Данни

Напишете рецензия за статията "Карузо, Енрико"

Бележки

Литература

На руски

• Булигин А. К. Карузо М.: Млада гвардия, 2010. 438 с. (Животът на забележителните хора: Сер. Биогр.; Брой 1264).
• Илин Ю., Михеев С. Великият Карузо. СПб.: Глагол, 1995. 264 с.
• Торторели У.Енрико Карузо / Пер. от италиански. Н. В. Вишневская; Общо издание на И. И. Мартинов. - М .: Музика, 1965. - 176, с. - 75 000 бр.
• Фучито С., Бейер Б. Дж. Изкуството на пеенето и вокалния метод на Енрико Карузо / Пер. с него. Санкт Петербург: Композитор, 2004. 56 с.
• Енрико Карузо на сцената и в живота / пер. от английски. П.П.Малкова; общо издание на М. П. Малков. - М .: Аграф, 2002. - 480 с. - (Вълшебна флейта). – 1500 бр. - ISBN 5-7784-0206-6.
• Малков М.П. / Енрико Карузо на сцената и в живота: М. Аграф, 2002, с. 450-460.

на чужди езици

• Bolig, J. R. Caruso записи: история и дискография. Mainspring Press, 2002. 216 p.
• Карузо, Дороти. Enrico Caruso: His Life and Death, с дискография на Джак Кайдин. Grant Press, 2007. 316 p.
• Карузо Д., Годард, Т. Крилата на песента. Ню Йорк, 1928 г. 220 с.
• Карузо, Енрико, младши Карикатурите на Карузо. Dover Publications, 1993. 214 p.
• Карузо, Енрико, младши Моят баща и моето семейство (поредица от оперни биографии, № 2). Amadeus Press, 2003. 488 с.
• Фучито, Салваторе. Карузо и изкуството да пееш. Dover Publications, 1995. 224 p.
• Гара, Еухенио, Карузо: История на емигранта. Милано: Rizzoli, 1947. 281 с.
• Гаргано, Пиетро и Чезарини, Джани. Карузо, Vita e arte di un grande cantante. Longanesi, 1990. 336 p.
• Гаргано, Питър. Una vita una legenda. Editoriale Giorgio Mondadori, 1997. 159 с.
• Грийнфийлд, Хауърд С. Карузо: Илюстриран живот. Trafalgar Square Publishing, 1991. 192 p.
• Джаксън, Стенли. Карузо. Издателство Stein And Day. Ню Йорк, 1972. 302 с.
• Key P. V. R., Zirato B., Enrico Caruso: A Biography. Бостън: Little, Brown, and Co, 1922. 459 p.
• Микеле, Мери ди. Тенор на любовта: роман. Penguin Canada, 2004. 336 с.
• Мушон, Жан-Пиер. Енрико Карузо: Неговият живот и глас. Gap, Франция: Editions Ophrys, 1974. 74 p.
• Робинсън, Франсис. Карузо Неговият живот в снимки. С дискография на Джон Секрист. N. York and London Studio Publications, Inc., 1957. 159 p.
• Скот, Майкъл. Великият Карузо. Northeastern University Press, 1989. 322 p.
• Вакаро, Рикардо. Карузо. Edizioni Scientifiche Italiane, 1995. 466 p.
• Ибара, Т. Е. Карузо: Човекът от Неапол и гласът на златото. Ню Йорк: Harcourt, Brace and Company, 1953. 315 p.

Вижте също

• в "100 велики вокалисти"

Връзки

В тази статия или раздел има външни препратки, но източниците на отделни твърдения остават неясни поради липсата на бележки под линия. Изявленията не могат да бъдат поставени под въпрос и премахнати. Можете да подобрите статията, като добавите по-точни препратки към източниците.

