Публикации в раздел Традиции

Игри за компании за възрастни

В светските салони на 19 век хората не само четяха поезия, говореха за икономика и политика, но и прекарваха време в игри. Kultura.RF разказва какви развлекателни дейности са били популярни във времена, когато е нямало телевизия, интернет и дори електричество.

Игри на карти

През 19 век картите са били много популярни, но не са били смятани за най-прилично забавление. Те бяха наречени „позорът на всекидневните“, „покварата на морала“ и „спирачката на просветлението“. Културологът Юри Лотман отбеляза, че хазартът среща „строго морално осъждане“ и в края на XVIII - началото на XIXвек е официално забранено като неморално. На вечерите на историка Николай Карамзин, например, никога не играеха карти. Въпреки това, в много други салони, игрите на карти процъфтявали. Декабристът Михаил Бестужев-Рюмин припомни, че собствениците на салоните често изневеряват по време на игри: те обсъждат жестовете предварително и „издърпват“ сто рубли от играчите.

Книги за социалния етикет, например „Правила на социалния живот и етикет: добра форма“ от Юриев и Владимирски, предупреждават младите хора срещу пристрастяването към хазарта, което води до дългове и фалит: „Виждали сме много примери, когато тази тъжна страст е била причина за смъртта на цяло семейство; когато тя, тази страст, окончателно уби всички морални принципи в човека".

Но въпреки това навсякъде се играеха карти: „...всички: дами, момичета и момчета, предпочитащи зеленото поле пред танците. Това разбира се е тъжно явление, но какво да се прави: „живей с вълци, вий като вълк“, посочват съставителите на сборника със светски нрави.

В обществото беше обичайно да се прави разлика между хазартни игри с карти, в които доминира шансът, и тези, при които печалбата зависи от изобретателността и вниманието на играчите.

Юрий Лотман в книга за историята на руската култура пише, че в Русия XIXвек повечето популярни игриимаше Фараон и Стосе (Щос), в които победата беше определена случайно. БратФьодор Достоевски Андрей си спомни, че партитата с карти на брат му винаги приключваха хазартв щос.

Популярността на тази игра с карти е отразена и в руската литература. Стос е изигран от Херман и Чекалински в „Дамата пика” от Александър Пушкин, Арбенин в „Маскарад” от Михаил Лермонтов, Хлестаков в „Ревизор” от Николай Гогол, Николай Ростов във „Война и мир” от Лев Толстой и други знаци.

Правила на играта на shtoss (въз основа на книгата на Ю. М. Лотман „Разговори за руската култура“)

Играчите са разделени на банкер, който хвърля карти, и залагащ (pont - „увеличете залога“). Играта може да се играе индивидуално или с участието на няколко залагащи. Всеки играч получава тесте карти. Залагащите избират една карта от тестето, на която залагат сума, равна на обявената от банкера. След това картите от тестето на банкера се разкриват една по една и съвпадението със скритата карта носи победа на залагащия. По правило банкерът и залагащите са разположени покрай него различни странипродълговата правоъгълна маса, покрита със зелен плат, която служи за записване на залози и дългове. Всички изчисления се правят върху една и съща зелена кърпа.

Игри на открито

В много домове имаше обичай да се забавляват с „невинни игри“ между танци и музика, както наричаха petits-jeux(от френски „малки игри“), краткотрайни забавления на открито. Повечето оттакива игри бяха копие на уличните игри народни забавления. Например младият джентълмен Алексей Берестов - героят на разказа на Пушкин „Младата селянка“ - играеше на горелки с момичетата - традиционно народно забавление.

Хенрик Семирадски. Шопен свири на пиано в салона на принц Радзивил. 1887. Частна колекция

Един от най-популярните petits-jeux– неустойки – оцеляла е и до днес. Според правилата на играта всеки играч поставя загуби в шапка. След това водещият със затворени очи изважда наградата и поставя на собственика различни задачи: да пее като петел, да скача на един крак и други подобни. В книгата „Правила на социалния живот и етикет: добра форма. Колекция от съвети и инструкции за различни поводи в дома и социалния живот” съдържа примери за няколко по-популярни игри на открито за групи от възрастни.

Рими

Играчите седят в кръг. Един от играчите хвърля кърпичка на някого и в същото време казва думата, а другият трябва да хване кърпичката и да отговори в рима - и така в кръг. Колкото по-трудна е скритата дума, толкова по-неочаквана и забавна се оказва римата.

Птици летят

Играчите сядат около масата, на която поставят своите показалците. Един от играчите започва да изброява одушевени и неодушевени предмети, които могат да летят, а останалите трябва да вдигнат пръсти нагоре. Ако играч вдигне пръсти, когато се обяви името на предмет, който не може да лети, той губи.

Игра на поща

Всеки участващ в тази игра получава лист хартия, на който всеки пише въпрос. Тези листчета се поставят в шапка и се смесват, след което на свой ред всеки от играчите вади по един лист и без да чете въпроса, пише отговора на гърба, след което поставя листчето в още една шапка. Когато всички отговори са написани, листовете се изваждат и въпросите и отговорите се четат на глас - несъответствията между въпроси и отговори се превръщат в игра на думи.

Двойно рецитиране

Едно момиче седи в скута на друго, което е напълно скрито с одеяло, и чете поезия. Второто момиче се опитва да я спре с различни жестове и да разсмее наблюдателите. Играта приключва, ако лицето, което чете поезията, се смее.

Тоалетна

Играчите се наричат ​​с различни дрехи, а водачът се редува да ги извиква. При команда "Цялата тоалетна!" играчите трябва бързо да станат от местата си и да ги сменят. Който няма време да заеме място, става губещ. Известен е случай, когато в двореца Никола ръководител на играта е самият Николай I, а един от играчите заема стола пред императрицата, но само е насърчен от императора за това.

Настолни игри

През 19 век идва на мода Настолни игри: Те, както и сега, имаха игрално поле, фигури, които играчите местеха, и зар, който определяше броя на точките или „стъпките“. Смята се, че предшественикът на това забавление е древната игра „Гъска“, в която трябваше да стигнете до финала най-бързо, събирайки най-много гъски по пътя.

