ПЕТЪР I

Петър Велики (1672-1725), основателят на Руската империя, заема уникално място в историята на страната. Делата му, велики и страшни, са всеизвестни и няма смисъл да ги изброявам. Исках да напиша за изображенията от живота на първия император и за това кои от тях могат да се считат за надеждни.

Първият от известните портрети на Петър I е поставен в т.нар. „Кралски титуляр“или „Коренът на руските суверени“, богато илюстриран ръкопис, създаден от заповедта на посолството като справочник по история, дипломация и хералдика и съдържащ много акварелни портрети. Петър е изобразен като дете, още преди възкачването си на престола, очевидно в кон. 1670 - ран. 1680 г. Историята на създаването на този портрет и неговата автентичност са неизвестни.

Портрети на Петър I от западноевропейски майстори:

1685 г- гравюра от неизвестен оригинал; създадена в Париж от Лармесен и изобразява царете Иван и Петър Алексеевич. Оригиналът е донесен от Москва от посланици – кн. Я.Ф. Долгоруки и княз. Мишецки. Единственото известно надеждно изображение на Петър I преди преврата от 1689 г.

1697 г- Работен портрет Сър Годфри Кнелър (1648-1723), придворен художник на английския крал, несъмнено е рисувана от натура. Портретът е в английската кралска колекция от картини, в двореца Хемптън Корт. В каталога има бележка, че фонът на картината е нарисуван от Вилхелм ван де Велде, маринист. Според съвременниците портретът е много подобен, от него са направени няколко копия; най-известният, работата на А. Бели, се намира в Ермитажа. Този портрет послужи като основа за създаването на огромен брой различни изображения на краля (понякога малко подобни на оригинала).

ДОБРЕ. 1697 г- Работен портрет Питер ван дер Верф (1665-1718), историята на написването му е неизвестна, но най-вероятно това се е случило по време на първия престой на Петър в Холандия. Купен от барон Будберг в Берлин и подарен на император Александър II. Беше в двореца Царско село, сега в Държавния Ермитаж.

ДОБРЕ. 1700-1704гравюра на Адриан Шхонебек от портрет на неизвестен художник. Оригиналът е неизвестен.

1711 г- Портрет от Йохан Купецки (1667-1740), рисуван от натура в Карлсбад. Според Д. Ровински оригиналът се е намирал в музея в Брауншвайг. Василчиков пише, че местонахождението на оригинала е неизвестно. Възпроизвеждам известна гравюра от този портрет - дело на Бернар Фогел 1737г

Преработена версия на този тип портрет изобразяваше краля в цял ръст и беше в залата на Общото събрание на Управителния сенат. Сега се намира в замъка Михайловски в Санкт Петербург.

1716 г- портрет на работа Бенедикт Кофра, придворен художник на датския крал. Най-вероятно е написана през лятото или есента на 1716 г., когато царят е бил на дълго посещение в Копенхаген. Петър е изобразен в лентата на Свети Андрей и датския орден на слона около врата му. До 1917 г. той е бил в двореца Петър в Лятната градина, сега в двореца Петерхоф.

1717 г- портрет на работа Карла Мура, който пише на краля по време на престоя му в Хага, където пристига за лечение. От кореспонденцията на Петър и съпругата му Екатерина е известно, че царят много харесал портрета на Мавър и бил купен от принца. Б. Куракин и изпратен от Франция в Санкт Петербург. Възпроизвеждам най-известната гравюра - дело на Якоб Хубракен. Според някои доклади оригиналът на Мур сега се намира в частна колекция във Франция.

1717 г- портрет на работа Арнолд де Гелдер (1685-1727), холандски художник, ученик на Рембранд. Написано по време на престоя на Петър в Холандия, но няма доказателства, че е рисуван от живота. Оригиналът се съхранява в музея на Амстердам.

1717 г- Работен портрет Жан-Марк Натие (1686-1766), известен френски художник, е нарисувана по време на посещението на Петър в Париж, несъмнено от природата. Купена е и изпратена в Санкт Петербург, по-късно окачена в двореца Царско село. Сега е в Ермитажа, но няма пълна сигурност, че това е оригинална картина, а не копие.

Тогава (през 1717 г. в Париж) Петър е нарисуван от известния портретист Хиацинт Риго, но този портрет изчезва безследно.

Портрети на Петър, рисувани от неговите придворни художници:

Йохан Готфрид Танауер (1680-c1737), саксонец, учил живопис във Венеция, придворен художник от 1711 г. Според записи в Журнала е известно, че Петър му е позирал през 1714 и 1722 г.

1714 г(?) - Оригиналът не е оцелял, съществува само гравюра, направена от Вортман.

Много подобен портрет беше открит наскоро в германския град Бад Пирмонт.

Л. Маркина пише: „Авторът на тези редове въвежда в научното обращение образа на Петър от колекцията на двореца в Бад Пирмонт (Германия), който напомня за посещението на този курортен град от руския император. Церемониалният портрет, който носеше характеристиките на естествен образ, се смяташе за работа на неизвестен художник XVIII век.В същото време изразът на изображението, тълкуването на детайлите, бароковият патос издават ръката на квалифициран занаятчия.

Петър I прекарва юни 1716 г. на водолечение в Бад Пирмонт, което се отразява благотворно на здравето му. В знак на благодарност руският цар подарява на принц Антон Улрих от Валдек-Пирмонт свой портрет, който дълго време е бил частна собственост. Следователно произведението не е било известно на руските специалисти. Документални доказателства, описващи всички важни срещи по време на лечението на Петър I в Бад Пирмонт, не споменават факта, че той е позирал за някой местен или гостуващ художник. Свитата на руския цар наброява 23 души и е доста представителна. Въпреки това, в списъка на лицата, придружаващи Петър, където бяха посочени изповедникът и готвачът, Хофмалерът не беше посочен. Логично е да се предположи, че Петър е донесъл със себе си завършен образ, който е харесал и е отразявал идеята му за идеала на монарх. Сравнение на гравюрата на H.A. Wortman, който е базиран на оригиналната четка на I.G. Таннауер от 1714 г. ни позволи да припишем портрета от Бад Пирмонт на този немски художник. Нашето приписване беше прието от германските ни колеги и портретът на Петър Велики, като дело на Й. Г. Таннауер, беше включен в каталога на изложбата."

1716 г- Историята на създаването е неизвестна. По заповед на Николай I, изпратена от Санкт Петербург в Москва през 1835 г., дълго време се съхранява сгъната. Запазен е фрагмент от подписа на Таннауер. Намира се в музея на Московския Кремъл.

1710-теПортрет в профил, по-рано погрешно смятан за работа на Купецки. Портретът е повреден от неуспешен опит за подновяване на очите. Намира се в Държавния Ермитаж.

1724 г(?), Конен портрет, наречен „Петър I в битката при Полтава“, купен през 60-те години на XIX век от принц. А.Б. Лобанов-Ростовски при семейството на починалия оператор-фуриер в занемарено състояние. След почистване е открит подписът на Таннауер. Сега се намира в Държавния руски музей.

Луи Каравак (1684-1754), французин, учи живопис в Марсилия, от 1716 г. става придворен художник. Според съвременници портретите му са много сходни. Според записите в дневника Петър рисува от живота през 1716 г. и 1723 г. За съжаление няма безспорни оригинални портрети на Петър, рисувани от Каравак, само копия и гравюри от неговите творби са достигнали до нас.

1716 г- Според някои сведения тя е написана по време на престоя на Петър в Прусия. Оригиналът не е запазен, има гравюра на Афанасиев по рисунка на Ф. Кинел.

Не много успешно (допълнено от корабите на съюзническия флот) копие от този портрет, създадено от неизвестен. художник, сега е в колекцията на Централния военноморски музей в Санкт Петербург. (Д. Ровински смята тази картина за оригинална).

Версия на същия портрет, получена от Ермитажа през 1880 г. от манастира Велика Ремета в Хърватия, вероятно създадена от неизвестен немски художник. Лицето на краля е много подобно на това, нарисувано от Каравакос, но костюмът и позата са различни. Произходът на този портрет е неизвестен.

1723 г- оригиналът не е запазен, съществува само гравюрата на Субейран. Според "Юрнале", написано по време на престоя на Петър I в Астрахан. Последният приживе портрет на краля.

Този портрет на Каравака служи като основа за картина на Якопо Амикони (1675-1758), написана през около 1733 г. за книгата. Антиох Кантемир, който се намира в тронната зала на Петър на Зимния дворец.

* * *

Иван Никитич Никитин (1680-1742), първият руски портретист, учил във Флоренция, станал придворен художник на царя от около 1715 г. Все още няма пълна сигурност кои портрети на Петър са написани от Никитин. От "Юрнале" се знае, че царят е позирал на Никитин поне два пъти - през 1715 и 1721 година.

С. Моисеева пише: „Имаше специална заповед на Петър, която нарежда на лица от царската среда да имат в къщата неговия портрет от Иван Никитин, а художникът да вземе сто рубли за изпълнението на портрета. Въпреки това, царските портрети което може да се сравни с творчески стил. На 30 април 1715 г. Вестникът на Петър Велики пише следното: „Половината на Негово Величество е нарисувана от Иван Никитин.“ Въз основа на това изкуствоведите търсят половин портрет на Петър I. В крайна сметка беше предложено този портрет да се счита за „Портрет на Петър на фона на морска битка" (Музей-резерват Царское село). Дълго време тази работа се приписваше или на Каравак, или на Таннауер , При изследване на портрета на А. М. Кучумов се оказа, че платното има три по-късни писма - два отгоре и един отдолу, благодарение на които портретът стана поколенчески.А.М. Негово Императорско Величество "срещу портрета на Нейно Императорско Величество". Очевидно в средата на 18 век е възникнала необходимостта от повторно окачване на портретите и И.Я. Вишняков получава задачата да увеличи размера на портрета на Петър I в съответствие с размера на портрета на Екатерина. „Портретът на Петър I на фона на морска битка“ е стилистично много близък - тук вече можем да говорим за иконографския тип на И. Н. Никитин - сравнително наскоро открит портрет на Петър от флорентинска частна колекция, рисуван през 1717 г. Петър е изобразен в същата поза, обръща се внимание на сходството на изписването на гънките и пейзажния фон.

За съжаление не можах да намеря добра репродукция на "Петър на фона на морска битка" от Царское село (преди 1917 г. в Романовата галерия на Зимния дворец). Възпроизвеждам това, което успях да получа. Василчиков смята този портрет за дело на Таннауер.

1717 г. - Портрет, приписван на И. Никитин и намиращ се в колекцията на Финансовия отдел на Флоренция, Италия.

Портрет, подарен на император Николай I гр. С. С. Уваров, който го наследи от своя тъст. А. К. Разумовски. Василчиков пише: „Традицията на семейство Разумовски гласи, че Петър, по време на престоя си в Париж, отишъл в студиото на Риго, който нарисувал негов портрет, не го намерил у дома, видял незавършения му портрет, отрязал главата му голямо платно с нож и го взе със себе си. даде го на дъщеря си Елизавета Петровна, а тя от своя страна го предостави на граф Алексей Григориевич Разумовски. Някои изследователи смятат този портрет за дело на И. Никитин. До 1917 г. се съхранява в Романовата галерия на Зимния дворец; сега в Руския музей.

Получено от колекцията на Строганови. В каталозите на Ермитажа, съставени в средата на 19 век, авторството на този портрет се приписва на А. М. Матвеев (1701-1739), но той се завръща в Русия едва през 1727 г. и не може да нарисува Петър от живота и, най-вероятно е направил само копие от оригинала на Moor за bar.S.G. Строганов. Василчиков смята този портрет за оригинал на Мавър. Това противоречи на факта, че според всички оцелели гравюри от Мавър Петър е изобразен в броня. Ровински смята този портрет за липсващата работа на Риго.