Откъс, характеризиращ Карузо, Енрико

Той я погледна и искрената страст на лицето й го порази. Лицето й гласеше: „Защо да питам? Защо да се съмнявате в това, което е невъзможно да не знаете? Защо да говорите, когато не можете да изразите това, което чувствате с думи.
Тя се приближи до него и спря. Той хвана ръката й и я целуна.
- Обичаш ли ме?
- Да, да - каза Наташа сякаш с досада, въздъхна силно, друг път, все по-често, и изхлипа.
- За какво? Какво ти има?
„О, толкова съм щастлива“, отговори тя, усмихна се през сълзи, наведе се по-близо до него, помисли за секунда, сякаш се питаше дали е възможно, и го целуна.
Принц Андрей държеше ръцете й, погледна я в очите и не намери в душата си предишната любов към нея. Нещо внезапно се обърна в душата му: нямаше предишното поетично и тайнствено очарование на желанието, но имаше съжаление към нейната женска и детска слабост, имаше страх от нейната преданост и лековерност, тежко и в същото време радостно съзнание за дълга което го свързва завинаги с нея. Истинското чувство, макар и да не беше толкова леко и поетично като първото, беше по-сериозно и по-силно.
„Маман каза ли ти, че не може да стане преди година?“ - каза княз Андрей, продължавайки да я гледа в очите. „Наистина ли съм аз, онова момиченце (всички така казаха за мен), помисли Наташа, възможно ли е отсега нататък да съм съпруга, равна на този странен, сладък, интелигентен човек, уважаван дори от баща ми. Това наистина ли е вярно! Вярно ли е, че сега вече не е възможно да се шегуваме с живота, сега съм голям, сега отговорността за всичките ми дела и думи лежи върху мен? Да, какво ме попита?
„Не“, отговори тя, но не разбра какво пита той.
„Простете ми“, каза княз Андрей, „но вие сте толкова млад, а аз вече съм преживял толкова много живот. Страх ме е за теб. Вие не познавате себе си.
Наташа слушаше съсредоточено внимание, опитвайки се да разбере значението на думите му, но не разбра.
„Колкото и да е трудна за мен тази година, отлагайки щастието си“, продължи княз Андрей, „през този период вие ще си повярвате. Моля те да направиш моето щастие след една година; но вие сте свободни: нашият годеж ще остане в тайна и ако сте убедени, че не ме обичате или бихте обичали ... - каза княз Андрей с неестествена усмивка.
защо го казваш Наташа го прекъсна. „Знаете, че от деня, в който за първи път дойдохте в Отрадное, аз се влюбих във вас“, каза тя, твърдо убедена, че казва истината.
- След една година ще се познаете ...
- Цяла година! - внезапно каза Наташа, сега само осъзнавайки, че сватбата е отложена за една година. - Защо е година? Защо една година?... - принц Андрей започна да й обяснява причините за това забавяне. Наташа не го послуша.
- И не може да бъде иначе? тя попита. Принц Андрей не отговори, но лицето му изрази невъзможността да промени това решение.
- Това е ужасно! Не, ужасно е, ужасно! Наташа изведнъж проговори и отново изхлипа. „Ще умра в очакване една година: това е невъзможно, това е ужасно. - Тя погледна в лицето на годеника си и видя в него израз на състрадание и недоумение.
„Не, не, ще направя всичко“, каза тя, внезапно спряйки сълзите си, „Много съм щастлива!“ Бащата и майката влязоха в стаята и благословиха булката и младоженеца.
От този ден княз Андрей започна да ходи при Ростови като младоженец.

