Arhitekta ruskog imanja. Arhitekta ruskog imanja Gotički dvorac na Hodinki

Slika karakterističnog ruskog imanja, koju opjeva ruska književnost, gotovo je uvijek klasična. U "kućama sa stubovima" živeli su Puškinovi, Ljermontovljevi, Turgenjevljevi likovi. Formiranje klasicizma u Rusiji vezuje se za ime jednog od naših najpoznatijih arhitekata, Matveja Fedoroviča Kazakova (1738-1812). Njegova biografija je očaravajuća čak i po standardima briljantnog 18. vijeka.

Arhitekta, koji je bio jedan od osnivača klasicizma u ruskoj arhitekturi, rođen je u seljačkoj porodici. Otac mu je bio kmet, kojeg je zemljoposjednik poslao u mornaricu i zahvaljujući svojim talentima ostao je u Moskvi u kancelariji Admiraliteta kao prepisivač, tj. pisar. Samo je ova srećna slučajnost spasila porodicu Kazakov od uobičajene sudbine kmetova.

M.F.Kazakov. Graviranje G. Afanasieva

Matvey Kazakov je svoje arhitektonsko obrazovanje stekao u Rusiji, dalje od koje nikada nije putovao. Godine 1751, nakon smrti njegovog oca, majka ga je, sa 12 godina, rasporedila u arhitektonsku školu poznatog moskovskog arhitekte kneza D. V. Uhtomskog, čiji su učenici uglavnom bili angažovani na popravci i restauraciji Moskovskog Kremlja. Matvej Kazakov je radio za Uhtomskog do 1760. godine, kada je prebačen sa činom „arhitekata zastavnika“ (to jest, već oficir) u radionicu P. R. Nikitina, koji je bio „gradski arhitekt“. Praksa u arhitektonskoj školi, praćena pažljivim mjerenjima dotrajalih zgrada, sastavljanjem crteža i predračuna, postala je Kazakovu glavna škola, dajući mu prvo iskustvo u arhitektonskoj djelatnosti. Nije ni čudo što ga povjesničari umjetnosti smatraju pragmatičarom, s obično trezvenim pogledom na stvari.

U XVIII vijeku. dužnosti arhitekte uključivale su mnogo toga - on je bio bukvalno "sve". Osim izrade projekta, arhitekta je morala biti u stanju pregovarati s izvođačima, organizirati isporuku cigle, pa čak i njenu proizvodnju, ući u gomilu tehničkih detalja. M. F. Kazakov je to naučio, ali njegov prijatelj i kolega V. I. Bazhenov, koji je u osnovi bio „arhitekta papira“, nije. Kao rezultat toga, Bazhenov je ostao nepriznati genije, dok je Kazakov postao uspješan arhitekta.

Carski posjedi.
Gradske i seoske palate

Prvi veći rad M.V. Kazakova vezan je za obnovu Tvera nakon požara 1763. - učestvovao je u izradi plana grada, projektovao i izgradio Putnu palatu za Katarinu II (1763-1767) - glavnu zgradu grada. . Moralo se podići u velikoj žurbi, jer je u zimu 1767. carica trebala proći kroz Tver u Moskvu kako bi otvorila Komisiju za novi zakonik i koristila ga tokom kratkog zaustavljanja.

Godine 1768. dogodio se događaj koji je odredio dalju kreativnu sudbinu Kazakova - počeo je raditi s Bazhenovom na Ekspediciji za izgradnju Kremljskog dvorca (u rangu arhitekte, tj. pomoćnog arhitekte) na izgradnji "najpoznatije zgrade u svijetu" - Velika kremaljska palata po projektu posljednja. Ovaj rad pomogao je Matveyu Kazakovu da duboko razumije i savlada principe primjene klasičnih oblika u arhitekturi, što je utjecalo na sve njegove buduće aktivnosti. Sam Bazhenov je visoko cijenio aktivnosti Kazakova, koji ga je predstavio za proizvodnju kao drugog majora već krajem iste 1768. godine: „U argumentu da on (M.F. Kazakov. - Auth.) svojim poznavanjem arhitekture toliko je stekao da je ne samo na početku gradnje, već od sada, sposoban za velike stvari, a štaviše, u slučaju svoje bolesti, Bazhenov, može poslati i sam svoj položaj na njega! . Zaista, Kazakov je morao "poslati" ovu objavu, ali nešto kasnije, tokom izgradnje u Tsaritsyn, što nije moglo ne pogoršati odnose među kolegama. U međuvremenu su postali koautori projekta za polje Khodynka za proslavu mira Kjučuk-Kajnardži sa Turskom, koji je zaključio general knez N. V. Repnin 1775. godine.

Iz tog vremena datira i prvo značajno samostalno moskovsko djelo Matveja Kazakova, Palata Prečistenski, koja svjedoči o priznanju njegovog talenta i iskustva. Za njega je Kazakov dobio čin arhitekte.

Prije proslave Kjučuk-Kajnardžijskog mira, moskovske vlasti su imale problem - gdje da nasele Katarinu II sa nasljednikom i njihovim dvorom? U to vrijeme su kraljevske odaje u Kremlju bile veoma oronule, pa je M. F. Kazakovu povjeren projekat ujedinjenja tri privatne kuće u jednu palatu (nazvanu Prechistensky), povezane privremenim hodnicima i prolazima. Kuća kneževa Golitsina na uglu Volhonke i Malog Znamenskog ulice (br. 14/1) bila je namenjena carici, za naslednika - velikog kneza Pavla Petroviča - kuća prinčeva Dolgorukog (Volhonka, br. dodeljena "dežurni kavaliri", zapravo - knezu Grigoriju Potemkinu. Hale i prolazi između njih građeni su na šipovima, a ne na temeljima, u kasnu jesen i zimu, što je svjedočilo o njihovoj privremenoj namjeni. Tri godine kasnije, sve privatne kuće koje su činile palatu vraćene su vlasnicima, a prolazi i dvorane između njih prebačeni su na Vrapčevo brdo kao samostalne građevine.

Carici se palata nije svidjela. U pismu baronu Grimu u Parizu, napisala je: „Želite li da imate plan za moju kuću? Poslaću ti, ali nije lako prepoznati se u ovom lavirintu. Ovdje sam već dva sata i nisam mogao bez greške pronaći vrata svoje kancelarije, to je trijumf konfuzije. Nikada u životu nisam video toliko vrata! Već sam naredio da se uništi pola tuceta, a opet ih ima duplo više nego što je potrebno...”. Naravno, prisilna upotreba zgrada različite arhitekture nije dozvolila arhitekti da stvori pravo remek-djelo, iako stručnjaci koji su navikli klanjati se radu M. F. Kazakova obično pozitivno ocjenjuju palaču Prechistensky.

Mora se misliti da je Katarina II savršeno razumjela teške uvjete u kojima je M.F. Kazakov bio smješten i dala mu priliku da ostvari ideju kraljevske palače, počevši od nultog ciklusa. Povjerila mu je izgradnju ulazne palate Petrovsky (nazvana tako jer je ova teritorija ranije pripadala Petrovskom (Vysokopetrovskom) moskovskom manastiru) - čuvenog "Petrovskog dvorca", ukaz o izgradnji kojeg je carica potpisala 14. decembra, 1775. Ubrzo ga je odobrio Senat i počela je gradnja. Išlo je brzo, uprkos ograničenim sredstvima i materijalima. Već 1777. godine podignuta je glavna zgrada. Do jeseni sljedeće godine majstor Johann Just završio je skulpturalnu dekoraciju palače, izrađenu od keramike. Do 1779. godine izgrađene su gospodarske zgrade koje su izvana izgledale kao utvrđenja, kuhinje, kočije, podrumi za skladištenje hrane. Završni radovi izvođeni su do 1783. godine.

Za razliku od Prečistenskog dvorca, Katarina II je bila veoma zadovoljna izgrađenim Petrovskim i tu je boravila više puta tokom svojih poseta Moskvi (poslednji put - na putu sa Krima 1787. godine). Običnim danima palata je bila otvorena za pregled.

Značajna prekretnica u biografiji M. F. Kazakova bio je rad u Caricinu, imanju Katarine II u blizini Moskve. Vjeruje se da nakon što se bivša palata koju je sagradio Bazhenov nije svidjela carici, koja je stigla u Caritsino 1775. godine, Kazakov je zamijenio svog bivšeg kolegu. Međutim, dokumenti pokazuju da je Bazhenov pokušao da ispravi svoj rad. Glavnokomandujući Moskve M. M. Izmailov naredio je obojici arhitekata "... da posebno naprave planove, na koji način je moguće ispraviti ono što je tamo urađeno." V.I. Bazhenov je prvi izvršio zadatak, ali je carica preferirala kozačku viziju Caritsina. Po njenom nalogu, 1776. godine, Kazakov je zamijenio Bazhenova i postao jedini arhitekt tako velikog objekta. U Caricinu je podigao novu zgradu palate, koristeći postojeće zgrade Bazhenova.

Arhitektura palate Petrovsky i Velike palače u Caricinu - imitacija gotičkih porodičnih dvoraca, svojevrsna slobodna fantazija na tada modernu "memorijalno-trijumfalnu" temu srednjovjekovnog evropskog viteštva - izazvala je val imitacija. Na ovaj način, kako je 1932. slikovito izrazio bivši predsednik Društva za proučavanje ruskog imanja A.N. Grech: „Trgovac koji je definitivno prodro u plemstvo, kupujući seoski zamak i portrete svojih „predaka“, pokušao je nasumični plemići i privremeni radnici, a za njima i predstavnici bojara koji su izgubili svoju drvenu vilu, da samo spolja, simbolično, ojačaju korijene svog imaginarnog porodičnog stabla. U dekoraciji fasada korišteni su pseudogotički i staroruski elementi. Općenito, pri stvaranju palača ostvarena je briljantna umjetnička ideja, već jednom oličena na polju Khodynka - one su, kao da su okružene zidom tvrđave s kulama, simbolično upoređene s drevnom prijestolnicom - Moskvom. Ove zgrade postavile su M.F. Kazakova u prvi red arhitekata tog vremena.

Poslednji put kada se Matvej Kazakov vratio temi carske rezidencije bio je na prelazu iz 18. u 19. vek. Zatim je morao obnoviti palatu Sloboda (danas Moskovska viša tehnička škola Bauman) za cara Pavla I.

Kazakovskaya Moskva

Ime M.F. Kazakova snažno je povezano s klasičnom Moskvom, jer su upravo njegove najbolje građevine stvorile imidž ovog grada Katarininog doba - aristokratskog, "pre-požarnog". Njegov talenat najviše se pokazao u brojnim projektima stambenih zgrada i javnih zgrada koje organiziraju velike urbane prostore. Oni svjedoče ne samo o visokoj profesionalnoj vještini arhitekte, već i o originalnosti njegovog umjetničkog jezika. M.F. Kazakov je također razvio novi tip "profitabilne" kuće za to doba, gdje su postojali i poslovni prostori i stanovi za iznajmljivanje. M.F.Kazakov je postao poznat i kao briljantan majstor enterijera. Od 1786. vodio je građevinsku ekspediciju Kremlja, koja je izvela glavne građevinske radove u Moskvi. Daleko od toga da su svi arhitekti uspjeli (i uspjeli) stvoriti strukture koje određuju izgled cijelog grada.

Izgradnja Petrovskog dvorca je tek počela, a M.F. Kazakov je već krenuo u projektiranje ogromne trouglaste zgrade Senata u Moskovskom Kremlju, jednog od najznačajnijih djela ruske arhitekture klasicizma, koja je postala himna prosvjetiteljstva. . Rotonda sa kupolom iznad centralne dvorane, pri čijoj je gradnji M.F. Kazakov prvi put u Rusiji koristio kupolasti pokrivač tako velikog prečnika, postala je akcenat poprečne ose Crvenog trga.

Davne 1782. godine Kazakov je započeo izgradnju Moskovskog univerziteta. Slika ove kovačnice „prosvijećenog uma“ bila mu je teška, smišljale su se opcije: jedna, druga, treća ... Zgrada je podignuta više od deset godina, u dijelovima - u tri faze. Istovremeno, Kazakov je poboljšao svoj arhitektonski izgled: napustio je složene elemente, obilje skulpture i tražio jednostavnost i veličanstvenost. Kao rezultat toga, završena zgrada, organski uključena u ansambl centra Moskve, svojom arhitekturom je podsjećala na veliko gradsko imanje.

Uporedo sa izgradnjom univerziteta, M.F. Kazakov je angažovan na restrukturiranju nekadašnje kuće kneza M.V. Dolgorukog, koju je kupila moskovska (kasnije ruska) plemićka skupština ili, kako se u stara vremena govorila, kluba u ime jednog od njegovih osnivača - kneza A. B. Golitsina. Nakon što je blokirao dvorište kuće i postavio veličanstvene stubove korintskog reda po obodu, M.F. Kazakov ga je pretvorio u prednju dvoranu kolona. Glavne konstrukcije dvorane, napravljene od drveta, umnogome su doprinijele njenoj odličnoj akustici (nakon požara 1812. godine, kuću je obnovio i obnovio arhitekta A. Bakarev, učenik M.F. Kazakova).

Bolnice Golitsin i Pavlovsk jedno su od posljednjih velikih djela majstora, izgrađene na prijelazu iz 18. u 19. vijek. Stvarajući opsežne bolničke komplekse u blizini ispostava, na periferiji tadašnje Moskve, ponovo se okreće univerzalnom modelu svog vremena - imanju.

Gradsko imanje Kazakovskaja je velika, masivna, gotovo lišena dekora zgrada sa trijemom sa stupovima - svojevrsnom "komodom" koja dominira nad ostalim gospodarskim i pomoćnim zgradama. Obično se nalazio u dubini ogromnog dvorišta, a gospodarske zgrade i ograde išle su do crvene linije ulice. Ekspresivnost enterijera postignuta je slikovitim dekorom i upotrebom "velikog reda", kao u Dvorani stupova Plemićke skupštine. Često su koristili skulpturu, kao što je to bio slučaj u centralnoj sali Senata. Ovakvu osnovnu sliku gradskog vlastelinstva preuzeli su i preslikali savremenici i studenti. Bez preterivanja, uticao je na arhitekturu seoskih imanja širom centralne Rusije.