Игрите от 19-ти век се превърнаха в своеобразно пътуване: например в „Пътешествие през Русия“ трябваше да стигнете от Одеса до Москва с локомотив възможно най-бързо, самостоятелно разработвайки маршрут през Киев или през Курск. А играта „До Париж на изложба“ трябваше да е навреме за началото на световното изложение за икономически постижения в Париж.

Често настолните игри имаха образователен характер. В историческата стратегия „Битката при Синоп“ играчите бяха помолени да изиграят роля на театър на военни операции. Единият говореше за Русия, другият представляваше военните интереси на Турция. Имаше и вариант на играта, наречена Goose, която изискваше безупречни математически умения, за да спечели. Игралното поле се състоеше от много клетки със задачи: трябваше бързо да умножите или разделите две и трицифрени числа. За правилен отговор играчът получаваше „пари“ от общата банка; за поражение той внасяше собствените си пари в общата хазна.

Тото

Лотото идва в Русия от Италия през 18 век и веднага става много популярно. Играеше се не само на социални вечери, но и в семейния кръг. Героинята на „Чайката“ на Чехов Ирина Аркадина каза: „Когато настъпят дългите есенни вечери, тук играят тото. Погледнете: старото тото, което покойната ни майка играеше с нас, когато бяхме деца..

През годините на съществуване на играта нейните правила не са се променили. Участниците получават карти с числа, водещият изважда бъчви от торбата и извиква числата. Първият, който затвори хоризонталния ред, печели. Играта достига своя връх на популярност през 1840 г.: тогава лото често се играе за пари в светски клубове. Страстта на играчите достигна точката, че се губеха стотици рубли на игра. Модата за хазарт лото доведе до факта, че играта на публични местаобявен за незаконен. Това обаче не повлия на любовта на хората: лото все още се играе.

Пузеля

Пъзелите, или както ги наричаме днес пъзели, са изобретени от английския картограф и граф Джон Спилсбъри. Той залепи на дъската географска карта, наряза я на парчета (пъзели) и помоли децата да сглобят цялата картинка по памет. Пъзелите идват в Русия през 19 век и се превръщат в салонна игра. Те се наричаха "puzels" на немски или "puzels" на френски. По това време вече не събираха картички от мъниста, а малки. сценични картиниизобразяващи пейзаж или натюрморт. В книгата си „Защитата на Лужин“ Владимир Набоков пише за новото хоби на деца и възрастни: „Тази година английската мода изобрети сгъваеми картини за възрастни – „пъзели“... изрязани изключително причудливо... Лужин изпита невероятно вълнение от прецизните комбинации на тези цветни парчета, образуващи отчетлива картина в последния момент. Леля попита: „За бога, не губете нищо!“ Понякога баща ми влизаше, разглеждаше парчетата, протягаше ръка към масата, казваше: „Това несъмнено трябва да отиде тук“, а след това Лужин, без да се обръща, измърмори: „Глупости, глупости, не се намесвайте .”.

Игрални занимания, изпълнявани в балната зала за допълване и разнообразяване на танците. Те могат да се изпълняват както по време на танцовия отдел, така и в пауза между танците, като част от така наречените дивертисменти.

Примери за игри с топка и забавление:

Групова имитация от участници в бала на всеки мизансцен известна картиназа избрания парцел. Изпълнява се с възможно най-голямо доближаване до художествения оригинал. Обикновено се показват няколко „живи картини“ една след друга. Демонстрацията е съпроводена с музикален звук. Понякога зрителите имат задачата да отгатнат заглавието на картината и името на художника, който я е нарисувал.

Блъфът на слепеца

Забавление в отворен кръг, когато водещият играч със завързани очи се опитва да докосне някой от другите участници. Когато се опитва да достигне жертвата си, други играчи зад него се опитват да отвлекат вниманието му, като пляскат или щракат с ръце. Този, до когото се докосне, сам става лидер.

ПОБОЙ НА ДАМА

При изпълнението на полонезата имаше забавен обичай да се „отбие дамата“, който е описан в мемоарите на Н. В. Сушков: „... мъжете, които не влязоха в полския, един след друг спират първата двойка и , пляскайки с ръце, победиха дамата; господата на спечелените дами вървят след това, преминавайки от едната към другата, а кавалерът от последната двойка остава сам. Понякога той стоически понася остракизма и отива на боскета или на някоя от масите за карти, за да си почине от подвига, а понякога, преследван от обидни думи от всички страни: „уморен!”, „пенсиониране!”, „пенсиониране!” , той отчаяно тича към първата двойка и отблъсква дамата.“

КРАЖБА НА ВЕНТИЛАТОР

Често срещано забавление на балове през 19 век. Вентилаторът беше откраднат и след това дамата го откупи обратно срещу танц, поетичен комплимент или комична целувка.

ОТХИЩАНЕ НА ТАНЦУВАЩИЯ КАВАЛЕР

IN епоха XVI-XVIIВекове наред смяната на партньора в груповия танц е представяна като неочаквано „отвличане” на танцуващия джентълмен. Методите за „отвличане“ могат да бъдат различни, основното е, че те не предизвикват конфликт. Често това беше просто взаимен обмен на партньори. Понякога танцуващата двойка била „отвличана“.

ФАНТ ПОДАРЪК

Фанта, събрана в различни игри, сложи в шапка. След това те се изваждат един по един, като предварително е назначено произволно наказание на собственика: прочетете стихотворение, изпейте нещо, кажете нещо хубаво на някого, прошепнете нещо тайно на всеки играч, изобразете статуя, бъдете огледало (отразете различни жестове и изражения на лицето), отговорете на всички въпроси „Напълно съм съгласен с вашето мнение“ и т.н.

КАМИОН

Колективна фигура бални танци. Изпълнява се в колонен строй по двойки. Предните двойки образуват “порта”, през която една след друга преминават двойките от края на колоната. Има и фигура „Обратен поток“, при която те преминават през „портите“ в обратна посока, започвайки от първата двойка. В този случай танцьорите могат да се движат или напред с лице, или напред с гръб.