Нямаше годеж и никой не беше обявен за годежа на Болконски с Наташа; Принц Андрю настоя за това. Той каза, че тъй като той е причината за забавянето, той трябва да понесе цялата тежест от това. Той каза, че завинаги се е обвързал с думата си, но че не иска да обвързва Наташа и й дава пълна свобода. Ако след шест месеца почувства, че не го обича, тя ще бъде права, ако му откаже. От само себе си се разбира, че нито родителите, нито Наташа искаха да чуят за това; но княз Андрей настоя на своето. Принц Андрей посещаваше Ростови всеки ден, но не така, както младоженецът се отнасяше към Наташа: той й каза за вас и само й целуна ръка. Между принц Андрей и Наташа, след деня на предложението, се установяват напълно различни от преди, близки, прости отношения. Изглежда не се познаваха до този момент. И той, и тя обичаха да си спомнят как се гледаха, когато бяха още нищо, сега и двамата се чувстваха съвсем различни същества: тогава преструвани, сега прости и искрени. Отначало семейството се чувстваше неудобно да се занимава с принц Андрей; той изглеждаше като човек от извънземен свят и Наташа дълго време привикваше семейството си с принц Андрей и гордо уверяваше всички, че той изглежда толкова специален и че той е същият като всички останали и че тя не се страхува от него и че никой не трябва да се страхува от него. След няколко дни семейството свикна с него и не се поколеба да води стария начин на живот с него, в който участваше. Той знаеше как да говори за домакинството с графа, за тоалети с графинята и Наташа и за албуми и платна със Соня. Понякога домашните Ростови помежду си и под княз Андрей бяха изненадани как се случи всичко това и колко очевидни бяха предзнаменованията за това: както пристигането на княз Андрей в Отрадное, така и пристигането им в Петербург, и приликата между Наташа и княз Андрей, което бавачката забеляза при първото посещение на принц Андрей, и сблъсъкът през 1805 г. между Андрей и Николай и много други признаци за случилото се бяха забелязани у дома.
В къщата цареше онази поетична скука и тишина, която винаги съпътства присъствието на булката и младоженеца. Често седящи заедно, всички мълчаха. Понякога ставаха и си тръгваха, а булката и младоженецът, оставайки сами, също мълчаха. Те рядко говореха за бъдещия си живот. Принц Андрей се страхуваше и срамуваше да говори за това. Наташа сподели това чувство, както всички негови чувства, за които тя постоянно се досещаше. Веднъж Наташа започна да пита за сина му. Принц Андрей се изчерви, което често му се случваше сега и което Наташа особено обичаше, и каза, че синът му няма да живее с тях.
- От това, което? - каза уплашено Наташа.
„Не мога да го отнема от дядо ми и тогава…“
Как бих го обичала! - каза Наташа, веднага отгатвайки мисълта му; но знам, че не искаш претекст да обвиняваш мен и теб.
Старият граф понякога се приближаваше до княз Андрей, целуваше го, молеше го за съвет относно възпитанието на Петя или службата на Николай. Старата графиня въздъхна, като ги погледна. Соня се страхуваше всеки момент да бъде излишна и се опитваше да намери извинения, за да ги остави сами, когато нямаха нужда от това. Когато княз Андрей говореше (той говореше много добре), Наташа го слушаше с гордост; когато заговори, тя забеляза със страх и радост, че той я гледа внимателно и изпитателно. Тя се питаше с недоумение: „Какво търси в мен? Какво се опитва да постигне с очите си? Какво, ако не в мен какво търси с този поглед? Понякога тя влизаше в нейното безумно весело настроение и тогава особено обичаше да слуша и да гледа как се смее принц Андрей. Рядко се смееше, но когато се смееше, се отдаваше на смеха му и всеки път след този смях тя се чувстваше по-близо до него. Наташа щеше да бъде напълно щастлива, ако мисълта за предстоящата и наближаваща раздяла не я беше уплашила, тъй като и той побледня и стана студен при самата мисъл за това.
В навечерието на заминаването си от Петербург княз Андрей доведе със себе си Пиер, който никога не беше идвал при Ростов след бала. Пиер изглеждаше объркан и смутен. Говореше с майка си. Наташа седна със Соня на масата за шах, като по този начин покани принц Андрей при нея. Той се приближи до тях.

Първо, няма съмнение. Беше брилянтен художник. Изявявайки се на сцената 26 години, през последните 15 той гордо носи титлата „Крал на тенорите“, а десет години преди смъртта си е признат за най-великия певец на своята епоха, което, ако говорим за оперно изпълнение, е все още се нарича: "Карузовская".

БИОГРАФИЯ НА МАЙКА

Енрико Карузо е роден на 25 февруари 1873 г. в семейството на най-обикновен автомеханик. Родителите на бъдещата певица - Анна Мария и Марчело Карузо - живееха много бедно, но днешният ни герой винаги ги наричаше много мили и отворени хора. Интересни са описанията на детството на Карузо. Можете да научите много интересни неща за изключителния тенор от книгата на Алексей Булигин "Карузо" от поредицата "Животът на забележителните хора". Просто слушай:

„От седемте деца в семейство Карузо оцеляха само три - Ерико (Енрико по неаполитански маниер), Джовани и Асунта. Каква е причината за толкова високата детска смъртност в Неапол? Синът на тенора, Енрико Карузо младши, разсъждава върху това:

Смятало се, че хората умират от "неаполитанската треска" (както разговорно са наричани коремният тиф и холерата). По това време в Неапол мръсотията цареше навсякъде. Нямаше пречиствателни станции. Бедните живеели в т. нар. баси - стаи на първите етажи на сгради, проектирани като складове - без прозорци, течаща вода и тоалетни. Вратите, които се отваряха директно към улицата, служеха като единствен източник на вентилация и бяха затворени през нощта. Много семейства живееха в една стая с пилета и кози, защото през нощта добитъкът на улицата можеше просто да бъде откраднат.