Najpoznatija kozačka imanja bila su kuća u ulici Gorokhovaya bogatog uzgajivača Ivana Demidova, koja je sačuvala veličanstvenu pozlaćenu rezbariju prednjih enterijera, takozvane "zlatne" sobe (1780-ih), kuća uzgajivača M. I. Gubina na Petrovki (1790.), imanje Barišnikov na Mjasničkoj (1797-1802) itd.

U vjerskim objektima M.F. Kazakova prevladavaju i holistički plastični arhitektonski oblici. Njegova omiljena tema u crkvenoj arhitekturi bila je rotonda. Ovaj arhitektonski oblik koristio je u crkvama Svetog Filipa na Velikoj Meščanskoj (1777-1788), Svetih Kozme i Damjana na Marosejci (1791-1803) i drugih. u imanju E.A. Radilove (pripada krugu radova Kazakovske škole).

Potrebno je napraviti rezervu da je klasicizam M.F. Kazakova u potpunosti posuđen, ružan. Nikada nije bio u inostranstvu i mogao je koristiti upravo uvrazh - albume crteža donesenih iz Evrope. Talenat arhitekte upravo se očitovao u sposobnosti da stvori svoj stil od stranih elemenata, da sastavi „klasični konstruktor” drugačije od ostalih.

Moskva je tada odredila arhitektonski ukus i "modu" čitavog carstva. U Moskvi je čitavu eru u arhitekturi definirao Kazakov, tako da je njegov način, shodno tome, odredio stil ruske arhitekture - "zreli klasicizam", koji se ponekad naziva strogim. Zamijenio je rani klasicizam koji mu je prethodio - francuski.

Kazakovska škola

Gotovo jedini od najvećih umjetnika prosvjetiteljstva u Rusiji, M.F. Kazakov stvorio je ono što se može nazvati umjetničkom školom. Stoga, s razlogom, stručnjaci govore o ruskom klasicizmu kazakovske škole. Inače, čak i njegova sopstvena kuća u Zlatoustovskoj ulici nije bila samo porodična kuća, već i neka vrsta domaćeg univerziteta umetnosti. Ovdje se brzo razvila i dugo godina radila arhitektonska škola, a tri sina M.F. Kazakova postali su njegovi aktivni asistenti. Godine 1805. škola je pretvorena u Graditeljsku školu.

Među studentima M.F. Kazakova mogu se navesti arhitekte I.V. Egotov, A.N. Bakaryov, od kojih je I.G. bilo moguće obnoviti Moskvu, koja je izgorjela tokom Otadžbinskog rata 1812.

Kazakov albumi

1800-1804, dok je bio u penziji, M.F. Kazakov je radio na izradi generalnog i "fasadnog" (tj. ptičje perspektive) plana Moskve i niza arhitektonskih albuma moskovskih zgrada. Radovi na "planu fasade" nikada nisu završeni, čak ni njegovi gotovi dijelovi nisu stigli do nas. Najvjerovatnije su poginuli tokom čuvenog požara u Moskvi. Do danas je sačuvano 13 „Arhitektonskih albuma M. F. Kazakova“, uključujući planove, fasade i presjeke 103 „posebne zgrade“, kako samog autora, tako i najboljih arhitekata svog doba. Ovo je svojevrsna arhitektonska enciklopedija Moskve u vrijeme Katarine i glavni izvor informacija o radu velikog majstora. Zahvaljujući albumima, može se pratiti evolucija glavnih tipova moskovskih stambenih zgrada i imanja.

Iako je sam M.F. Kazakov tvrdio da su projekti najboljih „posebnih kuća” sakupljeni u albumima, studija albuma pokazala je da je odabir zgrada uglavnom bio slučajan. Dakle, nemaju čuvenu kuću Paškova, kuću Trubetskog (Apraksina), kuću Batašova i druge velike komplekse. „Ova šansa nam je važnija od najpažljivije selekcije, ona u albume unosi element statistike“, napisao je istoričar umetnosti E.V. Nikolaev. - Najslabija tačka našeg poznavanja arhitekture kasnog XVIII veka. je gotovo potpuni nedostatak materijala o običnim zgradama - to more kuća koje je činilo Moskvu. Nije uzalud što u Albumima, naime, nema nijedne obične kuće (kako smo je shvaćali početkom 19. stoljeća) – takva kuća još nije postala predmet umjetnosti, već je najveće dostignuće naredne ere.

Moskva, koju je M.F. Kazakov snimio u svojim albumima, otišla je s njim. Prije predaje Moskve Francuzima, rođaci su evakuirali M.F. Kazakova u Rjazanj. Tamo je umro 26. oktobra, neposredno prije smrti, saznavši za pogibiju i požar grada, čiji je izgled bio predodređen da utvrdi. Veliki arhitekta sahranjen je na periferiji grada u Trojičkom manastiru. Njegov grob, nažalost, nije sačuvan.

Kozački mit

Mnogim atribucijama Kazakova, posebno u provincijama, mora se postupati oprezno. Bilo je vremena kada se sva arhitektonska "gotika" pripisivala (zajedno sa većinom moskovskog klasicizma) samo M. F. Kazakovu i V. I. Bazhenovu. Tada su istoričari umjetnosti naučeni da "pipaju kožom", a ne da analiziraju arhivske dokumente...

Ponekad je vrlo teško razumjeti pravi opseg rada majstora. Tek relativno nedavno došlo je do razumijevanja arhitektonskog procesa 18. stoljeća. - kakav je on zaista bio? Tada je arhitekta bio veoma značajna ličnost. Bilo je nekoliko velikih stručnjaka u ovoj oblasti umjetnosti, za njih se čekao red, na kojem su prvo mjesto zauzeli predstavnici carske porodice, zatim su došli dvorjani itd. Često su majstori bili ograničeni na projekte. Poslane iz Sankt Peterburga u neki županijski grad ili seosko imanje, projekte su utjelovili lokalni kmetski majstori, koji su, ne mogavši ​​uvijek pročitati crteže i povezati ih s određenim mjestom, unijeli vlastito razumijevanje u projekat. Često je u proces izgradnje intervenirao sam kupac, koji je mogao zahtijevati ili pojednostavljenje projekta iz materijalnih razloga, ili, obrnuto, uvođenje novih arhitektonskih elemenata, poput trijema, potpuno zanemarujući opći stil plana. Ovako stvorena zgrada često je djelo više autora...

Međutim, arhitekt obično nije projektovao sam. U XVIII vijeku. koncept "autorskog prava" u njegovom modernom smislu nije postojao. Arhitekte se nisu ustručavale koristiti gotova rješenja iz različitih industrija. Posebno su popularni bili albumi francuskog arhitekte, čuvenog Neforgea (takav uređaj je kupljen za Ekspediciju zgrade Kremlja). Mnogi elementi klasicističke arhitekture, mora se reći, operirani s jasno ograničenim rasponom razrađenih motiva i oblika, preuzeti su iz takvih albuma i korišteni u raznim građevinama. Takođe su slobodno koristili dostignuća svojih kolega sunarodnika - to je bilo u redu stvari.

M.F. Kazakov nije bio izuzetak u ovom pogledu. Dakle, upotreba "Kazakovljevih formi" u građevini sama po sebi ne može poslužiti kao dokaz njenog autorstva, a sada je postala očigledna prolaznost atribucija decenija koje prethode našem vremenu, a koje su čisto stilske prirode.

Daleko od uvijek arhivska dokumenta mogu rasvijetliti arhitektonski proces, daleko je uvijek jasno ko je potpisao određeni projekat, autor ili prepisivač. Ne mogu se svi tekstovi tumačiti jednoznačno. Prije izgradnje Velikog kremaljskog dvorca, na kamen temeljac postavljena je ploča sa natpisom iz koje proizilazi: „Projekat je napravljen za ovu zgradu, a praksu je započeo ruski arhitekta Moskovljanin Vasilij Ivanovič Baženov.. Prema izradi projekta, iza arhitekte je stajao titularni savjetnik Matvey Kozakov” 10. Na osnovu toga, ova palača se u potpunosti može pripisati M. F. Kazakovu, ako nisu sačuvani drugi dokumenti koji pokazuju ulogu svakog od njih u izgradnji palače.

Za razliku od V. I. Bazhenova, M. F. Kazakov je imao "sreću" sa svojim prezimenom. U XVIII vijeku. bilo je nekoliko arhitekata Kazakova, među njima i njegov sjajni učenik Rodion Kazakov. Međutim, memoaristi i pisci svakodnevnog života sjećaju se samo jednog Kazakova - Matveya Fedoroviča, čijem geniju je dat dio zgrada potpuno različitih Kazakova.

Epoha je ostavila traga i na atribuciju, posebno prva poslijeratna decenija. Tada u SSSR-u "neprijatna" strana prezimena nisu bila dobrodošla. I istorija domaće arhitekture nije bila izuzetak. Mnogo je lakše kada su tu M.F. Kazakov, V.I. Bazhenov i njihovi studenti, a što se tiče nekih stranaca, ne mogu se nazvati strancima, toliko su se rusificirali...

V.I. Bazhenov se počeo smatrati prvim ruskim arhitektom, dakle akademikom I.E. Grabarom, koji je otkrio ime M.F. (koji se već smatra klasikom ruske umjetničke kritike) lako je pripisao arhitekturu ovog imanja djelo V. I. Bazhenova. Vrijeme je sve stavilo na svoje mjesto, ali autoritet I. E. Grabara čak i 1970-ih. i dalje bila neosporna. Tada se Petrovskoe-Alabino već zvanično smatralo djelom M.F. Kazakova, ali je bilo nekako nezgodno priznati zabludu Grabarevovog koncepta. Stoga je bilo potrebno pisati „ezopovskim jezikom“, ne nazivajući Grabara prezimenom: „Međutim, brojne arhitektonsko-umjetničke tehnike u rješavanju glavne grupe građevina i izuzetno rijedak centrični raspored cjeline pronađen u V. I. Bazhenov poslužio je kao formalna osnova nekim istraživačima da Petrovskoye povežu sa imenom ovog arhitekte" 12 .

Ponekad su istraživači čak i svjesne lažne atribucije smatrali "svetim lažima" - u ime spašavanja određenih spomenika. A rukovodili su se sljedećim - mnogo je lakše zaštititi od rušenja zgradu povezanu s imenom velikog arhitekte nego spomenik čiji je kreator nepoznat. Općenito, službeno potcjenjivanje arhitekture dovelo je do činjenice da su istraživači ponekad namjerno "starili" zgrade kako bi ih spasili. Pošteno radi, napominjemo da se većina ovih radova nalazi u popularnoj literaturi i vodičima.

Generalno, imamo dvije priče o ruskoj arhitekturi - jedna je objavljena u referentnim knjigama i udžbenicima, o drugoj se raspravlja samo među stručnjacima. Hoće li doći vrijeme kada će se istorija arhitekture u našoj zemlji ujediniti?

Potrage i nalazi posljednjih godina

Moskovski spomenici povezani s imenom Matvey Fedorov u principu su poznati - svi su uključeni u poznate "Arhitektonske albume M.F. Kazakova". Smatra se da su reatribucije moguće samo u zaboravljenim imanjima i provincijskim gradovima. Senzacija za sve poznavaoce ruske arhitekture bilo je izdavanje trećeg broja kataloga "Arhitektonski spomenici Moskovske oblasti" 1999. godine. Otvarajući ga, svi su bili zadivljeni kada su vidjeli arhitektonsku istoriju Kolomne bez pominjanja imena Kazakova, na koje su dugo navikli prethodnih decenija. Ispostavilo se da Kazakov nikada nije radio u ovom gradu, a apsolutno bez njegovog učešća izgrađene su poznate ograde manastira Kolomna: Brusensky, Novo-Golutvin i Staro-Golutvin, čija je arhitektura koristila ukrasne motive lažne gotike i nacionalnog romantizma. . Štaviše, ove ograde, koje su se ranije smatrale konstrukcijama iz 18. stoljeća, čak su postale znatno mlađe. Iz dokumenata se pokazalo da se radi o građevinama 1820-1830-ih, tj. podignuta nakon smrti M.F. Kazakova.

Međutim, kada se proučavaju prestonički spomenici, povremeno se javljaju mala otkrića. Tako su 2001. umjetnički kritičari I.V. Ryazantsev i O.S. Evangulova objavili fragment dokumenta koji pojašnjava atribuciju kuće plemića Baryshnikova u Mjasničkoj ulici u Moskvi. Iako se autorstvo vile „sa stupovima vrlo lijepe arhitekture“ prilično uvjerljivo pripisuje M.F., a M.F. Kazakov se u njoj ni ne spominje.

Prema A.I. Baryshnikovu, vilu je "sagradio" određeni arhitekt Strakhov - potpuno nepoznato ime u istoriji ruske arhitekture. Kome vjerovati: savremeniku, osim sinu naručitelja djela, ili modernim istraživačima? Istina je najvjerovatnije negdje u sredini. Činjenica je da je za XVIII st. nema razlike između pojmova „dizajnera“, koji je, najvjerovatnije, bio M.F. Kazakov, i „građevinara“, koji je zapravo utjelovio arhitektonski projekat i koji je kupac percipirao kao autora cijele strukture (u literaturi, u vezi sa ovom kućom kao graditeljem prolazi ime još jednog arhitekte - Ždanov, bivši kmet Barišnikovih) 14.