ТАНЦОВЕ ВИЦОВЕ

Специални техники за контрол на танца, които предизвикват забавление. Например на балове края на XIXвек, по време на изпълнението на третия кадрил, беше обичайно да се объркват фигурите и да се правят „случайни“ грешки, които неизменно предизвикваха объркване и смях.

ФЕНТИ

Любимо забавление на благороднически събирания през 19 век. Участникът в играта трябва да отговори на прост въпрос или да изпълни проста задача. Но действията му трябва да се подчиняват на хитри правила: „Не приемайте черно и бяло!“, Не казвайте „Да“ и „Не!“ и т.н. Ако правилото не се спазва, ответникът трябва да даде неустойката си - някаква дреболия.

ПОЩА С ЦВЕТЯ (Картички-Флирт)

Система за комуникация, използваща специални карти с изображения на цветя. На всяко цвете е присвоена специфична словесна фраза. Например, джентълмен изпраща на дама картичка със снимка на цвете резида, което означава въпроса: „Ядосан ли си?“ И тя му изпраща картичка със снимка на метличина - това е отговорът: „Какви глупости?“

Баловете през 19 век са любимо забавление на публиката. Всеки даваше топки според средствата и възможностите си. Балът беше много скъпо удоволствие за домакините. „Давах три топки всяка година и накрая ги пропилях“, казват за бащата на Онегин. Но няма да навлизам във финансови и икономически подробности. По-интересно е да говорим какво се случи на баловете. Балове се дават през цялата година, но сезонът започва в края на есента - времето на най-голяма концентрация на представители висшето обществов градска среда - и продължи през целия зимен период, с изключение на периодите, когато е необходимо да се гладува. Често за една вечер беше необходимо да присъстват на две или три топки, което изискваше значителна сила от танцьорите, освен това много топки завършваха сутринта и на следващия ден беше необходимо да се правят посещения и да се подготвят за предстоящите забавления.

Всеки бал започваше с покана. „Понякога той все още беше в леглото, бележките на Пушкин му бяха донесени, това донякъде неточно отразява ситуацията: поканите за бала не можеха да бъдат изпратени в деня на бала - получателите трябваше да ги получат три седмици предварително и напишете отговор – дали ще или не.Поканите бяха много лаконични, например: „Княз Потемкин ви моли да му окажете честта да го посрещнете на маскарада този 8 февруари 1779 г. в Аничковата къща в 6 ч. часовник.“ Цялата останала информация обаче беше ненужна - всички вече знаеха другите конвенции за топката.

Подреждането на топката беше непоклатимо. Гостите започнаха да пристигат след шест или девет вечерта, някои пристигнаха в десет или полунощ. След пристигането на гостите, които собственикът трябваше да посрещне, балът се откриваше с тържествена полонеза, танцова процесия, в която трябваше да участват всички поканени, дори и след това да седят на масите за карти цяла вечер и цяла нощ. През втората половина на 19 век полонезата понякога се изпълнявала в края на бала, след което танцът започвал с валс. След това редуваха валсове, полки, кадрили и мазурки. „Мазурка беше толкова прекрасен танц, особено защото извади онези качества на мъжете и жените, с които най-много се привличаха. Всеки играеше своята роля: дамата лесно се втурна напред и самото завъртане на главата й, тъй като трябваше да погледне господина през вдигнатото си рамо, й придаде дразнеща аура на неразбираемост, докато цялата инициатива на танца остана в ръцете на господина. Той я хвърляше напред, ту щракаше с шпорите си, ту я въртеше, ту падаше на едно коляно и я принуждаваше да танцува около него, показвайки своята сръчност и въображение, способността си да се показва и да контролира волята й.“ „Мазурка е душата на бала, голът на влюбените, телеграфните клюки и клюки, едва ли не обявяване на нови сватби, мазурката е два часа, отредени от съдбата за избраните като влог за щастие за цял живот." Един от финалните танци на балът беше котильонът, „най-дългият за влюбени, като мазурката „Котильонът, безкраен валс с фигури, продължаваше три часа и повече...” По средата на бала имаше вечеря, на която всеки джентълмен придружаваше дамата . Ако джентълмен пристигне на бала без дама, домакинята на бала може да го помоли да придружи дама до бала (например, която пристигна с няколко роднини и следователно не беше придружена от джентълмен). Когато двойката седна на масата, те свалиха ръкавиците си и покриха коленете си със салфетка. Преди да напуснат масата, отново се слагат ръкавици, салфетки се оставят на облегалките на столовете. След това танците продължиха отново. Балът обикновено завършва с едночасов котильон, който в края на 19 век понякога е заменен от странен танц, наречен кадрил чудовище.

Балът започна с валс и беше последван от други танци, по-специално те танцуваха унгарски, краковяк, падепатинер, падеспан, падекатр... На баловете имаше определен танцов ред и всеки знае какво е -наречен непълнолетен ще ходи на танципървият кадрил, след това, следвайки рутината, вторият, третият. След четвъртия кадрил и малки танци, като правило, имаше мазурка. Това вече е особен танц. Той, както и квадратният танц, беше предварително насрочен за всички дами и всеки кавалер, всяка дама знаеше кога и с кого танцува. Трябва да се отбележи, че сред всички танци мазурката и котильонът бяха най-„важните“ покани за бала, поради причината, че след мазурката кавалерът водеше дамата до масата за вечеря, където можеха да си побъбрят, флиртуват и дори да признаят любовта си. Всички вечеряха в страничните всекидневни, на малки маси. На всяка маса гостите се събраха в своя група. Освен това на баловете винаги имаше бюфет с различни ястия, шампанско и други силни и безалкохолни напитки.
Бална зала танцова програма 1874 г
полонез
Валс
Полка
Лансие
Галоп
Валс
Франсис
Полка
Галоп
Лансие
Валс
Франсис
Котильон

Задължение на господата беше да гарантират, че дамите имат всичко, което искат. В същото време кавалерът трябва да забавлява дамите и да разговаря с тях. По време на вечерята гостите разговаряха за много неща: музика, театър, последни новиниот клюкарските рубрики кой за кого се жени или кой ще се жени... След вечеря винаги танцуваха котильон. Донесоха му големи кашони с цветя. Господата подредиха букетите и ги поднесоха на своите дами. След всичко това диригентът на топката и неговите помощници на мечове донесоха много разноцветни ленти (колани), както и тесни и къси ленти с камбани в краищата. Господата, след като подредиха панделките, ги представиха на своите избраници и те сложиха една лента върху друга на раменете си. Освен това мъжете завързвали тесни къси панделки със звънчета на ръцете на дамите, започващи от ръцете до лактите. „Беше, казвам ви, прекрасно изживяване. Навеждаш се към нежната ръка на дамата, към ухаещото й тяло и вдишваш аромата на пленителен френски парфюм...”