На сутринта домакините извадиха екскрементите на животните и изпразниха камерните гърнета, като изсипаха съдържанието им в канавката. Боклукът, който беше изхвърлен директно на улицата, беше отмит от бавните води на градските фонтани или събран от улични чистачи, които го изхвърлиха в залива в края на работния ден.

... Храната беше приготвена на въглища точно на тротоара. От отворените мръсни казани се носеше миризма на гниещи отпадъци.

Продавач на спагети вървеше по улиците на града, бутайки количка, пълна с варени тестени изделия, съд със сос и горелка на дървени въглища. Той претопли една порция във вряща вода, сервира я върху парче жълт картон, като мимоходом се чудеше дали има нужда от сос. Ако е така, той взе пълна лъжица от соса и с пълно издишване го разнесе върху цялата порция спагети ... "

Антихигиенични условия царяха навсякъде в Неапол. Живописни скици изобразяват живота на бедните, които в онези години просто не могат да си позволят по-добри условия.

Въпреки това, биографията на Карузо е пълна с различни митове, които рязко контрастират с фактите от реалния му живот.

БЛАГОРОДНО МЛЯКО

Има версия, че въпреки произхода на бедно семейство, Карузо е бил хранен с "млякото на графинята". „Неаполитанска треска“ в годината на раждането на Енрико, къщата на Карузо обиколи, но младата майка на Анна Карузо загуби млякото си, така че позната графиня й помогна да нахрани бебето, чието дете почина по това време. Според семейната легенда една благородна дама се грижела за момчето, научила го да чете и пише, а когато Анна била болна, тя й изпращала кошници с плодове.

През 1884 г. друга епидемия от холера избухва в Неапол, убивайки хиляди хора. Ерико видя как неговите познати и приятели умряха в ужасна агония, как труповете бяха изхвърлени в огромна яма, изкопана близо до града, как орди от огромни плъхове се втурнаха по улиците, изгонени от мазетата с антисептични химикали.

Беше невъзможно да се скрие от холера нито у дома, нито в църквата. На улицата, където живееше семейство Карузо, за един ден болестта отне живота на повече от 40 семейства. Анна Карузо неуморно се молеше бедата да отмине къщата й, вярваше, че холерата не засяга семейството й, защото любимият й Ерико пее в църковния хор.

С течение на времето професионални певци и музиканти започнаха да работят с младия мъж.

Скоро майката на Карузо почина поради заболяване. Известно време по-късно, поради тежкото положение на семейството си, певецът започва да изпълнява църковни композиции точно по централните улици на Неапол. Така той печелеше пари за дълго време. По време на един от тези "улични концерти" Карузо беше забелязан от един от учителите на вокалното училище Гулиелмо Верджине.

Младата певица беше поканена на прослушване и много скоро стана Енрике Карузо
учи музика при известния диригент и педагог Винченцо Ломбарди. Именно той организира първите концерти на младия изпълнител в баровете и ресторантите на курортните зони на Неапол. Известно време по-късно Енрико се почувства популярен за първи път. На концертите му винаги идваха много хора. Скоро след изпълненията към него често започват да се обръщат известни представители на италианската музикална индустрия, които предлагат определени договори на талантливия изпълнител. Така днешният ни герой за първи път се появи в Палермо.

ЗВЕЗДЕН ЧАС

Според много изследователи именно след легендарното изпълнение на ролята на Енцо от операта "Джоконда" за двадесет и четири годишния Карузо се говори като за утвърдена звезда на италианската сцена. Стар Трек Енрико Карузо След този триумфален успех Енрико тръгва на първото си задгранично турне. Колкото и да е странно, маршрутът на музиканта лежеше в далечна и студена Русия. Последваха представления в други страни и градове.