Ime M.F. Kazakova tradicionalno se povezuje sa crkvom-grobnicom Barišnjikova u njihovom smolenskom imanju Nikolo-Pogoreloe, koje sada ne postoji. Poznati sovjetski likovni kritičar M.A. Ilyin, analizirajući umjetničke karakteristike ovog spomenika, odlučio se na činjenici da su njegovi autori M.F. Kazakov (arhitektura) i F.I. Shubin (skulptura). Prema F.N. Glinki, koju su objavili isti I.V. Ryazantsev i O.S. Evangulova, „Sve ove štukature je napravio ruski umjetnik gospodin Polyakov, diplomac Akademije, koji je, kako kažu, namjerno poslao člana da pregleda svoje rad. u ovoj crkvi: slava ruskom umjetniku!” petnaest . Bilo je moguće utvrditi da je Glinka imao na umu Borisa Ivanoviča Poljakova, koji je takođe bio arhitekta: on je 1775. godine nadgledao izgradnju paviljona Hodynka i stoga nije mogao a da ne bude lično upoznat sa Kazakovim. Ne može se isključiti da je Polyakov mogao biti koautor ne samo skulpturalnih, već i arhitektonskih projekata hrama-mauzoleja u Nikolo-Pogorely. Ovu ideju posredno potvrđuje i svedočanstvo istoričara umetnosti L. I. Batalova, koji je 1940. godine ispitivao crkvu u Nikolo-Pogorelom. „Ovde je teško govoriti odvojeno o unutrašnjosti, tako jedinstvenom organizmu koji je nemoguće odvojiti“ 17 , napisao je. Također je potrebno uzeti u obzir trajanje izgradnje hrama, koja se otegla 18 godina (od 1784. do 1802.), ali se, unatoč tome, odlikovala temeljitošću izvršenja.

Danas naizgled školski pripis crkve na imanju Bikovo u blizini Moskve V. I. Bazhenovu, a ne M. F. Kazakovu, više ne izgleda uvjerljivo. Yu.Ya.Gerchuk, koji je radio u Ruskom državnom arhivu književnosti i umjetnosti sa arhivom arhitekte I.E. Bondarenka, otkrio je dokument o prijenosu ugovora o izgradnji ove crkve 1939. godine od strane Izvršnog odbora Ramenskog okruga. Muzejski odjel Narkomprosa, a ugovor je "napisao izvođač radova - građevinar Vladimir trgovac 3. ceha Filat Stepanov Kirjuhin o arhitekturi arhitekte ruske arhitekture M.F. Kazakova"18.

Majstorska kuća na imanju Čerjomuški (sada u granicama Moskve), koja se ranije smatrala delom „kozačke škole“ 19, dobila je ime svog autora. Ali pokazalo se da to nije Moskovljanin, već diplomac Akademije umjetnosti u Sankt Peterburgu, Francis-Konrad Christopher Wilster. Ovo ime je još uvijek malo poznato povjesničarima arhitekture, iako je uključeno u referentne knjige.

Autor ovih redova uspeo je da razjasni koliko je Kazakov u potpunosti uspeo da realizuje svoj plan prilikom izgradnje imanja u Konkovu, jer. Do sada nije bilo pouzdanih podataka o tome. U Ruskom državnom arhivu drevnih akata pronađeni su materijali o putovanju u Konkovo ​​1803. godine arhitekte I. V. Egotova. Ekspedicija zgrade Kremlja poslala ga je tamo da sazna u kakvom su stanju zgrade Kazakova u Konkovu.

Prema I.V. Egotovu, do 1803. godine tu je sačuvana palata, konjsko dvorište sa štalom i drvenom kolibom, kao i „ostaci podruma“ i izvesna „kamena zgrada“. Pošto je I.V. Egotov utvrdio da ogromnu većinu zgrada nema smisla obnavljati (sa izuzetkom „kamene zgrade“, koja se može obnoviti za sveštenstvo lokalne crkve), Ekspedicija za izgradnju Kremlja prodala ih je za rušenje. Tako je M.F. Kazakov, kao i ranije V.I. Bazhenov, morao da trpi rušenje vlastitih zgrada.

Sudbina Kazakovljeve zaostavštine

Uprkos revolucionarnim promjenama u posljednjih 15 godina, nije bilo moguće riješiti problem zaštite spomenika kod nas, ali i u drugim zemljama ZND. Nije slučajno što je ovo vrijeme bilo period nesretnih gubitaka, koji su pogodili čak i najsjajnije kozačke spomenike. Evo najznačajnijih.

Devedesetih godina Zgrada Senata u Moskovskom Kremlju rekonstruisana je za rezidenciju predsednika Rusije. U suprotnosti sa zahtjevima zakona, nije urađen naučni projekat restauracije, terenske studije, uništeni su polukrug podruma i originalni belokameni trem, a djelimično je izmijenjen tlocrt.

Jedina netaknuta kraljevska palata u Moskvi - Putnička palata Petrovsky - rekonstruiše se u resorni hotel Vlade Moskve (od 19. maja 1998. br. 392). Štaviše, rezolucija operiše terminom "rekonstrukcija", koji nije primjenjiv na graditeljsko naslijeđe.

Velika opasnost prijeti Velikoj palači na imanju Caritsino. Moskovske vlasti su ga htjele dovršiti - pod određenom umjetničkom galerijom, koja u stvarnosti ne postoji. Kao rezultat toga, izgubit ćemo original, koji će se pretvoriti u vlastitu kopiju. Uprkos protestima javnosti, planovi za završetak palate su u toku.

Ekonomska zgrada imanja moskovskog generalnog guvernera (Voznesensky lane, 22) potpuno je srušena. Ovo područje početkom 1990-ih. je predat za izgradnju Poslovnog centra Vlade Moskve. Naredbom gradonačelnika Moskve (br. 1008-RP od 06.07.94.) spomenik je demontiran, a upražnjeno mjesto dozidano.

Odlaze i zgrade koje su uključene u čuvene „Albume posebnih konstrukcija“ M.F. Kazakova. Imanje Tarasova (ulica Sergija Radonješkog 1/2) demontirano je 1995. godine po nalogu gradonačelnika Moskve. Uprkos očigledno nezakonitoj prirodi ovog naloga, moskovsko tužilaštvo je dva puta odbilo Sverusko društvo za zaštitu istorijskih i kulturnih spomenika da pokrene krivični postupak za rušenje. Odbijanje je motivirano na sljedeći način: demontaža nije rušenje.

Godine 1996., po nalogu moskovskih vlasti, srušena je zgrada sa trgovinom u imanju knezova Meščerskih (ulica Bolshaya Nikitskaya 17), na čijem je mjestu izgrađena moderna kuća. A 1998. godine nisu postojale četiri zgrade spomenika od saveznog značaja - imanje Saltykov (Tverskoy bulevar, 27/10/1), koje je ranije zauzimala Centralna gradska javna biblioteka. Nekrasov. Među srušenim zgradama je jedina pomoćna zgrada koja je zadržala izgled kozačkog vremena, s pogledom na ulicu Bolshaya Bronnaya 22.

Kazakovljeve Moskve svake je godine sve manje, a svijetlo ime jednog od začetnika ruskog klasicizma već je nemoćno da je spasi...

Bilješke

Cit. na: Bazhenov V.I.. Pisma. Objašnjenja za projekte. Savremena svjedočanstva. biografski dokumenti. M., 2001. S. 185. Katarina II: "dok ne dođe vreme da ostanemo kao i ranije" S. 274.

Cit. od ed.:

12 Altshuller B.L. i drugi spomenici arhitekture Moskovske regije. T. 2. M., 1975. S. 61.

13 Podyapolskaya E.N., Razumovskaya A.A., Smirnov G.K. Spomenici arhitekture moskovske regije. str. 15-26.

14 Barišnjikovi i njihova imanja (prema porodičnim bilješkama) // Rusko imanje. Zbirka Društva za proučavanje ruskog imanja. Problem. 7. M., 2001. S. 377-388.

15 Ryazantsev I.V. Evangulova O.S. Suvremenik Puškina o crkvi-mauzoleju u "selu P ..." // Rusko imanje. Zbirka Društva za proučavanje ruskog imanja. Problem. 6. M., 2000. S. 114.

16 Ryazantsev I.V. Evangulova O.S. Savremenik Puškina ... S. 107-116.

17[Batalov L.I.] „Bilješke o mauzoleju u Niku. Pogorelom" arhitekt L.I. Batalov // Rusko imanje. Zbirka Društva za proučavanje ruskog imanja. Problem. 6. M., 2000. S. 118.

18 Cit. na: Bazhenov V.I.. Pisma. Objašnjenja za projekte. Savremena svjedočanstva. biografski dokumenti. M., 2001. S. 32.

19 Ilyin M.A. Moskva. Umjetnički spomenici grada. M., 1968. S. 286.

20 Perfilieva L.A. Cheryomushki-Znamenskoye // Manor ogrlica jugozapada Moskve. M., 1997. S. 29-31.

21 Korobko M.Yu. Palata Katarine II u selu Konkovo ​​// Kraljevska i Carska palata. M., 1997. S. 142-145.

M.K. (Matvej Matvejevič Kazakov). O Matveju Fedoroviču Kazakovu // Ruski bilten. 1816.
№ 11.

Bondarenko I.E. Arhitekta Matvej Fedorovič Kazakov (1738-1813), M., 1938.

Ilyin M.A. Plan fasade Moskve M.F. Kazakova // Arhitektonsko naslijeđe. [c.] 9. M. - L., 1959.

Ilyin M.A. Kazakov. M., 1955.

Arhitektonski albumi M.F.Kazakova // Priprema za objavljivanje, članak i komentari E.A.Beletskaya. M., 1956.

Vlasyuk A.I., Kaplun A.I., Kiparisova A.A. Kazakov. M., 1957.

Mihail KOROBKO,
dobitnik nagrade Makariev

Postoji legenda da je veliki ruski arhitekta Matvej Kazakov umro u 73. godini od srčanog udara kada je saznao za požar iz 1812. godine u Moskvi - njega samog su djeca nasilno odvela u Rjazanj. Sviđalo se to vama ili ne, vjerovatno nikada nećemo saznati. No, život i djelo arhitekte, koji je cijeli život proveo ukrašavajući Majku Prestolu, savršeno su proučeni, a MOSLENTA vas poziva da pročitate o majstoru. Štaviše, priča je veoma intrigantna. Ali prvo, da se podsetimo šta je Kazakov uradio za Moskvu.

Prvi urbanista

Značajan dio zgrada koje je sagradio Kazakov još je preživio Napoleonovu invaziju. Majstor je oduvijek obraćao veliku pažnju na kvalitetu gradnje, sam je provjeravao materijale i tačnost radova, pa se njegove kuće mogu smatrati uzornim u pogledu snage i izdržljivosti. Izdržali su ne samo požar iz 1812. godine, već i brojne teškoće narednih stoljeća. Možda su njegova glavna i kultna djela Putujuća palata i Senat Kremlja, koji su oduševili Katarinu Veliku.

Moskovski požar 1812.

Uz to, Kazakov je bio prvi moskovski arhitekta koji se počeo baviti pitanjima urbanog planiranja. U određenoj fazi je shvatio da se razvoj grada ne može zasnivati ​​na stvaranju zasebnih kuća, potreban je jedinstven sistem projektovanja ulica, trgova, kvartova itd. Zgrade se moraju povinovati jednoj ideji, inače je arhitektonska kakofonija neizbježna.

A majstor je odgojio mnoge talentovane učenike, na primjer, Osip Bove i Ivan Egotov, koji ne samo da su obnovili Moskvu nakon požara, već su i nastavili svoj rad. Možda ćemo im se vratiti, ali kasnije.

Kmetov unuk

Porijeklo Matveja Fedoroviča Kazakova, uz svu želju, ne može se nazvati plemenitim. Njegov djed je bio kmet, otac je odrastao na selu i, prema regrutnoj kvoti, bio je angažovan u vojnike, odnosno u mornare. Na sreću, bio je pismen i imao je lijep rukopis, zahvaljujući čemu je poslan da služi ne na brodu, već u Moskovskom admiralitetskom komesarijatu, gdje je dobio instrukcije da napravi kopije dokumenata.

S vremenom je Fedor Mihajlovič napredovao u službi i zauzeo poziciju podčinovnika, što ga je oslobodilo kmetstva. Zasnovao je porodicu, djecu i nastanio se negdje u blizini Borovitskog mosta preko Neglinke. Otprilike tu je nedavno podignut spomenik knezu Vladimiru.

Kada je Matthew imao samo dvanaest godina, njegov otac je preminuo. Porodica je zadržala slobodu, ali im je bilo teško za život. Pa ipak, Matveyeva majka Fedosya Semyonovna, uvidjevši sinovljev talenat za crtanje, uspjela ga je priključiti jedinoj arhitektonskoj školi Dmitrija Uhtomskog u Moskvi u to vrijeme. Nije imala priliku da plati, ali Ukhtomsky je otišao da upozna udovicu. Naišli smo na vrlo zanimljivo pismo koje je napisao:

Kazakov Matvej Fjodorovič

„... i video sam glavnog činovnika komesarijata preminulog podčinovnika Fjodora Kazakova, sina Matveja Kazakova (koji još nigde nije raspoređen na poslove), koji je, po mom položaju, sposoban za pisanu ispravku i, zbog svoje prirodne želje da studira arhitekturu, sklon je, koji je po svojoj aritmetici za kratko vrijeme skoro sve predavao; Zbog toga, radi vladajućeg senata kancelarije, ponizno molim da se pomenuti Matvey Kazakov naloži da se dodeli mom timu kao studenti za predavanje arhitektonskih nauka sa nagradama protiv studenata arhitekture za rublju za mesečnu platu , koji u međuvremenu može ispraviti pisane slučajeve u mom položaju". (originalni pravopis zadržan)

Dakle, zahvaljujući talentu i marljivosti, Matvey Kazakov je već u dobi od dvanaest godina počeo zarađivati ​​i hraniti ne samo sebe, već i svoju veliku porodicu. Ovdje je potrebno detaljnije govoriti o osobi koja je odigrala tako važnu ulogu u životu budućeg arhitekte Kazakova - princa Dmitrija Vasiljeviča Ukhtomskog.

učitelj i dobrotvor

Princ Ukhtomsky (usput, pravi princ, Rurikovich, direktni potomak Jurija Dolgorukog) je nesumnjivo odigrao izuzetnu ulogu u istoriji ruske arhitekture. Nažalost, malo je njegovih kreacija došlo do nas - osim možda kapije manastira Donskog i zvonika u Trojice-Sergijevoj lavri - ali je odgajao čitavu plejadu velikih arhitekata.