Препратки:

В. Стасов "Галерия на Петър Велики" Санкт Петербург 1903г
Д. Ровински "Подробен речник на руските гравирани портрети" т.3 Санкт Петербург 1888 г.
Д. Ровински "Материали за руска иконография" т.1.
А. Василчиков "За портретите на Петър Велики" М 1872г
С. Моисеев "За историята на иконографията на Петър I" (статия).
Л. Маркина "РОСИКА на Петър Велики" (статия)

Нека си зададем въпроса: какво племе са били първите общоруски автократи: татари, монголи, германци, славяни, евреи, вепси, мери, хазари ...? Каква е била генетичната принадлежност на московските царе?

Разгледайте приживе портретите на Петър I и съпругата му Екатерина I.

Версия на същия портрет, получена от Ермитажа през 1880 г. от манастира Велика Ремета в Хърватия, вероятно създадена от неизвестен немски художник. Лицето на краля е много подобно на това, нарисувано от Каравакос, но костюмът и позата са различни. Произходът на този портрет е неизвестен.

Екатерина I (Марта Самуиловна Скавронская (Крузе)) - руската императрица от 1721 г. като съпруга на управляващия император, от 1725 г. като управляваща императрица, втората съпруга на Петър I Велики, майката на императрица Елизабет Петровна.В нейна чест , Петър I учредява Ордена на Света Екатерина (през 1713 г.) и наименува град Екатеринбург в Урал (през 1723 г.).

Портрети на Петър I

Петър Велики (1672-1725), основателят на Руската империя, заема уникално място в историята на страната. Делата му, велики и страшни, са всеизвестни и няма смисъл да ги изброявам. Исках да напиша за изображенията от живота на първия император и за това кои от тях могат да се считат за надеждни.

Първият от известните портрети на Петър I е поставен в т.нар. „Кралски титуляр“или „Коренът на руските суверени“, богато илюстриран ръкопис, създаден от заповедта на посолството като справочник по история, дипломация и хералдика и съдържащ много акварелни портрети. Петър е изобразен като дете, още преди възкачването си на престола, очевидно в кон. 1670 - ран. 1680 г. Историята на създаването на този портрет и неговата автентичност са неизвестни.

Портрети на Петър I от западноевропейски майстори:

1685 г- гравюра от неизвестен оригинал; създадена в Париж от Лармесен и изобразява царете Иван и Петър Алексеевич. Оригиналът е донесен от Москва от посланици – кн. Я.Ф. Долгоруки и княз. Мишецки. Единственото известно надеждно изображение на Петър I преди преврата от 1689 г.

1697 г- Работен портрет Сър Годфри Кнелър (1648-1723), придворен художник на английския крал, несъмнено е рисувана от натура. Портретът е в английската кралска колекция от картини, в двореца Хемптън Корт. В каталога има бележка, че фонът на картината е нарисуван от Вилхелм ван де Велде, маринист. Според съвременниците портретът е много подобен, от него са направени няколко копия; най-известният, работата на А. Бели, се намира в Ермитажа. Този портрет послужи като основа за създаването на огромен брой различни изображения на краля (понякога малко подобни на оригинала).

ДОБРЕ. 1697 г- Работен портрет Питер ван дер Верф (1665-1718), историята на написването му е неизвестна, но най-вероятно това се е случило по време на първия престой на Петър в Холандия. Купен от барон Будберг в Берлин и подарен на император Александър II. Беше в двореца Царско село, сега в Държавния Ермитаж.

ДОБРЕ. 1700-1704гравюра на Адриан Шхонебек от портрет на неизвестен художник. Оригиналът е неизвестен.

1711 г- Портрет от Йохан Купецки (1667-1740), рисуван от натура в Карлсбад. Според Д. Ровински оригиналът се е намирал в музея в Брауншвайг. Василчиков пише, че местонахождението на оригинала е неизвестно. Възпроизвеждам известна гравюра от този портрет - дело на Бернар Фогел 1737г

Преработена версия на този тип портрет изобразяваше краля в цял ръст и беше в залата на Общото събрание на Управителния сенат. Сега се намира в замъка Михайловски в Санкт Петербург.

1716 г- портрет на работа Бенедикт Кофра, придворен художник на датския крал. Най-вероятно е написана през лятото или есента на 1716 г., когато царят е бил на дълго посещение в Копенхаген. Петър е изобразен в лентата на Свети Андрей и датския орден на слона около врата му. До 1917 г. той е бил в двореца Петър в Лятната градина, сега в двореца Петерхоф.

1717 г- портрет на работа Карла Мура, който пише на краля по време на престоя му в Хага, където пристига за лечение. От кореспонденцията на Петър и съпругата му Екатерина е известно, че царят много харесал портрета на Мавър и бил купен от принца. Б. Куракин и изпратен от Франция в Санкт Петербург. Възпроизвеждам най-известната гравюра - дело на Якоб Хубракен. Според някои доклади оригиналът на Мур сега се намира в частна колекция във Франция.

1717 г- портрет на работа Арнолд де Гелдер (1685-1727), холандски художник, ученик на Рембранд. Написано по време на престоя на Петър в Холандия, но няма доказателства, че е рисуван от живота. Оригиналът се съхранява в музея на Амстердам.

1717 - Портрет на творбата Жан-Марк Натие (1686-1766), известен френски художник, е нарисувана по време на посещението на Петър в Париж, несъмнено от живота. Купена е и изпратена в Санкт Петербург, по-късно окачена в двореца Царско село. Сега е в Ермитажа, но няма пълна сигурност, че това е оригинална картина, а не копие.

Тогава (през 1717 г. в Париж) Петър е нарисуван от известния портретист Хиацинт Риго, но този портрет изчезва безследно.

Портрети на Петър, рисувани от неговите придворни художници:

Йохан Готфрид Танауер (1680-c1737), саксонец, учил живопис във Венеция, придворен художник от 1711 г. Според записи в Журнала е известно, че Петър му е позирал през 1714 и 1722 г.

1714 г(?) - Оригиналът не е оцелял, съществува само гравюра, направена от Вортман.

Много подобен портрет беше открит наскоро в германския град Бад Пирмонт.

Л. Маркина пише: „Авторът на тези редове въвежда в научното обращение образа на Петър от колекцията на двореца в Бад Пирмонт (Германия), който напомня за посещението на този курортен град от руския император. Церемониалният портрет, който носеше характеристиките на естествен образ, се смяташе за работа на неизвестен художник XVIII век.В същото време изразът на изображението, тълкуването на детайлите, бароковият патос издават ръката на квалифициран занаятчия.

Петър I прекарва юни 1716 г. на водолечение в Бад Пирмонт, което се отразява благотворно на здравето му. В знак на благодарност руският цар подарява на принц Антон Улрих от Валдек-Пирмонт свой портрет, който дълго време е бил частна собственост. Следователно произведението не е било известно на руските специалисти. Документални доказателства, описващи всички важни срещи по време на лечението на Петър I в Бад Пирмонт, не споменават факта, че той е позирал за някой местен или гостуващ художник. Свитата на руския цар наброява 23 души и е доста представителна. Въпреки това, в списъка на лицата, придружаващи Петър, където бяха посочени изповедникът и готвачът, Хофмалерът не беше посочен. Логично е да се предположи, че Петър е донесъл със себе си завършен образ, който е харесал и е отразявал идеята му за идеала на монарх. Сравнение на гравюрата на H.A. Wortman, който е базиран на оригиналната четка на I.G. Таннауер от 1714 г. ни позволи да припишем портрета от Бад Пирмонт на този немски художник. Нашето приписване беше прието от германските ни колеги и портретът на Петър Велики, като дело на Й. Г. Таннауер, беше включен в каталога на изложбата."

1716 г- Историята на създаването е неизвестна. По заповед на Николай I, изпратена от Санкт Петербург в Москва през 1835 г., дълго време се съхранява сгъната. Запазен е фрагмент от подписа на Таннауер. Намира се в музея на Московския Кремъл.

1710-теПортрет в профил, по-рано погрешно смятан за работа на Купецки. Портретът е повреден от неуспешен опит за подновяване на очите. Намира се в Държавния Ермитаж.

1724 г(?), Конен портрет, наречен „Петър I в битката при Полтава“, купен през 60-те години на XIX век от принц. А.Б. Лобанов-Ростовски при семейството на починалия оператор-фуриер в занемарено състояние. След почистване е открит подписът на Таннауер. Сега се намира в Държавния руски музей.

Луи Каравак (1684-1754), французин, учи живопис в Марсилия, от 1716 г. става придворен художник. Според съвременници портретите му са много сходни. Според записите в дневника Петър рисува от живота през 1716 г. и 1723 г. За съжаление няма безспорни оригинални портрети на Петър, рисувани от Каравак, до нас са достигнали само копия и гравюри от неговите творби.

1716 г- Според някои сведения тя е написана по време на престоя на Петър в Прусия. Оригиналът не е запазен, има гравюра на Афанасиев по рисунка на Ф. Кинел.

Не много успешно (допълнено от корабите на съюзническия флот) копие от този портрет, създадено от неизвестен. художник, сега е в колекцията на Централния военноморски музей в Санкт Петербург. (Д. Ровински смята тази картина за оригинална).

1723 г- оригиналът не е запазен, съществува само гравюрата на Субейран. Според "Юрнале", написано по време на престоя на Петър I в Астрахан. Последният приживе портрет на краля.

Този портрет на Каравака служи като основа за картина на Якопо Амикони (1675-1758), написана през около 1733 г. за книгата. Антиох Кантемир, който се намира в тронната зала на Петър на Зимния дворец.

Иван Никитич Никитин (1680-1742), първият руски портретист, учил във Флоренция, станал придворен художник на царя от около 1715 г. Все още няма пълна сигурност кои портрети на Петър са рисувани от Никитин. От "Юрнале" се знае, че царят е позирал на Никитин поне два пъти - през 1715 и 1721 година.

С. Моисеева пише: „Имаше специална заповед на Петър, която нареди на лица от царската среда да имат в къщата неговия портрет от Иван Никитин, а художникът да вземе сто рубли за изпълнението на портрета. Въпреки това, царските портрети което може да се сравни с творчески стил. На 30 април 1715 г. Вестникът на Петър Велики пише следното: „Половината на Негово Величество е нарисувана от Иван Никитин.“ Въз основа на това изкуствоведите търсят половин портрет на Петър I. В крайна сметка беше предложено този портрет да се счита за „Портрет на Петър на фона на морска битка" (Музей-резерват Царское село). Дълго време тази работа се приписваше или на Каравак, или на Таннауер , При изследване на портрета на А. М. Кучумов се оказа, че платното има три по-късни писма - два отгоре и един отдолу, благодарение на които портретът стана поколенчески.А.М. Негово Императорско Величество "срещу портрета на Нейно Императорско Величество". Очевидно в средата на 18 век е възникнала необходимостта от повторно окачване на портретите и И.Я. Вишняков получава задачата да увеличи размера на портрета на Петър I в съответствие с размера на портрета на Екатерина. „Портретът на Петър I на фона на морска битка“ е стилистично много близък - тук вече можем да говорим за иконографския тип на И. Н. Никитин - портрет на Петър, открит сравнително наскоро от флорентинска частна колекция, рисуван през 1717 г. Петър е изобразен в същата поза, обръща се внимание на сходството на изписването на гънките и пейзажния фон.

За съжаление не можах да намеря добра репродукция на "Петър на фона на морска битка" от Царское село (преди 1917 г. в Романовата галерия на Зимния дворец). Възпроизвеждам това, което успях да получа. Василчиков смята този портрет за дело на Таннауер.

1717 г. - Портрет, приписван на И. Никитин и намиращ се в колекцията на Финансовия отдел на Флоренция, Италия.

