i po. naglasio da su u ovoj epizodi njegovi likovi, toliko pogođeni replikom žandarma, kao "elektrošokom", da se nalaze u drugoj stvarnosti, pod vlašću drugih zakona života.

Finale komedije je antiteza kasnijem raspletu, kada Khlestakovljevo pismo daje tako jednostavno objašnjenje svega što se dogodilo da se, na primjer, Gorodnichyju čini čak i nevjerojatnijim od Hlestakovljevih fantazija.

Nažalost, svaka pojedinačna epizoda svakog dramskog djela ima niz nedostataka. Na primjer, ideja djela možda nije jasna ili pogrešno shvaćena iz zasebne epizode, epizoda ne može izraziti sva izražajna sredstva koja je autor koristio, nije je uvijek lako prepričati i može se tumačiti na različite načine. Ipak, mnogo pažnje se poklanja epizodama.

U izdanju komedije Generalni inspektor iz 1842. godine, autor pojašnjava značenje poslednje epizode elokventnim epigrafom: „Nema šta da se krivi za ogledalo ako je lice krivo“, gde je ogledalo cijela komedija. I riječi guvernera: „Šta se smiješ? "Smiješ se sam sebi!" najvjerovatnije nisu upućene junacima komedije, nepomično zamrznutim u smiješnim pozama, već gledalištu. Želeo sam da gledalac vidi kako u ogledalu sva nepravda okoline i sopstvenog života i napravi prvi korak upravo prema sebi.

Episode Role
Autor: Tolstoj L.N.
"Ratnik i mir" je epski roman. Jedno od značenja riječi ep je prikaz života jednog naroda u nacionalnom povijesnom razmjeru. Glavni događaj 1805-1807. bio je rat koji je započeo car, ali u njemu su učestvovali obični ljudi.
Epizoda, koja prikazuje podvig kapetana Tušina, od velikog je značaja u romanu. Oslikava „narodnu misao“, možda u najupečatljivijem aspektu, a izuzetno je važna i zato što se u njoj spajaju sve priče likova. Vidimo princa Andreja kako počinje da shvata ko je pravi heroj. Ovo nije Dolohov, koji govori o svojoj rani, a ne Rostov, prikazan u borbi kao uplašen, a zatim govori o svom podvigu. Pravi heroji nisu oni koji žure da prijave pobedu vlastima, već takve ličnosti kao što je Tušin, čak i kada ga grde zbog topova ostavljenih na bojnom polju, on misli na komandanta prikrivenog voda, bojeći se da će biti grdio više. Pravi heroj su ljudi.
Epizoda je smještena u sredinu prvog toma, a mnogi junaci u njoj prolaze kroz svoje vatreno krštenje. Čitalac, koji malo zna o njima, otkriva prilično zanimljive osobine likova. Po prvi put na bojnom polju, princ Andrej, koji sanja svoj Toulon, i Nikolaj Rostov, jednostavni kadet i kapetan Tušin. Kapetan nije prikazan izoliran od svega, naprotiv, on je od samog početka u stalnoj komunikaciji s nekim: bilo da je to običan vojnik ili princ Bagration.
Princ Andrej stalno čuje i viđa kapetana. Čini se da ima puno Tušina i zaista svaki pravi ratnik u duši nije puno Tušina, s druge strane, moglo bi se pomisliti da je samo tako aktivan, izbirljiv.
Kapetan se sa svojim vojnicima spaja u jedno, ne odvaja se od drugih. Na njegovoj bateriji vlada porodična atmosfera: ti vojnici i njihov komandant su braća jedan drugom. Ali porodica je miran početak, ovdje u ratu svi se zalažu za sve, i svi za jednog, "oseća se skrivena toplina patriotizma".
Prije početka bitke, Tušin govori o smrti i jedini je koji priznaje da je strašno umrijeti. On je iskren, ljubazan i predusretljiv. Princ Andrej sve čuje, očito je da je u njegovoj duši filozof zainteresiran da zna šta misli predstavnik naroda.
Ali evo početka bitke, "izgleda da je zemlja dahnula od strašnog udarca." Nakon razgovora koji je čuo princ Andrej, čini se da se ovo oživljavanje zemlje događa pod uticajem Tušina, štaviše, čak je top s ljubavlju nazvao imenom Matvejevna. Odmah se ujedinjuju naizgled različiti ljudi, svi imaju zajednički cilj - pobijediti. Sva lica govore: „Počelo je! Evo ga! Strašno i zabavno! Tako misle i Tušin i Bolkonski.
Tušin i Bagration su donekle suprotstavljeni, što je posebno vidljivo kada se Bagration pojavi na bojnom polju Tušinske čete. Tušin je živahan, "škripi, pokušava da svojoj figuri da mladost", a oči komandanta su mutne, beživotne. Tušin podsjeća i Kutuzova, kada "sramežljivim i nezgrapnim pokretom, kako sveštenici blagosiljaju, stavlja 3 prsta na vizir."
Tako Tolstoj naglašava Tušinovu plašljivost, ali uprkos tome, on i njegovi vojnici uzimaju oružje i idu da brane zemlju.