И още през 1900 г., като пълноценна знаменитост, Карузо за първи път се представя на сцената на легендарния милански театър "Ла Скала". След това днешният ни герой отново отиде на турне. През този период великият италианец свири в лондонската Ковънт Гардън, а също така изнесе концерти в Хамбург, Берлин и някои други градове. Изпълненията на певицата се проведоха с постоянен успех, но концертите на италианския изпълнител на нюйоркската сцена на Метрополитън Опера станаха наистина магически и неподражаеми. След като се представя тук за първи път през 1903 г., впоследствие днешният ни герой става водещ солист на този театър в продължение на почти двадесет години.

Репертоарът на Карузо включва както лирични, така и драматични части. Днешният ни герой обаче винаги се е справял със същата виртуозност с всякакви оперни произведения. Освен това си струва да се отбележи фактът, че през цялата си кариера Карузо винаги е включвал в репертоара си традиционни неаполитански песни. Може би затова днес Енрико остава един от най-известните родом от Неапол и цяла Италия. Трябва да се отбележи също, че Енрико Карузо стана един от първите оперни изпълнители на световната сцена, който реши да запише репертоара си на грамофонни плочи. До голяма степен именно това обстоятелство предопредели световната популярност на тенора и направи творчеството му достъпно за масите. Още приживе Енрико Карузо беше наречен легенда на вокалното изкуство. Този изключителен тенор остава модел за подражание и за много съвременни изпълнители.

СМЪРТТА НА КАРУЗО, ПРИЧИНА ЗА СМЪРТТА

Енрико Карузо свири и обикаля много. Следователно новината за смъртта му беше до голяма степен неочаквана за феновете му в различни страни по света.

Следователно новината за смъртта му беше до голяма степен неочаквана за феновете му в различни страни по света. Енрико Карузо умира от гноен плеврит На 48-годишна възраст великият тенор умира в родния си Неапол в резултат на гноен плеврит. След смъртта му е изработена специална огромна восъчна свещ в памет на изключителния оперен изпълнител. Беше обещано, че всяка година тази свещ ще бъде запалена пред лицето на светата Мадона. Според някои оценки само след 500 години гигантската свещ трябва да изгори.

В книгата на Алексей Булигин "Карузо" можете да намерите спомените на колеги и почитатели на великия тенор:

В едно от интервютата нашият съвременник, тенорът Никола Мартинучи, на въпрос кой от своите певци обича да слуша най-много, отговори:

- Разбира се, Карузо. Като го слушам и ми идва да си блъскам главата в стената от отчаяние - как може да пееш след това?!

С развитието на средствата за звукозапис в Европа и Америка се работи за запазване и възстановяване на записите на „краля на тенорите“. С помощта на монтаж оркестровият съпровод беше насложен върху записи на гласа на Карузо, което придаде на номерата по-малко архаичен звук. В тази актуализирана форма записите на Карузо са произведени (все още в огромни количества) през 50-те и 80-те години на миналия век.

Още приживе името Карузо става нарицателно, олицетворяващо най-висшата форма на дарба във вокалната сфера. Най-добрият комплимент за един тенор е да постави името му до Карузо. И така, варшавският кантор Гершон Сирота е наричан "еврейският Карузо", Юси Бьорлинг - шведски, Лео Слезак - австриец, Марио Ланц - американец.

ПАМЕТ ЗА КАРУЗО

През 1951 г., 30 години след смъртта на певеца, излизат два филма - В Америка - "Великият Карузо", в Италия - "Енрико Карузо: Легенда за един глас".

Надписите на първия от тях показват, че събитията във филмите се основават на книга, написана от Дороти Карузо, вдовицата на художника.

Успехът на "Великият Карузо" е официално осигурен от "Оскар", следващите години филмът утвърждава в съзнанието на публиката... абсолютно изкривен образ на Карузо.

(1873-1921) италианска оперна певица

В биографията на Енрико Карузо няма нищо необичайно. Подобно на много други изключителни певци, той дължи успеха си на отлични вокални умения, старание и късмет. Творческото формиране на Карузо се състоя във време, когато не можеше да се говори за съвременна "промоция" с помощта на видеозаписи или дискове.