„Škola za palatu“ koju je stvorio, smještena u kući Senatske štamparije u Okhotny Ryadu, postala je prva posebna arhitektonska obrazovna ustanova u zemlji, s njom počinju svi naši Moskovski arhitektonski instituti, Stroganovke itd. Ukhtomsky je odigrao ogromnu ulogu u životu i kreativnom razvoju Petra Nikitina, Vasilija Baženova, Ivana Starog, Aleksandra Kokorinova i, naravno, Matveya Kazakova. Što se tiče potonjeg, može se reći ne samo da je Ukhtomsky bio učitelj - postao je drugi otac siromašnom siročetu.

Deset godina - otprilike od 1750. do 1760. - Kazakov je studirao u školi Uhtomsky. U njemu je shvatio opšteobrazovne nauke, i slikarstvo, i matematiku, i sposobnost da se ponaša u pristojnom društvu. I, naravno, arhitektura, teorija i praksa. Naravno, Matvey je po prirodi dao izvanredan talenat, ali takve profesionalne vještine kao što je sposobnost razumijevanja želje kupca, izrade projekta koji ga zadovoljava i preciznog izračunavanja procjene (koja će uvijek biti Kazakovljev znak) postavljene su u Škola Uhtomskog.

Projekat arhitektonske škole Dmitrija Uhtomskog.

Nakon diplomiranja, Kazakov je nastavio da radi u kneževskoj radionici i počeo da predaje na mlađim kursevima svoje škole, sve do trenutka kada je škola zatvorena, a sam majstor nije došao pod istragu. Međutim, ovo je sasvim drugačija i prilično tragična priča.

Kazakov je svoju prvu samostalnu praksu dobio u Tveru. Grad je teško izgoreo 1763. godine, a tim moskovskih arhitekata poslat je da ga obnovi, pod vođstvom Petra Romanoviča Nikitina, učenika i saradnika Uhtomskog. Kazakov, koji je već imao titulu "poručnika arhitekture", takođe je otišao u Tver i skrenuo pažnju na sebe kada je stvarao Travel Palace. Po povratku u Moskvu, arhitekta odlazi da radi u Ekspediciji zgrade Kremlja, koju je upravo vodio njegov stari prijatelj Vasilij Baženov.

Dva majstora

Sudbine ova dva izuzetna majstora iznenađujuće su se ispreplele. Oni su istih godina, oboje starosedeoci Moskovljani, koji dolaze sa samog dna društvenih klasa (što, inače, navodi na razmišljanje o navodnom odsustvu „društvenih liftova“ u eri kmetstva). Zahvaljujući njihovom izuzetnom talentu, obojica su završila u školi Uhtomski, ali Vasilij Baženov, pod patronatom Ivana Šuvalova, brzo se preselio u Sankt Peterburg, a Matvej Kazakov je ostao u Moskvi.

Zatim je Bazhenov otišao u Evropu, postao akademik nekoliko francuskih i italijanskih akademija, dok Kazakov nije napustio Tver. Do 1768. Bazhenov je bio korak ispred svog druga i po rangu u tablici i po slavi u društvu, pa je postao šef izgradnje Kremlja, a Kazakov - jedan od njegovih pomoćnika. Uskoro će se sve promijeniti - grandiozni plan Bazhenova neće biti ostvaren na ovaj način, a Kazakov će izgraditi Senat u Kremlju i obnoviti Arsenal, istovremeno obnoviti demontirane zidove.

Vjeruje se da je cijela stvar u politici - nije tajna da je Bazhenov bio mason i da je bio prijatelj sa Novikovom. Možda, iako su lični kvaliteti majstora takođe važni. Bazhenov je bio umjetnik, kreator i romantičar. Za njega su umjetnička koncepcija, ideologija i estetika projekta bili primarni, čak i nauštrb želja naručitelja. Kazakov je, s druge strane, znao kako da poveže svoje kreativne ambicije sa stvarnošću. Očigledno je bio fleksibilniji od svojih kolega, bolje je pregovarao i uvjeravao. Bio je realističniji, pa je stoga uspio izgraditi mnogo više.

Spomenik Vasiliju Baženovu i Matveju Kazakovu u Caricinu.

Ruslan Krivobok / RIA Novosti

I istorija Kremlja će se ponoviti u Caricinu - Baženov će započeti izgradnju dvorskog kompleksa, a Kazakov će ga završiti. Prilikom izgradnje Velikog dvora, on je maksimalno sačuvao ideje svog druga, usklađujući ih sa zahtevima naručioca, odnosno ovce je čuvao celim, a vukovi su se ispostavili siti.

Bila je epizoda kada su radili zajedno kao jednaki. To se dogodilo prilikom stvaranja paviljona na polju Khodynka za proslavu pobjede nad Turcima 1775. godine, a zajedničko iskustvo je bilo uspješno: nakon toga je Katarina Velika naložila Kazakovu da izgradi putnu palaču Petrovsky. Ali nakon smrti carice, sudbina je ponovo promijenila njen stav prema gospodarima. Bazhenov je konačno stekao priznanje: postao je potpredsjednik Akademije umjetnosti, dobio je od Pavla nalog za izgradnju carske palače. Kazakov je ostao u Moskvi. Ali spomenik ispred palate Caritsino postavila su dva majstora, i to je apsolutno pošteno.

Gotički dvorac na Hodinki

Putnička palača Petrovsky jedna je od najsjajnijih Kazakovljevih kreacija i, možda, najmanje karakteristična. Kazakov se smatra apologetom klasicizma, moglo bi se čak reći, jednim od stubova tog novog stila za Rusiju tog vremena, i odjednom - neočekivane gotike sa jasnim dodirom iskonskih ruskih tradicija. Moguće je da je to rezultat utjecaja Bazhenova i njihovog zajedničkog rada na polju Hodynka, gdje su se dogodili njihovi prvi eksperimenti s neogotikom. Zatim Bazhenov koristi ovo iskustvo u Caritsinu, a Kazakov tokom izgradnje staze Petrovsky.

U naučnoj literaturi se formiralo mišljenje da je autor neogotičkog stila još uvijek Bazhenov, iako nema točnih naznaka za to i, prije, ovo je počast tradiciji i slici Vasilija Ivanoviča kao inovatora i sanjar. Međutim, u tome Kazakov nije bio mnogo inferioran u odnosu na svog druga, a sasvim je moguće reći da je novi stil bio rezultat kreativnog dijaloga arhitekata.

Majstori kao da se takmiče jedni s drugima, izmišljajući potpuno nove arhitektonske motive u okviru odabrane teme. Tako se Bazhenov u Caritsynu fokusirao na maurske motive. A Kazakovljev gotički lučni dekor prilično je kombiniran s jasnom klasičnom simetrijom i "potpisnom" rotondom s kupolom iznad središnje zgrade palače.

Petrovsky Travel Palace.

V. Robinov / RIA Novosti

A evo i masa čisto ruskih detalja: arhitrava, lukova s ​​utezima, pojaseva s uzorkom, stupova u obliku krčaga, koji ovaj pseudogotički zamak čine povezanim s ruskim palačama prethodnih stoljeća - Kremljskom Teremnom ili Kolomnom. Pažljiviji pogled pokazuje da se autor nije namjeravao striktno pridržavati gotičkog kanona – radije se poigrava različitim stilovima, kombinirajući i preplićući elemente.

Inače, Travel Palace se zove jer stoji na putu - Carskom putu od Sankt Peterburga do Moskve. Duž nje je bio lanac takvih palata, Kazakovskiy - najbliža Moskvi, tačno jedan nežurni konjički prelaz iz Kremlja. Tamo se carica trebala odmoriti i prenoćiti uoči ulaska u Matičnu stolicu. I Petrovski - pošto su ove zemlje ranije pripadale manastiru Visokopetrovski, onom na uglu bulevarskog prstena i ulice Petrovke.

Moskovski klasik

Pseudogotička Petrovska palata je samo eksperiment, stilski izuzetak, a Kazakov je skoro sve svoje kreacije stvorio u tradicijama „čistog“ klasicizma ili „paladijanizma“ (naziv klasičnog stila, prema ustaljenoj tradiciji, vezuje se za ime velikog italijanskog arhitekte Andrea Paladija). Zapravo, on ga je stvorio, barem u Moskvi, iako prvi eksperimenti u ovom stilu još uvijek pripadaju Bazhenovu.

Sačuvani model Baženovskog Kremlja prikazuje tipične klasične portike, kvadrate rustikovane na antički način, kolonade, pilastre i druge stilske atribute. Kazakov je radio sa Bazhenovom šest godina i, očigledno, bio je prožet ovim idejama. I usput, ni Ukhtomsky, ni Nikitin, ni bilo koji od učitelja i starijih kolega Matveya Fedoroviča nisu radili u ovom pravcu.

Zgrada Senata.

Kremlin.ru / Wikipedia

Jedna od prvih i najpoznatijih Kazakovljevih kreacija u tradiciji klasicizma je zgrada Senata, osnovana 1776. godine. Ideološki, ovo je nastavak Baženovljevog rada. Uprkos složenosti rasporeda - morao je biti izgrađen na trouglastom mjestu, budući da je Kremlj izgrađen - Kazakov je uspio održati simetriju krila, ispisati redoslijed i, naravno, kupolu sa rotondom, koja bi postati zaštitni znak majstora. Minimum dekora, bez ukrasa, ne više od dvije boje, ali u isto vrijeme, nevjerovatna čvrstoća strukture. Zgrada je uspjela da služi carskom Senatu, zatim moskovskim gradskim službama i sovjetskoj vladi. Sada je to rezidencija šefa Rusije i predsjednički standard leti iznad Kazakovske rotonde.

Zabavna legenda povezana je sa izgradnjom Senata. Kazakov je projektovao kupolu rotonde centralne Katarinine dvorane debljine samo jedne cigle, što je izazvalo zbunjenost, pa čak i strah među visokim povjerenstvom. Tada se arhitekta popeo na kupolu i nije je napustio pola sata, plešući i lupkajući nogama. Komisija je bila uvjerena.

Poslednje dve decenije 18. veka majstor i njegovi učenici su vredno radili i stvarali: gradili su stambene zgrade, palate, imanja u blizini Moskve, bolnice, crkve. Bilo je toliko narudžbi da je Kazakov počeo izrađivati ​​uvjetno standardne projekte, na temelju kojih je, uz minimalne izmjene, bilo moguće brzo stvoriti određenu kuću.

Na primjer, Kazakov je bio taj koji je došao na ideju o gradskoj palati, sa fasadom duž takozvane crvene linije ulica. Prije toga, posjedi su rađeni uglavnom u obliku slova U sa palatom u dubini, bočna krila i prednja kapija između njih izlazila su na ulicu, odnosno. Bazhenov je počeo da pravi visoke višekatne palate u klasičnom stilu, koje su stajale tačno na ulici, a pomoćne zgrade su se, naprotiv, pomerale prema unutra.

Djelo izvanrednog arhitekte 18. stoljeća, Matveja Fedoroviča Kazakova, jednog od osnivača arhitekture ruskog klasicizma u Moskvi, s pravom se može smatrati izvanrednim fenomenom u istoriji ruske kulture.

SIN ARHITEKTE NAKNADNO PISAO O OCU:

“ON NIJE UZIMAO LEKCIJE OD NIKOG OD STRANACA

I NIKAD NISAM NAPUSTIO RUSIJU; VODEĆI

PRIRODNE SPOSOBNOSTI I PRIMJERI NJIHOVIH PRETEČA..."

ŽIVOT I STVARANJE

Djelatnost - Matvey Fedorovich Kazakov pokriva više od 50 godina, počevši od 60-ih godina XVIII vijeka pa do prve decenije XIX vijeka. „Vredni genije“ ostavio je trag u istoriji arhitekture, a kao najplodniji ruski arhitekta 18. veka, broj njegovih moskovskih građevina je gotovo neverovatno velik. Radovi Kazakova i njegovih poznatih savremenika - V. I. Bazhenova, I. E. Starova i drugih - postavili su rusku klasičnu arhitekturu na prve uloge u istoriji svjetske arhitekture. Njihovi objekti i projekti svjedoče o briljantnom kreativnom razvoju metoda i principa svjetske arhitektonske baštine, o skladnom spoju nove umjetnosti sa umjetničkim tradicijama nacionalne arhitekture. Dakle, u Sankt Peterburgu, Starov je stvorio palatu Tauride, koju su veličali pjesnici, u Moskvi je Bazhenov razvio projekat za grandioznu kremaljsku palaču i izgradio čuvenu Paškovu kuću, Kazakov je u istom gradu podigao veličanstvenu zgradu Senata i nenadmašnu zgradu univerziteta , kao i mnoge druge lijepe javne i privatne kuće. Istovremeno, nije se školovao u inostranstvu, nije studirao na Akademiji, ali je odgajan u moskovskoj sredini pod uticajem njenih kulturnih i umjetničkih tradicija. Arhitekta gotovo da nije imao dodira sa arhitektonskim životom Sankt Peterburga, ostajući podalje od ogromne građevinske aktivnosti brzo rastuće prestonice. Osim toga, ostavio je veliko grafičko nasljeđe: prikazao je najbolje primjere klasične arhitekture Moskve, gotovo potpuno uništene u požaru 1812.

Sada ime Matveja Fedoroviča Kazakova definira čitavu eru u arhitekturi Moskve. Zahvaljujući Kazakovu, drevna prestonica se od "velikog sela", kako su ga zvali stanovnici Sankt Peterburga, pretvorila u grad prelepe arhitekture. Iako je aktivnost arhitekte daleko prešla granice njegovog rodnog grada, njegove kreacije se često nazivaju "Kazakovljevom Moskvom" - holistički i značajan koncept koji otkriva odlike umjetnosti ruskog klasicizma s kraja 18. stoljeća.