Портрет, подарен на император Николай I гр. С.С. Уваров, който го получи от тъста си. А.К. Разумовски. Василчиков пише: „Традицията на семейство Разумовски гласи, че Петър, по време на престоя си в Париж, отишъл в студиото на Риго, който нарисувал негов портрет, не го намерил у дома, видял незавършения му портрет, отрязал главата му голямо платно с нож и го взе със себе си. даде го на дъщеря си Елизавета Петровна, а тя от своя страна го предостави на граф Алексей Григориевич Разумовски. Някои изследователи смятат този портрет за дело на И. Никитин. До 1917 г. се съхранява в Романовата галерия на Зимния дворец; сега в Руския музей.

Получено от колекцията на Строганови. В каталозите на Ермитажа, съставени в средата на 19 век, авторството на този портрет се приписва на А. М. Матвеев (1701-1739), но той се завръща в Русия едва през 1727 г. и не може да нарисува Петър от живота и, най-вероятно е направил само копие от оригинала на Moor за bar.S.G. Строганов. Василчиков смята този портрет за оригинал на Мавър. Това противоречи на факта, че според всички оцелели гравюри от Мавър Петър е изобразен в броня. Ровински смята този портрет за липсващата работа на Риго.

Използвана литература: В. Стасов "Галерия на Петър Велики" Санкт Петербург 1903г

Приживе портрети на Петър I

ПЕТЪР I

Петър Велики (1672-1725), основателят на Руската империя, заема уникално място в историята на страната. Делата му, велики и страшни, са всеизвестни и няма смисъл да ги изброявам. Исках да напиша за изображенията от живота на първия император и за това кои от тях могат да се считат за надеждни.

Първият от известните портрети на Петър I е поставен в т.нар. „Кралски титуляр“или „Коренът на руските суверени“, богато илюстриран ръкопис, създаден от заповедта на посолството като справочник по история, дипломация и хералдика и съдържащ много акварелни портрети. Петър е изобразен като дете, още преди възкачването си на престола, очевидно в кон. 1670 - ран. 1680 г. Историята на създаването на този портрет и неговата автентичност са неизвестни.

✂…">
Портрети на Петър I от западноевропейски майстори:

1685 г- гравюра от неизвестен оригинал; създадена в Париж от Лармесен и изобразява царете Иван и Петър Алексеевич. Оригиналът е донесен от Москва от посланици – кн. Я.Ф. Долгоруки и княз. Мишецки. Единственото известно надеждно изображение на Петър I преди преврата от 1689 г.

1697 г- Работен портрет Сър Годфри Кнелър (1648-1723), придворен художник на английския крал, несъмнено е рисувана от натура. Портретът е в английската кралска колекция от картини, в двореца Хемптън Корт. В каталога има бележка, че фонът на картината е нарисуван от Вилхелм ван де Велде, маринист. Според съвременниците портретът е много подобен, от него са направени няколко копия; най-известният, работата на А. Бели, се намира в Ермитажа. Този портрет послужи като основа за създаването на огромен брой различни изображения на краля (понякога малко подобни на оригинала).

ДОБРЕ. 1697 г- Работен портрет Питер ван дер Верф (1665-1718), историята на написването му е неизвестна, но най-вероятно това се е случило по време на първия престой на Петър в Холандия. Купен от барон Будберг в Берлин и подарен на император Александър II. Беше в двореца Царско село, сега в Държавния Ермитаж.

ДОБРЕ. 1700-1704гравюра на Адриан Шхонебек от портрет на неизвестен художник. Оригиналът е неизвестен.

1711 г- Портрет от Йохан Купецки (1667-1740), рисуван от натура в Карлсбад. Според Д. Ровински оригиналът се е намирал в музея в Брауншвайг. Василчиков пише, че местонахождението на оригинала е неизвестно. Възпроизвеждам известна гравюра от този портрет - дело на Бернар Фогел 1737г

Преработена версия на този тип портрет изобразяваше краля в цял ръст и беше в залата на Общото събрание на Управителния сенат. Сега се намира в замъка Михайловски в Санкт Петербург.

1716 г- портрет на работа Бенедикт Кофра, придворен художник на датския крал. Най-вероятно е написана през лятото или есента на 1716 г., когато царят е бил на дълго посещение в Копенхаген. Петър е изобразен в лентата на Свети Андрей и датския орден на слона около врата му. До 1917 г. той е бил в двореца Петър в Лятната градина, сега в двореца Петерхоф.

1717 г- портрет на работа Карла Мура, който пише на краля по време на престоя му в Хага, където пристига за лечение. От кореспонденцията на Петър и съпругата му Екатерина е известно, че царят много харесал портрета на Мавър и бил купен от принца. Б. Куракин и изпратен от Франция в Санкт Петербург. Възпроизвеждам най-известната гравюра - дело на Якоб Хубракен. Според някои доклади оригиналът на Мур сега се намира в частна колекция във Франция.

1717 г- портрет на работа Арнолд де Гелдер (1685-1727), холандски художник, ученик на Рембранд. Написано по време на престоя на Петър в Холандия, но няма доказателства, че е рисуван от живота. Оригиналът се съхранява в музея на Амстердам.

1717 - Портрет на творбата Жан-Марк Натие (1686-1766), известен френски художник, е нарисувана по време на посещението на Петър в Париж, несъмнено от природата. Купена е и изпратена в Санкт Петербург, по-късно окачена в двореца Царско село. Сега е в Ермитажа, но няма пълна сигурност, че това е оригинална картина, а не копие.

Тогава (през 1717 г. в Париж) Петър е нарисуван от известния портретист Хиацинт Риго, но този портрет изчезва безследно.

Портрети на Петър, рисувани от неговите придворни художници:

Йохан Готфрид Танауер (1680-c1737), саксонец, учил живопис във Венеция, придворен художник от 1711 г. Според записи в Журнала е известно, че Петър му е позирал през 1714 и 1722 г.

1714 г(?) - Оригиналът не е оцелял, съществува само гравюра, направена от Вортман.

Много подобен портрет беше открит наскоро в германския град Бад Пирмонт.

Л. Маркина пише: „Авторът на тези редове въвежда в научното обращение образа на Петър от колекцията на двореца в Бад Пирмонт (Германия), който напомня за посещението на този курортен град от руския император. Церемониалният портрет, който носеше характеристиките на естествен образ, се смяташе за работа на неизвестен художник XVIII век.В същото време изразът на изображението, тълкуването на детайлите, бароковият патос издават ръката на квалифициран занаятчия.

Петър I прекарва юни 1716 г. на водолечение в Бад Пирмонт, което се отразява благотворно на здравето му. В знак на благодарност руският цар подарява на принц Антон Улрих от Валдек-Пирмонт свой портрет, който дълго време е бил частна собственост. Следователно произведението не е било известно на руските специалисти. Документални доказателства, описващи всички важни срещи по време на лечението на Петър I в Бад Пирмонт, не споменават факта, че той е позирал за някой местен или гостуващ художник. Свитата на руския цар наброява 23 души и е доста представителна. Въпреки това, в списъка на лицата, придружаващи Петър, където бяха посочени изповедникът и готвачът, Хофмалерът не беше посочен. Логично е да се предположи, че Петър е донесъл със себе си завършен образ, който е харесал и е отразявал идеята му за идеала на монарх. Сравнение на гравюрата на H.A. Wortman, който е базиран на оригиналната четка на I.G. Таннауер от 1714 г. ни позволи да припишем портрета от Бад Пирмонт на този немски художник. Нашето приписване беше прието от германските ни колеги и портретът на Петър Велики, като дело на Й. Г. Таннауер, беше включен в каталога на изложбата."

1716 г- Историята на създаването е неизвестна. По заповед на Николай I, изпратена от Санкт Петербург в Москва през 1835 г., дълго време се съхранява сгъната. Запазен е фрагмент от подписа на Таннауер. Намира се в музея на Московския Кремъл.

1710-теПортрет в профил, по-рано погрешно смятан за работа на Купецки. Портретът е повреден от неуспешен опит за подновяване на очите. Намира се в Държавния Ермитаж.

1724 г(?), Конен портрет, наречен „Петър I в битката при Полтава“, купен през 60-те години на XIX век от принц. А.Б. Лобанов-Ростовски при семейството на починалия оператор-фуриер в занемарено състояние. След почистване е открит подписът на Таннауер. Сега се намира в Държавния руски музей.

Луи Каравак (1684-1754), французин, учи живопис в Марсилия, от 1716 г. става придворен художник. Според съвременници портретите му са много сходни. Според записите в дневника Петър рисува от живота през 1716 г. и 1723 г. За съжаление няма безспорни оригинални портрети на Петър, рисувани от Каравак, само копия и гравюри от неговите творби са достигнали до нас.

1716 г- Според някои сведения тя е написана по време на престоя на Петър в Прусия. Оригиналът не е запазен, има гравюра на Афанасиев по рисунка на Ф. Кинел.

Не много успешно (допълнено от корабите на съюзническия флот) копие от този портрет, създадено от неизвестен. художник, сега е в колекцията на Централния военноморски музей в Санкт Петербург. (Д. Ровински смята тази картина за оригинална).

Версия на същия портрет, получена от Ермитажа през 1880 г. от манастира Велика Ремета в Хърватия, вероятно създадена от неизвестен немски художник. Лицето на краля е много подобно на това, нарисувано от Каравакос, но костюмът и позата са различни. Произходът на този портрет е неизвестен.

1723 г- оригиналът не е запазен, съществува само гравюрата на Субейран. Според "Юрнале", написано по време на престоя на Петър I в Астрахан. Последният приживе портрет на краля.

Този портрет на Каравака служи като основа за картина на Якопо Амикони (1675-1758), написана през около 1733 г. за книгата. Антиох Кантемир, който се намира в тронната зала на Петър на Зимния дворец.

* * *

Иван Никитич Никитин (1680-1742), първият руски портретист, учил във Флоренция, станал придворен художник на царя от около 1715 г. Все още няма пълна сигурност кои портрети на Петър са написани от Никитин. От "Юрнале" се знае, че царят е позирал на Никитин поне два пъти - през 1715 и 1721 година.

С. Моисеева пише: „Имаше специална заповед на Петър, която нарежда на лица от царската среда да имат в къщата неговия портрет от Иван Никитин, а художникът да вземе сто рубли за изпълнението на портрета. Въпреки това, царските портрети което може да се сравни с творчески стил. На 30 април 1715 г. Вестникът на Петър Велики пише следното: „Половината на Негово Величество е нарисувана от Иван Никитин.“ Въз основа на това изкуствоведите търсят половин портрет на Петър I. В крайна сметка беше предложено този портрет да се счита за „Портрет на Петър на фона на морска битка" (Музей-резерват Царское село). Дълго време тази работа се приписваше или на Каравак, или на Таннауер , При изследване на портрета на А. М. Кучумов се оказа, че платното има три по-късни писма - два отгоре и един отдолу, благодарение на които портретът стана поколенчески.А.М. Негово Императорско Величество "срещу портрета на Нейно Императорско Величество". Очевидно в средата на 18 век е възникнала необходимостта от повторно окачване на портретите и И.Я. Вишняков получава задачата да увеличи размера на портрета на Петър I в съответствие с размера на портрета на Екатерина. „Портретът на Петър I на фона на морска битка“ е стилистично много близък - тук вече можем да говорим за иконографския тип на И. Н. Никитин - сравнително наскоро открит портрет на Петър от флорентинска частна колекция, рисуван през 1717 г. Петър е изобразен в същата поза, обръща се внимание на сходството на изписването на гънките и пейзажния фон.

За съжаление не можах да намеря добра репродукция на "Петър на фона на морска битка" от Царское село (преди 1917 г. в Романовата галерия на Зимния дворец). Възпроизвеждам това, което успях да получа. Василчиков смята този портрет за дело на Таннауер.

1717 г. - Портрет, приписван на И. Никитин и намиращ се в колекцията на Финансовия отдел на Флоренция, Италия.