Хората дойдоха на бала облечени елегантно. Господата носят фрак, смокинг или костюм (в зависимост от десетилетието), бяла риза и винаги бели ръкавици. Освен това в наръчниците една дама има право да откаже на джентълмен без ръкавици и е по-добре джентълменът да дойде на бала с черни ръкавици, отколкото изобщо без ръкавици. На ревера на фрака беше прикрепена бутониера. Военните дойдоха в униформи. Костюмите на господата зависеха малко от модата и се препоръчваше да се шият в класически форми, така че халатите да издържат по-дълго. Господата носеха ботуши на бала, а само военните можеха да си позволят ботуши, но без шпори.

Дами и момичета, облечени в рокли по последна мода, всяка от които е предназначена за 1-2 бала. Дамите можеха да изберат всеки цвят за роклята (ако не беше изрично уточнен), за момичета се шиеха рокли бялоили пастелни цветове - синьо, розово, слонова кост. Ръкавиците, които съответстваха на роклята, бяха съчетани с роклята или бяха бели (носенето на пръстени върху ръкавици се смяташе за безвкусно). Дамите могат да се украсят с прическа - например барета. Препоръчва се на момичетата да имат скромна прическа. Във всеки случай вратът трябваше да е отворен. Дамските бижута могат да бъдат всякакви - най-важното е да са подбрани с вкус. Момичетата трябва да се появяват на балове с минимално количество бижута - висулка около врата, скромна гривна.

Разрез бални роклизависеше от модата, но едно нещо остана непроменено в него - отворен врат и рамене. С такава кройка на роклята нито дама, нито момиче не биха могли да се появят в обществото бижутаоколо врата - верижки с висулка, колие - трябва да е носено нещо

Освен това през 1820-1830 г. Беше неприлично за дама или момиче да се появи в обществото без букет цветя: той се носеше в ръце, в коса, прикрепен към рокля на талията или на гърдите. Вентилаторът беше задължителен атрибут. Може да се остави на мястото си в балната зала или да се държи в лявата ръка (която лежи на рамото на партньора) по време на танца. Малките неща се слагаха в ръчна чанта (ретикул), която също беше оставена на мястото си.

По правило пристигнахме на бала малко късно. Стопанинът поздравяваше първите гости, закъснелите се присъединяваха към танцьорите, понякога дори без да обявяват лицата. Дамите носеха малки книжки със себе си на бала, за да записват поредицата от танци; към края на века тези книжки започнаха да се раздават на балове.

В допълнение към танците и вечерята на баловете гостите се забавляваха с игри: спокойни, като карти, забавни и активни, като форфети. Те често се разделяха сутрин: „Полу заспал в леглото, той се връща от бала: и неспокойният Петербург вече е събуден от барабана.“

В рамките на месец след бала гостите трябваше да направят учтиво посещение на домакините.

Общи правила за поведение на бала и етикет в балната зала

Поканите за бала се изпращат най-малко 10 дни преди началото му.
В разгара на сезона този период се увеличава до 3 седмици.
В първите 2 дни след получаване на поканата трябва да информирате организаторите на бала за решението си.
Балната рокля трябва да е елегантна и в същото време изискана, да отговаря на модните изисквания и да е специално ушита за следващия бал.
Цвят скъпоценни камънитрябва да съответства на цвета на роклята.
Перли и диаманти или рубини и диаманти - за розови тъкани; перли и диаманти или сапфири и диаманти - за сини тъкани.
Препоръчва се на дамите да държат в ръцете си малък букет цветя.
По време на бала нито дамите, нито господата не сваляха ръкавиците си, с изключение на вечерята и играта на карти.
Млад мъж, подобно на момиче, приемайки покана за бал, в същото време поема върху себе си задължението да танцува. Ако има недостиг на господа или дами, задължението за танцуване пада върху всички. Да демонстрирате недоволство или да оставите някой да забележи, че танцувате по необходимост, е изключително неприлично. Напротив, който иска да стане любимец на обществото, трябва да се отдаде с цялото си сърце на удоволствието и да танцува с всеки партньор.

На бала не забравяйте нито за минута, че изражението на лицето ви трябва да е весело и любезно. Тъжно или ядосано лице на бал е същото като танцуване на бягство.

Когато закъснявате за бал, първо трябва да поздравите домакините и едва след това да започнете разговори с вашите познати (последните могат да бъдат поздравени с кимване на главата).

Можете да поканите хора на танци предварително (включително на бала). Въпреки това е учтиво да пристигнете на бала, като предварително обещаете не повече от три танца

Главен в зала за танци- мениджър на топката. Трябва да му се подчинявате безпрекословно, да не спорите с него и да не правите скандали. Управителят отговаря за реда в залата.

Господата трябва да се грижат за дамите, да им носят безалкохолни напитки и да ги забавляват по всякакъв начин. Разговорите трябва да са тихи и да не засягат трудни или сериозни теми. Всякакви прояви на буфонада трябва да се избягват. Господата, които изпитват удоволствие да се разсмиват, са за съжаление.

Споровете и разногласията, които възникват между господата, трябва да се разрешават извън балната зала.

Дамите не трябва да клеветят, напротив, трябва да се държат приятно, мило и доброжелателно. Освен това дамите трябва да избягват всякакви прояви на лош хумор, които могат да предизвикат неодобрение. Повечето основен врагдами на бала - това е ревност, която винаги се забелязва. Дамите трябва да се движат меко и безшумно както у дома, така и в обществото и да оставят впечатлението за меките стъпки на фея.