ARHITEKTONSKO OBRAZOVANJE

Matvej Fedorovič Kazakov rođen je 28. oktobra 1738. godine. Njegov otac, Fjodor Kazakov, bio je od kmeta, bio je sitni službenik starog moskovskog Komesarijata. Siromašna porodica živjela je u Sadovniki blizu Kremlja, blizu Borovitskog mosta. Dječak je svoje početno znanje čitanja i pisanja dobio od đakona susjedne Kosmodemjanske crkve.

Rano je ostao bez oca. Zahtjev koji je podnijela Kazakovljeva majka za imenovanje njegovog sina u službu praćen je dekretom Senata: „Da se podučava arhitektura Glavnog komesarijata pokojnog podčinovničkog sina Kazakova, Matveja... da se odredi sa dodjelom plata mlađim studenti po rublju mjesečno.” Dječaku je pomogao M. M. Izmailov, koji je tada bio načelnik Komesarijata. Skrenuo je pažnju na tinejdžera koji prolazi kroz skele gradilišta i neprestano crta. Tako je 1751. godine, u dobi od 13 godina, Kazakov ušao u čuvenu prvu arhitektonsku školu kneza D. V. Ukhtomskog, otvorenu dvije godine ranije. Posebna pažnja posvećena je crtanju i izradi, upoznavanju sa praktičnim radom. Obuka se odvijala prema čuvenim raspravama Vitruvija, Paladija, Vignole, spisima francuskog teoretičara iz XVIII veka Blondela. Osim teorije arhitekture, ove knjige su sadržavale odlične gravure najpoznatijih građevina klasične antike, djela velikih arhitekata Italije i Francuske 16.-18. Istovremeno, u studentima se uporno usađivala ljubav prema drevnoj ruskoj arhitekturi.

Mladost Kazakova protekla je u tvrdoglavom shvaćanju teorije u bliskoj vezi s praksom, koja se sastojala od pažljivih mjerenja antikviteta, restauracije oronulih zgrada Kremlja, izrade crteža i predračuna i rada na gradilištima za nastavnike. Ispostavilo se da je ovo njegova glavna škola. Dakle, karakteristična karakteristika svih Kazakovljevih radova je sinteza temelja klasike i tradicije drevne ruske arhitekture. Ubrzo je postao mlađi asistent Uhtomskog, koji je tokom ovih godina gradio most Kuznjecki preko reke Neglinnaja, dovršavao Arsenal u Kremlju, „rezervnu palatu“ kod Crvene kapije, rekonstruisao zgradu Glavne apoteke i adaptirao zgradama bivših vladinih kancelarija za novootvoreni Moskovski univerzitet. Nakon toga, sve teorijske principe i praktične vježbe ovjekovječio je već uspostavljeni majstor Kazakov u "novom" klasičnom stilu.

Godine 1760. Ukhtomsky se povukao. Školu je vodio P. R. Nikitin, koji je ranije bio njegov pomoćnik. Na njegovo mjesto predložio je mladog Kazakova, koji je iste godine napustio školu i dobio čin "zastavnika arhitekture".

PRVI SAMOSTALNI RADOVI

Matvey Fedorovič je imenovan u tim Nikitina, koji je postao glavni arhitekta Moskve. U to vrijeme Kazakov je gradio u gradu Jablonjevu, dok je radio u moskovskom Kremlju. U jednoj od crkava u Kremlju završio je dizajn ikonostasa, koji je kasnije prebačen u Sabornu crkvu Vasilija Vasilija.

Po prvi put, Kazakovljev talenat se posebno očitovao tokom obnove Tvera nakon požara 1763. godine, kada je grad skoro u potpunosti izgorio. Taj događaj ostavio je veliki utisak na cijelu državu: postala je očigledna potreba za sprovođenjem ozbiljnih urbanističkih reformi u mnogim gradovima, jer su pretrpane zgrade, krive ulice i ulice doprinijele prirodnim katastrofama i požarima.

U Tver je poslan tim arhitekata na čelu sa Nikitinom, koji je u njega uključio mladog Kazakova (u njima su bili i: Kvasov, Beletsky, Karin, Selekhov, Egotov, Obuhov). Nikitin je za kratko vreme osmislio projekat novog Tvera, koji se zasluženo smatra jednim od najboljih u ruskom urbanističkom planiranju 18. veka. Kazakovu je povjerena detaljna i dorada generalnog plana, izrada planova za uređenje fasade. Ovdje je arhitekt djelovao kao samostalni majstor: projektirao je trgovački ured N. A. Demidova, prodavnice prehrambenih proizvoda, fasade vladinih zgrada na glavnom trgu, "poslovne" i stambene zgrade, uključujući standardne projekte dizajnirane za različite društvene slojeve. Katarina II, koja je Tveru pridavala veliki značaj kao velikom naselju na putu između Sankt Peterburga i Moskve, naložila je Kazakovu da, "ne štedeći ljudski rad", na ruševinama spaljene biskupske kuće sagradi caričinu putnu palatu - glavna zgrada u gradu.

Obnova Tvera za dve i po godine, kratko vreme za to vreme, odmah je unapredila Kazakova u red prvih arhitekata zemlje. Pažnju je privukao i kao talentovan majstor koji je znao da ugradi „novi ukus“. Stoga je upravo njemu P. F. Nashchokin naručio projekat crkve na svom imanju u blizini Moskve, Rai-Semenovskoye. Kazakov je odlično obavio svoj prvi ozbiljni privatni zadatak. A kada je I. I. Betsky došao na ideju da uredi sirotište u Moskvi, Matvey Fedorovich je pozvan da izvede projekte „fasadnog dijela“. Izradio je plan fasade i čitavog ogromnog prostora sa slikovitom kultivacijom trgova, zelenih površina, nasipa i prekrasnih padina do rijeke Moskve.

SARADNJA SA BAZHENOVOM

Od velikog značaja za kreativni razvoj Kazakova bila je saradnja sa V. I. Bazhenovom, koji ga je 1768. pozvao, kao svog najbližeg pomoćnika, u "Ekspediciju za izgradnju palate Kremlj". Sudbina je sedam godina ujedinila napore i talente dvojice izuzetnih ruskih arhitekata u cilju izgradnje "najslavnije građevine na svijetu" - Velike kremaljske palače. Ovo djelo je za Kazakova postalo najviša arhitektonska škola. Baženov je studirao u najvećim umetničkim centrima u Evropi: Pariz, Rim, Firenca; iza njega je bila Akademija umjetnosti u Sankt Peterburgu. Njegova najšira arhitektonska erudicija, izuzetan stvaralački domet upotpunili su i uglancali Kazakovljev talenat. U kreacijama Matveya Fedoroviča nalaze se tehnike slične onima njegovog šefa: u kompozicijama planova i volumena, u arhitekturi fasada.

Grandiozni plan Bazhenova nije izveden do kraja: izgradnja palate, koja je započela 1773. godine, otkazana je 1775. zbog prevelikih troškova koji su pred nama i padavina kremaljskih katedrala. Iste 1775. godine, Kazakov je odobren kao samostalni arhitekta, ali je ipak do sredine 80-ih godina 18. stoljeća njegov zajednički rad s Bazhenovom nastavljen u Ekspediciji.

U ovoj fazi su u oblicima ruske arhitekture razvili projektni projekat za polje Khodynka, gdje su mirovnim sporazumom Kjučuk-Kajnardži planirane svečanosti povodom završetka rusko-turskog rata (1768-1774). U nizu bakropisa, Kazakov je prikazao hodinske zabavne zgrade. Vredno je radio na izradi pojedinačnih hala i njihovoj izgradnji. Katarina II, ističući svoje zadovoljstvo radom arhitekte, povjerila je Kazakovu projekat nove "pristupne" palate Petrovsky, koja se nalazi nasuprot paviljona Khodynka. Izgradivši ovaj ansambl, Matvey Fedorovich je stajao u rangu s najvećim predstavnicima pseudo-gotičkog pravca: ruske, ili lažne gotike, čijim se oblicima više puta vraćao u svom stvaralačkom djelovanju. Tako se odvija široka delatnost Kazakova, koji je do tada izrastao u potpuno zrelog arhitektu. Ogroman uspjeh od tada nije ga napustio sve do smrti.

PRVI VEĆI PROJEKTI

1770-ih Kazakov je pokazao veliku vještinu u svojim prvim većim zgradama u Moskvi. Samostalno nastavljajući rekonstrukciju moskovskog Kremlja, podigao je i zgradu Senata 1776-1787 - jednu od njegovih najznačajnijih kreacija, u kojoj su već jasno prepoznati principi ruske arhitekture druge polovine 18. stoljeća. U isto vreme Kazakov je gradio imanje Petrovskoe-Alabino (1775-1785) na imanju Demidov u blizini Moskve. Karakteristika ansambla bila je neobična kompozicija. U središtu kvadratnog prednjeg dvorišta nalazi se glavna zgrada, koja ima oblik kvadrata sa izrezanim uglovima, zbog čega je volumen zgrade djelovao trouglasto. Prema projektu Kazakova, 1776. godine izgrađeno je gradsko imanje za kneza S. V. Gagarina na Petrovskim vratima, čiji je stil ranog moskovskog klasicizma, tektonika i lagani dekorativni dizajn bili savršeni.

Posebnost Kazakovljevog rada je svestranost. Sa istim savršenstvom gradio je monumentalne državne zgrade, palate originalne arhitekture, velika imanja. Posjeduje ideju klasičnog oblika izražavanja hramovnih struktura - rotonske crkve, koju je koristio pri izgradnji mauzoleja Barišnjikov u Nikolskom-Pogoreliju (1774-1802), u Moskvi - pri stvaranju crkava 1788-1793), Sveti Kuzma i Damjan na Marosejki (1791-1793) i drugi.

Krajem 1770-ih - 1780-ih u Moskvi je izvršena velika izgradnja palača i imanja, posebno privatnih ili, kako su ih zvali, "posebnih" kuća. Formiranje arhitekture ruskog klasicizma pratilo je uspon urbanog planiranja. Sa stanovišta urbanog razvoja, državne i privatne zgrade koje je u to vrijeme izgradio Kazakov bile su od velikog značaja, bile su među najvišim dostignućima ruskog klasicizma.

Godine 1782. Matvey Fedorovič je započeo izgradnju zgrade Moskovskog univerziteta, koja se odvijala u tri faze više od deset godina. Arhitekta je napustio komplikovane elemente, obilje skulpture, tražeći jednostavnost i veličanstvenost strukture. Kao rezultat toga, zgrada univerziteta je organski ušla u ansambl centra Moskve, a izgledom je podsjećala na veliko gradsko imanje.

Kazakov je 1786. predvodio "Kremljsku ekspediciju", koja je izvela glavne državne građevinske radove u Moskvi. U stvari, postao je glavni arhitekta grada. Tada se njegov talenat najpotpunije razotkrio. Arhitekt je kontinuirano primao narudžbe za izgradnju privatnih palača i kuća, a izvodio je i državne narudžbe za dizajn u Moskvi i drugim gradovima Ruskog carstva (Ekaterinoslav, Istra, Kolomna i drugi). Stara prestonica je tih godina doživela pravu „građevinsku groznicu“.

URBANISTIČKO PLANIRANJE I ARHITEKTONSKI RAZVOJ KAZAKOVA

Od urbanističkog i arhitektonskog razvoja Kazakova interesantno je uređenje centralnih trgova i ulica Moskve. Kuće koje je podigao odredile su izgled Iljinke - jedine moskovske ulice u 18. veku, na kojoj su zgrade stajale sa "čvrstom fasadom" u skladu sa jednom visinom. Među njima je i kuća trgovaca Kalinjina i Pavlova (nije sačuvana), podignuta krajem 1780-ih na mjestu porušenog starog dvorišta Ambasade. Poznata je po tome što je bila jedna od prvih zgrada u Moskvi koja je kombinovala stambenu i komercijalnu funkciju i ispunjavala praktične zahteve tog vremena, odnosno bila je nešto poput stambenog Gostinog dvora. A javna namjena zgrade bila je inovacija.

Ova kuća je zauzimala znatan dio ulice i završila na njoj, čineći tako glavni ulaz na novi trg planiran na Iljinci. U skladu sa svojim mjestom i društvenim značajem, izvedena je u svečanim monumentalnim oblicima, a njeno vodeće mjesto u cjelini koja se stvara naglašeno je „snažnim“ korintskim trijemom. Četvrt do nje je zauzimala Hrjaščovljeva kuća (nije sačuvana), koja je imala zaobljene uglove i galeriju koja je okruživala; bila je po visini blizu susjednoj Kalinjinoj kući, ali je izvedena u drugim arhitektonskim oblicima. Gledano uglavnom sa ulice, a ne sa trga, bilo je bez većih plastičnih kapi. U njemu su dominirale horizontalne artikulacije, naglašene vijencem koji je jako proširen i obogaćen modulonima, čime je završen drugi sprat.

Arhitektonski najcjelovitija u to doba bila je Tverska ulica u segmentu između Okhotnog rijada i Tverskog bulevara. Bila je to glavna ulica grada, gotovo u potpunosti zauzeta palatama plemstva. Godine 1773., tokom požara, drvene kuće na njemu su izgorjele, a gotovo sve kamene su oštećene, što je omogućilo izgradnju Tverske u relativno jedinstvenom arhitektonskom izgledu. Kazakov je dvadeset godina podigao i rekonstruirao gotovo sve najznačajnije građevine na ovom lokalitetu i izradio plan rasporeda i arhitektonskog rješenja Tverskog trga. Ovdje su se pojavile karakteristične karakteristike Kazakovljevog rada, težeći maksimalnom jačanju pravilnosti i davanju ravnoteže stranama ulice. To su posebno jasno pokazali objekti postavljeni na crvenu liniju, red arhitekture, približno isti spratnost i visina zgrada. Dom generalnog guvernera (sada - Ured gradonačelnika Moskve) na Tverskoj trgu sagradio je Kazakov i dopunio ga zgradama 1782. godine. Već je postojao projekat za to, pa je čak i podrum bio uređen. Ovo je jedini slučaj kada je arhitekta izgradio zgradu po tuđem planu. Ali ulaz sa ulice, unutrašnjost i glavno stepenište planirao je lično. Početkom 1790-ih, istovremeno sa završetkom izgradnje univerzitetske zgrade u ulici Mokhovaya, arhitekt je završio i Univerzitetski plemićki pansion na Tverskoj (plemićki institut sa pansionom), ukrašavajući ga strogim toskanskim trijemom.