Портрет, подарен на император Николай I гр. С.С. Уваров, който го получи от тъста си. А.К. Разумовски. Василчиков пише: „Традицията на семейство Разумовски гласи, че Петър, по време на престоя си в Париж, отишъл в студиото на Риго, който нарисувал негов портрет, не го намерил у дома, видял незавършения му портрет, отрязал главата му голямо платно с нож и го взе със себе си. даде го на дъщеря си Елизавета Петровна, а тя от своя страна го предостави на граф Алексей Григориевич Разумовски. Някои изследователи смятат този портрет за дело на И. Никитин. До 1917 г. се съхранява в Романовата галерия на Зимния дворец; сега в Руския музей.

Получено от колекцията на Строганови. В каталозите на Ермитажа, съставени в средата на 19 век, авторството на този портрет се приписва на А. М. Матвеев (1701-1739), но той се завръща в Русия едва през 1727 г. и не може да нарисува Петър от живота и, най-вероятно е направил само копие от оригинала на Moor за bar.S.G. Строганов. Василчиков смята този портрет за оригинал на Мавър. Това противоречи на факта, че според всички оцелели гравюри от Мавър Петър е изобразен в броня. Ровински смята този портрет за липсващата работа на Риго.

Препратки:

В. Стасов "Галерия на Петър Велики" Санкт Петербург 1903г
Д. Ровински "Подробен речник на руските гравирани портрети" т.3 Санкт Петербург 1888 г.
Д. Ровински "Материали за руска иконография" т.1.
А. Василчиков "За портретите на Петър Велики" М 1872г
С. Моисеев "За историята на иконографията на Петър I" (статия).
Л.Маркина "РОСИКА от времето на Петровски" (статия)

Личността на Петър 1 с право заема едно от водещите места в историята на руската държава. И въпросът дори не е, че именно този човек е основател на империята като такава, а че по време на управлението на Петър Велики Русия получава напълно нов вектор на развитие. Написани са хиляди исторически и биографични книги, които създават портрет на Петър 1, но историците не могат недвусмислено да характеризират дейността на този човек и до днес. Някои от тях обожествяват първия руски император, описвайки неговите новости в държавното устройство и външната политика. Други, напротив, се опитват да го покажат като тиранин и деспот, позовавайки се на прекомерната строгост и жестокост към своите поданици. Но портретът на Петър 1, чиято снимка е представена по-долу, изобразява целенасочен и образован човек.

Първият император е критикуван и за недомислени нововъведения, насочени според историците към изкореняването на всичко руско, заменяйки го със западни ценности. Въпреки това и двамата недвусмислено са съгласни с едно: това наистина беше двусмислена, значима и велика фигура в историята на руската държава.

Не съдете, за да не бъдете съдени

Ако внимателно проучите историческия портрет на Петър 1, създаден от авторите на безброй произведения, можете да стигнете до просто заключение: такива мащабни личности не могат да бъдат оценени едностранчиво. Тук са неприемливи строги разграничения според типа "бяло и черно". Освен това, за критика или, обратно, похвала, е необходимо ясно да се разберат законите и основите, които са съществували по това време. И това, което понякога изглежда диво и страшно за нашите съвременници, е било обикновена рутина за различни сегменти от руското население в началото на 18 век.

Портрет на Петър Велики не може да бъде нарисуван с помощта на съвременни морални ценности. Този подход ще бъде "плосък" и емоционален. Това ще попречи на трезвата оценка на историческата реалност на Московската държава, а след това и на Руската империя от 18 век.

Затова просто трябва да се опитате обективно да се съсредоточите върху неутралната биография на първия руски император и всичко, свързано с него. В крайна сметка такива личности, като правило, оставят отпечатък не само в политиката и държавната система.

Образованието е в основата на бъдещата личност

Пьотър Алексеевич Романов е роден на 30 май 1672 г. Подобно на всички кралски потомци, бъдещият суверен получи изключително домашно образование. И трябва да призная, че дори и за днешните времена не беше зле. Педагозите разкриха в момчето голяма склонност към чужди езици и точните науки. С други думи, в бъдещия император от детството хуманитарните и техническите стремежи бяха комбинирани. Въпреки че все още предпочиташе практическите науки.

Най-малкият син на цар Алексей Михайлович и Наталия Наришкина, малкият Петър, израства като невероятно подвижно и силно дете. Освен склонността си към науката, той с удоволствие се катери по огради, бие се с благородни връстници от близкия си кръг и извършва други лудории, характерни за тази епоха.

Занаятчийството е занимание, достойно за крале

Особената изненада на всички биографи, без изключение, винаги е била предизвикана от страстта на царския син към прости работни занаяти, към които той проявява интерес в много млада възраст. Нито един исторически портрет на Петър 1 не е пълен без описание на това как той може да наблюдава работата на струг с часове или да диша с удоволствие горещите изпарения на ковачницата на двореца.

Интересът на кралското потомство не остана незабелязан. Бяха определени специални занаятчии, които започнаха да учат Петър на основите на най-простите занаяти: струговане и коване. В същото време трябва да се има предвид, че това не е в ущърб на основния образователен график на младия наследник. Точните науки, изучаването на езици, основите на военното дело не са отменени. Още от ранна детска възраст бъдещият суверен получава многостранно и висококачествено образование (противно на мнението на някои западни историци, че домашното образование на Русия през онези години се отличава с едностранчивост и непрофесионализъм).

Въпреки това, не можете да наречете императора „простак“ за нищо, като гледате как художникът Антропов рисува портрет на Петър 1: царските регалии, позата и погледът говорят за велика и могъща личност. И въпреки че по време на създаването на картината императорът не е жив почти 50 години, авторът го изобразява много достоверно.

Коронясване и изгнание

Политическият портрет на Петър 1 трябва да започне да се рисува от 1682 г. След смъртта на бездетния цар младият Романов е издигнат на трона. Това обаче се случи, заобикаляйки по-големия му брат Иван, от което партията Милославски (роднини на по-голямата сестра на Петър София) не пропусна да се възползва, за да организира дворцов преврат. Милославските успешно използваха размириците в Стрелци и в резултат на това кланът Наришкин, към който принадлежеше майката на Петър, беше почти унищожен. Иван е назначен за "старши" цар, а София става владетел-регент.

Стрелецкият бунт и откровената бруталност на убийствата оказаха много сериозно влияние върху личността на Петър Велики. Много историци свързват по-нататъшните, не винаги балансирани действия на царя именно с тези събития.

София, ставайки единствената господарка на страната, на практика заточи малкия цар в Преображенское, малко имение близо до Москва. Именно тук Петър, събрал благородния подраст на своя вътрешен кръг, създал известните "забавни полкове". Военните формирования имаха истински униформи, офицери и войници и се подчиняваха на истинска армейска дисциплина. Петър, разбира се, беше главнокомандващ. За забавление на младия крал е построена „забавна крепост“, която, усъвършенствайки своите „бойни умения“, е щурмувана от забавна армия. Тогава обаче малко хора се досетиха, че именно това детско забавление на момчета, тичащи наоколо с дървени пушки и саби, ще постави основата на известната и страхотна Петрова гвардия.

Нито един портрет на Петър 1 не е пълен без споменаване на Александър Меншиков. Те се срещнаха там, в Преображенски. Синът на младоженеца в по-късните години става дясната ръка на императора и един от най-могъщите мъже в империята.

Милославски преврат

Слабостта и болестта на "старшия" цар Иван непрекъснато принуждава владетелката София да мисли за пълно самодържавие в страната. Заобиколена от благородници от мощния клан Милославски, владетелката беше напълно уверена, че ще успее да узурпира властта. Въпреки това, на пътя към трона застана Петър. Той беше Божият помазан и пълен цар.

През август 1689 г. София решава да извърши държавен преврат, чиято цел е да елиминира Петър и да завземе трона. Въпреки това, верни хора предупредиха младия цар и той успя да напусне Преображенское, скривайки се в Троице-Сергиевия манастир. Манастирът не е избран случайно. Мощни стени, ровове и подземни проходи бяха непреодолима пречка за пешите стрелци на София. Според всички правила на военната наука София нямаше нито време, нито пари за нападение. Освен това елитното командване на стрелковите части откровено се колебаеше, без да знае коя страна да избере.

Кой взе решението да се оттегли точно към Троице-Сергиев? Нито един исторически портрет на Петър 1 не споменава това.Накратко, това място се оказва фатално за София и много успешно за царя. Благородниците подкрепиха Петър. Бойните отряди на благородната кавалерия и пехотата на "забавните" и верни стрелци обкръжиха Москва. София е осъдена и затворена в манастир, а всички съратници от клана Милославски са екзекутирани или заточени.

След смъртта на цар Иван Петър става едноличен собственик на московския престол. Може би описаните събития го подтикнаха сериозно да реорганизира целия руски начин на живот. В края на краищата, представителите на „доброто старо време“ в лицето на Стрелци и Милославски непрекъснато се опитваха да елиминират физически младия суверен, внушавайки му подсъзнателен страх, който според съвременниците, рисуващи Петър 1, се отразяваше върху неговия лице и преследва душата му почти до смъртта му. Дори художници забелязаха и пресъздадоха необичайно силното, но в същото време изключително уморено лице на краля. Художникът Никитин, чийто портрет на Петър 1 е невероятен в своята простота и липса на имперски атрибути, просто предаде такъв волев и мощен, но дълбоко искрен човек. Вярно е, че историците на изкуството са склонни да "отнемат" част от славата на Никитин, като се позовават на стила на рисуване, който не е характерен за началото на века.

Прозорец към Европа - немско селище

На фона на тези събития стремежът на младия цар към всичко европейско изглежда съвсем естествен. Невъзможно е да не се отбележи ролята на Кукуй - германско предградие, което императорът обичаше да посещава. Приятелските немци и техният чист начин на живот се различаваха рязко от това, което Петър видя в останалата част на същата Москва. Но смисълът, разбира се, не е в спретнати къщи. Суверенът беше проникнат от самия начин на живот на това малко парче Европа.

Много историци смятат, че именно посещението в Кукуй отчасти формира историческия портрет на Петър 1. Накратко, бъдещите прозападни възгледи. Не трябва да забравяме и познанствата, които царят е завързал в германския резерват. Там той се запознава с пенсиониран швейцарски офицер, който става главен военен съветник, и очарователен - бъдещият фаворит на първия император. И двамата изиграха важна роля в историята на Русия.

Излазът на море е стратегическа задача

Петър все повече се интересува от флота. Специално наети холандски и английски майстори го учат на трикове и трикове при строежа на кораби. В бъдеще, когато под руски флаг ще плават многострелкови бойни кораби и фрегати, Петър ще трябва повече от веднъж или два пъти да познава нюансите на корабостроенето. Той сам определи всички дефекти и дефекти в строителството. Не случайно го нарекоха Краля дърводелец. Петър 1 наистина можеше да построи кораб от носа до кърмата със собствените си ръце.

По време на младостта си обаче московската държава има само един излаз на морето - в град Архангелск. Европейските кораби, разбира се, спираха в това пристанище, но географски мястото беше твърде неблагоприятно за сериозни търговски отношения (поради дългата и скъпа доставка на стоки дълбоко в Русия). Тази мисъл посети, разбира се, не само Пьотър Алексеевич. Неговите предшественици също се борят за достъп до морето, предимно неуспешно.

Петър Велики решава да продължи азовските кампании. Освен това започналата през 1686 г. война с Турция продължава. Армията, която той обучава по европейски, вече е внушителна сила. Проведени са няколко военни кампании срещу морския град Азов. Но само последният беше успешен. Вярно, че победата дойде на висока цена. Малка, но построена за този период според най-новите инженерни идеи, крепостта взе много руски жертви.

И въпреки че фактът на превземането на Азов в Европа беше възприет доста скептично (именно поради съотношението на загубите), това беше първата истинска стратегическа победа на младия цар. И най-важното, Русия най-накрая получи достъп до морето.