Силен смях, шумна кавга, груби думи, нескромен външен вид, като цяло всичко, което се отклонява от законите на красотата, трябва да се избягва с особено внимание. Отношението на дамата към кавалера винаги трябва да бъде премерено и скромно, но дамите не бива да отказват на кавалери, които са ги поканили на танц - признание, достойно за всяко внимание.

Като цяло, на бал трябва да се държите скромно, да танцувате грациозно и да поддържате приличие; да скочиш, да се счупиш, да заемеш афектирани пози би означавало да се изложиш в очите на едни като обект, достоен за присмех, а в очите на други като обект, достоен за съжаление.

Покана за танц (годеж)

Джентълмен, който кани дама на танц, се приближава до нея и, като се покланя грациозно, отправя покана в най-учтивата и деликатна форма: „Позволете ми да имам удоволствието да ви поканя на [танца].“ Ако поканеният ви е добре познат, тогава просто: „Не ми отказвайте удоволствието да танцувам с вас.“ Възможно е също така да поканите дамата, която харесвате, да се приближите до нея, да се поклоните и да сервирате дясна ръка(не е необходимо да казвате нищо). Дамата, приемайки поканата, дава на господина лява ръка.

Ако поклонът на джентълмена е бил приет лично от някой друг, а не от този, който е искал да покани, тогава добре възпитаният джентълмен по никакъв начин не показва разочарованието си, а спазва правилата на приличието и обвинява първо себе си за неудобството, а по-скоро получава излизане от ситуацията с хумор.

Неприлично е да поканите дама, на която не са ви представили. За да направите това, най-добре е или да намерите човек, който е съгласен да ви представи, или в краен случай да се представите сами.

На маскен бал маската има право да кани непознати, други могат да канят само познати.

Ако дамата не е сама, а в компанията на спътник или приятели, е необходимо, въз основа на общите норми на поведение, първо да се извините за прекъснатия разговор, ако е необходимо, да поискате съгласието на спътника и след това да поканите дамата да танцувам.

Силно се препоръчва, когато идвате на вечер с дама, да танцувате с нея допустимия брой танци (обикновено 3). Би било върхът на нетактичността да танцуваш с другите през цялото време. Не се изненадвайте, ако до края на вечерта тя предпочете някой друг да я разведе до дома.

Неприлично е обаче да танцувате много с един и същ партньор. С партньор, различен от булката/младоженеца, можете да танцувате не повече от три танца на вечер и не можете да танцувате два танца подред.

Когато кавалер покани дама, тя навежда глава в знак на съгласие, казвайки: „с удоволствие“, „добре“, а в случай на несъгласие дамата също има право да запази мълчание и да отговори на поканата на кавалера само с жест, или: „Съжалявам, вече обещах“, или: „Вече танцувам“. Но в същото време дамата може да предложи на кавалера друг танц по неин избор или избор на кавалера. Да настоявате за покана или да разберете причините за отказа е неетично и глупаво. Би било разумно да се поклоните много учтиво и да се отдалечите без коментар, без да изразявате недоволството си.

Можете да откажете покана за танц, ако:

• танцът вече е обещан;
• дамата вече е танцувала с този господин три танца вечерта или предишния танц;
• дамата иска да пропусне танца - не за да танцува, а за да се отпусне;
• поканен джентълмен без ръкавици.

Във всеки друг случай дамата беше длъжна да приеме поканата. Ако откажеше без причина, тя изобщо нямаше право да участва в това хоро.

Ако една дама случайно е забравила, че е дала думата си, и докато отива да танцува с друг кавалер, се появи първият, тогава тя трябва да се извини. За да излезете от тази неприятна ситуация, най-добре е да се откажете от танца или да поканите първия джентълмен да танцува друг танц с нея.

Но един джентълмен да покани дама и после да забрави за това е не само най-непростимата неучтивост, но просто грубост; в такъв случай съвсем основателно си навлича гнева на поканената от него дама и на цялото общество.

В ситуация, в която вашият познат е поканил вашия спътник на танц, би било галантно да поканите неговата дама, за да не остане сама.

Накрая, след като поканите дамата, галантно я придружете до избраното от вас място в залата и леко й се поклонете, тъй като музиката на много танци няма да ви позволи да направите това навреме.

Правила за поведение по време на танци

Дамата трябва стриктно да следи кавалерът да е от лявата й страна, както по време на танци, така и когато се разхожда с нея из залата. Нито дамите, нито господата свалят ръкавиците си по време на бала, още по-малко танцуват без ръкавици.

Дамата с лекота поставя лявата ръка на мъжа малко под рамото. В зависимост от модата ветрило и елегантна носна кърпичка се държат в една ръка или кърпичката е скрита, а ветрилото е окачено на верижка, шнур или панделка, прикрепени към колана. Целта на ветрилото е да внесе прохлада в себе си; да се криеш зад тях, за да е по-удобно да говориш и да се смееш с джентълмен е неприлично. Младите, много жизнени дами също трябва да отбележат, че не е добре да губите цветя от косите или от роклята и части от самата рокля и нейната гарнитура. Това винаги показва необуздани, резки движения и липса на спретнатост и скромност.

По време на церемониални танци (полонеза, менует) трябва да стоите само зад вече стоящите двойки. Това правило не важи за господаря на топката. Оптималното разстояние между двойките е поне метър. Ако има твърде много пара, трябва да застанете отстрани, образувайки друга линия. Ако залата е свободна, кавалерът трябва да води дамата на хорото пред себе си, но ако е претъпкана, трябва да тръгне сам, за да не създава претъпканото пространство на избраницата. Не се приближавайте твърде много до танцьорите, избягвайте сблъсъци. Ако възникне сблъсък, трябва да се извините и да проявите внимание. Счита се за учтиво да се поклоните отново на партньора си, преди да започнете танца. По принцип танцът обикновено започва с поклон от кавалера и реверанс в отговор на дамата.

В танца джентълменът води дамата и той трябва да приеме всички грешки лично; ако една двойка случайно докосне друга двойка, тогава джентълменът се извинява, защото той е лидерът.