NOVA VIZIJA STAMBENE KUĆE

Uloga Kazakova je velika i u stvaranju novog klasičnog tipa urbane stambene zgrade s kraja 18. vijeka - palate koja je bila postavljena na crvenoj liniji ulice, a gospodarske zgrade i službe nalazile su se na bočnim stranama ulice. kuće ili su prebačeni iza nje. Od stambenih zgrada koje je Kazakov podigao u Moskvi, Golicinova kuća na Lubjanki, kuće Prozorovskog i Kozickaja na Tverskoj, Demidova u Gorohovskoj ulici i Gubin na Petrovki odlikovale su se zajedničkom kompozicijskom shemom. Za njih su bili karakteristični zbijenost plana i zapremine, kao i proporcionalni odnosi dužine, visine i širine (približavajući se odnosu dva kvadrata i njihovih dijagonala, odnosno tri kvadrata). Međutim, uprkos opštosti osnovnih konstrukcija, njihova arhitektura je raznolika u umetničkim tehnikama. Matvej Fedorovič je takođe gradio imanja prema tradicionalnoj šemi ruskih plemićkih imanja - sa cour d'honneur-om, koji je često bio određen načinom života kupaca.

Kazakov je prvi u Moskvi izgradio velike stambene zgrade, kao i relativno male udobne stambene vile, koje su se tada tek počele pojavljivati ​​u gradu. Ove građevine su vrhunski primjeri jedinstva funkcionalnih, konstruktivnih i estetskih principa arhitekture. U njima je Kazakov hrabro koristio nove tehnike, uvodeći dostignuća nauke i tehnologije svog vremena u arhitekturu. Duboko razumijevanje arhitekture sa stanovišta njene vitalne, javne namjene, velike ekonomičnosti, svrsishodnosti i dosjetljivosti planerskih i konstruktivnih metoda, umjetničkog savršenstva cjeline i svakog detalja odlikovalo je Kazakovljeve građevine.

Projektujući stambene zgrade, Matvey Fedorovich težio je većoj ekspresivnosti arhitektonskih elemenata i, prateći posebnosti razvoja stila, udaljavao se od zgnječenja, više otkrivajući tektoniku zida. Krajem 1780-ih razvija se sistem trodijelne fasadne konstrukcije s trijemom velikog reda u sredini i malim ordenom uokvirenim prozorima ili balkonskim vratima bočnih rizalita, koji su postali karakteristični za njegov rad. kasnih 1780-ih. Ovom tehnikom postignuta je ekspresivnost Baryshnikove kuće u Mjasničkoj ulici.

Arhitekta je veliku pažnju posvetio razvoju interijera, čija je monumentalnost u većini slučajeva bila naglašena jednostavnim volumenima dvorana, prekrivenih kupolama ili zrcalnim svodovima. U njihovoj dekorativnoj obradi korišteni su stupovi, pilastri, vijenci. Arhitektonski ukras zidova upotpunjen je slikarstvom. Preživjeli interijeri "Zlatne sobe" u kući Demidova, zgrada Senata, Dvorana stupova Doma Plemićke skupštine omogućavaju nam da o Kazakovu ocijenimo kao o neverovatnom majstoru unutrašnje dekoracije.

U jednom od posljednjih i najznačajnijih djela Kazakova - bolnici Golitsin i Pavlovsk - generalizirane su progresivne karakteristike ruske arhitekture druge polovine 18. stoljeća.

Početkom 1800-ih godina arhitektonski oblici Kazakovljevih građevina postali su još sažetiji, a u njegovom radu počele su se pratiti tehnike koje su se dalje razvijale u arhitekturi prve četvrtine 19. stoljeća.

PEDAGOŠKI TALENT KAZAKOV

Treba napomenuti da je Matvey Fedorovich imao veliki pedagoški talenat, organizirajući novi sistem obrazovanja. Njegova kuća u Zlatoustovskoj ulici nije bila samo dom porodice Kazakov: tu je, pod vodstvom majstora, godinama radila arhitektonska škola, iz koje su dolazili Yegotov, Bakarev, Bove, Karin, Mironovsky, Tamansky, Selehov, Rodion Kazakov, braća Polivanov i drugi. Sva tri sina arhitekte - Vasilij, Matvej i Pavel - postali su njegovi pomoćnici i, vođeni ocem, izveli su svoje projekte. Kontinuirani kontinuitet povezuje "Kazakovsku školu" sa sadašnjim Moskovskim institutom za arhitekturu.

Godine 1799. Akademija umjetnosti, na prijedlog svog potpredsjednika Bazhenova, izdala je dekret o objavljivanju knjiga "Ruska arhitektura", uključujući crteže sa planovima, fasadama i dijelovima zgrada i nerealizovanim projektima za različite svrhe, "koji su , po svom dobrom ukusu i arhitekturi, zaslužuju volju." Kazakov je aktivno učestvovao u pripremi nerealizovanog izdanja crteža, sastavljajući albume „službenih“ (10) i „posebnih“ (6) zgrada Moskve. Prvi album sadrži crteže 19 Kazakovljevih zgrada, od kojih je samo pet sačuvano u svom izvornom obliku: Dolgorukovljeva kuća (kasnije - zgrada Plemićke skupštine), Gubinova kuća na Petrovki, Barišnjikovljeva kuća u Mjasničkoj ulici, Demidova kuća u Gorohovskoj ulici. , Gagarinova kuća u Jermenskoj ulici. U isto vrijeme Kazakov je obavljao težak posao sastavljanja "fasade", odnosno aksonometrijskog plana Moskve i snimanja generalnog plana grada koji prikazuje sve njegove zgrade. Izvedeni su ne da bi se popravila arhitektura grada, već i da bi se ukazalo na "situaciju" za njegov dalji razvoj. Jedna od karakteristika "fasadnog" plana bila je ilustracija tablica atlasa sa velikim pogledima na arhitektonske cjeline grada. Prema Kazakovljevim crtežima može se suditi o izvornom izgledu nekoliko zgrada koje su nam došle, a koje su uništene u požaru 1812.

Kada se francuska vojska približila Moskvi 1812. godine, porodica Kazakov odvela je bolesnog arhitektu u Rjazanj. Ovdje je saznao za požar u staroj prijestonici i da se gotovo sve što je stvorio tokom svog života pretvorilo u pepeo. Nije mogao da podnese ovaj šok i 7. novembra 1812. umire veliki graditelj Moskve. Matvej Fedorovič Kazakov sahranjen je u manastiru Trojice na periferiji grada.

U kreativnoj biografiji Kazakova pažnja je skrenuta na neobičnu raznolikost praktičnih aktivnosti majstora. Kompletna lista radova ovog arhitekte zauzima više desetina stranica. Za svoje vrijeme bio je vodeći arhitekta i veliki urbanista, koji je stvorio niz izuzetnih cjelina Moskve krajem 18. stoljeća i u velikoj mjeri odredio nove načine razvoja arhitektonskog izgleda grada. Za razliku od arhitekata Sankt Peterburga, koji su grad izgradili, u suštini, od nule, majstor je uspeo da uspešno uklopi dela "novog" stila u drevne moskovske četvrti. U najboljim Kazakovljevim djelima ruski se klasicizam pojavljuje kao duboko samostalan arhitektonski stil, kao fenomen ruske umjetničke kulture, izbijajući kao puna i moćna struja u opći kanal svjetske arhitekture.

Danas, 7. novembra, rođendan je arhitekta Matvey Kazakov (ne brkati sa Rodionom Kazakovim). Što se mene tiče, onda... "MOMKO, NE PREDSTAVLJAM MOSKVU BEZ KRALJA KAO ON" - ON, ovo je MATVEY KAZAKOV, a ne Lenka, kao Bulat Okudžava, izvinite na parafraziranju, ali MATVEY KAZAKOV je pravi KRALJ Moskovska arhitektura prije požara, ali i poslije požara.
I pošto sam počeo od sebe, moje voljene i svog utiska o Kazakovljevim radovima, a njegove kreacije me prate cijeli život, želim da vam pokažem jednu od njegovih građevina, ne najbolju, ne najpoznatiju, ali veoma dragu i blisku meni:

Matvey Kazakov Dvorac Muravyov-Apostol u ulici Staro-Basmannaya.

Ova zgrada ima veoma zanimljivu istoriju. I nije poenta samo u tome da smo u nišama podruma, tada još ljuštenih, među prašinom i krhotinama, sjedili s kolegama iz razreda i listali svoje bilješke, pokušavajući, suprotno poznatoj poslovici (*kaže???)" disati prije" ... ispita, ili samo kraći vrijeme između predavanja. Bilo je to na samom početku 70-ih. I tada niko nije znao da je imanje dizajnirao Kazakov. U kući su živeli ljudi koji nisu imali sreće sa zasebnim stanom, ali su imali sreće da žive u centru. Živjeli su u pomoćnim i pomoćnim zgradama. Kuća je trebalo da se preseli, naš institut se borio za pravo na vlasništvo nad ispražnjenom zgradom - nama je jako nedostajala teritorija. Ali, kada su graditelji počeli da oslobađaju fasadu od izmjena, ispostavilo se da je riječ o istoj zgradi, čiji su crteži, koje je potpisao Kazakov, sačuvani u arhivi, ali se gradnja na njima smatrala nerealiziranom. Tako je ova građevina "ustala iz pepela" ili zaborava, očišćena, dobila svoj prvobitni izgled i postala "Muzej decembrista". Istina, početkom 2000-ih ispostavilo se da je ova zgrada izgrađena prema projektu ne Kazakova, već njegovog učenika I. D. Žukova, samo učenici često nasljeđuju rukopis nastavnika ...
A vrlo blizu, preko puta trga, na nekadašnjoj Gorohovskoj, a sada u Gorohovskoj ulici, bila je poznata i poznata palata Nikolaja Nikitiča Demidova - Institut za geodeziju i kartografiju - gde je suprug moje prijateljice predavao crtanje. Tako se nešto iz "dalekog" ispostavi sasvim blizu.

Demidova kuća u Gorohovskoj ulici. Arhitekta M. Kazakov, 1781-1791.
Pa, pošto sam tada živeo na Lenjinskom prospektu, kroz prozor trolejbusa koji me vozio u centar video sam bolnicu Goditsinskaya.

M. F. Kazakov. Bolnica Golitsinskaya (sada 1. grad) u Moskvi. 1796 - 1801. Središnji dio.

Došavši do krajnje stanice i gledajući udesno (ako ste okrenuti prema Manježu (arh. Beauvais), vidjet ćete zgradu Univerziteta, malo izmijenjenu nakon požara 1812. godine od strane arhitekte Gilardija.


Moskovski univerzitet (stara zgrada na Mohovaji).

A ako pogledate lijevo, vidite kulu Kutafya u Kremlju i odmah poželite da prošetate Trojičkim mostom i uđete tamo, u moskovsku svetinju. Na lijevoj strani, između Nikolske i Spaske kule, nalazi se zgrada Senata izgrađena po Kazakovljevom projektu. Njegova zelena kupola vidljiva je i na Crvenom trgu.

Zgrada Senata u Kremlju

Pogled na zgradu Senata sa Crvenog trga

Uspomena iz djetinjstva nije daleko: novogodišnja jelka u dvorani kolona, ​​također po dizajnu Kazakova.

Dvorana kolona

Ovim uspomenama možemo dodati i ranija - kuću u Mjasničkoj, bivšoj Kirovskoj ulici (jednom sam radio rame uz rame, a u detinjstvu su me roditelji vodili u Kirovsku da posetim rodbinu), i kasnije - nedovršeni Grand Palata u Caricinu, gde sam vodio svoju decu na ekskurzije, i Putujuća palata, pored koje sam trčala, žureći da posetim rodbinu, i već izgrađenu palatu iz Jeljcinovog perioda, koja se nalazi „na pješačkoj udaljenosti od moje današnje kuće.

M. Kazakov Kuća Barišnjikova.

Tsaritsyno. Velika palača prije restauracije.

Petrovsky Travel Palace.

Velika palata danas.