Северна война

Въпреки откровения скептицизъм на европейските политици, Петър 1 започва да мисли за Балтика. Управляващият елит по това време беше сериозно загрижен за нарастващите амбиции на друг млад стратег - това е отчасти причината европейците да подкрепят московския цар в желанието му да получи част от крайбрежните балтийски земи, за да отвори там корабостроителници и пристанища. Изглежда, че е напълно възможно да има две или три руски пристанища, а неизбежната война за Балтика сериозно ще отслаби Швеция, която, въпреки че ще победи слабите руснаци, ще затъне сериозно в континенталната част на дивата Московия.

Така започна дългата Северна война. Продължава от 1700 до 1721 г. и завършва с неочакваното поражение на шведската армия край Полтава, както и с утвърждаването на руското присъствие в Балтика.

Реформатор

Разбира се, без сериозни икономически и политически промени в Русия, Петър 1 нямаше да пробие известния „прозорец към Европа“. Реформите засегнаха буквално целия начин на живот на Московската държава. Ако говорим за армията, тогава тя получи формирането си точно в Северната война. Петър намери средства за нейното модернизиране и организация по европейски модел. И ако в началото на военните действия шведите се занимаваха с неорганизирани, често лошо въоръжени и необучени части, то в края на войната това вече беше мощна европейска армия, която можеше да спечели.

Но не само личността на Петър Велики, който имаше забележителен талант като командир, му позволи да спечели голяма победа. Професионализмът на най-близките му генерали и поклонници е тема за дълги и съдържателни разговори. Има цели легенди за героизма на обикновен руски войник. Разбира се, никоя армия не можеше да победи без сериозен тил. Военните амбиции тласнаха икономиката на стара Русия и я изведоха на съвсем различно ниво. В крайна сметка старите традиции вече не можеха напълно да задоволят нуждите на нарастващата армия и флот. Почти всеки приживе портрет на Петър 1 го изобразява във военни доспехи или с военни принадлежности. Художниците отдадоха почит на заслугите на императора.

Нито една армия

Портретът на Петър 1 няма да бъде пълен, ако се ограничим само до икономически и военни победи. Трябва да се отдаде дължимото на императора за разработването и провеждането на реформи в областта на държавната администрация. На първо място, това е създаването на Сенат и съвети вместо остарелите и работещи според класовия принцип на Болярската дума и заповеди.

Разработената от Петър „Таблица на ранговете“ доведе до появата на така наречените социални асансьори. С други думи, масата даде възможност да се получат ползи и благородството единствено въз основа на заслуги. Промените засегнаха и дипломацията. Вместо старите кожени палта и шапки на родените боляри, които представляваха Русия, се появиха посолства с дипломати вече на европейско ниво.

Описанието на портрета на Петър 1 ще бъде непълно, ако говорим за него само в суперлативи. Струва си да се отбележи, че с общия геополитически растеж на Русия животът на обикновените хора в страната не се е променил много, а в някои случаи (например митото за набиране на персонал) се е влошил. Животът на обикновен крепостен селянин струваше по-малко от живота на кон. Това беше особено забележимо по време на "глобалните" строителни проекти на Петър. Хиляди хора загинаха при изграждането на най-красивия град в Европа – Санкт Петербург. Никой не преброи мъртвите дори по време на строителството на Ладожския канал ... И много млади момчета никога не станаха войници, умирайки под бастуните на офицери, които въведоха дисциплина във военни части.

Именно за пълното незачитане на човешкия живот първият император е критикуван, приписвайки му безсмислена жестокост и огромен брой неразумни жертви. Освен това навсякъде се сблъскваме с фактите за дейността на Петър 1, които са поразителни в своята нехуманност.

В защита на този човек може да се каже само едно. Първият император на Русия никога не се е отдалечавал от своя народ до разстоянията, които следващите владетели са си позволявали. Хиляди пъти вражеското гюле можеше да го разкъса. Десетки пъти Пьотър Алексеевич Романов можеше просто да се удави на несъвършени морски съдове. И по време на глобални строителни проекти той спеше в една и съща казарма с болни строители, рискувайки да хване болести, за които по това време нямаше лек.

Разбира се, императорът беше по-добре защитен от вражески куршуми, отколкото обикновен войник, той беше лекуван от добри лекари и имаше много повече шансове да не умре от грип, отколкото обикновен селянин. Нека обаче завършим описанието на портрета на Петър 1 с памет за причината за смъртта му. Императорът почина от пневмония, която получи, докато спасяваше обикновен гвардейски войник от студената вода на река Нева, излязла от бреговете. Фактът може би не е толкова забележителен в сравнение с делата на целия му живот, но говори много. Едва ли някой от днешните "властни" е способен на подобна постъпка...

Ориз. 1. Лъжлив Петър Първи и моето четене на надписите върху неговия портрет

Портретът, който взех назаем от видеото, където Говорещият казва: " Но вече на другата му гравюра, както и на всички следващи портрети на други художници, виждаме съвсем различен човек, за разлика от неговите роднини. Би изглеждало абсурдно!

Но странностите не свършват и дотук. На гравюрите и портретите от 1698 г. този човек прилича повече на 20-годишно момче. Но в холандските и немските портрети от 1697 г. същият човек изглежда по-скоро като 30-годишен.

Как може да стане това?»

Започвам епиграфски анализ на този портрет. Подсказка къде да търсим определени надписи са предишните два портрета. Първо прочетох надписа на брошката, прикрепена към шапката, който гласи: МИМ ЯР РЮРИК. С други думи, това е друг жрец на Яр Рюрик, въпреки че няма подпис на CHARAOH. Много е възможно липсата на този най-висок духовен сан да означава, че този свещеник не е признавал духовния приоритет на Рюрик, въпреки че формално е бил негов свещеник. В случая той беше много подходящ за ролята на двойник на Петър.

След това прочетох надписите на кожената яка отляво, над бялата рамка: ХРАМ БОГА ЯРА. Считам този надпис за продължение на предишния. И вътре във фрагмента, ограден в бяло, прочетох думите в обърнат цвят: МОСКОВСКА МАРИЯ 865 ЯРА (ГОДИНА). Под Москва на Мария се разбираше Велики Новгород; но още първият Романов въвежда истинското християнство, а патриарх Никон, при Алексей Михайлович, елиминира всички останки от руския ведизъм от Московия. Следователно руските ведисти отчасти отиват в руската вътрешност, отчасти отиват в руската диаспора в съседните държави. И годината 865 Яр е 1721 г. сл. Хр. , това е повече от 70 години след реформите на Nikon. По това време местата на свещениците вече не се заемат от деца, а от внуци и правнуци на свещениците, отстранени от Никон, а внуците и правнуците често вече не говорят речта на своите дядовци и пра- дядовци. Но може би е показана годината на окончателния дизайн на тази гравюра, която е започната през 1698 г. Но и в този случай изобразеният младеж е с 6-8 години по-млад от Петър.

И на най-долния фрагмент, под рамката на кожената яка отляво, прочетох думата МАСКА. След това прочетох надписа върху кожената яка вдясно: горната част на яката, диагонално, съдържа надписа АНАТОЛИЙ ОТ РУСИЯ МАРИ, а редът по-долу - 35 АРКОНА ЯРА. Но 35-та Аркона Яр, това е същото като Москва на Мария, това е Велики Новгород. С други думи, един от предците на този Анатолий в средата на 17 век всъщност може да бъде свещеник в този град, докато след реформите на Никон той се озовава някъде в руската диаспора. Възможно е в католическа Полша, която много усърдно изпълнява всички укази на папата.

Ориз. 2. Портрет на Петър от неизвестен художник в края на 18 век

И така, сега знаем, че младежът с изпъкналите очи изобщо не беше Петър, а Анатолий; с други думи, смяната на царя е документирана.

Виждаме, че този портрет е рисуван във Велики Новгород. Но освен името на Лъжливия Петър, този портрет не носеше никакви подробности и освен това художникът дори не беше посочен, така че този портрет не беше напълно приемлив като доказателствен документ, което ме накара да потърся други платна. И скоро желаният портрет беше намерен: „ Петър Велики, император на цяла Русия, портрет от неизвестен късен художникXVIII век» . По-долу ще покажа защо художникът е неизвестен.

Епиграфски анализ на втория портрет на Лъжливия Петър.

Избрах този конкретен образ на Петър, защото на неговия копринен балдрик прочетох думата YARA по-долу, решавайки, че портретът принадлежи на художника на техния храм Яр. И не сбърках. Буквите бяха изписани както в отделни части на лицето, така и в гънките на дрехите.

Ориз. 3. Моето четене на надписите върху портрета на Петър на фиг. 2

Ясно е, че ако подозирах наличието на руски надписи върху синя копринена лента, тогава започнах да чета от нея. Вярно, тъй като в директния цвят тези букви не са много контрастни, отивам на обърнатия цвят. И тук можете да видите надписа, направен с много големи букви: ХРАМ ЯР, а на яката - надпис МАСКА. Това потвърди моето предварително четене. На съвременен език това означава: ИЗОБРАЖЕНИЕ ОТ ХРАМА ЯР .

И след това преминах към разчитане на надписите по частите на лицето. Първо - от дясната страна на лицето, отляво от гледната точка на зрителя. На долните кичури коса (завъртях този фрагмент на 90 градуса надясно, по часовниковата стрелка). Тук прочетох думите: МАСКА НА ХРАМА НА РЮРИК. С други думи, ИЗОБРАЖЕНИЕ ОТ ХРАМА НА РЮРИК .

На косата над челото можете да прочетете думите: МИМ НА ХРАМА НА РЮРИК. И накрая, вдясно от гледна точка на зрителя, от лявата страна на лицето, може да се чете МАСКА НА АНАТОЛ ОТ РЮРИК ЯР ЮТЛАНД. Първо, тук се потвърждава, че Лъжливият Петър се е казвал Анатолий, и второ, оказва се, че той не идва от Холандия, както много изследователи предполагат, а от съседна Дания. Въпреки това, преходът от една страна в друга в края на 17 век, очевидно, не е представлявал голям проблем.

След това преминавам към четене на надписа на мустака. Тук можете да прочетете думите: РИМА МИМ. С други думи, датчанин по произход и холандец по език, е бил агент на влиянието на Рим. За сетен път крайният център на действие срещу Русия-Русия е Рим!

Но може ли това твърдение да бъде потвърдено? - Разглеждам бронята на дясната ръка, както и фона зад ръката. Вярно е, че за четливост завъртам този фрагмент надясно на 90 градуса (по часовниковата стрелка). И тук на фона под формата на козина можете да прочетете думите: МАСКА НА ХРАМА НА РИМи ROMA MIM РУСИЯ RIMA. С други думи, за това, че пред нас наистина е образът не на императора на Русия, а на свещеника на Рим! И на бронята, ръцете могат да бъдат прочетени на всеки две плочи: РОМА МИМ. РИМА МИМ.

И накрая, върху кожената яка до лявата ръка могат да се прочетат думите: РЮРИК РИМ МИМ.

Така става ясно, че храмовете на Рюрик са съществували още през 18 век и техните свещеници, създавайки портрети на мъртви хора (обикновено свещениците от храма на Мария правеха това), обикновено пишеха техните заглавия, както и имена. Точно това видяхме на този портрет. Но в християнска страна (където християнството е официална религия повече от век) не е безопасно да се рекламира съществуването на ведически храмове, поради което художникът на този портрет остава неизвестен.

Ориз. 4. Посмъртната маска на Рюрик и моето четене на надписите

Смъртната маска на Петър.