По време на танца кавалерът и дамата не трябва да се отдалечават един от друг, но не е необходимо да се вкопчват един в друг. Когато танцува с дама, облечена в деколтирана рокля, кавалерът не може да си позволи да я държи за голите рамене или гръб.

Танцуващият джентълмен никога не поглежда краката си, дори за да се увери, че изпълнява всички стъпки правилно. Джентълменът трябва да стои изправен и с достойнство.

Дамата също трябва да танцува с вдигнати очи, като само от време на време си позволява да поглежда за кратко към пода. Никой обаче не може да попречи на една танцуваща дама да хвърля погледи към господина, който харесва!

Точно както се смята за неприлично да говорите непрекъснато над ухото на дамата си, докато танцувате, със сигурност би било неучтиво да не й кажете няколко думи. Разговорът между дамата и господина трябва да бъде изключително учтив и приятен. Говоренето на баналности и обсъждането на други гости на бала е лоша форма. Ако нямате какво да кажете, докато танцувате, по-добре е да мълчите.

В танц, който има строга последователност от фигури, наблюдавайте предишните двойки, особено първата, и не правете нищо преди тях.

По време на танци със свободно движение, напр. виенски валс, не бързайте веднага да влезете в двойка, първо изчакайте музиката и й се поклонете, за щастие музиката тук позволява това. Докато танцувате, движете се заедно с всички останали, опитайте се да не се движите или се движете заедно редовна линиятанц, във външния кръг. Ако танцувате повече или по-малко на място или по някаква причина сте се изгубили, тогава е по-добре да се преместите в центъра на залата, но не навън, и особено да не оставате на танцовата линия.

В края на танца кавалерът се покланя на своята дама и я придружава до мястото, откъдето я е поканил, или където дамата пожелае, като същевременно й благодари за оказаната й чест, танцувайки с него в двойка.

Всички двойки, очевидно, извършват едни и същи движения, но внимателният наблюдател може да открие в тях много характеристики, които служат за точно характеризиране не само на всяка отделна двойка, но и на индивида. От хармоничните движения на отделна двойка, която изглежда като едно, често може безпогрешно да се заключи, че между лицата има симпатия. Грациозните, леки, привидно извисяващи се движения на младо момиче винаги са привлекателни; Те винаги си позволяват да се надсмиват над несъвършенствата на движенията, без изобщо да вземат предвид, че причината често е джентълменът.

Наистина, задачата на последните в танците е много по-трудна и по-важна от тази на дамите. Той трябва да може да танцува толкова добре, че да може да прикрие малките неудобства на своята дама. Следователно, младият мъж трябва да се грижи да може да танцува добре; тогава той може да бъде сигурен, че няма да получи отказ; напротив, навсякъде ще го посрещат с нетърпение и ще го канят на балове. „Веднъж принцеса Е. П. Белоселская-Белозерская наруши етикета. Тя се появи на съдебния бал в рокля люляков цвятс неподходяща украса, която веднага привлече вниманието на присъстващите, беше своеобразно предизвикателство към света. И такова грубо нарушаване на етикета се обсъждаше в света две седмици."

Текущо настроение:сред шумната топка

Актуална музика: J. Strauss-son-waltz Liebeslieder (Любовни песни)

„Животът на земевладелец е любопитна страница от историята... Колкото и да изучавам старинни имения, никога не мога да се почувствам уморен и преситен“, пише в началото на известния изследовател на руското дворянско имение Ю.И. 20 век. Шамурин.

Кулминацията на изкуството да се приемат гости беше балът - събитие в живота лице XIXвек специален. Това е и „панаир на булките“, а следователно и повод за тревога не само за младата дама, но и за нейните родители, и „място за изповед“, и възможност да изразиш себе си, да направиш първите стъпки към успешна кариера.

„Балът е живот в миниатюра“, пише един от съвременниците на Лермонтов, „с всичките му съблазни, интриги, странности, интриги, с всичко, което е сладко и горчиво в него“.

Традиционно сезонът на баловете не продължи дълго: от Коледа до Великия пост. Но често се дават балове както през лятото, така и през есента, за да отпразнуват някакво събитие, например пристигането на важен човек. Организирането на бала беше свързано с „големи приготовления“ и очакването му в къща, пригодена за блаженството на тихо семеен живот, често се превръщаше в „нещастие за цяла седмица“ поради „измиването, полирането и почистването“ на всички стаи. В допълнение към тези проблеми, домакинята трябваше да се погрижи за господата „много предварително“ за поканените дами и млади дами.

Организиране на балове преди средата на 19-тивек, то е подчинено на доста строга рутина; системата от танци, както и тяхната последователност, са строго определени. Не само мъжките обувки и панталони, но и дамските тоалети и техните прически не позволяваха прекомерна свобода, особено в присъствието на знатни личности. Неподходящо ушит лък или неподходящо цвете може да съсипе завинаги „успешното бъдеще“ на младо момиче.
Неслучайно ироничният и проницателен Печорин е убеден, че „жената на бала с тоалета си съставлява нещо цяло, неразделно, специално...”.

Г.Г. Гагарин. "Бал при принцеса Барятинская" (Лермонтов в центъра)

Балът започна с тържествена полонеза. Този танц представи всички гости, даде възможност да разгледат дамите, техните прически и тоалети, а домакин и домакиня вървяха като първа двойка. Заради бавния си ритъм и простотата на движенията, той беше определен като „ходещ разговор“. Но за много дами това се превърна в много неохотно изпитание - никак не беше лесно да вървиш пред присъстващите „с изящество и благородство“, докосвайки ръката на господина само с върховете на пръстите му.

Вторият танц често беше кадрил, който дори позволяваше „някои волности“. Един от съвременниците на Лермонтов, някой си Вурхолц, си спомня този танц: „Десет или дванадесет двойки се завързаха с носни кърпи и всяка от тези танцуващи, редувайки се, вървейки отпред, измисляше нови фигури. Особено дамите танцуваха с голям ентусиазъм. Когато дойде техният ред, те направиха фигурите си не само в самата зала, но и се преместиха от нея в други стаи, някои бяха отнесени в градината, на друг етаж на къщата и дори на тавана. С една дума, те не бяха по-ниски един от друг. По време на всички тези преходи един музикант с цигулка трябваше постоянно да изскача отпред и страдаше до краен предел.”