И все пак Енрико Карузо стана известен на нашите съвременници, тъй като именно той въведе задължителните записи на плочи в практиката на певеца, благодарение на което се запази неговият великолепен глас. Именно за него великият диригент Артуро Тосканини каза: „Този ​​неаполитанец накара целия свят да говори за себе си“. Въпреки факта, че изглежда, че всички пеят в Италия, талантът на момчето е забелязан в детството. Той е роден в Неапол в семейството на пазач и на шестнадесет години вече има звучен глас, който умело си акомпанира на китара. Той обаче не спира дотук и започва да взема уроци от пианиста Ширарди и маестро де Лютно. Известният баритонист Мисиано научи Карузо на няколко популярни песни. И на празници и в дни на големи събития Енрико пееше в хора в църквата "Св. Анна".

Първият успех идва през 1888 г., когато учителят на църковния институт, отец Бронзети, го избира да изпълни ролята в едноактната опера на М. Фасанаро „Разбойниците“ в малък театър в църквата. По това време Енрико учи във вечерната гимназия.

Веднъж гласът му беше чут от певицата Г. Вержин. Той веднага оценява възможностите му и убеждава отец Енрико да изпрати сина си в храма Белканто, както тогава се нарича школата по пеене, ръководена от самия Вержин. Там, под негово ръководство, талантът на младия мъж започва да се разкрива напълно. Бащата се съгласи да даде на сина си, за да се отърве от излишната уста, той наистина не вярваше в обещанията на маестрото. Но самият младеж по това време вече беше заразен с изкуството и алчно се втурна да изучава историята и изкуството на пеенето.

Скоро учителят показва своя ученик на известния тенор Масини, който открива, че Енрико Карузо има уникално красив глас, но той все още трябва да се развива и подобрява. Оценката беше ласкава и обещаваща, но Карузо беше млад, искаше да стане известен още сега, а тук трябваше да смири темперамента си, да се лиши от много удоволствия. Въпреки това, благодарение на желязна дисциплина, голяма упорита работа и до голяма степен амбиция, Енрико Карузо в крайна сметка се превърна в това, което милиони фенове го познават.

Пътят на певицата към голямото изкуство не беше осеян с рози. Дебютът му в „Приятелят на Морели Франческо“ през 1894-1895 г. остава незабелязан. Само година по-късно, благодарение на усилията на импресариото Ф. Дзуки, той преживява първия си успех в операта „Фаворитката“ на Гаетано Доницети. Сега получава покани да пее из цяла Италия. И Карузо прави първото си турне, изпълнявайки в Александрия, Казерта, Месина, Салерно, Сицилия.

Енрико Карузо получава материална стабилност и в същото време се пристрастява. Той е ангажиран за целия сезон, но хонорарът за представяне все още е минимален. Вярно е, че в Палермо той ще свири заедно с известното сопрано A.Giachetti-Botti, което имаше не само красив външен вид, но и драматичен талант. Карузо веднага се влюби в нея, по-късно Ада отговори на чувствата му, но връзката им беше много трудна. От Ада Карузо имаше двама сина, които по-късно взе със себе си в Ню Йорк, защото Ада постоянно обикаляше. Тя не се съгласи да напусне сцената, за да се посвети на семейството. В крайна сметка това доведе до прекъсване. Известно време сестрата на Ада, Рина, помогна на певицата да отгледа синовете си, но скоро тя напусна къщата му. Само десет години по-късно, през 1918 г., истинското щастие най-накрая дойде при певицата. Той срещна Дороти Блекленк и се влюби в нея със страстна, младежка любов. Те скоро се ожениха, въпреки протестите на родителите на Дороти. Тя стана истинска майка на синовете на Енрико Карузо. Скоро Енрико и Дороти имаха собствена дъщеря, която се казваше Глория. Сега певицата беше истински щастлива.

Истинският дебют на Карузо се състоя на сцената на Миланския театър "Ла Скала" през ноември 1897 г. Според традицията едва след успеха на тази знаменита сцена певецът получава истинско признание и пред него се отварят пътищата към всички сцени на света. Успехът на Енрико Карузо расте от изпълнение на изпълнение и в края на месеца му е предложен договор с безпрецедентна сума на плащане - хиляда лири за едно излизане.

Само един град не прие славата на певеца - родният му Неапол. Местните театрални шефове не можеха да простят на големия тенор, че дава безплатни представления и ги лишаваше от заработеното. Подготвяше се скандал, но талантът на Карузо победи. Както навсякъде, представлението завърши с бурни овации. След това певицата се зарече никога повече да не пее на неаполитанската сцена. Въпреки това всяка година се връщаше в Неапол, прекарваше време с приятели, пееше много и с желание за тях.