Тогава реших да потърся в интернет чужди сайтове. В статията с интерес прочетох раздела „Великото посолство“. По-специално се казва: " Неговото велико посолство, наброяващо 250 участници, напусна Москва през март 1697 г. Петър стана първият крал, напуснал царството си. Официалната цел на посолството е да даде нов дъх на коалицията срещу Османската империя. Петър обаче не крие, че отива да "наблюдава и учи" и да набира чужди специалисти за новата си Русия. В тогавашния шведски град Рига на царя е позволено да огледа крепостта, но за негова голяма изненада не му е позволено да направи измервания. В Курландия (сегашният регион на крайбрежието на Литва и Латвия) Петър се срещна с холандския владетел Фредерик Казимир. Принцът се опита да убеди Петър да се присъедини към неговата коалиция срещу Швеция. В Кьонигсберг Петър посети крепостта Фридрихсбург. Участва в гостуващи артилерийски курсове, които завършва с диплома, удостоверяваща, че „Петър Михайлов е получил умения като бомбардир и умения за боравене с огнестрелно оръжие.».

Следното описва посещение на Питър Льовенхук с неговия микроскоп и Витсен, който състави книга, описваща Северна и Източна Тартария. Но най-вече ме интересуваше описанието на неговата тайна среща: 11 септември 1697 г. Петър има тайна среща с крал Уилям от АнглияIII. За преговорите им не се знае нищо, освен че са продължили два часа и са завършили с приятелска раздяла. По това време английският флот се счита за най-бързият в света. Крал Уилям увери, че Петър трябва да посети английските военноморски корабостроителници, където ще се научи да разбира дизайна на корабите, да прави измервания и изчисления и да се научи как да използва инструменти и инструменти. Веднага щом пристигна в Англия, той се опита да преплава Темза» .

Създава се впечатлението, че именно в Англия са се създали най-добрите условия за замяната на Петър с Анатолий.

В същата статия е публикувана посмъртната маска на Петър Велики. Надписът отдолу гласи: „Посмъртна маска на Петър. След 1725 г., Санкт Петербург, от оригинала на Бартоломео Растрели, след 1725 г., гипс с бронзово оцветяване. Кутия 34,5 x 29 x 33 см. Държавен Ермитаж, Санкт Петербург.“ Тази посмъртна маска има чело Прочетох надписа под формата на кичур коса: МАСКА МИМА РУСИ РИМ. Тя потвърждава, че това изображение не принадлежи на руския император Петър Велики, а на римския свещеник Анатолий.

Ориз. 5. Миниатюра от неизвестен художник и мое четене на надписите

Миниатюра от неизвестен художник.

Намерих го на адреса с подпис: „Петър Велики (1672 - 1725) от Русия. Емайлиран миниатюрен портрет от неизвестен художник, края на 1790-те. #Руска #история #Романов”, Фиг.5.

При оглед може да се твърди, че най-много надписи има на фона. Самата миниатюра подсилих в контраст. Вляво и над главата на портрета чета надписите: РОМА РЮРИК ЯРА МАРИЯ ХРАМ И РИМ МИМ И АРКОНА 30. С други думи, сега е уточнено в кой точно храм на Дева Мария от Рим е направена миниатюрата: в столицата на държавата Рим, в града малко на запад КАЙРА .

Отляво на главата на нивото на косата прочетох на заден план думите: МАРИЯ РУСИЯ ХРАМ ВАГРИЯ. Може би това е адресът на клиента на миниатюрата. Накрая прочетох надписите на лицето на героя, на лявата му буза (където липсва брадавицата от лявата страна на носа му), а тук можете да прочетете думите под сянката на бузата: RIMA MIM ANATOLY RIMA JAR STOLITSY. И така, за пореден път се потвърждава името на Анатолий, вече изписано с доста големи букви.

Ориз. 6. Фрагмент от снимка от Британската енциклопедия и мое четене на надписите

Картина на Петър от Енциклопедия Британика.

Тук разчитам надписите върху фрагмента, където има бюст портрет, фиг. 6, въпреки че пълната картина е много по-голяма, Фиг. 7. Аз обаче избрах точно този фрагмент и размерите, които ми паснаха идеално за епиграфски анализ.

Първият надпис, който започнах да чета, е изображението на мустаци. На тях можете да прочетете думите: ХРАМ НА РИМ МИМА, а след това - продължение на горната устна: РЮРИК, а след това върху червената част на устната: МАСКА НА ХРАМА НА БОГОРОДИЦА, и по-нататък - на долната устна: АНАТОЛИЙ РОМА АРКОНА 30. С други думи, тук виждаме потвърждение на предишните надписи: отново името на Анатолий и отново връзката му с храма на Мария Рюрик в града близо до Кайро.

Тогава прочетох надписа на яката: 30 АРКОНА ЯРА. И тогава се обръщам към разглеждането на фрагмента вляво от лицето на Петър, който оградих с черна рамка. Тук прочетох думите: 30 АРКОНА ЯРАкойто вече е прочетен. Но след това има нови и невероятни думи: ХРАМ АНАТОЛИЙ МАРИЯ В АНКАРА РИМ. Изненадващо е не толкова съществуването на специален храм, посветен на Анадола, а местоположението на такъв храм в Анкара, столицата на Турция. Такива думи още не съм чел никъде. Освен това думата АНАТОЛ може да се разбира не само като собствено име на човек, но и като име на местност в Турция.

Засега считам за достатъчно да разгледам надписите върху портретите. И тогава ме интересуват подробностите за подмяната на руския цар, които могат да бъдат намерени в печатни произведения в Интернет.

Ориз. 7. Картина от Encyclopædia Britannica онлайн

Мнението на Уикипедия за смяната на Петър Велики.

В статията „Двойникът на Петър I“ Wikipedia по-специално гласи: „ Според една версия, смяната на Петър I е организирана от някои влиятелни сили в Европа по време на пътуването на царя до Великото посолство. Твърди се, че от руснаците, придружили царя на дипломатическо пътуване до Европа, се е върнал само Александър Меншиков - останалите се смятат за убити. Целта на това престъпление беше да постави начело на Русия негово протеже, което провеждаше политика, изгодна на организаторите на подмяната и тези, които стояха зад тях. Една от възможните цели на тази подмяна е отслабването на Русия».

Имайте предвид, че историята на заговора за смяна на царя на Русия в тази презентация е предадена само от страна на фактите и освен това много неясно. Сякаш самото Велико посолство имаше за цел само да създаде коалиция срещу Османската империя, а не да замени истинския Романов с негов двойник.

« Твърди се, че Петър I, според мемоарите на неговите съвременници, се е променил драматично след завръщането си от Великото посолство. Като доказателство за подмяната са дадени портрети на краля преди и след завръщането му от Европа. Твърди се, че в портрета на Петър, преди да пътува до Европа, той е имал продълговато лице, къдрава коса и голяма брадавица под лявото око. В портретите на краля след завръщането си от Европа той имаше кръгло лице, права коса и без брадавица под лявото око. Когато Петър I се завърна от Великото посолство, той беше на 28 години, а на портретите си след завръщането изглеждаше на около 40 години. Смята се, че царят преди пътуването е бил с плътна конструкция и над средния ръст, но все още не е двуметров гигант. Завърналият се крал беше слаб, имаше много тесни рамене, а височината му, която беше установена доста точно, беше 2 метра 4 сантиметра. По онова време толкова високи хора са били рядкост.».

Виждаме, че авторите на тези редове в Уикипедия изобщо не споделят разпоредбите, които представят на читателя, въпреки че тези разпоредби са факти. Как да не забележите такава забележителна промяна във външния вид? По този начин Wikipedia се опитва да представи очевидни разпоредби с някои спекулации, нещо като това: „ се казва, че две по две е равно на четири". Фактът, че човекът, който е пристигнал от посолството, е различен, може да се види чрез сравняване на който и да е от портретите на фиг. 1-7 с портрет на починалия цар, фиг. осем.

Ориз. 8. Портрет на починалия цар Петър Велики и мое четене на надписите

Към разликата в чертите на лицето може да се добави и разликата в неявните надписи върху тези два вида портрети. Истинският Петър е подписан като "Петър Алексеевич", Лъжливият Петър и на петте портрета - като Анатолий. Въпреки че и двамата бяха мими (жреци) на храма на Рюрик в Рим.

Ще продължа да цитирам Wikipedia: Според привържениците на теорията на конспирацията скоро след пристигането на двойника в Русия сред стрелците започнали да се разпространяват слухове, че царят не е истински. Сестрата на Петър София, осъзнавайки, че вместо брат й е пристигнал измамник, поведе стрелецки бунт, който беше брутално потушен и София беше затворена в манастир».

Имайте предвид, че в този случай мотивът за въстанието на стрелците и София се оказва изключително сериозен, докато мотивът за борбата на София с брат й за престола в страна, където все още царуват само мъже (често срещан мотив в академичната историография ) изглежда много пресилено.

« Твърди се, че Петър много обичал съпругата си Евдокия Лопухина, често си кореспондирал с нея, когато го нямало. След завръщането на царя от Европа, по негова заповед Лопухина е изпратена насила в Суздалския манастир, дори против волята на духовенството (твърди се, че Петър дори не я е виждал и не е обяснил причините за затварянето на Лопухина в манастирът).

Смята се, че след завръщането си Петър не е разпознал близките си и впоследствие не се е срещал нито с тях, нито с близкия си кръг. През 1698 г., малко след завръщането на Петър от Европа, неговите сътрудници Лефорт и Гордън внезапно умират. Според теоретиците на конспирацията именно по тяхна инициатива Петър отива в Европа».

Не е ясно защо Уикипедия нарича тази концепция конспиративни теории. Според заговора на благородството Павел Първи е убит, заговорниците хвърлят бомба в краката на Александър II, САЩ, Англия и Германия допринасят за елиминирането на Николай II. С други думи, Западът многократно се е намесвал в съдбата на руските суверени.

« Поддръжниците на теорията на конспирацията твърдят, че завърналият се крал е бил болен от хронична треска от денга, докато тя може да бъде заразена само в южните води и дори тогава само след посещение в джунглата. Маршрутът на Великото посолство минаваше покрай северния морски път. В оцелелите документи на Великото посолство не се споменава, че полицаят Пьотър Михайлов (под това име царят пътува с посолството) се е разболял от треска, докато за хората, които го придружават, не е тайна кой всъщност е Михайлов. След като се завърна от Великото посолство, Петър I по време на морски битки демонстрира богат опит в борда на борда, който има специфични характеристики, които могат да бъдат овладени само с опит. Бойните умения за абордаж изискват директно участие в много битки за абордаж. Преди да пътува до Европа, Петър I не участва във военноморски битки, тъй като по време на неговото детство и младост Русия няма излаз на морета, с изключение на Бяло море, което Петър I не посещава често - главно като почетен пътник».

От това следва, че Анатолий е бил морски офицер, участвал в морските битки в южните морета, след като е бил болен от тропическа треска.

« Твърди се, че завърналият се цар зле говори руски, че не се е научил да пише правилно на руски до края на живота си и че „мрази всичко руско“. Теоретиците на конспирацията смятат, че преди да пътува до Европа, царят се е отличавал с благочестие, а когато се е върнал, е спрял да спазва постите, да посещава църквата, да се подиграва с духовенството, да преследва староверците и да затваря манастири. Смята се, че за две години Петър е забравил всички науки и предмети, които образованото московско благородство е притежавало и в същото време е придобилоумения на обикновен занаятчия. Има забележителна, според теоретиците на конспирацията, промяна в характера и психиката на Петър след завръщането».

Отново има ясни промени не само във външния вид на Петър, но и в езика и навиците на Петър. С други думи, Анатолий не принадлежеше не само към кралското, но дори и към благородството, като типичен представител на третото съсловие. Освен това не се споменава, че Анатолий е говорел свободно холандски, което отбелязват много изследователи. С други думи, той идва от някъде от холандско-датския регион.

« Твърди се, че царят, завърнал се от Европа, не е знаел за местоположението на най-богатата библиотека на Иван Грозни, въпреки че тайната за намирането на тази библиотека се е предавала от цар на цар. И така, принцеса София уж знаеше къде се намира библиотеката и я посети, а Петър, който дойде от Европа, многократно се опитваше да намери библиотеката и дори организира разкопки.».