Игрите и вариациите, които бяха част от кадрила, позволиха да се покаже на какво са способни танцьорите - не без причина в ръководството за този танц авторът на ръководството посочи възможни вариантистъпки (шасе, кроазе, глисе, пируети и др.), способни да превърнат топката в истинско приключение, тъй като участниците в нея не винаги знаеха как да се държат.

Ежедневният писател на „стария живот“ Пиляев М. И. описва „забавно приключение“, случило се в екозез (вид кадрил): „Най-накрая, за да се насладите напълно на този танц, на някой му хрумна идеята, че в първия коляно дама с камшик ще я преследва джентълмен, за да удари, а във втория преследваният и преследвачът триумфално правят алея, хвърляйки камшика на следващата двойка.

След полонезата и кадрила дойде ред и на валса. Той идва на мода в началото на 19 век и веднага става толкова популярен, че още през 1825 г. в „Правилата за благородни обществени танци“ е публикувано следното: „Би било излишно да описваме как по принцип се танцува валсът, тъй като там почти няма човек, който да не го танцува сам или да не види как се танцува.” Младите хора бяха особено влюбени в него, докато староверците мърмореха, че е „неприличен и твърде свободен“, виждайки млада, полуоблечена млада дама в прегръдките на мъж.

Приличието може да се поддържа чрез стриктно спазване на следните препоръки, записани в „Правилата...”: „... не танцувайте твърде близо един до друг, което би нарушило благоприличието; не много далече, което би могло да попречи на въртенето, ...нито дамата, нито господинът не трябва да обръщат глави един от друг, ...очите не трябва да са нито много повдигнати, нито много надолу, а приятно отворени. Освен това дръжте краката си изпънати, танцувайте на пръсти, като избягвате и най-малкото бъркане, заобиколете ръцете си, от които лявата на дамата да е ловко поставена на рамото на кавалера, а дясната на господина да прегръща дамата от кръста...”

„Музикална поема в сладки форми“, „танц на влюбени“, „монотонен и луд, като вихъра на младия живот“ - такива епитети бяха наградени от съвременниците на валса на Лермонтов, чиито твърде бързи и ефирни стъпки, в мнението на чужденците, европейците не можеха да понасят и затова считани за ненадминати майстори се изпълнява само от руснаци.

Кулминацията на бала беше мазурката – любимият танц на военните младежи. Именно в него умението на танцьора се проявява в целия си блясък и затова на мазурката се гледа като на соло изпълнение, останалите станаха зрители, оценяващи майсторството на танцьорите.

Топката завърши с котильон. Това е вид кадрил, танцуван на мелодията на валс. Танцът е игра, най-спокойна и игрива. Той включваше „фигури с шеги и раздаване на карти, възли, направени от носни кърпички, и заблуждаващи се и отскачащи един от друг в танц, и прескачане на носна кърпа, и най-привлекателното от всичко, джентълменът, пляскащ с ръце след валсиращата двойка, така че да спрат да танцуват", пише майсторът на танците Л. Петровски, обяснявайки защо много млади хора искат да отидат на бала: „Само за да танцуват котильон".

Задачите пред майсторите на танците не бяха лесни и първото нещо, към което се стремяха учителят и не винаги послушните разглезени ученици, беше „правилното изобразяване на външния вид на човека“ в танца.
„Образът“ в „Правилата за благородни и обществени танци“ беше описан по следния начин: „Главата не трябва да се вдига твърде високо, което би показало горд човек, който не иска да гледа другите, нито спусната, което показва унижение от себе си и трябва да се държи изправено и равномерно. Очите, служещи като огледало на душата, трябва да са скромно отворени, което означава приятно веселие, устата не трябва да е отворена, което показва сатиричен или лош нрав, а устните трябва да са подредени с приятна усмивка, без да показват зъби. ”

Не по-малко притеснения имаше и при представителките на нежния пол: „Първо, трябва да държите тялото и главата си изправени без принуда и да се закрепите на долната част на гърба, движението на врата трябва да е свободно и леко, погледът трябва да е весел и нежен. , раменете да са спуснати и изтеглени назад, ръцете да са до тялото и леко наведени напред, така че да няма почти никакво разстояние между тях и тялото, поставете ръцете една върху друга...”

Балът беше много, много скъпо събитие. Забележката на Пушкин към отец Евгений Онегин потвърждава горното: „... всяка година даваше три бала и накрая ги пропиля“. Осветлението също изискваше много разходи. Стотици хора трябваше да горят в залата и другите стаи през цялата вечер. восъчни свещи, които бяха доста скъпи. Поддръжката на домашен оркестър също беше скъпа и присъствието му се смяташе за едно от тях основни елементина бала. Танците под пианото не се смятаха за бал.
Най-често имотите просто провеждаха „танци“, за да забавляват гостите.

Звучаха мелодиите на полонеза, мазурки, валсове, кадрили и в Тархани - „когато дойдоха съседите“. Вторият братовчед на Лермонтов си спомни това.

Спомням си една от моите танцови вечери A.V. Щепкина: „Когато се провеждаха танци, музиката въздействаше, оживяваше. Изглеждаха толкова красиви танцуващи двойки, елегантно облечени, а около танцьорите се събраха зрители от гостите. В голямата зала беше светло; танците започнаха преди да се стъмни. На мен, десетгодишно момиче, ми харесваше, когато по-възрастните ме канеха на каре - възрастните се радваха да угодят на детето и да не се притесняват да въвлекат такава дама в разговор..."

В онези дни, в допълнение към модни танци, охотно танцува Grosvater и Ecosez. Двойки, танцуващи Grosvater (в превод от немски - немски танц) минаха през цялата къща с кранова походка със смях и глъчка, вървейки в ускореното темпо на музиката... И започвайки в екозеза, бързаха да се наредят по две редове и двойка след двойка летяха през средата на залата... Това бяха празнични вечери, а всички посетители се оживиха и шегуваха, доволни от гостоприемството и лакомствата на собственика.”