Ali to su samo moja sećanja na zgrade koje je projektovao Moskva Kazakov, a tu su i zgrade u veoma interesantnom gradu Golutvin (Kolomna), gde su, prema Kazakovljevom projektu, kule Staro-Golutvinskog manastira i neke građevine u gradu. izgrađeni centar...
Nudim vam članak o radu Matveya Kazakova, koji su napisali stručnjaci, a ne nostalgični element poput mene:

Matvej Fedorovič Kazakov (1738-1812)

Po ulasku u Moskvu, obuzelo me iznenađenje, pomešano sa divljenjem, jer sam očekivao da ću videti drveni grad, kako su mnogi govorili o njemu, ali, naprotiv, skoro sve kuće su se pokazale kao zidane i najelegantnije. i najmodernije arhitekture. Kuće privatnika ličile su na palate, bile su tako bogate i lepe", pisao je jedan od oficira Napoleonove vojske iz Moskve septembra 1812. Veliki požar još nije spalio drevnu prestonicu. zgrade Pariza. Jedna od tvorci moskovske arhitekture, njenih čuvenih javnih zgrada, palata i kuća bio je arhitekta Matvej Fedorovič Kazakov.Rođen je u Moskvi, živeo, učio i postao priznati majstor.Ceo svoj radni vek, svoje znanje i talenat posvetio je rodnom gradu. . arhitekt. Matvej Fedorovič Kazakov rođen je u jesen 1738. Njegov otac je služio u moskovskom komesarijatu, dospeo do čina "podčinovnika" i bio je na dobrom glasu. S obzirom na njegovu besprekornu službu, nakon njegove smrti, M. F. Kazakov 1751. godine upisan je neposredno prije ove, otvorene arhitektonske škole arhitekte Uhtomskog, koja je nastala od njegove radionice i po tadašnjem običaju zvala se tor tim".
Uporedo sa teorijskim izučavanjem, ovdje su se obučavali studenti i praktičan rad. Poslani su na razna gradilišta, koje je vodio šef škole Ukhtomsky. Ne samo da su pomagali radnicima i majstorima, već su pratili i kvalitet gradnje, sastavljajući izvještaje o svemu što su uočili. Takva obuka je dala odlične rezultate, pomažući studentima da postanu samostalni arhitekti. Do kraja boravka M. F. Kazakova u školi dobijala je knjige o arhitekturi iz inostranstva. Među njima su bila dela modernih francuskih arhitekata i čuveni arhitektonski traktati Vitruvija, Paladija i drugih majstora prošlosti. Njihovo proučavanje nije samo proširilo znanje mladog arhitekte, već je odredilo i njegovu ljubav i vjeru u ideale klasične umjetnosti za cijeli život. Godine 1761. M. F. Kazakov je završio školu sa činom "arhitekture zastavnika" i postavljen je u radionicu glavnog "gradskog arhitekte" Moskve, P. R. Nikitina. U maju 1763. Tver je izgoreo do temelja. Tverski požar potresao je zemlju. Nekoliko dana kasnije, vlada je izdala naredbu da se spaljeni grad obnovi. Grupa arhitekata na čelu sa Nikitinom otišla je u Tver. U svom novom "ekipu" bio je i M. F. Kazakov. U Tveru je bilo potrebno obnoviti vladine zgrade i kuće stanovništva. Ali to nije bila jednostavna obnova starog. Bilo je potrebno stvoriti novi grad koji je odgovarao tadašnjim pravilima urbanizma.
M. F. Kazakov proveo je pet godina u Tveru. Učestvovao je u izradi glavnog plana grada i izradi pojedinačnih objekata. Nikitin mu je poverio projekat, a zatim i izgradnju Tverske palate. U početku je ova zgrada bila namijenjena lokalnom biskupu, pa se dugo zvala „biskupska kuća“. Palata je stajala nedaleko od antičkog grada Kremlja, na sredini tri glavne gradske ulice, koje su se poput trozuba odvajale od polukružnog gradskog trga.
M. F. Kazakov je palatu zamislio bez nepotrebnog uljepšavanja i složenosti. Ispred jednostavne pravougaone zgrade nalazilo se prednje dvorište. Sa strana su ga prekrivale svjetlosne galerije - prolazi koji su vodili do ugaonih paviljona. Dekoracija palate bila je lijepa, jednostavna i jasna. Zidovi su ponekad bili ukrašeni lakim štukaturama i vijencima. Umjesto stupova sa veličanstvenim kapitelima, M. F. Kazakov je koristio ravne pilastarske oštrice. Da bi im dao više izražajnosti, prekrio ih je kanelurama - polukružnim žljebovima-zarezima. To je stvorilo česte prekrasne pruge sjene, vidljive ne samo po sunčanim, već i po oblačnim danima. Uprkos jednostavnosti ukupne kompozicije i skromnosti dekoracije, palata u novom Tveru je nesumnjivo bila najbolja građevina. Završena 1767. godine, donijela je svom autoru ne samo priznanje, već i slavu. Jedan od moskovskih zemljoposjednika - Nashchekin - naručuje mu projekat svog imanja u blizini Moskve Rai-Semyonovskoye. M. F. Kazakov je odlično obavio ovu, po svemu sudeći, prvu veću privatnu narudžbu. Još uvijek pun utisaka iz rasporeda Tvera i romantično doživljavajući ideju svoje prve zgrade, napravio je plan za imanje, po mnogo čemu sličan planu glavnog dijela Tvera. Od kuće, kao i od Tverskog Kremlja, bila je centralna uličica oivičena lipama i brezama. Jezerce koje ga je prekidalo izgledalo je kao veliki Tverski trg. U blizini, na brežuljku, M. F. Kazakov je sagradio dvorsku crkvu. U svom vanjskom uređenju podsjećao je na paviljone Tverske palate. Već u ovim ranim djelima M. F. Kazakova otkriva se jedna od njegovih karakterističnih osobina: arhitekt, pronašavši uspješno rješenje, vraća mu se više puta, varirajući i razvijajući njegove pojedinačne forme i detalje.
Sljedeće, 1768. godine, mladi arhitekta je započeo veliki rad sa Baženovim. Pet godina koje je M. F. Kazakov proveo na razvoju projekta Bazhenov za Veliku kremaljsku palatu postale su godine njegovog drugog učenja, bile su njegovo visoko obrazovanje.
Katarina je naložila Baženovu da izradi palatu u Kremlju. Dvorištu, koje je ovih godina često posjećivalo Moskvu, to je bilo preko potrebno. Projekt se temeljio na ideji veličanja ruskog naroda i njegove vojničke slave u vezi sa briljantnim pobjedama nad Turcima i oslobođenjem ruskih zemalja na jugu. Kako je zamislio Bazhenov, palata je trebala biti ne samo rezidencija carice, već i grandiozna javna zgrada. Sve drevne građevine Kremlja nalazile su se u njegovim prostranim dvorištima, a susjedni novi trgovi bili su namijenjeni za javna okupljanja, proslave i svečanosti. Veličina, ljepota i raznolikost arhitektonskih oblika korištenih u dizajnu palače zadivili su savremenike. Unatoč činjenici da iz niza razloga ova grandiozna građevina nije izvedena i ostala je samo u modelu, imala je veliki utjecaj na rusku arhitekturu tih godina. Talenat M. F. Kazakova je rastao i jačao u radu na ovom projektu. Dugi niz godina služio je kao izvor inspiracije za mnoga djela M. F. Kazakova.
Radeći rame uz rame sa Bazhenovom, M. F. Kazakov je shvatio ono što je slavni ruski arhitekta tako majstorski savladao.
Rad na projektu i maketi Kremljskog dvorca naučio je M. F. Kazakova sistematičnosti, svrsishodnosti i logičnosti arhitektonskog građenja. U praksi je shvatio da uspjeh arhitektonskog koncepta zavisi od promišljenosti, integriteta i jasnoće projekta.
Izgradnja zabavnih zgrada na polju Khodynka povodom proslave Kučuk-Kainardžijskog mira povjerena je Bazhenovu, koji je ovdje postavljen i za glavnog arhitektu. Praznik posvećen nacionalnoj pobjedi nad Turcima, egzotika orijentalne arhitekture i velika sloboda u izgradnji zgrada paviljonskog tipa potaknuli su Bazhenova da odabere potpuno novi stil. Kasnije je nazvan pseudo-gotičkim zbog česte upotrebe lancetastih lukova. Zidovi od crvene cigle sa detaljima od belog kamena, mnoge tehnike pozajmljene iz drevne ruske arhitekture 17. veka, kao što su stubovi u obliku vrča na ulazu, šiljate piramide sa kuglama na vrhu i sl., posebno su se dopale M. F. Kazakovu. . Stoga je naredbu koju je dobio za izgradnju pristupne Petrovske palate (sada prostor Akademije zračne flote), koja se nalazi u neposrednoj blizini zabavnih zgrada u Khodyn, izvršio u istim fantastičnim oblicima. Tornjevi, ograde različitih visina i šara okružuju zgradu palate. Potonji stoji usred velikog dvorišta. Njegove prozore krase složeni bijeli kameni arhitravi. Trijem sa širokim stepeništem sa trbušastim stubovima susreće se sa ulaznim. Zgrada je krunisana kupolom, u čijem se dnu nalaze lancetasti prozori. M. F. Kazakov je sa izuzetnim štihom sagledao prazničnu prirodu ruske nacionalne arhitekture i utjelovio je u svom novom djelu. Uspjeh ove građevine odredio je budući put mladog majstora.

Od tog vremena počinje njegov sve veći uspjeh kao arhitekta. Biografija M. F. Kazakova je siromašna svakodnevnim, svakodnevnim činjenicama, ali je bogata velikim naslijeđem koje nam je ostavio. Život M. F. Kazakova, takoreći, sadržan je u njegovim djelima.
Palata Petrovsky još nije bila završena, kada je M. F. Kazakov dobio novu narudžbu. Njemu je povjereno da izradi nacrt zgrade Senata u moskovskom Kremlju. Senat je trebalo da bude izgrađen nasuprot Arsenala. Lokalitet je bio nezgodan, trouglastog oblika, ali ga je M. F. Kazakov uspio iskoristiti kao osnovu za zgradu koju je podigao. Središte cijele kompozicije zauzimala je grandiozna dvorana s kupolom. M. F. Kazakov je izračunao svoju zgradu tako da je kupola dvorane pala odmah iza tornja, koji se nalazi u centru Crvenog trga, između Spaskih i Nikolskih kapija. Dakle, zgrada Senata nije bila samo zgrada Kremlja, već je postala i gradska zgrada, ulazeći kao karika u opštu cjelinu zgrada najvažnijeg trga drevne prijestolnice. Smjelost odluke cijele zgrade, posebno njene kupole, pogodila je savremenike, pa čak i izazvala strah u moskovskom društvu zbog snage konstrukcije. Da bi opovrgao takve strahove, M. F. Kazakov je stajao sa svojim pomoćnicima na kupoli tokom zaokruživanja. „Kazakov je dočekan uz klicanje“, napominju savremenici. Katarina II, koja je došla da pregleda zgradu, uzviknula je: "Kakva umjetnost!" Izgradnja zgrade Senata svrstala je M. F. Kazakova među najbolje arhitekte koji su tada radili u Rusiji. Još uvijek krasi moskovski Kremlj.

Uspjeh M. F. Kazakova je rastao. Pojedinci su mu se sve više obraćali sa zahtjevom da izradi projekte za kuće ili palače. Tokom godina, narudžbi je bilo sve više, M.F. Kazakov ima studente i asistente.
M. F. Kazakov donosi mnogo novih stvari u arhitekturu gradske kuće. On prerađuje sistem planiranja starog dvorca. Potonji, okružen službama, obično je bio smješten u dubini lokaliteta. M. F. Kazakov ga, naprotiv, gura na ulicu, stavlja na crvenu liniju. Tako su njegove kuće sa svom svojom, često čisto dvorskom, arhitekturom uključene u opšti izgled grada. Nekoliko desetina kuća i palata koje je izvrsno stvorio, ne računajući mnoge velike javne zgrade, krasile su ulice i uličice glavnog grada. Posebno su poznate kuće Demidova u Gorohovskoj ulici (danas Institut za geodeziju), Gagarin na Petrovskom bulevaru (zgrada Poliklinike), Menšikov na B. Nikitskoj, Barišnikov na Mjasničkoj (sada se u njoj nalazi jedna od medicinskih ustanova ) i mnogi drugi.
Među zgradama 70-80-ih godina 18. veka, koje je napravio M.F. Kazakov, imanje u Petrovskom (u blizini stanice Alabino Kijevske železnice) zauzima izuzetno mesto. Prema rečima vlasnika Demidova, zgrada nije trebalo da bude obično imanje sa pomoćnim zgradama, već složena celina koja je obuhvatala crkvu sa samostojećim zvonikom, park sa brojnim skulpturama i zasebne pomoćne zgrade. Osim toga, kuća je trebala biti krunisana kipom Katarine.
M. F. Kazakov je planirao glavni dio ovog posjeda u obliku pravilnog trga. Na njegovim uglovima su stajale male gospodarske zgrade, dok je centar zauzimala glavna kuća. Sa sve četiri strane bila je ukrašena porticima sa stupovima. Na usječenim uglovima napravljeni su balkoni, oslonjeni na dva mala stuba. Izrezani uglovi učinili su da zgrada izgleda trokutastog umjesto kvadratnog. Crkva, zvonik i bogoslužja nalazili su se uz glavnu cestu koja vodi do glavne kuće. Na suprotnoj strani kuće graničio je park sa brojnim i vješto planiranim uličicama. Genijalan raspored kuće sa okruglim hodnikom u centru omogućio je kombinovanje prostorija i hodnika različitih oblika i veličina.

Od kraja 70-ih, M.F. Kazakov je zapravo postao glavni arhitekta Moskve. Njegova izuzetna iskrenost, smirenost i ljubaznost privlačili su mu ljude. Oko njega se brzo razvila škola učenika koji su mu bezgranično odani. Nikada se nije mazio nad "moćnima ovoga svijeta", što je bilo tako tipično u ono vrijeme i nosilo je prigodan naziv "traga". Nijedan arhitekt nije uživao takav uspjeh, takvu popularnost, koja je pratila M.F. Kazakova. Po poreklu, vaspitanju i radu M. F. Kazakov je pripadao onoj nezvaničnoj inteligenciji Moskve, koja je iz svoje sredine predlagala najbolje kulturnjake tog doba. Svoje arhitektonske projekte stvara sa rijetkom lakoćom. Ali ta lakoća je bila samo prividna, jer su iza nje ležale godine napornog rada i vještina koje se stalno usavršavaju. U svim njegovim radovima crvena linija je jedinstvo njegovog rada, njegovog stila. Klasika je za njega bila večno živi ideal. Nepodijeljeno je odan njenoj ljepoti i šarmu.
Pored velikog broja privatnih radova arhitektonskog reda, M.F. Kazakov je izvršio mnoge vladine narudžbe. Bilo je potrebno ići u Jekaterinoslav (danas Dnjepropetrovsk) da bi se izgradio centralni deo grada, ili istim poslom ići u Kalugu. Slijedi rad u Kolomni i njenom okrugu i mnogi drugi.