Отново конкретен факт се издава от Уикипедия за някои "твърдения".

« Като доказателство за замяната на Петър се дава неговото поведение и действия (по-специално фактът, че царят, който предпочиташе традиционните руски дрехи, вече не го носеше след завръщането си от Европа, включително кралски дрехи с корона - теоретици на конспирацията обяснете последния факт с факта, че измамникът беше по-висок от Петър и имаше по-тесни рамене, а нещата на царя не му отиваха), както и неговите реформи. Твърди се, че тези реформи са причинили много повече вреда на Русия, отколкото полза. Като доказателство се използва затягането на крепостничеството от Петър и преследването на староверците, както и фактът, че при Петър I в Русия имаше много чужденци на служба и на различни длъжности. Преди пътуването си до Европа Петър I си поставя за цел да разшири територията на Русия, включително да се придвижи на юг към Черно и Средиземно море. Една от основните цели на Великото пратеничество е постигането на съюз на европейските сили срещу Турция. Докато завърналият се крал започва борбата за овладяване на балтийското крайбрежие. Войната с Швеция, водена от царя, според привържениците на теорията на конспирацията, е била необходима на западните държави, които са искали да смажат нарастващата мощ на Швеция с ръцете на Русия. Твърди се, че Петър I е водил външна политика в интерес на Полша, Саксония и Дания, които не могат да устоят на шведския крал Карл XII».

Ясно е, че набезите на кримските ханове към Москва са били постоянна заплаха за Русия, а владетелите на Османската империя стоят зад кримските ханове. Следователно борбата с Турция беше по-важна стратегическа задача за Русия от борбата на балтийското крайбрежие. А споменаването на Дания в Уикипедия е в съответствие с надписа на един от портретите, че Анатолий е от Ютланд.

« Като доказателство се цитира и случаят с царевич Алексей Петрович, който бяга в чужбина през 1716 г., където планира да изчака смъртта на Петър (който през този период е тежко болен) на територията на Свещената Римска империя и след това, разчитайки с помощта на австрийците става руски цар. Според поддръжниците на версията за подмяната на царя, Алексей Петрович избягал в Европа, защото искал да освободи истинския си баща, затворен в Бастилията. Според Глеб Носовски, агентите на самозванеца обявили на Алексей, че след завръщането си той сам ще може да заеме трона, тъй като в Русия го чакат лоялни войски, готови да подкрепят идването му на власт. Теоретиците на конспирацията смятат, че завърналият се Алексей Петрович е убит по заповед на измамник.».

И тази версия се оказва по-сериозна от академичната, където синът се противопоставя на баща си по идеологически причини, а бащата, без да пуска сина си под домашен арест, веднага прилага смъртно наказание. Всичко това в академичен вариант изглежда неубедително.

Версия на Глеб Носовски.

Уикипедия също излага версия на новите хронолози. " Според Глеб Носовски първоначално е чувал много пъти за версията за замяната на Петър, но никога не е вярвал в нея. По едно време Фоменко и Носовски изучават точно копие на трона на Иван Грозни. В онези дни на троновете са били поставяни зодиакалните знаци на сегашните владетели. Изследвайки знаците, поставени върху трона на Иван Грозни, Носовски и Фоменко установиха, че действителната дата на неговото раждане се различава от официалната версия с четири години.

Авторите на Новата хронология съставиха таблица с имената на руските царе и техните рождени дни и благодарение на тази таблица установиха, че официалният рожден ден на Петър I (30 май) не съвпада с деня на неговия ангел, който е забележимо противоречие спрямо всички имена на руски царе. В крайна сметка имената в Русия при кръщението бяха дадени изключително според светия календар, а името, дадено на Петър, наруши установената вековна традиция, която сама по себе си не се вписва в рамката и законите на онова време. Носовски и Фоменко, въз основа на таблицата, разбраха, че истинското име, което попада в официалната дата на раждане на Петър I, е "Исакий". Това обяснява името на главната катедрала на царска Русия, Исакиевски.

Носовски смята, че руският историк Павел Милюков също споделя мнението за фалшификацията на царя в статия в енциклопедията на Брокхаузазай и Евфрон, Милюков, според Носовски, без да заявява директно, многократно намеква, че Петър I е измамник. Заместването на царя от самозванец е извършено, според Носовски, от определена група германци и заедно с двойник в Русия идва група чужденци. Според Носовски слуховете за смяната на царя са били много разпространени сред съвременниците на Петър и почти всички стрелци твърдят, че царят е фалшив. Носовски смята, че 30 май всъщност не е рожденият ден на Петър, а на заместващия го измамник, по чиято заповед е построена Исакиевската катедрала, кръстена на него».

Разкритото от нас име "Анатолий" не противоречи на тази версия, тъй като името "Анатолий" е монашеско, а не дадено по рождение. - Както виждате, "новите хронолози" добавиха още един щрих към портрета на самозванеца.

Историография на Петър.

Изглежда, че това, което е по-лесно, е да разгледаме биографиите на Петър Велики, за предпочитане приживе, и да обясним противоречията, които ни интересуват.

Тук обаче ни чака разочарование. Ето какво можете да прочетете в произведението: " Сред хората имаше упорити слухове за неруския произход на Петър. Наричаха го Антихриста, немското намерено дете. Разликата между цар Алексей и неговия син беше толкова поразителна, че много историци подозираха неруския произход на Петър. Освен това официалната версия за произхода на Петър беше твърде неубедителна. Тя си отиде и оставя повече въпроси, отколкото отговори. Много изследователи се опитаха да повдигнат завесата на странната резервираност относно Петровия феномен. Всички тези опити обаче моментално попаднаха под най-строгото табу на управляващия дом на Романови. Феноменът Петър остана неразгадан».

И така, хората недвусмислено твърдяха, че Петър е сменен. Възникнаха съмнения не само сред хората, но дори и сред историците. И тогава четем с изненада: По непонятен начин до средата на 19 век не е издаден нито един труд с пълна историография на Петър Велики. Първият, който реши да публикува пълна научна и историческа биография на Петър, беше забележителният руски историк Николай Герасимович Устрялов, който вече споменахме. В увода на своя труд "История на царуването на Петър Велики"той обяснява защо досега (средата на 19 век) няма научна работа по историята на Петър Велики". Така започна тази детективска история.

Според Устрялов още през 1711 г. Петър нетърпелив да получи историята на царуването си и поверява тази почетна мисия на преводача на Посолския приказ Венедикт Шилинг. Последният е снабден с всички необходими материали и архиви, но ... работата никога не е публикувана, нито един лист от ръкописа не е запазен. Още по-мистериозно: „Руският цар имаше пълното право да се гордее с подвизите си и да пожелае да предаде на потомството паметта за делата си в истински, неукрасен вид. Мислех, че се зае да изпълниФеофан Прокопович , епископ на Псков и учител на царевич Алексей Петрович,Барон Хюсен . И двамата са били информирани за официални материали, както може да се види от писанията на Теофан и както още повече се вижда от ръкописната бележка на суверена от 1714 г., запазена в неговите служебни дела: „Дайте всички дневници на Гизен“(един). Изглежда, че сега историята на Петър I най-накрая ще бъде публикувана. Но го нямаше: „Изкусен проповедник, учен теолог, Теофан изобщо не беше историк ... От това, описвайки битките, той изпадна в неизбежни грешки; освен това той работеше с видима припряност, бързаше, правеше пропуски, които искаше да допълни по-късно.. Както виждаме, изборът на Петър беше неуспешен: Феофан не беше историк и не разбираше нищо. Работата на Huysen също се оказа незадоволителна и не беше публикувана: „Барон Хюйзен, който имаше в ръцете си автентични дневници на кампании и пътувания, се ограничи до извлечения от тях до 1715 г., без никаква връзка, заплитайки много дреболии и външни дела в исторически събития“.

С една дума, нито тази биография, нито следващите. И авторът стига до следното заключение: Най-строгата цензура на всички исторически изследвания продължава през 19 век. Така че работата на Н.Г. Устрялов, която е първата научна историография на Петър I, е подложена на тежка цензура. От 10-томното издание са запазени само отделни откъси от 4 тома! Последният път това фундаментално изследване за Петър I (1, 2, 3 тома, част от 4-ти том, 6 том) е публикувано в съкратен вариант едва през 1863 г.! Днес той всъщност е изгубен и се съхранява само в антични колекции. Същата съдба сполетя работата на I.I. Голиков "Деяния на Петър Велики", който не е преиздаван от предишния век! Бележки на сътрудник и личен стругар на Петър I A.K. Нартов „Надеждни разкази и речи на Петър Велики“ за първи път са отворени и публикувани едва през 1819 г. В същото време оскъден тираж в малко известното списание "Син на отечеството". Но дори и това издание претърпя безпрецедентна редакция, когато от 162 разказа бяха публикувани само 74. Това произведение вече не беше препечатано, оригиналът беше безвъзвратно изгубен.» .

Цялата книга на Александър Кас се казва „Разпадането на империята на руските царе“ (1675-1700), което предполага създаването на империя на неруските царе. И в глава IX, под заглавието „Как царската династия беше изсечена при Петър“, той описва положението на войските на Степан Разин на 12 мили близо до Москва. И той описва много други интересни, но практически неизвестни събития. Той обаче не дава повече информация за Лъжливия Петър.

Други мнения.

Отново ще продължа да цитирам вече споменатата статия в Уикипедия: „Твърди се, че двойникът на Петър е бил опитен моряк, участвал в много морски битки и плавал много в южните морета. Понякога се твърди, че той е бил морски пират. Сергей Сал смята, че измамникът е високопоставен холандски масон и роднина на краля на Холандия и Великобритания Уилям Орански. Най-често се споменава, че истинското име на двойника е Исак (според една версия името му е Исак Андре). Според Байда двойникът бил или от Швеция, или от Дания, а по религия най-вероятно бил лютеран.

Байда твърди, че истинският Петър е бил затворен в Бастилията и че той е известният затворник, останал в историята под името Желязната маска. Според Байда, този затворник е записан под името Мархиел, което може да се тълкува като "Михайлов" (под това фамилно име Петър отиде във Великото посолство). Твърди се, че Желязната маска е бил висок, държал се е с достойнство и е бил третиран доста добре. През 1703 г. Петър, според Байда, е убит в Бастилията. Носовски твърди, че истинският Петър е бил отвлечен и най-вероятно убит.

Понякога се твърди, че истинският Петър всъщност е бил подмамен да отиде в Европа, за да могат някои чужди сили да го принудят впоследствие да следва политиката, която те искат. Тъй като не се съгласи с това, Петър беше отвлечен или убит, а на негово място беше поставен двойник.

В една версия на версията истинският Петър е заловен от йезуитите и затворен в шведска крепост. Той успява да предаде писмото на краля на Швеция Карл XII и той го спасява от плен. По-късно Карл и Петър организират кампания срещу измамника, но шведската армия е победена близо до Полтава от руските войски, водени от двойника на Петър и силите на йезуитите и масоните зад тях. Петър I отново е заловен и скрит далеч от Русия - затворен в Бастилията, където по-късно умира. Според тази версия заговорниците запазили Петър жив, надявайки се да го използват за свои цели.

Версията на Байда може да се провери чрез изследване на гравюри от онова време.

Ориз. 9. Затворникът в желязната маска (илюстрация от Wikipedia)

Желязна маска.

Уикипедия пише за този затворник: Желязна маска (фр. Le Masque de fer. Роден около 1640 г., d. 19 ноември 1703 г.) - мистериозен затворник под номер 64389000 от времето на Луи XIV, държан в различни затвори, включително (от 1698 г.) Бастилията, и носещ кадифена маска (по-късно легендите превърнаха тази маска в желязна)».