Материали от изложбата „Картини от руския живот в началото половината на 19 век". Литографии, гравюри, модни снимки, заснети от чуждестранни художници: Г. Енгелман, Д. А. Аткинсън, Г. Арни.

Игрите бяха неизменна част от светските всекидневни. Домашните игри, наречени petit-jeux, създават атмосфера на лекота и хумор. Играчите демонстрираха бърза реакция, умение да импровизират, а понякога и да римуват.

Най-често срещаните игри са „рими“, „поща“, „биография“, „обществено мнение“, „приятели“, „писмо“, както и шаради и каламбури, живи сцени.
Играта също беше популярна.Имаше друг вариант на тази игра, наречен "Шегите на Купидон".
Младите благородници бяха очаровани от по-активни забавления с елемент на шега и лека глупост - „музикални столове“, „перо“, неустойки.
Една от най-любимите игри бяха театралните шаради. Участниците бяха разделени на две групи: „актьори” и „зрители”. Актьорите измислиха и разиграха гатанка на сцената, а публиката я отгатваше.
Например, три малки представления бяха създадени от думата chu-gesture-satchel, всяка от които изобразяваше отделна част от думата. Публиката се опитваше да отгатне какво може да означава всяка сцена; ако това не успееше, актьорите бяха помолени да си представят цялата дума и след това се играеше четвъртото представление. Шарадите донесоха радостта от актьорството, дадоха възможност да се измислят костюми, декорации и да се използва не само талантът и способностите, но и антиките, съхранявани в тежки сандъци и шкафове.

Неустойките са салонна игра, чийто смисъл е да се изпълняват така наречените наказателни задачи за неуспехи (играчи, изтеглили карта).
Благородниците записаха различни задачи на хартия и след това подадоха шапката със себе си в кръг, принуждавайки дамите и господата да извадят произволна загуба и да я изпълнят. Тази игра беше на почит и на хусарските партита.

Има и друг вариант на тази игра - един от играчите влиза в ролята на мениджър. Приближавайки се до всеки от играчите, той предлага поредица от въпроси или коментари, на които трябва да се отговори, но с условието да не използвате думите „да“ и „не“ в отговорите си. Този, който изрече някоя от тези думи, плаща на управителя „фанта“, т.е. дава му една от своите вещи: пръстен, часовник и т.н. Когато всички неустойки са събрани, управителят сяда и взема една от тях пита: "Чия неустойка?" - "Моя!" — отговаря собственикът на вещта. „Какво да правим с него?“ - "Каквото поръчате." При изваждането инкасаторът казва: чия неустойка е извадена, той трябва да е например огледало, или оракул, или смешен и пр. Когато се извадят всички неустойки, тогава виновните един по един обиколете всички играчи и всеки предлага това, което му е наредено. Назначеният да бъде огледалото обикаля всички и ги кани да се погледнат в него; оракулът предлага да предскаже съдбата; смешният се опитва да накара всички да се смеят. Понякога при изкупуване на печалби е било необходимо да се състави цяла история, която трябва да съдържа няколко задължителни думи, или да се сравни всеки от участниците в играта с цвете и да се обяснят приликите. След изпълнение на поръчката неустойката се връща според собствеността й; същото нещо се повтаря с други загуби с различни поръчки.

поща

Домашни продукции

В някои дневни те играеха невероятно вълнуващи и напълно безобидни игри. През 70-те години на 19 век почитаемата Елизавета Петровна Макулина е била на служба при императрица Мария Александровна и освен всичко друго е отговаряла за гардероба и диамантите на императрицата; нейният апартамент се намирал в сградата Зимен дворец, над Комендантския вход и пренебрегван Дворцовия площадпочти срещу Александровската колона. В сряда тук се провеждаха jourfixes - дамски приеми.
Това бяха модни вечери, на които се събираше златната младеж на Санкт Петербург. Освен танци и други забавления, в хола на Елизавета Петровна винаги се играеше.
„Нейните седмични партита в сряда обикновено привличаха, освен семейството й... доста познати: художници, художници и златни младежи - офицери от гвардейските полкове... Само от време на време, и то в края на вечерта, в В уютния будоар на домакинята, отделен с изискана драперия от нейната спалня, се подготвяше малко, но сериозно парти - малко по едно за предпочитане.”
Останахме будни след полунощ и сложихме масата около 12 часа. След това играеха преферанс, рисуваха и влизаха в шаради и шаради.

Младежите поотделно, една партия, се забавляваха, като играха на „каби дърпане и кръстосване“, проста игра, в която имаше много забавни ситуации. Съгласно правилата, броят на играчите беше неограничен. На масата с тебешир бяха начертани кръгове от центъра към ръба. Всеки от играчите трябваше да постави пръстен, жетон, монета или друг малък предмет върху първия кръг от ръба.
„Картите се раздаваха от този, който отвори най-малката, което се смяташе за коз. Всеки от присъстващите се редуваше да тегли карта на случаен принцип от съседа отдясно и когато дойде ред на дилъра, картите се разкриваха и който имаше най-малкия коз, се придвижваше с един кръг напред, раздаваше карти на всички, освен на себе си, и не участва в играта, докато картите отново не разкрият заместник. Основният и почти най-интересният и значим интерес в играта беше да говорят на познати думи с тези, с които обикновено говорят на познати думи, и обратно.
Всички се опитаха да се хванат за това, да ги принудят да се придвижат една обиколка напред и който пръв стигнеше до центъра, щеше да загуби. Журито избра от бележките, присъдени загуби, които се играха в края на играта.
Един ден двама млади художници имаха шанса да разделят масата наполовина и да изобразят женска глава. И двамата се справиха със задачата си с изключителен талант и на всички беше много жал да изтрият толкова сполучливи рисунки и беше жалко, че на никого не му хрумна да предложи химикал, молив и хартия. Понякога журито приписва четене на поезия, трик с карти, импровизирано музикално изпълнение или решение на пъзел като загуба. Тази игра предизвика много шум и смях.
E. Keller "High Life in the Interiors of Capital Mansions."
"Руски игри за всички възрасти"