Той имаше шанс да играе на сцените на почти всички водещи театри в света. Най-успешната година за певеца е 1902 г., когато той участва с Нели Мелба в Монте Карло. Международната слава идва при него след успешно представление през същата година в театър Ковънт Гардън в Лондон. Но почти всяка година Енрико Карузо намери време да се представи на сцената на Ла Скала.

До тридесетгодишна възраст репертоарът му включва повече от петдесет опери. Подбираше материала много внимателно и можеше да научи игра, която харесваше, само за няколко дни. Ето какво си спомня изключителният полски пианист И. Падеревски за гласа му: „Тайната на успеха на Карузо се крие в прекрасното сливане на емоциите, вътрешната изразителност и техника на певеца, което даде на неговото изкуство красота, емоционалност, невероятни слушатели.“

В годината на трийсетия си рожден ден Енрико Карузо премина още един важен етап - той се представи на сцената на американската Метрополитън опера. Въпреки че по това време той беше обиколил почти целия свят, именно тази сцена се смяташе за най-високата точка в кариерата на всеки изпълнител. Дебютира в Ню Йорк като херцога в "Риголето" от Верди в Метрополитън опера и завладява завинаги американската публика. Още след първото представление директорът на театъра подписа договор с Карузо за цяла година. Така маестрото се установява в Ню Йорк.

Впоследствие Енрико Карузо редовно се появява на тази сцена до последната година от своите представления - 1920 г. Общо той пее в почти 40 опери, участвайки в повече от 600 представления.

Репертоарът на Енрико Карузо е невероятен: той знае повече от сто опери на различни езици и пее в повече от осемдесет от тях. Освен това той изпълнява безброй песни от всякакъв жанр, изпяти на английски, френски, немски и испански, от класически произведения на църковната музика до италиански романси от 19-ти и началото на 20-ти век.

Въпреки донякъде затлъстелата си фигура, Карузо беше смятан за добър актьор. В САЩ той се появява в няколко звукови филма. Освен това той записва много и успешно на плочи: той става първият певец в историята, който запазва почти всичките си изпълнения на плочи.

Собственото музикално творчество на певеца не е голямо: той оставя след себе си няколко романса - "Стари времена", "Серенада", "Сладки терзания" (последният е написан съвместно с Бертелеми).

Известен е и като блестящ чертожник, карикатурист, оставил стотици карикатури на свои приятели и познати – Крайслер, Леонкавало, Сафонов, Тосканини, Тирендели. Заедно със снимки на Енрико Карузо, където той е изобразен в различни роли, тези карикатури са публикувани от 1906 г. в Ню Йорк от седмичника Follia.

Последната година от живота му беше много драматична за Енрико Карузо. По време на представление на операта „Любовен еликсир“ в Бруклинската академия той започва да кашля кръв. Тогава великият тенор не подозираше, че последната му работа ще бъде ролята на Елеазар в „Дъщерята на кардинала“ от Алеви в Метрополитън опера на Коледа през 1920 г. Той претърпя спешна операция на белия дроб. Лекарите направиха всичко по силите си и състоянието на певицата започна да се подобрява. Но той вече не можеше да играе на сцената. Преди да замине за Неапол, Карузо препоръчва директора на театъра на младия певец. Беше Бениамино Джили, който започна своето пътуване, бъдещият велик певец, който стана достоен наследник на Карузо.

За да възстанови окончателно силите си, маестрото се премества в Неапол. Но болестта не се оттегли и през август 1921 г. той почина, оплакан от много от феновете си. Погребан е в кристален ковчег, поставен в специален параклис. Само петнадесет години по-късно ковчегът е затворен и тялото е погребано.

Дори по време на живота на изключителния певец много музикални произведения бяха посветени на него и тази традиция е оцеляла и до днес. Популярният италиански певец Лучио Дала например създава песен, наречена „Карузо“, и я записва с друг велик тенор, Лучано Павароти. И друг брилянтен тенор - Марио Ланца - изигра ролята на певец във филма "Великият Карузо", като по този начин също отдаде почит на паметта му.