Съмненията за затворника бяха следните: Херцог на Вермандоа, незаконен син на Луи XIV и Луиз дьо Ла Валиер, който уж ударил шамар на своя полубрат, Великия дофин, и изкупил тази вина с вечен затвор. Версията е неправдоподобна, тъй като истинският Луи от Бурбон е починал през 1683 г., на 16-годишна възраст", според Волтер -" Желязната маска беше брат близнак на Луи XIV. Впоследствие бяха изказани десетки различни хипотези за този затворник и причините за задържането му.", някои холандски автори предполагат, че " Желязна маска "- чужденец, млад благородник, камергер на австрийската кралица Ана и истинският баща на Луи XIV. Lagrange-Chansel се опита да докаже в "L'annee litteraire(1759), че Желязната маска не е никой друг, а херцог Франсоа дьо Бофор, което е напълно опроверганоН. Олерв неговияИстория на фронта". Достоверна информация за "желязната маска" дава за първи път йезуитът Грифе, който е бил изповедник в Бастилията в продължение на 9 години, в своята "Traité des différentes sortes de preuves qui servent à établir la vérité dans l'Histoire” (1769), където дава дневника на Дуйонкас, кралския лейтенант в Бастилията, и списъка на мъртвите от църквата Св. Според този дневник на 19 септември 1698 г. от остров Света Маргарет е докаран в носилка затворник, чието име е неизвестно и чието лице постоянно е покрито с черна кадифена (не желязна) маска».

Въпреки това, както вярвам, най-простият метод за проверка е епиграфският. На фиг. 9 изобразени " Затворник с желязна маска в анонимен отпечатък от Френската революция(същата статия в Уикипедия). Реших да прочета подписа на централния герой, фиг. 10, леко увеличавайки размера на този фрагмент.

Ориз. 10. Моето четене на надписите върху изображението на "Желязната маска"

Прочетох надписите на стената над затворническата койка, започвайки от 4-тия ред зидария над чаршафа. И постепенно преминаване от един ред към друг, по-ниско: МАСКА НА ХРАМА НА МАРИЯ РУСИЯ РЮРИК ЯР СКИФ МИМА НА СВЕТА МАРИЯ ОТ МОСКВА РУСИЯ И 35 АРКОНИ ЯР. С други думи, ИЗОБРАЖЕНИЕ НА ЖРЕЦА-СКИТ ОТ ХРАМА НА РУСКАТА БОГИНЯ МАРИ РЮРИК ЯР МИРА МАРИ ОТ МОСКВА РУСИЯ И ВЕЛИКИ НОВГОРОД , което вече не съответства на надписите върху образа на Анатолий, който беше мим (жрец) на Рим (близо до Кайро), тоест 30-ти Аркона Яр.

Но най-интересният надпис е върху редица каменна зидария на нивото на главата на затворника. Вляво фрагмент от него е много малък по размер и след като го увеличих 15 пъти, прочетох думите като продължение на предишния надпис: KHARAOH YAR RUSSIA YAR RURIK KING, а след това прочетох надписа, направен с големи букви вляво от главата: ПЕТРА АЛЕКСЕЕВ, а вдясно от главата - МИМА ЯРА.

Така че потвърждението, че пленникът на "Желязната маска" е Петър Велики, е очевидно. Наистина може да възникне въпросът защо ПЕТЪР АЛЕКСЕЕВ , но не ПЕТЪР АЛЕКСЕЕВИЧ ? Но все пак царят се представяше за занаятчията Петър Михайлов и хората от третото съсловие се наричаха нещо като българите сега: не Пьотр Алексеевич Михайлов, а Пьотр Алексеев Михайлов.

Така версията на Дмитрий Байда намери епиграфско потвърждение.

Ориз. 11. Глиф на Анкара от височина 15 км

Съществувал ли е храмът на Анадола? За да отговорите на този въпрос, е необходимо да разгледате градския глиф на Анкара, тоест гледката на този град от определена височина. За да изпълните тази задача, можете да се обърнете към програмата Google Earth. Изгледът на града отгоре се нарича урбаноглиф. В този случай екранна снимка с градския глиф на Анкара е показана на фиг. единадесет.

Трябва да се отбележи, че изображението се оказа с нисък контраст, което се обяснява със снимане от сателит през цялата дебелина на въздуха на атмосферата. Но дори и в този случай е ясно, че отляво и над надписа: "Анкара" градивните елементи оформят лицето на мустакат и брадат мъж в левия профил. А вляво (на запад) от този човек има не съвсем подредени градивни блокове, образуващи зона, наречена "Enimahalle".

Ориз. 12. Градски глиф на част от Анкара от височина 8,5 км

Просто се интересувах от тези два обекта. Избрах ги от височина 8,5 км и увеличих контраста на изображението. Сега е напълно възможно да прочетете надписите върху него, фиг. 15. Вярно е, че трябва да се отбележи, че надписът: „Анкара“ е изчезнал напълно и е останала само последната половина от надписа: „Enimahalle“.

Но можете да разберете, че там, където не се виждаше система от височина 15 км, сега буквите се виждат от височина 8,5 км. Прочетох тези букви в полето за дешифриране, фиг. 13. И така, над фрагмента от думата "Enimahalle" прочетох буквата X на думата ХРАМ, а буквите "X" и "P" се наслагват една върху друга, образувайки лигатура. И точно отдолу прочетох думата АНАТОЛИЙ, така че и двете думи да се четат от желаната фраза ХРАМ НА АНАТОЛ . Така че такъв храм наистина е съществувал в Анкара.

Надписите на градския глиф на Анкара обаче не свършват дотук. Думата "Анадола" е насложена с цифрите на числото " 20 “, а по-долу можете да прочетете думите: ЯРА АРКОНИ. Така че Анкара беше само вторият Аркона Яр № 20. И още по-надолу прочетох думите: 33 ЯРА ГОДИНА. По отношение на обичайната за нас хронология, те образуват датата: 889 г. сл. Хр. . Най-вероятно те означават датата на построяване на храма на Анадола в Анкара.

Оказва се, че името "Анатолий" не е правилното име на Лъжливия Петър, а името на храма, в който той е бил обучаван. Между другото, S.A. Сал, след като прочете моята статия, предположи, че името на Анадола е свързано с Турция, с нейната Анадола. Сметнах това предположение за доста правдоподобно. Сега обаче в хода на епиграфския анализ се оказа, че това е името на конкретен храм в град Анкара, който сега е столица на Турската република. С други думи, предположението беше конкретизирано.

Ясно е, че храмът на Анадола не е получил името си от монашеското име на Лъжливия Петър, а напротив, монахът и изпълнител на волята на семейство Оранжеви е получил своето кодово име агент от името на този храм.

Ориз. 13. Моето четене на надписите върху градския глиф на Анкара

Дискусия.

Ясно е, че такъв исторически акт (по-точно зверство), като смяната на руския цар от династията Романови, изисква цялостно разглеждане. Опитах се да дам своя принос и чрез епиграфски анализ да потвърдя или опровергая мнението на изследователите както за личността на Петър Велики в плен, така и за личността на Лъжливия Петър. Мисля, че успях да се движа и в двете посоки.

На първо място, беше възможно да се покаже, че затворникът на Бастилията (от 1698 г.) под името "Желязната маска" наистина е московският цар Петър Алексеевич Романов. Сега можете да посочите годините от живота му: той е роден на 30 май 1672 г. и умира не на 28 януари 1725 г., а на 19 ноември 1703 г. - Значи последният цар на цяла Русия (от 1682 г.) е живял не 53 години, а само 31 години.

Тъй като Великото посолство започва през март 1697 г., най-вероятно Петър е бил заловен някъде в края на 1697 г., след което е преместван от затвор в затвор, докато не се озова в Бастилията на 19 септември 1698 г. Той обаче можеше да бъде заловен през 1898 г. Прекарва 5 години и точно 1 месец в Бастилията. Така че това, което имаме пред себе си, не е поредната "конспиративна" измислица, а използването от страна на Запада на шанса да смени царя на Московия, който не разбираше опасността от тайни посещения в западните страни. Разбира се, ако визитата беше официална, щеше да бъде много по-трудно да се смени царят.

Що се отнася до Лъжливия Петър, беше възможно да се разбере, че той е не само протеже на Рим (нещо повече, истинско, до Кайро, а не номинално, в Италия), но също така получи името под прикритие „Анатолий“ по името на храма на Анатолий в Анкара. Ако по време на края на посолството Петър е бил на 26 години, а Анатолий е изглеждал на 40 години, тогава той е бил най-малко 14 години по-възрастен от Петър, така че годините на живота му са както следва: той е роден около 1658 г. и починал на 28 януари 1725 г., живял 67 години, около два пъти повече от Петър.

Фалшификацията на Анатолий като Петър се потвърждава от пет портрета, както под формата на платна, така и под формата на смъртна маска и миниатюра. Оказва се, че художниците и скулпторите са знаели отлично кого изобразяват, така че замяната на Петър е публична тайна. И се оказва, че с възкачването на Анатолий династията на Романови е прекъсната не само по женска линия (тъй като след пристигането си в Русия Анатолий се жени за балтийска жена от ниска класа), но и по мъжка линия, защото Анатолий е бил не Петър.

Но от това следва, че династията Романови завършва през 1703 г., след като е продължила само 90 години от 1613 г. Това е малко повече от съветската власт, която продължи от ноември 1917 г. до август 1991 г., тоест 77 години. Но чия династия е създадена от 1703 до 1917 г. за период от 214 години, остава да се разбере.

И от факта, че храмовете на Мара Рюрик се споменават в много портрети на Анатолий, следва, че тези храмове успешно съществуват както в Европа, така и в Османската империя и в Египет още в края на 17-ти и началото на 18-ти век. . AD така че истинска атака срещу храмовете на Рюрик може да започне едва след възкачването на Анатолий в Русия, който стана гонител не само на руския ведизъм, но и на руската християнска ортодоксия от византийски модел. Окупацията на царския трон му даде възможност не само да атакува руските традиции и да отслаби руския народ в икономически смисъл, но и да укрепи западните държави за сметка на Русия.

Конкретни находки от това епиграфско изследване са намирането на храма на Анатолия в Анкара и определянето на броя на Анкара като вторичен Аркона Яр. Това беше двадесетият Аркона Яр, който може да бъде показан на таблицата, като добавите към него фиг. петнадесет.

Ориз. 14. Попълнена номерационна таблица Arkon

Може да се отбележи също, че ролята на Анкара в дейността на Рим все още не е достатъчно идентифицирана.

Заключение.

Възможно е Великото посолство на Петър Велики в западните страни да е било предварително подготвено от Лефор и други познати на Петър, но като един от възможните сценарии, а не изобщо с цел сваляне на царя и замяната му с друг човек. , а да го въвлекат в западната политика. Имаше много причини да не се реализира. Но когато това се случи, и то по таен начин, с тези чужденци вече можеше да се работи по начин, който не се изискваше от дипломатическия протокол. Най-вероятно имаше други обстоятелства, които улесниха залавянето на Петър като затворник. Например разпръскването на част от свитата по различни причини: кой по механи, кой за момичета, кой за лекари, кой за курорти. И когато вместо 250 придворни и гвардейци имаше само десетина-два души от свитата, залавянето на кралска особа не стана много трудно. Напълно възможно е непримиримостта на Петър и придържането му към принципите по политически и религиозни въпроси да са подтикнали монарсите, които са го приели, да предприемат най-решителни действия. Но засега това са само спекулации.

И като доказан факт може да се отчете само едно: Петър е затворен в Бастилията като „Желязна маска“, а Анатолий започва да вилнее в Русия, която обявява за империя по западен маниер. Въпреки че думата "цар" означаваше "це Яр", тоест "това е пратеникът на бог Яр", докато "император" е просто "владетел". Но останалите подробности трябва да бъдат изяснени от други източници.