Požar u Moskvi 1812. godine uništio je unutrašnje uređenje većine Kazakovljevih zgrada. Od značajnog broja dela koje je stvorio, sačuvane su samo takozvane "Zlatne sobe" Demidovljeve kuće i restaurirana je čuvena Stupna sala Dolgorukovljeve kuće. Ako "Zlatne sobe" govore o visokom umijeću arhitekte na polju uređenja malih prostorija, onda u Dvorani stupova, koja je centar sadašnjeg Doma sindikata, M.F. Kazakov postiže izuzetan dojam svečanosti, štaviše, na vrlo jednostavan način. Duž zidova su korintski stupovi. Njihovi veličanstveni kapiteli, lusteri smješteni između njih i balustrada balkona jedini su ukrasni detalji dekoracije dvorane. Ova prednja plesna dvorana jedna je od najboljih u ruskom klasicizmu.
Iste godine M.F. Kazakov je izgradio niz javnih zgrada u Moskvi - Moskovski univerzitet, vladine kancelarije, palatu u Caricinu i zgradu "Novog komesarijata" (zgrada intendanta u bivšoj ulici B. Sadovničeska). Svi oni na različite načine rješavaju temu javne zgrade. Tako zgrada Moskovskog univerziteta (njenu fasadu i holu preuredio je arhitekta D. Gilardi nakon požara 1812. godine) u svom izgledu polazi od šeme gradskog imanja (prednje dvorište između dva isturena bočna krila). Palata u Caricinu, sagrađena na mjestu palače izgrađene po projektu Bazhenova i razbijena po naredbi Katarine, dvije su velike gotovo kvadratne višespratnice povezane uzdužnim, znatne visine, s izlazom u sredini. . Palata Caritsino je izgrađena u istom "pseudo-gotičkom" stilu kao i Petrovska palata. U "Novom komesarijatu" M. F. Kazakov koristio je stare modele industrijskih struktura drevne Rusije. Obično su bili okruženi zidovima sa kulama na uglovima. Ista ideja leži u grandioznoj zgradi M. F. Kazakova, koja zauzima čitav gradski blok. U njegovom središtu, na obali reke Moskve, podigao je veliku građevinu sa trijemom sa stubovima, koji je bio deo sistema zgrada koje su stajale oko četvrtastog dvorišta. Na njegovim uglovima uzdizale su se okrugle kule sa niskim kupolama.

Ostaci palače Caritsyno

80-ih godina XVIII vijeka. Talenat MF Kazakova dostiže vrhunac. Najbolja građevina koju je napravio u to vrijeme bio je mauzolej za Barišnjikova u Nikolo-Pogorely, Smolenska oblast (1783). Mauzolej, okruglog tlocrta, sa stepenastom kupolom, okružen je, poput vijenca, sa šesnaest jonskih stupova. Glavni dijelovi zgrade su obloženi finim bijelim kamenom, a zidovi su ofarbani u roze. Više od trideset skulpturalnih panela krasi ovu nevjerovatnu građevinu, koja stoji na visokoj padini do Dnjepra. Izradio ih je poznati ruski vajar F. Šubin.
Oblik mauzoleja je tako savršen, spoj arhitekture sa skulpturom je tako organski, crtež detalja je toliko potpun da se ovom spomeniku možete diviti satima. Čini se da besmrtna kreacija majstora živi i diše u zracima sunca i zadivljujućeg pejzaža koji ga okružuje. Mauzolej se po svojoj arhitekturi može sasvim uporediti sa prekrasnim spomenicima antike.
Izrada crteža, detalja, procjena, praćenje izgradnje, naravno, zahtijevali su ne samo pažljive, već i nadarene pomoćnike. Nakon što je zamijenio Bazhenova na mjestu šefa "Kremljske ekspedicije", M.F. Kazakov s njom organizuje arhitektonsku školu. Istovremeno, karakteristična je briga M. F. Kazakova za stvaranje upravo ruskih majstora arhitekture. U peticiji za organizaciju škole je isticao da je potrebno da bi imali savršene „ruske majstore, da bi druge pokrajine mogle da se zadužuju, pa stoga neće biti potrebe za strancima koji ne znaju ni za dobrotu lokalne materijale ili koje lokalna klima može proizvesti." Izrađuje detaljan program obuke za buduće arhitekte. Među planiranim kursevima bili su: "Crtanje, Čista matematika, Mehanika..., Perspektiva i Pejzaž i ornamentalno slikarstvo, Slikanje živih figura". Organiziran je salon. M. F. Kazakov naređuje "da ispunite salon crtežima i crtežima ne samo najboljih građevina i pogleda u Rusiji, već i drugih eminentnih građevina i pogleda na sva četiri dijela svijeta. Pokušajte sakupiti što više crteža i pogleda na drevne zgradama, a još više u Kremlju, koji su već uništeni, imati crteže tih privatnih zgrada, koje će, uz dozvolu nadležnih, izraditi arhitekte i pomoćnici ekspedicije, da se čuvaju najbolji crteži studenata, za pokretanje delova modela.

Mauzolej u Nikolo-Pogoreli, Smolenska oblast

Ova njegova pouka svedoči ne samo o velikom pogledu i dubokom poznavanju majstora, već i o njegovoj velikoj ljubavi prema ruskoj nacionalnoj arhitekturi.
M. F. Kazakov stvorio je pravu školu majstora. Odavde su izašli: Egotov, Tamanski, Bove, imenjak Rodion Kazakov i sinovi osnivača škole Matvey, Vasilij i Pavel. Nakon požara 1812. godine, O. I. Bove je postao glavni arhitekta Moskve i obnovio izgorjeli glavni grad.
Devedesetih godina M. F. Kazakov stvorio je niz novih originalnih zgrada. Među njima, kuća Razumovskog zauzima jedno od prvih mjesta. Kuća je građena u obliku slova U, pokriva dvorište. U sredini ispod zabata je velika polukružna niša. Sa njegovih strana stoje, izbočeni naprijed, lagani trijemovi sa stupovima. Između njih su stepenice koje vode do glavnog ulaza. Vitki stupovi trijema i sama niša daju ovom dijelu zgrade izuzetnu lakoću i prozračnost. Skromnost i strogost obrade bočnih krila kuće naglašavaju bogatstvo rješenja njenog središta.
Godine 1796. M. F. Kazakov, po nalogu Golitsina, započeo je izgradnju bolnice u Kalužskoj ulici. Bio je to majstorov labudov pjev, jer ga je nedugo nakon završetka ove izvanredne građevine bolest prikovala za krevet. Bolnica Golitsyn (danas Druga gradska bolnica) jedno je od najboljih djela M. F. Kazakova. Čini se da u ovoj zgradi ponovo oživljava stari dvorski raspored kuće sa pomoćnim zgradama. Ali ovo je samo prvi dojam, budući da M. F. Kazakov ovdje koristi takve nove tehnike koje značajno mijenjaju stare poznate forme. Bočne zgrade postavlja uz ulicu, zadržavajući pozitivne karakteristike starog tlocrta, odnosno centralni dio sa trijemom i kupolom iznad njega postavlja u dubinu lokaliteta. Ova originalna tehnika ne samo da je izdvojila glavni dio zgrade, već je povezala bolnicu sa ulicom, uvodeći je kao određenu kariku u gradski organizam. Iza trijema se uzdiže velika kupola s karakterističnim polukružnim lukarnima. Nalazi se iznad okrugle prostorije crkve. Njegovi zidovi iznutra su ukrašeni sa dva reda stupova, koje je Kazakov, suprotno svim kanonima, preuredio: između velikih jonskih stupova postavljeni su manji korintski, noseći lukove (obično je jonski red bio podređen korintskom). Ova neočekivana tehnika govori o nepopustljivoj upornosti ostarjelog majstora, koji u krugu klasičnih oblika i detalja traži nova rješenja.

Bolnica Golitsyn

U godini kada je izgradnja bolnice završena, M.F. Kazakov je otišao u penziju. Njegovo posljednje djelo bila je zbirka crteža vlastitih zgrada. Šef "Kremljske ekspedicije" Valuev, podržavajući ostavku ostarjelog majstora, napisao je o njemu: "Samo poznati i najvještiji arhitekta, državni savjetnik Kazakov, poznat širom Rusije po svom izvrsnom poznavanju ove umjetnosti i praktičnoj proizvodnji ..., ispunio ne samo Moskvu, već i mnoge regione Rusije, dobri su arhitekti..., ostavivši iza sebe mnogo svojih velikih umetnosti..., želi da ostatak svojih dana posveti arhitektonskoj školi...".
Nakon što je otišao u penziju, M. F. Kazakov nikada ne prestaje biti zainteresiran za umjetnički život svog voljenog grada. Prema riječima njegovog sina, u ovim posljednjim godinama života, on je "bio znatiželjan da nauči nešto novo za njega i pokušavao je da se upozna sa ljudima kod kojih je primijetio bilo kakvo znanje".
Kada su se Francuzi približili Moskvi 1812. godine, porodica je odvela M. F. Kazakova u Rjazanj. Ovdje je saznao za strašni požar. "Ova vijest", napisao je njegov sin, "nanijela mu je smrtni poraz. Pošto je cijeli život posvetio arhitekturi, ukrašavajući prijestolni grad veličanstvenim građevinama, nije mogao bez jeze da zamisli da se njegov dugogodišnji rad pretvorio u pepeo i nestao sa vatrenim dimom."
Emocionalni šok od primljenih vijesti pojačao je njegovu bolest. 7. novembra 1812. umro je čuveni arhitekta, graditelj Moskve.
Značaj Kazakovljevog rada za arhitekturu Moskve i ruske umjetnosti teško se može precijeniti. Bez preterivanja se može reći da je Kazakov stvorio novu klasičnu Moskvu 18. veka. Čitav njegov rad odlikuje se cjelovitošću umjetničkih ideala, kao izraz istinskog nacionalnog umjetničkog majstorstva.
O M. F. Kazakovu: Bondarenko I. E., Arhitekta Matvej Fedorovič Kazakov (1738-1812), M., 1912 (novo prerađeno izdanje, M., 1938); "Arhitektura SSSR-a", 1938, br. 1 (članci posvećeni 200. godišnjici rođenja M. F. Kazakova); Iljin M., Matvej Fedorovič Kazakov, M., 1944.

Matvey Kazakov rođen je u jesen 1738. Njegovog oca Fjodora Kazakova, kmeta, veleposednik je jednom dao za mornara. Igrom slučaja, Fedor je ostao da služi u Admiralitetskoj kancelariji kao prepisivač (kopija papira), što je njemu i njegovoj porodici dalo slobodu, a njegov naporan rad omogućio je njegovom sinu sjajnu budućnost.

U dobi od 13 godina, kao nagrada za besprijekornu službu svog oca, Matvey je upisan u arhitektonsku školu arhitekte Dmitrija Vasiljeviča Ukhtomskog. Njegovi učenici nisu samo proučavali teoriju, već su stekli i praktične vještine: kontrolirali su proces izgradnje, sastavljajući izvještaje o svim uočenim greškama. U dobi od 23 godine, nakon što je dobio zvanje zastavnika arhitekture, Matvey Kazakov je ušao u radionicu glavnog gradskog arhitekte Moskve P.R. Nikitin. A dvije godine kasnije, 1763., Tver je izgorio do temelja, a timu arhitekte Nikitina povjereno je da ga obnovi. Kazakov je uključen u izradu glavnog plana za novi grad, a osim toga radi na izradi Biskupskog doma ili, drugim riječima, Tverske palate. Palata je postala najbolja građevina u gradu i donijela zasluženo priznanje svom autoru.

Nakon Tvera, sa Bazhenovom se radilo na projektu palate u Kremlju, izgradnji prilaznog puta Petrovskoj palati. Palata još nije završena, a Kazakov već dobija novi nalog - zgradu Senata u Kremlju. Nezgodna lokacija planirane zgrade, plus briljantno rješenje problema i - arhitekta je među najboljima svog vremena. Narudžbi privatnih lica ima bezbroj. M.F. Kazakov donosi mnogo novih stvari u arhitekturu gradske kuće. On prerađuje stari vlastelinski planski sistem kuće i sada nije postavljen u dubinu lokaliteta, već nasuprot - uz crvenu liniju. Tako su kuće sa svom svojom, često baš dvorskom, arhitekturom uključene u opšti izgled grada. Nekoliko desetina kuća i palata koje je stvorio, osim mnogih velikih javnih zgrada, krasilo je moskovske ulice. Posebno su poznate kuće Demidova u Gorohovskoj ulici, Gagarina na Petrovskom bulevaru, Menšikova na Bolšoj Nikitskoj, Barišnikova na Mjasničkoj.

Nakon što je zamijenio Bazhenova na mjestu šefa ekspedicije Kremlja, M.F. Kazakov s njom organizira arhitektonsku školu. Među učenicima su tri njegova sina: Vasilij, Matvey i Pavel. Vasilij je studirao arhitekturu od desete godine, ali je sa 22 godine podneo ostavku zbog bolesti – konzumacije. U dobi od 13 godina, Pavel se prijavio za prijem u službu istog dana kao i njegov stariji brat Matvey, koji je u to vrijeme imao 16 godina. Godinu dana kasnije, oba brata su već primala platu od sto rubalja godišnje. Godine 1800., zajedno sa njegovim ocem, radili su na izradi plana "fasade" za Moskvu. Godine 1810., u dobi od 25 godina, umro je Pavel Kazakov, nešto ranije Vasilij je također umro od konzumiranja. Matvey je živeo do 39. godine, bio je poznat u Moskvi po svom radu.

U periodu 1800-1804, M. F. Kazakov je radio na izradi generalnog i "fasadnog" ("ptičje perspektive") plana Moskve i niza arhitektonskih albuma (13) najznačajnijih moskovskih građevina. Sačuvano je nekoliko „Arhitektonskih albuma M. F. Kazakova“, uključujući planove, fasade i presjeke 103 „posebne zgrade“ samog arhitekte i njegovih savremenika. Šef ekspedicije Kremlja, Valuev, napisao je: „Samo poznati i najveštiji arhitekta, državni savetnik Kazakov, poznat širom Rusije po svom odličnom poznavanju ove umetnosti i praktičnoj proizvodnji... ispunio je ne samo Moskvu, već i mnoge delove Rusija sa dobrim arhitektama.”

Godine 1812. porodica je odvela M.F. Kazakova iz Moskve u Rjazanj. Ovdje je saznao za požar. “Ova vijest”, napisao je njegov sin, “ga je donijela smrtni poraz. Pošto je cijeli svoj život posvetio arhitekturi, ukrašavajući glavni grad veličanstvenim građevinama, nije mogao bez jeze da zamisli da se njegov dugogodišnji rad pretvorio u pepeo i nestao s dimom vatre.